98

Guia Pratico Photoshop.pdf

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Guia Pratico Photoshop.pdf
Page 2: Guia Pratico Photoshop.pdf

1

iniciais.indd 1iniciais.indd 1 10/6/2005 12:36:0310/6/2005 12:36:03

Page 3: Guia Pratico Photoshop.pdf

© 2005 by Digerati Books

Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998.

Nenhuma parte deste livro, sem autorização prévia por escrito da editora,

poderá ser reproduzida ou transmitida sejam quais forem os meios emprega-

dos: eletrônicos, mecânicos, fotográficos, gravação ou quaisquer outros.

Diretor Editorial: Luis Matos

Assistência Editorial: Monalisa Neves

Redação: Eduardo Moraz

Preparação de Originais: Beatriz Utsumi

Revisão: Sandra Cristina Ribeiro

Projeto Gráfico e Arte: Luciane S. Haguihara

Capa: José Antonio Martins

Colaboração: Daniele Oliveira

Digerati Comunicação e Tecnologia Ltda.Rua Haddock Lobo, 347 – 12º AndarCEP 01414-001 São Paulo/SP(11) 3217-2600 Fax (11)3217-2617www.digerati.com

DiretoresAlessandro Gerardi – ([email protected])Luis Afonso G. Neira – ([email protected])Alessio Fon Melozo – ([email protected])

ISBN: 85-89535-88-6

iniciais.indd 2iniciais.indd 2 10/6/2005 12:36:1110/6/2005 12:36:11

Page 4: Guia Pratico Photoshop.pdf

3

Prefácio

O Photoshop está debutando. Ele completa 15 anos de sucesso absoluto, sendo um dos poucos softwares existen-tes no mercado sem um concorrente que lhe faça frente.

O motivo é muito simples: desde sua primeira versão, a ferramenta vem em constante evolução, sempre ofere-cendo recursos adicionais que a tornam unanimidade entre os profissionais que trabalham com edição e tratamento de imagens. É inconcebível pensar em uma imagem digital que não tenha passado por um retoque ou uma simples edição no Photoshop.

Da mesma forma é inconcebível um profissional da área de Design que não possua, pelo menos, conhecimentos básicos no uso do Photoshop.

Se você já conhece o Photoshop, terá neste livro a opor-tunidade de atualizar-se com os recursos incorporados à versão CS2 do programa. Porém, se ainda não trabalha com Photoshop, esta leitura terá uma utilidade ainda maior, por tratar-se, como o nome indica, de um Guia Prático para dar os primeiros passos no uso desta poderosa ferramenta. Atualmente, é ela quem faz a diferença quando o assunto é imagem digital, e se continuar com esse “pique”, chegará fácil aos 30 anos de idade!

Luis [email protected]

Diretor Editorial

iniciais.indd 3iniciais.indd 3 10/6/2005 12:36:1210/6/2005 12:36:12

Page 5: Guia Pratico Photoshop.pdf

Índi

ceCAPÍTULO 1

Introdução ao Photoshop CS2Definição ..................................................................... 6Características ............................................................ 6Abrindo arquivos ........................................................ 8Barra de ferramentas ................................................. 9Barra de opções .......................................................... 9Paletas ...................................................................... 10Ferramenta Zoom ..................................................... 14Paleta Navigator (navegador) ................................... 16Duplicação de documentos ...................................... 19Dimensões do documento ........................................ 20Dimensões da tela de pintura .................................. 21Recortes na tela de pintura ...................................... 23Rotação da tela de pintura ....................................... 24Espelhamento da tela de pintura ............................. 26Inserindo anotações ................................................. 27

CAPÍTULO 2Demarcadores (paths)Definição de demarcador ......................................... 30Demarcadores retos ................................................. 30Salvamento de demarcadores .................................. 31Demarcadores curvos .............................................. 32Edição de demarcadores .......................................... 35Criando demarcadores a partir de seleções ............. 37Modificação do conteúdo de um demarcador ......... 39

CAPÍTULO 3Camadas Definição ................................................................... 43Descrevendo as camadas ......................................... 43Ordem das camadas ................................................. 44Criação de camadas ................................................ 45Protegendo camadas ................................................ 48Exclusão de camadas ............................................... 49Seleção do contorno de uma camada ...................... 50Agrupamento de camadas ........................................ 51Propriedades e efeitos das camadas ........................ 53

iniciais.indd 4iniciais.indd 4 10/6/2005 12:36:1310/6/2005 12:36:13

Page 6: Guia Pratico Photoshop.pdf

5

Vinculando camadas ................................................. 55Camadas mescladas ................................................ 57Nivelamento de camadas ......................................... 57

CAPÍTULO 4Cores e canaisModos de cor ............................................................ 60Canais Alfa e Spot ..................................................... 68

CAPÍTULO 5Ajustes e retoquesDefinição ................................................................... 73Ferramentas Dodge (subexposição) e Burn (superexposição) .......................................... 73Ferramenta Sponge (esponja) .................................. 74Desfoque e nitidez .................................................... 76Ferramenta Clone Stamp (carimbo) ......................... 77Ferramenta Spot Healing (recuperação) .................. 80Ferramenta Red Eye (olhos vermelhos) ................... 81

CAPÍTULO 6FiltrosDefinição ................................................................... 83Filtro Lens Flare (refração de lente) ......................... 83Filtro Liquify (liquefazer) .......................................... 85Filtro Watercolor (aquarela) ...................................... 87Filtro Vanishing Point (ponto de fuga) ...................... 89

iniciais.indd 5iniciais.indd 5 10/6/2005 12:36:1310/6/2005 12:36:13

Page 7: Guia Pratico Photoshop.pdf

6

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

6

INTRODUÇÃO AO PHOTOSHOP CS2

DEFINIÇÃOComo o nome sugere, o Photoshop CS2 é um aplicativo

para edição de fotografias digitais. Esta é a definição básica para o poderoso programa da Adobe Corporation, reconhe-cido mundialmente como uma das principais ferramentas para designers, fotógrafos, webdesigners, redatores e profissionais das áreas de “desktop publishing”, Internet, multimídia e produção visual.

Estendendo um pouco a definição do programa, podemos descrevê-lo como um aplicativo para a edição de imagens digitais em geral, e não apenas fotos. Qualquer imagem proveniente de um dispositivo conectado ao computador – como imagens digitalizadas por um scanner ou arquivos de fotos de uma câmera digital – pode ser processada pelo Photoshop CS2. O programa também apresenta recursos para a criação de imagens sem a utilização de dispositivos externos. Ele permite, ainda, copiar para a janela de tra-balho uma imagem que esteja sendo exibida no monitor do computador, por meio de uma técnica conhecida como “captura de tela”. Uma vez “capturada”, a imagem pode ser modificada, utilizando-se as diversas ferramentas ofe-recidas pelo programa.

CARACTERÍSTICASMas o que, exatamente, o Photoshop pode fazer? Ele per-

mite realizar todas as etapas envolvidas no processamento de imagens digitalizadas, desde o simples corte de partes indesejadas até a aplicação de filtros especiais capazes de modificar totalmente uma imagem por meio de retoques minuciosos. Podem-se, também, aplicar técnicas fotográfi-cas tradicionais, como a alteração do brilho e do contraste de uma foto ou, até mesmo, a colorização de uma imagem em preto-e-branco. O conjunto desses procedimentos é comumente conhecido, no jargão do design gráfico, como “tratamento de imagens”.

cap01.indd 6cap01.indd 6 10/6/2005 12:38:5710/6/2005 12:38:57

Page 8: Guia Pratico Photoshop.pdf

7

A gama de recursos oferecidos pelo Photoshop é tão vasta que alguns cirurgiões plásticos utilizam o programa para deline-ar os possíveis resultados de cirurgias plásticas reconstrutivas, de modo que o paciente possa previsualizá-los.

Antes do advento dos computadores pessoais de alto desem-penho, uma montagem fotográfica como a mostrada na Figura 1.1 poderia levar até uma semana para ser produzida, utili-zando-se os procedimentos tradicionais de recorte e colagem de fotolito. Se os responsáveis pelo trabalho dispusessem do Photoshop, o tempo poderia ser reduzido a algumas horas:

Figura 1.1: Capa do disco Ummagumma, do grupo britânico Pink Floyd, produzido pelo célebre estúdio Hypnosis, no final da década de 1960: o resultado exigiu vários dias de

montagem e colagem de quadros.

cap01.indd 7cap01.indd 7 10/6/2005 12:38:5910/6/2005 12:38:59

Page 9: Guia Pratico Photoshop.pdf

8

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

8

4

2

3

1

ABRINDO ARQUIVOSAo ser inicializado, o Photoshop traz, por padrão, na área

de trabalho, uma barra de ferramentas do lado esquerdo e alguns painéis removíveis do lado direito. Iniciaremos a apresentação do aplicativo mostrando como abrir um arquivo. Para isso, podemos utilizar alguns arquivos de imagem que são adicionados automaticamente durante a própria instalação do programa:

Há três maneiras possíveis de abrir uma imagem adi-cionada na instalação do Photoshop: clicar sobre qualquer local livre da área de trabalho, ir até o menu File > Open, ou pressionar as teclas de atalho Ctrl + O.

Será aberta a caixa Open. Nela, selecione a letra da uni-dade de seu disco rígido no menu desdobrável Examinar. Acesse a pasta Arquivos de programas\“Adobe\Adobe Pho-toshop CS2\Samples.

Quando um arquivo de imagem é selecionado, exibe-se uma miniatura para previsualização na parte inferior da caixa Open. No exemplo mostrado na Figura 1.2, o arquivo selecionado chama-se Palm tree (CMYK):

Figura 1.2.

Clique sobre o botão Abrir para exibir a imagem na área de trabalho.

Vamos agora conhecer com mais detalhes alguns dos componentes da tela do Photoshop CS2.

cap01.indd 8cap01.indd 8 10/6/2005 12:38:5910/6/2005 12:38:59

Page 10: Guia Pratico Photoshop.pdf

9

BARRA DE FERRAMENTASAs ferramentas de um aplicativo podem ser acessadas por

meio de teclas de atalho, menus ou pela barra de ferramentas, que contém botões de acionamento. A maioria das ferramentas apresenta “subferramentas”, que podem ser acessadas a partir de um menu de extensão. Para abrir esse menu, basta clicar sobre o botão da ferramenta principal e manter o apontador do mouse posicionado sobre um ícone em forma de seta durante alguns segundos:

Figura 1.3: Pressionando-se o botão do mouse por alguns instantes sobre a seta de extensão da ferramenta Gradient, é exibida uma extensão contendo uma nova ferramenta, denominada Paint bucket (lata de tinta).

BARRA DE OPÇÕESQuando uma ferramenta é acionada, seus parâmetros, op-

ções e modos de operação podem ser modificados a partir da barra de opções. Essa barra é contextual, modificando-se de acordo com o tipo de ferramenta acionado. Na Figura 1.4, por exemplo, a barra exibe os parâmetros referentes à ferramenta Lasso (laço):

Figura 1.4.

cap01.indd 9cap01.indd 9 10/6/2005 12:38:5910/6/2005 12:38:59

Page 11: Guia Pratico Photoshop.pdf

10

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

10

Já a Figura 1.5 nos mostra como fica a barra de op-ções quando se aciona a ferramenta Magic Wand (“vari-nha mágica”):

Figura 1.5.

PALETASAs paletas ou painéis suspensos são normalmente agru-

padas em pequenas janelas. Cada grupo de paletas apre-senta um pequeno botão com ícone de seta, cuja função é abrir um menu de opções, como mostra a Figura 1.6:

Figura 1.6: Janela contendo as paletas Color, Swatches e Style. A paleta Color está acionada, e o botão de seta à direita

exibe um menu de opções.

Dependendo do tipo de trabalho a ser executado, a exi-bição das paletas pode representar uma forma rápida de executar funções. Para exibir a lista das paletas disponíveis no Photoshop CS2, abra o menu Window e marque as op-ções que devem aparecer na área de trabalho. Se quiser que alguma paleta deixe de ser exibida, basta desmarcá-la nesse menu. Com isso, você ampliará a visualização da área de trabalho.

O Photoshop CS2 oferece o recurso Palette Well, que permite agrupar as paletas mais importantes para acio-namento rápido, sem a necessidade de abrir o menu Window. Assim, quando você quiser aumentar a área de trabalho visível, basta arrastar as paletas desejadas para o Palette Well e fechar as janelas correspondentes. Para voltar a acessar qualquer uma delas, clique sobre a opção correspondente no Pallette Well.

Para entender melhor esse recurso, vamos incluir, no Palette Well, uma paleta ainda não visível na área de trabalho:

cap01.indd 10cap01.indd 10 10/6/2005 12:38:5910/6/2005 12:38:59

Page 12: Guia Pratico Photoshop.pdf

11

1

4

3

21

Figura 1.7.

Libere o botão do mouse. A paleta, agora, está inserida no Pallete Well. Para acioná-la, basta dar um clique sobre a aba correspondente:

Figura 1.8.

Para remover qualquer paleta do Palette Well, arraste a aba correspondente para fora dele.

Outra maneira rápida de acomodar uma paleta dentro do Palette Well é utilizar o botão em forma de seta presente na paleta, que abre um menu de opções:

Em uma paleta qualquer, clique sobre o botão em forma de seta para abrir o menu de opções.

