Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. Por_Gilmar Damião

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Olá!Este método contém ótimas referências, e ideias de vários artistas, espero que gostem. Hoje aprendemos, amanhã ensinamos alguém.Acredite no seu potencial !Bom estudo !!

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0Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Saudaes! Sobre Gilmar:Sou msico desde o ano de 1989 e me dedico a isso at hoje. Meu instrumento preferido a guitarra e sempre que tenho tempo me dedico ao estudo da msica. Gosto muito do que fao, isso para mim maravilhoso. Sou grato a Deus por ter me dado essa Graa, que Divina. Nasci no ano de 1970, sou casado, tenho trs filhos e incentivei-os a aprender um instrumento e para mim uma alegria imensa v-los tocando. Tudo isto graas ao bom Deus. Sou instrutor de MSICA LIVRE na Cidade de Jaboticabal-SP. Comecei meus estudos em 1989, com amigos msicos, na cidade de Monte Alto-SP, ocasio em que fiz muitas aulas particulares, que me proporcionaram o aprendizado de vrios contedos sobre harmonia e improvisao. Aps seis anos de dedicao mudei para Jaboticabal-SP, e continuei meus estudos em CURSO DE MSICA LIVRE. Em 1997 iniciei estudo de aperfeioamento com o professor Ricardo Cristiano Domingos, que dava aulas de guitarra. Ricardo foi um timo professor para mim e no perodo de sete anos e meio que estive com ele pude aprender muito, por isso lhe sou grato. Depois, estudei ainda com outros professores de guitarra. Em razo de todo esse perodo de dedicao e esforo me senti motivado a ensinar crianas, jovens e adultos, e isso para mim muito gratificante. Elaborei este livro com os principais contedos do estudo de violo e guitarra, e que se aplicam tambm para o contrabaixo, piano etc., e que iro ajudar iniciantes, intermedirios e avanados. O objetivo dar idias que possibilitem caminhos mais fceis para o estudo musical, e melhorar o desempenho de cada um que aprecia a arte da msica. Espero ajud-los. Meus agradecimentos aos msicos que colaboraram com seus materiais disponibilizados em seus sites. Isto tambm contribuiu para o aprimoramento da didtica aplicada neste Mtodo, facilitando o ensino do instrumento. Obrigado a todos vocs msicos e leitores que adquiriram este Mtodo. Boa sorte nos estudos e um grande abrao!

Ol!

Meus livros preferidos so: (Almir Chediak Harmonia e Improvisao 1) (Mozart Mello Apostila Livro Guitarra Fusion) (Alan Gomes Harmonia 2) (Luciano Alves Escalas para Improvisao), e outros...

Apoio:

1Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

NDICEElementos da Msica ............................................................................................................................ 4 Anatomia da Guitarra............................................................................................................................ 5 Anatomia do Violo .............................................................................................................................. 6 Cifras .................................................................................................................................................... 7 Acidentes Musicais ............................................................................................................................... 7 Enarmonia ............................................................................................................................................. 8 ESCALA MUSICAL ................................................................................................................................. 8 Acordes Iniciais .................................................................................................................................... 9 Tabela e Formas de Acordes Natural .................................................................................................. 10 Acordes Maiores ............................................................................................................................. 10 Acordes Menores ............................................................................................................................ 10 Acordes Maior com Stima (7 menor) ........................................................................................... 11 Desvendando - se o Cromtico........................................................................................................ 11 Trades ................................................................................................................................................ 13 Formao da Trade Maior ............................................................................................................. 13 Formao da Trade Menor ............................................................................................................ 14 Formao da Trade Aumentada ..................................................................................................... 14 Formao da Trade Diminuta ........................................................................................................ 15 Formao do Campo Harmnico Maior ......................................................................................... 15 MODOS DA ESCALA MAIOR ................................................................................................................ 17 Quadro dos Intervalos Graus e Smbolos............................................................................................ 18 SINAIS USADOS EM CIFRAS ................................................................................................................. 19 Quadro de Notas Cromticas .............................................................................................................. 20 Frmulas das Escalas Naturais nos Sete Tons Maiores .................................................................. 21 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Diatnica ............................................................................. 22 Campo Harmnico Maior natural ................................................................................................... 22 Ttrades Diatnicas ........................................................................................................................ 23 Acordes Gerados pela Escala Maior ................................................................................................... 24 Tabela de Campo Harmnico (Ttrades) ........................................................................................ 24 Formaes Escalas e Extenses de Acorde Maior (Ttrades) ............................................................ 25 Escalas Relativas Menores.................................................................................................................. 26 Formao das Trades para a Escala Menor Natural (Elio) .............................................................. 27 Quadro de Notas da Escala Menor Modo ( Elio).......................................................................... 28 Quadro de Notas para as Escalas Menores Naturais (Elio) em Sete Tons ........................................ 29 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Trades ..................................................... 30 Campo Harmnico Menor Natural Modo (Elio). ......................................................................... 30 Formao das Ttrades para a Escala no Modo (Elio)...................................................................... 30 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Ttrades ............................................................. 31 Campo Harmnico Menor no Modo (Elio7m) ............................................................................. 31 Formao das Ttrades para a Escala Menor Harmnica (7M) ...................................................... 32 Tabela de Notas da Escala Menor Harmnica ou (Elio 7M ou 7+) .............................................. 33 Quadro de Notas das Escalas Menores Harmnica em Sete Tons.................................................. 33 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor Harmnica ............................................................... 34 Campo Harmnico Menor (Elio 7M) ........................................................................................... 34 Formaes, Escalas e Extenses de Acorde (Menor Harmnica) .................................................. 35 Formao das Trades para a Escala Menor Natural (Drico) ............................................................ 35 Quadro de Notas da Escala Natural Modo (Drico) ....................................................................... 36 Quadro de Notas das Escalas Menores (Drico) em Sete tons ....................................................... 37 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Trades ............................................................... 37 Campo Harmnico Menor Natural no Modo (Drico) ................................................................... 37 Formao das Ttrades para a Escala Menor (Drico) ....................................................................... 38

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Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Ttrades ............................................................. 39 Campo Harmnico Menor (Drico) ............................................................................................... 39 Escala Menor Meldica ...................................................................................................................... 39 Formao das Ttrades para a Escala Menor Meldica Real ......................................................... 39 Quadro de Notas da Escala Menor (Meldica Real) ...................................................................... 40 Quadro de Notas das Escalas Menores (Meldica) em Sete Tons.................................................. 41 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Ttrades ............................................................. 42 Campo Harmnico Menor (Meldico ou Drico 7M).................................................................... 42 Formaes, Escalas e Extenses de Acorde Menor (Meldica) .................................................... 43 Os Acordes de Quatro Notas Montados Sobre as Notas das Escalas ............................................. 43 Funes Harmnicas dos Graus da Escala (parte 1) ........................................................................... 44 Funes Harmnicas (parte 2) ............................................................................................................ 45 Funes Harmnicas (parte 3) ............................................................................................................ 46 Funes Harmnicas (parte 4) ............................................................................................................ 47 Funes Harmnicas (parte 5) ............................................................................................................ 48 Enriquecendo as Funes Harmnicas (parte 6) ................................................................................. 50 Funes Harmnicas na Tonalidade Menor (parte 7) ......................................................................... 51 Analisando as Funes Harmnicas j Enriquecidas .......................................................................... 51 Acordes Alterados (Modo Menor Harmnica) ............................................................................... 51 Modos e Funes Harmnica da Escala Menor Meldica .................................................................. 52 Analise as Funes Harmnicas j Enriquecidas................................................................................ 53 Acordes Alterados (Modo Menor Meldica).................................................................................. 53 Acordes da Tonalidade Relativa e Emprstimo Modal .................................................................. 54 Acordes da Tonalidade Relativa e Emprstimo Modal .................................................................. 56 Dominante Primrio (Preparao do I Grau) ...................................................................................... 58 Dominantes Secundrios..................................................................................................................... 60 Preparao do SubV7 para o I Grau ................................................................................................... 61 Preparao do VII para o I Grau ........................................................................................................ 62 Preparao do VIIm7(b5) para o I Grau ............................................................................................. 63 Dominante Auxiliar ............................................................................................................................ 63 SubV7 Secundrios ............................................................................................................................. 64 II Cadencial Primrio .......................................................................................................................... 64 II Cadencial Secundrio e Auxiliar ..................................................................................................... 65 II Cadencial do SubV7........................................................................................................................ 66 Acordes com Funo Dupla ................................................................................................................ 67 Classificao dos Acordes Diminutos ................................................................................................ 68 Diminuto de Passagem........................................................................................................................ 69 Simetria ............................................................................................................................................... 71 Modulao .......................................................................................................................................... 72 Inverso de Acorde ............................................................................................................................. 75 Escalas, Modos Gregos e Pentatnicas com suas Aplicaes............................................................. 77 Modos da Escala Menor Meldica e suas Aplicaes ...................................................................... 106 Modos da Escala Menor Harmnica e suas Aplicaes.................................................................... 122 Tabela de Acordes mais Usados ....................................................................................................... 137 Tabela de acordes invertidos............................................................................................................. 151 Tabela de acordes menores ............................................................................................................... 157 Bibliografia ....................................................................................................................................... 165

