Iniciação Em Teoria Musical ADNIPO

8/18/2019 Iniciação Em Teoria Musical ADNIPO

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Teoria MusicalIGREJA EVANGÉLICA ASSEMBLÉIA DE DEUS – JARDIM MARACANÃ

CURSO DE TEORIA MUSICAL

BÁSICA


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NOME:_______________________________________

TELEFONE:________________ Iniciação em Teoria Musical

Música é a arte dos sons que transmitimos através do nosso sentimento. Temos 03 elementos principais,a saber: melodia, harmonia e ritmo.

Melodia: É a seqüência dos sons ormando um sentido musical. !".um violino solando uma pe#amusical.

$armonia: É o a%rupamento de sons ordenados de orma que nosso ouvido possa apreciar e entender,uma ve& que s'o e"ecutados ao mesmo tempo.!". um teclado acompanhando um solista.

(itmo: É o movimento dos sons de acordo com as varia#)es de dura#'o. *ra mais r+pido, ora maislento.

*s sons musicais s'o entendidos através da nota#'o musical, ou sea, os sons s'o representadosatravés de notas musicais.

-s notas musicais s'o compostas pela bandeirola, haste e colchetes.

- nota#'o musical é composta por sete notas, a saber:* / (É / M / 12 / *4 / 42 /

Pauta ou Pentagrama

Temos 5 6cinco7 linhas e 8 6quatro7 espa#os, que têm por nome 9auta ou 9enta%rama, é nela queescrevemos as notas musicais e todos os sinais musicais. -s linhas e espa#os s'o contados de bai"opara cima.

Também temos linhas e espa#os superiores e ineriores.

4inha e espa#os naturais:


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4inha e espa#os superiores e ineriores:

Claves

As Claves

9ara que as notas tenham nomes e sua altura deinida na escala, coloca/se no inicio da pauta um sinalconhecido como 4-;!.

$+ três sinais de clave:

lave de ol: lave de 1+: lave de


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- clave de 1+ pode ser escrita na terceira ou quarta linha. ;eamos o e"emplo mais comum que é naquarta linha. 9ortanto a nota 12 estar+ escrita na quarta linha.

- clave de < pode ser escrita na primeira, se%unda, terceira ou quarta linha. ;eremos a se%uir o casomais usado que é na terceira linha. 9ortando a nota > estar+ escrita na terceira linha.

"alores

?em todas as notas têm a mesma dura#'o. 9ara entendermos a dura#'o dos sons musicais énecess+rio que as notas apare#am sobre ormas dierenciadas.

!stas diversas ormas das notas se chamam 1i%uras ou ;alores.

Temos ent'o na seqüência abai"o as i%uras mais usadas e que representam os sons, elas aparecemem sete ormas dierentes:

Pausas

-s pausas s'o i%uras que indicam dura#'o de silêncio entre sons. ada i%ura de som tem suarespectiva pausa que lhe corresponde o mesmo tempo de dura#'o, ou sea, temos a pausa dasemibreve, da m@nima, da sem@nima, da colcheia, da semicolcheia, da usa e da semiusa.

;ea abai"o as i%uras e suas pausas correspondentes:

Auando se escreve duas ou mais colcheias, semicolcheias, usas e semiusas consecutivas os colchetess'o substitu@dos por barra hori&ontais, icando as notas unidas em %rupos.


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Divisão #ro#orcional !os valores

- semibreve é a i%ura que representa maior dura#'o e é tomada como unidade da ivis'o 9roporcionaldos ;alores, em resumo, todas as demais i%uras s'o desmembradas da semibreve.

-o lado temos a compara#'o real dos valores de acordo com o que e"plicamos acima. Temos asemibreve e em se%uida os valores das demais em rela#'o B semibreve.

Liga!uras e #onto !e aumento

Liga!ura


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- li%adura é uma linha curva que se estiver colocada sobre ou sob dois ou mais sonsda mesma entona#'o, indica que os sons n'o devem ser repetidos, isto é, somente oprimeiro som é emitido, os demais ser'o apenas uma prolon%a#'o do primeiro.

!sta prolon%a#'o ter+ a dura#'o das i%uras li%adas.

Ponto !e aumento

* ponto de aumento é um ponto colocado B direita de uma i%ura servindo paraaumentar a metade de seu valor de dura#'o

?o e"emplo abai"o a m@nima pontuada est+ valendo uma m@nima e uma sem@nima6metade da m@nima7, uma ve& que o ponto serve para aumentar o valor da i%ura.

-s pausas também s'o pontuadas

Com#assos

Deinição

ompassos s'o os tempos a%rupados em por#)es i%uais, de = em =, de 3 em 3 ou de8 em 8, ormando métrica.

*s compassos de = tempos s'o chamados bin+rios.*s compassos de 3 tempos s'o chamados tern+rios.*s compassos de 8 tempos s'o chamados quatern+rios.

* compasso bin+rio tem o CD tempo orte e o =D tempo raco.* compasso tern+rio tem o CD tempo orte e o =D e 3D tempo raco.* compasso quatern+rio tem o CD tempo orte e o =D, 3D e 8D tempo raco.

