La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en ... · latinoamericanas nos parece adecuado para el e inscribe en un sistema explicativo 3 ... en 1964. En la casa ecléctica,

IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción

La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en las

primeras décadas del siglo XX

Introducción

Se presentan en este artículo algunas consideraciones sobre la emergencia de un nuevo

espacio construido entre los años de 1940 y 1950 en la ciudad de Belém, Pará, Brasil.

Este texto se analizan las transformaciones en las formas de la arquitectura de vivi

resultado de un cambio de hábitos en el espacio doméstico y de una condición

económica privilegiada de un grupo social específico. Este cambio aparece, ora como

contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptand

aún soluciones de esta arquitectura, como si verá en el análisis comparado que este texto

presenta.

Las concepciones que relacionaban la arquitectura moderna a sinónimo de

funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan

regiones más apartadas de su centro de diseminación, como es el caso de la ciudad

Belém. Sin embargo, desde la década de 1930 el contexto socioeconómico y político y

el valor productivo de la arquitectura se transformaron. En el caso de Brasil, la

producción de ese período estuvo, inicialmente, asociada a un proceso de



primeras décadas del siglo XX

Chaves, Celma*; Dias, Rebeca

Universidade Federal do Par

*celma_chaves@hotmail

**[email protected]



las transformaciones en las formas de la arquitectura de vivi



contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptand



funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan






1


Dias, Rebeca**

Universidade Federal do Pará

hotmail.com

[email protected]



las transformaciones en las formas de la arquitectura de viviendas,



contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptando



funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan en las






modernización institucional del «Estado Novo», materializado en una arquitectura «Art

Decó» de líneas regionalizadas y empujes de verticalismos (Segawa 1999).

En Belém, en las primeras décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado

en variadas tipologías de viviendas como sean las casas de «porão alto», los «bangalôs»

los «chalets» y en estilismos formales. La permanencia de algunas de estas tipologías y

las nuevas tendencias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,

que será intermitente, pero tiene su significación. Ese cambio forma parte de un proceso

predominantemente modernizador, presente, en aquel período, en arquitecturas de

diverso países de Latinoamérica.

Esta nueva arquitectura, de ideario moderno, tendrá como referencias aquellas

comúnmente conocidas a través de la historiografía canónica que fue descrita y

clasificada en los llamados manuales de la historiografía de la arquitectura moderna

(Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En

los llamados «países periféricos», la manera como esas expresiones arquitectónicas

fueron siendo adoptadas, también son temas recurrentes en varios estudios que

reinterpretan la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y

reproducción formalista de los conceptos y concepciones de aquellas. Esas

contribuciones tratan de la pertinencia de adoptarse categorías como «arquitectura

moderna», «movimiento moderno»

en estos países, puesto que presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.

Esas variaciones de los lenguajes modernos ya fueron objeto de ponderaciones desde

Tafuri e Dal Co (1989), Jencks (19

y Cohen (2010), que amplían el campo de análisis de la arquitectura moderna, sea

cuestionando los términos vigentes, sea incluyendo nuevas perspectivas de análisis en

obras aún poco contempladas por la hi



Decó» de líneas regionalizadas y empujes de verticalismos (Segawa 1999).

s décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado



cias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,



tinoamérica.




Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En



n la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y



moderna», «movimiento moderno» o «vanguardias modernas» a arquitectura produci

presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.


Tafuri e Dal Co (1989), Jencks (1991), hasta los últimos ensayos de Coulquhoun (2005)



obras aún poco contempladas por la historiografía.


2


s décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado



cias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,






Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En



n la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y



o «vanguardias modernas» a arquitectura producida

presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.


91), hasta los últimos ensayos de Coulquhoun (2005)




Cuando se aborda la arquitectura mode

salen a la luz, como la cuestión ya bastante mencionada de «nuestra modernidad». ¿Lo

que sería esa modernidad latino americana? Autores como Browne (1988) y

Cox (1991) ya nos recordaban de que, además de la estricta «adaptación» de las obras al

«contexto» lo que si observaba en esas modernidades, era su sentido de apropiación. De

esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» much

discusiones ocurrirían desde la década de los años 1980 hasta la el presente.

En geografías más distantes, como

cuestiones presentan nuevos y desafiadores aspectos. ¿Cómo categorizar una

arquitectura que daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en

inicios de la década de 1950, y que se realizaría al margen de los debates intelectuales

emergentes en el propio país, o de sus procesos de industrialización? ¿Es pertinente

todavía categorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?

Cuando se observan cambios que configuran una modernización de los procesos

constructivos que hasta entonces se expresaban mayoritariamente en la arquitectura del

eclecticismo del período que se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se

desarrolla del final del siglo XIX hasta aproximadamente los años 1920, la ciudad

atravesaba un período de franca recesión económica (Penteado 1968). No existían

industrias fuertes y los dividendos de la

exportación y con el pago de las deudas contraídas por el alcalde Antônio Lemos, gestor

de la ciudad en ese período. En ese escenario, lo que propone

analizar la realidad de muchas ciudades

caso de Belém. Afirma el autor que para comprender una modernidad de Provincia é

imperativo colocar en cuestión la idea unívoca de modernidad, romper con las series

interpretativas en las cuales la modernidad s

homogéneo. En esa dirección, la hipótesis que cuestiona la afirmación de una


Cuando se aborda la arquitectura moderna realizada en Latinoamérica, 1 nuevos temas


que sería esa modernidad latino americana? Autores como Browne (1988) y Fernandez



esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» much

discusiones ocurrirían desde la década de los años 1980 hasta la el presente.2

En geografías más distantes, como la ciudad de Belém, en la Amazonía brasileña, esas


ue daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en



egorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?



