A RENOVAO ARTSTICA E CULTURAL DA SEGUNDA METADE DO SCULO XIX
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BELLE POQUE
Apelidaram-na de Belle poque, "bela poca": e, para muita gente,
foram realmente tempos dourados. Parecia que j tudo era possvel
graas ao progresso. Efetivamente, as novidades tcnicas permitiram
que muita gente passasse a viver muito mais confortavelmente e o
crescimento econmico comeasse a ser sentido pela generalidade da
populao. No entanto, apesar de tudo isso, havia ainda grandes
massas de gente pobre e de povos inteiros (considerados
"inferiores") que pagavam cruelmente o preo daquilo que se
denominava progresso. O mundo, fora de tanto mudar,
desestabilizava-se e esse desequilbrio levou a um gigantesco
conflito, que alcanou a triste honra de se chamar "mundial": a
terrvel guerra que ensanguentou a Europa, de 1914 a 1918.
O NASCIMENTO DA ARTE MODERNA
IMPRESSIONISMOO Impressionismo foi um movimento artstico que
revolucionou profundamente a pintura e deu incio s grandes
tendncias da arte do sculo XX. Havia algumas consideraes gerais,
muito mais prticas do que tericas, que os artistas seguiam em seus
procedimentos tcnicos para obter os resultados que caracterizaram a
pintura impressionista.
CARACTERSTICASA pintura deve registrar as tonalidades que os
objetos adquirem ao refletir a luz solar num determinado momento,
pois as cores da natureza se modificam constantemente, dependendo
da incidncia da luz do sol. As figuras no devem ter contornos
ntidos, pois a linha uma abstrao do ser humano para representar
imagens. As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a
impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas, como os
pintores costumavam represent-las no passado.Os contrastes de luz e
sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores
complementares. Assim, um amarelo prximo a um violeta produz uma
impresso de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro
to valorizado pelos pintores barrocos.As cores e tonalidades no
devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo
contrrio, devem ser puras e dissociadas nos quadros em pequenas
pinceladas. o observador que, ao admirar a pintura, combina as
vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto,
de ser tcnica para se ptica.
