INFORME HISTORIA.pdf

8/19/2019 INFORME HISTORIA.pdf

1/15

1

INDICE

1. BIBOGRAFIA……………………………………………………………...2

2. OBRAS ARQUITECTONICAS…………………………………………..3

3. ANALISIS ARQUITECTONICO (SALON DE CONCIERTOS WALTDISNEY) …………………………………………………………………..4

3.1. ANALISIS CONTEXTUAL………………………………….…43.2. ANALISIS CONCEPTUAL…………………………………….43.3. ANALISIS ESPACIAL………………………………………….53.4. ANALISIS FORMAL…………………………………………...63.5. ANALISIS FUNCIONAL…………………………………….…63.6. ANALISIS ESTRUCTURAL………………………………...…8

4. ANALISIS ARQUITECTONICO (MUSEO GUGGENHEIM DE

BILBAO) …………………………………………………………………94.1. ANALISIS CONTEXTUAL……………………………………94.2. ANALISIS CONCEPTUAL……………………………...……104.3. ANALISIS ESPACIAL………………………………………..114.4. ANALISIS FORMAL………………………………………….124.5. ANALISIS FUNCIONAL……………………………………...134.6. ANALISIS ESTRUCTURAL……………………………….…14

5. CONCLUSIONES.………………………………………………………15


2/15

2

1. BIOGRAFIA

Nació con el nombre de Frank Owen

Goldberg en Toronto, Canadá. En 1947 setrasladó con sus padres a la ciudad de Los Ángeles y en 1954 se graduó enarquitectura en la Universidad del Sur deCalifornia (USC), obteniendo más tarde lanacionalidad estadounidense.1 Su familiaera de origen judío-polaca, con un padreque se dedicaba al comercio de materialesy una madre melómana. Se graduó en laUniversidad del Sur de California en 1954(año en que se cambió el nombre por

presiones de su exmujer) de sus estudiosde Arquitectura y comenzó a trabajar en elestudio de Victor Gruen y asociados en Los Ángeles. Tuvo que ausentarse durante unaño para hacer el servicio militar y, a su regreso, fue admitido a la Escuela deDiseño en la Universidad Harvard para estudiar Urbanismo. A su regreso a Los Ángeles se incorporó nuevamente al despacho de Gruen.

En 1961, ya casado y con dos hijas, Gehry se trasladó con su familia a París,donde trabajó en el estudio de André Rémonder. La educación francófona quehabía recibido en Canadá le fue de gran ayuda para desenvolverse en París.Permaneció un año, durante el cual estudió las obras de Le Corbusier y otrosarquitectos franceses y europeos, así como las iglesias románicas existentesen Francia.

Cuando regresó a Los Ángeles, Gehry abrió su propio despacho de Arquitectura. En los años siguientes fue desarrollando su estilo arquitectónicopersonal y ganando reconocimiento nacional e internacional. Su arquitectura esimpactante, realizada frecuentemente con materiales inacabados. En un mismoedificio incorpora varias formas geométricas simples, que crean una corrientevisual entre ellas. Sus diseños no son fáciles de valorar para el observador

inexperto, ya que una buena parte de la calidad de diseño se encuentra en el juego de volúmenes y en los materiales empleados en las fachadas,preferentemente el metal, en todo lo cual sólo el entendido reconoceenteramente la armonía y el diseño estructural.

Gehry es uno de los arquitectos contemporáneos que considera que la Arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, éstedebe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cadavez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos enesta dirección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura,como la funcionalidad del edificio o la integración de éste en el entorno.