ue se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se



industrias fuertes y los dividendos de la goma habían desaparecido con la debacle de su


de la ciudad en ese período. En ese escenario, lo que propone Gorélik (2006) para

analizar la realidad de muchas ciudades latinoamericanas nos parece adecuado para el



interpretativas en las cuales la modernidad se inscribe en un sistema explicativo



3

nuevos temas


Fernandez-



esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» muchas

a brasileña, esas


ue daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en



egorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?



ue se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se



debacle de su


(2006) para

latinoamericanas nos parece adecuado para el



e inscribe en un sistema explicativo



modernización continuada de las diversas

afirmación de una asincronía entre las transformaciones políti

culturales y las formas expresivas y simbólicas en la sociedad, parecen corresponder

con la realidad encontrada en Belém.

Así, ideaciones y formas se expresaron antes que los procesos, evidenciando «vivencias

diferenciadas de modernidade

geografía, del tiempo y de la clase social y de las culturas locales» (Müller 2011, 17). Se

constata que, aunque haya habido un distanciamiento histórico

regiones que no experimentaron un proceso de industrialización con relación a los

centros donde ésas ideas habían sido impulsadas, es posible afirmar que también hubo,

en las producciones arquitectónicas periféricas, la adopción de ideales y aspiraciones de

racionalidad y funcionalidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema

no impidió la herencia e incorporación de elementos de una cultura arquitectónica

moderna (Chaves 2005, 76).

Teniendo en cuenta estos hechos, se intenta identificar a través de las formas y

soluciones espaciales de los proyectos de residencias del ingeniero y arquitecto Camilo

Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada

formas modernas, a la vez que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, so

también trazos de otra período que aquí llamaremos de


ación continuada de las diversas dimensiones de una dada realidad, y la

afirmación de una asincronía entre las transformaciones políticas, económicas y


con la realidad encontrada en Belém.


diferenciadas de modernidades, situadas por afuera y arriba de los límites de la


constata que, aunque haya habido un distanciamiento histórico-temporal de los países y

ntaron un proceso de industrialización con relación a los



alidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema

incorporación de elementos de una cultura arquitectónica



Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada

que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, so

ríodo que aquí llamaremos de primera modernización.


4

dimensiones de una dada realidad, y la

cas, económicas y



s, situadas por afuera y arriba de los límites de la


temporal de los países y

ntaron un proceso de industrialización con relación a los



alidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema

incorporación de elementos de una cultura arquitectónica



Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada en las

que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, son

primera modernización.


Nuevas construcciones y viejas formas de mo

comparadas

El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém

inicia aún en el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera

(Sarges 2010; Castro 2008). Arquitectónicamente,

lenguaje ecléctico. La segunda modernización se identifica con el empuje constructivo

de la década de 1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa

matriz modernizadora pasaría a ser los nuevos edificios de apartamentos y las

residencias para la burguesía local. En ese período, de 1952 a 1956, de creencia en el

desarrollo, durante el gobierno federal y de la capital de Pará, la situación

socioeconómica posibilitó el surgimie

profesionales liberales y comerciantes,

hábitos culturales y urbanos.

expresarían el sentido de modernidad de estos nuevos grupos, inspirando un deseo de

renovación, pero también de retorno a una modernidad ya experimentada en el inicio del

siglo XX durante la llamada «B

En Belém, los «bangalôs» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas

necesidades funcionales y simbólicas de aquel grupo, lo que ha valorizado las casas que

presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moder

(Chaves yMelo 2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las

condiciones materiales y aspectos culturales locales para aquel momento, pero era un

aspecto de diferenciación de esta é

Las modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma

más lenta, comparadas a los edificios en altura.


Nuevas construcciones y viejas formas de morar: consideraciones

El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém

el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera

(Sarges 2010; Castro 2008). Arquitectónicamente, se ha reflejado en construcciones de


1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa



ierno federal y de la capital de Pará, la situación

socioeconómica posibilitó el surgimiento de estratos sociales, constituidos por

profesionales liberales y comerciantes, y provocó la inevitable adquisición de nuevo

hábitos culturales y urbanos. Las construcciones presentarían nuevas composiciones y



siglo XX durante la llamada «Belle Époque».

» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas


presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moder

2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las


ecto de diferenciación de esta élite con relación a los otros grupos sociales.

modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma

más lenta, comparadas a los edificios en altura. Estos cambios, se dieron desde el final


5

rar: consideraciones

El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém, se

el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera

ha reflejado en construcciones de


1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa



ierno federal y de la capital de Pará, la situación

nto de estratos sociales, constituidos por

la inevitable adquisición de nuevos

Las construcciones presentarían nuevas composiciones y



» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas


presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moderno

2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las


lite con relación a los otros grupos sociales.

modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma

Estos cambios, se dieron desde el final


de los años 1940, década en la cual empieza a destacarse la producción del ingeniero

Camilo Porto Oliveira (1923-2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este

ingeniero construyó su repertorio arquitectónico basado, sobretodo, en los nombres más

conocidos de la Arquitectura Brasileñ

responsable de producciones emblemáticas, antes mismo de la obtención de su diploma

de arquitecto en 1966, y de la implantación de la carrera de Arquitectura en 1964.

