Mercedes Rio - Desing Grafico Indesign

DESIGN GRÁFICO PARA JORNALISMO

TEXTOS DE AULA

CEUT – COMUNICAÇÃO SOCIAL – JORNALISMO DISCIPLINA – DESIGN GRÁFICO PARA JORNALISMO / PROF. MERCEDES RIO LIMA

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JESUS SALVA Jesus e Satã estavam discutindo sobre quem era melhor no computador. Já estavam nesse bate-rebate há dias e, francamente, Deus estava com o s* cheio. - Chega – disse Ele. – Já deu. Vou fazer um teste que vai durar duas horas e com o resultado, vou julgar quem é o melhor. Então Satã e Jesus sentaram-se ao teclado e começaram a digitar como loucos. Clicaram adoidado, enviaram faxes, e-mails anexados, baixaram arquivos, geraram relatórios, apresentações, criaram etiquetas e cartões, mapas e gráficos, fizeram todo tipo de trabalho conhecido pelo homem. Jesus trabalhou com uma eficiência divina e Satã foi rápido como o diabo. Então, dez minutos antes do fim do prazo, um raio cortou os céus, um trovão rugiu, a chuva desabou e, é claro, faltou luz. Satã ficou estarrecido diante de sua tela negra e gritou todas as maldições conhecidas do mundo das trevas. Jesus só suspirou. Enfim, a luz voltou, e cada um reiniciou seu computador. Satã começou a procurar feito um louco, gritando: - Sumiu tudo! Sumiu tudo! Perdi tudo quando faltou luz! Entretanto, caladinho, Jesus começou a imprimir todos os seus arquivos gerados nas duas últimas horas de trabalho. Satã viu aquilo e ficou irado. - Peraí – ele gritou. – Isso não é justo! Ele trapaceou! Como é que Ele tem todos os arquivos e eu não tenho nenhum? Deus deu de ombros e disse: - Jesus salva... CENTRO DE ENSINO UNIFICADO DE TERESINA – CEUT


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FACULDADE DE CIÊNCIAS HUMANAS E JURÍDICAS DE TERESINA CURSO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL – JORNALISMO DISCIPLINA: DESIGN GRÁFICO PARA JORNALISMO

ATIVIDADE EM SALA Nº 1 - FORMATAÇÃO

Vamos conhecer o InDesign e como formatar uma página. 1- Abra o programa e observe seu desktop. No alto da tela podemos ver alguns dados.

À esquerda, as ferramentas de trabalho e à direita, alguns menus minimizados. Para abrir ou fechar esses menus, basta clicar na área cinza, logo abaixo da setinha. Veremos cada um desses menus aos poucos, bem como as ferramentas.

2- A primeira coisa a fazer é configurar o programa de acordo com nossas necessidades. Clique em Edit>Preferences>General, para ter acesso à caixa de diálogo Preferências. Você verá o seguinte menu:

3- Clique em Units&Increments e configure a unidades de medidas para centímetros. 4- Clique em Dictionary e escolha a opção Portuguese: Brazilian. Isso vai possibilitar o

uso de hifenização nos textos. Outras configurações poderão ser feitas adiante, de acordo com as necessidades de cada projeto. Mas por enquanto, vamos ficar só com essas.

5- Clique em OK para que as alterações sejam efetivadas. Você deve verificar isso sempre que abrir o programa, pois vai evitar que você configure páginas com dimensões erradas e, na hora de hifenizar o texto, faz uma grande diferença no espaço ocupado.


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6- Agora vamos criar um novo documento. Clique em File>New>Document e observe o menu que aparece.

7- Nesse menu podemos formatar a página de acordo com o impresso que vamos realizar, seja ele um jornal, livro ou revista. As janelas de medidas podem ser alteradas teclando valores. Observe que, se digitarmos um valor qualquer para altura ou largura do documento, a janela de formato mostrará a opção Custom.

8- As margens são definidas como superior (Top), inferior (Bottom), dentro (Inside) e fora (outside). Na formatação de um jornal, livro ou revista, consideramos as páginas abertas e definimos valores para as margens que se encontram do lado de fora e do lado de dentro (miolo) do impresso. Dependendo da página, a margem externa pode estar à direita ou à esquerda. Se você desmarcar a opção “Facing Pages”, teremos esquerda e direita, uma vez que não haverá, no seu projeto, impressão em verso de página.

9- Na janela Page Size escolha o formato A4 e clique em OK. Observe que no alto do seu desktop, na barra azul, o arquivo está como Untitled e no rodapé tem a observação Never Saved. Este é um bom momento para darmos uma de Jesus, não é mesmo? Crie uma pasta com seu nome no disco C do seu computador e salve o documento.

Documento padrão ou customizado

Número de páginas

Formatos padronizados

Dimensões do documento

Número de colunas Espaço entre

colunas

Margens

Orientação do papel

Opção de frente e verso


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10- Cabem aqui algumas dicas: 1. Acostume-se a gravar os arquivos com nomes que você possa reconhecer

futuramente, caso queira retomar uma atividade. 2. Sempre grave seus arquivos nessa pasta, assim você não precisará ficar

procurando por todo o HD quando quiser acessá-los novamente. 3. Jamais trabalhe ou salve arquivos na rede. Primeiro, você poderá travar o

sistema; segundo, com certeza ele será apagado; e terceiro, se você estiver trabalhando um arquivo comum das atividades de aula, ele não estará acessível aos seus colegas.

11- Voltando ao InDesign, seu desktop apresenta o que seria uma folha de papel sobre a mesa. Essa mesa chama-se PastBoard e sobre ela você pode colocar textos, fotos e tudo o mais, que estará disponível em todas as páginas do seu arquivo.

