Guia técnico pré-impressão gráfica

Índice

Orientações gerais

Cores RGB x CMYK 1

Cores RGB x CMYK 2

Cores especiais / spot / Pantone®

Preto ou cinza nas 4 cores

Calço no preto

Overprint

Overprint na cor branca

Overprint aplicado em outras cores

Fontes

Problemas de diagramação de textos

Imagens, ilustrações e logos

Imagens

Baixa resolução das imagens 1

Baixa resolução das imagens 2

Efeitos que podem causar problemas

Sangria e elementos rentes ao corte

Esquema de montagem de capa dura

Reserva de cola

Esquema de montagem de capa com lombada e orelhas

Compensação de dobras em folderes

Tipos de dobras mais comuns

Verniz reservado, relevo e hot stamping

Facas especiais de corte e vinco

Fios extremamente finos (hairline)

Entre em contato conosco

Orientações gerais

Identificação

Todos os arquivos devem ser

enviados em CD, DVD, FTP ou

e-mails, com nomes curtos, sem

caracteres especiais ou acentos

(,”’!@#$%^&�ç<>?/;) e com a

informação da plataforma (Mac ou

PC), o programa e a versão utilizada.

Também é necessário que arquivos

paginados, links (vínculos) e fontes

sejam enviados separados em

pastas, caso nos forneça o arquivo

aberto. Mande sempre uma prova

atualizada de sua publicação.

Identifique adequadamente o seu

material, colocando o número da OS

(Ordem de Serviço), a data e o seu

nome e telefone para contato em

cada mídia ou material.

Softwares gráficos

Adobe InDesign é um programa

específico para paginação.

Softwares de ilustração como

Illustrator e CorelDraw são

recomendados para a confecção de

cartazes, fôlderes, capas, desenhos,

logos e ilustração, e NÃO devem

ser usados para trabalhos extensos.

Softwares da suíte Microsoft Office

(Word, Excel, PowerPoint) e

similares NÃO são adequados à

área gráfica, pois não gerenciam

cores, reduzem a qualidade das

imagens e os PDFs gerados a partir

deles não contêm os requisitos

básicos para utilização em gráficas.

Adobe Photoshop e Corel

PhotoPaint também não devem ser

utilizados para diagramação, apenas

para tratamento de imagens.

Paginação

Ao criar o seu arquivo, já o faça no

formato final (document setup).

Os arquivos de miolo devem ter

quantidade de páginas em número

múltiplo de 4 (se o acabamento for

grampeado ou fresado) ou múltiplo

de 8 (se costurado).

Cuidado com os programas que

permitem formatos de páginas

diferentes!

Cada tipo de arquivo que faz parte

do trabalho (paginados, imagens,

logos, textos, gráficos, tabelas

e fontes) deve estar separado

em pastas. Essa

organização ajuda

na identificação

dos elementos que

compõem o trabalho

e na economia do

tempo de produção.

3 | IOA

O modelo de cores RGB é utilizado para internet, multimídia, filmes etc., ou seja,

visualização através de um monitor. Não é um sistema de cores aplicável à impressão.

Portanto, todas as cores para mídia impressa devem estar convertidas para CMYK.

Não deixe que a conversão seja feita automaticamente pelos softwares, pois podem

ocorrer resultados indesejados.

Em caso de dúvidas quanto à conversão de cores das imagens, solicite contato com o

nosso setor de Tratamento de Imagens.

Cores RGB x CMYK

O ícone identifica as cores CMYK

O ícone identifica as cores RGB

As cores RGB aplicadas em textos, elementos e fios aparecem aqui na tabela Swatches do InDesign:

4 | IOA

Para verificar se há algum objeto, fio ou texto em RGB no seu material, você pode checar:

• a paleta Swatches, no InDesign;

• o Document Info, no Illustrator;

• o Document Properties, no CorelDraw.

