Guitar Player - Julho 2008 - T

5/9/2018 Guitar Player - Julho 2008 - T

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CAPA Timbres PerfeitosM.ADEIRAS

Muito ja se falou sobre a influencia decaptadores, pedals e amplificadores notimbre da guitarra. Porern, os aficionadosentsndem que a alma de urn insrrumentoesta em sen cornponente fundamental: amadeira. Diferemes madeiras rem carac-teristicas distintas e sao essenciais para asonoridade de qualquer guitarra, 0 samcomeca com a transferencia de vibracsodas cordas a madeira do eorpo e brace (parmeio de uma combinacao de elementoscomo saddles da ponte, nut e trastes), 0espectro de frequencias resultanre dessainrera~ao acustica fornece os sons que sersoamplificados e modificados por captadores,efeitos e processadores de audio que estaon a c ad eia do sinaLo corpo e 0 brace contribuem para 0rimbre e podem ser feitos de uma ou v de cerpos.Ash - C = - ; :coaaeddo como a madeira

..= ,,; -.-~; ~" ~_2.'"TIl.S Fender dos anos 50.':;_:: QJ...C-e = - ; ~rocnrada e 0sw am p ash ----". .-~ =-:2... .::.2. da s porcoes inferiores de_ _ - = ::-es.-:em em regioes alagadas e

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possuem ralzes sub rne rsas, U rn b ornplar de sw am p ash e Jeve e ressonantemadeira geralmente apresenta umgranulacao que combina muito beacabamentos transhicidos, Seu somcom boa proj~ - e dace. Apresentafirmes, agudos agradaveis e born so as h das porcoes superiores dastarnbem e utilizado hoje em dia, assimoutros tipos mais duros. Ambos tenser mais densos e pesadose possusam mais brilhante e agressivo, senduteis quando se deseja timbres distorcortantes. Tradicionalmente, a ash egado em guirarras feitas com corpounica madeira, mas em algumas oaparece em C OlpO Sco m v arias m adeirlarninados) - as cornbinacoes rnais csao corpo de a s h com top de mapl au gsemi-acustica com tampa de U5h efeita de outra madeira.

Note a d'rf.,.-eno;ada textura de urn top de f lmaple (acima) e de um top de mogno.


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Mogno - Ao lade do maple, 0mogno eurn ingrediente classico em corpos de umaou varias madeiras (ou laminados), sendotambern comum em braces, As classicasGibson Les Paul Ir., Les Paul Special e SGeram feitas de mogno s6lido (com braces demogno). Imimeros fabricantes tern usadoessa madeira em instrumentos s6lidos ouserni-solidos. Cultivado na Africa e America

. . . . . .f I 4 l1 1 !1 ! ! ! I ~ . .. " " ' . . " " . . . . . . . Central, 0mogno e uma madeira densae relativamente pesada. Quandousado sozinho, suas caracteristi -cas sonoras incluem suavidade,calor, balance, peso e ataque.Propordona boa profundidadeao sorn, com graves parrudos,mas nao muito definidos, eagudos atraentes, mas naoexagerados.

Maple - Utilizado tanto emcorpos quanto em braces, 0mao

pI e e uma madeira densa, rigidae pesada, encontrada nos EUA e

Canada ..E muito utilizado como in-grediente em instrumentos com corpode varias madeiras, geralmente cornbi-nado com madeiras mais [eves. Existemguitarras somente de m ap le - apesar deserern pesadas demais - que produzemtimbres extremamente brilhantes eprecisos, com graves bern defrnidos.A coloracao do maple e clara e com urnpouco de granulacao, que nao for-mam gran des figuracoes, mas podeficar espetacular com 0famoso aca-

ern- Basswood - Barato e abundante, 0Essa basswood e associado a guitarras de nivelbela medic ou de baixo custo. Porern, trata-secom de urn born tipo de madeira, que tern sidete - utilizado por fabricantes de alta qualidade,raves com excelentes resultados. E uma madeira~n. bastante leve e mada, com uma coloracao~res clara e pouca granulacao. Corp os macicos detrJmo basswood tern urn som gordo e bern balance-~ a ado. Os medics sao fortes, mas tambern com~ urn uma certa suavidade. Em uma guitarra bernFnais construida, 0 basswood pode oferecer boasF O s e dinamicas e definicao, com peso suficientere- para energizar a sorn,

