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Trabalho acadêmico da cadeira de Introdução ao Projeto Gráfico, referente à construção de uma identidade visual para um escritório de design ficticio.
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Identidade Visual é o conjunto de elementos e formas que representa visualmente e de forma sistematizada, um nome, ideia, produto, empresa ou serviço.
‘’Conjunto integrado de elementos visuais que distingue de modo
prontamente identificável determinada instituição. produto etc.’’
Houaiss
‘’Indivíduos, comunidades e organizações expressam a individualidade por meio da sua identidade (...) Enquanto as marcas falam de modo virtual para a mente e para o coração, a identidade da marca é tangível e apela aos sentimentos. A identidade é a expressão visual e verbal de uma marca. A identidade dá apoio, expressão, comunicação, sintetiza e visualiza a marca. Você pode vê-la, tocá-la, agarrá-la, ouvi-la, observá-la se mover. Ela começa com um nome e um símbolo e evolui parar tornar-se uma matriz de instrumentos e de comunicação (...) Os melhores sistemas de identidade de marca são memoráveis, autênticos, significativos, diferenciados, sustentáveis, flexiveis e agregam valores.’’
Wheeler (2008. pag. 10,12,14)
‘Praticamente tudo o que os nossos olhos vêem é comunicação visual, uma nuvem, uma flor, um sapato, um cartaz, uma libélula, um telegrama, uma bandeira.’
Bruno Munari
002
Alfabética
100% Design
6B
A3
ADD
Ag2
Agência Box
Ana Couto Branding & Design
Bold
Brander
Crama
DM9DDB
Gad
Haus
Keenwork
Komm
M2 Design
Meta Design
MiniagênciaStudioBah
Verdi
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
003
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Contínua
Grandes Empresas
Gad
ADD
DCS
Verdi
Médias Empresas:
DM9DDB
Crama
Ana Couto Branding & Design
Komm
A3
Bold
Keenwork
Brander
Pequenas Empresas:
Meta Design
100% Design
StudioBah
6B
Miniagência
Agência Box
Haus
M2 Design
As empresas foram classificadas de acordo com o critério CLIENTE, sendo as maiores empresas aquelas que atendiam clientes de maior porte e importância.
004
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Temporal
Século XXI:
Agência Box
100% Design
StudioBah
ADD
Século XX:
Dm9
6B
Verdi
Crama
Ana Couto Branding & Design
Ag2
A3
005
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Locacional
Rio Grande do Sul:
DCS
Ag2
StudioBah
Miniagência
Verdi
ADD
Gad
São Paulo:
DCS
Ag2
DM9DDB
A3
6B
Komm
Ana Couto Branding & Design
100% Design
Agência Box
Bold
Meta Design
Rio de Janeiro:
Ana Couto Branding & Design
Bold
Crama
006
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Categorial
Studio:
6B
A3
Escritórios:
Gad
Verdi
Meta Design
ADD
Haus
Bold
100% Design
Ana Couto Branding & Design
Komm
StudioBah
DCS
Agências:
Ag2
DM9DDB
Miniagência
Agência Box
007
A empresa
Nome: GD Escritório de Design.Definição: Empresa de prestação de serviços de design gráfico.Fundada em: Setembro/ 2010Local de Fundação: Centro Universitário UniRitter - Porto Alegre.Segmento de Mercado: Prestação de Serviços.Mercados Regionais onde está presente: Porto Alegre e interior do Rio Grande do Sul
Os produtosDescrição dos produtos/servços: Criação e redesenho de projetos gráficos, identidades visuais, projetos editoriais e de sinalização e embalagens.Voltado para quais mercados? Voltado para o mercado nacional de produção industrial, em todos os ramos de produtos de consumo.Dinâmica de qualidade? ISO? Atualização tecnológica? Constantemente em atualização tecnológica.
Diferenciais: Qualidade, criatividade, metodologia, inovação e teconologia.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
008
Quais seus pontos fortes e fracos? Pontos fortes: agilidade e qualidade, pontos fracos: preços altos.Quais atitudes já foram tomadas pela empresa em função da atuação da concorrência? Ampliação de suas áreas de atuação.
Os fornecedores
Quem são os fornecedores/representantes? Gráficas, fornecedores e empresas que trabalham com papéis, plásticos e aplicação de materiais.
O Mercado
Em qual mercado atua? Mercado de design/desenho industrialAs empresas/pessoas que utilizam seus produtos/serviços como consumidores finais? Empresários de pequeno à grande porte.Perspectivas a curto, médio e longo prazo?As perspectivas a curto prazo são conquistar a confiança do cliente e um lugar no mercado para a longo prazo estar atendendo as maiores empresas do paísComo está o nível de exigência do mercado? O nível de exigência do mercado é alto e competitivo.