• No Adobe Illustrator, deve-se definir o modo de cor (CMYK ou RGB) pelo comando: File/Document Color Mode , conforme abaixo:

Para saber se há alguma imagem em RGB, verifique:

• a caixa Links no InDesign;

• o Document Info, no Illustrator;

• o Document Properties, no CorelDraw.

Cores RGB x CMYK

• Selecione na paleta Swatches e no botão (no topo, à direita) a opção Add Unnamed Colours/Add Used Colors, para adicionar na paleta todas as cores usadas no arquivo.

• Com a opção Select All Unused, dá para selecionar todas as cores não utilizadas no arquivo e removê-las da paleta.

DICA InDesign e Illustrator

5 | IOA

Cores especiais/spot são cores sólidas, ou seja,

não serão impressas a partir da composição de

cores CMYK na impressão.

A escala Pantone é um exemplo de sistema de cores

especiais. Cada cor Pantone é identificada por um

número e sua formulação (receita), para ser misturada

antes de ser colocada em máquina.

Portanto, cada cor especial/spot vai gerar uma

cor (e uma chapa) a mais na impressão, além das

4 cores CMYK.

Em caso de utilização de cor Pantone, o material deve

ser orçado com a inclusão dela.

As cores Pantone ou especiais aparecem na paleta Swatches do InDesign

indicadas pelo ícone

®Cores especiais / spot / Pantone

Verifique se não há mais de uma versão de uma mesma

cor (por exemplo: Pantone 485 C / 485 U / 485 CVU...).

Utilize apenas uma dessas versões.

A escolha das cores Pantone não deve ser feita

na tela do computador. As cores que você vê na tela

podem sair diferentes do material impresso devido à

diferença do suporte (tela do monitor versus papel) e

seu monitor pode estar descalibrado. Consulte a escala

Pantone impressa nos papéis específicos (offset, couché).

Se o seu trabalho estiver orçado somente com cores

de escala (CMYK), verifique se não está utilizando cores

especiais /spot através da visualização por separação de

cores. Caso esteja, converta-a(s) para CMYK.

6 | IOA

Preto ou cinza nas 4 cores

É a cor preta ou cinza composta das 4 cores

(CMYK).

As causas mais comuns:

• a cor Registro/Registration utilizada em

preenchimentos ou fios, pois é composta

de 100% de cada uma das cores utilizadas

no arquivo, incluindo as cores especiais. Essa

cor deve ser utilizada APENAS em marcas

de corte ou dobra.

• a cor Preto RGB convertida para Preto

CMYK fica composta nas 4 cores. Procure

manter o Preto apenas como Preto 100%

• conversões de cinzas em RGB ou

Pantone para CMYK que podem ficar

divididos nas 4 cores CMYK. Isso pode

causar variação de tons durante a impressão

(ficar um cinza mais azulado, avermelhado

ou amarelado).

Textos, tabelas e gráficos importados (ou

copiados e colados) de softwares como o Word,

o Excel e o Power Point (e similares), geralmente

estão em preto RGB ou na cor Auto. Devem ser

convertidos para 100% de preto.

Ao selecionar a cor do texto ou objeto, conseguimos visualizar na paleta Colour que o preto está composto das 4 cores

O preto nas 4 cores também pode causar

problemas de registro em fontes de corpo

pequeno ou fios. Quanto menor o corpo da

fonte ou a espessura dos fios, maiores são as

probabilidades de problemas no registro de

cores compostas. Isso vale para textos e objetos

inseridos diretamente no software de paginação

e principalmente para imagens (TIF, JPG e PSD).

Áreas grandes pintadas com preto composto

das 4 cores encharcam o papel durante a

impressão e podem manchar as páginas

próximas, pois a secagem demora mais.

7 | IOA

Calço no preto

O calço no preto é a porcentagem de cor

adicionada ao preto 100% em grandes áreas

chapadas para que a cobertura fique uniforme

e com maior contraste.