Abra o menu Window e clique sobre a opção Info ou tecle F8. Será exibida uma paleta contendo informações sobre qualquer área selecionada em uma imagem.

Na paleta, de um clique sobre a aba Info e arraste-a até o Pallete Well:

cap01.indd 11cap01.indd 11 10/6/2005 12:39:0010/6/2005 12:39:00

Page 13: Guia Pratico Photoshop.pdf

12

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

12

2

Figura 1.9.

Modos de visualizaçãoO Photoshop pode abrir várias imagens ao mesmo tem-

po, cada uma delas sendo exibida em uma janela própria, chamada “Janela do Documento”.

Há três modos diferentes de visualizar um documento, e eles podem ser acionados por meio dos botões localizados na parte inferior da barra de ferramentas:

Figura 1.10: Na parte inferior da barra de ferramentas, há botões para alternar entre os modos de exibição. O modo de visualização

também pode ser modificado utilizando-se a tecla de atalho F.

Uma maneira rápida de alternar entre os três modos de visualização disponíveis é teclar F. A cada vez que você pressionar a tecla, um dos modos será acionado.

Até este ponto do livro, toda a exibição foi apresentada no Standard Screen Mode (Modo padrão de tela), em que a imagem é visualizada em uma janela comum, com barras de rolagem e barra de menus:

Selecione a opção Dock to Palette Well:

Figura 1.11: Modo de visualização normal (Standard Screen Mode).

cap01.indd 12cap01.indd 12 10/6/2005 12:39:0010/6/2005 12:39:00

Page 14: Guia Pratico Photoshop.pdf

13

No Full Screen Mode with Menu Bar (Modo tela cheia com barra de menus), a imagem é centralizada na área de traba-lho e o plano de fundo é preenchido com um tom de cinza. As barras de menus permanece visível, mas as barras de rolagem são desativadas:

Figura 1.12: Modo de visualização em tela cheia com a barra de menus (Full Screen Mode with Menu Bar).

Já no Full Screen Mode (Modo tela cheia), a imagem é cen-tralizada na área de trabalho, e o plano de fundo é preenchido com a cor preta. Nesse modo, tanto as barras de rolagem quanto as barras de menus são desativadas:

Figura 1.13: Modo de visualização em tela cheia (Full Screen Mode).

Em qualquer modo de visualização, as paletas, a barra de opções e a barra de ferramentas permanecem visíveis. Para ocultar esses elementos, basta pressionar a tecla Tab. Para ocul-tar somente as paletas, pressione Shift + Tab. A Figura 1.14

cap01.indd 13cap01.indd 13 10/6/2005 12:39:0110/6/2005 12:39:01

Page 15: Guia Pratico Photoshop.pdf

14

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

14

21

Figura 1.14.

FERRAMENTA ZOOMUma importante ferramenta para o trabalho com trata-

mento de imagens é a ferramenta Zoom, que permite apro-ximar a visualização de toda a área da imagem ou de partes específicas, em um percentual de ampliação que pode variar de 0,16% a 1.600%. O valor do percentual de aproximação é exibido na barra de título da janela do documento:

Figura 1.15: A barra de título de um documento exibindo a porcentagem de aproximação da imagem.

Vejamos, a seguir, como utilizar a ferramenta Zoom:

Na pasta C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples, abra o arquivo Palm Tree (CMYK).tif.

Clique sobre o botão da ferramenta Zoom na barra de ferramentas (ou tecle Z):

mostra o Full Screen Mode sem as barras de ferramentas, paletas e menus:

cap01.indd 14cap01.indd 14 10/6/2005 12:39:0110/6/2005 12:39:01

Page 16: Guia Pratico Photoshop.pdf

15

3Figura 1.16: Localização da ferramenta Zoom na barra de ferramentas.

Ela também pode ser acionada pela tecla de atalho Z.

O apontador do mouse passará a apresentar o formato de uma lupa. Posicione-o sobre qualquer local da imagem e execute cliques até obter a aproximação desejada. Cada clique causará nova aproximação, até o limite de 1.600%, isto é, 16 vezes o tamanho original, como mostram as Figuras de 1.17 a 1.19.

654

Figura 1.17: Aproximação da

imagem em 200%.

Figura 1.18: Aproximação da

imagem em 600%.

Figura 1.19: Aproximação da

imagem em 1600%.

Para reduzir a ampliação, mantenha pressionada a tecla Alt enquanto utiliza a ferramenta. O apontador em formato de lupa passará a exibir um sinal de “-“. Quando atingir o ponto de redu-ção desejado, clique com o botão do mouse, liberando a tecla.

A tecla Ctrl, associada às teclas com sinal de “+” e “-“, res-pectivamente aumentam e reduzem o valor de aproximação.

É possível aproximar uma área específica da imagem, arras-tando a ferramenta Zoom sobre ela:

cap01.indd 15cap01.indd 15 10/6/2005 12:39:0210/6/2005 12:39:02

Page 17: Guia Pratico Photoshop.pdf

16

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

16

21

98

7

Figura 1.21: Aproximação da área delimitada.

Para voltar diretamente ao nível de 100% (tamanho normal), pressione as teclas Alt + Ctrl + 0 (zero).

Para ajustar a ampliação de modo a ocupar todo o es-paço disponível na área de trabalho, excetuando a área reservada às paletas e à barra de ferramentas, pressione Ctrl + 0 (zero).

PALETA NAVIGATOR (NAVEGADOR)Usar a paleta Navigator (navegador) é outra maneira de

executar a aproximação ou redução de uma imagem ou de uma parte específica dela. Isso pode ser feito de dois modos diferentes: com o auxílio de um controle deslizante ou especificando-se um valor de porcentagem para o nível de aproximação/redução.

Com uma imagem qualquer aberta na área de trabalho, certifique-se de estar com a paleta Navigator aberta.

Desloque o controle deslizante para a direita (aproxima-ção) ou esquerda (redução):

Figura 1.20: Delimitação de área a ser aproximada com a ferramenta Zoom.

O resultado da aproximação efetuada no Passo 6 será este:

cap01.indd 16cap01.indd 16 10/6/2005 12:39:0310/6/2005 12:39:03

Page 18: Guia Pratico Photoshop.pdf

17

43Figura 1.22: Aproximação e redução da visualização de uma imagem por

meio do controle deslizante da paleta Navigator.

Se desejar especificar um valor exato (em porcentagem) para o nível de zoom sobre a imagem, digite-o na caixa numérica do lado esquerdo do controle deslizante e pressione Enter.

Uma moldura vermelha será exibida na miniatura da ima-gem dentro da paleta. Posicione o ponteiro do mouse sobre a moldura. Note que ele passará a ser exibido no formato de uma mão. Arraste a moldura sobre a miniatura para visualizar áreas específicas da imagem. A área delimitada pela moldura será também projetada na janela principal do documento na área de trabalho do Photoshop:

5Figura 1.23.

É possível alterar a cor de exibição da moldura. Para isso, clique sobre o botão em forma de seta da paleta e selecione a opção Palette Options:

Figura 1.24: Opção Palette Options.

Na caixa que se abrir, escolha a nova cor para a moldura a partir do menu desdobrável Color:

cap01.indd 17cap01.indd 17 10/6/2005 12:39:0310/6/2005 12:39:03

Page 19: Guia Pratico Photoshop.pdf

18

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

18

123

4

Figura 1.25.

Ferramenta Hand (mão)É possível visualizar rapidamente partes de um docu-

mento utilizando a ferramenta Hand (mão), que permite arrastar a imagem pela área de trabalho. Veja como:

Abra o arquivo Vanishing Point.psd, que deve estar na pasta C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Amplie a imagem até atingir 300% do tamanho original.

Selecione a ferramenta Hand na barra de ferramentas (ou tecle H):

Figura 1.26: Localização da ferramenta Hand (mão). Ela também pode ser ativada por meio da da tecla H.

Sobre a imagem, clique e arraste o mouse na direção da área desejada. A Figura 1.27 mostra uma imagem ampliada para 300%, com a ferramenta Hand acionada. Na Figura 1.28, vemos o arraste da ferramenta sendo executado para o lado direito.

cap01.indd 18cap01.indd 18 10/6/2005 12:39:0310/6/2005 12:39:03

Page 20: Guia Pratico Photoshop.pdf

19

Figura 1.27.

1

Figura 1.28.

A qualquer momento ao longo do trabalho, independente-mente de outra ferramenta estar selecionada, a ferramenta Hand pode ser acionada mantendo-se pressionada a barra de espaço.

DUPLICAÇÃO DE DOCUMENTOSNos procedimentos para o tratamento de imagens, é comum

usarmos uma janela para o documento original e outra para as alterações, a fim de facilitar a avaliação das alterações. Para isso, basta duplicar a janela do documento e disponibilizá-las simultaneamente na área de trabalho do Photoshop:

Com qualquer imagem aberta, vá até o menu Image > Duplicate.

cap01.indd 19cap01.indd 19 10/6/2005 12:39:0410/6/2005 12:39:04

Page 21: Guia Pratico Photoshop.pdf

20

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

20

2

3

Figura 1.29: Documento duplicado, com a janela de cópia acionada e em disposição horizontal.

Os documentos poderão ser alternados entre si clican-do-se sobre qualquer ponto de suas respectivas janelas ou teclando-se Ctrl + Tab.

DIMENSÕES DO DOCUMENTOPara ampliar uma imagem do tipo bitmap, o Photoshop

utiliza um processo chamado “interpolação”, que consiste na adição de novos pixels e na aplicação de cores com base na área adjacente. O processo de interpolação não é perfeito, e, quase sempre, causa perda de qualidade visual. Nesse procedimento, os valores das dimensões do docu-mento referem-se ao tamanho da imagem impressa.

Para alterar as dimensões de um documento, siga es-tes passos:

Na caixa de diálogo que se abrir, você poderá optar por manter o nome sugerido pelo Photoshop para o novo documento, constituído pelo nome do documento original acrescido da palavra “copy”, ou definir um novo. Por fim, clique em OK.

Abra o menu Window > Arrange > Tile Horizontally. A disposição da área de trabalho deverá ser exibida desta maneira:

cap01.indd 20cap01.indd 20 10/6/2005 12:39:0410/6/2005 12:39:04

Page 22: Guia Pratico Photoshop.pdf

21

2

21Abra o menu Image > Image Size. Se preferir, tecle Alt + Ctrl + I.

No painel Document Size, digite os valores para largura e altura (Width e Height, respectivamente). Se a opção Constrain Proportions (restringir proporções) estiver marca-da, alterando qualquer das dimensões, você estará causando uma alteração da imagem toda, mantendo a proporção original. Também é possível definir valores percentuais para reduzir ou ampliar uma imagem. Para isso, abra o menu desdobrável ao lado da caixa de unidade dos campos Width ou Height e selecione a opção percent:

1

3Figura 1.30: É possível ajustar as dimensões de uma imagem a partir de

valores em porcentagem, polegadas, pontos, paicas etc.

Clique em OK.

DIMENSÕES DA TELA DE PINTURAO “canvas” ou tela de pintura é a área de exibição da imagem

na janela do documento. Muitas vezes, suas dimensões preci-sam ser alteradas após a digitalização da imagem, sendo, por exemplo, aumentadas a fim de permitir a exibição de elementos que não estejam sendo visualizados no tamanho original da tela, como veremos no exemplo a seguir:

Abra o arquivo Fish.psd, localizado na pasta C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Duplique o documento para organizar as janelas no senti-do horizontal.

cap01.indd 21cap01.indd 21 10/6/2005 12:39:0510/6/2005 12:39:05

Page 23: Guia Pratico Photoshop.pdf

22

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

22

5

34

Ative a janela da cópia do documento. Abra o menu Image > Canvas Size ou tecle Alt + Ctrl + C.

No painel New Size, digite o valor 11 na caixa Height. Cer-tifique-se de que a opção Relative não esteja marcada:

Figura 1.31: Janela para alteração das dimensões da tela de pintura, com a opção Relative desmarcada.

Clique em OK. Você irá obter o resultado mostrado na Figura 1.32. Observe as partes dos elementos da ima-gem que não estavam sendo exibidos na janela original do documento:

Figura 1.32: Janela de documento de cópia com a tela de pintura aumentada, exibindo partes da imagem que não são

visualizadas na janela original.

cap01.indd 22cap01.indd 22 10/6/2005 12:39:0510/6/2005 12:39:05

Page 24: Guia Pratico Photoshop.pdf

18

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

18

123

4

Figura 1.25.

Ferramenta Hand (mão)É possível visualizar rapidamente partes de um docu-

mento utilizando a ferramenta Hand (mão), que permite arrastar a imagem pela área de trabalho. Veja como:

Abra o arquivo Vanishing Point.psd, que deve estar na pasta C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Amplie a imagem até atingir 300% do tamanho original.

Selecione a ferramenta Hand na barra de ferramentas (ou tecle H):

Figura 1.26: Localização da ferramenta Hand (mão). Ela também pode ser ativada por meio da tecla H.