A Concorrência
Quais são os concorrentes da empresa? Gad, Verdi, dcs, ADD.
Quais os diferenciais dos concorrentes em relação à empresa em termos de:Produtos: O GAD se diferencia por ter uma equipe muito grande que atuam em diversas áreas como design arquitetura e publicidade.Serviços: Design de ambientes, embalagens, web design, leiaute de impressos, arquitetura.Atendimento: Personalizado, visando às necessidades de cada cliente.Quais as estratégias já identificadas dos concorrentes? Propaganda em rádios e jornais.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
009
A comunicação
Como tem ocorrido a comunicação da empresa com: Público consumidor final; Público fornecedor: Público interno (funcionários, vendedores); Formadores de opinião no mercado.
Que tipo de informação a empresa tem passado? Há algum canal específico e definido de contato com algum público?
A empresa realizou algum evento junto a algum público? (convenção de vendedores/representantes, por exemplo?) Se sim, como o planejamento e quais os resultado? Não.
A empresa participou de alguma feira de negócios ou evento ligado à sua área de atuação? Se sim, como foi feito o planejamento e quais os resultados? Não.
A empresa tem feito algum tipo de propaganda: técnica, comercial? Em que meios/veículos? Quais os resultados? Não
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
O público final
Quais são os usuários finais dos produtos/serviçoes? consumidores diversos (alimentícios, vestuários, automobilísticos e etc.)É pessoa física ou jurídica que adquire os produtos/serviços? Ambas.
010
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1. Antropológico2. Ecológico3. Econômico4. Ergonômico5. Filosófico6. Geométrico7. Mercadológico8. Psicológico9. Tecnológico
Leitura de Fatores
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
011
? Si + Sf
Problematização
O que desenvolver como projeto? Um sistema de identidade gráfico-visual próprio, que sirva de identidade visual de um escritório de design e/ou também como marca para grife.
Por que? Para construir uma identidade forte e criativa que represente e identifique a pessoa/instituição, além da construção de um portfólio sólido.
Como? Através do Processo Criativo (Gomes, 2001), com ênfase nas fases de Preparação e Esquentação.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Situação Inicial: Desenhar uma identidade visual para um escritório de design que ficará localizado em Porto Alegre - RS, atendendo à diversas empresas de pequeno à grande porte da região.
Situação Final: Os materiais para o produto serão papelaria (cartões de visita, folders, folha timbrada, ect.) e mídia digital (website, banners, e-mails etc.)
012
ilustração s.f 1 ato ou efeito de ilustrar(-se) 2 p.met. pessoa ilustre por seu conhecimento 3 ato de esclarecer, de ilustrar por meio de explicações; esclarecimento, comentário 4 adorno ou elucidação de texto por meio de estampa, figura 5 p.met. EDIT publicação que contém estampas, gravuras, desenhos etc. 6 p.met. GRÁF desenho, gravura, imagem que acompanha um texto.
industrial adj.2g. 1 relativo à indústria 2 produzido pela indústria, industrializado 3 em que as indústrias estão desenvolvidas ou disseminadas.
comunicação s.f. ato ou efeito de comunicar(-se) 1 ato de transmitir uma mensagem e, eventualmente, receber outra mensagem como resposta 1.1 COMN processo que envolve a transmissão e a recepção de mensagens entra uma fonte emissora e um destinatário receptor, no qual as informações, transmitidas por intermédio de recursos físicos (fala, audição, visão etc.) ou de aparelhos e dispositivos técnicos, são codificadas na fonte e decodificadas no destino com o uso de sistemas convencionados de signos ou símbolos sonoros, escritos, iconográficos, gestuais, etc. 2 p.met. a informação transmitida; seu conteúdo 3 p.met atividade profissional relacionada ao estudo ou à aplicação desses conhecimentos, técnicas e procedimentos 4 PED conjunto de conhecimentos, técnicas e procedimentos relativos ao processo de comunicação e ministrado como disciplina em faculdades, cursos, etc.
identidade visual PUB conjunto integrado de elementos visuais (p.ex., logotipo, embalagens, uniforme, cores, etc.) que distingue de modo prontamente identificável determinada instituição, produto, promoção.