Korina - Mais conhecida como a madeiradas Gibson Flying V e Explorer da decadade 1950, a korina tarnbern e utilizada emguitarras mais recentes que se baseiamnesses modelos. Seu timbre e quente,ressonante e equilibrado, alern de possuirclareza, definiciio e sustain. A especie tam-bern e conhecida como l im b a - uma madeiraafricana proxima do mogno, E urn materialleve e resistente, com uma fina granulacaoque geralmente e destacada no processo deacabamento para formar urn Jongo grupo delistras. A l imba branca - usada nas Gibson eHamer - tern urn visualleve em seu estadonatural, enquanto a l imbo preta possui umagranulacfo mais forte.

Esta gui tarr" Carvin "present . . top de f l amedmap le e wa lnut sobre urn corpo de a l de r .

CAPA

ou a sh e bra~o de maple , aFender Telecaster ofereceum som brllhante e estalado.

bamento sunburst de algumas GibsoPaul do final dos anos 50. 0 maple e taurn dos elementos mais comuns em lados utilizados em instrumentos semi-acos, contribuindo para a precisao e c

Maple/mogno - Esse e 0mais pdos corpos larrunados. Com urn top desolido e uma traseira de mogno solido,po da guitarra adquire as melhores prdades tonais de ambas as madeiras. Abinacao oferece resultados ricos, queressonantes, Voce consegue a suavidadgraves incrfveis e 0 born sustain do me a clareza, definicao e ataque do

Poplar - Consider ado uma madura, 0 poplar e relativarnente maccom parado com outras madeiras do mtipo. Atualmente, aparece em modelosbaratos fabricados na Asia, mostrandocaracterlstica propria. Apesar de Seequilibrado, os corpos de poplar naressonantes e nao oferecern urn born sAlem dis so, nao destacam nenhumaencia em particular ou harm6nicos.

Rosewood - Essa madeira cara eempregada em escalas de guitarras e le fundos de violoes. Raramente e usacorpos de guitarras solidas, Uma nexcecao e a Telecaster Rosewood queder produziu entre 1969 e 1972. Foipor George Harrison. 0 rosewood toinstrumento pesado e deixa 0som bridernais, alem de encarecer muito a gufazendo com que seja mais interessanteseu visual do que pelo seu timbre.

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o braeo de p~a; untca de maple (aama) tem 11m50m rnais brilhante do,que a combina~o' de braco demagno com escala de rosewood.

Walnut - Densa e pesada, com caracteris-ticas sonoras similares a s do mogno, 0walnute ocasionalmente utilizado em corpos. Tendea ser quente e encorpado, com graves firmese boa definicao geral. A coloracao marrom erica e os padr6es granulados garantem otimovisual com acabamento transhicido.

Madeira.s exoticas - Madeiras como purpleh ea rt, w e ng e, k oa , b u bin g a e mu ir a p i ra nga saoutilizadas por luthiers, mas nao aparecemem guitarras de producao em serie. Saomadeiras duras e densas, com granulacoesbelas e especiais, Suas cores naturais saoatraentes. Geralmente, sao especies utiliza-das em COl"POS feitos com varias madeiras.Spruce e cedro - as duas madeiras maiscomuns em tampos de instrumentos acus-t icos - raramente fazern parte da construcaode guitarras, apesar de alguns fabricantes j


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Gibson ES-33S:uma serni-acus-tica versatil,

nao apresenta tanta resistencia mecanicaquanto 0mogno.

Cerejeira - Pesada e repleta de poros,pode ser indicada para confeccao de corpos,Mas sua porosidade excessiva complica 0acabamento. Sonoridade interessante, comagudos melodiosos e graves de sobra.

Freij6 - Madeira de medial alta densidadee peso. Sua coloracao e rnarrom claro ouescuro. Utilizada na confeccao de eorpos deguitarra quando se deseja urn timbre e pesosirnilares ao ash.

Granadilho - Madeira parecidacom 0 ebano, bern escura e dura,cbegando a ficar completamentepreta quando oxidada. E bernlisa e tern poros microsc6picos.Timbre bern agudo e com gravesmuito bern definidos, que a tomaideal para utilizacao em escalas.

