História da Habitação e Mobiliário

Antonio Castelnou

AULA 10

Ecletismo

❖ A partir de 1850, a postura eclética passou a predominar nos interiores e mobiliário,

baseando-se na mistura de citações históricas em um mesmo ambiente, esta favorecida pelo maior conhecimento dos estilos de todos os

países e períodos do passado.

❖ Da herança clássica, partiu-se para novas fontes de inspiração, adotando-se elementos medievais e também anticlássicos, que abrangeram desde temas naturalistas até formas geometrizadas.

❖ Acreditava-se que já se havia resolvido todos os problemas estéticos no passado, cujas

soluções deviam ser resgatadas através de várias

citações estilísticas.

❖ Na França, o maior teórico do ecletismo, JULIEN

GUADET (1834-1908),defendia uma linguagem marcada pela liberdade e

primado da fantasia, porém sem nenhuma originalidade.

Victorian Style

❖ O ECLETISMO foi comum a toda a cultura europeia da

época, produzindo-se poucas novidades no campo da decoração e mobiliário,

já que os motivos eram literalmente copiados dos

modelos precedentes.

❖ Aos poucos, as linhas dos moveis tornaram-se mais pesadas e as proporções menos elegantes, o que

gerou reações somente no final do século XIX.

StyleSecond Empire

Estilo Louis Philippe

❖ A influência sobre este estilo do rei Louis

Philippe (1778-1850), que governou a França entre 1830 e 1848, foi praticamente nula. Do

monarca, sabe-se apenas da sua paixão pelos móveis Boulle, os quais colecionou e fez com que copiassem,

por meio de versões neobarrocas.

Louis Philippe (1773-1850)

Commode Boulle

TableBoulle

❖ Resgatou-se tanto estilos clássicos como barrocos,

preferindo-se o Louis XIVe XV; além dos motivos

medievais, que se complicaram de molduras,

pilastras e medalhões.

❖ De espírito mais romântico, deu continuidade ao

Restauration, mas, ao contrário daquele, a voga passou a ser do mobiliário escuro, voltando-se mais

ao Empire.

MobiliárioNeobarroco

André-CharlesBoulle

(1642-1732)

MobiliárioNeo-Empire

❖ O espaldar das poltronas encurvou-se, seja ligeiramente com os braços de extremidade

abaulada, seja de modo envolvente en gondole.

❖ Os braços terminavam em volutas, pescoços de cisnes

ou cabeças de grifos.

❖ Aos poucos, o caráter exagerado da ornamentação cedeu ao gosto tapeceiro do

capitoné (técnica de acabamento em botões de superfícies acolchoadas).

PoltronesLouis Philippe

❖ Surgiram móveis complementares, como mesas de trabalhos manuais ou de escrever, mesas de costura

(travailleuses) e penteadeiras (commode de toilette).

❖ Rendilhados puderam copiar as arcaduras góticas, as rosáceas e os pináculos à cathedrale .

❖ O crapaud era uma ampla poltrona coberta de acolchoado e com franjas típica a partir de 1840; e a borne ou canapé

rond era um sofá redondo ou oval em cone.

Travailleuse

Crapaud

Borne

Commodede toilette

StyleLouis Philippe

Estúdio de Louis Philippe (1845, Neuilly Fr.)James Roberts (1800-67)

Borne

Crapaud

CabinetBoulle

Poltrone

Lit

Estilo Segundo Império

❖ Miscelânea estilística referente ao governo de Louis Napoléon

(1808-73), entre 1848 e 1952, que era sobrinho de Napoleão e, após a abolição da monarquia, tornou-se o primeiro presidente

eleito da França.

❖ Caracterizou-se pela imitação de estilos antigos, gosto pelo aparato

e conforto e pela redundância decorativa (ECLETISMO).

Charles-Louis Napoléon Bonaparte- depois Napoleón III (1808-73)

❖ Impedido de um segundo mandato pela Constituição e parlamento franceses,

Napoleão III promoveu um golpe e tornou-se imperador.

