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A Arte Mgica: a Percepo em Perspectiva

Autor

Guilherme vila

Projeto Grco e Editorao Eletrnica

Guilherme vila

Criao e Editorao Eletrnica da Capa

Edson Santos de Souza

Editora Kiron

Impresso e Acabamento

Editora Kiron

(61) 3563.5048 / www.editorakiron.com.br

A Eduardo, meu pai,

que tanto me ajudou desde o incio de minha carreira,

e a Rita, minha me,

que alm de ser a pessoa mais incrvel que j conheci,

foi mais importante do que ela imagina

em tudo que j z na vida.

Eu quase que nada no sei, mas descono de muita coisa.

Grande Serto: Veredas

Agradecimentos

Escrever este livro no foi um projeto ligeiro. Gostaria de agradecer a

todos que me ajudaram e incentivaram, de qualquer forma, a concretiz-

lo. No poderia deixar de agradecer especialmente a:

Henry Vargas, por ter gentilmente contribudo no apenas com oprefcio, mas tambm com ideias expostas na seo 9.4;

Ozcar Zancop e Juan Arajo, pela leitura prvia do livro e pelosvaliosos comentrios;

Irene Lage, pela cautelosa reviso de todo o texto e pelos fantsti-cos insights;

Eliana vila e Rita vila, pelas sugestes e comentrios preciosos; Lisieux Amaral, pelo companheirismo e por toda pacincia e com-preenso com minha dedicao Mgica;

Gabriel vila, meu irmo mais velho; Meus verdadeiros amigos, que tornam minha vida muito mais feliz(no vou citar nomes, pois eles sabem quem so);

Meu falecido av Geraldo vila, que mostrou-me que com esforoe dedicao possvel escrever livros sobre nossos sonhos;

Todos os mgicos do Brasil que valorizam e respeitam a Arte M-gica e me fazem ter orgulho de ser mgico brasileiro.

Obrigado a cada um de vocs!

Contedo

Prefcio, por Henry Vargas ix

Introduo 1

I O Mgico e sua Arte 5

1 Arte cientca ou cincia artstica? 7

2 A trilha da iluso 11

3 Mgica e truque 15

3.1 O efeito mgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3.2 Mgica ou truque? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

3.3 Habilidade tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

3.4 Por que truques? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

3.5 Floreios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

4 Tcnica e teoria 25

4.1 Denies essenciais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

4.2 Ao conjunta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

4.3 O raciocnio terico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

5 O mgico 29

5.1 Um ator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

5.2 Convencer e acreditar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

O papel fundamental do mgico . . . . . . . . . . . . . . . 32

5.3 Eu no palco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

5.4 Mgico por corao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

5.4.1 Los Siete Velos Mgicos . . . . . . . . . . . . . . . 36

5.5 O mgico e a plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

iii

iv CONTEDO

5.5.1 Pressuposto indesejado . . . . . . . . . . . . . . . . 40

5.5.2 Apresentando para apenas uma pessoa . . . . . . . 41

5.6 Plgio e originalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

II Por Dentro do Nmero de Mgica 49

Antes, algumas palavras 51

6 A tica interna 53

6.1 Fragmentando um nmero de mgica . . . . . . . . . . . . 53

6.2 Os elementos do efeito mgico . . . . . . . . . . . . . . . . 56

6.2.1 Personagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

6.2.2 Fenmeno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

6.2.3 Propsito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

6.2.4 Prova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

6.3 Interao entre os elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

6.4 Perspectiva prtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

7 Estratgias de maximizao 69

7.1 Participao da plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

7.2 Armaes distorcidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

7.3 Lapso temporal e intervalo de importncia . . . . . . . . . 78

7.3.1 Forward Time Displacement e Backward Time Dis-

placement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

7.3.2 Ausncia do lapso temporal . . . . . . . . . . . . . 85

7.4 Gradao de interesse e Clmax . . . . . . . . . . . . . . . 86

O excesso no impacto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

7.5 Surpresa antecipada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

7.6 Momentos simblicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

8 Tcnicas no mecnicas 109

8.1 Controle da ateno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Fonte de informao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Centro de interesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