En la casa ecléctica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y

localizado fuera de las vistas de

posterior, y aún se encuentra en algunas casas modernas de la década de 1950, como en

dos casas de Porto de Oliveira

estaba anclada en la arquitectura tradicional, lo que obligaba a Camilo Porto la

utilización esto métodos en sus proyectos, como el ladrillo aparente,

barro. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura

moderna de Brasil se constituye, por tanto, de una lectura del modo como tecnologías

de construcción originarias fuera del país fueron adoptadas, modificadas o rechazadas

cuando introducidas en Brasil» (Condurú



2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este


conocidos de la Arquitectura Brasileña de aquel período (Chaves 2008, 155), y fue



tica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y

localizado fuera de las vistas de los moradores o visitantes (figura 1), está en la parte


dos casas de Porto de Oliveira (figura 2). Sin embargo, la población de Belém a


utilización esto métodos en sus proyectos, como el ladrillo aparente, pilares y tejas de

. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura



introducidas en Brasil» (Condurú 2004, 58-59).


6


2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este


155), y fue



tica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y

está en la parte


Sin embargo, la población de Belém aún


pilares y tejas de

. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura




Figura 1. Redibujo - Planta baja del primer piso de

Oliveira– Realce de la localización de la

(LAHCA - Laboratorio de Historiografia d

Figura 2. Redibujo - Planta baja del primer piso

Oliveira– Realce de la localización de la

(LAHCA - Laboratorio de Historiografí

En 1949 en la casa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del

eclecticismo. La elección de la parcela para la construcción de esa casa se relaciona a la

creciente iniciativa de adquisición de terrenos alejados del centro en la ciudad, en áreas

de altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas

geométricas. Se trata, pues, de una obra entre dos tiempos. Los proyectos originales

indican una clara intención de adoptar elementos de la arquitectura moderna, mientras,

es clara su vinculación con algunas tradiciones construct

(figura 3) en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del

período colonial y del eclecticismo.


ja del primer piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto

Realce de la localización de la área de servicio.

rio de Historiografia de la Arquitectura e Cultura Arquitectónica 2014)

Planta baja del primer piso de la Casa Belisário Dias (1949), Camilo Porto de

Realce de la localización de la área de servicio.

rio de Historiografía de la Arquiteótura e Cultura Arquitectónica 2014)

asa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del



altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas



clara su vinculación con algunas tradiciones constructivas, como la circulación linear

en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del

período colonial y del eclecticismo.


7

, Camilo Porto de

nica 2014)

Camilo Porto de

nica 2014)

asa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del



altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas



ivas, como la circulación linear

en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del


Sin embargo, también aparecen las circulacione

evidencian nuevos espacios

adinerados que componían la parcela de clientes en potencial para los proyectos de

Camilo Porto. La permanencia de la espacialidad ecléctic

la rígida división entre los sectores de servicio y el social, segregando las actividades de

mantenimiento y cocina de la zona social (Chaves y Machado

ser percibida, de distintas maneras, en otras

Bendahan, Belisário Dias y Chamié.

Figura 3. Redibujo - Planta baja del segundo piso

Oliveira



aparecen las circulaciones fluidas, en los vestíbulos(figura 4

espacios como lo despacho, ambiente de los profesionales


Camilo Porto. La permanencia de la espacialidad ecléctica sigue con la sala de música y


a zona social (Chaves y Machado 2013). Esa división puede

ser percibida, de distintas maneras, en otras obras del ingeniero, como en las casas

Bendahan, Belisário Dias y Chamié.

del segundo piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto

Oliveira –Destaque de la circulación linear.

Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014


8

(figura 4).Se

ambiente de los profesionales


a sigue con la sala de música y


2013). Esa división puede

obras del ingeniero, como en las casas

, Camilo Porto de

nica 2014)


Figura 4. Redibujo - Planta baja de


La estructura en hormigón y emplazamiento por en cima del nivel de la

la humedad (solución encontrada en las casas tradicionales

del terreno, las marquesinas para la protección de la lluvia y

cimientos impermeabilizados, revelan el intento de Camilo Porto en aproximarse a los

procesos constructivos de una arquitectura vernácula.

En el caso de la casa de la arquitectura moderna, aunque la concepción sea distinta de

acuerdo a cada obra y arquitecto, se puede afirmar que

«no figurativa» (Norberg-Schulz

empleados para lograrse esa «apertura» son comunes,

de Camilo Porto – generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la

asimetría, el desplazamiento. Algunos elementos son emblemáticos en esa nueva

arquitectura, como las marquesinas y demás cubiertas

la Casa Belisário Dias (1954), y las ventanas de esquina, en la casa Bendahan


Planta baja delprimer piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto

Oliveira –Destaque del vestíbulo.

rio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014

La estructura en hormigón y emplazamiento por en cima del nivel de la calle, para evitar

solución encontrada en las casas tradicionales), la separación de los límites

del terreno, las marquesinas para la protección de la lluvia y de la incidencia solar, los


procesos constructivos de una arquitectura vernácula.


cuerdo a cada obra y arquitecto, se puede afirmar que esta es potencialmente abierta y

Schulz2005). Segúneste autor, los recursos compositivos

empleados para lograrse esa «apertura» son comunes, - y algunos aparecen en las casas

generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la


marquesinas y demás cubiertas en voladizo, como se visualiza en

, y las ventanas de esquina, en la casa Bendahan


9

, Camilo Portode

nica 2014)

calle, para evitar

la separación de los límites

de la incidencia solar, los



potencialmente abierta y

, los recursos compositivos

y algunos aparecen en las casas

generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la


, como se visualiza en

(figura 5).