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INSTRUES PRTICAS E BSICAS: VIOLO E GUITARRA

ELEMENTOS DA MSICA Msica: a arte de combinar os sons de uma maneira bem agradvel aos ouvidos.

Harmonia: so acordes reunidos em trs notas ou mais para formar acordes simultneos, isto , (arpejado ou dedilhado).

Melodia: a combinao de sons sucessivos; seja o som da voz quando cantando, violo, guitarra, piano e sax quando tocadas separadamente.

Ritmo: (andamento): o grau de velocidade da msica, isto , a execuo rpida ou lenta da msica. Existem vrios tipos de ritmos.

Dinmica: a dinmica refere-se intensidade da msica, ou seja, (o seu volume).

Altura quando grave ou agudo.

Timbre quando podemos reconhecer a sua origem.

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ANATOMIA DA GUITARRA E DO VIOLO:Veja a guitarra e o violo e as partes que compe:Basicamente um violo pode ser dividido em brao e corpo. Esses dois se subdividem em outras partes, o que varia de guitarra para violo. Vejam algumas partes, que esto presentes nos dois instrumentos:

Veja as ilustraes:

ANATOMIA DA GUITARRA

Observao: tanto a guitarra como o violo so timos para executar qualquer msica, porm, a escolha de um deles vai do gosto e estilo de cada um. Por exemplo, vejo a guitarra como um instrumento que exige muita tcnica ento vai a dica: estude vontade seja qual for sua dedicao. As escalas e formaes aqui explicadas servem tambm para piano contra-baixo e outros instrumentos.5Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ANATOMIA DO VIOLOVeja como se dispe o corpo do violo

Tarraxa Cabea (ou mo) Pestana Brao Trastes Casa Boca Corpo ou caixa de ressonncia Cavalete.

Primeiro passo: memorizar as cordas soltas e casas.

6Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

CIFRASCifrasA B C D E F G = = = = = = =

NotasL Si D R Mi F Sol

Quando m a frente da cifra, indica que o acorde menor, exemplo: (Cm = D menor). Quando nada o acorde maior, exemplo: (C = D maior).

O que so cifras? A forma prtica de representar os acordes so sete letras do alfabeto maisculo. As cifras so tambm um padro usado para escrever as notas musicais. Ateno! O melhor que as cifras sejam decoradas pratique cada acorde o mximo que puder para conhec-lo melhor, sendo assim fica mais fcil de lembrar.