12- As réguas que aparecem acima e à esquerda da desktop servem como orientação. Observe que os zeros das réguas estão sobre a quina do seu papel. Se você clicar sobre uma das réguas e arrastar para a página, você terá uma guia, uma linha virtual que vai facilitar no alinhamento dos elementos na sua paginação. Você pode puxar quantas guias quiser. Para eliminá-las, basta clicar sobre elas e deletar, mas não precisa se preocupar com isso, pois elas podem ser reposicionadas a qualquer momento e não aparecem na impressão.

13- No pé da tela, à esquerda, você tem uma janela que mostra a visualização da página (zoom) e, ao lado dela, a janela de acesso às páginas. Nesse arquivo, só temos a página mestra e uma página.

14- Lembra dos menus à direita? No alto, você tem o menu de gerenciamento de

páginas. Aqui você pode acrescentar ou deletar páginas no seu arquivo através dos botões embaixo à direita ou escolher a página a ser trabalhada.


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ATIVIDADE EM SALA Nº 2 – FERRAMENTAS E MENUS DE CONTROLE

Vamos conhecer algumas ferramentas do InDesign que, em outras atividades, veremos um pouco mais profundamente. 15- Abra um arquivo no formato A4 com as configurações padrão. 16- As ferramentas do InDesign são muito parecidas com as do Photoshop. Vamos aqui

conhecer apenas algumas delas, que usaremos na diagramação básica de um jornal. Você pode (e deve) brincar com todas elas em casa para conhecer as possibilidades do programa.

Movimenta e altera o formato dos objetos.

Posiciona as fotos dentro da caixa.

Cria e altera seleções. Cria texto em caixa ou seguindo um caminho.

Traça linhas.Traça formas.

Altera formas e caixas.

Ferramentas de efeitos.

Posição e zoom da página.

Habilita contorno ou preenchimento.

Habilita forma ou texto.Aplica cor, degradê ou elimina preenchimento.

Visualização normal ou preview de impressão.


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17- Quando selecionamos uma ferramenta qualquer, o menu superior mostra as variáveis que ela controla. A ferramenta de texto tem um menu diferenciado enquanto as demais ferramentas trabalham basicamente com a disposição abaixo.

Posição do objeto na página em relação às réguas acima e à esquerda da sua tela. Você pode movimentar seus objetos digitando valores aqui.

Dimensão do objeto. “W” é a largura e “H” é a altura. Você pode modificar as dimensões do objeto digitando valores aqui. A corrente ao lado refere-se à alteração proporcional, ou seja, se ela estiver quebrada, você altera as dimensões individualmente. Se a corrente estiver inteira, alterando a largura, a altura modifica na mesma proporção, como a ampliação ou redução de uma fotografia.

Essas janelas têm a mesma função das anteriores, porém você não altera valores numéricos e sim porcentagem.

Com essas janelas você pode alterar a inclinação ou a distorção do objeto.

Opção de linha. Aqui você pode escolher o fio de cercadura do objeto. Na janela superior você define, em pontos, a espessura do fio. Na janela inferior você escolhe o tipo de linha a ser traçada.

Opção de estilos. Aqui você escolhe estilos que tenham sido pré-definidos. Em outro momento veremos essa opção e os três ícones referentes a ela.

Habilita pontos de ancoragem do objeto ou da caixa de inserção do objeto.

Posiciona o objeto na caixa que o contém.

Essa opção direciona ao Bridge, um arquivo de imagens do Photoshop. As duas últimas opções abrem menus para todas as modificações vistas aqui.


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18- Quando clicamos em uma caixa de texto com a ferramenta de seleção, o menu acima da tela nos mostra as mesmas informações anteriores, porém habilita, à direita, variáveis de número de colunas e alinhamento vertical do texto dentro da caixa.

19- Se escolhermos a ferramenta de texto e selecionarmos a caixa de texto, temos acesso

às informações de formatação de texto. O primeiro menu, com o ícone da letra “A”, diz respeito ao texto. Selecione uma frase de seu texto e explore cada uma das alterações.

Altera fonte (tipo) da letra. A janela de baixo altera para negrito ou itálico.

Altera corpo (tamanho) da letra. A janela de baixo altera o entrelinhado (espaço entre as linhas).

TT - Transforma o texto em versal (todo em maiúscula). T1 – Sobrescreve o texto, como uma potência, por exemplo. T – Sublinha o texto. TT – Transforma em versalete (formato maiúsculo porém com letras maiores e menores). T1 – Subscreve o texto, como uma fórmula química. T – Passa um risco no meio da letra.

Altera o espaço entre letras ou palavras. A janela de cima faz isso com um único espaço selecionado. A janela de baixo o faz com uma ou mais palavras selecionadas.

Altera a altura da letra sem mudar seu corpo (tamanho). A janela de baixo altera sua linha de base. Pode parecer com o sobrescrito, porém ele não diminui o corpo da letra.

Altera a largura da letra sem mudar seu corpo (tamanho). A janela de baixo altera a inclinação da letra. Parece com o itálico, porém você escolhe o grau de inclinação.

Opção de estilos. Aqui você escolhe estilos que tenham sido pré-definidos. Em outro momento veremos essa opção e o ícone referente a ela. A janela de baixo altera seu dicionário.

Como no outro menu, essa opção direciona ao Bridge e as duas últimas opções abrem menus para todas as modificações vistas aqui.


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20- Você também tem acesso às alterações de parágrafo clicando no ícone abaixo da letra “A” do seu menu superior.