Grumixava - E a prima bra-sileira do flam ed m ap le . Ra-rissima, tern coloracao umpouco mais escura e averme-lhada, mas seu timbre e visualimpressicnam, pois sao taoincriveis quanto os do map l e .

Imbuia - Mais comum emmoveis do que em guitarras, e umarna- deira lisa, POLICO porosa,

densa e dura, de coloracaomarrom claro ou escuro, comveios bastante uniformes egrande resistencia. Pode serutilizada em corpo, braceou escala. Seu timbre e bernagudo, com bastante medic-

grave. Ha quem goste, mas seucbeiro e um pouco esquisito.

Perobinha-do-campo - Muitorara hoje em dia, era muito utili-zada nos anos 1960 e 70. Extre-mamente dura, e muito indicadapara braces, pois e estavel e seutimbre e excelente, com agudosrefinados.

Pinho-de-riga - Madeira trazi-da da Europa durante a

colonizacao, e muitointeressante na con-feccao de guitarras,

Seu vi sual li strado eexotica. Essa madeira

e praticamente a prova de empena-mentos, pois chega a ter dezenas dedecadas de estocagem. Encontrada 50-mente em pouquissimas madeirelrasque reeiclam pecas de pinho-de-rigaoriundas de casas e fazendas antigas.

Pau-marfim - Madeira clara, Ieve-mente amarelada, dura,lisa e quase sem veiosaparentes, Por ter granderesistencia mecanica, eutilizada principalmentena construcao de braces.Possui timbre agudo commedics interessantes e

graves definidos. Emcomparacao com 0map l e , e um poucomais densa e resina-da, 0que talvez cau-se uma maier sensi-

bilidade a s mudancasclirnaticas. Para nao

ocasionar problemas,deve estar perfeitamente

seca (isso e valido a todo tipo demadeira, mas no pau-marfim e farordetenninante) .

Sucupira - Muito sernelhante aimbuia, mas com coloracao rnais uni-forme e bern mais estavel, a sucupiravern sendo amplamente utilizada emescalas, devido a atual escassez e res-tricoes do uso de jacaranda.

Ipe- Madeira muito dura e fibrosa,de cor amarelo escuro ou marrom. ,Pode ser utilizada em braces e esca-las, mas e muito pesada para corpos.Tern timbre estalado, bastante simi-lar ao wenge .

Existern muitas madeiras alerndessas, pOis os nossos luthierspossuem muita criatividade eo pais tern urna flora imensaa ser pesquisada e utilizada,E 0 jeitinho brasileiro deadaptar tude a nossa reali-

dade e Iouvavel,

AIbanez JEM conta com umaespecie de feedback mecimico

gerado pelas rnolas, transferindoa base tonal do timbre para 0

t:remolo, cordas e pickups.

DESIGNExistern tres tiposde guitarra: as acusticaacusticas e as solidas, Aapresentam sonoridbem proxima a de unvio lao, mas, quandodesplugadas, nao pos-suem tanto volumequanto um violao. Aressonancia do corpo "a qualidade das madeirae da construcao influenmuito no timbre final,que e cheio e orga-nico. Sao indicadasprincipalmente parajazz e nao suportamaltos ganhos de over-drive, por geraremfeedback exce ssivo.

As serni-actisticassao parecidas com as acus-ticas em term os de sonoridade.corpo tern espessura menor e apresenum bIoeo central solido que aumentasustain e possibili ta a uti lizacao de do

bern mais generosas de drive. Geralrnencontam com pickups de potencia moderadmas, com captadores mais fortes e devimente parafinados, podern ate ser utilizadem rock pes ado.

Quanta as guitarras solidas, muitos acditam que 0design nao influi na sonoridadmas essa e uma ideia equivocada, pois 0mato influencia bastante a maneira cominstrumento soa. Detalhes sutis fazem todiferenca, 0 posicionamento da ponte etema de fixacao das cordas, tipo de encaixangulacao do brace, tudo iS$O influi no soGeralmeme, braces inteiricos transmitem

melhor a vibracao das cordas,guidos de perta nesse quesito pebraces colados. Braces parafusadsao rninimamente inferiores neaspecto e acrescentam um som mestalado ao instrumento, ainmais se forem de madeira cle de uma s6 peca. Alem disa massa relativa do corpodo brace sao fatores decisivpara 0sustain final, tomandse por base apenas instrumen

AD'Angelico sedestaca no terri-Iorio das guitarrasacustlcas.