3/15

3

2. OBRAS ARQUITECTONICAS

1979 Casa Frank Gehry. Santa Mónica, California, EE.UU 1989 Museo Vitra Design, Weil am Rhein, Alemania. 1993 Museo de Arte Weisman, Minneapolis, Minnesota, EE. UU. 1996 Casa Danzante, Praga, República Checa. 1997 Museo Guggenheim de Bilbao, Bilbao, España. 2000 Museo Experience Music Project, Seattle, EE. UU. 2001 Banco DZ. Berlín, Alemania. 2001 Torre Gehry, Hanóver, Alemania. 2002 Edificio Peter B. Lewis, Cleveland, Ohio, EE. UU. 2002 Salón de conciertos de Walt Disney. Los Ángeles EE. UU. 2004 Centro Stata, Instituto Tecnológico de Massachusetts,

Boston, EE. UU.

2007 Edificio IAC. New York, Estados Unidos. 2007 Bodega Marqués de Riscal. La Rioja, España 2010 Clínica para la Salud Mental Lou Ruvo. Las Vegas, Nevada,

EE.UU 2014 Museo de la Biodiversidad. Panamá, Panamá.

1979Casa Frank Gehry. Santa Mónica,California, EE.UU

2003Sala de Conciertos Walt Disney,Los Ángeles, EE. UU.

1997Museo Guggenheim de Bilbao, Bilbao,España.

2007Bodega Marqués de Riscal.La Rioja, España


4/15

4

3. ANALISIS ARQUITECTONICO SALON DE CONCIERTOS DE WALT DISNEY

3.1 ANALISIS CONTEXTUAL

Parte del Music Center de Los Ángeles, en el centro de esta ciudad,en el famoso Bunker Hill. El auditorio es un bloque rectangular quese organiza diagonalmente dentro de una manzana tambiénrectangularLa envolvente metálica enfrenta la esquina de First Street y la Grand Avenue hacia el este. Enfatiza un efecto de majestuosidad en laaproximación al edificio. A esa majestuosidad contribuye el hecho deque la sala esté ubicada sobre un podio, al que el usuario accedemediante unas escaleras ubicadas en diagonal.

Hacia la parte posterior, el oeste, colindando con la calle Hope, seencuentran una serie de jardines, en una zona más pasiva que invitaal paseo y se vuelca a la comunidad.

3.2 ANALISIS CONCEPTUAL

El proceso de diseño comenzó de adentro hacia afuera,específicamente con el auditorio de planta rectangular. Porrequerimientos acústicos el techo del ambiente fue recubierto por

unos paneles que dabanla impresión de ser lasvelas de un barco.

Ese concepto seexpandió a losexteriores,convirtiéndose el edificioen una alegoría de unbarco a vela. Un efectonotable en la

composición es lafractura con la que estas


5/15

5

superficies se rasgan en la fachada principal, entreviendola trama de la estructura vidriada y cuya dirección enfatiza ladiagonalidad del emplazamiento.

3.3 ANALISIS ESPACIAL

El espacio másimportante dentro delcomplejo es el auditoriopara 2.265 personas.Esta habitación fuediseñado con extremocuidado en la calidadacústica. YasuhisaToyota de Nagata

Acoustics fue elresponsable de esta parte junto con Gehry.Diseñado para parecerseel casco de un barco, eltecho de madera curvada evoca las velas de la embarcación. Elauditorio está equipado con luz natural, a través de lucarne y unaamplia ventana en la parte trasera de la sala. La audiencia se colocaalrededor de la orquesta. Un cuerpo ocupa la posición central entrelos bloques de asientos en la parte trasera del escenario. Las curvasdel techo y el suministro de muros interiores mejoran la acústica depropagación del sonido y la producción de más pensamientos,añadiendo calidez y resonancia.Otra área importante del complejo es el salón de usos múltiples Roy

y Edna Disney. Está dirigido enel Instituto de Artes de Californiacon capacidad para 266espectadores. Tiene accesodirecto desde la calle, que seencuentra en el sótano delcomplejo.

El edificio tiene también dosanfiteatros. El primero tiene 300asientos y se utiliza paraespectáculos infantiles. Elsegundo es la capacidad para120 espectadores.