8.1.1 Concentrao da ateno . . . . . . . . . . . . . . 112

8.1.2 Relaxamento da ateno . . . . . . . . . . . . . . . 114

Monotonicidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

8.2 Misdirection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

8.2.1 Misdirection fsico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

8.2.2 Misdirection verbal . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

CONTEDO v

Ricochet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

8.2.3 Misdirection de intensidade . . . . . . . . . . . . . 124

8.2.4 Misdirection temporal . . . . . . . . . . . . . . . . 125

8.2.5 Misdirection mental . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

8.3 Naturalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Espelhamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

8.4 Estrutura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

8.5 Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

III Por Fora do Nmero de Mgica 135

9 Apresentao de um nmero 137

9.1 O Processo de comunicao . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

9.2 O Processo de comunicao na Arte Mgica . . . . . . . . 138

9.3 Usando scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

9.3.1 O Script silencioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

9.4 A Pirmide Mgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

A Regra de Ascanio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Um segundo modelo de pirmide . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

10 Selecionando o repertrio 151

10.1 Nmeros ruins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

10.2 Pensamento de um economista . . . . . . . . . . . . . . . 153

10.3 Simplicidade e facilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Um problema na cartomagia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

11 O processo de treinamento 157

11.1 Praticando tcnicas mecnicas . . . . . . . . . . . . . . . . 157

11.2 As tcnicas no mecnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

11.3 Praticando um nmero de mgica . . . . . . . . . . . . . . 159

Automatizao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Incluindo um nmero novo no show . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Feedback audiovisual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

11.4 Praticando o script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

11.5 Nota para cartomagos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

11.6 Treinamento mental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

11.7 A prtica inevitvel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

vi CONTEDO

IV Apndices 165

A Categorias de efeitos mgicos de Dariel Fitzkee 167

B Scripts 169

B.1 A Mgica da Vida (pgina 65) . . . . . . . . . . . . . . . . 170

B.2 A Vida, As Cartas (pgina 105) . . . . . . . . . . . . . . . 174

B.3 Another Quick Coincidence (pgina 105) . . . . . . . . . . 178

B.4 Nmero Pensado (pgina 84) . . . . . . . . . . . . . . . . 180

B.5 Um Pouco de Voc (pgina 74) . . . . . . . . . . . . . . . 182

Bibliograa comentada 187

ndice Remissivo 202

Lista de Figuras

3.1 Diferena esquemtica entre um truque e um nmero de

mgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

6.1 Por dentro de um nmero de mgica. . . . . . . . . . . . . 54

6.2 Como que os elementos de um nmero de mgica (gura

6.1) esto interligados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

7.1 Forward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 82

7.2 Backward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 83

7.3 Anlise do nvel de interesse. . . . . . . . . . . . . . . . . 87

7.4 Pontos de clmax e o nvel de interesse. . . . . . . . . . . 88

7.5 Formato no desejado da curva de interesse. . . . . . . . . 89

9.1 O processo de comunicao. . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

9.2 O processo de comunicao no caso especco da Arte M-

gica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

9.3 Os cinco pisos da Pirmide Mgica, segundo Juan Tamariz.147

9.4 O modelo de pirmide mgica segundo Henry Vargas. . . . 150

vii

Prefcio (Henry Vargas)

Confesso que quei muito feliz e entusiasmado quando recebi o con-

vite de meu grande amigo e autor desta obra para introduzir seus pen-

samentos com este prefcio. O entusiasmo vem, certamente, de dois

motivos: o primeiro deles a oportunidade de cooperar com este pro-

jeto, que almeja, acima de tudo, contribuir com o crescimento da Arte

Mgica no Brasil; o segundo est no tema central desta obra: Teoria apli-

cada Mgica, assunto infelizmente ainda pouco discutido, estudado

e respeitada em nosso Pas, embora seja de extrema importncia.

