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1/97
-
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2/97
tolce
DE coNTENtDos
Pgina
57
Origen
y
cronologa
de
la Msica.
MUSICA
DE
LAS
CULTURAS
DE
ORIENTE:
Mesopotamia.-
lndia
(p.
10).- China
(p.
15).- Sudeste
asitico
(p.
18).-
Japn
(p.21).- Egipto
(p.
25).- lsrael
(p.
27).-
Arabia
(p
31).-
Grecia
(p.
35).-
Roma
(p.42).
PERODO
ROMNICO:
Canto
llano.
Canto Gregoriano.
EDAD
MEDIA.-
Msica
y
cantores
de
la Edad Media,
pOCn
GTICA:
Polifona.-
Ars Antiqua (p.
69).-
Ars
Nova
(p.
75).-
Msica
instrumental
y
de
danza
(p.
B2).
EL RENACIMIENTO.
Polifona
renacentista.
Escuela
Franco
-
Flamenca.-
Siglo
XVI: Msica
de la
lglesia
Catlica
(p.
99).-
Msica
de
la Reforma
(p.
105).-
Msica
profana (p.
109).- Msica
instrumental
del
Renacimiento
(p.
115).-
Compositores
(p.
124).
PERODO
BARROCO:
Origen
y
caractersticas
de la
msica
barroca.-
La pera
(p.
132).-
Difusin
de la pera
(p.
138).-
Opera
cmica (p.
1a5).- La cantata y el
oratorio
(p. 1a9).- Instrumentos
del
Barroco
(p.
155).-
Msica
instrumentaldel
Barroco
(p.
162).-
Maestros
del
Barroco
(p.
169).
EL
CLASICISMO:
La Escuela
de
Mannheim.
La Escuela
de
Viena.
Msica
clsica
(p.
1BO).-
Los
grandes
clsicos
(p.
193).
EL
ROMANTICISMO:
Antecedentes.-
Medios
y
formas
musicales
(p.
207).-
Compositores
del
siglo
XIX
(p.
216).-
Segunda
mitad
del siglo
XIX
(p.
222).-
Compositores
franceses
(p.
230).
ESCUELAS
NACIONALES:
Polonia.-
Rusia.-
Checoslovaquia.-
Noruega.
pera
romntica:
pera
italiana.-
pera
francesa.
La opereta
(p.
263).- pera
alemana.
La opereta
vienesa
(p-272).-
Opereta
i nglesa
(p.
27S).-
Zarzuela
(p.
27 9).-
Drama
musical
wag neriano
(p.281).
.'.
|."
65
126
180
203
238
-
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3/97
INDICE
DE
CONTENIDOS
Pgina
285
POSROMANTTCTSMo
ALEMAN.-
La
Escuera
Franckista
(p.
293).-
Cornpositores
italianos
(p.
2gT).
300
SIGLO
XX.-
tmpre_sionismo
(p.
30a),_
Expresionismo
(p.
314)._
,
Neoclasicis
ma
(p.
322).
327
El
battet.-
Et
Jazz (p.
3a1).
346
Msica
francesa:
Grupo
de
ros
seis.-
Escuera
deArcueir.-
Msica
'
alemana
(p.
3S7).
363
SEGUNDo
NAcroNALrsMo:
Espaa.-
rngraterra
(p.371).-
rtaria
(p.
377)'-
Escandinavia:
Noruega.
suecia.
Dinam"rc".
Finrandia
(p.
381).-
Hungra
(p.
396)._
Rusia (p.
400).
40s
AMRrcA.
Estados
unidos:
compositores
norteamericanos
y
sus
tendencias.
427
HISPANOAMRICA:
Mxico,
caribe.
sudamrca:
ArEentina.
Bras1.
440
Nuevos
instrumentos
y
tcnicas.-
Futurismo.-
seriarismo.-
Msica
concreta.
Msica
erectrnica.
Erectroacstica.-
Los
compositores
(p.
aS
).
476
NewAge.-
Msica para
elcine.
''
"
ll
.
..
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
4/97
rr
----
-L
-
Origen de la Msic
No
se
puede
establecer el origen
de
la
msica,
solo caben
hiptesis,
y
al
considerarla
corno una
funcin
natural del
hombre, resulta
tan antigua como
la
humanidad.
En
pocas
prehistricas
la
msica
pudo
haber
estado
al servicio
de
diversas
actividades
diarias,
pero
el hombre
la
ha transformado
en
una
de
las
ms
elevadas
y
nobles manifestaciones
del
espritu.
Los
mitos
y
leyendas antiguas
nos acercan
a encontrar
un oriEen
y
la
evolucin
de
la
msica. Segn los mitos
de la
Grecia clsica
sobre
Orfeo,
cantor
y
poeta,
y
Anfin,
inventor de la msica,
ella
proporciona
poderes sobrenaturales.
"EI
hombre
primitivo
tuvo en
su
voz
el
primer
instrumento
musical.
LrEr
sus
son
idos a la
magia
para
defenderse
de
los malos espritus,
atraer
a
los buenos,
acompaar
a
los muertas, alegrarse con
motivo
de
las victorias,
las
buenas cosechas
y
el
amor".
("Hechos
tulundiales"
N"
47
Chile)
Pero
as como afirmamos una
prctica
musical
primitiva, poco
o
nada
conocemos
de ella respecto
de
otras artes. El
sonido se
produce pero
no
permanece,
como
la
pintura
o
la
escultura. Nuestros
conocimientos
podemos
basarlos en
representaciones
pictricas,
relieves
y
dibujos,
y
en
el
mejor
de los
ca'sos,
en
vestigios
de
instrumenlos
pertenecientes
a
pocas
muy
lejanas.
Solo
cuando comienza a escribirse la msica
podemos conocerla
con
algo de
ceidumbre.
Los
griegos
fueron los
primeros
en usar signos.
Los
pases
occidentales
conocieron
las notas
musicales
desde
hace
unos mil aos.
Los ms
antiguos documentos
de la
msica datan
de
perodos
comprendidos
entre
los siglos Vl
y
V a.C. Pero estamos seguros
que
la
msica de
la
antigedad
y
nuestra
herencia europea tienen sus
races
en las viejas culturas
de Oriente,
y
ms
directamente
en la de
la
poca
precristiana.
Teoras
sobre
el
origen de
la
Msica
El cientfico ingls
Charles
Danrin ha dicho
que
"entre
los
gritos
de
/os
seres
humanos
de la
prehistoria
tienen
que
haber
gritos
de
amor".
En la naturaleza,
el canto de las aves
y
ciertos sonidos
emitidos
por
los
animales constituyen
llamadas
de amor. En los
grupos
humanos
primitivos
y
actuales
existe
un
predominio
de
las canciones de amor.
'..
1
..'
-
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5/97
-
Sehaenconiradovestigiosdeaparatosrudimentariosdepercusin
y silbatos
p"r"
proOr"i,
"onio'
y
seales
de
comunicacin'
y
si tales
obietos
pudieron
g"n""'
sonidos
agradables'
es
posible
considerar
en
lrt
"l
nacimiento
de
una
actividad
musical'
Segn
el
fitsofo
inslJt
p"n""''
la
msica
iiene
origen
sensorial
y
u
o"^l-,,i
i
"
e
m
o
c
i
n
e
{ti
m
u
t a'
e
t si
ste
m
a
m
u
s cu
Ia
r,
a
tte
r
n
d o s
e
ci
e
ft
o s
msculos,
que
al
,",
"*indos
por
el
placer,
el
miedo
o
la
alegra'
pueden
generar
sonidos"..
-__
r..^^
^^^teq,
,Unaemoclonruedeproducecontraccionesdeltrax'aceleracin
del
corazn,
de
la
respirciOn
y
excitacin
de
las
cuerdas
vocales'
provocando
e*"1".a"ne,
o
gritor.
Las
exclamaciones
y
el
lenguaje
evolucionaron
a
partii
Je
moviriientos
rtmicos
y
produccin
de.
sonidos
;;;ilit;;;n
a
ls
de
ta
naturaleza,
hasta
llegar
a
la
articulacin
de
las
palabras.
Segn
el
psiclogo
Carl
Stumpf
"
"El
m.ateriat
^yti.1|::':::ltado
de
las
exclamaciones
qiJ
to"
hombres
primitivos
usaron
como
seales"'
El
socilogo
"l"rn
Bchei,
dice:
"Los eiercicias
corporales
tienden
al
ritmo
para atenuar
el
esfuerzo'
y
as'
el
hombre-
ca.nta
para
acompaar
su
tare.-
Si
intervienen
varias
personas'
uno
inventa
un
sonido
que
repiten
o"
"m"
a
intervalos.
