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  • TIPO A

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    TEORIA MUSICAL

    As questes 01 a 03 referem-se ao trecho musical a seguir, de Lulli:

    1. Observe o trecho musical acima e responda:

    0-0) A tonalidade predominante deste trecho musical Si bemol Maior. 1-1) Nos compassos 4 e 5, as notas mi natural e f sustenido caracterizam a escala de Sol menor meldica. 2-2) A tonalidade de Sol menor nunca pode apresentar mi natural, uma vez que sua armadura contm as notas si

    bemol e mi bemol.

    3-3) O f sustenido encontrado no compasso 8 (2 voz) caracteriza a sensvel de R Maior. 4-4) O f sustenido encontrado no compasso 8 (2 voz) caracteriza a sensvel de Sol menor.

    GABARITO: FVFFV

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. A tonalidade predominante no trecho musical dado sol menor . 1-1) VERDADEIRA. A escala menor meldica apresenta elevao de meio tom no VI e VII graus. 2-2) FALSA. O tom de sol menor, na sua forma meldica, contm a nota mi natural. 3-3) FALSA. O f sustenido encontrado no compasso 15 a sensvel de sol menor. 4-4) VERDADEIRA. O f sustenido encontrado no compasso 15 a sensvel de sol menor .

  • TIPO A

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    2. A respeito do trecho musical acima pode-se afirmar que:

    0-0) Assim como o compasso, o compasso tem como unidade de compasso a semibreve.

    1-1) Assim como o compasso, o compasso tem como unidade de tempo a semnima. 2-2) A unidade tempo do compasso a mnima. 3-3) Os compassos e so compassos equivalentes. 4-4) O compasso um compasso simples.

    GABARITO: VFVVV

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) VERDADEIRA. Ambos os compassos tm como unidades de compasso a semibreve.

    1-1) FALSA. A unidade de tempo do compasso a semnima e a do cortado a mnima. 2-2) VERDADEIRA. A unidade de tempo do compasso cortado a mnima. 3-3) VERDADEIRA. Ambos os compassos equivalentes por possurem a mesma unidade de compasso.

    4-4) VERDADEIRA. Por possuir a mnima como unidade de tempo o compasso cortado um compasso simples.

    3. Observe os acordes marcados com as letras A e B e responda:

    0-0) Ambos esto no Estado Fundamental.

    1-1) Ambos so acordes de 5 sons. 2-2) Ambos so acordes de 3 sons. 2-2) Ambos so acordes Perfeitos Maiores. 4-4) Ambos so trades.

    GABARITO: VFVFV

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) VERDADEIRA. Ambos esto no estado fundamental. 1-1) FALSA. Ambos no so acordes de 5 sons. 2-2) VERDADEIRA. Ambos so classificados como acordes de 3 sons ou acordes de quinta. 3-3) FALSA. O primeiro um acorde menor e o segundo um acorde maior. 4-4) VERDADEIRA. Ambos so trades.

  • TIPO A

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    A partir do trecho musical abaixo, arranjo da msica Pra machucar meu corao, de Ary Barroso,

    responda as questes 4 e 5.

    4. Quanto classificao, podemos afirmar que o acorde destacado:

    0-0) uma trade.

    1-1) um acorde de stima. 2-2) um acorde em Estado Fundamental. 3-3) um acorde na 1 inverso. 4-4) um acorde na 2 inverso.

    GABARITO: FVVFF

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. A trade um acorde de 3 sons. 1-1) VERDADEIRA. O acorde de stima tem 4 notas diferentes e formado por trs teras sobrepostas. 2-2) VERDADEIRA. O acorde assinalado encontra-se com a fundamental no baixo, portanto em estado fundamental 3-3) FALSA. Na primeira inverso a nota mais grave a tera. 4-4) FALSA. Na segunda inverso a nota mais grave a quinta.

    5. Ainda em relao ao trecho musical apresentado acima, podemos afirmar que:

    0-0) sfz uma indicao de expresso

    1-1) O smbolo > acima das notas sol e mi no compasso 5 chamado de tenuto. 2-2) os smbolos . . . acima das notas do compasso 7 indicam que as notas so tocadas piano. 3-3) As colcheias ligadas entre os compassos 1 e 2 caracterizam uma anacruse. 4-4) O sinal de f no ltimo acorde do trecho, compasso 9, indica que o mesmo ser tocado mais forte que o mesmo

    acorde no compasso 6.

    GABARITO: FFFFV

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. O sfz uma indicao de dinmica. 1-1) FALSA. O smbolo > chamado de acento. 2-2) FALSA. O smbolo (staccato) indica que as notas so mais curtas. 3-3) FALSA. As colcheias ligadas entre os compassos 1 e 2 caracterizam uma sncope. 4-4) VERDADEIRA. O f do ltimo acorde indica que este ser mais forte que as mesmas notas no compasso 6.

  • TIPO A

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    As questes 06 e 07 so baseadas no trecho abaixo, extrado do DIVERTIMENTO K137 de W. A. Mozart.

    6. Observando o trecho musical acima pode-se afirmar que:

    0-0) Os acordes encontrados no 1 tempo dos compassos 2 e 4 so diminutos na segunda inverso.

    1-1) O acorde encontrado no 1 tempo do compasso 6 D Maior com stima menor na primeira inverso. 2-2) No h acorde menores no trecho apresentado. 3-3) O mi bequadro no 1 tempo do compasso 4 uma sensvel. 4-4) A tonalidade do trecho Si bemol Maior.

    GABARITO: VVFFV

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) VERDADEIRA. O acorde do compasso 2 de B com baixo em f e o do compasso 4 C# com baixo em sol.