Alinhamento do texto à esquerda, centralizado ou à direita. Abaixo temos o justificado com a última linha normal, centralizada ou forçada na largura da coluna.

A janela de cima alinha todo o texto ao centro (miolo) da sua publicação. A janela de baixo alinha todo o texto pela margem externa da publicação.

A janela de cima empurra todo o parágrafo para a direita. A de baixo, apenas a primeira linha.

A janela de cima empurra todo o parágrafo para a esquerda. A de baixo, apenas a última linha e só é evidente se o texto estiver alinhado à direita.

A janela de cima abre espaço antes do parágrafo. A de baixo, insere capitulares. O valor aqui atribuído se refere à altura da capitular em linhas de texto.

A janela de cima abre espaço depois do parágrafo. A de baixo, define quantas letras da palavra serão capituladas.

Acima, nossa já conhecida janela de estilos pré-definidos. Embaixo, temos a opção para hifenizar o texto. Surte melhor efeito no texto justificado.

Alinha os parágrafos às pautas de um caderno. Esse valor pode ser estipulado na formatação do arquivo, lá onde definimos nossa régua e dicionário.

Novamente aqui a divisão do texto em colunas e abaixo, a posição do cursor largura da linha.

Bullets ou marcadores. Podem ser ícones (janela superior) ou números (janela inferior). As últimas opções você já conhece.


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ATIVIDADE EM SALA Nº 3 – CAIXA DE TEXTO

Vamos aprender a trabalhar textos simples no InDesign. 21- Abra um arquivo no formato A4 com as configurações padrões. 22- Existem várias formas de se trabalhar texto no InDesign. A primeira delas é a mais

simples: importar um texto já criado em um processador de texto como o Word. 23- Abra um arquivo novo no Word e digite o texto abaixo.

“O papel do jornalismo médico A entrada da Internet no cotidiano de milhões de brasileiros proporcionou, entre outras coisas, o acesso a conhecimentos em saúde e medicina antes reservados aos profissionais dessas áreas. A quantidade e a velocidade de divulgação de informações sobre doenças e tratamentos na rede de computadores são tamanhas que passou a ser comum o paciente cobrar do médico – seja ele particular ou de convênio – opiniões e avaliações a respeito de terapêuticas e remédios que, não raro, ainda estão em fase de testes. Evidentemente, isso aumenta ainda mais a responsabilidade dos médicos. A experiência deles é vital para separar o joio do trigo nas pesquisas disponíveis na Internet – e, assim, esclarecer os pacientes sobre os problemas que os afligem.”

24- Salve o texto na sua pasta com um nome que você possa identificar e feche o Word. Abra um arquivo A4 no InDesign. Na sua página, escolha a opção FILE. Observe que, em frente a alguns comandos, existe um atalho de teclado. Escolha a opção PLACE (Control + D). Observe a janela para escolha de arquivo. Localize seu texto e clique nele. Observe o formato que seu cursor assume. Isso significa que há um texto a ser inserido no arquivo.

25- Clique em qualquer lugar da sua página e observe como o texto se acomodou entre as duas margens do seu papel. Você também pode usar o recurso de copiar o texto no próprio Word e colar na página do InDesign.

26- Outra forma de se trabalhar texto no InDesign é digitando na própria página. Escolha a ferramenta de texto, clique e arraste sobre sua página abrindo uma nova caixa de texto. Agora é só digitar como num processador de textos qualquer. Você pode alterar o zoom para visualizar melhor seu texto.


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27- Clique no texto de Word que você importou e posicione o cursor no final do seu texto. Abra um parágrafo e continue a digitação.

“A internet também redobrou as obrigações dos jornalistas que cobrem saúde e medicina. Se dez anos atrás eles eram obrigados a enfrentar as lacunas impostas pela escassez de informações, agora se vêem diante da tarefa de filtrar, de um volume impressionante de dados e estudos, o que é de fato relevante e útil para os leitores. Uma vez selecionado o assunto, empreende-se o mesmo trabalho de sempre: hierarquizar as informações, entrevistar médicos e pesquisadores e traduzir a apuração num texto de leitura fácil e agradável. Para esta edição, a repórter Anna Paula Buchalla, auxiliada pela repórter Adriana Dias Lopes e sob a coordenação da editora Karina Pastore, lançou-se, mais uma vez, nessa tarefa.”

28- Outro recurso disponível é o editor de texto do InDesign. Clique no menu EDIT e

escolha a opção EDIT IN STORY EDITOR (Control + Y). Posicione o cursor no final do texto, abra um novo parágrafo e termine sua digitação.

“Na reportagem que começa na página 102, ela explica como dois estudos publicados recentemente, e de grande repercussão na Internet, põem em xeque os índices draconianos de colesterol e glicemia. Ao confrontá-los e debatê-los com especialistas, Anna Paula constatou que se está abrindo um novo caminho na cardiologia: o de um controle menos neurótico dos fatores de risco de infartos e derrames.”

29- Depois de finalizado seu texto, feche o editor através do X no alto à direita (cuidado

para não fechar o programa...). Se você usar o mesmo comando (Control + Y), você voltará para seu PastBoard, mas o editor de texto continuará aberto atrás dele.

30- Agora vamos conhecer a caixa de texto do InDesign.


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31- Observe como seu texto está inserido numa cercadura de fio azul bem claro. Essa cercadura define seu QUADRO DE TEXTO ou CAIXA DE TEXTO. Ela não aparece no seu trabalho final, ou seja, na impressão da página. Observe também os pontos que essa cercadura possui nos cantos e no meio de cada lado.

