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Vanguardias artísticas y experimentalismos
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Italia, 1908 - 1918
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Antonio Sant'Elia (1888-1916),
arquitecto y urbanista italiano.
Adhirió al futurismo, publicando en 1914 el
Manifiesto de la arquitectura futurista.
Murió en la Primera Guerra Mundial
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914
“Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir.
A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el esqueleto de la
casa se le llama arquitectura. La belleza del cemento y del hierro es
profanada con carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las
necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican”.
“Una arquitectura que satisfaga nuestras costumbres y espíritu, creando
una nueva armonía de contornos y de volúmenes.
Que encuentre su justificación en la vida moderna y
correspondencia estética en nuestra sensibilidad.
Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley histórica.
Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad moderna.
Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes y
aeroplanos, centrales eléctricas, casas con ascensores.
Un mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes de
ascensores de hierro y cristal
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Aeropuerto y estación de
trenes con funicular y
ascensores (1914)
Central eléctrica, 1914
Torre Faro , 1914
De Stijl, Holanda
El Neoplasticismo
1917-1931
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Busca un lenguaje común para todas las artes que permitiera
entenderse a todas ellas sobre un fondo común.
Ese lenguaje debía ser abstracto, que conviniera a la arquitectura, la
pintura, la escultura y la escenografía, la fotografía y el cine.
Debía ser un estilo absoluto, el Estilo con mayúsculas, o sea,
en holandés, De Stijl
Estética Neoplástica
No toma modelos anteriores
Es económica
No es monumental
Tiene gran riqueza plástica
Es Funcional
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y por ello debía
utilizar exclusivamente formas puras.
Un ejemplo es la obra de Mondrian, donde combina su configuración
abstracta utilizando colores primarios, grises y líneas rectas, formando
rectángulos que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Piet Mondrian, 1872-1944
Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920
Café De Unie, Jacobus Oud, Rotterdam, 1924
Theo van Doesburg
Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924
Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917
Constructivismo
Rusia
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Basado en el uso de formas geométricas y materiales industriales.
Importancia de la técnica y la construcción.
Momento de intensa investigación e innovación en el
arte soviético.
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Monument to the Third International, 1920
Vladimir Tatlin (1885-1953)
Expresionismo
Alemania
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
El expresionismo es un movimiento artístico que plasma el deseo de dar
al espectador una visión de los sentimientos del artista.
Recibió su nombre en 1911, con ocasión de la exposición en que se
expusieron cuadros de Matisse y sus compañeros franceses, además de
algunas de las obras precubistas de Pablo Picasso
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Erich Mendelsohn, 1887-1953
Torre de Einstein, Potsdam, 1921
La Torre Einstein es considerada una obra maestra del expresionismo
arquitectónico. Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser
considerado el "revolucionario nato" de su generación.
Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional, de plástica
semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Audacia escultórica y dinamismo formal, expresión de la fascinación
moderna por el movimiento.
Mendelshon consideró a la arquitectura como una expresión simbólica de
las emociones humanas íntimas. Genera sensación de masa y
movimiento.
Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)
“La arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los
volúmenes agrupados bajo la luz”
(Le Corbusier)
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
MODULOR
Sistema de medidas que se une a la búsqueda de una relación matemática
entre las medidas del hombre y la naturaleza.
Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para servir como
medida en las partes de la arquitectura.
Modulor
Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos,
por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de
ensamblaje.
Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las mismas cualidades
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
“La vivienda es una máquina para vivir”
Le Corbusier
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Esqueleto estructural del edificio
Predilección por las formas geométricas simples
Uso de acero, el hormigón o el vidrio
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921
Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922
La casa Citrohan, 1920-22, propuesta de LC para la producción de
viviendas en serie.
El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la marca Citroen, ya
que LC propugnaba el uso de las mismas técnicas de producción del
automóvil.
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Cinco puntos para la nueva arquitectura
1927
Planta libre
Fachada libre
Terraza jardín
Casa sobre pilotes
Ventana contínua
Villa Stein, De Monize, 1926-28
Stuttgart, Weissenhof, Le Corbusier, 1927
Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931
La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el idea del templo
griego, en los términos de la era de la máquina.
Es una reformulación de los primitivos fundamentos del arte, donde
columnas y triglifos se comparan con pilotis y ventanas corridas.
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA I
Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53, N° 320, La Plata
Unité d'habitation de Marseille, Francia, 1951
Walter Gropius, 1883-1969