Gibson les PaulStandard: refe-

rencla em sustaln.

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-~CAPA T imbres Pe rfe itos

A Gibson SGpossui corporelativamente estreito,mas, mesrno asslm, produzurn born sustain.

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a roupa favorita de urn verdadeiroroqueiro. E uma Les Paul e a imagemperfeita do rock tradicional, enquantouma Explorer e a pr6pria encarnacao doheavy metal.

Misturas inusiradas entre est ilos opos-tos de guitarra e de rmisica sao possiveise ate interessantes em alguns casos, mastambem pedem ficar bizarras. No geral,cad a modele foi projetado para estilosdefinidos e, posteriormente, adotado poroutros. Nao existia metal pesado nos anos50, quando surgiram as prirneirasFlying V e Explorer, fruto damente futurista dos designersdaGibson.

Mas nao posso falar de de-sign sem mencionar a geniali-dade dos shapes das Fender, quetern modelos interessantes comoa Iaguar, a jazzmaster e, e claro,a Stratocaster, sem diivida 0maior fen6meno da hist6ria dodesign de guitarras. Com seuscontornos e chanfros ergo~n6micos e sistema genial dealavanca, a Strato representouuma revolucao na arte de criarguitarras.ACABAMENTO

A guitarra e urn instrumento "vivo", polsrespira e transpira como urn ser humano, ecertos tipos de acabamento favorecem ounao para que isso ocorra. A madeira crua,natural, tern urn timbre mais aberto e fielao da madeira utilizada, e e por isso quevemos tantas guitarras quase completa-mente descascadas serem idolatradas porgrandes guitarristas, Urn born exernplo e aStratocaster de SRV.

Ate mesmo a idade da guitarra e damadeira utilizada muda tudo. Quanto maisantigo 0instrumento, mais seca sera sua ma-deira, resulrando em urn timbre mais refina-

do e complexo, como aeon-tece com urn born vinho.Alern disso, antigamenteos compostos quimicosdas tintas utilizadas eramdiferentes dos padr6esatuais. No passado, todasas guitarras eram subme-tidas a acabamentos a base

Fender Jag uar de ThurstonMoore, do Sonic Youth.

a design da Stratocasterrevolucionou 0mundoda guita rra,

tos construidos inteiramente demadeira. Exemplos claros sao aRed Special, de Brian May, quetern brace extremamente gros-so, e a Gibson Les Paul Standard,que possui 50 mm de espessurade corpo, e tanto uma quanto aoutra sao referenda maxima desustain. Na busca por urn bracefino dernais, pode haver sacri-fido da ressonancia da guitarrainteira. No entanto, contrarian-

do urn bocado essa regra,existem certos tipos deguitarra com corpoou brace mais es-treitos, detalhe quegeralmente diminuio sustain absolute,mas que, em compen~sat;:ao, pode acres-centar outro tipode vibrat;:ao aosom - ressaltan-do ou atenuandoas propriedadesnaturais da rnadei-

ra utilizada no proje-to. A Gibson SG, por exemplo,possui corpo relativamente estreito, comcerca de 40 mm, mas nem por isso produzmenos sustain, pois seu corpo e brace demogno garantem sustain de sobra e a menorespessura faz com que ela vibre mais livre-mente, ressoando bastante e transferindocom maior eficiencia as vibracoes das cordaspara 0 timbre final. Ja a Ibanez JEM ternbrace extrafino e tremolototalmente flutuante, econta com urna especie defeedback mecanico geradopelas molas, transferindo abase tonal do timbre para 0tremolo, cordas e pickups.Como podem ver, muitossao os parametros no pro-jeto de uma guitarra .