32- Através desses pontos você pode modificar a largura e a altura de sua caixa de texto.

Seu texto se reorganizará dentro do novo espaço. Se você aumentar o espaço abaixo do texto, a caixa se abrirá mesmo que não haja mais texto para ocupar o espaço.


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33- Observe que nessa cercadura existem dois pontos maiores, um no alto à esquerda e outro abaixo, à direita. Esses pontos permitem que você crie uma nova caixa de texto lincada à caixa original. Experimente: clique no ponto superior e observe que seu cursor assumiu a forma de texto a ser inserido. Em outro local da página, CLIQUE E ARRASTE, abrindo uma pequena caixa de texto. Observe que o começo do seu texto ficou nessa nova caixa e que dentro do ponto inferior direito surgiu uma setinha azul. Isso quer dizer que existe mais texto além desse que se encontra nessa caixa e que esse texto está aberto em algum lugar do seu arquivo.

34- Observe que a caixa de texto original contém o resto do seu material e abriu-se um

espaço em branco no pé da caixa. Observe também que a setinha azul está dentro do ponto superior esquerdo, indicando que essa caixa não contém o início do texto e que esse início encontra-se aberto em algum lugar do seu arquivo.

35- Agora, clique no ponto central inferior de sua caixa de texto original e arraste para cima, ocultando parte do seu texto. Observe que o ponto inferior direito aparece agora com um sinal de “+” vermelho. Isso indica que o texto não está inteiramente na tela e que também não está aberto em lugar nenhum. Observe também que, quando você desmarca a caixa de texto, os pontos auxiliares desaparecem, mas o ponto de indicação de texto oculto permanece na tela.


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ATIVIDADE EM SALA Nº 4 – LINHAS E CERCADURAS

Vamos aprender a trabalhar com linhas no InDesign. 36- Abra um arquivo no formato A4 com as configurações padrões. 37- Selecione, na caixa de ferramentas, a ferramenta de linha. 38- Posicione o cursor no alto à esquerda da página, clique e segure o botão e arraste

para a direita. Observe o traçado que sua linha faz. Essa ferramenta possibilita traçar linhas com inclinação livre.

39- Agora clique em outro local da sua página e torne a arrastar, criando uma nova linha, porém faça isso pressionando o botão SHIFT enquanto faz o traçado. Observe que sua linha se mantém firme na horizontal. Se você puxar seu mouse para baixo durante o processo, ele traçará uma linha exatamente a 45° ou vertical.

40- Se você clicar duas vezes na caixa de ferramenta de linha, vai abrir o menu de controle, o último à direita de sua tela. Lembre-se que você pode acioná-lo também clicando na área cinza do menu à sua direita.

Espessura da linha Acabamento da linha

Tipo da linha Tipo do início da linhaTipo do final da linha

Cor da brecha da linha

Tom da brecha da linha

Base da linha

Menu de cor


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41- No menu de cor você pode controlar a cor da linha. 42- Clicando duas vezes na opção de “cor da linha”, você abre uma palheta de cores.

Trace uma nova linha ou selecione uma que você já tenha traçado em sua folha, escolha uma cor qualquer e observe como a palheta se altera.

43- No menu de gradiente, você pode aplicar degradê na sua linha.

Cor de preenchimento Cor da linha

Tom da cor

Opções de cor

Altera a composição da cor deslizando os comandos

Altera a composição da cor digitando valores

Menu de gradiente

Degradê radial ou linear

Inversão do degradê

Controle de degradê


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44- Clicando abaixo da linha de controle de degradê, você pode adicionar pontos de controle. Com um deles selecionado, volte à palheta de cor e selecione uma cor para ele. De volta a essa palheta, você pode eliminar o preto ou o branco para trabalhar seu degradê.

45- Todas as opções que vimos acima se aplicam também às cercaduras. Observe na

caixa de ferramentas a opção de cercaduras. Se você clicar sobre ela e segurar, verá a opção de formas: quadrilátero, elipse e polígono.

46- Quando você aciona a ferramenta de polígono e clica em algum lugar, abre-se um

menu para você escolher o número de lados ou entrada da estrela.

Número de lados

Entrada de estrela

Forma resultante


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47- Altere a cercadura e o preenchimento das suas formas para se acostumar com o processo. Lembre-se que, no futuro, quando você for trabalhar cercaduras de fotos ou boxes de textos, serão essas ferramentas que você irá usar.

48- Tente reproduzir essa forma, com essa linha de cercadura. Depois, altere a cor do

preenchimento, a cor da linha e do fundo dela, o tipo de traçado da linha e gradientes.


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ATIVIDADE EM SALA Nº 5 – FOTOS E TEXTO EM CONTORNO

Muitas vezes inserimos uma foto em nossa matéria. As fotos, em geral, são retangulares. Nesse caso, devemos apenas adequar nossa matéria ao espaço em volta dela, considerando, é claro a legenda a ser incluída também. 49- Abra um arquivo no formato A4 com as configurações padrões. 50- No menu “FILE”, procure a opção “PLACE”. Essa opção vai abrir o gerenciador

para que você localize no computador a imagem que quiser inserir na página. Você também pode acionar essa janela com o atalho de teclado “CONTROL + D”.

51- Escolhida a imagem, clique nela e observe como seu cursor muda de forma. Agora, basta clicar em qualquer lugar de sua página ou no pastboard e sua foto aparecerá em tamanho real (100%).