Sobre a imagem, clique e arraste o mouse na direção da área desejada. A Figura 1.27 mostra uma imagem ampliada para 300%, com a ferramenta Hand acionada. Na Figura 1.28, vemos o arraste da ferramenta sendo executado para o lado direito.

cap01.indd 18cap01.indd 18 15/6/2005 11:09:3515/6/2005 11:09:35

Page 25: Guia Pratico Photoshop.pdf

24

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

24

3

12

Figura 1.35: Recorte de imagem feito com a ferramenta Crop (recorte).

ROTAÇÃO DA TELA DE PINTURAOcasionalmente, pode ser necessário ajustar a posição

de imagens que tenham sido digitalizadas fora da posição ideal, como fotos posicionadas na inclinação errada em um scanner, por exemplo. Em outros casos, podemos querer alterar o posicionamento de imagens para compor artes-finais. Para essas situações, dispomos de diversas opções de rotacionamento da tela de pintura no Photoshop.

Nos procedimentos a seguir, veremos como copiar, a partir de uma tela de pintura contendo várias imagens, uma imagem específica, depositando-a em uma nova tela de pintura. Em seguida, rotacionaremos a imagem para normalizar a visualização. Antes de começar o exercício, feche as janelas de quaisquer documentos que estejam abertos na área de trabalho, sem salvar as alterações.

Abra o arquivo Vacation.tif localizado na pasta Samples.

Acione a ferramenta Rectangular Marquee (seleção re-tangular), usando a barra de ferramentas (ou teclando M):

Figura 1.36: Localização da ferramenta Rectangular Marquee (seleção retangular) na barra de ferramentas.

O ponteiro do mouse irá assumir o formato de uma cruz. Posicione-o no canto superior esquerdo da imagem do bar-co e arraste até o canto inferior direito dela, selecionando toda a área da figura:

cap01.indd 24cap01.indd 24 10/6/2005 12:39:0610/6/2005 12:39:06

Page 26: Guia Pratico Photoshop.pdf

25

987654

Figura 1.37: Seleção retangular aplicada a uma imagem do documento Vacation.tif, que contém três imagens. A imagem

inferior não aparece na figura.

Abra o menu Edit > Copy ou simplesmente tecle Ctrl + C. Com isso, a imagem será copiada para a área de transferência (clipboard) do Windows.

Feche a janela do documento Vacation.tif, sem salvar as alterações.

Abra o menu File > New ou tecle Ctrl + N.

Na caixa New, mantenha todas as opções como estiverem e clique em OK.

Será exibida uma tela de pintura em branco, nas mesmas dimensões da figura copiada para a área de transferência do Windows.

Abra novamente o menu Edit > Paste ou tecle Ctrl + V, libe-rando assim o conteúdo enviado para a área de transferência do Windows. A imagem do barco será colada na tela de pintura.

cap01.indd 25cap01.indd 25 10/6/2005 12:39:0610/6/2005 12:39:06

Page 27: Guia Pratico Photoshop.pdf

26

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

26

10

Figura 1.38: Imagem recortada, colada e rotacionada em uma nova tela de pintura.

A opção Rotate Canvas permite fazer rotações de 180o e 90o em sentido horário (CW – clockwise) e 90o em sentido anti-horário (CCW – counter clockwise). Para definir um ân-gulo específico de rotação, clique sobre a opção Arbitrary e digite o valor na caixa de entrada. Selecione a opção CW para sentido horário ou CCW para sentido anti-horário:

Figura 1.39: Caixa Rotate Canvas para rotação em um ângulo especificado pelo usuário.

ESPELHAMENTO DA TELA DE PINTURAA tela de pintura pode ser espelhada nos sentidos hori-

zontal e vertical com o objetivo de ajustar o posicionamento de imagens. Para isso, basta ir até o menu Image > Rotate Canvas e escolher a opção Flip Canvas Horizontal. Expe-rimente fazer isso com a imagem que você acabou de mo-dificar no exemplo anterior. O resultado deverá ser este:

Abra o menu Image > Rotate Canvas > 90o CCW. O resultado deverá ser este:

cap01.indd 26cap01.indd 26 10/6/2005 12:39:0710/6/2005 12:39:07

Page 28: Guia Pratico Photoshop.pdf

27

2

1

Figura 1.40: Imagem espelhada pelo comando Flip Canvas Horizontal.

INSERINDO ANOTAÇÕESÉ possível inserir, em um documento, anotações em formato

de texto ou áudio, de modo a transmitir instruções e observa-ções aos membros de uma equipe de trabalho em processos de tratamento de imagens.

Com um documento qualquer na área de trabalho, clique sobre o botão da ferramenta Notes (ou tecle N):

Figura 1.41: Localização da ferramenta Notes na barra de ferramentas.

Clique sobre qualquer local da imagem. Será exibida uma janela para a inserção das anotações. Digite o texto desejado e clique sobre o botão de fechamento, que fica no canto superior direito e tem o formato de um quadrado:

cap01.indd 27cap01.indd 27 10/6/2005 12:39:0710/6/2005 12:39:07

Page 29: Guia Pratico Photoshop.pdf

23

4

1

3

RECORTES NA TELA DE PINTURAA tela de pintura pode ser reduzida utilizando-se a ferramenta

Crop (recorte), que recorta uma área especificada pelo usuário. Para mostrar como ela funciona, utilizaremos a mesma imagem empregada no exemplo anterior:

Com a janela do documento duplicado acionada, clique sobre o botão da ferramenta Crop (ou pressione a tecla C):

2Figura 1.33: Localização da ferramenta Crop (corte)

na barra de ferramentas.

Arraste o mouse sobre a imagem, selecionando o trecho que deve ser mantido. A seleção ficará destacada por um retângulo pontilhado, e a área a ser eliminada será escurecida.

O retângulo de seleção pode ser redimensionado arrastando-se os seus pontos de controle. Ele pode, até mesmo, ser girado, bastando para isso posicionar o apontador do mouse a uma pequena distância de qualquer um dos pontos de controle até que uma seta bilateral curva seja exibida. Clicando sobre ela e arrastando o mouse, você poderá girar o retângulo de seleção no ângulo que desejar:

Figura 1.34: Posicionando-se o ponteiro do mouse a uma pequena distância de qualquer um dos pontos de controle, surge uma seta bilateral

curva que pode ser arrastada para girar a seleção de corte.

Pressione Enter para executar o corte ou Esc para cancelar a operação. A imagem recortada deverá ter esta aparência:

cap01.indd 23cap01.indd 23 15/6/2005 11:10:0615/6/2005 11:10:06

Page 30: Guia Pratico Photoshop.pdf

29

7

10

98

Se decidir inserir no documento uma anotação com áudio, abra a extensão do botão Notes Tool e clique sobre a opção Audio Annotation Tool:

Figura 1.44: Ferramenta para inserção de uma anotação de áudio.

Certifique-se de haver um microfone conectado à placa de som do computador.

Clique sobre qualquer ponto da imagem. Na caixa Audio Annotation, clique em Start. Inicie a locução da anotação:

Figura 1.45.

Quando terminar a locução, clique em Stop. Um ícone no formato de um pequeno alto-falante será inserido na imagem; para ouvir a locução, basta clicar sobre ele. Os mesmos pro-cedimentos para anotações de texto podem ser usados para alterar a posição do ícone ou excluí-lo.

cap01.indd 29cap01.indd 29 10/6/2005 12:39:0810/6/2005 12:39:08

Page 31: Guia Pratico Photoshop.pdf

30

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

30

4

23

1

Figura 2.2.

DEMARCADORES (PATHS)

DEFINIÇÃO DE DEMARCADORDemarcadores ou paths são linhas geométricas vetoriais,

usadas para delimitar trechos da imagem que deverão sofrer ações como seleção, recorte, aplicação de preen-chimentos de cores, efeitos etc. O contorno dos demar-cadores não é exibido quando o documento é impresso, e pode ser traçado utilizando-se ferramentas específicas do Photoshop. Neste capítulo, conheceremos os principais tipos de demarcadores no Photoshop CS2, a começar pelos demarcadores retos.

DEMARCADORES RETOSPara compreender a utilização de demarcadores retos no

Photoshop, utilizaremos a ferramenta Pen (caneta):

Tecle Ctrl + N para abrir um novo documento vazio.

Certique-se de que a paleta Paths esteja visível na área de trabalho. Caso não esteja, abra o menu Window > Paths.

Clique sobre o botão da ferramenta Pen (caneta) na barra de ferramentas (ou tecle P):

Figura 2.1: Localização da ferramenta Pen (caneta) na barra de ferramentas.

Certifique-se de que, na barra de opções, a opção Paths esteja acionada:

cap02.indd 30cap02.indd 30 15/6/2005 11:10:4715/6/2005 11:10:47

Page 32: Guia Pratico Photoshop.pdf

31

1

678

5Para criar uma reta, dê um clique para marcar o ponto inicial e outro para marcar o ponto final do segmento, criando dois pontos de ancoragem. Continue clicando em outros pontos para gerar os demais segmentos do demarcador:

Figura 2.3: Segmentos de demarcador reto sendo traçados com a ferramenta Pen.

Caso seja necessário excluir o último ponto de ancoragem, pressione a tecla Backspace. Para excluir todo o demarcador, pressione a tecla mais uma vez.

Para finalizar o demarcador deixando-o aberto, pressione e mantenha pressionada a tecla Ctrl, dê um clique em qualquer ponto e libere a tecla.

Para fechar o demarcador, posicione o ponteiro do mouse sobre o primeiro ponto de ancoragem. Note que, ao fazer isso, o ponto passará a exibir um pequeno círculo. Dê um clique para finalizar a operação, fechando o demarcador.

SALVAMENTO DE DEMARCADORESQuando se desenha um demarcador, ele passa a ser exibido

na paleta Paths como um “demarcador de trabalho” (work path). Demarcadores de trabalho não são definitivos, e são perdidos quando se inicia o desenho de um novo demarcador. Para guar-dar um demarcador de trabalho, é necessário salvá-lo como um demarcador definitivo. No procedimento a seguir, salvaremos o demarcador desenhado no exemplo anterior:

Abra o menu de opções da paleta Paths e clique em Save Path, ou simplesmente execute clique duplo sobre o nome do demarcador, na paleta:

cap02.indd 31cap02.indd 31 10/6/2005 12:42:2610/6/2005 12:42:26

Page 33: Guia Pratico Photoshop.pdf

32

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

32

1

2Figura 2.4.

Com isso, será aberta a caixa Save Path. Digite um nome para o demarcador e clique em OK. Se você não definir um nome para o demarcador, ele receberá a denominação-padrão do Photoshop, no caso, “Path 1”:

Figura 2.5: Caixa Save Path, que permite salvar um demarcador traçado.

DEMARCADORES CURVOSEmbora seja difícil traçar demarcadores curvos com

precisão no Photoshop, é possível aplicar uma série de recursos de edição a eles, como veremos no procedimento a seguir:

Para iniciar o desenho de um novo demarcador, clique so-bre o botão Create New Path, na base da paleta Paths:

Figura 2.6.

cap02.indd 32cap02.indd 32 10/6/2005 12:42:2610/6/2005 12:42:26

Page 34: Guia Pratico Photoshop.pdf

33

5

4

23

Ative a ferramenta Pen (caneta).

Pressione e mantenha pressionado o botão do mouse sobre um ponto qualquer da tela de trabalho. Esse será o primeiro ponto de ancoragem. Desloque o mouse em sentido diagonal, de forma a obter um traçado semelhante ao mostrado na Figura 2.7. Libere o botão do mouse.

Figura 2.7: Iniciando o traçado de um demarcador curvo.

Posicione o apontador do mouse no local indicado na figura a seguir:

Figura 2.8: O apontador em forma de caneta indica o final do segmento curvo a ser traçado.

Dê um clique nesse ponto. Isso fará surgir o segmento curvo mostrado na figura seguinte:

Figura 2.9: Segmento curvo criado com a ferramenta Pen.

cap02.indd 33cap02.indd 33 10/6/2005 12:42:2610/6/2005 12:42:26

Page 35: Guia Pratico Photoshop.pdf

34

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

34

8

7Figura 2.10: Novo segmento reto traçado a partir do

último ponto do segmento curvo.

Desloque o apontador do mouse para um outro local. Em vez de apenas clicar, clique e mantenha pressionado o botão do mouse, fazendo o arraste de modo a traçar um novo ponto de ancoragem com um segmento curvo, como mostra a figura:

6Os passos a partir deste servirão como treinamento para que você se familiarize com os traçados curvos e retos, bem como com o controle dos segmentos curvos dos de-marcadores. Agora, posicione o apontador em novo local, a partir do último ponto do segmento curvo, e dê um clique. Um novo segmento reto será traçado:

Figura 2.11: Novo segmento curvo traçado a partir do último ponto do segmento reto.

Para alterar a direção da curva, libere o botão do mou-se ao criar o ponto de ancoragem e pressione a tecla Alt. Clique sobre a extremidade de uma das alças de controle da curva e arraste-a no sentido contrário ao da direção atual da curva:

Figura 2.12: Segmento curvo invertido por meio do processo de arrastar o mouse mantendo a tecla Alt pressionada.

cap02.indd 34cap02.indd 34 10/6/2005 12:42:2710/6/2005 12:42:27

Page 36: Guia Pratico Photoshop.pdf

35

3

12

EDIÇÃO DE DEMARCADORESOs demarcadores podem ser movidos na tela de pintura, e

seu traçado pode ser ajustado a qualquer momento por meio do arraste de seus pontos de ancoragem. Veremos, em pri-meiro lugar, como modificar a posição de um demarcador, e, em seguida, como editar seu formato arrastando seus pontos de ancoragem:

Em um documento em branco, trace, com a ferramenta Pen, um segmento curvo qualquer.