Lembro-me de que h alguns anos tive meu primeiro contato com um

livro de mgica, que no explicava nenhum "truque". Hoje em dia talvez

o considere um dos melhores livros que j li dentro da literatura sobre

mgica. Primeiro, porque foi a partir dele que comecei a mudar minha

concepo sobre a arte que praticamos. Em segundo lugar, porque ao

terminar a leitura, percebi que, embora no tenha aprendido nenhum

nmero, tinha a convicta certeza de que havia me tornado um melhor

artista, por haver compreendido e aprendido os complexos atos que en-

volvem a Arte Mgica para poder aplic-los a meu processo criativo.

Depois de alguns anos de estudo, estou convencido da importncia

de se estudar Teoria e Filosoa dentro da Mgica. Poucos ainda com-

preendem a complexidade dos limites e das dimenses da Arte Mgica.

Mas s nos tornaremos melhores artistas se compreendermos o que deve

ser compreendido e no somente reproduzirmos efeitos sem embasamento

terico e losco. Como diria um dos maiores gnios da Mgica, Tommy

Wonder, no primeiro livro de sua obra, a teoria o instrumento neces-

srio para se polir um diamante encontrado em cada artista: o talento.

Quanto mais se conhece, com maior maestria se consegue polir e retirar

as impurezas e, consequentemente, com maior vigor e brilho se destacar

o diamante.

O que est por vir neste livro talvez seja uma compilao dos maio-

res segredos para polir e deixar com mais brilho ainda o talento de cada

ix

x LISTA DE FIGURAS

leitor. Aproveite a oportunidade da leitura e abra sua mente para co-

nhecer o pensamento de grandes tericos da Arte Mgica, traduzido e

comentado por um excelente artista brasileiro que nos brinda com este

grande projeto. Tenha a certeza de que a leitura ser ao menos produ-

tiva por um motivo: aprenderemos a aprender, como j dizia o mestre

Ren Lavand em suas obras: "A primeira coisa que devemos aprender

a aprender. Discernir sobre as coisas que valem a pena e desconsiderar,

algumas vezes at depreciar, aquilo que no vale a pena".

Ensine-nos, meu prezado amigo e autor, a Aprender a Aprender com

esta leitura. Este o segredo para se construir grandes artistas!

Henry Vargas

Belo Horizonte, dezembro de 2011

Introduo

Aos doze anos, apaixonei-me pela Arte Mgica. Os assuntos tericos e

psicolgicos da mgica sempre me atraram. No apenas porque eles so,

em si, fascinantes, mas porque descobri que esto intimamente ligados

prtica.

Os maiores gnios da mgica possuem ou possuam embasamento

terico forte. Percebi, assim, que a teoria era um meio pelo qual seria

possvel melhorar a prtica, a performance. A losoa budista diz que

se nosso pensamento est confuso, nossas aes sero confusas. Ento

como exigir uma melhor performance se no temos clareza mental do

que fazemos? Se no temos um pensamento correto sustentando nossas

aes?

Desde o incio de meus estudos, no entanto, tive que recorrer a livros

estrangeiros, pois no havia nenhum livro no Brasil que tratasse a mgica

de uma perspectiva desvinculada do aspecto mecnico da arte. Os livros

de mgica brasileiros se preocupam em ensinar nmeros, nada mais. E

mesmo esses so poucos. Em 2006, Eduardo Peres quebrou o padro

e lanou um ensaio a respeito da originalidade na Arte Mgica. Pela

primeira vez, pude ler uma abordagem diferente escrita por um amigo e

mgico brasileiro. Que orgulho!

O maior propsito deste livro contribuir com a literatura mgica

brasileira. impressionante que no Brasil existam mgicos excelentes,

mas ao mesmo tempo uma literatura mgica to escassa. claro que

no pretendo esgotar o assunto, mas sim apenas despertar interesse para

esse tipo de raciocnio, que parece ser esquecido, ainda, no meio mgico.

Infelizmente, o conhecimento comum sugere que esses temas so de

importncia menor. Poucos so os mgicos que leem livros para aprender

sobre mgica, e no para aprender nmeros de mgica. Poucos so os

mgicos que leem visando qualidade e no quantidade.