52- Toda página de revista ou jornal é trabalhada em colunas. Essas colunas é que vão definir a largura (base) da foto. Geralmente a foto de uma pessoa fica em apenas uma coluna de largura. A altura é definida pela imagem. Algumas fotos, dependendo da pose em que a pessoa se encontra, vão ocupar duas colunas. Porém, se a imagem em si não for acrescentar nada à matéria, devermos cortar essa foto enquadrando apenas a pessoa em questão. Tudo depende do espaço disponível e da sensibilidade do paginador.

53- Como a foto que você inseriu na sua página apresenta-se em tamanho real, você terá que reduzi-la para se enquadrar na largura das colunas. Aqui, é importante você tomar cuidado para não cortar a imagem e nem deformá-la.

54- Se você clicar em um dos 8 pontos da imagem e arrastar, você vai alterar apenas a caixa em que a foto se encontra.

Foto 100%

Alteração apenas do box


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55- Se, quando você clicar num ponto, segurar ao mesmo tempo a tecla “SHIFT”, você reduzirá seu box proporcionalmente, ou seja, a mesma alteração que for feita na altura será feita na largura mas, ainda assim, estará alterando apenas o box. Já se você fizer essa alteração segurando a tecla “CONTROL”, você reduzirá a foto também, porém sem manter a correta proporção, ou seja, você vai deformar a imagem.

56- Para fazer a redução da foto na devida proporção, sem deformar a imagem, basta

clicar no ponto e arrastar segurando, ao mesmo tempo, o SHIFT e o CONTROL.

Redução segurando o SHIFT

Redução segurando o CONTROL

Redução correta


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57- Uma opção que também pode ser usada para enriquecer uma diagramação, é a inserção de foto usando “quebra de coluna”, ou seja, a foto não ocupa exatamente a largura das colunas. Nesse caso, recomenda-se que essa “quebra” não seja maior do que metade de uma coluna.

58- Nesse caso, seu texto deverá contornar a foto. Para isso usamos o recurso de texto

em contorno (Text Wrap). Selecione o menu “WINDOW” e nele, a opção “TEXT WRAP”. Em sua tela vai surgir o menu abaixo. Coloque um texto sobre sua imagem e, com a imagem selecionada, escolha uma das opções de contorno e observe como o texto se comporta.

A “quebra” não deve ultrapassar a metade da coluna.

Texto sobre a imagem

Texto contornando o box Texto contornando a imagem Texto acima e abaixo da imagem

Texto somente acima da imagem

Espaço entre o texto e a imagem


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59- Observe que o texto não deve ficar colado à lateral da foto. Para isso, usamos os quadros para digitar a distância entre o texto e a imagem.

60- Algumas imagens possuem um contorno irregular. Para fazer com que o texto

contorne essa imagem, o ideal é tratá-la no Photoshop eliminando os elementos de fundo e, no menu “TEXT WRAP”, selecionar a opção de contorno da imagem e, na opção “TYPE”, escolher “DETECT EDGES”. Observe que, automaticamente, o espaço entre a imagem e o texto é registrado em 0,3528 cm.


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NOÇÕES BÁSICAS DE DIAGRAMAÇÃO

FORMATOS DE UM INFORMATIVO: Existem vários tipos de órgãos informativos. Alguns deles têm circulação nacional, outros circulam num meio bem restrito, como os informativos internos de um grupo ou empresa específica. Os formatos também vão variar de acordo com as necessidades e projetos visuais. Um jornalista pode trabalhar na redação de um grande jornal ou no departamento de marketing de uma empresa. No último caso, ele pode ser acionado para desenvolver o projeto de um informativo interno, chamado de House Organ, ou seja, um jornal que vai veicular entre os clientes ou funcionários de uma determinada empresa ou grupo empresarial.

• O HOUSE ORGAN: seu tamanho pode variar dentro dos formatos gráficos,

sendo o mais comum o de 21 x 28 cm. O número de páginas também varia de acordo com as necessidades da empresa. Existem informativos de uma única página impressa na frente e no verso, jornais de 4 ou 8 páginas e até publicações em forma de revista, com mais de 20 páginas.

• Uma página de jornal é dividida em colunas, que vão facilitar a distribuição do material escrito, título, fotos, anúncios de forma estética e harmônica. Para esse formato, costumamos adotar 1, 2 ou até 3 colunas. Mais do que isso, vai gerar colunas muito estreitas, dificultando a leitura do texto nelas distribuído.

• As matérias a serem publicadas deverão ser compostas no formato do jornal, ou seja, todo o material deve ser digitado (composto) na largura da coluna padrão e então distribuído entre as colunas da página. Quanto maior a matéria, mais colunas ela deve ocupar na página. O título, por sua vez, deve ser proporcional à matéria. Uma matéria grande, portanto de grande importância na página, deve trazer um título igualmente destacado, podendo ocupar toda a largura da página.

• Para esse tamanho de página, recomenda-se que o corpo (tamanho) das letras dos títulos mantenham-se entre o 18 e o 48. Letras maiores do que essas ficarão muito pesadas e desproporcionais à estética da página.

• O TABLÓIDE: é o tamanho em que são impressos os classificados dos

jornais diários de circulação em Teresina, já nos permite uma divisão de colunas maior, podendo ter até 5 colunas.


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BRASÍLIA (Reuters) - A camp-anha do presidente Luiz Inácio Lula da Silva contou com recursos não contabilizados pelo PT fornecidos pelo empresário Marcos Valério Fer-nandes de Souza. A afirmação foi feita pelo ex-tesoureiro do partido Delúbio Soares em depoimento à CPI do Mensalão nesta quinta-feira. O dinheiro teria chegado à cam-panha por intermédio do ex-candidato à Presidência pelo PPS, Ciro Gomes, atual ministro da Integração Social, que apoiou a candidatura de Lula no segundo turno. A confirmação foi dada por Delú-bio ao responder questionamentos do deputado federal Júlio Redecker (PSDB-RS) sobre repasses de recur-sos feitos a pessoas ligadas ao ex-candidato do PPS.