Los
movimientos
de
Ia
gente
que
trabaja
inspiran't-iiti,
h
msica,
/os
yersos
y
hasta
la
expresin
corporalY
el
drama".
Fundamentos
histricos
Sonlimitadoslosconocimientosquehanllegadohastanosotros
sobre
la
msica
antigu.
El
incorpreo
universo
de
los
sonidos
y
medios
para
producirtos
se
iO"
,.l
l
oscuridad
de
los
tiempos,
a
diferencia
de
otras
artes
como
la
pintura,
por
eempro,
de
ra
que
se
ha
existe
ricos
testimonios.
-..:^--
La
informacin
que
tenemos
sobre
la
msica
proviene
de cuatro
fuentes
imPortantes:
1.
Material
Pictrico
2.
Materialliterario
3.
lnstrumentos,
Y
4.
La
Etnomusicologa'
1.
Material
pictrico'
Representaciones
de
actividad
musical,
personas
tocandoinstrumentosengrabadosypinturasencontradasenlastumbas
delosantiguospueblosdeoriente,nosrevelanalgosobredichaprctica
musical.
..n2"'
-
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6/97
t
2.
Material
literario.
queerhombre"ono",JltXJ'j:iff
::LX'S::li:,":T,I;:?#::
actividades,
como
ras
musicares,
dentro
de
ros
grubo;
.o.iur"..
En
pocas
ms recientes,
cuando
er
hombre encontr
ros
medios de escribirmsica,
fueron
estabrecidas
ras
regras
y
formas
ou
"o"i*.In.
3. lnstrumentos.
En
las
excavaciones
de
las
tumbas,
en
cuevas
y
ruinas
de
tempros
antiguos
se
ha
encontrado
restos
de
instrumenios
musicares
que
han
sido reconstruidos
y
se
los
ha
hecho
sonar.
S*
"
ui"rminado
su timbre
y
extensin,
ms
no
ra
msica
en
ra
que
se
utrizaion.
4.
La
Etnomusicologa.
La
Etnomusicologa es la cencia que estudia
ras caractersticas
y
desarroto
de
ra
msia
de
ros
aiuei.r-
puebros
der
mundo.
particurar
importancia
tene
cuando
se
dirige
"
b
;;;;
usicar
de ras
curturas
no
europeas,
esto
es
ra
de
ros
puebros
asiticos,
como
china,
rndia,
Japn,
o
de
los puebros
aborgenes
de
ra
porinesia
o
Sudamrica.
Su
estudio
ha
permitio
elaborar
valiosas
teoras
sobre
el
origen
de la
msica
de
los
pueblos
occidentales.
Paralelismo
c.lt.ral
de
la
Msica
No
es
posibre
estudiar
er
desarroto
de
ra
rnsica
en
forma
independiente,
ha
surgido,
no
soro
por
er
pracer
de
interpretarra
y
escucharla
sino
como
complemento
de
las
actividades
oiaras,'un
medio
de
oracin
y
alabanza,
de
declamacn
y
danza.
La
msica
es
parte
de
ra
curtur
o"
ros puebros
y
su
evorucin
est
relacionada
con
la
-poca y
lugar
donde
se
produjo.
Su
estudio,
al
igual que
el
de
ras
dems
arts,
-tiene
estrechos
tazbs
con
spectos
sociopolticos,
religiosos,
econmicos
y
geogrficos.
Divisin
de
la
l.Nistoria
de
la
Msica
La
Historia
de
ra
Msica
occidentarcomprende
ras
mismas
pocas
y
perodos
cie
ra
Historia
Generar.
Lo
mismo
que
con
ras
oiras
artes,
hay
msica
de
ra
poca
pre-cristiana,
de
ra
Edad
Media,
der
Barroco,
crsica,
Romntica,
Moderna
y
Contemporenea.
--
Dentro
de
stas
se
contempla
algunas
subdivisiones,
por
e.iemplo:
el
Ars
Antiqua
y
et
Ars
Nova
Oe'la
EaJ
Media;
o
ef
nomlnticismo
y
Posromanticismo
del
siglo
XlX.
...3'.'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
7/97
f'
CRONOLOGIA
I
fUUri"u
de
las
culturas
de
Oriente
l
I
I
nro.'""
del
Perodo
Precristiano
I
MesoPotamia
]
rnoia
Icnina
I
Egipto
I
tsrael
[-orecia
I
canto
antifonal
l""n,o
responsorial
IHirnno.
Ambrosianos
(siglo
lV)
Romal
\vr
I rs
[canto
Gregoriano
(Siglo
Vl)
lpotitonia
temprana
(Siglos
Vllt
-
Xlll)
I
I
Rrc
Antiqua
Canto
litrgtco
1 I
(Sigto
X't)
[escueta
de
Pars
1
or.
Nouu
| [
{tioro
xtv)
Goliardos
Juglares (
sYre'|
v-
[
Trovadores
(s'
Xl
-
Xlll)
Francia
1
f
Ttou"tot
(Siglo
Xlll)
Cancin
popular
I
f
Minnesinger
(S.
Xtl
-
XIV)
I Alemania 1
I
^Ivrrrqr
""
I
u"itt"rsinger
(s'xv-xvl)
Si
Antigedad
",
,""r-."
I
sie
Ed
Fu
Edad
Media
lnglaterra:
Gleemen
(Siglo
lX)
..'4
"'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
8/97
'rt
Escuela
Franco_flamenca
p,i1",I,,"r1o.,
J
Difusn
det
arte
fiamenco
Siglos XV
-
XVt
Coraf
protestante
Perodo
barroco
XVI
de
la
armona
uga-Contrapunto
XVIII
viens
I
rrancia:
Chansson
]
Alemania:
Lied
I
ltalia:
Madrigat
sico
XVIII
f
nococO:
(Francia.
Msica para ctave)
I
Escuela
de
Mannheim:
primeras
obras
sinfnicas
1
I
e."r"r"
de
Viena:
Formas
musicares
{
B::g,;lf.
I
Serenade
Msca
insrrumenta
{
bru:."
lm;
I
Ctave
t
Tocata
Msica
orquestal
f
sonata
r
J
Suite
fConc.
grosso
uoncrertoJ
[Conc.
a
soto
[
:o:::
(,,sinfona,,de
pera)
JOratorio
.
--,
Msica
vocat
1
I
I
Cantata
de
cmara
I
canrata
j
-
ICantata
de
iglesia
Msica
orquestaf
{
sinronia
clsica
I
Concierto
instrumental
Msica
vocal:
Opera
clsica
tvtustca
instrumental:
Sonata
Msica
de
cmara:
Cuarteto
'..5...
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
9/97
Msica
orquestal
Msica
instrumental
(Virtuosismo)
Sinfona
romntica
Concierto
instrumental
Msica
con
Programa
Poema sinfnico
Rapsodia
I Pirnismo
romntico
I
leaginu.
de
lbum)
{
Miniaturismo
I
I
I
Sonata
instrumental
Romanticismo
alemn
Siglo
XIX
Postromanticismo
Siglos
XIX
-
XX
I
rrio
I
Msica de
cmara
I
Cuarteto
I
Quinteto,
etc'
Msica
vocal:
Pera
romntica
lmpresionismo
francs
Expresionismo
alemn
Neoclasicismo
Atonalismo
-
Politonalismo
Msica
aleatoria
-
Serialismo
Msica
concreta
I
I
VtUsica
electroacstica
Msica
electrnica
)
I
rro""."tiento
electrnico
"Tonkunst" alemn
I
experimental
I
Sonido
comPutarizado
lndividualismo:
Nacionalismo
musical
I
or"t"
musical
wagneriano
pera
I
per"
nacional
[Verismo
oPerstico
Postwagnerianismo
Culminacin
del
Poema
sinfnico
...6
"'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
10/97
Nuestros
conocimientos
musicales
de
la
prehistoria
los
ubicamos
en
los
pueblos'del
oriente
asitico,
dentro
dei
espacio
limitaJo
entre
Egipto
y
la china
(occidente
-
oriente),
y
entre
el
sia
Menor y
nrania
(norte
-
sur).
Numerosos
puebros
han
habitado
este
vasto
territorio,
y
er
intercambio
cultural
incluye
tambin
su
msica.
Nuestro
alcance
histrico
se
remonta
hacia
ms
all
del
ao
3000
antes
de
la Era
cristiana,y
es
posible
que
nuestras primeras
noticias
las
obtengamos de
la antigua
Mesopotamia.
LA
MUSICA
EN
LAS
CULTURAS
DE
ORIENTE
...7...
MESOPOTAMIA
Mesopotama
significa
"entre
ros" y
es
er
nombre
que
tiene
la
tanura
limitada
por
ros
ros
Tigris y
Eufrates,
terriiorio
que
iorma
parte
del
actual
lrak.