design [ing] s.m DES.IND 1 a concepção de um produto (máquina, utensílio mobiliário, embalagem, publicação etc.), esp. no que se refere à sua forma física e funcionalidade 2 p.met. o produto desta concepção 3 p.ext. m.q DESENHO INDUSTRIAL 4 p.ext. m.q. DESENHO-DE-PRODUTO 5 p.ext. m.q. PROGRAMAÇÃO VISUAL 6 p.ext. m.q. DESENHO 7
gráfico adj. 1 relativo a grafia ou a gráfica 2 impresso em gráfica 3 relativo ou destinado à representação da linguagem por sinais visuais desenhados ou gravados 4 relativo a qualquer tipo de grafismo produzido pela mão humana sobre uma superfície (pedra, barro, madeira, papiro, casca de árvore, pergaminho, papel, parede etc.)
design gráfico DES.IND GRÁF conjunto de técnicas e de concepções estéticas aplicadas à representação visual de uma ideia ou mensagem, criação de logotipos, ícones, sistemas de identidade visua, vinhetas para televisão, projeto gráfico de publicações impressas etc.
Denotação
desenho s.m 1 representação de seres, objetos, ideias, sensações, feita sobre uma superfície, por meios gráficos, com instrumentos apropriados 2 p.met. conjunto de procedimentos relativos a essa arte 3 p.met. arte que utiliza e ensina essa técnica de representação 4 qualquer obra de arte executada por meios gráficos 5 p.ext. configuração de um (conjunto); contorno delineamento, recorte 6 fig. desenho da situação 7 a forma considerada dos pontos de vista estético e utilitário, esp. o contorno quando apreciado pelas suas qualidades plásticas 8 figura ou conjunto de figuras de efeito decorativo 9 representação de objetos executada para fins científicos, técnicos, industriais, ornamentais; planta, risco, traçado.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
013
Conotação
Comunicação VisualÉ possível definir o que se entende por comunicação visual?praticamente tudo o que nossos olhos vêem é comunicação visual, um nuvem, uma flor, um desenho técnico, um sapato, um cartaz, uma libélula, um telegrama (excluindo seu conteúdo), uma bandeira. Imagens que como todas as outras, têm um valor diferente segundo o contexto em que estão inseridas, dando informações diferentes. No entanto, entre todas as mensagens que passam através dos nossos olhos é possível fazer, pelo menos, duas distinções: a comunicação pode ser casual ou intencional. Comunicação visual casual é a nuvem que passa no céu não, certamente com a intenção de advertir que está a chegar um temporal.Comunicação intencional é, pelo contrário, a série de nuvenzinhas de fumo que os índios faziam para comunicar, através de um código preciso, uma informação precisa.
“
”MUBARI, Bruno. Design e Comunicação Visual
Desenho de ComunicaçãoSeriam aqueles tipos de desenho que apresentam detalhes técnicos para o planejamento e o projeto desenvolvido pelo desenhador, no sentido de melhor comunicar informações fonográficas, pictográficas, ideográficas, logográficas, fotográficas etc, e que demonstram preocupações com a qualidad, objetividade, legibilidade, clareza e estética das mensagens sonoras, táteis e, principalmente visuais, impressas ou televisivas, como por exemplo, o desenho publicitário, o desenho de sinalização, o desenho de humor etc.Desenho IndustrialO Desenho Industrial (...) se caracteriza por: (i) todo desenho de projetos e planos que revela destreza, técnica, perícia, aptidão do desenhador ao conceber produtos voltados para a produção industrial, seja ela de base manual ou mecânica, seja para produção em série limitada ou ilimitada; (ii) todo o desenho que é feito com o objetivo de ser vendido para servir de base, de guia, de padrão para qualquer produção industrial de produtos de capital, de consumo ou de serviços; (iii) todo desenho que é desenvolvido em sociedades cuja atividade econômica está alicerçada no setor secundário da indústria; (iv) todo desenho que através da conjugação de trabalho e do capital, auxilia na transformação de matérias-primas ou materiais em bens industriais.GOMES, Luiz Vidal. Desenhismo
Desenho Idustrial (Design) é o quacionamento simultâneo de fatores ergonômicos, perceptivos, antropológicos, tecnológicos, econômicos e ecológicos, no projeto de elementos e estruturas físicas necessárias à vida, ao bem estar, e/ou a cultura do homem.ERGONOMIA: homem, usuário, necessidades, sociedade. Satisfação de necessidades, materiais primárias, equilíbrio social. PERCEPÇÃO: forma, percepção visual, estética, informação. Cultura material e iconográfica, identidade cultural.ANTROPOLOGIA: utilidade, funcionalidade, uso, comunicação. Seleção das funções úteis, equilíbrio produção/necessidades.TECNOLOGIA: indústria, seriação, máquina, tecnologia. Acesso a toda população, uso de mão de obra, criação de tecnologia.ECONOMIA: custo, racionalização, produtividade, economia. Redução do custo do produto, atendimento à demanda interna.ECOLOGIA: ambiente, sistema, harmonia, recursos naturais. Uso de recursos locais.REDIG, Joaquim. Sobre Desenho Industrial.