Figura 5. Ventana de esquina en la

En las residencias de ese período, en especial en las de Camilo Porto, h

determinismo tipológico, que se enfatizaba tanto en el aspecto formal como en la

funcionalidad. Asimismo, las repeticiones formales de sus obras se relacionaban a la

racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande

de proyectos que le eran encargados. La pertinencia de esa solución como estándares de

la nueva arquitectura, implicó un riesgo de utilización inconsciente de tales elementos,

sin el debido entendimiento de sus papeles como parte de una composición

y abierta (Norberg-Schulz 2005, 92).

La circulación, en los inicios del siglo XX, en algunos casos, dispensaba el uso de

pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambient

casa entre sí (Coelho 2007, 60).

Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el

evidenciando la compartimentación y delimitación de actividades y ambientes de


Ventana de esquina en la Casa Bendahan (Déc. 50) - Camilo Porto de Oliveira

(Chaves, 2000)

En las residencias de ese período, en especial en las de Camilo Porto, había casi un



racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande



sin el debido entendimiento de sus papeles como parte de una composición significativa

Schulz 2005, 92).


pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambient

60). Y eso también puede ser visto en la Casa Belisário

Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el



10

Camilo Porto de Oliveira.

abía casi un



racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande número



significativa


pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambientes de la

asa Belisário

Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el «closet»,



permanencias de las residencias e

en curvatura y una marquesina inclinada permite una integración interior

que éstos elementos en hormigón se prolongan desde la fachada, en una especie de

marco, y adentran la casa.

Otras constantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma

residencia, como las paredes

columnas en arco en su fachada principal, aportando beneficios térmicos y de

iluminación. El uso de estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,

especialmente el «cobogó» ampliamente uti

también mención a Frank Lloyd Wright, en una

exterior por medio de huecos

52). Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían

la adopción formas expresivas que se refieren al tipo de cubiertas usual

abovedada (Iglesia San Francis

Eduardo Reidy y Oscar Niemeyer.

Figura 6. Fachada de la Casa Belisário Dias (1954)


permanencias de las residencias eclécticas. En esta casa, la fachada que combina vigas

en curvatura y una marquesina inclinada permite una integración interior-exterior, ya


nstantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma

residencia, como las paredes onduladas con «brise-soleil» en la vertical (figura 6


estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,

especialmente el «cobogó» ampliamente utilizado por Lúcio Costa. Se encue

también mención a Frank Lloyd Wright, en una «interacción fluida entre interior y

huecoscontinuos y elementos volados». (Norberg-Schulz 2005,

Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían

la adopción formas expresivas que se refieren al tipo de cubiertas usuales

abovedada (Iglesia San Francisco de Assis (1942) o la cubierta en «V» usual en Afonso

Eduardo Reidy y Oscar Niemeyer.

Fachada de la Casa Belisário Dias (1954) – Camilo Porto de Oliveira

(Sá 2009)


11

clécticas. En esta casa, la fachada que combina vigas

exterior, ya


nstantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma

(figura 6) y


estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,

lizado por Lúcio Costa. Se encuentra

interacción fluida entre interior y

Schulz 2005,

Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían

es como la

co de Assis (1942) o la cubierta en «V» usual en Afonso


En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja

las paredes en ángulos que marcan la volumetría de la casa no afectan la organización

interna, que se dibuja en líneas rectas. Es clara la simplificación formal en la

organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otro

proyectos de Porto de Oliveira

Los conceptos de planta libre y forma abierta, dos aspectos interrelacionados y que

convergen para un único fenómeno: la nueva arquitectura. «Una planta libre exige

formas abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una

nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg

Schulz 2005, 92). Se afirma entonces que planta libre surgió para donar otro sentido a la

vida humana en un mundo complejo, siendo por tanto, una forma de identificación con

el nuevo mundo, bien como abre una gama de nuevas posibilidades espaciales, tornando

«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg

Schulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,

adecuándolos a las condiciones materiales, tectónicas y topográficas para alcanzar las

expectativas de sus clientes.

En este proyecto, se definen desniveles internos de mane

las otras casas de Camilo. Aquí, el ingeniero se valió del dispositivo del «splitlevel»

(figura 7), un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto

Oliveira, había observado en las casas norte

1953. La referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos

había creado, lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así

como ocurre en esa casa.


En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja



organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otro

de Oliveira en el centro de la ciudad en aquel mismo período.



abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una

nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg




«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg

hulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,


En este proyecto, se definen desniveles internos de manera diferenciada con relación a


un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto

, había observado en las casas norte-americanas cuando estuvo allí entre 1951 y

referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos

lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así


12

En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja en «L» y



organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otros

en el centro de la ciudad en aquel mismo período.



abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una

nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg-




«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg-

hulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,


ra diferenciada con relación a


un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto de

anas cuando estuvo allí entre 1951 y

referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos

lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así


Figura 7. «Split Level» en la Casa Chamié

En los proyectos de Porto de Oliveira se realizan verdaderas manipulaciones

constructivas y formales, desplazando, integrando y en algunos casos superponiendo

diferentes ambientes para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los

espacios domésticos, provocando, o por lo menos intentando articular las aspiraciones

domésticas burguesas a estos nuevos espacios. Su

sugiere lo que los estudios en la área presentan como influencias de arquitectos

exponentes de la Arquitectura Moderna Brasileña. La historiografía considera la

«influencia» como un instrumento para la busca de afinidades proyectuales (Silva 2004,

16). Sin embargo, el concepto d

ascendencia, privilegiando los arquitectos oficiales en detrimento de los arquitectos que

adoptaron esas concepciones hegemónicas. Siendo así, es posible que en esa concepción

de influencia, ocurra una cierta

una producción diferenciada con relación a las arquitecturas hegemónicas (Santos 2014,

20). Eso explica el motivo por lo cual

acusado de imitar Oscar Ni

asimilada desde sus visitas a la obra del arquitecto carioca.