Es
una
de
las
zonas
ms
ricas
y
bien
cultivadas
desde
ros
ms
remotos
tiempos.
comprenda
los
territorios
de
Asiria,
en
el
norte,
baados
por
el
rigris, y
cuya ciudad
principar
fue
Nnive;
y
ar
sur
est
caldea,
regin
de
la
cuenca
der
Eufrates,
con
la
ciudad
de
abilonia.
Es
la cuna
d"
ylg
de
las
ms
antiguas
civilizacione.
qu"
conoce
b
historia.
segn
la Biblia,
es
el
asiento
dll
paraso
Terrenal.'los
restos
encontrados permiten
establecer
que
datan
de
ms
de
6000
aos
a.c.
Antiguamente,
la
regin
norte,
estuvo
habitada
por
pueblos
smitas,
emparentados
con
el
pueblo judo;
y
el
sur,
por
pueblos
smerios
Npe
se
desarrollaron
rpidamente,
construyeron
ciudades
amuralladas
y
grandes
templos
para
ra
adoracin
de
sus
ioses
por
medio
ae
panora
yh
msica.
Los
sumerios
fueron
artistas
y
artesanos
muy
desarroilados:
tabajaron joyas
con
metares preciosos,
oro
y
prata,
diversos
artcuros
de
obre, piedra
y
cermica.
conocieron
ra
escriiura
cuneiforme
y
"r"ribi"ron
bre
tablillas
de
arcilla
cocida,
dictaron
leyes y
escribieron
obras
[erarias.
Manejaron
ras
matemticas,
ra
arquitctur
y
h
astrogia.
Fueron
"animistas",
es
decir,
creyeron
que
todaia
naturareia
tiene
uftla'
Entre
sus
dioses
est
Ramman
(dios
der
k.reno)
que
destruye
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
11/97
s
i-l
las
cosechas,
v
Ea
(diosa
de
las
asYls)
qY"
i"?93]::':u*oo"'
La
voz
humana
acompaadu'Jrut"t
sii
para
aplacar
su
rra'
Culto
religioso
Lo
s
rito
s
d
e
r
te
m
p
r
o
s
u
m
e
r
i
o
.com
ffjf
:?I""J;illl
olX?l$""r:
;iffi
i*T::*n':u:l"in::" i:i''#:;i;iradicin
juda
Segurament"
Jr
tunto
fue
res'ponsoria
(canto
alterno-
entre
un
oficiante
v
coro)
v
""it"""i'icanto
alte'rn;;l;J;"t
coros)'
Es
posible
oue
haya
habido
"J;ilL-nto
instrumental,
pero
se
desconoce
su
lacin
con
las
voces'
lnstrumentos
musicales
Las
excavaciones
de
las.ruinas
de
tos
templos
correspondientes
at
t
milenio
o"
tu
Era'blri*",
"*u""ttniu
exisiencia
de
instrumentos
musicales'
Adems
de
tambores'
en
forma
de
reloj
de
arena'
t?f
lL:n"ontrado
arpas
en
forma
de;;"l;;;"rra'
liras
e
intrumentos
de
viento'
No
se
nu
"ttll"]io"Ju
uiin""in
v
dems
caractersticas'
PER|ODO
ASIRIO
El
puebto
asirio
ocup
el
tenitorio
de
Mesopotamia'
(Babilonia) y
su
imperio,"
"*,#o]u"iJ5J"-"r
r'"aii"o
nuit"
Persia,
en
el
siglo
Vlta.C.
En
esta
poca
es
posible
qu'e
existieran
formas'
musicales
de
carcter|."tigio"o'i';";;";'
t;
t'i'i"""iti'"
ien
a
estrecha
relacin
con
tas
faenas
ot"L:1"i*viaoes
[o]""tiu"t,
banquetes
y
actos
militares.
En
el
I
milenio
a'C'
la
msica
continu
desarrollndose'
Se
tiene
noticiasdeesta;;"enetLibrod"D;;;;"aitiu'quecitaelculto
a Nabucodonosor:
"Y
estaban
en
pie
lepnte
o:-^':"::::':i
:::'l:,'oo"::":"
Nabucodonosor'
y
gritabu
ul:'" ::'.'"*Ziri.."o'l
"'
e
mismo
oh
puebtos''iiol'"
y t"n'9'ua1 ":"
ot
manda'
que
en
punto
que
ov"''l""
''ino
ae
n''o*p'"tu'
de
la
flauta'
del
arpa'
dehzamp":;:";;;";;i"'o'v-dJa
j";'::il:,2,:,:""'::i:T:::"
de
instrumentos
msicos'
Poilran
erigida
po'
"i't'
l"y
Nabucodonosof''
...8'"'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
12/97
En
este
pasaje
se
cita
a
los
instrumentos
por
separado.y
luego
en
conjunto,
lo
que
permite
eniender
que
haba
dos
formas
claras
de
interPretacin
muslcal'
Enestapocatostemploserancentrosdeestudiodelaasirologay
tu,
mui"ricas,
y
la
msica
tena
estrecha
relacin
con
ellas.
"La
msica
'"irlrt
po,
t"
nol,i*"
deba tener
e
resultado
de la influencia
de
/rrs
asfros
sobre
ellos"'
Ladivisindeunacuerdatiranteencuatropariesigualesproduce
tres
intervalos,
que
calculados
matemticamente
corresponden
a
los
interyalos
de
octava,
quinta
y
cuarta;
y
las
notas
producidas
guardaban
rlacin
con
las
estaciones
del
ao'
,o':-*'*
wn^,
por
los
documentos
antiguos,
fue
Piigoras,
el
filsofo
griego,'d"iJ"
uL"
tas
teoras
mesopotmicas
a
Grecia,
tornndolas
como
base
de
sus
"riuoio,
sobre
armona
y
la
escala
musical.
De
lo
cual
,
pr"o"
."legir
que
nuestras
actuales
bases
musicales
tienen
su
origen
en
MesoPotamia'
Taedor
de
arPa
-
Babilonia
...9""
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
13/97
-{\
INDIA
.
La situacin geogrfica de
la
lndia ha permitido que
a
lo largo
de
unos
5000 aos
antes
de
la
Era Cristiana,
haya
sido
invadida
desde
el
norte
por
diversos
pueblos
que
desplazaron
a los
propios
pobiadores
hacia
el Sur.
Los
pueblos
invasores
trajeron
consigo
las
ms diversas
costumbres
y
su
msica,
lo
que
dio
lugar a
una constante
mezcla
y
a
la
aparicin
de caractersticas
muy
particulares.
Segn
la
tradicin,
Brahma
ense
el canto
al
sabio
Narada,
intermediario
en
la
transmisin
del arte a
los
hombres.
En
la lndia
la
msica
ha estado
ntimamente
ligada
a
la religin
y
a
la filosofa.
Desde el
noroeste
asitico,
unos 1500
aos
a'C.,
llegaron
a la
lndia
pueblos
de
lengua aria. Sus textos sagrados, fueron transmitidos
por
tradicin
oral
y
vertidos
en
escritura
en cuatro
libros,
los Vedas
o
Libros
del Conocimiento.
En estos
se encuentran
plegarias,
himnos
y
ritos
que
han sido
practicados
para
conseguir
de
las divinidades
el
perfeccionamiento del mundo.
Los
cuatro
libros
Vedas,
en
el
orden
cronolgico
de
aparicin, desde
el ms
antiguo,
son:
Rigveda
o
Libro
de los Himnos,
el
ms antiguo.
Se
canta
en tres
entonaciones:
alta,
media
y
grave,
en
forma
silbica.
Modalidad
que
se
mantiene
sin
cambios
hasta
hoy.
Yajurveda
o
Libro
de /os
Sacrlfcios.
samaveda
o
tibro
de
/as Melodas,
que
recibi
la
influencia
de
los
pueblos
posteriores,
se
ejecuta
durante
las
ofrendas
y
sacrificios,
y
canta
al
unsono
por
un
conjunto
de
tres
oficiantes.
Atharvaveda
es
el
libro
que
se
aadi
al
ltimo.
En
la
lndia
el canto
es
de
particular
importancia.
Se
practica
el
arte
y
la ciencia
del
canto
y
la danza,
que
se
llam
Samgita.
La
danza
consiste
en
una serie
de
movimientos simblicos y rtmicos
de
los brazos y las
manos,
para
permitir
la
memorizacin
de
la
msica'
La danza
se
ha enriquecido
con
la
influencia
de
nuevas
culturas
y
el uso
de
instrumentos
musicales.
Sr'va es
el nombre
del
Seor
de
la danza.
Siva
bailando
...