Confesso que quando comecei a escrever este livro, pensei que haveria

poucos leitores. Verdade ou no, segui meu corao e escrevi. Escrevi,

1

2 LISTA DE FIGURAS

porque sei que existem interessados no assunto. Mgicos com os quais,

para minha felicidade, tenho ou j tive o prazer de conviver. Pessoas que

podem ou no viver pela mgica, mas que, com certeza, vivem para a

mgica.

Este livro fruto da minha paixo pela Arte Mgica e destinado a

todas as pessoas e mgicos, prossionais e amadores, que do a ela o

valor merecido. Escrev-lo no foi apenas mais um projeto na minha

carreira. Foi a realizao de um sonho.

Teoria e intuio

Eugene Burger costuma fazer uma analogia entre a teoria e uma canoa.

Uma canoa serve para atravessar o rio. Uma vez que se chega ao outro

lado, ns a atracamos margem; j atingimos nosso objetivo. Uma

canoa, em si, no possui utilidade alguma. Ela um meio pelo qual

possvel se atingir um m. Na mgica, pode-se pensar da mesma forma.

preciso investir em teoria no para saber sobre teoria. No!

preciso investir em teoria para obter uma melhor prtica. A teoria um

meio pelo qual possvel se obter melhores performances.

No obstante, importante falar sobre outro fator essencial, alm

da teoria: a intuio. Com certeza deve existir aquele que, fazendo uso

apenas da prpria intuio, consegue deixar de lado as regras tericas e

acertar na mosca, apresentando um ato fantstico. Eu nunca presenciei

tal exceo. Todos os mgicos que conheo e desenvolvem atos fenome-

nais zeram um estudo minucioso de cada movimento, de cada frase, de

cada ao. Mas mesmo assim, a intuio conta muito para desenvolver

uma boa performance. O problema que, para voc comear a intuir,

preciso tempo e experincia. Mgicos experientes conseguem ver um

nmero e saber o que est faltando para aumentar seu impacto. Con-

seguem assistir a uma performance de outro mgico e fazer uma boa

aproximao de quais nmeros poderiam incluir em seu repertrio pes-

soal ou se realmente determinada performance no tem nada a ver com

seu estilo. Para fazer essas aproximaes, preciso se conhecer; conhecer

o prprio estilo de fazer mgica. Somente assim possvel saber o que

pode funcionar e o que pode se transformar em fracasso total.

Eduardo Peres, na pgina 38 de seu ensaio Pensamento Original

em Arte Mgica, cita um episdio interessante que ocorreu entre Tom

Jobim e Chico Buarque:

LISTA DE FIGURAS 3

Tom Jobim, certa vez, disse ao ainda garoto de vinte e poucos

anos, mas j brilhante compositor, Chico Buarque: estude

teoria musical sim, mas no deixe que lhe levem essa certa

ignorncia que lhe permite intuir .

Siga sua intuio, seu sexto sentido. Muitas vezes voc estar cor-

reto, mas no deixe de valorizar os estudos tericos. Eles nunca vo

prejudic-lo.

Neste livro, vou enfocar a teoria e outros aspectos alm da parte

apenas mecncia da Arte Mgica. Por um motivo apenas: intuio no se

ensina, desenvolve-se. Quanto mais estudo e mais tempo de performance

voc tiver, melhor vai ser sua intuio a respeito de sua mgica.

Nomenclatura tcnica

Ao longo do livro, o leitor notar o uso frequente de alguns termos tcni-

cos em ingls. Confesso que nunca preferi vocabulrio estrangeiro quando

existem opes semanticamente idntica em nossa primeira lngua. Po-

rm, quando se trata de termos tcnicos, a maioria foi publicada e conso-

lidada em ingls. Justamente por isso, optei por mant-los dessa forma.

Deixo claro, portanto, que minha escolha em utilizar vocbulos em ingls

no teve a pretenso de conceder obra um carter mais intelectualizado.

Foi uma questo de necessidade, apenas.

Ideias e opinies pessoais

Este livro, como todos os outros que analisam alguma forma de arte, ,

na verdade, uma exposio de ideias. Cabe ao leitor concordar com elas

ou no. Peo, por gentileza, que no leia tudo que escrevi como se fosse

uma verdade absoluta. O maior aprendizado advm de se questionar

o que lhe oferecido como verdade. Alis, o questionamento a fora

motriz por trs de todas as mudanas e revolues. , tambm, a fora

que me motiva a escrever este livro.