El debate sobre los marcos conceptuales influencia, difusión y

como necesarios para precisar la situación de la arquitect


Level» en la Casa Chamié (Déc. 50) – Camilo Porto de Oliveira.

(Chaves 2010)



s para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los


domésticas burguesas a estos nuevos espacios. Su producción enestas dos décadas

dios en la área presentan como influencias de arquitectos



16). Sin embargo, el concepto de influencia por veces sugiere una relación de



de influencia, ocurra una cierta dificultad en la identificación de lo que de hecho sería


20). Eso explica el motivo por lo cual, en el ámbito académico, Porto de Oliveira

acusado de imitar Oscar Niemeyer, por cuenta de su notoria afinidad proyectual

asimilada desde sus visitas a la obra del arquitecto carioca.

re los marcos conceptuales influencia, difusión y recepción

precisar la situación de la arquitectura analizada en este


13

.



s para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los


stas dos décadas

dios en la área presentan como influencias de arquitectos



e influencia por veces sugiere una relación de



dificultad en la identificación de lo que de hecho sería


de Oliveira era

emeyer, por cuenta de su notoria afinidad proyectual

recepción, aparecen

ura analizada en este texto. Por


un lado, la el concepto de difusión se aproxima al de influencia a la medida que

considera el proceso de desarrollo de la arquitectura moderna en Brasil como un todo,

sin considerar la diversidad y especificidades de las

(Santos 2014). Por otro, la recepción se muestra cómo una alternativa para «destronar la

explicación de difusión de un movimiento artístico por irradiación de un centro mayor

para otros ‘menores’ en pro de un movimiento en

interacciones diversas» (Marques y Naslavsky 2011,

recepción es un concepto que

el proceso de comunicación, seleccionando y adaptando la infor

posturas arquitectónicas de estos receptores serían más críticas, lo que resultaría en

propuestas convergentes o dispares. Así se puede observar en la obra de Porto de

Oliveira un proceso de recepción que se enmarca en la selección d

decide apropiarse y que están acorde con las expectativas de sus clientes y con su

voluntad de integrarlas al contexto ambiental del sitio donde se emplazan.

La cubierta es muy relevante en las obras de

notado en la CasaBendahan (Déc.

remetiendo a MaisonErrazuris, de Le Corbusier

compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del part

arquitectónico (Chaves 2008, 157). En la fachada, el proyecto original preveía una

transparencia y apertura que permitía una relación más contundente con el exterior

(figura 8), pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud

correspondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las

viviendas modernas, las cuales, aún se consideraban demasiado osadas en las

transparencias. Ese mural de piedra servía como apoyo para el vértice de la cobertura,

siendo allí el local de colecta de las aguas pluviales por medio de tubería

una vez más el preciosismo formal no aunó con las tentativas de adecuación al clima


difusión se aproxima al de influencia a la medida que


sin considerar la diversidad y especificidades de las producciones modernas regionales



para otros ‘menores’ en pro de un movimiento en red, admitiendo cambios e

as» (Marques y Naslavsky 2011, 4). Se nota, asimismo, que la

recepción es un concepto que saca el receptor de un papel pasivo, tornándolo agente en

el proceso de comunicación, seleccionando y adaptando la información. Por tanto, las



Oliveira un proceso de recepción que se enmarca en la selección de los elementos que él


voluntad de integrarlas al contexto ambiental del sitio donde se emplazan.

es muy relevante en las obras de Porto de Oliveira, y tal hecho

Déc. 50) – la estructura parte de la cobertura «mariposa»,

remetiendo a MaisonErrazuris, de Le Corbusier - que se prolonga y define la estructura

compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del part



, pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud

rrespondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las



í el local de colecta de las aguas pluviales por medio de tuberías. Sin embargo,



14

difusión se aproxima al de influencia a la medida que


producciones modernas regionales



red, admitiendo cambios e

4). Se nota, asimismo, que la

el receptor de un papel pasivo, tornándolo agente en

mación. Por tanto, las



e los elementos que él


, y tal hecho puede ser

la estructura parte de la cobertura «mariposa»,

que se prolonga y define la estructura

compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del partido



, pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud

rrespondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las



. Sin embargo,



tropical de la ciudad, o sea, tal recogimiento no estaba en conformidad al alto índice

pluviométrico local.

Figura 8. Redibujo – Proyecto original de la Casa Bendahan (


Esta casa posee una volumetría yuxtapuesta y tiene co

prominencia sobre el jardín frontal. Ese volumen se extiende a las laterales de la casa y

acordado al tejado de cimento amianto, reposan sobre vigas de hormigón. Por tanto, se

puede afirmar que la CasaBendahan posee conexiones

Casa Chamié- por la utilización de la cubiert

de enmarcar, la cubierta da la C

visualmente el acceso e indicando la creciente esta

de Camilo, en cuanto al «encuadre» de las casas



Proyecto original de la Casa Bendahan (Déc. 50) – Camilo Porto de Oliveira

Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014

Esta casa posee una volumetría yuxtapuesta y tiene como destaque en la fachada la



Bendahan posee conexiones con otro proyecto de Camilo

por la utilización de la cubierta como un marco de la residencia.

, la cubierta da la Casa Chamié crea un retiro frontal cubierto, valorando

visualmente el acceso e indicando la creciente estandarización formal de los proyectos

en cuanto al «encuadre» de las casas (figura 9).