'l
0
"
.'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
14/97
rt
Los
poemas
picos
Los
poemas
picos.de
la
antigedad
son
el
Ramayana(que
data
der
siglo
V a.c.)
y
er
Mahabharata
(de
400
aos
o*
nr".t,""
era.
en
ettos
existen
numerosas
referencias
sobre
ra
msica
en
ra
rndia.
gnarata
es
ernombre del sabio hind, autor
der rtimo
de
ros rnros,
runador
de
ra
muslca.
Teora
En
ra
rndia
se
conoee
ra
escara
de
siete
sonidos,
comprendidos
dentro
der
intervaro
.de
una
octava,
semejante
"
h
;
;l
,""
"n
ccidente. Ar
principio
se
ra
consider
formada
por
oos
conuntos
oe
cuatro
sonidos,
con
estricta
proporcin
matemtica.
La
octava
se
subdivide
en
22
grados
o
Srufis,
que
son
cuartos
de
tono
usados
en
conjunlos
de 2, 3
y
4,
para
conformar diversas
escalas.Dichos Srufis se
designan
con
la
pri*"i"
slaba
"
,u
nornr*,
sa sadja
g"Of:
de.los
dems)
representa
el
grito
det
pavo
real
ri rishaba
mugdo
de
la
vaca
ga gandhara
balido
de
la
cabra
ma
madhyama
(mediana)
grto
de
la
garza
pa
pancama
(quinta)
canto
del
cuclillo
dha
dhaivata
relincho
del
caballo
ni
nishada
bramido
del
elefante
La
tradicin de
ra
rnda,
segn
ra
cuarcada
nota
representa
ergrito
de
un
animal,
se
origina
en
el
culto
a
la
naturaleza.
Mujer
tocando
la
vina
""11
...
Taedor
de
tambura
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
15/97
lnstrumentos
musicales
En
ros
textos
antiguos
se
menciona
instrumentos
musicares
usados
n
ceremonias'
Fueron
popurares
'os
pandero.t
"rpr*"d-;
hasta
hoy.
os princpares son
ras
ftuiasv
t"*iiin",que
seguramente,egaron
con
as
invasiones
de
occidente.
t
ai,os
firsn"se
ro
representa
tocando
ra
lauta
travesera
para
encantar
a
los
pstores.
Segn
la leyenda,
Brahma
entreg
la
uina,instrumento
de
cuerdas
emejante
arad, que
est
rigado
a
ras
maniferta"ion,
i"m]eninas
oe
ra
ivinidad.
con
argunas
varac'ioner,
".t"
instrumento
contna
en
uso.
a
tambura
sirve para
marcar
er
tono
o.'",-"jri
E,
un
rad
argo,
con
trastes.
.Er
oboe
ilego
ra
rno"
0".'rrrrJ-"'''
Se
conoce
instrumentos
de
perc^usin,
como
el
gong,juegos
de
,fffiff#il:
T:",:fr?::,,
"r"
",i
u
m
p
a n
a
s,",""J"r
ce
i
d
o
s a
En
ra
antigedad
ros
instrumentos
en
ra
rndia
no
tegaron
a
emprearse
;:
H".:3
Hi?:TLT:e
ra
s
o
rq
u
esra
s,
co
mo
;;
;;;;i,a
en
orros
Raga
.,
""r""t"Lrt:::.
*
una
metoda
tpo,
muy
etaborada,
con
numerosas
Er
desarro'o
de
una
meloda'comprende ornamentos o
gamakas,
efinamientos
sonoros
que
confier"n
"
i,
meroda
,u.n"-n"biridad
y
f
i:?,iff.J:i:s
han
sdo
e"troirJaJ"on
sran
inrers
pr
i""
msicos
A
cada
hora
del
da
corresponde
una
raga,
interpretada
segn
elarcter
de
ese
momento,
por
e;empto,ln
f"
adoracin
matutina,
o
en
un
omento
de
esparcimiento
vespertino.
srv"n
tambin
en
ra
cerebracin
e
diferentes
edades y
pasajes
"
r"
ui",'para
atraer
ra
ventura,
ra
suefte
desechar
ros
mares.
segn
ros
oras?
ra
semana,
ras
estaones
dero'
fa
posicin
de
ros
praetas,
ro.
"nLr,
sexos,
etc.
se
cuentan
ms
e doce
ml ragas.
Tala
Toda
meroda
requiere
de-ritmo.
Esto
es,
cada
raga
tiene
una
fala
omo
complemento'
Equivale.altiempo.
una
misma
tala puede
sercomn
ara
varias
ragas,
siendo
as
menoi
nur"ror",
que
aquellas.
Una
tala
;J:iJ3*
cierto
nmero
de
tiempos
que
determi;;;n,li;;iiin,
r"nto,
-.-12...
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
16/97
r-l
Kharaia
Los
dos
componentes, de
meloda
y
tiempo
(raga
y
tala),
se
completan
con un tercer
elernento:
kharaja o
pedal.
Es
un
sonido
mantenido
que
marca el tono
y gua
el desarrolio
de
la
obra.
Este
tono
est
afinado
segn
la capacidad
de
ia voz
en
el canto.
La
msica
raga
Raga
-
tala
-
kharaja
intervienen
de
distinto
modo
en
la
interpretacin
musical.
En una
composicin
la raga
se
identifica
con
la voz
o
un
instrumento.
La tala
con el ritmo
de los
tarnbores
o el
movirniento
de las
ntanos,
y
la kharaja
o
tonalidad,
con la
tarnbura.
Los
ires
elementos
pueden
hallarse
juntos
en
la interpretacin
instrumehtal,
por
ejemplo,
con
la vina,
que
tiene
cuerdas
parala
meloda
y
cuerdas-pedal.
El
ejecutante
acta segn una raga
escogida,
con
la
tala
que
infunde
personalidad
a la
obra,
segn las
circunstancias
y
el
auditorio.
De
este
modo
la
relacin
compositor-ejecutante-auditorio,
es
diferente
a
a
de
la
msica
occidental.
un msico recibe
instruccin
con
carcter heredrtario.
su forrnacin
especial
le
permtir
memorizar
muchas
ragas,
medios
de
interpretar
e
improvisar en
toda
ocasin.
Una composicin
no
tiene
duracin
determinada,
puede
iranscurrir
dentro
de unos
minutos
a ms
de una
hora, dependiendo
de
la
capacidad
e
imaginacin'del
ejecutante.
Tampoco
se
encuentran
formas
expresivas vehementes
y
contrastes
emocionales
como
en
la
msica occidental.
La
ejecucin
de
la
msica
de la
lndia
solo
puede
ser comprendida desde
el
punto
de
vista
del
pensamiento
y
la filosofa
hind. La
nota del
kharaja
es la
tonalidad
que
inicia
la ejecucin
antes
de
los
dems elementos,
contnuando
con
carcter
intemporal
e invariable:
como
/odas /as cosas,
desde
su
origen
hasta
elfinal.
lnfluencia
de la
msica
hind
En la
lndia
se
conoce
la estructura
meldico-rtmica,
esto
es,
msica
raga-tala, desde ms de diez siglos antes que ningn otro
pas
de
Oriente,
por
lo
que
es de
esperar
que
su influenca
haya"sido
sentida
en
muchos
lugares
vecinos,
tales como China
y
Japn.
Posiblemente
la rnsica
alcanz
el sur
de
Europa
mediante
los
Pueblos
gitanos
que
se
desplazaron
desde
la
lndia
hacia
Arabia,
entre
los
siglos
Vll
al
Xlll.
'",|J""
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
17/97
F'"
-
se
ha
establecido
que
de
todo
el
arte
musical
practicado
en
los
'
pases
orientares'
er
qu.e
ms
se
""*r
Jr
gusto
occioentar-es
ef
de
fa
nda.
Atgunos
composror""
"*i"li;;":",
de.Europa,
Japn
y
otros
arses'
se
han
inspirado
o
rran
tomal;;;;;,
musicafes
de
ra
india, como
:1,"#ili:,:'"t:[j':*'"i:'^::-:::^"F;sicadeorientehamerecdo
special
atencin
po,
"o-.,.,-";;;""
^Tl.'".':u
oe
urlente
ha
merecdo
fi
ryij,Hi5fi?i;;;:r'^:1,f
:i,'=.,",ff_,'f,::r",#H
jli'+:",';;}
Krshna
'".14.".
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
18/97
i
CHINA
unos
3000
aos
antes
de
ra
Era
cristiana,
china
era
un
puebro
semi-
n:.H
lj:'ffJ.
ra
Edad
de
piedra
La
siicurtur".*
JuJj,Jil;
*"
Sin
embargo,
escritos
posteriores
recuerdan
de
esta
poca
a
, J"iJ:
iffi:T;
J:L#:
:.:
jj,
:
"^:l'l:
i
a
m
u
s
i
ca
r,
co
m
o
H
u
a
n
s
-
conocido
como
Em
perador
Arna
rillo,
"i*uooni;
Ji
llliiilllil,#t;
^,,J:::1i1;o^ofj^"""1"
*
cno
sonidos
o
penrarnica.