Num primeiro momento, o ex-te-soureiro afirmou que os R$ 457 mil entregues ao ex-secretário-exe-cutivo do Ministério da Integração, Márcio Lacerda, teriam como fim o pagamento de despesas do comitê de Ciro no segundo turno das eleições. Posteriormente, confuso com a indagação, Delúbio confirmou que o p agamen to oco r r eu pa ra o ressarcimento de despesas com gravações feitas de Ciro no segundo turno das eleições para serem usados na campanha de Lula. O presidente da CPI, senador

Amir Lando (PMDB-RO), pediu ao ex-tesoureiro para confirmar a informação: “Confirmo”, disse Delúbio. “Dinheiro de caixa 2 ligado a

campanhas é gravíssimo”, disse Redecker pouco depois a jornalistas.

Escândalo da campanha de Lula chega até o caixa do PT

• A distribuição de matérias entre colunas e as características de seus títulos seguem uma referência de proporção ao tamanho da página. Essa proporção vai ter relação com o tamanho que a matéria terá, depois de composta na largura da coluna especificada pelo projeto visual.

o Matérias compostas que alcançarem altura de até 10 cm devem

ocupar uma única coluna. Ela poderá ter um título de 1 até 3 linhas e o corpo (tamanho) da letra desse título deve ser entre 18 e 24.

o Matérias compostas que alcançarem altura de cerca de 15 cm podem ocupar 1 ou 2 colunas. Ela poderá ter um título de 1 ou 2 linhas e o tamanho da letra desse título deve ser entre 24 e 30.

PMDB exigepolítica justa O Diretório Nacional do PMDB emitiu ofício declarando que não vaiaceitar as novas regras que diminuem o tempo de propaganda eleitoral para o próximo pleito.


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BRASÍLIA (Reuters) - A campanha do presidente Luiz Inácio Lula da Silva contou com recursos não conta-bilizados pelo PT fornecidos pelo empresário Marcos Valério Fernandes de Souza. A afirmação foi feita pelo ex-tesoureiro do partido Delúbio Soares em depoimento à CPI do Mensalão nesta quinta-feira. O dinheiro teria chegado à campanha por intermédio do ex-candidato à Presidência pelo PPS, Ciro Gomes, atual ministro da Integração Social, que apoiou a candidatura de

Lula no segundo turno. A confirmação foi dada por Delúbio ao responder questio-namentos do deputado federal Júlio Redecker (PSDB-RS) sobre repasses de recursos fei-tos a pessoas ligadas ao ex-candidato do PPS. Num primeiro momento, o ex-tesoureiro afirmou que os R$ 457 mil entregues ao ex-secretário-executivo do Minis-tério da Integração, Márcio La-cerda, teriam como fim o pagamento de despesas do comitê de Ciro no segundo turno das eleições.

Posteriormente, confuso com a indagação, Delúbio con-firmou que o pagamento ocor-reu para o ressarcimento de despesas com gravações feitas de Ciro no segundo turno das eleições para serem usados na campanha de Lula. O presidente da CPI, sena-dor Amir Lando (PMDB-RO), pediu ao ex-tesoureiro para confirmar a informação: “Con-firmo”, disse Delúbio. “Dinheiro de caixa 2 ligado

a campanhas é gravíssimo”, disse Redecker pouco depois a jornalistas.

Escândalo da campanha de Lula chega até o caixa

BRASÍLIA (Reuters) - A campanha do presidente Luiz Inácio Lula da Silva contou com recursos não contabi-lizados pelo PT fornecidos pelo empresário Marcos Valério Fernandes de Souza. A afirma-ção foi feita pelo ex-tesoureiro do partido Delúbio Soares em depoimento à CPI do Mensalão nesta quinta-feira. O dinheiro teria chegado à campanha por intermédio do ex-candidato à Presidência pe-lo PPS, Ciro Gomes, atual ministro da Integração Social, que apoiou a candidatura de Lula no segundo turno. A confirmação foi dada por

Delúbio ao responder ques-tionamentos do deputado fe-deral Júlio Redecker (PSDB-RS) sobre repasses de recursos feitos a pessoas ligadas ao ex-candidato do PPS. Num primeiro momento, o ex-tesoureiro afirmou que os R$ 457 mil entregues ao ex-secretário-executivo do Minis-tério da Integração, Márcio La-cerda, teriam como fim o pagamento de despesas do comitê de Ciro no segundo turno das eleições. Posteriormente, confuso com a indagação, Delúbio con-firmou que o pagamento ocor-reu para o ressarcimento de

despesas com gravações feitas de Ciro no segundo turno das eleições para serem usados na campanha de Lula. O presidente da CPI, sena-dor Amir Lando (PMDB-RO), pediu ao ex-tesoureiro para confirmar a informação: “Con-firmo”, disse Delúbio. “Dinheiro de caixa 2 ligado a campanhas é gravíssimo”, disse Redecker pouco depois a jornalistas. Delúbio Soares disse, ainda, que não faz parte de seu caráter “delatar ninguém e nem ques-tionar autoridade”. Ele afirmou não se considerar um traidor, como acusou o presidente Lula

na sexta-feira. “Não me sinto traidor nem traído”, disse Delúbio à CPI do Mensalão, acrescentando que é fiel seguidor de Lula e que não questiona suas afirmações. Ao pedir desculpas à popu-lação pelos atos de seu partido, Lula disse que se sentia traído por “práticas inaceitáveis” que nunca conheceu, mas foi genérico e não indicou os nomes dos traidores.