Identidade VisualO sistema de identidade visual (SIV) – também conhecido como Programa de Identidade Visual (PIV) – é como se configura objetivamente a identidade. Formam o sistema todos os veículos que veicule os elementos básicos da identidade visual: o logotipo, o símbolo, a marca, as cores institucionais e o alfabeto institucional, alem de outros eventuais elementos acessórios, que são aplicado em itens específicos (material de papelaria, letreiros, uniformes, sinalização, embalagens, gráfica ambiental etc). Esse veículos são chamados de aplicações. O SIV é então formado por todas essas aplicações porque elas veiculam aqueles elementos de identidade visual que estão normatizados por ele. PEÓN, Maria Luisa. Sistemas de Identidade Visual.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
014
Conotação
IdentidadeIndivíduos, comunidades e organizações expressam a individualidade por meio de sua identidade. Em um desenrolar contínuo do que começou nas pinturas das cavernas de Lauscaux e vem até as mensagens digitais transmitidas via satélites, a humanidade está sempre criando uma paleta sensorial de expressão visual e verbal que é infinita.MarcaA marca é a promessa, a grande idéia e as expectativas que residem na mente de cada consumidor a respeito de um produto, de um serviço ou uma empresa. As pessoas se apaixonam pelas marcas, confiam nelas, são fiéis a elas, compram e acreditam na sua superioridade. A marca é como a escrita manual. Ela representa alguma coisa.
Identidade VisualEnquanto as marcas falam de modo virtual para a mente e para o coração, a identidade da marca é tangível e apela aos sentidos. A identidade é a expressão visual e verbal de uma marca. A identidade dá apoio, expressão, comunicação, sintetiza e visualiza a marca. Você pode vê-la, tocá-la, agarrá-la, ouvi-la, observá-la se mover. Ela começa com um nome e um símbolo e evolui para tornar-se uma matriz de instrumentos e de comunicação. A identidade de marca aumenta a conscientização e constrói empresas.(…)Os melhores sistemas de identidade de marca são memoráveis, autênticos, significativos, diferenciados, sustentáveis, flexíveis e agregam valores.LogotiposÉ uma palavra ou palavras independentes. Pode ser o nome de uma empresa ou um acrônimo. Os melhores logotipos impregnam uma palavra legível (ou palavras) com as características distintivas de uma fonte tipográfica e podem integrar elementos abstratos ou pictóricos.TipografiaÉ parte essencial em um programa de identidade eficaz. Uma imagem unificada e coerente de uma empresa não é possível sem uma tipografia que tenha uma personalidade especial e uma legibilidade inerente. A tipografia deve dar apoio à estratégia de posicionamento e à hierarquia da informação. A tipografia de um programa de identidade precisa ser sustentável e não simplesmente flutuar na curva de uma onda.
Cartão de visitasO cartão de visitas é uma ferramenta de marketing pequena e portátil. A qualidade e inteligência da informação são reflexos do portador do cartão e de sua empresa. Os cartões de visitas digitais estão ganhando popularidade. Esses mini-CDs têm a capacidade de conter uma apresentação em multimídia no tamanho de um cartão de crédito. No futuro, um cartão de visitas em high-tech poderá funcionar também como cartão de identidade e incluir impressão digital do portador ou outros dados biométricos.EmbalagemO design de embalagens é uma especialidade que envolve a colaboração com designers industriais, engenheiros e fabricantes. Nas indústrias da alimentação e farmacêutica, ele é regulamentado pelo governo. O design de embalagem é somente uma parte do quebra-cabeças que envolve o lançamento de um produto. Os cronogramas de prazos incluem a aprovação das embalagens com os setores de vendas, fabricação e distribuição, bem como a propaganda.SinalizaçãoA comunicação ambiental é uma outra oportunidade de construção da marca. Nas ruas e arranha-céus da cidade, em museus e aeroportos, a sinalização funciona como identificação, informação e propaganda. Há provas de que a sinalização eficaz nas lojas aumenta as vendas e de que sistemas inteligentes dão apoio e acentuam a experiência de uma marca, seja de uma cidade, uma universidade ou um distrito industrial.WebsiteUm conteúdo atraente, som, movimento e cor criam uma experiência dinâmica, dialética e interativa da empresa, dando vida à personalidade da marca. Um website é a melhor coisa depois da realidade, e em alguns casos é mais eficiente, mais amigável e mais rápido para o usuário. Quem está no comando é o usuário.
WHEELER, Alina. Design de Identidade da Marca.