Hacia
et
ao
2000
a.c.,
china
i";;;;ff':H;:X
haban
L'
?"".iJ::ffi
:',?,.' 9""
j
:
:,:iT
-::
":y:,
i
al'
m
o
n
g
o
r i
ca
s
d
e
r
n
o rre,
ff
Ji.j#n
:or
e I
s
u
pa
ra
d
iru
n
d
i
*"
p'i"";;
ffi
HHl.:r"i,
Jfi
[3;
musicales
Los
chinos
cerebraron
er.ao
agrcota,con
fiestas
con
motivo
de
ros
;""""f"Tf
:1"?;',lfl,::r*.oio.J"-r,u"r,o.deambossexos,
e
distintos
rugares,
que
competan
con
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os
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universaie,
"r
v"rl
";
",.r:
,ilJl*
es
ta
armona
de
ta
n^lrii.,,'"y,^
v,nta
armona
de
ta
dell
Milenio
Son
importantes:
et
7littly
d7
yiedra
de
jadefiade
es
un
siticato
,:,
"::.?:"";
T ?^
9"u
:o)
:
-cons
sie
n
te
;;
-;;
j
u
eso
de
24
I
mi
na
s
f,l."X:"
en
forma
de
,,1",'de
difereni"
#;;:
,'";J;,:JT,.;;
Los
juegos
de
camnand.as.
El
rgano
de
soplo,
constituido
oor
e
bamb
de
distinta
ro.ngitud
,nioo".-
,nli
abbazaque
armacena
oplado
por
una
boquilla.
Entre
los
instrumentos
de
cuerda
para
la
msica
ceremonal
est
que
al
prncpio
fue
de
"n"o
"rLiJ.,
ri"g"noo
posteriormente
Hay
que
aadir
las
f/aufas
y
tamboresde
la
antigedad.
f:J:1fl:J;,rhino
actuar
regsrra
;;;d"d;
oe
ioo
instrumentos
.i
::"
f:i
ri
,,:
...15"".
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
19/97
=o
Filosofa
china
Durante
los
500
aos
anteriores
a
nuestra
Era
aparecen
en
China
r o.
g.i
";i"::t:,';*1?
J::
Jf
?::#o,
par
abra
d
e
rivad
a.
d
e
rao,
q
u e
Lao
Tse
es
el
T
sionifica
"el
camino"'tffi;i*"
o"
nro-'5tT""iltica'
segn
la
cual'
la
il?-:il":l"i:i:':""":x3";:jil';'7'r""::ti*i:asociara
interpretacin
*ur,"ui"l"l",
*""it".tu"ion"t
o
la
existencia'-Confucio
es
autor
de
libros;;"il;""tes
tran#i"
"t
"ono"imiento
de
sus
antepasados,
como
=i''io
"-lo"
""n'o"''iTltoro
"
n
nt'st771'
El
libro
de
los
ritos'
Segn
"=""t"'l
i'
1y1i*
ti*Jun
iundamenio
csmico:
La
msica
expresa
n
'-'oil"
det
Cielo
y
de
la
Tierra'
Para
Confucio:
"La
msica
det
hombre
de
mente
n'oble
es
suave
y
delicada'
conserva
"u-'"ula'"ii"
uniforme'
"i"
y
conmue-ue'^'
un
hombreus
,r-J'
"Ligu
dolor.o
i''ii
"n
su
corazn:
los
movimientoi''"^'Ziit
v
o"aao"
ie
so'
aienos"'
Teora
musical
china
La
teora
musical china
se
bgsl
en
la
existencia
9?
un.fono
bsico
o
campanilt"
"^l'it'
noiu
*uti*r
i"
"rt"*
definida'
Cuenta
una
Ef
#ffi
[";:.i
i*;#:[,ffi
[:}FTii
iera
un
sonido
b
El
estudio
o"
""i
oiLJ"
J"inott'1r^o
itn-tonio
corresponde
al
"fa". De
""t"
tuoo'pliilJriJ
oerivar1"iti
iu"
*io"n
tY::tluu*"nte
un
terciodelongitudH;;;"nt"'io''"pL-Jou"itnotasmsagudas'
As
se
obtiene
;;;r;
de
cinco
soii:ii:,;1jt'J;i;:ir'""fl:
1"",","L"
en
la
que
se
basa
la
must
lu"orot
""tu''""r;,"
hablando,
estos
sonidos
producen'
sgries
alternas
'
Musicalmente
trablT:?":i::#;J.
ualquiera
de
las
cinco
i:3
T3:tr
""*tn
;"tlll"'i[ry;
;;
;
ro 9
o'd
"
e
sca
I a
Er
mododebe."n"'ju.i.i,ma.nota""*5j"iJrytnat.Estedebemoverse
sucesivamen'"
"on
ioi
oo""
*"'""
"i'io
y las
horas
del
da'
lo
que
i
m
p
r
i
c
a
c
u
e
la
J;il;
"
*
;
"
"'"-'l
.iil
f**:,m,*:
::"":
,ll
:?l::
il
jfu:**:,li:ii:$
H13
lil.h
;
;l
pob
u
converti
rse
e
n
p
u
nto
e
artia
de
una
escala'
."'16...
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
20/97
|\
posteriormente
los
msicos
chinos
con
la
colaboracin
de
matemticos,
astrnomos
y
filsofos
llegaron
a una
teora
muy
elaborada
y
completa
para
la
interpretacin
musical
en
los
templos
y
ceremonias.
La msica china
lrega a su
apogeo
durante
la
dinasta
Tang,
en
el
siglo
V
con la
conformacin de
orquestas
para
la
difusin
musical.
se
fundan escuelas
para
estudios musicales
y
se
adoptan
nuevos
instrumentos
como
el
iad
corto,
originario
delAsia
Central.
rguarmente
durante
ra
dinasia
Tang,
adems
de
ra
poesa
para
el c-ant9,
los
p.oetas
componen
msica
con programa
que
lleg
a
ser
la
preferida
para
la
represeniacin
escnica
en
el
reafro
de
sonibras.
rgano
de
soplo
".17..,
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
21/97
#
SUDESTE
ASTICO
Enelextremosudorientaldelcontinenteasitico,entrelalndiay
laChina,sedesarrolllamsicaconcaractersticasmuyparticulares'
fue
ejecutada
por oiqu*tt"s
de
instrumentos
de
percusin
conocidas
'con
el
nombre
at
gu'ta''
conjuntamente
con
danzas
ornamentales
de
inlpt"lion
espiritual,
en
Java
y
en
Bal'
Esta
enorm*
iion
qu
"orponde
una
parte
continental
y
una
nluv
"*iJnla
regin
int
lbumatra'
Java'
lndonesia)'
est
habitada
por
ouebros
de
diversos;;;;,
i^ctuyendo
ros
que
ilegaron
desde
ra
tndia,
[i"ui*
ot,"'"tti"r,
vrios
siglos
antes.
de
la Era
Cristiana'
Uno
de
to,
p'it'o"
fu
el
pueblo
indonesio
que
trajo
la
cultura
det
bamby
Ia
agricuiiur,
er
rgao
de
soplo,
los
carillones
de
piedras
sonoras,
y
to"
""ntou
""i"moni"r
practicados
por
grupos
de
jvenes de
;;;;
#-;,
"n
fori.,a
antifonat,
semejantes
a
los
cantos
chinos'
Varios
inrtru*"ntos
musicares
de
estos
puebrosestn
reracionados
con
el
uso
del
uufllou
vlr
costumbres
en
el'cultivo
del
arroz.
El
bamb
basculantees
una
instataciOn
hecha
para sonar
mediante
el
agua
de
riego
de
los
campos;;;t*t'
Una
caa
de
bamb
instalada
sobre
un
eje, al llenarse
"on
gu"
y vaciarse
por volteo'
choca
contra
una
piedra
generando
un
son'Oo]Sivarios
de estos
aparatos'
de diferentes
tamaos
v sonidos,
estan
lnstalados
en
un
t"tp
de
arroz'
producirn
sonidos
ii"i"i,
u
LA"r",
melodas,
que
anuncian
elflujo
del
agua
de
riego'
otras
tribus
n".
p"rt"ccionaco
con
la
instalacin
de
carillones
hidrulicos
puru
"tr
los
espritus
del
arroz.
consisten
en
numerosas
caas
de
bamb
"tt"l"t
t"nre.
un
nico
soporte'
accionados
por
el
agua
golpeao
y
g"nltn
sonoridades
melodiosas
permanentes'
otro
efecto
;;;
es
producido
en
el
tratamiento
del
arroz
maduro'
Las
mujeres
de
Siam
macean
el
arroz
dentro
de
cavidades
practicadas
"n
un
ir-**
de rbol.
si
estas cavidades
tienen
diferentes
tamaos
y lo'
go;;
q"19
sobre
el
arroz
se
efecian
a
cierta
velocidad
e
int"n"ii,
el
re'suttaoo
es
un
sonido
melodioso
y
rtmico
caracterstica
stas
sonoridades
generadas
por
percusin
constituyen
el
origen
de
la
orquesla
gameln'
Dentro
o"
rJ
"ur"r"
del
bamb
se
encuentran
otros
instrumentos
como
ta
ftauta,
t"-riai
tuiutar
y
el
xilfono.