    1-1) VERDADEIRA. O acorde D Maior com stima menor na primeira inverso C7/E. 2-2) FALSA. H acordes menores no 2 tempo do compasso 2 (Cm), no 2 tempo do compasso 4 (Dm) e no 1 tempo

    do compasso 7 (Cm).

    3-3) FALSA. O mi bequadro a tera do acorde. A sensvel em questo o d sustenido, sensvel de r menor (tom vizinho), que est no segundo tempo.

    4-4) VERDADEIRA. A tonalidade do trecho Si bemol Maior.

    7. Ainda a respeito do trecho musical acima pode-se afirmar que :

    0-0) A unidade de tempo do compasso uma mnima.

    1-1) As ligaduras e os pontos sobre as notas so sinais de articulao. 2-2) O tr sobre as notas no 3 tempo do compasso 7 indicam trilo. 3-3) As apogiaturas devem ser tocadas com o valor da figura com que aparecem representadas, retirando do valor

    do tempo seguinte.

    4-4) O mi, mnima, na parte do Violino I no compasso 5, uma apogiatura longa.

    GABARITO: FVVVF

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. O compasso 3/4 tem a semnima como unidade de tempo.

    1-1) VERDADEIRA. As ligaduras indicam o legato e os pontos, o staccato, sinais de articulao. 2-2) VERDADEIRA.O tr indica um trilo. 3-3) VERDADEIRA. As apogiaturas representadas como pequenas semicolcheias devem retirar do valor do tempo

    seguinte.

    4-4) FALSA. A nota mi pertence ao acorde.

  • TIPO A

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    As questes 8 e 9 foram extradas do Quarteto 16, em Mi bemol Maior K428, de Mozart.

    8. Observando o trecho musical acima pode-se afirmar que:

    0-0) Nos 4 primeiros compassos as violas tocam separadas por um intervalo de segunda menor com os Violinos.

    1-1) A pea escrita em compasso quaternrio. 2-2) Nos 4 primeiros compassos a parte do Violoncelo construda com intervalos menores, maiores e justos. 3-3) Nos 4 primeiros compassos encontramos na Viola uma sucesso cromtica. 4-4) Nos 4 primeiros compassos observamos uma textura homofnica com acordes de 3 sons diferentes no conjunto

    dos instrumentos.

    GABARITO: FFFVF

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. A viola e o violino tocam as mesmas notas separadas por uma oitava.

    1-1) FALSA. O compasso binrio.

    2-2) FALSA. H intervalo diminuto entre as notas Mib do primeiro compasso e L natural do segundo compasso.

    No h intervalo Maior.

    3-3) VERDADEIRA. H uma sucesso cromtica do compasso 2 at o fim do primeiro tempo do compasso 3.

    4-4) FALSA. Os instrumentos tocam as mesmas notas separadas por oitava. No h formao de acorde.

  • TIPO A

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    9. Ainda em relao ao o trecho musical acima pode-se afirmar que:

    0-0) O acorde formado pelas notas na segunda metade do primeiro tempo do compasso 5 e as da segunda metade do

    primeiro tempo do compasso 7 utilizam os mesmos graus tonais.

    1-1) As notas na primeira metade do segundo tempo do compasso 7 formam um acorde de 3 sons. 2-2) As notas na segunda metade do segundo tempo do compasso 7 formam um acorde que tem como fundamental a

    dominante da tonalidade da pea.

    3-3) Os pontos vistos sobre as notas do Violoncelo no compasso 19 aumentam o valor das notas em metade de seu valor.

    4-4) A ligadura na nota f do Violino I nos compassos 9 e 10 significa que esta nota deve soar o tempo inteiro do compasso.

    GABARITO: FFFVF

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) VERDADEIRA. Os dois acordes utilizam os graus II, IV, VI e I da escala de Mi bemol Maior

    1-1) VERDADEIRA. O acorde o Mi bemol Maior Trs sons.

    2-2) VERDADEIRA. O acorde Si bemol com stima menor, a fundamental a dominante da tonalidade Mi bemol

    Maior.

    3-3) FALSA. Os pontos sobre as notas no so pontos de aumento.

    4-4) FALSA. A ligadura neste caso um sinal de articulao e no prolongao.

    O trecho musical abaixo pertence ao Quinteto em Si bemol Maior de N. Rimsky-Korsakov. Observe-o e responda as

    questes 10 a 12.

  • TIPO A

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    10. Observe a parte do Piano e responda:

    0-0) Todos os acordes tocados pelo Piano so trades.

    1-1) O acorde apresentado no 3 e 4 tempos do compasso 5 a Dominante de F Maior. 2-2) Os dois ltimos acordes do trecho formam uma Cadncia Perfeita. 3-3) O f na mo esquerda do Piano nos compassos 8 a 11 uma nota pedal. 4-4) H acorde de stima apenas no compasso 5.

    GABARITO: FVVVF

    JUSTIFICATIVAS:

    0-0) FALSA. H trades e ttrades na parte do Piano.

    1-1) VERDADEIRA. O acorde C7 Dominante de F Maior. 2-2) VERDADEIRA. F7 Bb, V I, ambos no estado fundamental = Cadncia Perfeita. 3-3) VERDADEIRA. O f uma nota pedal sobre a qual aparecem diversos acordes. 4-4) FALSA. Alm do compasso 5 h acordes de 7 nos compassos 7, 9, 10 e 11.

    11. Responda as questes abaixo, observando o trecho apresentado:

    0-0) As notas da parte da Clarineta soam uma segunda menor abaixo do que est escr