40% de Ciano ou de Magenta são

suficientes para que a tinta preta deixe de ser

translúcida em trabalhos em quadricromia.

O calço não deve ser aplicado em textos e fios,

pois além de não haver necessidade, podem

ocorrer falhas de registro.

Não se deve aplicar calço no preto em

trabalhos para Impressão Digital, pois o

nosso toner do preto já possui calço em sua

composição.

100 K 100 K + 40 C 40 C

100 K 100 K + 40 M 40 M

8 | IOA

SEM overprint aplicado no preto:

Overprint

Por padrão, a maioria dos programas

de editoração aplica automaticamente

o overprint (impressão sobreposta) em

objetos com preenchimento e/ou fios

de 100% de preto. Quando não está

definido no arquivo, podem ocorrer

falhas no registro das cores durante

a impressão, deixando filetes brancos

na interseção com as cores justapostas.

Para visualizar se o overprint está

aplicado corretamente nos elementos

que estão em preto, verifique a

cor preta na separação de cores

(separations preview ou output preview

ou color separations). Os softwares da

Adobe como o InDesign, o Illustrator,

o Photoshop e o Acrobat possibilitam

que se visua lize a separação de

cores. O CorelDraw não dispõe dessa

visualização.

COM overprint aplicado no preto:

9 | IOA

Cor branca com o overprint aplicado

resulta no desaparecimento do elemento

na impressão, tanto para fios como para

preenchimentos.

Para evitar surpresas, sempre verifique o

arquivo com a opção de visualização de

overprint (Overprint Preview) clicada.

Overprint na cor branca

Atenção nos softwares Illustrator

ou CorelDraw: elementos que antes

estavam pintados de preto e com o

overprint aplicado, se a cor for mudada

para branco e permanecer com o

overprint aplicado, vão desaparecer.

10 | IOA

Também podem ocorrer resultados indesejados

se o overprint for aplicado a uma cor diferente

do preto: as cores vão se somar.

Por exemplo, um elemento em amarelo sobre

fundo ciano ficará verde se estiver com o

overprint aplicado.

Overprint aplicado em outras cores

No InDesign e Illustrator: selecione o objeto e

confira a caixa Atributes.

No CorelDraw: clique com o botão direito

do mouse e veja se está ativada a Impressão

Sobreposta do Preenchimento (ou Contorno).

11 | IOA

No envio de arquivos abertos faça uma pasta

adicional com todas as fontes utilizadas no trabalho,

evitando, assim, problemas que podem aparecer

por conflitos de versões de fontes, fazendo com

que caracteres especiais (por exemplo, símbolos

ou caracteres com acentuação diferente da do

português) sejam substituídos, ou o texto “correr”

(mesmo fontes que tem o mesmo nome podem ter

versões diferentes, com espaçamentos diferentes).

Evite o uso de negritos e itálicos da régua de seu

soft ware. Dê a preferência pelo uso de fontes que

contenham essas variações na sua família.

Evite utilizar fontes tipográficas padrão PostScript

tipo 3, mesmo que possam ser incorporadas ao

arquivo PostScript.

Utilize fontes OpenType sempre que possível.

Envie tanto as fontes de tela quanto as de impressão

(PFB e PFM).

Se tiver dúvida em relação a alguma fonte específica,

gere um arquivo PDF e verifique se a mesma irá

aparecer corretamente e nos comunique a respeito

ao enviar seu arquivo.

Fontes

Para incluir em uma pasta todos os links e fontes

que estiver usando em seu trabalho, antes de nos

enviar, se estiver trabalhando com o InDesign,

faça um Package (pacote) com os arquivos.

DICA InDesign

12 | IOA

Problemas na diagramação de textos

13 | IOA

As imagens, ilustrações e logos devem estar linkados

nos arquivos e não copiados e colados (incorporados).