Para simplesmente mover o demarcador, clique sobre o botão da ferramenta Path Selection (seleção de demarcador), na barra de ferramentas (ou pressione a tecla A):

Figura 2.13: Localização da ferramenta Path Selection (seleção de demarcador) na barra de ferramentas.

Posicione o ponteiro do mouse sobre o traçado do demarcador e arraste-o para uma nova posição, de modo que ele passe da situação mostrada na Figura 2.14 para aquela mostrada na Figura 2.15:

Figura 2.14: Posição original do demarcador curvo na tela de pintura do Photoshop.

cap02.indd 35cap02.indd 35 10/6/2005 12:42:2710/6/2005 12:42:27

Page 37: Guia Pratico Photoshop.pdf

36

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

36

2

1

Figura 2.15: Demarcador deslocado para uma nova posição com a ferramenta Path Selection.

Veja, agora, como modificar o formato do traçado do demarcador editando seus pontos de ancoragem:

De volta à barra de ferramentas, clique sobre o botão de extensão da ferramenta Path Selection. Em segui-da, clique sobre a opção Direct Selection Tool (sele-ção direta):

Figura 2.16: Acionando a ferramenta Direct Selection (seleção direta).

Clique sobre os pontos de ancoragem e arraste-os, alte-rando a forma do segmento do demarcador:

Figura 2.17: Segmento de demarcador modificado por meio do arraste de seus pontos de ancoragem com a

ferramenta Direct Selection.

cap02.indd 36cap02.indd 36 10/6/2005 12:42:2710/6/2005 12:42:27

Page 38: Guia Pratico Photoshop.pdf

37

34

12

CRIANDO DEMARCADORES A PARTIR DE SELEÇÕESO Photoshop permite criar demarcadores a partir de seleções.

Nos procedimentos a seguir, criaremos um demarcador a partir de uma seleção simples, realizada com a ferramenta Eliptical Marquee (seleção elíptica) em uma parte de uma imagem:

Abra o arquivo Flower.psd, localizado em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples, e acione a ferramenta Eliptical Marquee.

Selecione o centro da flor, como mostra a Figura 2.18. Se necessário, utilize a ferramenta Zoom para facilitar a opera-ção. Também é possível lançar mão do comando Transform Selection, acessível a partir do menu Select, para fazer ajustes precisos na seleção.

Figura 2.18: Área da imagem Flower.psd selecionada com a ferramenta Eliptical Marquee (seleção elíptica).

Certifique-se de que a paleta Paths esteja visível na área de trabalho. Se não estiver, vá até o menu Window > Paths.

Na parte inferior da paleta Paths, clique sobre o botão Make Work Path From Selection (criar demarcador de trabalho a partir da seleção):

cap02.indd 37cap02.indd 37 10/6/2005 12:42:2810/6/2005 12:42:28

Page 39: Guia Pratico Photoshop.pdf

38

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

38

123

5Figura 2.19: Criando um demarcador a partir

de uma seleção elíptica.

O novo demarcador aparece, na paleta, como um demar-cador de trabalho (work path). Abra o menu de opções da paleta e selecione a opção Save Path (salvar demarcador), para salvar o demarcador. O salvamento também pode ser feito com um clique duplo sobre o nome do demarcador na paleta.

Uma vez salvo, o demarcador criado a partir da área selecionada pode ser usado em posteriores alterações na imagem. É possível criar demarcadores a partir de seleções feitas com qualquer ferramenta de seleção.

Se quiser que o demarcador seja exibido novamente da próxima vez em que abrir o arquivo, você terá de salvar as alterações antes de fechar o documento. Como estamos utilizando um documento original, fornecido pelo próprio Photoshop, você pode não querer modifi-cá-lo. Nesse caso, salve-o com um nome diferente, de modo a não sobrescrever o original. Se o arquivo for fechado sem o salvamento das alterações, o demarcador será perdido.

Para familiarizar-se com a edição de demarcadores, realize estes procedimentos:

Acione a ferramenta Direct Selection.

Clique sobre um segmento do demarcador e observe seus pontos de ancoragem.

Se necessário, faça ajustes no contorno arrastando os pontos de ancoragem:

cap02.indd 38cap02.indd 38 10/6/2005 12:42:2810/6/2005 12:42:28

Page 40: Guia Pratico Photoshop.pdf

39

2

1

4Figura 2.20: Demarcador sendo ajustado, em modo de edição.

Clique em qualquer área fora da seleção para sair do modo de edição.

MODIFICAÇÃO DO CONTEÚDO DE UM DEMARCADOR No Photoshop, é possível alterar o conteúdo de um demarca-

dor a partir da própria paleta Paths. Para praticar, vamos utilizar o demarcador criado no exemplo anterior:

Mantendo a seleção do demarcador fora do modo de seleção, pressione e mantenha pressionada a tecla Alt. Em seguida, cli-que sobre o botão Fill path with foreground color (preencher demarcador) na paleta Paths:

Figura 2.21: O conteúdo de um demarcador pode ser alterado a partir da paleta Path.

Será aberta a caixa Fill path, que permite “pintar” o conte-údo do demarcador. Nela, selecione a opção Color no menu desdobrável Use:

cap02.indd 39cap02.indd 39 10/6/2005 12:42:2810/6/2005 12:42:28

Page 41: Guia Pratico Photoshop.pdf

40

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

40

4

3Figura 2.22: Tela de configuração para preenchimento

de um demarcador.

Em seguida, será aberta a caixa Color Picker, em que se pode selecionar uma nova cor utilizando-se a caixa de cor e o controle deslizante vertical:

Figura 2.23: Selecionando a nova cor para preenchimento de um demarcador.

Após selecionar a cor desejada, clique em OK para retor-nar à caixa Fill Path. Clique novamente em OK e observe o resultado sobre a área do demarcador:

cap02.indd 40cap02.indd 40 10/6/2005 12:42:2910/6/2005 12:42:29

Page 42: Guia Pratico Photoshop.pdf

41

2

1

Figura 2.24: Nova cor aplicada ao conteúdo do demarcador.

Além da aplicação de preenchimento colorido, outras alte-rações podem ser feitas no conteúdo de um demarcador. É possível empregar diversas ferramentas na área demarcada, como mostra o procedimento a seguir:

De volta à paleta Paths, certifique-se de que o demarcador ainda esteja selecionado. Depois, pressione e mantenha pres-sionada a tecla Alt, e clique sobre o botão Stroke path with brush (traçar demarcador), na parte inferior da paleta:

Figura 2.25: Botão Stroke path with brush (traçar demarcador), na parte inferior da paleta Paths.

No menu desdobrável da caixa Stroke Path, selecione a opção Eraser (borracha):

Figura 2.26: Diversas opções de ferramentas no menu desdobrável da caixa Stroke Path.

cap02.indd 41cap02.indd 41 10/6/2005 12:42:2910/6/2005 12:42:29

Page 43: Guia Pratico Photoshop.pdf

42

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

42

4

3Clique em OK. Em seguida, clique sobre qualquer área livre da paleta para remover a seleção. A imagem, agora, deverá ter esta aparência:

Figura 2.27: Alteração realizada pela aplicação da opção Eraser (borracha).

Para selecionar novamente o demarcador a fim de execu-tar novas alterações, selecione-o na paleta Paths. Explore as demais opções das caixas, tanto para alteração de cores como modificação no traçado do demarcador.

cap02.indd 42cap02.indd 42 10/6/2005 12:42:2910/6/2005 12:42:29

Page 44: Guia Pratico Photoshop.pdf

43

CAMADAS

DEFINIÇÃOImagine várias folhas de papel do tipo “celofane” (colorido

e transparente) sobrepostas, cada uma contendo uma ima-gem diferente. Esse é o princípio de composição das imagens formadas por diferentes camadas ou layers. Em uma imagem desse tipo, as propriedades de uma camada são completamente independentes das propriedades das demais camadas. Assim, uma pode ser alterada sem afetar as outras, possibilitando infinitas variações para a composição final.

DESCREVENDO AS CAMADASPara familiarizar-se com as camadas, abra o documento

Flower.psd.Certifique-se de que a paleta Layers esteja disponível na

área de trabalho do Photoshop. Se não estiver, vá até o menu Window > Layers ou tecle F7. Note que o documento apresenta cinco camadas, uma delas (“Title”) contendo efeitos.

Clicando sobre os ícones em formato de olho, você ativará a visualização das camadas. Veja as Figuras 3.1 e 3.2:

Figura 3.1: Documento Flower.psd, com todas as camadas sendo exibidas.

cap03.indd 43cap03.indd 43 10/6/2005 12:44:3310/6/2005 12:44:33

Page 45: Guia Pratico Photoshop.pdf

44

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

44

12

Figura 3.2: Documento Flower.psd, com as camadas “Sunflower 1” e “Sunflower 2” ocultas.

Observe atentamente a composição individual de cada uma das camadas.

ORDEM DAS CAMADASEm um documento do Photoshop, as camadas ficam so-

brepostas, formando uma pilha ordenada. Na paleta Layers, essa pilha pode ser visualizada e reordenada. A ordem de exibição das camadas na imagem está diretamente rela-cionada com sua posição na paleta: a primeira camada da paleta, de cima para baixo, corresponde à camada que está no topo da pilha, sendo sucedida pelas demais, até a última camada da paleta, que corresponde à camada que está na base da pilha.

Como é de esperar, a posição das camadas na pilha in-terfere na composição final da imagem, permitindo obter resultados interessantes por meio da simples reordenação, como mostra o procedimento a seguir:

Posicione o ponteiro do mouse sobre a tarja da camada “Title”, na paleta Layers (camadas).

Arraste a tarja para a segunda posição da pilha, como mostra a Figura 3.3, e libere o botão do mouse.

cap03.indd 44cap03.indd 44 10/6/2005 12:44:3410/6/2005 12:44:34

Page 46: Guia Pratico Photoshop.pdf

45

1

3Figura 3.3: Deslocando a camada “Title” para a

posição da camada “Levels 1”.

A imagem deverá ficar com esta aparência:

Figura 3.4: Aparência da imagem após o reordenamento da pilha de camadas.

CRIAÇÃO DE CAMADAS Vejamos, agora, como criar uma nova camada, vazia. No

tratamento de imagens, é comum criar camadas vazias, em um documento que já contém outras preenchidas, para funcionarem como camadas para aplicação de efeitos ou preenchimento de cores. No procedimento a seguir, vamos criar uma camada no documento Flowers.psd e aplicar a ela um preenchimento utilizando um padrão pronto do Photoshop:

Com a imagem Flowers.psd na área de trabalho do Photoshop, vá até o menu File > Revert ou, se preferir, ape-nas tecle F12. Esta ação reverterá o arquivo ao seu estado original, sem qualquer alteração executada nos procedimen-tos anteriores.

cap03.indd 45cap03.indd 45 10/6/2005 12:44:3510/6/2005 12:44:35

Page 47: Guia Pratico Photoshop.pdf

46

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

46

3

2Na parte de baixo da paleta Layers, clique sobre o botão Create a new layer (criar nova camada), como mostra a Figura 3.5. Se preferir, utilize o menu Layer > New > Layer ou as teclas de atalho Shift + Ctrl + N.

Figura 3.5: A paleta Layers (camadas) apresenta um botão para a criação de uma nova camada vazia.

Agora, vamos nomear a nova camada como “Nova cama-da”. Se você usou as teclas de atalho ou o menu Layer para criar a camada, basta digitar o nome na caixa New Layer:

Figura 3.6: Caixa de criação de nova camada, que permite, entre outras configurações, definir um nome para a camada.

Mas, se você optou por utilizar o botão Create a new layer, a nova camada deverá ter sido automaticamente no-meada como “Layer 1”. Nesse caso, vá até a paleta Layers, posicione o ponteiro do mouse sobre a tarja de identificação da camada e, com um clique, digite “Nova camada”:

Figura 3.7: O nome de uma camada pode ser alterado clicando-se sobre a tarja correspondente na paleta Layers e

digitando-se a nova denominação.

cap03.indd 46cap03.indd 46 10/6/2005 12:44:3510/6/2005 12:44:35

Page 48: Guia Pratico Photoshop.pdf

47

78

56

4Desative a visualização de todas as camadas da imagem, exceto a da “Nova Camada”.

Figura 3.8: Camadas com visualização desativada para facilitar o trabalho na camada “Nova Camada”.

Abra o menu Layer > New Fill Layer > Pattern.

Na caixa New Layer, abra o menu desdobrável Color e clique sobre a opção Orange:

Figura 3.9: A caixa New Layer permite preencher a nova camada com padrões prontos.

Clique em OK para abrir a caixa Pattern Fill (preenchimento com padrão).

Ao lado da amostra de padrão, na parte esquerda da caixa, há uma seta indicando um menu desdobrável. Clique sobre ela e selecione a opção Wood 64 by 64 pixels, rgb mode:

cap03.indd 47cap03.indd 47 10/6/2005 12:44:3510/6/2005 12:44:35

Page 49: Guia Pratico Photoshop.pdf

48

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

48

91011

Figura 3.10: Opções de padrão de preenchimento para camadas.

