Histria e Apreciao das Msicas Moderna e Contempornea
Histria e Apreciao das Msicas Moderna e ContemporneaFaculdade
Paulista de ArtesCurso de Licenciatura em MsicaProf. Maurcio
ManginiAgosto-Dezembro 2012
I - Panorama geral do sc. XXVo do 14 Bis, de Santos Dumont, em
Paris (1904);
Desenvolvimento da teoria da relatividade por Albert Einstein
(1905);
Primeira Guerra Mundial (1914-1919);
Revoluo Russa (1917);
Segunda Guerra Mundial (1939-1945);
Primeiro satlite Sputnik lanado pelos russos (1957);
Primeiro homem na Lua (1969);
Satlite aterriza em Marte e coleta dados de Jpiter
(1980-82);
Queda do muro de Berlim (1989).
Primeiro homem na Lua (1969);3
II Grandes personalidades do sc. XXSigmund Freud
(1856-1840);
Scott Joplin (1868-1917);
Bertrand Roussel (1872-1970);
Winston Churchill (1874-1965);
Albert Einstein (1879-1955);
Pablo Picasso (1881-1973);
James Joyce (1882-1941);
T. S. Eliot (1888-1965);
Bertolt Brecht (1898-1956);
Ernest Hemingway (1898-1961);
Salvador Dali (1904-1989).
Bertolt Brecht (1898-1956)5
III Caractersticas gerais da Msica do sc. XX
Novas tendncias e tcnicas que representam uma reao consciente
contra o estilo romntico (sc. XIX);
Novo tratamento dado pelos compositores melodia, harmonia, ritmo
e timbre;
Impressionismo, politonalidade, atonalidade, expressionismo,
serialismo, neoclassicismo, msica concreta, msica eletroacstica,
serialismo integral e msica aleatria;
O Romantismo tardio de William Walton, Samuel Barber e Benjamin
Britten.
IV - Bibliografia
MIRANDA, Clarice; JUSTUS, Liana. Formao de platia em msica. So
Paulo: Arx, 2004.
V - Impressionismo Termo originado da crtica de arte: Louis
Leroy escreveu zombeteiramente sobre impressionistas, aps visitar
uma exposio em 1874 em que Monet mostrava Impression: soleil
levant. O grupo acabou aceitando o nome, e logo ele era aplicado
msica da maneira mais clebre em 1887 num julgamento oficial de
Printemps, de Debussy, em que a obra era acusada de revelar
perigoso impressionismo. Os ttulos de Debussy como Images, mostram
que ele estava disposto a ser estimulado, e fazer com que seus
ouvintes o fossem, por temas pictricos, havendo uma certa afinidade
entre a indefinio produzida por sua harmonia e sua instrumentao e a
produzida pela pintura de Monet (Griffiths, 1995).
VI Claude Debussy (1862-1918)Prlude laprs-midi dun faune
(1892-4) => ponto de partida para a msica moderna;
Abandono da tonalidade tradicional (predominante na msica
ocidental desde o sc. XVII), desenvolvimento de uma nova
complexidade rtmica, novo conceito de orquestrao (ideia de colorido
orquestral), diferentes concepes de forma e explorao do universo
psquico (esfera da imaginao livre e do sonho).
VII - BibliografiaGRIFFITHS, Paul. A msica moderna: uma histria
concisa de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994.
GRIFFITHS, Paul. Enciclopdia da msica do sculo XX. So Paulo:
Martins Fontes, 1995.
VIII Romantismo tardio1890-1910 => auge do romantismo
tardio;
Trabalho dos compositores com materiais e mtodos aparentemente
superados pelos avanos da tcnica e da sensibilidade;
Dificuldade em acomodar o cromatismo to explorado por Liszt e
Wagner no interior de formas que dependiam de combinaes harmnicas
coerentes => satisfao do senso formal herdado da tradio
austro-germnica.
IX Compositores do Romantismo TardioRichard Strauss, Gustav
Mahler, Arnold Schoenberg, Max Reger, Ferruccio Busoni, Edward
Elgar, Carl Nielsen, Jean Sibelius, Ralph Vaughan Williams, William
Walton e Samuel Barber.
X - BibliografiaGRIFFITHS, Paul. A msica moderna: uma histria
concisa de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994.
XI - Nova harmonia1908 => segundo quarteto de cordas e Das
Buch der hngenden Grten (O livro dos jardins suspensos), de Arnold
Schoenberg => primeiras experincias com a atonalidade => a
msica atonal como veculo para o EXPRESSIONISMO => revelao das
fontes profundas da personalidade por meio da linguagem
musical;Arnold Schoenberg, Alban Berg e Anton Webern => a
segunda Escola de Viena;Dificuldades para a divulgao das obras
atonais => publicao tardia das partituras, execues raras e
recepo hostil por parte do pblico.
XII - Novo ritmo e nova forma1913 => estreias mundiais de
Jeux (Debussy) e A sagrao da primavera (Stravinsky) => liberdade
formal, no caso da primeira obra, e inovao rtmica, no caso da
segunda;Alicerces da msica moderna propostos pela nova HARMONIA de
Schoenberg, pelo novo RITMO de Stravinsky e pela nova FORMA de
Debussy;Anton Webern => abandono da estrutura mtrica e eliminao
quase que total da ideia de medida de tempo por meio do uso de
frases musicais curtas e ostinatos;
XII - Novo ritmo e nova forma (cont.)Debussy, Stravinsky,
Schoenberg e Webern => mudanas rpidas e profundas jamais vistas
na msica ocidental => questionamento dos princpios estabelecidos
em relao tonalidade, concepo de forma (direcionamento e
equilibrio), continuidade temtica, estabilidade rtmica e
homogeneidade orquestral.
XIII - BibliografiaGRIFFITHS, Paul. A msica moderna: uma histria
concisa de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994.
XIV - Gnios nacionaisCharles Ives (1874-1951) => EUA =>
experincias com a atonalidade, o ritmo livre, a harmonia de quartos
detom, a polirritmia, a politonalidade, o uso de instrumentaes
inusitadas etc. => msica intimamente associada histria,
geografia, filosofia e literatura de seu pas;
Bla Bartk (1881-1928) => Hungria => pesquisa profunda da
msica folclrica de seu pas => obras de grande complexidade
estrutural e fora emocional;
XIV - Gnios nacionais (cont.)Leos Jancek (1854-1928) =>
Tchecoslovquia => influenciado pela msica folclrica e pelos
ritmos e sons da fala da Morvia (regio em que nasceu) =>
destaque no repertrio operstico;Manuel de Falla (1876-1946) =>
Espanha => aproveitamento das ideias abstratas da msica
folclrica, sem cit-la diretamente;Igor Stravinsky (1882-1971) =>
Rssia => interesse pelas artes populares de seu pas durante sua
passagem pela Sua, entre 1914 e 1920 => evocao do esprito da
velha Rssia, seu humor e seus rituais;
XIV - Gnios nacionais (cont.)Heitor Villa-Lobos (1887-1959)
=> Brasil => compositor de grande destaque na Semana de Arte
Moderna (1922) e pesquisador incansvel da cultura de nosso pas
=> nos anos 30, encabeou um grande movimento em prol da educao
musical, caracterizado principalmente pela insero da prtica do
canto orfenico nas escolas brasileiras => em 1942, criou seu
prprio conservatrio.
XV - BibliografiaGRIFFITHS, Paul. A msica moderna: uma histria
concisa de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994.
GRIFFITHS, Paul. Enciclopdia da msica do sculo XX. So Paulo:
Martins Fontes, 1995.