• Verifique o modo de cor e resolução das imagens;

• Imagens nos modos RGB, CIE-Lab ou cores

indexadas (indexed colors) devem ser convertidas

para CMYK;

• Os formatos preferenciais para envio de imagens

são JPG, TIFF, EPS ou PDF;

• Evite forçar a resolução das imagens, alterando

esse valor no Photoshop (ou software similar), pois

essa interpolação acarretará na perda de qualidade

da imagem. Digitalize a imagem no formato final

desejado;

• Evite deixar canais de cor extras associados às

imagens (canais alpha);

• Atente-se aos nomes das imagens, salve-as com

nomes curtos. NÃO USE nomes iguais em

imagens diferentes (mesmo que estejam em

pastas diferentes), pois geram duplicidades e podem

causar imagens trocadas no arquivo paginado;

Imagens, ilustrações e logos

• Imagens que precisam ser digitalizadas ou tratadas

pela nossa equipe devem estar inseridas no arquivo

paginado em baixa resolução, ou com a indicação de

sua aplicação para serem trocadas ou prismadas pela

Imprensa Oficial;

• Evite uso de ilustrações vetoriais com excesso de nós

(ou pontos);

• Não utilize imagens pré-separadas (salvas no formato

EPS DCS1 ou DCS2);

• Em caso de imagens com cores especiais, solicite

contato com o nosso setor de Tratamento de

Imagens para orientações.

Softwares de ilustração como Illustrator

ou CorelDraw são ótimos para a con-

fecção de cartazes, fôlderes, capas, de-

senhos, logos e ilustração, mas não para

trabalhos extensos.

Lembre-se!

14 | IOA

Imagens

Os formatos preferenciais para envio de imagens são

JPEG, TIFF, EPS ou PDF.

A resolução ideal das imagens é 300 dpi (a resolução

mínima aceitável é de 240 dpi). Resoluções menores

diminuem a qualidade final das imagens e resoluções

maiores são descartadas pelos RIPs que geram as

chapas. Se for imagem à traço, salvar em modo

bitmap com resolução de 1.200 dpi.

Atenção quando se aplica detalhes de imagens (que

estavam em alta resolução no formato original) e as

amplia excessivamente no software de editoração!

À medida que a imagem é ampliada, a resolução cai

proporcionalmente.

Também há o caso das imagens interpoladas,

ou seja, uma imagem tem a resolução forçada no

Photoshop para mais, aumentando-se o valor da sua

resolução no Image Size. Esse procedimento não

tornará a imagem melhor, apenas vai mascarar a baixa

qualidade dela, piorar a nitidez e causar manchas nas

áreas de meios tons.

Na ausência de imagens em alta resolução, ou

extraídas do Power Point, Excel e Word ou obtidas

na Internet e inseridas com os comandos copy/

paste (copiar/colar), a Imprensa Oficial isenta-se de

qualquer responsabilidade quanto à qualidade de

impressão dessas imagens.

Evite aplicar efeitos nas imagens nos arquivos

paginados (rotacionar, aplicar transparências,

lentes, sombras etc). Esses efeitos devem ser feitos

nos próprios softwares que geraram as imagens,

preferencialmente o Photoshop.

Arquivos com extensão PSD ou PDF podem

apresentar erros de leitura quando importados para

o CorelDraw (pois são formatos “proprietários” da

Adobe). Salve uma cópia do arquivo como TIF ou

JPG e aí sim faça a importação.

Imagens nos modos RGB, CIE-Lab ou cores

indexadas (indexed colors) devem ser convertidas

para CMYK.

No caso de imagens com cores especiais, solicite

contato com nosso setor de Tratamento de Imagens.

15 | IOA

Imagem com resolução em 300 dpi, tamanho original

A mesma imagem, ampliada em 500%: a resolução cai para 60 dpi e percebe-se a perda de nitidez da imagem

Baixa resolução das imagens

16 | IOA

Nesta tela, a imagem está a 100% do seu tamanho, na resolução de 300 dpi. (Para saber o fator de ampliação da imagem, selecione a caixa da imagem com a seta branca e veja o quanto está ampliada.)