E e surpreendente comocerros modelos ernprestamseu estilo para determi-nados generos musicais.Uma Telecaster semprevai soar "encardida" como

de nitrocelulose, que resultava emcamada bern mais fina de tinta emenor Indice de modificacao do timA pintura das guitarras modernascompostos a base de poliuretano oliester , que afetam mais as propried

naturals da madeira. 0 soguitarras com esse tipacabamento, geralmentegrosses, sofre urn acresde harmonicos indesejdevido ao efei to de encaptyaoque a tinta causa aode todo 0corpo, fazendoque as ondas sonoras be voltem ao nudeo ddeira, causando umacie de realimentacaoque enfatiza as freqiieagudas. Esse fencme

bern perceptivel em btotalmente envernizados, inclusiv

escala, que adquirem urn timbre "vitrdo". Mas tudo isso e extremamentequase extra-sensorial. Mesmo assim, cfabricantes ofere cern modelos com 0mtipo de tinta usado antigamente, emde urn timbre mais vintage.HARDWAREohardware sao as pet;:as metal icascanicas responsaveis pelo funcionamentuma guitarra, como as tarraxas e a poTARRAXAS

As tarraxas nao influem muito no timas uma leve diferenca e que as devintage, tipo Kluson, removem menosdeira do headstock, gerando urn somorganico e menos metalico do que 0ocom tarraxas blindadas e mais robusta

Tarraxas do tipo Kluson removern menosmadeira do headstock.


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nanre.10-lesdedelisnoeisla-lorununta -I(!-tal.aseosna.a-:il,osnoca

le -de

fe ,1 1 0!a-is

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Acabamentos a base de nitrocelulose, como destaFender Jazzmaster 1964, possuem uma camadarnais t ina de tinta, modificando menos 0t imbre .

....,.es Perfeitos CAPAwraparound, de apeIT2.S~ ~ =:;;:eD.IO, deorigem bern ancesrra' :-;;; = ::;.orla gracasa fabricantes de peso, -~ - z 35_ :-\awra-paround, a pegada e = :-_~::::::ais dura esem regulagem de rensao,=dissipacaode energia e direta e ino.~~ produzindourn timbre bastante s6:li::o e c-2ssico.

Outre tipo inreressarxe de }ODIe fixa e adas Fender Telecasrer, As - rdas sao coloca-das pel a parte traseira rio co::;X>, atravessan-do toda a espessura ciamadeira are chegar aponte propriamente dha, onde tambem sefixa 0captador, 0 timbre resultante e densoe natural da madeira, gTac;:asas cordas atra-ves do corpo, alern de bern rnetalico, devidoa instalacao do captador diretamente na basede metal da ponte.o sistema de cordas que atravessarn 0corpo possui muitas variacoes no mercadode guitarras. Ha instrumentos que ernpre-gam urn sistema parecido com 0hardtai l daStratocaster, com ponte de base simples eseis carrinhos de ajuste. Entretanto, existerntambern pontes hibridas, corn fixacao atra-yes do corpo e rast ilho tipo 'Iune-o-rnat ic,receita antiga baseada nas Flying V , capaz

Ponte hardtail.

de gerar urn timbre organico e cortanborn exemplo dessa moderna mutaSchecter c-i.

As pontes com tremolo tarnbersentam suas pecuJiaridades sonoras.popular e copiada e a da Fender Stratque tern as bolinhas das cord as fixaurn macico bloco de metal. que e 0do sistema, onde encontram-se tocomponentes da ponte, como a bcarrinhos, haste da alavanca, rnolassustain e muito born, principalrnentever ancorada no carpo. quase comouma ponte fixa, Utilizando-a dessaponte incorpora mais 0 timbre dado corpo e melbora 0som geral da gAo utiliza-la de forma flutuante, purn pouco esse efeito. 0 mesmo e aa s pontes do tipo Floyd Rose, tamberto abundantes. Mas a grande rnaioguitarras com Floyd Rose vern decornpletamente flutuantes e com baaquela cavidade abaixo da ponte, devida para poder puxar a alavanca eafinacao, Esse t ipo de instalacao, emopiniao, pode ter prejudicado urn p

Ponte wraparound.

Ponte de Telecaster.