Clique em OK.

De volta à paleta Layers, restabeleça a visualização das demais camadas da imagem.

Ainda na paleta, altere a posição da “Nova Camada”, arrastando-a para que fique acima da camada “Flower Background”. A Figura 3.11 mostra como deve ficar a ordem das camadas e a composição geral do documento Flowers.psd:

Figura 3.11: Nova ordem das camadas na paleta e a disposição da imagem após os procedimentos.

PROTEGENDO CAMADASAo trabalhar com uma imagem, podemos, inadvertida-

mente, fazer alterações em uma camada que não deveria ser modificada. Para evitar esse tipo de contratempo, po-dem-se utilizar as opções de proteção localizadas na paleta Layers, na seção Lock (bloquear):

cap03.indd 48cap03.indd 48 10/6/2005 12:44:3610/6/2005 12:44:36

Page 50: Guia Pratico Photoshop.pdf

49

12

• Lock transparent pixels (bloquear pixels transparen-tes): protege os pixels transparentes. Se uma camada com esta opção ativada for pintada, apenas os pixels mais coloridos serão afetados;

• Lock image pixels (bloquear pixels da imagem): protege toda a camada contra qualquer ação de pintura;

• Lock position (bloquear posição): não permite que a camada seja deslocada na imagem;

• Lock all (bloquear tudo): impede que qualquer alteração seja realizada na camada.

Para aplicar proteção a uma camada, basta selecioná-la na paleta Layers e, em seguida, clicar sobre o botão de prote-ção desejado:

Figura 3.12: Detalhe da paleta Layers, mostrando a seção Lock e seus botões.

EXCLUSÃO DE CAMADASQuando uma camada não for mais necessária ao trabalho,

basta excluí-la. Note, apenas, que camadas protegidas em nível máximo (Lock All) não podem ser excluídas. Veja, a seguir, como excluir uma camada:

Na paleta Layers, selecione a camada a ser excluída.

Clique sobre o botão Delete layer, localizado na parte in-ferior da paleta:

Figura 3.13: Localização do botão Delete layer (excluir camada) na paleta Layers.

cap03.indd 49cap03.indd 49 10/6/2005 12:44:3610/6/2005 12:44:36

Page 51: Guia Pratico Photoshop.pdf

50

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

50

2

1

3

Se preferir, clique com o botão direito do mouse sobre o menu rápido da paleta e selecione a opção Delete layer.

Outra forma de excluir uma camada é selecioná-la na paleta Layers e simplesmente arrastá-la para o botão Delete layer:

SELEÇÃO DO CONTORNO DE UMA CAMADAÉ possível criar uma seleção a partir do contorno do con-

teúdo de uma camada. Para esclarecer a explicação, fa-çamos um exercício, utilizando novamente o documento Flower.psd e aplicando uma seleção ao contorno da camada “Title”:

Na paleta Layers, localize a camada “Title”. Com a te-cla Ctrl pressionada, clique sobre a miniatura da imagem da camada:

Figura 3.14: Mantendo pressionada a tecla Ctrl e clicando sobre a miniatura de uma camada na paleta Layers, criamos uma seleção a

partir do contorno da camada.

O resultado deverá ser este:

Figura 3.15: Seleção aplicada ao contorno de uma camada.

cap03.indd 50cap03.indd 50 10/6/2005 12:44:3610/6/2005 12:44:36

Page 52: Guia Pratico Photoshop.pdf

51

3

12

34

Para adicionar à seleção a área referente ao contorno de outra camada, pressione as teclas Shift + Ctrl e clique sobre essa camada, na paleta Layers. Para subtrair da seleção a área referente ao contorno de uma camada, pressione Ctrl + Alt.

Tecle Ctrl + D para remover a seleção.

AGRUPAMENTO DE CAMADASEm imagens com grande número de camadas, das quais

algumas estejam relacionadas à exibição de partes específicas com características em comum, é interessante utilizar o recurso de agrupamento de camadas. Com ele, é possível reunir ca-madas em pastas, facilitando o trabalho, como se pode ver no procedimento a seguir, que será realizado sobre o documento Flower.psd, empregado no tópico anterior:

Com o documento Flower.psd aberto, selecione, na paleta Layers, a camada “Sunflower 2”.

Na parte de baixo da paleta, clique sobre o botão Create a new group (criar novo grupo):

Figura 3.16: Botão Create a new group (criar novo grupo), que cria um agrupamento de camadas.

Será adicionada à paleta uma nova seção, contendo uma pasta chamada “Group 1” (o nome pode ser modificado da mesma maneira como se faz para as camadas). No momento,

cap03.indd 51cap03.indd 51 10/6/2005 12:44:3710/6/2005 12:44:37

Page 53: Guia Pratico Photoshop.pdf

52

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

52

5

4

a visualização do conteúdo da pasta está aberta, e pode-se ver que ela está vazia. Para fechar a visualização do conteúdo, clique sobre o ícone em forma de triângulo ao lado do nome da pasta:

Figura 3.17: Pasta de camadas “Group 1”, com visualização fechada.

Pressione e mantenha pressionada a tecla Shift e selecione, em conjunto, as camadas “Sunflower 1” e “Sunflower 2”. Depois, arraste-as para a pasta do novo grupo recém-criado:

Figura 3.18: Camadas sendo arrastadas para uma pasta de agrupamento.

Com isso, as duas camadas serão incluídas na pasta do grupo que você acabou de criar, embora não possam ser visualizadas na paleta Layers porque a visualização de conteúdo da pasta foi fechada anteriormente:

Figura 3.19: Disposição da paleta com as camadas inseridas na pasta do grupo.

cap03.indd 52cap03.indd 52 15/6/2005 11:21:0415/6/2005 11:21:04

Page 54: Guia Pratico Photoshop.pdf

53

21

6Para exibir o conteúdo da pasta, clique novamente sobre o triângulo:

Figura 3.20: Camadas dentro de uma pasta de agrupamento.

Uma vez agrupadas, as camadas podem ter muitas de suas propriedades alteradas simultaneamente. Se especificarmos um novo valor de opacidade para uma pasta, ou a bloquearmos, por exemplo, todas as suas camadas serão afetadas. Além disso, selecionando-se a pasta na paleta Layers, todas as camadas nela contidas podem ser movidas de uma só vez, bastando para isso clicar e arrastar o mouse em qualquer ponto da imagem, utilizando a ferramenta Move (mover).

PROPRIEDADES E EFEITOS DAS CAMADAS

OpacidadeO nível de transparência de uma camada pode ser deter-

minado ajustando-se sua opacidade (opacity) diretamente na paleta Layers. Alterando a opacidade de camadas sobrepostas, podemos criar ótimos efeitos visuais. Veja um exemplo:

Selecione a camada “Layer 1” e pressione F12 para restaurá-la à condição original.

Na paleta Layers, clique sobre o botão em forma de seta da caixa Opacity. No controle deslizante que se abrir, arraste o indicador até atingir o nível de transparência desejado. Se pre-ferir, especifique diretamente um valor, digitando-o na caixa:

cap03.indd 53cap03.indd 53 10/6/2005 12:44:3710/6/2005 12:44:37

Page 55: Guia Pratico Photoshop.pdf

54

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

54

2

Figura 3.21: Ajuste do nível de transparência (opacity) de uma camada.

EfeitosA janela Layer Style permite aplicar uma vasta gama

de efeitos especiais e outras ações às camadas. A seguir, usaremos a camada “PLAY” da imagem em construção para demonstrar alguns efeitos:

A camada “PLAY”, inicialmente, tem esta aparência:1Figura 3.22: Disposição atual do título “Play” sobre

a camada de mesmo nome.

Dê duplo clique sobre a tarja da camada “PLAY” na paleta Layers. Será aberta a janela Layer Style:

Figura 3.23: As diversas opções da janela Layer Style.

cap03.indd 54cap03.indd 54 10/6/2005 12:44:3710/6/2005 12:44:37

Page 56: Guia Pratico Photoshop.pdf

55

1

5

4

3Na seção Styles da janela, marque as opções Drop Shadow, Inner Shadow e Outer Glow:

Figura 3.24: Marque as opções indicadas na seção Styles da janela Layer Style.

Clique em OK. O resultado da aplicação dos efeitos será este:

Figura 3.25: Título “Play” com os efeitos aplicados.

Os efeitos aplicados são listados na paleta Layers, cada um apresentando seu próprio ícone de visualização:

Figura 3.26: Os efeitos aplicados são listados na paleta Layers.

VINCULANDO CAMADASVincular camadas significa agrupá-las de tal modo que as

transformações aplicadas a uma delas sejam, automaticamente, repetidas nas demais.

Com a tecla Shift pressionada, clique sobre as camadas “Play”, “Layer 2 copy” e “Layer 2”, selecionando-as em conjunto:

cap03.indd 55cap03.indd 55 10/6/2005 12:44:3810/6/2005 12:44:38

Page 57: Guia Pratico Photoshop.pdf

56

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

56

4

32

Figura 3.27: Camadas selecionadas em conjunto.

Na paleta Layers, clique com o botão direito do mouse sobre a tarja de qualquer uma das camadas selecionadas.

No menu contextual que surgir, selecione a opção Link Layers (vincular camadas). As tarjas das camadas selecio-nadas passarão a exibir um ícone em forma de corrente, representando o vínculo:

Figura 3.28: Camadas com ícone de vínculo na paleta Layers.

Na tela de pintura, experimente mover, com a ferramenta Move, qualquer uma das camadas vinculadas. Observe que o conteúdo das demais camadas também será movido:

cap03.indd 56cap03.indd 56 10/6/2005 12:44:3810/6/2005 12:44:38

Page 58: Guia Pratico Photoshop.pdf

57

5Figura 3.29: Quando há camadas vinculadas, movendo-se qualquer uma

delas, o conteúdo das demais também é deslocado.

Para remover o vínculo entre camadas, abra novamente o menu contextual e selecione a opção Unlink Layers (desvin-cular camadas).

CAMADAS MESCLADAS É possível transformar duas ou mais camadas em uma única,

usando o comando Merge Layers. Para isso, basta selecionar, na paleta Layers, as camadas desejadas, acessar o menu rá-pido da paleta e clicar sobre a opção Merge Layers. Também é possível acionar o comando clicando com o botão direito do mouse sobre uma das camadas selecionadas e acionando a opção Merge Layers. Só poderão ser mescladas as camadas que estiverem visíveis na área de trabalho, ou seja, cujos ícones de visualização estiverem ativos na paleta Layers.

NIVELAMENTO DE CAMADASNivelar (ou “achatar”) camadas significa fundi-las em um pla-

no de fundo único. Esse procedimento reduz substancialmente o tamanho do arquivo final e permite salvá-lo em vários forma-tos, como .jpg e .gif, amplamente empregados na composição

cap03.indd 57cap03.indd 57 10/6/2005 12:44:3810/6/2005 12:44:38

Page 59: Guia Pratico Photoshop.pdf

58

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

58

5

4

2

3

de páginas para a Web. A seguir, demonstraremos o uso desse recurso nivelando as camadas do documento que começamos a montar desde o início do capítulo e salvando uma cópia em formato .jpg. Mas, antes de achatar as ca-madas, salvaremos o documento no formato proprietário do Photoshop, o .psd:

Abra o menu File > Save As ou tecle Ctrl + Shift + S.

Mantenha as opções da janela de salvamento do jeito que estão; digite um nome para o arquivo e defina um local para salvá-lo. Com isso, você terá salvado o arquivo no formato proprietário do Photoshop (extensão .psd), sem o achatamento das camadas. Agora, podemos aplicar o nivelamento para salvar uma cópia em .jpg.

Selecione em conjunto todas as camadas do documento.

Abra o menu rápido da paleta Layers e clique sobre o comando Flatten Image (achatar imagem):

1

Figura 3.30: Nivelamento das camadas de um documento.

Observe agora que, na paleta Layers, todas as ca-madas foram fundidas formando um plano de fun-do (“Background”):

Figura 3.31: Camadas “achatadas”, formando único plano de fundo (“Background”).

cap03.indd 58cap03.indd 58 10/6/2005 12:44:3810/6/2005 12:44:38

Page 60: Guia Pratico Photoshop.pdf

59

12

678

Abra novamente o menu File > Save As ou tecle Ctrl + Shift + S.

Abra o menu desdobrável Format e selecione a opção “JPEG (*.JPG; *JPEG; *JPE)”, ou qualquer outro formato que desejar.

No painel Save Options, marque a opção As a Copy (co-mo cópia):

91011

Figura 3.32: Salvando uma cópia do documento em outro formato.

Clique em OK. Dependendo do formato escolhido, uma caixa de opções poderá ser exibida. Faça as alterações que desejar e clique em OK.

Feche a janela do documento atual.

Será exibida uma caixa de confirmação perguntando se as modificações devem ser salvas no arquivo original. Clique em No para preservar o arquivo original (sem o achatamento das imagens):

Figura 3.33: Caixa de confirmação para salvamento de alterações no arquivo original (extensão .psd).