15



nica 2014)

mo destaque en la fachada la



con otro proyecto de Camilo - la

a como un marco de la residencia. Además

frontal cubierto, valorando

ndarización formal de los proyectos


Figura 9. Fachada de la Casa Chamié

La versatilidad de la forma-soporte de la c

Presidente Pernambuco, un proyecto

superior de la casa es formado desde el encuentro de la

inclinada, formando un reculada utilizado para una ilumi

fachada (figura 10). En la fachada principal,

inclinados, un indicativo de la revoluci

anteriormente predominaba la ortogonalidad

Camilo Porto, ésta revela una llaneza en su composición formal, careciendo de la usual

repetición de los elementos, aunque con acabamientos y materiales refinados, lo que

pasó a ser común en los proyectos de este ingeniero en la década de 19


hada de la Casa Chamié – Camilo Porto de Oliveira

(Oliveira 1999)

soporte de la cubierta puede ser vista también en la

Presidente Pernambuco, un proyecto probablemente de los años 1960. El volumen

superior de la casa es formado desde el encuentro de la cubierta con la pared lateral

inclinada, formando un reculada utilizado para una iluminación más elaborada de la

. En la fachada principal, se nota la profusión de elementos

inclinados, un indicativo de la revolución en el proceso constructivo en el que

la ortogonalidad. Al contrario de las obras anteriores de



pasó a ser común en los proyectos de este ingeniero en la década de 1960.


16

puede ser vista también en la Casa

probablemente de los años 1960. El volumen

con la pared lateral

nación más elaborada de la

la profusión de elementos

ón en el proceso constructivo en el que

anteriores de




Figura 10. Fachada de la Casa

En el interior de la casa, un

hormigón. Luego adelante, una columna de sección elíptica alcanza la altura máxima

del pie derecho duplo, este último necesario para el establecimiento del altillo. La

cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las parede

Caso no haya sido modificado su uso e/o estructura, la cocina revela una área

demasiadamente pequeña con relación al restante de la casa, revelando que en la casa

moderna de Porto de Oliveira los espacios de convivencia y de permanencia adquieren

más protagonismo que los espacios donde se realizan las actividades de

11).


. Fachada de la Casa Presidente Pernambuco (Déc. 1960) – Camilo Porto de Oliveira

(Chaves 2015)

casa, un mural de piedra es encimado por un percollado



cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las parede




otagonismo que los espacios donde se realizan las actividades de servicios


17


percollado en



cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las paredes.




servicios (figura


Figura 11. Redibujo - Planta baja de la Casa


En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura se

al «apartamento» de la Casa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,

pueden significar habitaciones dist

«cultural», como una biblioteca, sala de música etc. En las demás habitaciones, se nota

también la angulación de las paredes, éstas que fueron condicionadas a la volumetría.

Aún en ese pavimento, se encuen

residencia, que presenta divisiones internas, a semejanza de los baños de la casa

eclética, contrastando con el restante de la residencia.

Otro elemento de interés en esta obra

entre el volumen principal de la casa y el «adjunto» localizado sobre el abrigo de coche

con pared inclinada. En aquel pequeño elemento, se destacan desniveles y a


Planta baja de la Casa Presidente Pernambuco (Déc. 1960) – Destaque de la cocina

– Camilo Porto de Oliveira.

Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura e Cultura Arquitetónica 2015

En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura se

asa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,

pueden significar habitaciones distintas con conexión directa o posiblemente una área



Aún en ese pavimento, se encuentra un baño lo cual representa un anacronismo en la


eclética, contrastando con el restante de la residencia.

en esta obra, es un pequeño puente de conexión (figura 1




18

Destaque de la cocina

nica 2015)

En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura semejante

asa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,

intas con conexión directa o posiblemente una área



tra un baño lo cual representa un anacronismo en la


(figura 12)




angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría

dinamismo que las casas eclécticas no presentaban.

Figura 12. Vista lateral de la Casa Presidente


angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría

dinamismo que las casas eclécticas no presentaban.

Presidente Pernambuco (Déc. 60), destaque del puente– Camilo Porto

de Oliveira.

(Chaves 2015)


19

angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría con un

Camilo Porto


Consideraciones finales

La afirmación de Lúcio

indisolublemente con las que pasaro

caso de Belem, en el que el paralelo entre la arquitectura moderna y arquitectura

ecléctica es indispensable para entender

procedimientos y manifestaciones» (Chaves 2005, 64) de aquel período. Este hecho se

explica desde las particularidades locales, de los cruces

la trama de las condiciones económica, social

y de sus «poderes simbólicos» (

sociedad modernizada. El inexistente debate teórico sobre esa actualización formal de la

arquitectura, vinculada a las referencia

producción colmada de simbolismos, motivaciones, necesidades y superficialidades

(Chaves 2005, 64). Asimismo, el estudio de las obras mencionadas en este artículo, nos

presentan soluciones que a lo largo de la década d

discontinuo de la arquitectura producida en Belém.

Las configuraciones espaciales en las casas de Camilo Porto no agreg

los espacios «loosianos», pero son

manteniendo la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La

nuevas técnicas constructivas y los nuevos materiales testifican que la construcción

moderna que este ingeniero engendra al grupo a lo cual también formaba parte, revelan

lo autobiográficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no

hayan permitido una continuidad y extensión de esas casas en la ciudad, pero las

particularidades formales de sus casas muestran que se no están extendidas en el espacio

de la ciudad, esas casas existieron y existen como representación de un nuevo momento

en la historia de la construcción de Belém.