❖ Essencialmente eclético, o STYLE SECOND EMPIRE

caracterizou-se pela profusão de motivos imitados ou agrupados de maneira

arbitrária, lembrando o gosto Empire; e prolongando-se até o final do século XIX (Terceira

República Francesa). Maisons

Second Empire

❖ Tanto na arquitetura como decoração EMPIRE II, houve acúmulo e profusão de ornatos

que não deixavam espaço para o vazio, onde ao amontoado dos

motivos correspondeu uma policromia brilhante e vistosa.

❖ Empregou-se uma variedade de materiais que misturava

mármores, mosaicos, lacas e dourados, aos cristais,

porcelanas, vitrais e lambris incrustados de madeiras raras ou escurecidas como ébano.

Ambiente ePoltrona Empire II

Château de Ferrières-en-Brie(1855/59, Seine-et-Marne)Joseph Paxton (1803-65)

Pav.Térreo

Pav.Sup.

❖ O gosto classicista resgatou a ornamentação pompeana já em voga sob Louis XVI, Directoire e Empire, mas se dedicava a uma imitação mais rigorosa, caracterizando-se por folhagens espiraladas, de delicados grutescos inscritos em molduras nos

formatos de medalhões, losangos e ovais.

Poltrones

❖ Surgiu um novo interesse pela nogueira, carvalho, faia e pereira escurecidas, usadas nas salas de

jantar, que se guarneciam de veludos carmesins.

❖ Encontravam-se buffets ou commodes ornamentados de colunas trabalhadas e frontões

recortados, enfeitadas de mascarões, putti e quimeras.

❖ Em alguns moveis, a madeira reduzia-se a suporte de fundo

para a policromia e a riqueza da ornamentação e guarnições.

Tambourette.table etcommode

Buffet etPsiché

❖ A marchetaria de estanho ou cobre; e a incrustação de

madrepérola sobre um fundo de verniz preto tiveram sucesso.

❖ Vale citar as técnicas de imitação como o cartão-pedra

para as poltronas com espaldares entalhados.

❖ À madrepérola, às marchetarias e às placas de porcelana

acrescentaram-se o bronze dourado, jaspes e colares de

pérolas (Chinoiserie).

Buffet et Cabinet

Interior Empire II

❖ O confidente (confident), também chamado de vis-à-vis ou tête-à-tête era um sofá ou poltrona de dois lugares separados

por um encosto em S. Chamava-se indiscrete (indiscret)quando o encosto envolvente oferecia três lugares.

Poltrones ConfindentSofas

Indiscret

Borne Empire II

StyleSecond Empire

Berceau

Borne

Confident

Poltrones

Regency Style

❖ O gosto romântico na Inglaterra já se iniciou entre os reinados de

George III (1738-1820) e George IV (1762-1830), o

qual governou como Príncipe de Gales desde 1811 e como rei de

1821 a 1830.

❖ A Regência produziu um estilo próprio, cuja duração cobriu

também o reinado de seu irmão, William IV (1765-1837), que se estendeu até a coroação da

Rainha Vitória, em 1837.

William IV (1765-1837)

Regency Settee

❖ Prenunciando o gosto eclético, o REGENCY STYLE mostrava um

interesse arqueológico conjugado a refinados, mas excessivos efeitos

cenográficos, que combinavam elementos

egípcios, gregos e chineses em motivos cada vez mais

pesados e exagerados.

Recamier

WorkerTable

RegencyChairs

❖ De repertório antigo, apresentou móveis dourados, pintados como vasos gregos ou trabalhados em marchetaria. As partes sustentantes ganharam cada vez mais aspecto de cariátides, sabres, águias e garras, ao gosto do estilo francês Empire.