Delúbio confirmou na CPI que o publicitário Duda Men-donça recebeu por serviços prestados ao PT por meio de “recursos não contabilizados”, termo que a legenda adotou

Escândalo da campanha de Lula chega até o caixa do PT

o Já as matérias que, depois de compostas, alcançarem altura de 15 a 30 cm pode ser distribuída em 2 ou 3 colunas, trazendo 1 ou 2 linhas de título, no corpo 30 a 48.

o Matérias com mais de 30 cm podem ocupar 4 ou mais colunas e seu título será distribuído de acordo com a necessidade da manchete (geralmente essa matéria é a principal da página, onde é comum o título ocupar toda a largura da página) e o corpo de 36 para cima, recomendando-se não ultrapassar o corpo 48.

• O FORMATO STANDARD: tamanho dos grandes jornais de circulação diária (O Dia, Meio Norte, Diário do Povo), dividem suas páginas em 6 colunas com algumas alterações: a capa traz 5 colunas e a página de opinião, geralmente 4.


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• As características vistas para o tablóide também funcionam aqui (recursos gráficos e relação matéria x colunas x títulos) podendo este formato trabalhar com títulos em tamanhos maiores.

• Alguns estados possuem jornais que veiculam à tarde, chamados de vespertinos. Esses informativos terão uma característica tanto editorial quanto visual diferente dos matutinos, uma vez que devem ser mais dinâmicos, agressivos e até mesmo chocantes. Lembrem-se que o leitor já vem de uma manhã toda de atividade, de forma que a abordagem serena dos jornais matutinos não vai surtir efeito nesse horário.

• A REVISTA: sua diagramação já foge um pouco do jornal. Dependendo do

estilo editorial, pode ser formal, com textos bem delimitados e fotos padronizadas ou então trazer uma diagramação bem mais solta e informal, com uso abusivo de recursos visuais e pouco texto.

• Um recurso gráfico que geralmente só é usado em revistas é o filete de separação de colunas: um fio fino que fica entre as colunas da revista (exemplo disso são as páginas amarelas da revista Veja).

• Nas primeiras páginas de uma revista encontraremos o sumário (ausente em jornais); o expediente e editorial (nos jornais vai ocupar a página de opinião, geralmente a 2 ou 4) ou algum comentário sobre a matéria de capa.

• Tanto em revistas como nos jornais, essas páginas apresentam uma diagramação diferente da do resto da publicação, conferindo a ela um certo destaque no informativo.

• No expediente vão aparecer os créditos do informativo, podendo variar de publicação para publicação. O mais comum é que traga o nome do jornalista responsável pelo informativo; demais colaboradores (fotógrafos, revisores, colunistas, repórteres, gráfica onde foi rodado, etc.); endereços para correspondência, telefones, e-mails, etc.; informação sobre periodicidade e outras que possam ser necessárias.

• O editorial é um texto que expressa a opinião do veículo (investido no editor chefe) sobre determinado assunto em voga no momento; um comentário sobre a matéria principal da publicação; ou, se for o caso, o tema abordado por toda a publicação. Um recurso visual muito usado nesse caso é a divisão da página em colunas bem mais largas do que as usadas no corpo do jornal (num standard, por exemplo, a página de opinião geralmente é dividida em 4 colunas).

• O cabeçalho de um informativo deve ter formas simples, comunicativas, legíveis e, principalmente marcantes. Deve ter título em destaque, editor responsável, local de veiculação, data e, se tratando de órgão de categoria, o slogan da empresa a que o veículo pertence.

• As fotos de um informativo, seja ele revista ou jornal, também segue uma padronização. O mais comum é que as fotos tenham os cantos quadrados, mas de acordo com a proposta do projeto visual, esses cantos podem ser arredondados.

• As fotos podem ter ou não uma cercadura, e essa cercadura pode ser um fio fino ou um fio mais grosso, podendo este ser colorido nas páginas onde houver policromia.

• Na maioria dos casos, as fotos se apresentam na largura das colunas e traz a legenda abaixo dela, mas a foto também pode ficar menor que as larguras


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das colunas e com sua legenda ao lado, completando a largura de colunas, ainda que não ocupe toda a altura da foto.

• Ilustrações são recursos utilizados quando não se tem uma foto para ilustrar a matéria, ou mesmo quando, por um problema qualquer, precisa-se ocupar um espaço em branco na página. Seleciona-se uma matéria onde caiba uma ilustração, que deverá ser elaborada pelo ilustrador do jornal ou profissional contratado para isso.

• As ilustrações de um informativo também devem seguir uma padronização. O tipo de traçado deve ser o mesmo para todas as ilustrações que venham a ser utilizadas naquele informativo.

• RECURSOS GRÁFICOS: Alguns recursos gráficos pode ser usados para

enriquecer visualmente a diagramação. Esses recursos acabam tornando-se também uma identidade daquele órgão, facilitando o reconhecimento de uma página avulsa como pertencente à determinada publicação:

o Uso de capitulares, que podem ter tipologias diferentes, podem ser

pretas, reticuladas ou coloridas e se apresentam de duas formas:

C apitular é quando a letra inicial de um texto se apresenta bem maior do que no resto do texto. É um recurso gráfico que pode imprimir uma identidade visual ao jornal ou revista. Esse recurso pode ser usado com 3 ou 4 linhas ao lado da letra e o resto do texto abaixo delas ou com a primeira linha saindo do pé da capitular.