$+ também os compassos de 5 e E tempos.*s compassos s'o divididos por uma linha vertical chamada Ftravess'oF.

?o inal de um trecho musical usa/se o Ftravess'o duploF e na termina#'o de uma obrausa/se a Fpausa inalF.


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Temos = tipos de compassos: o imples e o omposto.

*s compassos simples s'o aqueles indicados por um valor simples, dando umasubdivis'o bin+ria em seus tempos.

9assaremos a estudar os compassos simples, dei"ando os compassos compostospara as pr


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;amos analisar um compasso indicado da se%uinte orma:

$%&

* número =, que é o numerador, indica o número de tempos do compasso, lo%o temos

o compasso de dois tempos ou bin+rio.* denominador, que é o número 8, indica a H.T. 6unidade de tempo7 a i%ura querepresenta a quarta parte da semibreve, ou sea, a sem@nima.

Conclusão:

=G8 quer di&er que teremos = sem@nimas para cada compasso, ou valor correspondentea = sem@nimas. olocaremos uma seqüência de compassos simples com as devidasH.T. e H..


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*s compassos simples mais usados no conte"to musical s'o:

Iin+rio: =G= =G8 =GJTern+rio: 3G= 3G8 3GJAuatern+rio: 8G= 8G8 8GJ9ara marcarmos os compassos indicando a divis'o dos tempos através de movimentocom a m'o, usaremos o se%uinte sistema:

* tempo mais orte é o mais acentuado.(ecomenda/se a maior precis'o no marcar o compasso. É necess+rio que cada temposea batido livremente, sem hesitar n'o dei"ando a m'o arrastar/se, o que semprepreudica os valores e que todos os tempos seam duma pereita i%ualdade do in@cio aoim do trecho.

!sta re%ra deve ser ri%orosamente observada. 9ara isso deve/se cantar %uiados pelosmovimentos re%ulares das m'os 6que serve ent'o de metrKnomo7 e n'o %uiar os


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movimentos das m'os pelo canto.

Tons e semitons naturais

ntervalo: é a distancia de um som e outro.

Tom: é um intervalo, entre dois sons, ormado por dois semitons.

emitom: é o menor intervalo, entre dois sons, que podemos perceber e o classiicar.

!scala diatKnica: é a sucess'o de oito sons conuntos conservando de um para o outrointervalo de tom ou semitom.

!"emplo:

*s tons e semitons que encontramos na escala diatKnica s'o chamados ?aturais.

- cada uma das escalas, de acordo com a sua un#'o na pr


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$+ duas espécies de semitons: o iatKnico e o rom+tico.

*s semitons diatKnicos s'o os que mudam de nome. !"emplo:

*s %raus das escalas também se classiicam como conuntos ou disuntos. 'oconuntos quando sucessivos. !"emplo:

'o disuntos quando entre ambos vem intercalados um ou mais %raus. !"emplo:


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'inais !e alteração

-ltera#'o é um sinal que é colocado antes de uma nota que muda sua entona#'o.

ependendo da altera#'o, a nota pode aumentar ou diminuir um ou dois semitons.

*s sinais de altera#'o mais comuns s'o:

'usteni!o: eleva a altura da nota em um semitom.

Do(ra!o)susteni!o: eleva a altura da nota em dois semitons, ou sea, um tom.

*emol: abai"a a altura da nota em um semitom.

Do(ra!o)(emol: abai"a a altura da nota em dois semitons, ou sea, um tom.

*e+ua!ro: anula qualquer dos quatro acidentes anteriores, a&endo a nota voltar aaltura primitiva.

6continua na pro".p+%ina7


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- nota com acidente conserva seu nome, ao qual se acrescenta o nome do acidente.9or e"emplo:

∙ (é dobrado/ sustenido

∙

4+ bemol∙ Mi dobrado/bemol

-s altera#)es em sustenido s'o consideradas ascendentes, + as altera#)es em bemols'o consideradas descendentes.

* bequadro é uma altera#'o de duplo eeito.

-s altera#)es ser'o usadas de acordo com a mudan#a de tonalidade de umadeterminada pe#a musical.

Aci!entes ocorrentes e i,os

* acidente ocorrente é v+lido apenas no compasso em que aparece, se quiser que elecontinue alterando a nota no compasso se%uinte é necess+rio repeti/lo.

* acidente i"o aparece unto a clave, no inicio de cada penta%rama.

?o primeiro e"emplo, todo da música ser+ bemol, no se%undo todo 12, > e *4ser'o sustenidos, e assim por diante.

Arma!ura !e clave

- armadura de clave é o conunto de acidentes i"os escritos unto a mesma.

* acidente i"o aeta todas as oitavas das notas.

* acidente ocorrente somente quando aparece no decorrer da música


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Posicionamento !os aci!entes na arma!ura !e clave

- orma#'o da tonalidade depende do %rau tonal 6, ; e ; %raus7 da escala, por seremestes os mais importantes e caracteri&a o tom da escala.

e orma mais pr+tica e convencional se%ue abai"o a coloca#'o dos acidentes6sustenidos e bem


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