6/15

6

3.4 ANALISIS FORMAL

Un efecto notable en la composición es la fractura con la que estassuperficies se rasgan en la fachada principal, entreviendo la tramade la estructura vidriada y cuya dirección enfatiza la diagonalidad delemplazamiento.Tiene una zona envolvente que invita al ingreso dando la sensaciónde bienvenida

3.5 ANALISIS FUNCIONAL

Dentro de la carcasa de metal corrugado y el desorden aparente,está desarrollando el programa en cuatro niveles funcionales.El acceso principal es a través de un gran espacio público que segenera en el mismo lugar. La entrada principal se conecta con lasinstalaciones existentes del Centro de Música. Un accesosecundario, ubicado en la esquina formada por las calles SecondStreet y Grand Avenue, ofrece un acceso directo a los jardines.La sala es accesible desde la calle.

Las ondas buscanemular lasmodulacionesmusicales de lasobras presentadaen este recinto.

Tiene unas placassemiplanas dandocontraste a lasondas.


7/15

7

Desde allí se llega a los diferentes espacios del complejo.Sobre el terreno se encuentra un área de 3.000 m2 paraexposiciones, además de un restaurante y áreas de servicio. En ellado norte del nivel de acceso y la formación de un volumen quedestaca el conjunto, está situado a los fundadores de la habitación,

un espacio con salón y cafetería. Detrás y alrededor de la caja queconforma el auditorio se encuentran las áreas de apoyo y vestidores.Hacia el lado sur, en alargó un volumen prismático, las oficinas estánubicadas. El parque cuenta con una capacidad de casi 2.200 cochesy se distribuye en 7 niveles. Desde allí se puede accederdirectamente al interior del edificio a través de escaleras mecánicas.

Founders Room Auditorio Apoyo y camarines

Oficinas


8/15

8

3.6. ANALSIS ESTRUCTURAL

Los materiales utilizados en su construcción. La impresionantesuperficie exterior curvada del Walt Disney Concert Hall está

revestida por 12500 piezas individuales de acero, placas que varíandesde 13 pulgadas hasta los 110 pies de largo y están unidas porfuera. No hay dos piezas iguales, y colocadas una detrás de la otra,alcanzarían una longitud de casi 80 km.

En contraposición con el exterior metálico, el auditorio y algunos delos espacios para funciones más pequeños, están recubiertos concálida madera de abeto en pisos, paredes y cielorrasos, la mismamadera que suele usarse en el dorso de violoncelos y violas.

Unos amplios paneles vidriados operables proveen de máximaaccesibilidad a los diversos espacios y comodidades.


9/15

9

4. ANALISIS ARQUITECTONICO MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO

4.1 ANALISIS CONTEXTUAL

El Museo Guggenheim está implantado en una parcela alargada, enuna curva de la ría, que pertenecía a una antigua fábricaabonadonada. Toda esta zona, con la ría del Nervión como ejevertebrador, ha vivido una regeneración urbana y medio ambientalque seguía un Plan de Revitalización, busca lograr que la ciudadvuelva a mirar a la ría, después de un siglo de darle la espalda.Con la construcción del Museo en este emplazamiento, lasautoridades pretendieron dar el empujón inicial para recuperar unárea abandonada de la ciudad.

Debido a los 16 metros de desnivel existentes entre la cota de la ríay el ensanche de la ciudad en esta zona, los más de 50 metros dealto que tiene el edificio no sobrepasan las construcciones de laciudad y se integre con el entorno pese al contraste de sus formasonduladas y colores brillantes con los volúmenes puros y mate deuna arquitectura más estática en su alrededor.El diseño de Gehry, con su singular estructura, espectacular y visiblese presenta como una escultórica puerta de entrada a la ciudad.


10/15

10

4.2 ANALISIS CONCEPTUAL

• Inspirado en las formas y texturas de un pez, una obra de arte ensí mismo.

• Las formas no tienen razón geométrica ni se rigen por ningunaley.

• El museo es una cáscara que evoca el pasado industrial y la vidaportuaria de Bilbao.