Costa de que «la nueva arquitectura se relaciona

indisolublemente con las que pasaron» (Costa 1936), se corresponde en mucho con el


ecléctica es indispensable para entender «flujo de relaciones, pensamientos,


aridades locales, de los cruces que articulan la arquitectura en

la trama de las condiciones económica, social y cultural, de propietarios, de arquitectos,

y de sus «poderes simbólicos» (Bourdieu, 1998) en el intento de formación de una


arquitectura, vinculada a las referencias modernas, no fue obstáculo para una



presentan soluciones que a lo largo de la década de 50 formarían el panorama

discontinuo de la arquitectura producida en Belém.

Las configuraciones espaciales en las casas de Camilo Porto no agregan el inusitado de

, pero son formas en cambio y en proceso de aceptación,

la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La



ráficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no



as casas existieron y existen como representación de un nuevo momento

en la historia de la construcción de Belém.


20

Costa de que «la nueva arquitectura se relaciona

se corresponde en mucho con el


«flujo de relaciones, pensamientos,


que articulan la arquitectura en

y cultural, de propietarios, de arquitectos,

, 1998) en el intento de formación de una


s modernas, no fue obstáculo para una



e 50 formarían el panorama

an el inusitado de

en proceso de aceptación,

la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La



ráficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no



as casas existieron y existen como representación de un nuevo momento


Notas

1. Los SAL- Seminarios de Arquitectura Latino Americana

décadas, ocasiones en las que importantes debates s

«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina.

Sabugo (2007).


Seminarios de Arquitectura Latino Americana - han sido en las últimas

décadas, ocasiones en las que importantes debates son trabados sobre la cuestión de la

«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina.


21

han sido en las últimas

on trabados sobre la cuestión de la

«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina. Ver


Lista de referencias

Bourdieu, Pierre. 2003.

Browne, Enrique. 1988. Otra arquitectura en América Latina

Gili.

Castro, Fábio Fonseca de. 2008.

Chaves, Celma. 2005. «Arquitectura en Belém e

Lenguajes Cambiantes.»Tesis doctorale,

Chaves, Celma. 2008. «Modernização, Inventividade e Mimetismo naArquitetura

Residencial em Belém Entre as Décadas de 1930 e 1960.»

Pesquisa emArquitetura e Urbanismo,

http://www.revistas.usp.br/risco/article/view/44757

Chaves, Celma; Machado, Izabelle. 2013. «Moradias Modernistas em Belém (PA):

Documentando um Novo Modo de Vida». Articulo

Americano Arquitetura e Documentação

14.

Chaves, Celma; Silva, Izabella de Mello Santos. 2013. «Percurso da Modernização: a

arquitetura do ‘Novo Centro’

presentado en 3° Seminário Ibero

Horizonte, Minas Gerais, Noviembre 12

Coelho, André de Barros. 2007. «Moradia Burguesa Belenense no Período da Borracha

(1850-1920)». Tesina de Maestría


. Rio De Janeiro: Bertrand Brasil.

tra arquitectura en América Latina. México-DF: Gustavo

2008. A cidadeSebastiana. Belém: Ed. del autor.

. 2005. «Arquitectura en Belém entre 1930 - 1960: Modernización con

Lenguajes Cambiantes.»Tesis doctorale, UniversitatPolitècnica de Catalunya.


Residencial em Belém Entre as Décadas de 1930 e 1960.» Revista Risco: Revista de

Arquitetura e Urbanismo, no. 8:145-63. Visitado Mayo 14, 2015

http://www.revistas.usp.br/risco/article/view/44757.


do um Novo Modo de Vida». Articulo presentado en 3° Seminário Ibero

Americano Arquitetura e Documentação, Belo Horizonte, Minas Gerais, Noviembre 12


‘Novo Centro’na Avenida Presidente Vargas em Belém.»

presentado en 3° Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação, Belo

Horizonte, Minas Gerais, Noviembre 12-14.


Tesina de Maestría, Universidade Federal do Rio de Janeiro.


22

DF: Gustavo

1960: Modernización con

.


Revista Risco: Revista de

o 14, 2015.


presentado en 3° Seminário Ibero-

, Belo Horizonte, Minas Gerais, Noviembre 12-


na Avenida Presidente Vargas em Belém.» Articulo

itetura e Documentação, Belo



Cohen, Jean-Louis. 2013. O fu

São Paulo: CosacNaify.

Conduru, Roberto. 2004.

ElisabettaAndreoli y AdrianForty. Londres: Cape.

Costa, Lúcio. 1936. «Razões de uma nova arquitetura

Arquiteturamoderna brasileira: depoimentos de umageração

ABEA/FVA/PINI.

Coulquhoun, Alan. 2005. La arquitectura moderna: una his

Barcelona: Gustavo Gili.

Fernández Cox, Cristian. 1991. «

Modernidad Reencantada». En AA.VV.,

Latina. Estado del debate. Bogotá

Gorelik, Adrian. 2011. Prefacio

en La Ciudad de Santa Fe, 1935

Nacional del Litoral.

Jencks, Charles. 1991. TheLanguage of post

Marques, Sônia M. B.; Naslavsky, Guilah. 2011. «Recepção x

Preservação do Patrimônio

DOCOMOMO Brasil – Interdisciplinaridade e ExperiênciasemDocumentação e

Preservação do PatrimônioRecente.

Müller, Luis. 2011. Modernidades de Provi

Santa Fe, 1935-1943. Santa Fe: Universidad Nacional del Litoral.


. O futuro da arquitetura desde 1889. Uma historia mundial

Conduru, Roberto. 2004. Arquitetura moderna brasileira. Editado por

ElisabettaAndreoli y AdrianForty. Londres: Cape.