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E determinante no timbre,pois e onde as cordas se pren-dem ao corpo do instrurnento.A ponte pode ser fixa ou rnovel,com sistema de alavanca. A fixa,au hardtail, e a mais eficiente

em transferir as vibracoes para amadeira, e e a preferida dos maispuristas. A versao mais popular ea Tune-o-rnatic, da Gibson, com-posta de dois elementos: 0 cordal,onde prendem-se as bolinhas dascordas, e 0 rastilho, que define aponto de saida da area de vibracaodas cordas e transfere a ten sao dacorda a madeira. Nesse sistema. 0timbre e rico. com forte influenciado som das madeiras utiliza-d as. Hi ainda outro tipo de

ponte Tune-o-matic, a

AStrato descascada deStevie Ray Vaughan. Amadeira crua tern urntimbre mais aberto e t ielao da madeira utilizada.


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Modelo Grets(h com Bigsby.

T imbres Pe rfe itos

Schecter C-l, que possui ponte hfbrida, comc o rd a s que a tr av es sam o (0rpo e r a stl Ihod a tip 0Tune-a-matic.

Ponte de Strata com tremolo.

Ponte com sistema Floyd Rose e back-box,

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c6picos harmonicas simpatizantes, sIhantes aos de uma harpa, Nesse caso, pcitar como exemplo 0 timbre de ThurMoore, do Sonic Youth.CAPTADORES

Sao as responsaveis par transforrnaressa alquimia fisica em magia eletricaponto crucial. Cada tipo de captadorurn timbre especffico e ha rnuitas marcmodelos disponiveis no mercado. Os sicoils, em geral, ofere cern urn timbre le daro, com maior enfase nos agudos,todos os Single-coils legitimos apresenurn ruldo peculiar de 60 cidos que atrapem situacoes de distorcao extrema.

Humbuckings eliminam esse problePossuem mais volume e ganho de smas perdem para os single-coils em tede ponta de agudos e definicao de nMas existem humbuckings com agudclareza surpreendentes, Em geral, captres com imas de alnico tern maior claExistem tambern os de Irna ceramico,econornicos e potentes, mas com timmenos sutil,

A potencia dos capt adores e urncrucial, e encontrar 0 modelo que se aao estilo musical e equipamento deguitarrista pode ser uma tarefa complicCaptadores passives sao as mais commas as pickups ativos podem ser umasugestao para determinados estilos, co heavy metal, no qual as EMG 81 dnam. Single-coils sao perfeitos para bmas nao sao indicados para generosradicals, como metal au hardcore, acomo captadores de alto ganho podemprejudiciais em situacoes de timbres limau com chorus.o ideal para quem val tocar estilos vdos de rmisica e possuir uma guitarracaptadores de potencia moderada au urntrumento que tenha urn pickup de altana ponte e urn au mais captadores de mpotencia nas outras posicces, semprea melhor qualidade possfvel.Tenho reparado

A Jazzmaster tern uma ponte peculiarcom alavanca,

timbre de toda uma geracao de guitarris-tas. Mas e uma questao de gosto pessoal.

Urn tipo classico de alavanca - e quefaz muita diferenca em termos sonoros - ea Bigsby, muito estilosa e gostosa de usar,e com 0 poder de acrescentar uma certareverberacao ao timbre metalico das cordas.E geralmente utilizada em seml-acusticas,mas guitarras solidas com Bigsby adquiremurn charme e timbre exclusives. Elaabsorve urn pouco do sustain, masgera harmonicas magicos quandoutilizada. Urn born exemplodisso e 0 "DID de guitarra deNeil Young.

GUllO modelo que influibasranre no timbre e a pontedas Fend er J agm rr eJazzmaster.Tern II':fn1"""'::::O de molas e abase ce ~x'?00 cas cordas urnramo~::;'~ : : : ' 0 rastilho, criandour;:;, ?o;;~C ~0 ~.;!eproduz micros-

51o.gle-.:o.ilda Fe


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T imbres Pe rfe itos

Humbucker: rnais volume e ganho de saida.que mesmo guitarras de baixo custo tern vin-do equipadas com pickups de timbres satis-fatorios, que nao precisam ser substituidos,

Hi modelos interessantes e peculiares,como os P-90, que ofere cern 0ataque de urnborn single-coil, mas com urn som bern maisgordo. Ou ainda humbuckings em formate desingle-coil, que aliam a definicao de um sin-gle com a potencia arrebatadora de um hum-bucker. E rnais modelos surgem a cada dia.