Guilherme vila

Braslia, setembro de 2011

Parte I

O Mgico e sua Arte

5

Captulo 1

Arte cientca ou cincia

artstica?

A mgica muitas vezes categorizada como uma forma de arte.

1

Fre-

quentemente, ns, mgicos, nos referirmos a ela como a Arte Mgica

ou at mesmo como a Rainha das Artes. Mas existem quem acredite

que a mgica cincia e no arte. O mgico Dariel Fizkee, na introduo

de seu livro The Trick Brain, diz as seguintes palavras:

2

(...) Cada cincia tem seu prprio manual. E eu sou da opi-

nio que a mgica mais cincia do que arte. (...) Uma

vez que a arte , na verdade, a habilidade na performance,

eu prero pensar a habilidade na performance como entrete-

nimento, diverso. Assim [eu acredito que] a mgica uma

cincia, uma cincia na qual o conhecimento acumulado pode

ser sistematizado e formulado com referncia a verdades ge-

rais ou a operao de leis gerais (...)

3

1

A Arte Mgica, tal como concebida nos dias de hoje, no muito antiga. Apesar

de existirem registros de nmeros de prestidigitao milnios atrs, alguns inclusive

em papiros, provavelmente o primeiro livro que consta sobre nmeros de mgica foi

De Viribus Quantitatis, escrito em italiano entre 1496 e 1508 por Luca Bartolomeo

de Pacioli, um monge franciscano e matemtico, com a ajuda de Leonardo da Vinci.

Apenas no sculo XIX, pela inuncia do mgico francs Jean Eugne Robert-Houdin,

considera-se o incio da Mgica Moderna.

2

Esse comentrio feito por Fitzkee gerou grandes controvrsias no meio mgico.

Apesar de toda a trilogia escrita por Fitzkee ser, ao meu ver, de grande valor, o

volume 2 The Trick Brain injustamente negligenciado por alguns mgicos,

pelo fato do autor ter negado o carter artstico da mgica.

3

Traduo minha do livro The Trick Brain de Dariel Fitzkee, edio de 2009,

pgina 1.