Temos, agora, dois arquivos salvos: um em formato .psd e ou-tro em .jpg. O arquivo original foi preservado, sem sofrer altera-ções, de modo que poderá voltar a ser editado posteriormente.

cap03.indd 59cap03.indd 59 10/6/2005 12:44:3910/6/2005 12:44:39

Page 61: Guia Pratico Photoshop.pdf

60

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

60

3

21

CORES E CANAIS

MODOS DE CORNa manipulação de imagens digitais, podem ser adotados

diferentes modos de cor, cada um específico para determi-nados procedimentos envolvendo imagens. Os modos supor-tados pelo Photoshop são: Bitmap, Tons de cinza, Duotônico, Cores indexadas, RGB, CMYK, LAB e Multicanal.

Uma imagem pode ser convertida facilmente de um modo para outro, da seguinte forma:

Abra a imagem Sunflower.psd, disponível em C:\Arqui-vos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Abra o menu Image > Mode e clique sobre a opção do modo de cor desejado:

Figura 4.1: Opções de modos de cor.

Observe que o modo de cor de uma imagem é exibido na barra de título do documento, ao lado da informação sobre o nível de ampliação.

Modo RGBO modo RGB tem esse nome porque, nele, as cores da

imagem são constituídas pelas nuances e tonalidades ob-

cap04.indd 60cap04.indd 60 10/6/2005 12:46:1210/6/2005 12:46:12

Page 62: Guia Pratico Photoshop.pdf

61

32

1

tidas a partir das cores vermelho (Red), verde, (Green) e azul (Blue). O monitor de vídeo do computador utiliza o modo RGB emitindo três canais de luz, cada um com uma dessas três cores, para cada ponto exibido na tela. A proporção entre as intensidades das cores determina a tonalidade resultante para um ponto específico na tela. A composição total do processo resulta em diferentes cores visíveis ao olho nu.

O RGB é o modo específico para aplicações multimídia e páginas da Internet. E, no Photoshop, é aquele que permite a utilização de todos os recursos do programa, como filtros e efeitos especiais, que não são aplicáveis, em sua totalidade, a outros modos de cor.

No modo RGB, as imagens são divididas em três canais de oito bits, um para cada cor primária.

A seguir, vamos estudar mais detalhadamente a composição de cor nesse modo:

Com a imagem Sunflower.psd aberta na área de trabalho, abra a paleta Channels. Observe a presença dos canais “Red”, “Green” e “Blue” junto à composição total da imagem (“RGB”) e a uma tarja especial que mostra o contorno da imagem (“Image Highlight”):

Figura 4.2: A paleta Channels exibindo os canais RGB.

Para compreender melhor a composição das cores no modo RGB, abra a paleta Color, clicando sobre a opção correspondente no menu Window ou teclando F6.

Arraste os controles deslizantes da paleta para especificar diferentes valores para cada uma das três cores primárias. Os

cap04.indd 61cap04.indd 61 10/6/2005 12:46:1310/6/2005 12:46:13

Page 63: Guia Pratico Photoshop.pdf

62

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

62

4

valores variam de zero (ausência total de luz no canal) a 255 (total luminosidade). Definindo o valor 255 para o canal vermelho (R) e 0 (zero) para os demais, o resultado será vermelho puro. O valor 0 (zero) nos três canais (ausência total de luz) resulta em preto puro. Já o valor 255 nos três canais resulta em branco. Para obter o amarelo, define-se 255 nos canais Vermelho (R) e Verde (G) e 0 (zero) no Azul (B). Também é possível digitar os valores diretamente nas caixas de entrada.

A cor resultante da combinação é exibida no pequeno retângulo em primeiro plano:

6

5Figura 4.3: A paleta Color e os controles deslizantes do modo RGB.

Agora, posicione o ponteiro do mouse sobre a faixa colo-rida na parte de baixo da paleta. Ele passará a ser exibido no formato de um conta-gotas:

Figura 4.4: Clicando-se sobre a barra colorida da paleta Color, pode-se selecionar diretamente uma cor com o conta-gotas.

Clique sobre qualquer parte da faixa. Os indicadores des-lizantes serão posicionados de forma a refletir a quantidade exata de iluminação para cada uma das cores RGB:

Figura 4.5: Quando clicamos sobre um ponto da faixa colorida, os controles deslizantes passam a refletir os novos valores dos

níveis para as cores RGB.

cap04.indd 62cap04.indd 62 10/6/2005 12:46:1310/6/2005 12:46:13

Page 64: Guia Pratico Photoshop.pdf

63

1

Modo CMYKQuando uma imagem gerada no Photoshop se destina à im-

pressão profissional por meio do processo gráfico conhecido como “Separação de cores” ou “Impressão em quatro cores”, o modo de cor usado deve ser o CMYK. O nome do modo se deve ao fato de ele utilizar as cores ciano (Cyan), magenta (Magenta), amarelo (Yellow) e preto. Nele, essas cores são misturadas para compor todas as tonalidades visualizadas na impressão.

Para representar cores CMYK, o Photoshop trabalha com percentuais que representam a carga de tinta em cada um dos quatro canais do processo. A cor branca, por exemplo, que corresponde ao papel sem tinta, é obtida com 0% de cor nos quatro canais.

A cor preta pode ser obtida pela mistura dos canais de cor Ciano (C), Magenta (M) e Amarelo (Y), todos em intensidade total (100%), ou simplesmente mantendo o próprio canal Pre-to (K) em 100%. Misturando as cores básicas em proporções variadas, obtêm-se todas as demais cores possíveis. O laranja, por exemplo, é resultado da mistura do Magenta (M) com o Amarelo (Y). Já o verde é obtido misturando-se Amarelo (Y) com Ciano (C). Para familiarizar-se com o modo CMYK, siga este procedimento:

Com o arquivo Sunflower.psd aberto na área de trabalho, vá até o menu Image > Mode e converta a imagem para CMYK. Observe a disposição dos canais na paleta Channels. Para vi-sualizar os controles deslizantes referentes ao modo CMYK na paleta Color, clique sobre o botão em forma de seta para abrir o menu de opções. Em seguida, clique em CMYK Sliders:

Figura 4.6: Opção CMYK Sliders, na paleta Color.

cap04.indd 63cap04.indd 63 10/6/2005 12:46:1310/6/2005 12:46:13

Page 65: Guia Pratico Photoshop.pdf

64

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

64

Com isso, os controles para o modo CMYK serão exibidos:

Figura 4.7: Controles deslizantes do modo de cor CMYK.

Determinados recursos do Photoshop, como filtros e efeitos especiais, não podem ser aplicados a uma imagem em CMYK. Além disso, pelo fato de usar quatro canais, esse modo gera arquivos grandes, de maneira que muitos pro-fissionais preferem utilizar o modo RGB para fazer edição de imagens, mesmo que o destino seja a impressão.

Modo LABCriado para ser um padrão capaz de representar cores de

maneira consistente tanto em monitores de vídeo como em impressoras, o modo LAB reproduz a maior gama possível de cores perceptíveis a olho nu. Seu processo de compo-sição difere daquele dos demais por utilizar, basicamente, três componentes:

• O nível de brilho do pixel, definido por um parâmetro chamado “Lightness” (luminosidade), ou, simplesmen-te, “L”;

• A variação cromática das cores verde e vermelho, parâmetro definido como “A”;

• A variação cromática das cores azul e amarelo, parâ-metro definido como “B”.

Para compreender a composição de cores nesse modo, converta a imagem presente na área de trabalho para o modo LAB e observe seus canais e os controles deslizantes de intensidade de iluminação na paleta Color.

cap04.indd 64cap04.indd 64 10/6/2005 12:46:1310/6/2005 12:46:13

Page 66: Guia Pratico Photoshop.pdf

65

21

Modo Multicanal (Multichannel)Este modo é específico para determinados tipos de impressão

e emprega múltiplos canais, todos constituídos por 256 diferentes níveis de cinza. É importante notar que, quando uma imagem é convertida para o modo Multicanal, as camadas existentes são achatadas. Além disso, esse modo está diretamente ligado à finalização do processo de edição para a impressão, e, por isso, recomenda-se utilizá-lo apenas em condições especiais de impressão, em que não sejam necessárias nem convenientes quaisquer alterações posteriores.

O modo Multicanal apresenta um único controle deslizante, que regula a intensidade da escala de cinza:

Figura 4.8: Controle deslizante relativo à porcentagem da escala de cinza aplicada ao modo Multicanal.

Cores indexadas (Indexed Color)Este modo é usado, geralmente, em imagens para exibição

em vídeo, como aplicações multimídia ou páginas da Web, sendo utilizado, por exemplo, pelo formato .gif, que exige a indexação da imagem. Quando uma imagem é convertida para o modo de cores indexadas no Photoshop, o programa compara a cor de cada pixel da imagem original com as cores indexadas e a substitui pela cor mais semelhante.

A utilização desse modo reduz o tamanho do arquivo final, mas, por outro lado, rebaixa o nível de qualidade dos detalhes das cores na imagem.

Para converter uma imagem para o modo de cores indexadas, ela deve estar no modo RGB e ter suas camadas “achatadas”. A seguir, veja como converter um arquivo em formato .psd:

Tecle F12 para reverter o arquivo Sunflower.psd à sua condição original.

Abra o menu Image > Mode > Indexed Color. Será aberta a caixa Indexed Color:

cap04.indd 65cap04.indd 65 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 67: Guia Pratico Photoshop.pdf

66

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

66

3Figura 4.9.

Nessa caixa, o menu desdobrável Palette permite escolher o método de conversão a ser usado no cálculo da paleta. Há opções para cálculos mais exatos e específicos para sistemas IBM-PC e Macintosh. Em Forced, estão opções para forçar a inclusão de cores na paleta. Mantenha marcada a opção Transparency para preservar as áreas transparentes da imagem original, criando entradas especiais na paleta de cores. A cor para preenchimento das áreas transparentes pode ser definida no menu desdobrável Matte. O modo de pontilhamento a ser usado para simular as cores ausentes na paleta pode ser definido no menu desdobrável Dither. Se desejar preservar as cores originais de modo exato, sem alterações significativas, marque a opção Preserve Exact Colors.

Modo Tons de cinza (Grayscale)O modo Tons de cinza gera imagens em preto-e-branco,

sendo constituído de um único canal, de 8 bits (256 cores), em que cada pixel apresenta um valor que varia de 0 (preto puro) a 255 (branco puro). Os valores intermediários pro-duzem apenas tonalidades diferentes de cinza.

Ao converter uma imagem para este modo, você pode optar por nivelar ou manter as camadas de um arqui-vo .psd.

cap04.indd 66cap04.indd 66 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 68: Guia Pratico Photoshop.pdf

67

123

Modo Duotônico (Duotone)Um documento no modo Duotônico consiste em uma imagem

em tons de cinza, a ser impressa com até quatro tintas dife-rentes. Por isso, o documento deve necessariamente estar no modo Tons de cinza antes de ser convertido para este modo. Veja como ele funciona:

Abra a imagem Old image.jpg, disponível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Abra o menu Image > Mode > Duotone.

Na janela de conversão, escolha entre Monotone (mono-tônico), Duotone (duotônico, como ilustra a Figura 4.10.), Tritone (tritônico, como ilustra a Figura 4.11) e Quadtone (quadritônico), que se referem, respectivamente, a uma, duas, três e quatro tintas.

Figura 4.10: Configuração duotônica.

Figura 4.11: Configuração tritônica com tintas CMYK.

cap04.indd 67cap04.indd 67 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 69: Guia Pratico Photoshop.pdf

68

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

68

Uma combinação CMYK ou uma tinta especial deve ser especificada para cada canal. Alguns tipos de tintas não são resultantes da mistura de cores.

Modo BitmapEste é o modo de cor mais restrito entre os suportados

pelo Photoshop, não permitindo a utilização da maioria dos recursos do programa. Imagens em modo Bitmap têm profundidade de cor de apenas 1 bit, e, portanto, podem reproduzir apenas duas cores: preto e branco. Veja como ficaria a imagem Old image.jpg, originalmente em escala de cinza, convertida para o modo Bitmap:

Figura 4.12: Imagem originalmente em tons de cinza convertida para o modo Bitmap.

CANAIS ALFA E SPOTAlém dos canais de cor, outros tipos de canal podem ser

utilizados para auxiliar no armazenamento de informações sobre as cores de determinados documentos. Trata-se dos denominados canais Alfa e Spot.

Canais AlfaOs canais Alfa armazenam seleções e máscaras, além de

poderem ser usados por outros programas para determinar

cap04.indd 68cap04.indd 68 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 70: Guia Pratico Photoshop.pdf

69

3

21

áreas de transparência nas imagens, dependendo do formato do arquivo.

Execute os seguintes procedimentos para entender o princí-pio de funcionamento desse tipo de canal:

Abra a imagem Flower.psd, disponível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Com a ferramenta Eliptical Marquee (seleção elíptica) aciona-da, selecione uma área da imagem conforme mostra a figura:

Figura 4.13: Área selecionada para receber atribuições de um canal Alfa.

Com a paleta Channels visível na área de trabalho, clique sobre o botão Save selection as channel (salvar seleção como canal):

Figura 4.14: Botão Save selection as channel, na paleta Channels.

cap04.indd 69cap04.indd 69 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 71: Guia Pratico Photoshop.pdf

70

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

70

5

4

Um novo canal será criado, sob a denominação-padrão “Alpha 1”.