Gabriele Brum da Costa Dias
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015
Diacronia
Peter Behrens(1868 - 1940)
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016
Diacronia
Henry van de Velde
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017
Diacronia
Will Bradley
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018
Eric Gill
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019
Diacronia
Wiener Werkstätte
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020
Diacronia
Charles Rennie Mackintosh
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021
Diacronia
Italian Futurism
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022
Diacronia
A.M. Cassandre
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023
Diacronia
Diacronia
De Stijl
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024
Diacronia
El Lissitzky
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025
Diacronia
Bauhaus
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026
Diacronia
László Moholy-Nagy
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027
Diacronia
Herbert Bayer
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028
Diacronia
Jan Tschichold
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029
Diacronia
Alexey Brodovitch
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030
Diacronia
Art Decó
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031
Diacronia
Studio Boggeri
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032
Diacronia
Hermann Zapf
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
033
Diacronia
Max Bill
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
034
Diacronia
Herbert Matter
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
035
Diacronia
Saul Bass
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036
Diacronia
Paul Rand
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037
Diacronia
Josef Muller-Brockmann
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038
Diacronia
Otl Aicher
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
039
Diacronia
Yusaku Kamekura
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040
Diacronia
Push Pin Studio
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041
Diacronia
Herb Lubalin
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042
Diacronia
Grapus
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043
Diacronia
Jan van Toorn
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044
Diacronia
Bruno Monguzzi
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045
Diacronia
Ikko Tanaka
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046
Diacronia
April Greiman
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047
Diacronia
Neville Brody
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048
Diacronia
Jonathan Barnbrook
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049
Diacronia
David Carson
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050
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Sincronia
www.anacouto.com.br
051
www.gad.com.br
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052
Sincronia
www.studioasterisk.com
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053
Sincronia
www.andy-potts.com
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054
Sincronia
www.atelierworks.co.uk
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055
Sincronia
www.bluesource.com
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056
Sincronia
www.frostdesign.com.au
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057
Sincronia
www.dcsnet.com.br
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058
Sincronia
www.dm9.com.br
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059
Sincronia
www.a3.com.br
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060
Sincronia
www.6bestudio.com.br
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061
Sincronia
www.studiobah.com.br
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062
Sincronia
www.kommdesign.com.br
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063
Sincronia
www.bolddesign.com.br
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064
Sincronia
www.crama.com.br
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065
Sincronia
www.100porcento.net
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066
Sincronia
www.keenwork.com.br
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067
Sincronia
www.brander.com.br
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068
Sincronia
www.metadesign.com.br
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069
Sincronia
www.miniagencia.com.br
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070
Sincronia
www.verdi.com.br
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071
Sincronia
www.add-digital.com.br
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072
Sincronia
www.add-digital.com.br
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073
Sincronia
www.agenciabox.com.br
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074
Sincronia
ArtefatoAssinatura Visual
PartesSímboloLogotipo
ComponentesPadrão CromáticoPadrão Tipográfico
Análise Estrutral
Gabriele Brum da Costa Dias
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075
ArtefatoAssinatura Visual
PartesSímboloLogotipo
ComponentesPadrão CromáticoPadrão Tipográfico
Análise Estrutral
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076
Análise FuncionalEm Relação ao Uso
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077
Análise FuncionalEm Relação ao Uso
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078
Equilíbrio Estático
Padrão Cromático
Hierarquia Cromática
Análise Morfológica
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079
Equilíbrio Estático
Padrão Cromático
Hierarquia Cromática
Análise Morfológica
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080
1. Requerimentos de Uso
2. Requerimentos de Função
3. Requerimentos Estruturais
4. Requerimentos Técnico-produtivos
5. Requerimentos econômicos ou de mercado
6. Requerimentos formais
7. Requerimentos de identicação
8. Requerimentos legais
Lista de Requerimentos
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081
1. Requerimentos de Uso
Praticidade: Simples e coerente, contribuindo para o bom entendimento de quem a vê.
Conveniência: Produto com funções estabelecidas
Segurança: Realizar corretamente, utilizando sempre o conhecimento de projetação.
Manutenção: Devemos ter um cuidado especial, respeitando às normas do Manual de de Identidade Visual, mantendo-a moderna e atrativa.
Reparo: Sempre modificá-la quando preciso, para assim envolver um grande público.
Manipulação: Bons resultados na relação entre o público e a identidade visual.
Antropometria: Deve-se levar em consideração se os tamanhos, principalmente dos materiais de papelaria são adequados ao usuário.
Ergonomia: Levar em conta os aspectos de visibilidade e leiturabilidade.
Percepção: Ser compreensível pelo público-alvo.