ACIDENTES MUSICAISExistem dois acidentes musicais: Sustenido (#) e o Bemol (b). Ateno! O Mi e Si no admitem sustenidos; as notas F e D tambm no admitem bemis. O sustenido (#) eleva a altura da nota em meio tom. O bemol (b) abaixa a altura da nota em meio tom. Exemplo veja a regra: Subindo um S (semitom ascendente), sustenido (#). Baixando um S (semitom descendente), bemol (b). Sol subindo um S = Sol #. Sol baixando um S = Sol b, e assim por diante.7Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ENARMONIASo notas enarmnicas: as notas em bemis ou sustenidos podem ter o mesmo som, mas recebem dois nomes diferentes. Podem ver que, C# e igual a Db e D# igual a Eb, F# igual a Gb, G# igual a Ab e A# igual a Bb, por isso que so chamadas de notas enarmnicas. Observe a disposio das notas na tabela abaixo:

Tabela de notas e seus acidentes musicais: : : D # : : R # : : : F # : : Sol # : : L # : : : : D : : R : : Mi : F : : Sol : : L : : Si : D : : : R b : : Mi b : : : Sol b : : L b : : Si b : : :

muito importante estudar os acordes e os decorar assim torna mais fcil para execuo da msica. Iremos conhecer agora as notas musicais que fazem parte da vida dos msicos.

ESCALA MUSICALEscala musical, uma sucesso de todas as notas indo de um tom ou semitom at completar uma oitava, exemplo: de D at a oitava nota D, de Mi a oitava nota Mi de Si a Si, iniciando-se e finalizando pela mesma nota enfim. Assim como h doze notas existe tambm doze acordes, doze escalas tanto maiores como menores. Temos sete notas naturais e cinco notas com acidentes, totalizando doze notas. Dessas doze notas nascem os chamados campos harmnicos, que acabam tornando as principais ferramentas de trabalho para os msicos. A escala dos doze sons chamada de ESCALA CROMTICA.

A escala cromtica considerada o alfabeto musical, pois nela contm todas as notas, veja: Sequncia das notas cromticas D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D (reincio)

Estas notas se repetem em todas as cordas do violo / guitarra, isso, quando pressionadas aps a primeira casa. Sendo acorde o ponto de partida ser na SEXTA CORDA, QUINTA CORDA e na QUARTA CORDA, todas elas soltas. Na 6 corda teremos o acorde de Mi maior ou menor, na 5 corda teremos o L maior ou menor e na 4 corda vamos ter o acorde de R maior ou menor, todos com desenhos diferentes, isso quase que infinitamente... Mais a frente vai ver que os acordes vo estar na forma de cromagem, isto para entender com facilidade os pontos de partida de todos os acordes.8Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

*Mos:Dedos da mo esquerda1 Indicador 2 Mdio 3 Anular 4 Mnimo

Dedos da mo direitaP Polegar I Indicador M Mdio A Anular

Vamos comear com cinco acordes e um ritmo bem simples. Quando, violo a batida com a mo direita, se for guitarra usar palheta.

ACORDES INICIAISC Am Em G D

A letra (X), na figura do acorde, indica que essa corda no dever ser tocada.

Batida inicial, dar sempre o mesmo intervalo de tempo para cada acorde na hora de mudar de um para o outro.

P

P

I

I

C

Estes so acordes naturais base de todo comeo para violo ou guitarra.9Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TABELA E FORMAS DE ACORDES NATURALACORDES MAIORESC C# D D# E F

F#

G

G#

A

A#

B

ACORDES MENORESCm C#m Dm D#m Em Fm

F#m

Gm

G#m

Am

A#m

Bm

10Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ACORDES MAIOR COM STIMA (7 MENOR)C7 C#7 D7 D#7 E7 F7

F#7

G7

G#7

A7

A#7

B7

DESVENDANDO - SE O CROMTICODas doze notas citadas nascero s escalas e os acordes. Comearemos ento vendo vrios exemplos comeando de D, so sete notas musicais para formar uma escala. Vamos ver como fica. D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si (D) D C R D Mi F E F Sol G L A Si (D) B (C)