Bureau

Desk

Regency Armchair

Settee

Stools

Sofa

Estilo Vitoriano

❖ Em 1837, quando a sobrinha de William IV subiu ao trono e tornou-se a rainha Vitória

(1819-1901), a Grã-Bretanha já era a maior potência

industrial do mundo, cujo crescimento urbano acelerado trouxe vários problemas de saúde e moradia, em uma

situação que somente melhoraria no fim de seu longo e popular reinado, em 1901.

Alexandrina Victoria(1819-1901)

❖ O VICTORIAN STYLE predominou toda a segunda

metade do século XIX, misturando elementos clássicos,

barrocos e góticos, principalmente em móveis

pesados e enormes, com grandes curvas talhadas e ornamentadas,

além do uso de tecidos e tapeçarias adamascadas e

brocadas, nas cores vermelho, lilás e púrpura, sempre acompanhadas de ouro.

VictorianInteriors

Settee

❖ Os estofados incharam-se, as linhas encurvaram-se e os

motivos decorativos tornaram-se cada vez mais espalhafatosos, seguindo o exemplo francês.

❖ As madeiras mais usadas foram nogueira e ébano, em mesas,

cômodas e armários baixos que possuíam tampo em mármore.

❖ Os ornamentos preferidos passaram a ser a flor de cera, pássaros entalhados, molduras

douradas e carrilhões.

Sofá Chesterfield

Table &Armchair

VictorianBeds

Victorian Style

Toiletbowl

Children’s chair

Dressingtable

Sofá Chesterfield

Arts & Crafts Movement

❖ O final do século XIX, na Europa, foi marcado por várias declarações de insatisfação em relação

ao ECLETISMO e suas citações historicistas, criticadas por sua deterioração de causas tanto

técnicas como culturais.

❖ Na INGLATERRA, surgiu uma forte reação contra a prática eclética, embora ainda calcada em referências ao passado e na tentativa de

reviver modos de vida e tradições antigas, mas que trazia novamente à discussão as questões de

coerência estética e unidade estilística.

❖ Denominado Arts & Crafts(Artes e Ofícios), esse

movimento de renovação das artes aplicadas (arquitetura e

decoração) influenciou a concepção da casa britânica

do final do século XIX.

❖ Isto acabou por modificar toda a arquitetura residencial da

Europa, em especial devido aos conceitos de PRIVACIDADE e CONFORTO nos ambientes

familiares.

Arts & Craftsinteriors

❖ A CASA BRITÂNICApassou a ser reconhecida pelo seu sentido prático, além da liberdade espacial, conforto e

privacidade, o que influenciou a arquitetura doméstica europeia.

❖ Ao invés de se preocupar com as aparências cortesãs, os

ingleses valorizavam o uso sábio dos materiais, a composição

articulada, a continuidade dos ambientes e a intimidade.

British House (1887, Londres GB)M.H. Baillie Scott (1865-1945)

❖ Produto de uma alta qualidade técnica, sem pórticos, loggias ou terraços, as casas inglesas eram pequenas e rústicas por fora, mas ricas e despojadas por dentro. Com base na sua matéria, a construção era voltada ao bem-estar e praticidade dos ambientes, sem excessos.

Goddards House (1899/1910, Abinger Common, Surrey GB)

Edwin Lutyens (1869-1944)

❖ Contraposta à metrópole –espaço público e reduto da

civilização – , a HABITAÇÃO UNIFAMILIAR na Inglaterra

passou a representar o domínio do individual e

privado; o lugar do subjetivo e primado da cultura:

MY HOME IS MY KINGDOM, MY COUNTRY

AND MY SOUL.

❖ Diferentemente das casas de bases palladianas (villa

italiana, palais francês, etc.), que partiam de um modelo unitário e abstrato (visão idealista), as CASAS INGLESAS eram formadas a partir da agregação de espaços definidos em si mesmos e organizados

livremente em seu interior (visão pragmática).