7

ndice

A Mgica da Vida, 65, 110

A Vida, As Cartas, 105

armaes distorcidas, 73

Allan Ackerman, 104

Andrly, 23

Another Quick Coincidence, 105

arte, 10

Arturo de Ascaio, 16

Arturo de Ascanio, 53, 72, 149

false movements, 72

secret actions, 72

The Structural Conception of

Magic, 187

Ascanio, 18, 46, 78

atmosfera mgica, 16, 19, 22, 30,

31, 41, 108, 112

ato mgico, 9

ator, 29

Backward Time Displacement, 81,

125

Baralho Invisvel, 43

Baralho Rdio, 97

Bill Abbot, 43

Bill Malone, 34, 45, 118

Bill Simon, 107

bolas de espuma, 65

bolas excelsior, 26

Brainwave Deck, 43

Business Card Move, 107

cdigo, 137

canal, 137

Card Fictions

Cartocciones, 94

Carl Cloutier, 122

Carta Ambiciosa, 71, 97, 98

Carta guia, 67

Carta no Teto, 98

cartomagia

nota para cartomagos, 162

categoria

categoria de efeitos, 167

centro de interesse, 100, 111

Chico Buarque, 2

cincia, 8

Cirque du Soleil, 59

clmax, 86

close-up, 22

coin roll, 23

comunicao

processo de comunicao, 137

processo de comunicao na

Arte Mgica, 138

Congresso Brasileiro de Mgicos,

38

Controle da ateno

concentrao da ateno, 112

relaxamento da ateno, 114

controle da ateno, 110

controle de desordem, 72

controle de ordem, 72

craft, 9, 26

Criss Angel, 45

Culligula Triumph, 94

197

198 NDICE

Cups and Balls, 65, 95

Cyril Takayama, 59

Dai Vernon, 22, 43, 93, 110, 122,

127, 154

Carta Ambiciosa, 71

Dan Sperry, 35

Dani DaOrtiz, 94, 152

Dariel Fitzkee, 8, 109

Magic by Misdirections, 190

Showmanship for Magicians,

189

The Trick Brain, 190

Dariel Fizkee, 53

Darwin Ortiz, 53, 55, 81

Designing Miracles, 193

Strong Magic, 194

Daryl, 162

David Blaine, 45

David Coppereld, 59, 62, 70, 80,

139

David London

Behind The Smoke and Mir-

rors, 189

De Viribus Quantitatis, 7

Derren Brown, 78

desapario de uma gaiola de pom-

bos, 82

Designing Miracles, 55

dialtica de implicao, 150

Don Alan, 43

Dostoevsky, 10

Eddie Fields, 43

EdMarlo, 146

Eduardo Peres, 1, 42

Pensamento Original em Arte

Mgica, 2

efeito mgico, 15, 16, 23

elementos

elementos de um efeito m-

gico, 56

embaralhamento faro, 94

emissor, 137

Encontro Mundial de Mgicos, 39

entretenimento, 19

Eric Chariot, 108

Esquisse d'une thorie gnrale

de la magie, 8

estratgias de maximizao

armaes distorcidas, 73

gradao de interesse e cl-

max, 86

lapso temporal e intervalo de

importncia, 78

momentos simblicos, 102

participao da plateia, 70

surpresa antecipada, 99

Estratgias de maximizao, 69

Eugene Burger, 2, 34, 161

A Few Thoughts About The-

ory, 189

Being Me, 188

Editing Our Scripts, 188

Performing Stunts and Per-

forming Magic, 189

The Theory and Art of Ma-

gic, 188

expectativas adaptativas, 11

false deal, 118

falso depsito, 119

fazedor de truques, 27

feedback, 138

fenmeno, 57

nal loads, 65

rula, 22

FISM, 18

FLASOMA, 104

oreios, 22

Fly, 70

NDICE 199

fonte de informao, 110

force em cruz, 125

Forward Time Displacement, 81,

125

gag, 116, 123

Gregory Wilson, 66, 75

Point Blank, 97

Harry Lorayne, 106, 125

Henning Nelms, 53

Magic and Showmanship, 31

Magic and Showmanship, 193

Henry Vargas, 19, 149

A Fenomenologia da Arte M-

gica, 149, 195

Pirmide Mgica, 149

Herb Zarrow, 93

Hofzinser, 75

Hofzinser Spread Cull, 106

Hofzinser's Card Conjuring, 75,

167

impacto efetivo, 69, 161

impacto potencial, 69, 161

Impresso Digital na Carta, 67

interesse

gradao de interesse, 86

perspectiva externa, 87

perspectiva interna, 87

intervalo de importncia, 78, 79

Jarle Leirpoll, 123

Choreographic Misdirection,

191

Magic as a Martial Art, 192

Jay Noblezada, 59

Jay Sankey, 46

Beyond Secrets, 194

Jay Scott Beryy, 122

Jean Hugard, 120

Modern Magic Manual, 60

Jesus Etcheverry, 187

Joe Berg, 43

John Lovick, 142

Joshua Jay, 94

Juan Mayoral, 38