Para a resolução da imagem, verifique na paleta Links: O campo Actual PPI indica a resolução original da imagem e o campo Effective PPI indica com quanto de resolução a imagem fica em relação à sua ampliação no documento.

Aqui, a imagem está a 500% de seu tamanho original, com resolução de 60 dpi (resolução efetiva), perdendo detalhes e nitidez.

Baixa resolução das imagens

17 | IOA

Transparências, drop shadows, lentes,

gradientes (degradês) e outros efeitos de imagem

feitos fora de softwares de edição de imagens

(Photoshop, Corel PhotoPaint) podem causar

problemas de impressão.

Os efeitos devem ser feitos no Photoshop ou

Corel PhotoPaint e depois importados (linkados)

no software em que será finalizado o trabalho.

Gradientes (degradês) podem apresentar faixas

(steps), principalmente os que são feitos no

CorelDraw ou em imagens com compressão,

como JPGs.

Efeitos que podem causar problemas

Evite fazer esses efeitos no CorelDraw, pois por

não ter um bom gerenciamento de imagens,

podem ocorrer distorções de cor ou perda de

qualidade em objetos próximos ou sobrepostos.

Caso não exista outra possibilidade e os efeitos

tenham de ser feitos no Corel, salve uma cópia

convertendo-os para bitmap CMYK com 300 dpi.

Textos devem sempre ficar sobrepostos aos

efeitos ou às imagens recortadas que foram

importadas, senão, ficarão serrilhados (isso vale

para todos os softwares).

18 | IOA

A sangria (ou bleed) é a área

excedente de uma arte que

previne o impresso contra

possíveis variações do corte na

guilhotina.

Assim, se você estiver utilizando

em sua arte quaisquer elementos

que encostem nas bordas da(s)

página(s), os mesmos devem

ser sangrados, ou seja, devem

ultrapassar essa borda em pelo

menos 3 mm.

Elementos que estiverem a menos

de 5 mm da borda da página são

considerados rentes ao corte.

Se existirem elementos sem

sangria ou muito próximos à

borda, qualquer variação do papel

na guilhotina durante o refile

causará o aparecimento de filetes

Arquivo sem sangria e com

brancos nas margens do impresso.

elemento rente ao corteArquivo com sangria

esta linha vermelha corresponde

à margem de sangria (ou bleed)

esta linha preta

corresponde à

medida do documento

(document setup)Observe que há uma margem interna no documento

na qual os elementos que não devem ser sangrados

estão alinhados. Você pode definir as margens

internas no comando Margins / Margens.

Sangria e elementos rentes ao corte

19 | IOA

20

Exemplo: para o formato da capa dura de um livro de 160 x 230 mm, com 10 mm de lombada

7 mm

(160 x 230 mm)

160 mm

23

0 m

m

23

0 m

m

160 mm

7 mm

Quebra-vinco (7 mm a partir da lombada:

somar na largura)

Lo

mb

ad

a (1

0 m

m)

Seixas (5 mm para cima e p/ baixo)

Seixas

20 mm para cada lado

(160 x 230 mm)

Exemplo: O formato original do document setup passa de 160 x 230 mm para:

Largura:20 + 160 + 7 + 160 + 20 = 384 mm

Altura:20 + 5 + 230 + 5 + 20= 280 mm

Observação:evitar textos e objetos invadindo a área do quebra-vinco

Seixas: Somar 5 mm de seixas em cima e baixo na altura (do formato fechado)

Esquema de montagem de capa dura

20 | IOA

Quando é previsto o uso de cola no

acabamento (capas, pastas, envelopes)

deve-se reservar o espaço destinado à colagem

NÃO APLICANDO TINTA, para que a cola

tenha melhor aderência; a tinta compromete a

aderência necessária à boa colagem.