Na paleta Channels, clique sobre a tarja de identifica-ção do canal recém-criado. Será exibida uma máscara na imagem. A cor branca representa a área selecionada, e a cor preta, a área não selecionada:

Figura 4.15: Área selecionada exibida em branco na imagem.

Para visualizar a área selecionada como uma camada transparente sobre a imagem, clique sobre os ícones de visualização do canal RGB e do canal Alfa na paleta:

Figura 4.16: Área selecionada exibida como uma camada transparente na imagem.

A seleção do canal criado pode ser renomeada, duplicada, reposicionada e redimensionada normalmente. Ela também

cap04.indd 70cap04.indd 70 10/6/2005 12:46:1410/6/2005 12:46:14

Page 72: Guia Pratico Photoshop.pdf

71

2

1

poderá ser salva juntamente com a imagem – desde que se use um formato de arquivo adequado –, e recuperada a qualquer momento, bastando para isso arrastar a referência do canal para o botão Load Channel as selection (carregar canal como uma seleção), localizado na parte inferior da paleta Channels.

Os formatos que têm suporte total a canais Alfa são: .psd, .tif e .pdf. Neles, todos os canais Alfa são salvos juntamente com o documento. Nos formatos .png e .pict, somente o primeiro canal Alfa é salvo.

Canais SpotOs canais Spot delimitam áreas da imagem para a aplicação

de tintas especiais, chamadas “cores Spot”, no processo de im-pressão. Um exemplo comum é a utilização de tintas especiais da escala PANTONE. Na impressão de uma imagem com cores Spot, além das quatro chapas de impressão para as cores CMYK, há também uma chapa extra para cada cor Spot empregada.

Assim como nos canais Alfa, os canais Spot podem ser mani-pulados a partir da paleta Channels, como veremos a seguir:

Tecle Ctrl + Alt + Z para desfazer as últimas alterações reali-zadas no arquivo Flower.psd até que apenas a ação de seleção esteja visível na tela. Caso, sem querer, você tenha desfeito mais ações do que o necessário, use as teclas Shift + Ctrl + Z.

Na paleta Channels, abra o menu de opções e clique sobre o comando New Spot Channel:

Figura 4.17: Opção New Spot Channel, no menu de opções da paleta Channels.

cap04.indd 71cap04.indd 71 10/6/2005 12:46:1510/6/2005 12:46:15

Page 73: Guia Pratico Photoshop.pdf

72

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

72

3Será aberta a caixa New Spot Channel:

45

6

Figura 4.18.

Digite um nome para o novo canal e especifique a cor desejada, na seção Ink characteristics (características da tinta).

Clique em OK. O canal será criado, e, a partir de então, a imagem já poderá ser convertida para o modo CMYK, pronta para ser enviada para a impressão – desde que o documento seja salvo nos formatos .tif ou Photoshop DCS 2.0 (.eps). Esses são os formatos que possibilitam preservar os canais Spot do documento.

Se desejar editar o canal Spot, dê duplo clique sobre a tarja de identificação correspondente na paleta Channels e faça as alterações na caixa Spot Channel Options.

cap04.indd 72cap04.indd 72 10/6/2005 12:46:1510/6/2005 12:46:15

Page 74: Guia Pratico Photoshop.pdf

73

21

AJUSTES E RETOQUES

DEFINIÇÃOAssociadas aos procedimentos de correção de cores, brilho

e contraste, as ferramentas de ajustes e retoques provêem um conjunto completo para a restauração de imagens no Photoshop. Algumas delas, como a Dodge (subexposição) e a Burn (super exposição), simulam técnicas fotográficas tradicionais.

FERRAMENTAS DODGE (SUBEXPOSIÇÃO) E BURN (SUPEREXPOSIÇÃO) Além de possibilitar o clareamento e o escurecimento de

áreas de uma imagem, as ferramentas Dodge (subexposição) e Burn (superexposição) permitem corrigir o excesso ou a falta de brilho nos canais, afetando diretamente a composição das cores, como mostra a Figura 5.1:

34

Figura 5.1: Localização das ferramentas Dodge (subexposição) e Burn (superexposição) na barra de ferramentas.

Acompanhe o procedimento a seguir para familiarizar-se com o funcionamento dessas ferramentas:

Abra a imagem do arquivo original Island girl.jpg, dispo-nível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Acione a ferramenta Dodge a partir da barra de ferramentas ou teclando O.

Escolha um dos pincéis disponíveis na barra de opções da ferramenta. O percentual de exposição (Exposure) correspon-de à intensidade do efeito.

Clique e arraste sobre a área a ser clareada:

cap05.indd 73cap05.indd 73 10/6/2005 12:47:4810/6/2005 12:47:48

Page 75: Guia Pratico Photoshop.pdf

74

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

74

1

5Figura 5.2: Aplicação da ferramenta Dodge (subexposição).

Repita os passos de 2 a 4, porém utilizando a ferramenta Burn, a fim de escurecer partes de uma imagem acionando a ferramenta:

Figura 5.3: Aplicação da ferramenta Burn (superexposição).

O uso das ferramentas Dodge e Burn é cumulativo. Portanto, quanto mais “demãos” uma área receber, mais intenso será seu clareamento ou escurecimento.

FERRAMENTA SPONGE (ESPONJA)Acessível pelo menu de extensão da ferramenta

Dodge, a ferramenta Sponge (esponja) pode ser usada para reduzir ou aumentar a saturação de cores em uma área específica:

Abra a imagem Flower.psd, disponível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

cap05.indd 74cap05.indd 74 10/6/2005 12:47:4910/6/2005 12:47:49

Page 76: Guia Pratico Photoshop.pdf

75

7

23

Acione a ferramenta Sponge.

Na barra de opções da ferramenta, escolha um pincel e, no menu desdobrável Mode, selecione o modo Saturate, para aumentar a saturação de cores. Se preferir causar o efeito con-trário (diminuição da saturação), utilize a opção Desaturate:

456

Figura 5.4: Aumentando a saturação das cores para a ferramenta Sponge.

Ainda na barra de opções, há o controle deslizante Flow, que permite ajustar o nível de intensidade de aplicação da ferramen-ta. Deslize-o para a direita até atingir o valor de 100%.

Selecione a camada “Sunflower 1” na paleta Layers.

Originalmente, a imagem apresenta esta aparência:

Figura 5.5: Estado original da imagem Flowers.psd.

Clique e arraste o mouse sobre a parte interna do girassol:

cap05.indd 75cap05.indd 75 10/6/2005 12:47:4910/6/2005 12:47:49

Page 77: Guia Pratico Photoshop.pdf

76

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

76

4

Figura 5.6: Aumento da saturação sendo aplicado com a ferramenta Sponge (esponja).

DESFOQUE E NITIDEZAs ferramentas Blur (desfoque), Sharpen (nitidez) e

Smudge (borrar) permitem aumentar ou diminuir a nitidez de áreas de uma imagem. Todas podem ser acessadas pelo menu de extensão deste botão da barra de ferramentas:

123

Figura 5.7: Localização das ferramentas Blur (desfoque), Sharpen (nitidez) e Smudge (borrar) na barra de ferramentas.

Vejamos, em primeiro lugar, como opera a ferramen-ta Blur:

Na imagem Lake(16 bit).tif, localizada em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples, ire-mos desfocar a área das montanhas na parte superior.

Acione a ferramenta Blur teclando R.

Na barra de opções, selecione um pincel para a ferra-menta e defina o nível de intensidade da aplicação com o controle deslizante Strenght.

A imagem original é esta:

cap05.indd 76cap05.indd 76 10/6/2005 12:47:4910/6/2005 12:47:49

Page 78: Guia Pratico Photoshop.pdf

77

5Figura 5.8: Imagem original, antes do desfoque.

Clique e arraste o mouse por toda a área a ser modificada, desfocando-a:

Figura 5.9: Aparência das montanhas depois da aplicação da ferramenta Blur.

A ferramenta Sharpen age de maneira oposta à da ferramen-ta Blur, realçando o foco de uma área. É importante ressaltar, porém, que ela não serve como instrumento de reconstrução de áreas totalmente desfocadas. Por isso, não tem a mesma autonomia da ferramenta Blur, destinando-se apenas a peque-nas áreas que necessitem ser realçadas.

Por fim, a ferramenta Smudge cria um efeito que simula o espalhamento de tinta fresca sobre a pintura, como mostra a Figura 5.10:

Figura 5.10: Efeito criado pela ferramenta Smudge (borrar) sobre as gotas d’água na parte superior direita da imagem.

FERRAMENTA CLONE STAMP (CARIMBO)A ferramenta Clone Stamp (carimbo) é uma das mais im-

portantes para a reconstrução e modificação de imagens. Ela permite clonar o conteúdo de áreas de uma imagem e aplicá-lo

cap05.indd 77cap05.indd 77 10/6/2005 12:47:4910/6/2005 12:47:49

Page 79: Guia Pratico Photoshop.pdf

78

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

78

3

a outras partes do documento. A Figura 5.11 mostra a localização do botão da ferramenta na barra de ferramen-tas. O menu de extensão do botão permite acesso, ainda, à ferramenta Pattern Stamp (carimbo de padrão), usada para pintar a imagem usando qualquer padrão de preen-chimento, em combinação com vários estilos de pincéis.

12

Figura 5.11: Localização das ferramentas Clone Stamp (carimbo) e Pattern Stamp (carimbo de padrão).

No procedimento a seguir, veremos como clonar o bote da imagem Lake(16 bit).tif usando a ferramenta Clone Stamp:

Abra a imagem Lake(16bit).tif e tecle S para acionar a ferramenta Clone Stamp.

Na barra de opções, ajuste o diâmetro-mestre (Master Diameter) do pincel de aplicação para o valor 21. Mantenha as caixas Opacity (opacidade) e Flow (intensidade) com o valor de 100%:

Figura 5.12: Opções da ferramenta Clone Stamp (carimbo).

Mantenha a tecla Alt pressionada e clique sobre o ponto de origem da clonagem, isto é, a área a ser clonada:

Figura 5.13: Definindo o ponto de origem da clonagem.

cap05.indd 78cap05.indd 78 10/6/2005 12:47:5010/6/2005 12:47:50

Page 80: Guia Pratico Photoshop.pdf

79

4

6

5

Libere a tecla Alt. Clique sobre os pontos da imagem em que o conteúdo clonado deve ser colado ou arraste o mouse pela tela:

Figura 5.14: Definindo o ponto de origem da clonagem.

Um resultado possível para a clonagem é este:

Figura 5.15: Clonagem do bote completa.

Os pontos em que ficaram falhas podem ser reconstruí-dos com nova clonagem ou utilizando-se outras ferramentas de correção.

A ferramenta Pattern Stamp, citada no início do tópico, permite obter resultados como o apresentado na Figura 5.16, em que parte da imagem foi preenchida com um pa-drão predefinido:

cap05.indd 79cap05.indd 79 10/6/2005 12:47:5010/6/2005 12:47:50

Page 81: Guia Pratico Photoshop.pdf

80

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

80

Figura 5.16: Preenchimento de padrão feito com a ferramenta Pattern Stamp (carimbo de padrão).

FERRAMENTA SPOT HEALING (RECUPERAÇÃO)No Capítulo 1, mostramos uma foto contendo “spots”

– zonas desgastadas pelo tempo – que foi tratada com a ferramenta de recuperação Spot Healing:

123

Figura 5.17: Localização da ferramenta Spot Healing e correlatas na barra de ferramentas.

Neste tópico, iremos efetivamente aplicar a ferramenta Spot Healing à imagem, a fim de obter o resultado mostrado no início do primeiro capítulo:

Abra a imagem Old image.jpg, disponível em C:\Arqui-vos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Acione a ferramenta Spot Healing teclando J.

Clique sobre os “spots” na imagem até eliminar todos.

No menu de extensão da ferramenta Spot Healing, existe a ferramenta Healing Brush (pincel reparador), que age da mesma forma que a ferramenta Clone Stamp, preservando,

cap05.indd 80cap05.indd 80 10/6/2005 12:47:5010/6/2005 12:47:50

Page 82: Guia Pratico Photoshop.pdf

81

porém, as tonalidades médias e altas, bem como as sombras dos pixels determinados como área inicial para o ajuste.

No mesmo menu, está disponível a ferramenta Patch Tool (remendo), que permite traçar uma marca de seleção e deslo-cá-la para qualquer outra área da imagem. Durante o processo, os níveis de sombra, tons médios e tons de destaque da área selecionada incorporarão automaticamente os níveis do novo local para onde a seleção for movida.

FERRAMENTA RED EYE (OLHOS VERMELHOS)A terceira ferramenta, no menu de extensão da ferramenta

Spot Healing é a Red Eye (olhos vermelhos), especializada na correção de fotografias em que a diferença de luminosidade entre o flash da câmera fotográfica e o ambiente causa o efei-to de olhos vermelhos. Para utilizá-la, basta clicar e arrastar o mouse sobre a área a ser modificada. Isso corrigirá os pixels, atenuando ou eliminando por completo o artefato indesejado, como mostram as Figuras 5.18, 5.19 e 5.20:

Figura 5.18: Foto do baixista holandês Bobby Jacobs. Note os olhos vermelhos, causados pela diferença entre a iluminação ambiente e a

luminosidade do flash da câmera fotográfica.

cap05.indd 81cap05.indd 81 10/6/2005 12:47:5110/6/2005 12:47:51

Page 83: Guia Pratico Photoshop.pdf

82

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

82

Figura 5.19: Marca de seleção feita com a ferramenta Red Eye (olhos vermelhos).