Transporte: Pastas e assemelhados com sua respectiva identidade, para um transporte facilitado.
Gabriele Brum da Costa Dias
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Lista de Requerimentos
082
2. Requerimentos de Função
Mecanismos: Extensões de arquivos diferenciadas para orientar o projeto.
Confiabilidade: Fundamentação do projeto em um método para garantir seu resultado.
Versatilidade: Formas e métodos para aplicação funcional da identidade visual.
Resistência: Ênfase nos aspectos de legibilidade, percepção e compreensão do mesmo.
Acabamento: Alta ordem formal, buscando refinamento e um nível alto de acabamento.
Gabriele Brum da Costa Dias
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Lista de Requerimentos
083
3. Requerimentos Estruturais
Número de Componentes: Símbolo, logotipo, padrão cromático e padrão tipográfico.
Carcaça: O meio de projeção dos mecanismos da identidade visual.
União: Relação correta de proporção entre as partes.
Centro de Gravidade: Emprego da simetria dinâmica e seu equilíbrio.
Estruturabilidade: Uso dos componentes de forma harmônica e estrutural.
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Lista de Requerimentos
084
4. Requerimentos Técnico-produtivos
Bens de Capital: Informatização e matérias primas de qualidade para uma produção eficaz..
Mão-de-Obra: Serão mantidos os contatos com os fornecedores e equipes de programação.
Modo de Produção: Organização é o fator primordial com a utilização de tecnologias e programas.
Normatização: Otimizar a produção, buscando matérias-primas com qualidade e coerência.
Estandartização:Compreender que o formato adequado do papel e cortes padrão tornam as aplicações mais viáveis.
Pré-Fabricação: Considerar que os arquivos enviados para a produção que já estejam arte finalizados reduzem os custos de impressão.
Linha de Produção: Criação e produção ligadas ao método.
Matérias-Primas: Matérias-primas sustentáveis.
Tolerância: Tolerância ao numero de projetos desenvolvidos ao mesmo tempo.
Controle de qualidade: Solicitar provas contratuais de todos os materiais impressos.
Processo Produtivo: Digitalmente.
Embalagem: Cuidado com todas as peças gráficas, em especial as utilizadas no momento de desenvolvimento, guardando-as devidamente.
Custo de Produção: Entender que quanto maior a complexidade das peças, maior será o custo de fabricação das mesmas.
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Lista de Requerimentos
085
5. Requerimentos Econômicos ou de Mercado
Demanda: Quantidade de produtos solicitados.
Oferta: Oferta de produtos impressos racionalizados.
Propaganda: Divulgação através de impressos promocionais, adesivos, sites da internet.
Preferência: Cores, tipografia, materiais sustentáveis e qualidade profissional.
Ciclo de vida: Duração de um produto no mercado a partir de princípios ecológicos.
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Lista de Requerimentos
086
6. Requerimentos Formais
Estilo: Coerente, simples e moderno.
Unidade: Simplicidade e repetição na forma harmônica dos elementos de identidade visual.
Interesse: Instigar o interesse através de tratamentos formais como contraste, ritmo e tipografia.
Equilíbrio: Estabilidade e simetria..
Superfície: Valorizar texturas e a cor.
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Lista de Requerimentos
087
7. Requerimentos de Identificação
Impressão: Maneira peculiar em que se pretende criar a representação no produto desenhado.
Situação: A posição que terá a representação na identidade visual.
8. Requerimentos Legais
Patentes: Certificação através de um documento jurídico que outorga o Estado por condução do presidente da República aos inventores e onde se descreve um invento industrial, cuja titularidade não pode ser violada.
Norma: Os atributos dispostos nas características dos produtos.
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Lista de Requerimentos
088
Arrolamento de Atributos
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089
Arrolamento de Atributos
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090
Arrolamento de Atributos
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091
Arrolamento de Atributos
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092
Arrolamento de Atributos
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093
Arrolamento de Atributos
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094
Arrolamento de Atributos
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095
Arrolamento de Atributos
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096
Arrolamento de Atributos
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097
Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS FONOGRÁFICOS
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098
Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
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099
Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
5 1 1 1 4 1 2 1 1 2 1 1 3 3 1 1 5 2 3 3 3 1 1 3 1 3 1 2 3 1 2 36 5
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
100
Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
101
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
102
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
103
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
104
Elemento Gráfico
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
105
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
106
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
107
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
108
Gabriele Brum da Costa Dias
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
109
Elemento Gráfico
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
110
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
111
Gabriele Brum da Costa Dias
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
112
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
113
Elemento Gráfico
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
114
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
115
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
116
Elemento Gráfico
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
118
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Procedimento para Criação Controlada da Forma
119
Alternativas
Sub-gruposA1 A2 A3 A4
Símbolo
Logotipo
PadrãoCromático
PadrãoTipográfico
Arial Tahoma VerdanaGeorgia
Freehand521 BTEscritório de Design
TahomaEscritório de Design
MagnetoEscritório de Design
Gill Sans MTEscritório de Design
A5
CalibriEscritório de Design
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
Calibriabcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
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120
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gabrielediasescritório de design
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129
Símbolo
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
A ideia inicial era a união de duas iniciais (G e D) que formasse um símbolo simples para a representação da empresa. No entanto, após algumas tentativas, a ideia já não parecia mais inovadora e criativa, tendo como conseqüência diversas percepções diferentes. Portanto o símbolo foi repensado e com o intuito de representar apenas o sobrenome, foi utilizado uma forma bem simples e geométrica (o círculo) para representar o sol, e por sua vez, o dia. Referindo-se à Dias.