Este
ltimo
ha
viajado
en
todas
ras
direcciones,
y
er
que
se
conoci
en
Africa
posiblemente
se
debi
a
tas
migracin"
o"
pueblos
asiticos
hacia
Madagascar,
entre
s
sigtos
Xll alXV
de
nuestra Era'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
22/97
=t
La
gameln
La
gran
variedad
de
instrumentos
de
percusin
conocidos
en
er
sudeste
asitico,
ha
dado
tugar
en
Java
y
Bat,
a
la
ingicin
de
orquestas
con
una
riqueza
sonora
nica dentro
de la
mus"ca
de
los
pases asiticos.
Estructura
una
orquesta gamern
est
formada
por
30
o
40
instrumentos
de
percusin
afinados:
xirfono,
cerestas
de
bionce,
u*go.
;*
gongs,
ttmbates
y
carilln
de
bamb.
Todos
tienen
determinada
"i;;;
sonido
y
afinacin,
segn
dos-sistemas
llamados
petagy
slendro.
' '
--
una cornposicin.musicar
para
gamern-vara
seg*n
ra
regin
y
er
materiar
de
ros
instrumenros.
Hay gameranes
formdos
soro por
instrumentos de
madera
y
de
bamb.
Adems
de
ros
instiuentos
e
percusin
figuran tambin
ra
frauta
y
er
rebab
(especie
u"
uioiin.
en
r"
interpretacin
de
poemas
pueden
intervenir
ra
oz'de
un
.ori.ir'v
coros.
Msica
gameln
En
una
composicin
musical
para
gameln
cada grupo
de
instrumentos
desempea
una
funcin
especfica.
Un
tema
bsico
es
ejecutado
con
notas
de
igual
duracin
por
celestas
y
un
juego
de
gongs.
Esta
meloda
puede'Lo*p"ro.*
"on
algunas
de los
rituares
chinos
o
con
ros
ragas
de
ra rndia.
n'gong,
o"
rsonido profundo, marca el
final de
una
frase
meldica.
L
La
meroda principar
es
imitada
por
varias
crases
de
cariilones
oe regrsrro
agudo,
que
repiten
er
tema
o
varan
contrapuntsticamente,
radicionando
adornos,
variaciones
y
creando
un
efecto
armnico.
,
u
tercer
grupo
de
instrumentos
interpreta
nueuos-adornos
que
enriquecen
ra
composicin,
tocando
en
un
registro
ms
arto
:::^,:::1,:l"j::
"ll_s.y"as,
orquestas
se
apoyan
en
una
cuarra
parre
La
extensin
sonora
de
una gamern
se
encuentra
dentro
de
seis
:"t'"":"^:,:t::1",,
l{:-:]_"onido.
ms sraue
det
song
y l
ra.
asudo
qvuu{J
rde
las
celestas.
La
msica
gamern
si
como
acompaamiento
de
ras
t f1-21-rituales
y
para
er
tealro
de
sombras,
adems
der
entretenimiento
popular.
Er
sonido
de
una gamern
"est
saturado
de
transparencia
vitar y
sutil, puede
ser
profundamente
misterioso
o
magnficamente
festivo,
y
o
mismo
que
una
corriente
de
agua:
"i-ii"*p*
cambiante
y
at
mismo
tie
m
po
idnti
co', (Crossley).
lencomendada
a
la
flauta
y
alrebab.
...19,..
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
23/97
Escalas
El
pelog
consiste en una escala de cinco notas variables
dentro
de
ciertos
lmites. La octava
queda
dividida
en
cinco
grados
distintos,
con
siete
intervalos.
Al
pelog
se
lo
considera
femenino,
amistoso y
triste.
El
slendro
es
una
e_scala
de
cinco
notas
iguales
en
que
se
divide
la
octava,
es
decir
sus
intervalos
equivalen
a
seis
quintos
de
tono.
Al
slendro
se
lo
considera
masculino,
exaltado y
severo.
La
herencia
hacia
Europa
ia
msica
del
sudeste
asitico
ha
producido
sus resultados en
la
cultura europea.
El
Glockenspil
(parabra
aremana
que
significa:
cariiln) que
ya
se
us
en
la
msica
del
siglo
XVll,
es
resultado
de
la
substitucin
de
las
campanas
de
los
carilrones
accionados
por
teclado,
por
lminas
metlicas,
cambio que
se
experiment
primero
en
Holanda
entre
los
constructores
de
campanas.
La
celesfa
es
una
variacin
de los
carillones
de bamb
usados
en
Java.
El xilfono
fue
conocido primero
en Rusia, y
su
uso
en
Europa
no
puede
considerarse
como una
importacin
del
Asia
sudoriental.Pero
la marimba
africana
si
puede
constituir
una
simulacin
del
xilfono
oriental.
En
lo
concerniente
a
ra
msica,
muchos
compositores,
desde
ra
poca
de
Debussy
hasta
los
contemporneos,
se
han
mostrado
muy
interesados
en
las
sonoridades
de los
pases
del
oriente
asitico.
de
lnstrumentos
de
cuerda
orientales
'".20...
sf-
:r
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
24/97
D
JAPON
Muy
pocas
referencias
se tiene
sobre
la
msica
del
Japn
en
pocas
precristianas.
Este
pas
experiment
un
desarrollo
tardo
respecto
de otos pueblos. Segn se cree, hacia el ao 300 de
nuestra
Era
recin
llegaron
los
primeros
instrumentos procedentes
de
China,
con
las
invasiones
a
travs
de
Corea.
En el
siglo
Vl
los
japoneses
usaban
instrumentos
y
msica china
en
sus
ceremonias.
Junto
con
el
ceremonial
chino
comenz
la
difusin
del
budismo,
religin
que
desde.la lndia
avanz
hacia
Corea
y
Japn.
En
el canto budista
varias
notas
se
canta
sobre
una
misma
slaba,
es
melismtico.
Ante
la falta
de repertorio,
los
msicos
japoneses
tomaron
los
inticos
chinos
y
coreanos
para
su
ritual,
llegndose
a
organizar
escuelas
estudio
de
la msica.
de
msica
Hacia
el siglo
X de
nuestra
Era
se
practicaba
en
el
Japn
varias
blases
de
danzas
originarias
de
la
lndia,
china
y
corea.
El
material
;ldico
procedente
de
Ia
lndia
y
china
se
llam
msica
de
izquierda y
de
Corea
y
Asia msica
derecha.
Los dos trminos:
izquierda-derecha
sirvieron
igualmente
para
rar los
lados
del escenario
del
teatro
para
la
entrada
de
los
En la msica
japonesa
se emplea
tres
clases
de instrumentos
de
;in:
tambor
grande,
gong,
y
un tercero
que
depende
de
la
clase
msica:
tambor
chino
o
coreano.
Los instrumentos
de cuerda
son
el
lad
(de
origen
chino)
y
la
En
la
msica
derecha
(Asia
-
Corea)
se
us la
flauta
y
un
oboe
ueo, que
tocan diferente meloda dentro de la
misma composicin.
msica
izquierda
(lndia
-
China),
us
tres instrumentos
de viento:
travesera
china,
un
oboe
pequeo
tocando
al unsono,
y
rgano
de
chino,
que
armoniza
con
acordes
de
seis notas.
Todos
estos
timbres
confieren
a la msica
japcnesa
caractersticas
delicadeza
meldica
y
gran
riqueza
armnica,
que
la vuelven
y
exquisita.
..-
21
".-
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
25/97
:
i{
La
danza
cortesana
La
aristocracia japonesa
se
sinti muy atrada hacia
la
msica
budista
llegando
a
introducirla
en
la
corte, tanto
para
uso
ceremonial
como
para
esparcimiento,
diferencindose
en el
carcter severo
la
una
respecto
del alegre
de
la otra,
adems
del uso de instrumentos
para
su
interpietacin,
y
la
danza.