Juan Tamariz, 18, 34, 36, 46, 59,

69, 74, 77, 91, 108, 117,

147

Los Cinco Puntos Magicos,

139, 194

Pirmide Mgica, 146

trs fases do efeito mgico,

58

Kevin James, 152

Kevin Parker, 45

Kostya Kimlat, 94

Lance Burton, 13, 20, 43, 108

lapso temporal, 78

backward time displacement,

81

forward time displacement,

81

lapso temporal entre o segredo e

o efeito, 68

Latko, 56

Laura Avils, 187

Lennart Green, 106

Leonardo da Vinci, 7

linguagem corporal, 117

linguagem no verbal, 139, 144

linguagem verbal, 139, 144

Lorayne's Great Divide, 106

Los Siete Velos Mgicos, 36

Lu Chen, 155

Luca Bartolomeo de Pacioli, 7

mgica

truque, 16

mgico, 27

200 NDICE

Marcel Mauss, 8

Marcell Mauss

Esquisse d'une thorie gn-

rale de la magie, 192

Master of the Mess, 94

Max Maven, 34, 58, 78

Meir Yedid, 93

Memria Extraordinria, 68

mensagem, 137

Michael Ammar, 94, 95, 108, 122,

125

The Complete Cups and Balls,

95

Michael Close, 123

Michael Finney, 146

Misdirection

Misdirection Verbal

Ricochet, 123

misdirection, 109, 120

denio de misdirection, 121

misdirection de intensidade,

124

misdirection fsico, 121

misdirection coreogrco,

122

misdirection mental, 125

misdirection temporal, 125

misdirection verbal, 123

thematic misdirection, 125

misdirection coreogrco

naturalidade, 123

misdirection de intensidade, 117

momentos simblicos, 102

monotonicidade, 111, 118

Nmero Pensado, 84

nmeros ruins, 151

naturalidade, 127

Nest of Boxes, 101

Next of Boxes, 60

Norm Nielsen, 13

o-beat, 25, 114, 117

On The Spot, 66

onda de tenso e relaxamento,

114, 117

originalidade, 19

Os Covilhetes, 95

Oscar Wilde, 45

Pablo Picasso, 29

participao da plateia, 70

Patrick Page, 122

Penn and Teller, 153

Penn&Teller, 70

personagem, 56

Pete McCabe

Scriptig Magic, 60

Scripting Magic, 193

Pirmide Mgica, 146

Pit Hartling, 94

processo de comunicao

cdigo, 137

canal, 137

emissor, 137

feedback, 138, 141

mensagem, 137

receptor, 137

referente, 137

rudo, 138, 142

processo de comunicao na Arte

Mgica, 138

processo de treinamento, 157

propsito, 57

prova, 60

Pull-Through Shue, 94

Rafael Benatar, 60, 187

Rafael Titonelly, 45

Rafael Tubino, 77

receptor, 137

reestrurao de um n mero, 86

referente, 137

NDICE 201

Ren Lavand, 34, 40

composio, 53

Rich Marotta, 62

Ring Flight, 80

Robert Houdin, 7, 29

Roberto Giobbi, 53

Card College vol 2, 190

Card College vol 4, 191

Pirmide Mgica, 147

Rudy Coby, 146

Salvano, 122

Sam The Bellhop, 118

Samuel Taylor Coleridge

Suspension of Disbelief, 31

script, 117, 142, 161

Praticando o script, 161

script silencioso, 144

script silencioso, 144

showmanship, 19

shows infantis, 21

Simon Aronson, 46

Sleights of Mind, 192

Stephen Macknik, 192

Stuart Hall

Enconding, Decoding, 191

Super Star, 82

surpresa antecipada, 99, 114, 117

Susana Martinez, 192

Suspenso da Descrena, 40

Suspenso da Descrena, 31, 41,

59, 108

Suspension of Disbelief, 31

algum estar convencido, 31

algum ter acreditado, 31

Svengalli Deck, 97

tcnica, 26

tcnica mecnica

tcnica psicolgica, 25

tcnicas no mecnicas, 109, 158

table-hopping, 22, 103, 108

Tenkai Optical Revolve, 93

teoria, 26

The Structural Conception of Ma-

gic, 72, 78

The trick brain, 8

Thumb Writer, 84

time misdirection, 79

Timing, 132

Tio Andr, 21

Tom Jobim, 2

Tommy Wonder, 24, 60, 62, 108,

117

Books of Wonder, 123

Books of Wonder vol 1, 195

Books of Wonder vol 2, 195

Misdirection revisitado, 120

Ricochet, 123

treinamento mental, 162

Trilha da Iluso, 111

trilha da iluso, 11

Triple Coincidence, 69

Triumph Shue, 93

Trumped Triumph, 94

truque, 21

mgica, 16

Truques da Mente, 192

Ultra Mental Deck, 43

Um Pouco de Voc, 74

Vik e Fabrini, 46, 153

Zarrow Shue, 93

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