130
Logotipo
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
O logotipo foi desenvolvido a partir do espacejamento controlado na fonte Tahoma e Tahoma Bold.
óescrit riode design
di sa
131
Padrão Cromático
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
O padrão cromático foi definido a partir da ideia de representação do dia (ou do sol), portanto o amarelo será a cor representativa da empresa, com o foco dela no símbolo. Além do significado do amarelo, que transmite calor, luz e descontração e simbolicamente está associado à prosperidade, sendo também uma cor energética, ativa e que transmite otimismo.
132
Padrão Tipográfico
Gabriele Brum da Costa Dias
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O padrão tipográfico tem a mesma fonte do logotipo (Tahoma). Será utilizada para todos os tipos de papelaria.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYZ Çabcdefghijklmnopqrstuvxwyz ç0123456789! ? @ # $ % & * () _ + - = . , ; ~ ^ ´ ` ’’ [] {} <> \/
133
Teste de Resistência TAMANHO
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
--------- 100%
----------- 75%
----------- 50%
----------- 25%
134
Teste de Resistência NEGATIVO/POSITIVO
Gabriele Brum da Costa Dias
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
135
Teste de Resistência SOBRE CORES
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
C:0 M:100 Y:100 K:0 C:0 M:60 Y:100 K:0 C:100 M:100 Y:0 K:0
C:20 M:80 Y:0 K:20 C:40 M:0 Y:0 K:0 C:60 M:0 Y:60 K:20
C:0 M:50 Y:60 K:40 C:40 M:0 Y:100 K:0 C:0 M:0 Y:60 K:0
136
Teste de Resistência SOBRE TONS DE CINZA
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
10% 20% 30%
40% 50% 60%
70% 80% 90%
137
Teste de Resistência SOBRE FOTOS
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
138
Teste de Resistência VELOCIDADE
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Distance 10 Distance 25
Distance 75Distance 50
139
Teste de Resistência INCLINAÇÃO
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di sa
ó
escr
itrio
dede
sign
disa
óes c
r it
rio
de
des i
gn
dis
a
0º 45º 90º
140
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141
5Retângulo
óescrit riode design
di sa
Espacejamento
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aO espacejamento dos caracteres foi desenvolvido em cima da medida de 35 partes da letra ‘’a’’ em minúsculo.
142
Espacejamento
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gabrieledi saóescrit rio de design
gabriele
di saóescrit rio
de design
gabrieledi saóescrit rio de design
gabrieledi saóescrit rio de design
óescrit rio de design
gabrieledi saóescrit rio
de design
gabrieledi sa
di sade design
óescrit rio
143
gabrieledi saóescrit rio de design
gabriele
di saóescrit rio
de design
gabrieledi saóescrit rio de design
gabrieledi saóescrit rio de design
óescrit rio de design
gabrieledi saóescrit rio
de design
gabrieledi sa
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
Assinatura Visual Padrão Assinatura Visual Vertical
144
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óescrit riode design
di saVersões CromáticasPositivo/Negativo
óescrit riode design
di sa
145
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di saVersões CromáticasTons de Cinza
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
146
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óescrit riode design
di saVersões CromáticasFundo em outras cores
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
147
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
óescrit riode design
di sa
Versões Cromáticas Fundo na Cor Padrão
148
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Versões CromáticasFundo fotográficos
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
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Versões CromáticasFundo em tons de preto óescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
150
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Reduções Máximas
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
A redução máxima da identidade padrão (horizontal) não deve exceder menos de 20mm de altura e em sua versão vertical 40mm de altura. Podendo acarretar problemas de legibilidade.
151
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Formas incorretas de Uso
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
É proibido qualquer tipo de distorção, desobedecendo as proporções originais da identidade visual.