Poco
tiempo
despus,
bajo
la
influencia de
los sacerdotes
budistas
y
del
gobierno
militar,
apareci
la msica
popular
con
diferentes
modalidades,
la misma
que
se
practica hasta hoy'
El drama musical:
Teatro
N6
Desde
el
siglo
Xlll
y
con
los
auspicios
de
los
guerreros
samurai
apareci
una
clase
de
representacin
dramtica,
teatro
N o Nogaku,
que
significa
"despliegue de
talento",
es
una forma de
teatro
musical
representado
tanto
en los
templos
como
en escenarios
levantados
a la
orilla
de
los
ros.
Las obras
de
teatro
N
tienen
argumentos
entre divino
y
profano,
y para
conferir
un
carcter
idealista
los actores
usan
mscaras.
Se
han
preservado
unas 300
obras
de
este
arte
escnico.
La msica para representacin consiste en canto,
interpretado
por
los actores,
intervencin
de
coros,
acompaamiento
de flauta
travesera
y
tres
tambores
que
marcan
el ritmo
tn
Kabuki.
Taedor
de
samisn
y
bailarina
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
26/97
Teatro
Kabuki
Hacia
el
siglo
XVll'
el
teatroN.se
transform
en
una
actividad
a
rt
s
t
ca
ffi
"
: * :Ul;::::'
",
::
::
J::,'
ffi:
:?:,"
li:,3i".?9':i'3:?
[trr
Hr:irul
ru
#rt#:r:,
ffl
::*:::
"'::r'rm
a
Aproximaoamein""
*r
ao
1600
apareci
el
teatro
femenino
Kabuki,con
danza
y
;;;;;"ti"nto
de
flauta'
tambor
y
samrsen
(una
"'o"t':,0,"":.YX"[ll"n,,
de
sran
-9"' o.v
dirusin'
dul
?:"^?;^porque
el
oobierno
lo
prohibi
:i"ii"il'"t"r;t
rtig
dio
lugar
a
la
aparicin
de
un
kabuki
masculino'
"oi
utti"ipacin
de
muchchos'
que tambin
tuvo
"ir'"*i't"n"iu"
Escalas rnusicales japonesas
:
Koto
Un
instrumento
de
origen
chino'
'llamado
Koo'
se
usa
para
acompaar
ar
Aanz'it
unui'uti"nte
de
la
ctara'
de
1'80
m'
de
larEo
y
13
cuerdas.
se
toca
pui**oo
las
cuerdas
con
plectros
de
marfil
colocados
en
los
dedos.
Er
ru'd]Itli"*"tt"
se
coloc
sobre
las
rodillas
o
sobre
eloisoyelintrpret"t"'i"nt"delanteencuclillas'Esteinstrumento
atianzala
mxima
pp'r"iiJ"J
oura111|
siglo
XVll'
al
convertirse
en
instrumento
nacionat'
para
el
acornpaamienio
de
la'voz
en
el
canto
al
unsono'
de cinco notas,
dentro
de
una
'"'""';iKoto
est afinado con una escala
extensin
de
dos
o"t"ulll
i"
"n""i0"
T:11-t"^:":,?i""::'3:lffiJ
::Hli:"S:"o#i.,"il;1
";;;
;u.
se
m
itonos,
e
n
o rde
n
desce
n
dente
La
escaladura
tiene
I*i"iL"roios
en
orden
ascendente-descendente'
El
Koto
tiene
trass
mviles
que facilitan
la
afinacin
y
permiten
outenel
tas
notas
faltantes
en
una
escala'
lnfluencia
occidental
A
finales
del
siglo
XIX
el
Japn
sufri
paulatinamente-la-influencia
occidental
y
son
oign
e
estudio
los
cambios
que
experiment
la
*ot'"l.
organizaron
bandas
de
msica
segn
ros
cnones
der
ejrcito
ingls'
Los
medios
*'il;i;"
;e
enriqueJieron
con
el
piano
y
el
rgano'
En
las
prin"ip"jJJ'"i""0t
ie
instituvet"L
l:"-d"Tias
para el
estudio
de
la
msica
""J0""
y
ta
uistorla
de
la
Msica
y
para
impartir
la insi,ruccin
se
contrat
profesores
americanos
y
europeos'
"'23 "'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
27/97
F
Tambin
se
integran
orquestas
sinfnicas'
segn
ta
modalidad
europea,
y
tos
in"t'umitlt
son
fabricados-
en
Japn'
Los composrtores
apon":9'
?qo [nias
tegtas
de
comp'osicin'
y
sus
obras
refrejan,
"";;ii
occidentar, er,espritu de la msica
japonesa'
ganando
espacio
"'9i#J
Jnlo'
t"'tiu*^:i":$"lill1"'ii"no"
a
la
;
"t#t:L
"
:;t,x,
:
1
""r"iff
""
1'':o1
p
"
*
"
"
"1"
ri e
r a
r
a
t
ra
d
i
c
i
n
nacional
pura,
y
'p*;;;'entre
"'t"
pot"iioad
ciertas
modalidades
inesperadas
o"
*riluln1'**.
los
tradicionalistas
experimentan
con
ros
instrumentos
y
*"i"r.
*"sicales
aponeses,
Ios
otros
experimentan
con
los
medios
nioOlln"ol"""
"f
i"it"n"
de
los
occidentales'
Entre
unos
v
otros
aparecen
;;;;;i";"s'
directores
de
orquesta
y
virtuosos
to
n
ce
rti
s
ta
s
q
u
"
r
r
"
n
]
n'
[T
;qf
**':'::.1?:
*'*
ff
,i
o"r,"S
"
"
*
"
:ilffffti'"'Hil':;il:'"ip";
l;"
t'
in*o'tares
de
ra
msica
Taedora
de
koto
...24
"'
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
28/97
EGIPTO
Los
pueblos
que
habitaron
en
el vaile
del
Nilo
tuvieron
como
principal
ocupacin
la
agricultura.
Entre
sus instrumentos
se
encuentran
pequeos
palo.
para
golpear
y
alejar
a
las
plagas
de
los
campos
cultivados.
Tambin
servan como
elemento
de
ritmo
para
el
trabajo,
y
para
las
danzas
rituales
por
mejores
cosechas.
Hay
vestigios
de
las reraciones
con
Mesopotamia,
que
datan
de
unos
3000
aos
antes de nuestra
Era. De
este
intercambio
surgi
la
cultura
gue conform
el lmperio
Antiguo.
El
pueblo egipcio se
caracteriz por
las
enormes
construcciones
y
iemplos
para
la adoracin
de
los
dioses.
La
actividad
musical
fue
una
funcin
de
la
privilegiada
clase
sacerdoial,
cuyos
miembros
cantaban
himnos
a
las
divinidades.
se
ha
preservado
algunos
textos
de
los
cantos
del
culto
a
lsis,
diosa
de
la naturaleza,
identificada con la luna,
esposa
y
hermana
de.osiris,.dios de la
muerte
y
de
la
resurreccin
y,
aunque
se
desconoce
la msica,
se
puede
suponer
que
se
realizaron
en
forma
alterna,
entre
voces
masculinas y
femennas.
lnstrumentos
seguramente er
canto
se
practic
con
acompaamiento
instrumental.
En
las
tumbas
hay
pinturas
que
representan
a sacerdotisas
tocando
el
ssfro,
instrumento
formado
por
un
marco
de
madera
en
forma
de
u, con agarradera
y
soporles
con
lminas
metlicas,
que
al
ser
agitado
produce
sonidos. Tambin se
observa
crtalos
(especie
de
castauelas)
y
panderos.
Porel
intercambio
cultural
con
Mesopotamia,
fue
muy
conocida
y
apreciada
el
arpa,
ton
caa
de
resonancia
inferior
y
en
forma'de
arco
de
guerra.
Entre
los
instrumentos
de
viento
estn
la
flauta y
el clarinete
de
dos
caas
paralelas
que
suenan
simultneamente.
Despusconocieron
el
oboe
de
dos caas en ngulo:
la
derecha para
la
meloda
y
la
izquierda
para
el
acompaamento.
Aproximadamente
1900
aos
antes
de
nuestra
Era
se
produjo
la
invasin
de los
Hicsos,
pueblos
semitas
que
llegaron
a
Egipto
desde
el
Asia.
Taedor
de
lad
"'25...
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
29/97
si'
Trajeron
nuevas
costumbres
e
instrumentos
musicales
como
la
/lra
y
los
tambores'
Adems
un
nuevo
estilo
de
danza
cortesana
de
carcter
Profano,
ms
rPido
Y
apreciado.
En
los
actos
militares
tocaban
from-
pefas.
Esto
se
sabe
por las
trompetas
de
ptut"
y
de
cobre
encontradas
en
la
tumba
de
Tutankamen.
El
laitd
de
mstil
largo
de
Egipto
no
tiene
origen
conocido.