Andrea Palladio (1508-80)Villa Capra – La Rotunda(1566, Vicenza, Itália)

Palais de Vaux-le-Vicomte(1658/61, Maincy France)Nicolas Fouquet (1615-80)

Grims Dyke House(1870/72, Harrow Weald, Londres GB)

Richard Norman Shaw (1831-1912)

copa

despensassalas

cozinha

hall

❖ Elementos característicos da CASA INGLESA do final do século XIX:

✓ Distinção entre acesso principal e de serviços

✓ Espaços interconectados e articulados em plantas de diferentes níveis e pés-direitos

✓ Pé-direito baixo nas áreas sociais de modo a tornar mais cômoda a subida para a área íntima

✓ Acentralidade compositiva e inexistência de corredores, evitando hierarquia espacial

✓ Elevado grau de acabamento e instalações ligadas estritamente ao modo de vida doméstica

Newplace House (1897, Surrey GB)Charles F. Voysey (1857-1941)

Philip Webb (1831-1915)Red House (1859, Kent GB)

❖ Os fundamentos do Movimento Arts & Crafts

estavam nas ideias do esteta, escritor e poeta inglês JOHN RUSKIN (1819-1900), que

buscava soluções para a “degenerescência” da arte de

seu tempo, colocando como sua causa o regime econômico

burguês e a indústria capitalista (civilização mecânica).

Chairs & ArmchairsC. R. Ashbee (1863-1942)

John Ruskin(1810-1900)

❖ Seu discípulo WILLIAM MORRIS (1834-96) procurou aplicar suas

ideais, defendendo uma “arte do povo para o povo” e organizando grupos em Londres para a revificação do

trabalho artesanal, através da sensibilidade e originalidade.

Brother Rabbit (1882)

❖ Como artista e ativista, Morris contribuiu para a renovação das artes decorativas a partir de sua

ação prática em defesa do ARTESANATO, lutando contra a ausência de unidade artística

na produção eclética.

❖ Através de sua firma, fundada em 1861 na George Edmund

Street (Londres), criou objetos para interiores e a vida diária (papéis de parede, tecidos, tapetes, tapeçarias, vitrais, ilustrações e mobiliário).

MorrisArmchair

❖ Segundo Morris, o trabalho redime e salva, pois propicia prazer e saúde ao homem. Além disso, a beleza residiria no que é útil, tanto funcional como simbolicamente, em

que reside o ORNAMENTO.

Wing Chair (1880)Ilustração (1860)

Morris Armchairs(1865/75)

❖ Além dos já citados, outros grandes expoentes do Arts &

Crafts Movement foram os artífices: Arthur H.

Mackmurdo (1851-1942), C. R. Ashbee (1863-1942),

Ernest Gimson (1864-1920) e sir Ambrose Heal

(1872-1959).

Sir AmbroseHeal (1872-1959)

Oak LinenChest

WritingCabinets(1899)

CHARLES ROBERT ASHBEE(1863-1942)

Ashbee’s Crafts (1890’s) Bookcase(1888)

❖ Buscando criar uma produção prática e

honesta, esses artífices ingleses demonstraram a importância da unidade e funcionalidade na criação

artística.

❖ Isto já prenunciava o design industrial e serviu

de bases para o MODERNISMO na

arquitetura e interiores no início do século XX.

Century Guild Chair(1883)

Arthur H. Mackmurdo(1851-1942)

Ernest Gimson(1864-1920)

Inglewood House(1892, Leicester GB)

MOBILIÁRIOARTS & CRAFTS

Bibliografia

❑ ADAMS, S. The Arts & Crafts Movement. London: Quintet Publishing Limited, 1996.

❑ DUCHER, R. Características dos estilos. São Paulo: Martins Fontes, 1992.

❑ MALLALIEU, H. (Org.) História ilustrada das antiguidades. São Paulo: Nobel, 1999.

❑ PEVSNER, N. Origens da arquitetura moderna e do design. São Paulo: Martins Fontes, 1981.

❑ _____. Os pioneiros do desenho moderno. São Paulo: Martins Fontes, 1998.

❑ POUNDS, N. G. J. O mundo doméstico. Rio de Janeiro: Abril, 1993.