Hi ainda outros fatores que influem namaneira como 0 pickup capta 0 timbre daguitarra. Ele pode estar rnontado em urnescudo ou moldura ou diretamente na ma-deira. Apoiado em partes plasticas, ele sofreurn isolamento, que nao e prejudicial para 0timbre. Fixado direto na madeira, 0pickupassume urn comportamento levemente rnaisagressivo, com maior tendencia a captarharmonicos e ruidos mecanicos oriundosda madeira do corpo.

Outre aspecto que pode influir l~Otimbree a distancia entre os pickups e as cordas. Seestiver longe demais, 0 captador pede soarmais grave e aerado. Quanta mais proximo,melhor sera sua definicao de agudos e suarelacao sinai-ruido.

Pickup ativo EMG,6timo para metal pesado.

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TRASTESOs trastes do tipo vintage, rnais finos

e estrei tos, possuem urn som classicoe organico, pois permitem rnaioraruacao do timbre da madeirada escala. J a 05 trastes jumbobeneficiarn mais as agudos e fa-vorecern 0sustain, pois, gracasa sua massa maior, impedemque a vibracao se dissipe rapi-damente pela madeira.DETALHES EXTRAS

A pestana da guitarra e oscarrinhos da ponte, por serernas responsaveis pelo ultimo can-tata fisico com as cord as, nos doisextremes, exercern grande influenciano timbre. Pestanas de ossa sao as maistradicionais e equil ibradas em term os sono-ros. As de latao acrescentam urn brilho extra,enquanto as de grafite ou material plasricoatenuam as agudos.

Carrinhos de aco gerarn urn timbre me-tal ico e estalado. Os de latao sao brilhantese repletos de graves e harmonicas. Os sa-ddles de grafite podem atenuar os agudosestridemes demais. J : i a tr ava da FloydRose, quando devidamente usada, e umaboa fornecedora de sustain, (om enormemassa metalica,(ORDAS

As cordas talvez sejarn 0ultimo detalheque compoe a timbre de uma boa guitarra.Cordas velhas estao completamente forade questao, pois podem arruinar 0 timbrede qualquer guitarra, ligada em qualquerequipamento. Se a busca pelo melhor timbree seu objetivo, 0 ideal e que sejam semprenovas ou seminovas. Hainumeras opcoes demarcas no mercado e ate mesmo modelosde puro niquel, que oferecern urn timbremais vintage, ou revestidos de materialanticorrosive. As convencionais, banhadasa niquel, tern timbre bem metalico quandonovas e diretarnente proporcional ao seucalibre. Quanta rnais grossas, maior seraseu volume e rnais encorpados serao asagudos, essa e a regIa. Em minha concepcao,urn encordcarnento .009-.042 tern rnassasonora e timbre pouco consistentes, masaceitaveis, urn jogo .010-.046 e bern rnaisequilibrado e melhora substancialmente 0timbre; tL'TI .011-.052 e 0maximo em term ossonoros. corn graves definidos e poderosos,mas j J'C )Ges er p es ad o demais para muitosesrilos, cozao funk e disco music, nos quaisaguccs ~ .agroB e estalados podern ser~;::-~-....~:r5>?~:es,

P-90:som gordo com 0ataque de ur n sin

(ON(LUsAoTimbre e alga pessoal, uma es

assinatura do musico. E mesmo sfator que diferencia urn guitarristae algo relative, pois nem todos pomesmo gosto musical. 0 fato erodo guitarrista deve procurar des evolver seu proprio estilo e pegadadetalhes fundamentais que contammuito no final das comas. Nao sedeixe levar par lirnitacoes tecni-cas ou de equipamento, pois aosupers-las voce vera que conseguiuurn timbre unico, so seu, que lutoupara conquistar, E como ha semprealguma especie de julgarnento inevitavel quando a assunto e musicaos sentimentos que ela rem 0poderde desencadear, renha sempre emmente que urn belo timbre e prati-camente impossivel de passar des-percebido, como uma bela mulher,daquelas que rem 0 poder de nosdeixar cornpletarnente apaixonados,Quem ama sua guitarra sabemuito bem disso!

Guitarra equipadacom trastes do tipovintage, mals finese estre ltos,

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