Compuesto por volúmenes interconectados, unos de forma ortogonalrecubiertos de piedra y otros de forma orgánica cubiertos por unapiel metálica de titanio, que recuerdan imágenes de Metrópolis, consus pasarelas y puentes atravesando el espacio.La conexión está dada por la piel de vidrio. El museo se integra a laciudad por su altura y por los materiales empleados. Al encontrarsepor debajo de la cota de la ciudad, no sobrepasa al resto de losedificios. La piedra caliza, de tono arenoso, fue especialmenteseleccionada para este fin.Visto desde el río, la forma del edificio se asemeja a un barco. Visto

desde arriba posee la forma de una flor con tonos que cambiansegún la hora del día, pasa de tonos celestes a un brillodeslumbrante al mediodía, de un ocre a un rojizo al atardecer.


11/15

11

4.3 ANALISIS ESPACIAL

Bajo la apariencia

caótica creada por laoposición de formasregularesfragmentados conpiedra cubierto,formas curvasrevestidas en paredesde titanio y un grancristal , el edificio estáconstruido en torno aun eje central; la sala,

50 metros de altura,un espacio vacíomonumentalcoronada por unacúpula de metal .

A su alrededor , un sistema de puentes curvos, ascensores de cristaly torres de escaleras que conectan las 19 galerías repartidas en tresplantas , que combinan espacio rectangular clásico con otras formasúnicas y proporciones , todo iluminado por el cenit cúpula.

Exposiciones temporales y obras de gran formato tienen un lugar enuna galería de unos 30 m . de ancho y casi 130 m . larga , libre decolumnas , situadas en el volumen que pasa por debajo del puentede La Salve .


12/15

12

4.4 ANALISIS FORMAL

Posee tambien tendencia horizontal. Continúa una sucesión de

volúmenes alargados correspondientes a la gran galería, simulandoun pez, a los que acompaña una enorme escalera de piedra queconduce al Puente de la Salva.

Como volumen jerárquico tenemos elvolumen vertical principal, en forma deuna flor torcida


13/15

13

4.5 ANALISIS FUNCIONAL

Consta de un sistema de puentes curvos, ascensores de cristal y

torres de escaleras que conectan las 19 galerías repartidas en tresplantas.

1.- GALERIA2.- JARDIN ACUATICO3.- CAFETERIA/LIBRERÍA4.-RECIBIDOR5.- ENTRADA6.- ALMACEN

7.- ATRIO8.- AUDITORIO9- ESTACIONAMIENTO10.- ALMACEN AL PORMENOR11.- ALMACEN DE CAJAS


14/15

14

4.6 ANALISIS ESTRUCTURAL

El edificio está construido con muros y techos de carga, los cualestienen una estructura interna de barras metálicas que formancuadrículas con triangulaciones que se ensamblan para formar un

único cuerpo. . En su cara externa se colocó un refuerzo deestanqueidad y por último las escamas de titanio, fijadas mediantegrapas de acero inoxidable.

Construido en titanio, piedra caliza y vidrio, las curvasaparentemente aleatorias del exterior están diseñados para captar la

luz y reaccionarse con el sol y el clima.

Las paredes y techos del edificio soportancarga, contienen una estructura internade barras de metal que forman una grillatriangular.

Cada pieza es única a su ubicación, esdeterminada por el software CATIA.

En el medio se ubica una gran columna

cilíndrica que sostiene una cubiertaabovedada, que a lo lejos nos da laimpresión de ser una bienvenida almuseo.


15/15

15

5.- CONCLUSIONES

En el medio se ubica una gran columna cilíndrica que sostiene una

cubierta abovedada, que a lo lejos nos da la impresión de ser unabienvenida al museo.

¿Cómo llega a concebir estas formas?El mismo Gehry dice no saberlo. ¿tal vez la inspiración haya venidode una hoja arrugada de papel, tal como lo sugirieron los Simpson?

Documents

INFORME HISTORIA.pdf