Pronto! Ai esta a escala de D maior, dada a esta escala o nome de escala diatnica, porque uma escala que possui oito notas com cinco intervalos de tons e dois intervalos de semitons entre as notas, veja que este padro se repete a cada oitava nota na sequncia tonal de qualquer escala. Os estudos mostram que as escalas modernas tanto maior ou menor so diatnicas, assim como todos os Sete Modos Tonais Utilizados Atualmente. Vejamos as primeiras notas, a escala diatnica de D maior composta por dois ttracordes e so eles, D, R, Mi, F, e Sol, L, Si, D. Os ttracordes tambm podero ser menor, D, R, Mi bemol e F / diminutos, D, R bemol, Mi bemol e F / harmnicos, D, R bemol, Mi, F, ou, aumentados, D, R, Mi e F sustenido. 1 Ttracorde (inferior). D R Mi F Sol 2 Ttracorde (superior). L Si D

Tom

Tom

Semitom

Tom

Tom

Tom

Semitom

Qualquer escala com esta formao T T ST T T T ST maior, sempre ser diatnica.11Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Observem acima, as notas esto nas mesmas sequncias, vindo de cromtico para escala natural, isso para que entendam melhor como so e como funcionam as formaes das escalas e acordes. Observe as regras: para formar um acorde preciso trs notas, exemplo: no acorde de D maior so as notas, (D Mi e Sol) se for D menor (D Mi bemol e Sol), que chamamos de trades. Com estas trs notas, so formados os acordes maiores e menores. Se for ao tom de R maior (R F# L), se for R menor (R F L), e assim por diante... Mais adiante iremos dar uma melhor explicao sobre as trades.

Para identificar s notas da escala ou campo harmnico muito simples veja: maestros, msicos e instrutores de msica usam os nmeros do algarismo romano, que representam os graus da escala, ou, podendo ser chamado de cifra analtica. Cada grau corresponde a um tom, menos do III para o IV grau onde temos somente 1/2 tom, e do VII para o VIII grau que tambm temos 1/2 tom. Estas so regras usadas internacionalmente podendo ser aplicado em qualquer tom maior ou menor facilita muito, mas tambm exige um bom estudo.

Exemplos de como Funcionam os Graus

N

1 2 3 4 5 6 7, tambm corresponde aos: II III IV V VI VII (ou, cifra de anlise)

Graus: I

Notas: D R Mi F Sol L Si Cifras: C D E F G A B

Estas so regras obrigatrias podendo escolher qual nota desejada e dar incio sequncia de escalas ou aos campos harmnicos. Mas lembre-se, usa trs notas para cada acorde desejado. Estamos falando de acordes naturais, tanto maior e menor.

TRADES SOBRE a ESCALA MAIOR: a definio bsica de campo harmnico maior consiste em montar uma trade sobre cada grau da escala maior utilizando apenas as notas da prpria escala, ou seja, buscando dentro dela mesma a tnica, tera, e a quinta de cada nota (grau), e com isso analisarmos qual foi o tipo de trade que gerou o acorde (maior, menor, aumentado ou diminuto). Vamos ento ao assunto!

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TRADESA trade formada pelo agrupamento de trs notas separadas por intervalos de teras. Para formar acordes simultneos preciso das notas do 1, 3 e 5 graus da escala diatnica. Os acordes so formados a partir de variaes da formao bsica das trades. Veremos ento como funciona a formao de acordes maiores, menores, aumentados e diminutos, comeando por seus intervalos. Veja: I D II R III Mi IV F V Sol VI L VII Si (VIII) D

T.