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
X X
X X
152
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Formas incorretas de Usoóescrit rio
de design
di saAs cores utilizadas na identidade visual devem seguir o padrão tipográfico já estipulado, sendo proibido qualquer tipo de alteração das cores, podendo assim, perder sua lógica.
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
X X
X X
X X
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Sistemas de AplicaçãoPapel Correspondência
Papel Correspondência: 210x297mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
óescrit riode design
di sa
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Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
óescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x340mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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Frente Verso
155
óescrit riode design
di saóescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x340mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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Frente Verso
óescrit riode design
di sa
156
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x130mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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óescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x130mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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óescrit riode design
di sa
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óescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoPasta
Pasta Proposta: 460x320mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
óescrit riode design
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óescrit riode design
di sa
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Sistemas de AplicaçãoPasta
Pasta Proposta: 460x320mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
160
óescrit riode design
di sa
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óescrit riode design
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Sistemas de AplicaçãoCabeçalho para e-mail
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óescrit riode design
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161
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Sistemas de AplicaçãoCabeçalho para fax
óescrit riode design
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di sa
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoCartão de Visitas
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Ficha Técnica Projeto desenvolvido pela aluna Gabriele Brum da Costa Dias na disciplina de Introdução ao Projeto Gráfico no segundo semestre de 2010 sob a orientação dos professores da faculdade de Design do Centro Universitário Ritter dos Reis (UniRitter) André Giron Bernaud e Marcos Brod Júnior.
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Bibliografia RIBEIRO, Milton. Planejamento visual gráfico. 10. ed. Brasília: LGE, 2007. 497 p. ISBN 85-7238-037-X
STRUNCK. Como criar identidades visuais para marcas de sucesso. 3. ed. Rio de Janeiro: Rio Books, 2007. 160 p. ISBN 85-88482-01-0
WHEELER, Alina. Design de identidade da marca: um guia completo para a criação, construção e manutenção de marcas fortes. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2008. 288 p. ISBN 978-85-7780-232-6
ELAM, Kimberly. Geometry of design: studies in proportion and composition. New York: Princeton Architectural Press, 2001. 107 p. (Design briefs : Essential texts on design) ISBN 1-56898-249-6
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros. Desenhismo. Santa Maria: Ed. UFSM, 1996. 119 p. (Artes do desenho ;)
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros. Criatividade: projeto, desenho, produto. Santa Maria: Schds, 2004. 122 p. ISBN 85-88961-03-2
GOMES, Luiz Antonio Vidal de Negreiros; MACHADO, Clarice Gonçalves da Silva. Design: experimentos em desenho : técnicas de representação gráfica apoiadas por princípios e movimentos de simetria úteis à criatividade na prática do projeto. 2. ed. Porto Alegre: Ed. UniRitter, 2010. 173 p. (Coleção experiência acadêmica ; 10) ISBN 978-85-60100-400-8
WONG, Wucius. Fundamentos del diseño. Barcelona: G. Gili, 1995. 348 p. (Colección GG Diseño) ISBN 84-252-1643-5
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Bibliografia GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros; MEDEIROS, Ligia Maria Sampaio de. Ordem e arranjo em desenhos industriais : malhas e grelas, revisão e retomada. Expressão Gráfica & Formação Humanística, Pernambuco2005. .
MÜLLER-BROCKMANN, Josef. Sistemas de retículas/sistemas de grelhas: Un manual para diseñadores gráficos/Um manual para desenhistas gráficos. Barcelona: Gustavo Gili, 1982. 180 p.
MEDEIROS, Ligia Maria Sampaio de. Desenhística: a ciência da arte de projetar desenhando. Santa Maria: sCHDs, 2004. 143 p. ISBN 85-88961-05-9
CLAIR, Kate; BUSIC-SNYDER, Cynthia. Manual de tipografia: a história, a técnica e a arte. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2009. 399 p. ISBN 978-85-7780-371-2
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Sobre Metódicas, Metodologia e Métodos para Projeto e Desenho de Produto Industrial. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Educação do Design: ensino de Projeto de Produto à moda clássica. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Os Logogramas na prática da Educação Projetual. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Bibliografia NIEMEYER, Lucy. Tipografia: uma apresentação. 3. ed. Rio de Janeiro: 2AB, 2003. 94 p. ISBN 85-86695-18-1
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros; MEDEIROS, Ligia. Retículas, grelhas e malhas: noções fundamentais e aplicações. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON GRAPHICS ENGINEERING FOR ARTS AND DESIGN. (6.. 2005. RECIFE, PE) Expressão gráfica & formação humanística. Pernambuco2005.
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