Devemos ter um cuidado especial quando o

trabalho for uma brochura com capa colada,

com impressão na 2ª e 3ª de capas. Nesse caso,

deverá haver reserva para a cola na lombada,

acrescentando mais 5 mm para cada lado,

devido ao quebra vinco. Veja exemplo ao lado.

Reserva de cola

Área de reserva de cola

Lombada + 5 mm para cada lado

a a4 capa 1 capa

a a2 capa 3 capa

21 | IOA

Capa com fundos diferentes entre orelhas e capas.

Esquema de montagem de capa com lombada e orelhas

A marca da dobra fica onde está. a aO fundo da 1 e 4 capas é que tem

que ultrapassar a dobra em 2 mm.

a a4 capa 1 capa

22 | IOA

Compensação de dobras em folderes

a1 capaa2 capaa4 página interna

100 mm 100 mm98 mm

a1 página interna

100 mm 98 mm

a2 página interna

100 mm

a3 página interna

Ao planejar o formato e acabamento de seu

folder, inclua as marcas de dobra externas

e as compensações necessárias, conforme o

papel e a gramatura.

Para arquivos com dobras, sempre colocar a

indicação de dobra (linhas tracejadas) fora da

área a ser impressa. Veja exemplo ao lado.

A compensação de dobras é feita para evitar

problemas que podem acontecer durante o

acabamento como o “encavalamento da última apágina”. A 4 página interna do folder

desde exemplo (a da esquerda) deve ter no

mínimo 2 mm a menos que as demais.

O verso do folder deve ser o oposto, devido ao

espelhamento.

23 | IOA

Tipos de dobras mais comuns

Dobrasimples

Dobra zigue-zague

Dobra “carteira”

Duas dobras cruzadas

Dobraparalela

Dobra“janela”

24 | IOA

É a área delimitada para aplicação de efeito especial de acabamento.

Desenhe e preencha com preto 100% a área onde será aplicado o verniz,

hot stamping ou relevo e salve em arquivo separado.

Verniz reservado, relevo e hot stamping

Arquivo da capa Arquivo do verniz

abcd1234nonono nonono

editora nonono

abcd1234nonono nonono

25 | IOA

O desenho da faca, caso esteja

no mesmo arquivo da arte (como

layer, por exemplo), deve estar em

cor especial que não faça parte

do projeto (pode ser um Pantone,

ou uma cor criada qualquer, desde

que esteja marcada como “spot”)

e também deve estar com overprint

aplicado.

Pode, também, ser enviado em

arquivo separado, desde que

os fios estejam com 100% de

qualquer cor.

Faça as sangrias (caso existam),

sempre indique as dobras com linhas

serrilhadas e envie-nos um modelo

com os vincos e dobras definidos para

guiar a produção.

Facas especiais de corte e vinco

26 | IOA

Fios extremamente finos (hairline)

Fios hairline são os fios com espessura abaixo de 0,3 pt.

Esses fios podem não aparecer na impressão, principalmente

se estiverem com baixa porcentagem de cor. Se estiverem

utilizando mais de uma cor, pode haver problemas de registro.

No InDesign / Illustrator: Verifique na paleta Stroke (fios) a

medida de Weight (espessura).

No CorelDraw: selecione o objeto e veja a espessura na Barra

de Propriedades (no topo da área de trabalho).

Atenção quando importar vetores do CorelDraw e Illustrator

ou, ainda, gráficos do Excel, pois ao reduzi-los, a espessura dos

fios também será reduzida proporcionalmente. Assegure-se de

que a espessura final dos fios será de, no mínimo, 0,3 pt.

Verificar qual a medida mínima de aplicação dos logotipos, pois

conforme a medida aplicada, podem perder a legibilidade do

texto ou de detalhes, como o brasão abaixo.

27 | IOA

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Guia técnico pré-impressão gráfica