Se
supone
que-
lleg
Llv
v
vr,Y""
--"-
--
con
tribJs
nmadas
del
interior
delAfrica'
P'u'
.- ..--^-^^ i^
la
ti
Parece
ser
que los
instrumentos
de
viento
fueron tocados por
los
hombres
y
los
de
cuerda,
Por
las
mujeres'
Taedora
de
arPa
fl:'r:"'#fiila"
ffi
iu
.n.,ri"u
de
Eslpto,
y
ste
con
la
teora
musical
de
aquella.
Msicos
egiPcios:
oboe,
lad
Y
arPa
,
".26,
"
em
Jat
de
(en
G
A
partir del
ao
600
a'C.,
Egipto
fue
ocupadq,
primero
oor
los
""
griegos
y
despus
poi
ro'
.o*"n''
El
contacio
con
estos
pueblos
lira
produjo
cambios
"n
r
*,iuL"
o"
'ngt
y:1'":;::p^1t11':11",'::13"T
es
la
-
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-
ISRAEL
Mesopotamia
y
Egipto son
culturas
cuya
historia
data
de
hace
ms
de
3000
aos
a.C.
EI desierto
que
existe
entre
ellos
estuvo
habtado
(en
los
tiempos
bblicos)
por
trbus
semitas
de
pastores
nmadas
que
cambiaban
de residencia
constantemente.
2000
aos a.C. el pueblo
judo
se separ
de
otros grupos semitas y
abandon
la
ciuddd
de Ur,
en
Mesopotamia,
bajo
la
Oireccn
deAbraham,
emigrando
a
las
tierras
de
canaan (actual
Palestina).
posteriorrnente,
Jacob,
nieto
de Abraham,
condujo
a los
judos
a
Egipto
en
busca
de
tierras
de
cultivo,
en donde
se
convirtieron
en
esclavos,
permaneciendo
por
espacio
de
cuatro
siglos
para
ser
liberados
por
Moiss
y
devueltos
a
ia
tierra
de
Canaan.
Al
abandonar
Egipto
los
judos
llevaron
consigo
las
costumbres,
msica,
cnticos
e
instrumentos
musicales
de
aquel.
En
el
texto
bblico
dei
xodo
se
conserva
el
Canto
de
Miriam que,
segn
se
deduce,
fue
cantado
con
el
acompaamiento
de
un
tamborilefe.
En
el
Libro
del
Gnesis
se
menciona a Jubal,
como
"padre
de
aquettos que
pulsan
la
lira
y
la flauta".
La lira
es un instrumento
que
fue
conocido
en
sumeria y
la
flauta
es
el instrumento
de los
pastores.
La
msica
juda
Durante el
xodo
por
el
desierto,
el
pueblo
judo
conoca
la
lira,
la
flauta
y
el
tambor.
Para el
culto
tenan
el
shafar,
instrumento
de
viento
iabricado
de un cuerno de carnero, que se mantiene hasta ahora
en
la
sinagoga
y
se toca
en
los
actos
del
Da
del
perdn
y
en
el
oficio
de
Ao
Nuevo. Tambin
la
trompeta
y
las
campaniilas
o cascabe/es
atados
en
los
vesiidos
como seal
de
proteccin.
Durante
el
I
milenio
a.c.
los
judos
se establecieron
en
palestina,
en
su comunidad
aparecieron
nuevas
canciones para
acompaar
las
labores
del campo
y
en
las
acciones
de
conquista.
una
muestra
es
el
Canto
de
Dbora,
del Libro
de
/os
Jueces
de
la
Biblia:
Escuchad,
reyes ,
estadme
atentos,
oh
prncipes yo
soy.
Yo
soy
la
que
celebrar
at
Seor,
y
entonar
himnos at
Seor
Dios
de
lsrael
.Los
cantos
y
ra
msica
de
todos
ros
puebros
vecinos
fueron
escuchados
en
los
tempros
judos.
Los
instrumentos
musicares
no
se
;abricaban
en
Parestna
sino
que
eran
trados
de
otros
rugares.
soro
""27,.-
-
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31/97
*
cuando
se
estableci
la
capital
en
Jerusaln
comenz
una
tradicin
musical
propa.
Los
sa/mos
reares
eran
cantados
por
voces
mascurinas
y
femeninas
en
los
actos
de
aniversario
y
otras
solemnidades.
La
msica
centrar
der
rempro de
saromn
fue
ra
de
ros
sa/mos
de
David,
que
se
renen
en
ef
sarterio.
Ar
comienzo
cantauan
ts
sacerootes
y
levitas.
Los
hombres
de
ra
tribu
de
Levestaban
.on."g;oo"
ar
lucado
de
la
msica
derrempro,
fue
considerada
una
casta
de
msi"os
sagradas.
racticaron
dos
modaridades:
canfo
a
ntirinit
luiii.JJros
arter-
nos)
y
canto
responsoriar(entre
un
oficiante
y
er
oro).
Er
instrumento
para
acompaar
ar
canto
de
ros
sarmos
fue
ia
rira,
qr"li"n"
sonidos
dulces
y
suaves.
Tambin
er
arpa
de
origen
fenicio
."*,"
-par-a
reforzar
la
voz
y
tocar
intermedios
instrumentarei.
tas
trompetasl-J'rhofu,"
""
saron
en
diversos
actos.
En
ra consagracin der
rempro
der
Rey saromn,
ciento
veinte
sacerdotes
tocaron
trompetas,
y
doscientos
ochenta
i
;h"
revitas
cantaron
"formando
todos
un
concierto
con
er
canto y
er
sonido
de
Ias
trompetas,
y
cmbaros,
y
rganos,
y
toda
especie
de
instrumentas
msicos,
y
arzando
en
arto
ta
v2,
se
perciba
e'r
sonido
a t-bos,,,
en
alabanza
y
accin
de
gracias
al
Dios
d
lsraet.
La ocupacin
griega
y
romana
Hacia
el
ao
330
a.C.,
Alejandro
Magno
de
Macedonia
incorpor
Palestna
al
imperio
griego.
La
msica
profana
udia recioi ia
innuencia
griega,
ms
no
la
msica
sagrada.
A
finales
der
r
mirenio y
comienzos
de
ra
Era
cristiana
ros
romanos
ocuparon
la
regin
de
Juda,
ar
sur
de
parestina.
En
er
ao
7o
"
nrestra
Era
destruyeron
er
rempro.
comenzaron
ras
persecucones
"
r,""ron
imposibles
las
condiciones
de
vida.
Hacia
er
ri
sigro
o"
I"
riu
cristiana
ya
se haba producdo
ra
dispora
o
dispersin
de
ros
judos
que,
,
abandonando
sus
territorios,
emigraron
a
otros paises.
El
canto
cristiano-judo.
quesiguieronaJesso"^"=ur"hl'JJ':"",T"-iltJ'rffit"1ffi",J#til:
costumbres
der
rempro,
y
er
comienzo
der
canto
cristiano
ni"n
puede
situarse
en
este
hecho.
El
canto
judo
Despus
de
la
dispora
los
judos
codificaron
los
escritos
de
sus
oficios
espirituares
en
er
rarmua.
t"
t^lt^
oer
rempio
conJuo
a ra
la
...28...
-
7/21/2019 Historia de La Musica Fausto Sanchez Valdivieso
32/97
s
asocacin
en
Snagogas,
lugar
en
donde
se
practica
la
msiica
tradicional
de
ia
congregacin
juda.
Los
rabinos
combatieron
la
influencia
nacionalista
de la
msica
qriega
y
hasta
prohibieron
el uso de
insirumentos
en el
culto.
Solo
se
ermiti
elshofar'
Fomentaron
la
msica vocal antes que
la
coral,
y se
estabieci dos
modalidades:
cantiiacin
de
la
Biblia
y
cantilena
de
oraciones.
Cantilacin'
Posiblemente
la cantilacin
de la
Biblia fue
conocida
desde
la
poca
delTemplo.
Consiste en
la
lectura
deltexto
bblico
en forma
de
canto,
para facilitar
la memorizacin
de los fragmentos, que
se separan
con
srgrnos
(ta'min)
colocados
sobre,
o
debajo
del texto.
Dichos
signos
son
grupos
de
notas
o
melismas
que
deben
cantarse
sobre
una vocal
determinada.
A
esto
se
llam neuma.
Los neumas constituyen
la
base
de
los himnos cristianos.
Cantilena.
La
cantilena
de
oraciones se
basa
en
ocho
modos
que
segura-
rnente
guardan
relacin con
el
calendario.
Son
estructuras
nreldicas
tradicionales,
con vocalizacin, libre
y
elegantemente
irnprovisadas.
Cada
rito sagrado
se
gua por
un
modelo
meldico
en
que
se
basa ia
cantiiena.
Comunidades
judas
en Europa
Tras la
conquista
de Espaa
por
los moros,
en el