C apitular é quando a letra inicial de um texto se apresenta bem maior do que no resto do texto. É um recurso gráfico que pode imprimir uma identidade visual ao jornal ou revista. Esse recurso pode ser usado com 3 ou 4 linhas ao lado da letra e o resto do texto abaixo delas ou com a primeira linha saindo do pé da capitular.


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o Marcas de finalização de matéria:

o Boxes e cercaduras: são recursos usados, em sua maioria, para definir a unidade entre título e fotos com uma matéria. Pode ser usado também para, no caso de uma matéria ser pequena para preencher o espaço a ela determinado, diminuir a largura da coluna a ser composta, aumentando assim a altura do texto sem alterar o projeto visual do informativo. Os boxes podem ser apenas um texto com um fundo reticulado (cinza claro); fundo de cor suave, como um bege ou amarelo claro; ou mesmo um chapado (fundo preto, com as letras brancas). Já as cercaduras possuem um fio em volta da matéria, podendo esse fio ser fino, grosso ou duplo, dependendo do projeto visual estabelecido.

Marcas de finalização de matéria são pequenos desenhos ou formas geo-métricas que aparecem como ponto final de uma matéria. Podem ser pre-tas ou coloridas ou assu-mir uma forma que re-meta ao nome do im-presso, como o coelhi-nho da Playboy e o pon-to de exclamação da Contigo.

Marcas de finalização de matéria são pequenos desenhos ou formas geo-métricas que aparecem como ponto final de uma matéria. Podem ser pre-tas ou coloridas ou assu-mir uma forma que re-meta ao nome do im-presso, como o coelhi-nho da Playboy e o pon-to de exclamação da Contigo.

Os boxes e as cerca-duras conferem um visual diferente à pá-gina, permitindo a boa organização e também a quebra da monotonia visual do preto, branco e cin-za, estabelecido pelo papel e pelas massas de textos e fotos.




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RIO DE JANEIRO (Da Re-dação Click 21), 19 de agosto A agência de publicidade de Duda Mendonça perdeu a conta de publicidade da Presidência da República. O contrato, que foi assinado em 2003, venceu na quinta-feira (18) e não houve renovação. A agência recebia R$ 150 mi-lhões a cada dois meses para realizar as campanhas da Presi-dência. A decisão foi tomada

SANTIAGO (Reuters), 17 de agosto Um menino que nas-ceu com uma má-formação ge-nética conhecida como “sexo ambíguo” foi transformado em menina por erro médico, des-cobriram seus pais após um exame realizado 10 anos depois de seu nascimento. Depois de o garoto passar por uma operação de hérnia in-guinal na cidade de Talca, ao sul de Santiago, os médicos retira-

WASHINGTON (Reuters), 12 de agosto - A recusa da Casa Branca em considerar a possi-bilidade de limitar as emissões de gases-estufa podem livrar a economia norte-americana de uma preocupação a curto prazo, mas especialistas advertem que o aquecimento global pode tra-zer graves prejuízos econômi-cos de longo prazo. “Embora haja custos asso-ciados à redução de emissões,

Duda já não temprivilégios nessegoverno vigente

Sexo indefinidode menino viroucaso de processo

Na Casa Branca efeito-estufa não será respeitado

• Logos para editorias e gráficos ilustrados são outros recursos visuais usados numa diagramação. É comum, principalmente em colunas, o uso de pequenas ilustrações referentes ao assunto ali tratado (imagens de balanças em colunas de Direito; elementos esportivos em colunas de esporte, etc.). Já os gráficos ilustrados não recursos estéticos que podem ser aplicados para conferir um tratamento artístico ao jornal. Exemplo disso seria um gráfico de consumo de cerveja em que as barras de medida poderiam ser retratadas como garrafas; ou um gráfico sobre PIB onde essas barras seriam pilhas de moedas.

• Outro elemento visual da diagramação são os títulos correntes: aqueles textos que ficam no topo ou no pé da página, onde aparecerem local e data da publicação, nome do impresso, número de página, nome da editoria, etc.

• Quando se trabalha com 4, 5 ou 6 colunas, é comum acontecer o que se chama de “título coincidente”. Quando se diagrama duas ou mesmo três matérias na mesma altura e com os títulos no mesmo tamanho, é comum que a leitura ultrapasse o limite da matéria, misturando os títulos. Isso ocorre porque a distância entre colunas pode simular um espaço entre palavras.


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• Para evitar esse erro, podemos recorrer a duas estratégias. Uma delas é alterar o estilo de um dos títulos, podendo ele ser sem negritado ou italizado. É importante lembrar aqui que não podemos mudar o tipo da letra, pois o bom projeto visual determina um único tipo de letra para ser usado em todos os títulos da publicação.

• Outra opção é aplicar um box ou cercadura na matéria, reforçando a separação visual.


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• ESPAÇOS PUBLICITÁRIOS: A publicidade em jornais ou revistas é determinada pelo Depto Comercial do veículo. Toda a área do informativo é dividido em cotas, sendo que o tamanho delas vai obedecer a divisão de colunas do informativo e a altura em proporção. Geralmente tempos anúncios de página inteira, meia página (que pode ser horizontal ou vertical), um quarto de página (que pode ser adaptado para o número de colunas que se desejar), um oitavo de página e o rodapé.

• As dimensões e localizações desses anúncios vão ser regulamentadas pelo Depto Comercial. Ao se diagramar uma página, deve-se colocar primeiro os anúncios, só depois, no espaço que restar, é que se colocam as matérias, fotos, ilustrações, etc.

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