Figura 5.20: Foto tratada com a ferramenta Red Eye, e, portanto, livre do efeito de olhos vermelhos.

cap05.indd 82cap05.indd 82 10/6/2005 12:47:5210/6/2005 12:47:52

Page 84: Guia Pratico Photoshop.pdf

83

12

FILTROS

DEFINIÇÃOOs filtros são recursos que permitem transformar radicalmen-

te uma imagem ou partes específicas dela, por meio de um con-junto de ações em que o foco, as cores, e todos os parâmetros dos pixels podem ser modificados e/ou reconstruídos.

Pode-se dizer que os filtros constituem as ferramentas de alteração mais importantes do Photoshop. Vários deles são automaticamente adicionados durante a instalação do progra-ma, sendo divididos em categorias. É possível, ainda, adquirir novos filtros, sob forma de arquivos do tipo plug-in e vendidos separadamente – entre eles, o “Alien Skin”, o “Kai Power Tools” (KPT), o “Eye Candy”, o “Extensis” e o “Digimarc”. Quando um novo filtro é instalado, ele passa a ser listado no final do menu Filters.

É importante ressaltar, todavia, que nem todos os filtros estão disponíveis a todos os modos de cor no Photoshop. Como dissemos, o único modo que aceita todos os filtros é o RGB. Portanto, se você estiver trabalhando com uma imagem CMYK, por exemplo, e necessitar de um filtro não disponível nesse modo de cor, converta o documento para RGB, aplique o filtro desejado e, depois, converta novamente a imagem para o modo CMYK.

Neste capítulo, apresentaremos alguns dos filtros do Photoshop, mostrando sua aplicação na adição de efeitos e em processos de alteração não destrutiva de imagens.

FILTRO LENS FLARE (REFRAÇÃO DE LENTE)Um dos filtros mais antigos do Photoshop, e também um dos

mais simples e populares, é o chamado Lens Flare (refração de lente). Ele simula a incidência da luz solar sobre a lente de uma câmera fotográfica, como mostra o procedimento a seguir:

Abra a imagem Dune.tif, disponível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Abra o menu Filter > Render > Lens Flare...

cap06.indd 83cap06.indd 83 10/6/2005 12:48:3810/6/2005 12:48:38

Page 85: Guia Pratico Photoshop.pdf

84

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

84

4

3Será aberta a caixa Lens Flare, apresentando uma mi-niatura da imagem e a posição do filtro:

Figura 6.1: Configurando a aplicação do filtro.

Na miniatura da imagem, o cursor em forma de cruz in-dica o local em que o efeito será aplicado. Desloque-o, se desejar. Em seguida, com o controle Brightness (brilho), determine o nível de luminosidade que o efeito deverá ter. No painel Lens Type, é possível escolher entre diferentes opções de simulação de lentes de câmera fotográfica. Por fim, clique em OK. Você deverá obter um resultado próximo a este:

Figura 6.2: Filtro Lens Flare aplicado a uma imagem.

cap06.indd 84cap06.indd 84 10/6/2005 12:48:3910/6/2005 12:48:39

Page 86: Guia Pratico Photoshop.pdf

85

O filtro Lens Flare tem efeito cumulativo. Isso significa que, se for aplicado novamente a um mesmo ponto da imagem, a intensidade do efeito será reforçado. Para aplicar o filtro mais de uma vez, não é necessário repetir todo o procedimento descrito anteriormente: basta teclar Ctrl + F. Esse atalho repe-te a aplicação do último filtro utilizado. A Figura 6.3 mostra um exemplo de reaplicação do filtro Lens Flare:

Figura 6.3: Intensidade de aplicação do filtro Lens Flare reforçada três vezes, por meio das teclas Ctrl + F.

123

FILTRO LIQUIFY (LIQUEFAZER)Complexo e com várias opções, este filtro mistura pixels de

maneira não destrutiva, empregando o mesmo princípio em que se baseia a ferramenta Smudge (borrar), mas sem mistu-rar as tonalidades. Ele é ideal para criar imagens abstratas a partir de camadas contendo preenchimentos estilizados, como veremos a seguir:

Abra a imagem Layer Comps.psd, disponível em C:\Arquivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Certifique-se de que a paleta Layers esteja visível.

Clique sobre o ícone em forma de triângulo invertido da camada “different backgrounds” e selecione a camada “Pink & Purple”:

cap06.indd 85cap06.indd 85 10/6/2005 12:48:4010/6/2005 12:48:40

Page 87: Guia Pratico Photoshop.pdf

86

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

86

7

456

Figura 6.4: A camada “pink & purple” será o alvo do efeito Liquify.

Abra o menu Filter > Liquify. Se preferir, tecle Shift + Ctrl + X.

Será aberta uma janela contendo opções para a aplica-ção do filtro. O painel Tool Options permite selecionar o tamanho do pincel de aplicação.

Arraste o cursor, fazendo um movimento em espiral, sobre a representação da imagem na janela de configu-ração do filtro:

Figura 6.5: Aplicação do filtro Liquify, utilizando pincel de 61 pontos.

No painel de opções, na parte esquerda da janela, clique em OK. O resultado deverá ser semelhante a este:

cap06.indd 86cap06.indd 86 10/6/2005 12:48:4010/6/2005 12:48:40

Page 88: Guia Pratico Photoshop.pdf

87

Figura 6.6: Filtro Liquify aplicado.

Durante a utilização da ferramenta Liquify, dependendo dos recursos de hardware do computador, pode ser exibida uma barra de progressão mostrando o andamento da opera-ção. Aguarde até que o processamento seja finalizado para visualizar a janela normal de trabalho do Photoshop.

12

FILTRO WATERCOLOR (AQUARELA)O Watercolor (aquarela) é um dos componentes da catego-

ria de filtros artísticos do Photoshop, podendo ser acessado a partir do menu Filter > Artistic > Watercolor. Ele simula a produção de uma pintura utilizando esse tipo de tinta, tomando por base os pixels originais da imagem e recriando-os de forma dissolvida. O procedimento a seguir exemplifica a utilização do filtro:

Abra a imagem Flower.psd e, depois, selecione a camada “flower background”.

Abra o menu Filter > Artistic > Watercolor. Será exibida uma janela de configuração, contendo uma área de visualiza-ção escalonável, miniaturas de amostras dos filtros artísticos existentes, um painel de navegação que permite acessar os demais filtros, e um painel com as opções do filtro:

cap06.indd 87cap06.indd 87 10/6/2005 12:48:4010/6/2005 12:48:40

Page 89: Guia Pratico Photoshop.pdf

88

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

88

3Figura 6.7: Janela de aplicação do filtro Watercolor.

A área de visualização do lado esquerdo pode ser altera-da para exibir toda a imagem ou partes dela, utilizando-se os botões de zoom (“+” e “-“) ou o menu de porcentagem de aproximação. A opção Fit in view acomoda toda a imagem (a camada selecionada) na área de visualização:

Figura 6.8: Comandos da área de visualização.

cap06.indd 88cap06.indd 88 10/6/2005 12:48:4110/6/2005 12:48:41

Page 90: Guia Pratico Photoshop.pdf

89

12

4Se quiser, ajuste os controles deslizantes no painel esquerdo. Depois, clique em OK. A figura a seguir mostra o resultado da apli-cação do filtro sem qualquer ajuste nos controles deslizantes:

Figura 6.9: Efeito do filtro Watercolor.

FILTRO VANISHING POINT (PONTO DE FUGA)Um dos novos filtros incorporados a esta versão do

Photoshop foi o Vanishing point (ponto de fuga), que permite duplicar, pintar e transformar partes de uma imagem mantendo sua perspectiva original – isto é, de maneira não destrutiva. Com ele, é possível reconstruir áreas sem comprometer a imagem. Eventuais “spots” ou outras imperfeições provocadas pelo processo podem ser facilmente corrigidos com as ferra-mentas de retoque. No procedimento a seguir, iremos clonar, em perspectiva, partes de uma imagem, com a ferramenta Vanishing Point:

Abra a imagem Vanishing Point.psd, disponível em C:\Ar-quivos de programas\Adobe\Adobe Photoshop CS2\Samples.

Abra o menu Filter > Vanishing Point ou pressione Alt + Ctrl + V. Será aberta uma janela específica para a aplica-ção do filtro e uma grade em perspectiva aparecerá sobre a imagem:

cap06.indd 89cap06.indd 89 10/6/2005 12:48:4110/6/2005 12:48:41

Page 91: Guia Pratico Photoshop.pdf

90

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

90

5

34

Figura 6.10: Janela para aplicação do filtro Vanishing Point (ponto de fuga).

Pressione Delete para apagar a grade. Embora ela seja útil para guiar o procedimento, nossa intenção é criar uma grade por conta própria, a título de treinamento.

Clique sobre o botão Create plane tool:

Figura 6.11: Iniciando a criação da grade.

Execute cliques sobre os pontos indicados na figura:

Figura 6.12: Marcando os pontos iniciais para a formação da grade.

cap06.indd 90cap06.indd 90 10/6/2005 12:48:4210/6/2005 12:48:42

Page 92: Guia Pratico Photoshop.pdf

91

8

7

6Quando o último ponto for marcado, uma grade deverá ser visualizada:

Figura 6.13: Grade inicial.

Arraste as alças de seleção do fundo da grade de acordo com a figura:

Figura 6.14: Arrastando a alça de seleção do fundo da grade.

Depois, arraste a alça de seleção direita da grade:

Figura 6.15: Arrastando a alça de seleção direita.

cap06.indd 91cap06.indd 91 10/6/2005 12:48:4310/6/2005 12:48:43

Page 93: Guia Pratico Photoshop.pdf

92

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

92

11

10

9A grade resultante deverá ter este aspecto:

Figura 6.16: Disposição final da grade.

Não arraste as alças dos cantos da grade, ou a perspec-tiva será alterada.

Clique sobre o botão Stamp Tool, em forma de carimbo, no canto direito da janela:

Figura 6.17: Localização da ferramenta Stamp (carimbo) na janela do filtro Vanishing Point.

A ferramenta Stamp da janela de aplicação do filtro Vanishing Point tem a mesma funcionalidade da já apre-sentada ferramenta Clone Stamp. No entanto, na janela de aplicação, a clonagem será efetuada levando em consideração o caráter da perspectiva da grade traçada sobre a imagem.

Com a tecla Alt pressionada, clique sobre o local indicado na Figura 6.18 para determinar o ponto inicial de clona-gem. Depois, solte a tecla Alt.

cap06.indd 92cap06.indd 92 10/6/2005 12:48:4410/6/2005 12:48:44

Page 94: Guia Pratico Photoshop.pdf

93

12Figura 6.18: Clique sobre o local indicado para determinar o ponto inicial

de clonagem para a ferramenta Stamp.

Posicione o ponteiro do mouse sobre o local indicado na figura:

Figura 6.19: Posicione o cursor no local indicado e...

Se quiser aumentar o tamanho do pincel, pressione a tecla ] (colchete de fechamento). A tecla [ (colchete de abertura) diminui o tamanho do pincel:

Figura 6.20: pressione a tecla de colchete à esquerda para aumentar o tamanho do pincel, se necessário (área escura).

cap06.indd 93cap06.indd 93 10/6/2005 12:48:4410/6/2005 12:48:44

Page 95: Guia Pratico Photoshop.pdf

94

Gui

a Pr

átic

o Ph

otos

hop

CS

94

14

13Arraste o mouse de modo a cobrir a área da vassoura:

Figura 6.21: Iniciando a transformação da imagem.

Ainda com a ferramenta Stamp, repita o procedimento de clonagem e aplicação do conteúdo clonado para reconstruir a parte do cabo da vassoura:

Figura 6.22: Finalizando a transformação.

Na janela do filtro Vanishing Point, a reconstrução da imagem com o Stamp torna-se mais simples quando a opção Heal está selecionada (no menu ao lado do menu Opacity). Por padrão, essa opção é ligada quando se aciona a janela do filtro.

cap06.indd 94cap06.indd 94 10/6/2005 12:48:4410/6/2005 12:48:44

Page 96: Guia Pratico Photoshop.pdf

95

15Tenha em mente que, na janela do filtro Vanishing Point, o comando para desfazer ações funciona tal qual na janela de trabalho normal do Photoshop. Faça as alterações que julgar necessárias e, ao terminar, clique em OK. Com isso, a área de trabalho do Photoshop voltará a ser exibida, mostrando o resultado das operações:

Figura 6.23: Aparência da imagem após a aplicação do filtro Vanishing Point.

cap06.indd 95cap06.indd 95 10/6/2005 12:48:4510/6/2005 12:48:45

Page 97: Guia Pratico Photoshop.pdf

cap06.indd 96cap06.indd 96 10/6/2005 12:48:4510/6/2005 12:48:45

Page 98: Guia Pratico Photoshop.pdf