Razões de uma nova arquitetura». En: Xavier, Alberto. 1987

brasileira: depoimentos de umageração. São Paulo:

La arquitectura moderna: una historia desapasionada

Fernández Cox, Cristian. 1991. «Modernidad apropiada, modernidad revisada,

En AA.VV., Modernidad y posmodernidad en Amé

Bogotá: Escala.

. Prefacioen: Modernidades de Provincia: Estado y Arquitectura

de Santa Fe, 1935-1943, por Luis Müller, 9-12. Santa Fe: Universidad

TheLanguage of post-modernarchitecture.New York: Rizzoli.

Marques, Sônia M. B.; Naslavsky, Guilah. 2011. «Recepção x Difusão: Reflexões para

atrimônioRecente» Articulo presentado en 9º Seminário

Interdisciplinaridade e ExperiênciasemDocumentação e

Preservação do PatrimônioRecente. Brasília, DF, Junio 7-10.

Müller, Luis. 2011. Modernidades de Provincia: Estado y Arquitectura en la Ciudad de

1943. Santa Fe: Universidad Nacional del Litoral.


23

turo da arquitetura desde 1889. Uma historia mundial.

. Editado por

ier, Alberto. 1987.

São Paulo:

toria desapasionada.

Modernidad apropiada, modernidad revisada,

Modernidad y posmodernidad en América

Modernidades de Provincia: Estado y Arquitectura

Santa Fe: Universidad

.New York: Rizzoli.

Reflexões para

9º Seminário

Interdisciplinaridade e ExperiênciasemDocumentação e

a Ciudad de


Norberg-Schulz, Christian. 2005.

Barcelona: Reverté.

Oliveira, Alcione Teixeira de. 1999.

naArquitetura de Belém.» Trabajo final de grado. Universidade Federal do Pará.

Penteado, Antonio da Rocha. 1968

Universidade Federal do Pará.

Sá, Odilson. 2009. «Casa Belisário Dias, na

Junio 27. http://www.panoramio.com/photo/18993317

Sabugo, Mario. 2007. «Por

Elementos e o Debate naArquitetura Latino

090.05. Visitado Junio 29, 2015.

<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/192>.

Sarges, Maria de Nazaré.

1912.Belém: Paka-Tatu.

Sarquis, Giovanni Blanco; Neto, Cândido Campos Malta. 200

Expressão da Modernidadeem Belém Entre 1930 e

GraduaçãoemArquitetura e

2015.http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau/article/view/127/32

Santos, Erika DinizAraújo dos. 2014. «Recepção e dispersão da arquitetura moderna em

João Pessoa, 1970-1985.» Tesina de Maestría, Universidade Federal de Pernambuco.

Segawa, Hugo. 1999. Arquiteturas no Brasil. 1900


Schulz, Christian. 2005. Los Principios de La Arquitectura Moderna

e. 1999. «Camillo Porto de Oliveira: UmMestre Modernista

rquitetura de Belém.» Trabajo final de grado. Universidade Federal do Pará.

nio da Rocha. 1968. Belém, Estudose Geografia Urbana. Belém:

Universidade Federal do Pará.

Casa Belisário Dias, na Almirante Barroso comVileta.»

http://www.panoramio.com/photo/18993317

Por umaModernidade Devorada - A Propósito dos Quatro

Elementos e o Debate naArquitetura Latino-Americana.» Arquitextos, año 08, n.

do Junio 29, 2015.

<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/192>.

. 2010. Riquezas construindo a Belle Époque

Sarquis, Giovanni Blanco; Neto, Cândido Campos Malta. 2003. «A Arquitetura como

odernidadeem Belém Entre 1930 e 1964.» Cadernos de Pós

ãoemArquitetura e Urbanismo, no. 3:29-51. Visitado abril

http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau/article/view/127/32

dos. 2014. «Recepção e dispersão da arquitetura moderna em

1985.» Tesina de Maestría, Universidade Federal de Pernambuco.

Arquiteturas no Brasil. 1900-1999. São Paulo: EDUSP.


24

Los Principios de La Arquitectura Moderna.

UmMestre Modernista

rquitetura de Belém.» Trabajo final de grado. Universidade Federal do Pará.

Belém: Ed.

.» Visitado

A Propósito dos Quatro

Arquitextos, año 08, n.

do Junio 29, 2015.

Riquezas construindo a Belle Époque, 1870-

Arquitetura como

Cadernos de Pós-

Visitado abril 24,

http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau/article/view/127/32

dos. 2014. «Recepção e dispersão da arquitetura moderna em

1985.» Tesina de Maestría, Universidade Federal de Pernambuco.

.


Silva, Izabel do Amaral e. 2004. «Umolhar s

projetosResidenciais, 1953-1970.» Tesina de Maestría, Universidade Federal do Rio

Grande do Norte.

Tafuri, Manfredo. &Dal Co, Francesco.

Aguilar.

Tournikiotis, Panayotis. 2001.

Reverté.


, Izabel do Amaral e. 2004. «Umolhar sobre a obra de Acácio Gil Borsoi: obras e

1970.» Tesina de Maestría, Universidade Federal do Rio

Tafuri, Manfredo. &Dal Co, Francesco. 1989. Arquitectura contemporánea

001. Historiografia de la arquitectura moderna. Barcelona:


25

obre a obra de Acácio Gil Borsoi: obras e

1970.» Tesina de Maestría, Universidade Federal do Rio

itectura contemporánea. Madrid:

. Barcelona:

Documents

La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en ... · latinoamericanas nos parece adecuado para el e inscribe en un sistema explicativo 3 ... en 1964. En la casa ecléctica,