2M

3M

4J

5J

6M 7M

8M

Vamos entender melhor, observe abaixo os INTERVALOS com as notas simbolizando qual ser maior e menor. Quando (T) tnica, quando (M ou m) maior e menor, quando (# ou +) aumentado. T. D 2m D# 2M R 3m R# 3M Mi 4J F 5m F# 5J Sol #5 Sol# 6M L 7m L# 7M Si (T. 8) Oitava. (D)

No assunto comentado acima observe que, existem quatro tipos de trades. So elas:

FORMAO DA TRADE MAIORA trade maior formada pela sua nota fundamental, tnica, tera maior e quinta justa. Sendo assim teremos: (T. 3M e 5 justa) D Mi Sol R F# L Mi Sol# Si F L D Sol Si R L D# Mi Si R# F#13Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAO DA TRADE MENORA trade menor formada pela sua nota fundamental, tnica, tera menor e quinta justa. Sendo assim teremos: (T. 3m e 5 justa) D Mi bemol Sol R F L Mi Sol Si F L bemol D Sol Si bemol R L D Mi Si R F#

FORMAO DA TRADE AUMENTADAA trade aumentada, que formada pela sua nota fundamental, tnica, tera maior e quinta aumentada. OBS.: A nota Sol# no diatnica a tonalidade de D maior, veja que essa nota leva um sinal de alterao que (#) sustenido, por causa deste acidente musical que est no (V grau) provoca a alterao dessa nota, isto , o (Sol#), onde ocorre mudana na trade aumentada. Veja o exemplo no tom de D maior: D, MI, SOL#. Lembrar-se, no sempre que vai aparecer o sinal de (#) na 5 nota, isto depende da tonalidade, mas as regras tero de ser obedecidas afinal, de trades aumentadas que estamos falando. Sendo assim teremos: (T. 3M e 5 aumentada) D Mi Sol# R F# L# Mi Sol# D F L D# Sol Si R# L D# F Si R# Sol14Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAO DA TRADE DIMINUTAA trade diminuta, que formada pela sua nota fundamental, tnica, tera menor e quinta diminuta. E segue assim: (T. 3m e 5 diminuta) D Mi bemol Sol bemol R F L bemol Mi Sol Si bemol F L bemol Si Sol Si bemol R bemol L D Mi bemol Si R F

FORMAO DO CAMPO HARMNICO MAIORVamos criar o campo harmnico usando trades sobre a escala maior em D, este mais fcil de entender porque no possui acidentes musicais (#) sustenidos ou (b) bemis, veja:

D

R

Mi

F

Sol

L

Si

(D)

R

Mi

F

Formando - as fica assim: Notas do primeiro grau D Mi Sol Notas do segundo grau R F L Notas do terceiro grau Mi Sol Si Notas do quarto grau F L D Notas do quinto grau Sol Si R Notas do sexto grau L D Mi Notas do stimo grau Si R F, ou Si diminuto (B).15Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Para formarmos o acorde maior ou menor basta iniciar-se da primeira nota que chamamos de tnica (T.) so trs notas, como j dito antes, trs notas so trs graus acompanhe, (1 grau, 3 grau e 5 graus) esta a formao usada para o primeiro grau maior. Sendo acorde menor T. 3b e 5, etc. Use este mesmo raciocnio para a formao de outros campos harmnicos, tanto maiores e menores, peguem algumas folhas pratiquem a vontade at se sentirem confiantes. Tenham isto como exerccios.

As notas empilhadas ficam assim: I D Mi Sol II R F L III Mi Sol Si IV F L D V Sol Si R VI L D Mi VII Si R FSi menor com quinta menor

VIII D Mi Sol

D Maior

R menor

Mi menor

F Maior

Sol Maior

L menor

D Maior

Ento conclumos que: temos a formao de trades maiores sobre o I, IV e V graus, tm a formao de trades menores sobre o II, III e VI graus, e temos tambm a formao de uma trade diminuta sobre o VII grau do campo harmnico. Observem que em qualquer tonalidade maior teremos a configurao I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VIIm(b5), ou seja, permanecer o mesmo tipo de trade ocupando o mesmo grau, mesmo estando em outras tonalidades. Preferindo pode se iniciar as escalas partindo da tera ou da quinta do acorde, porque as escalas no passam de variedades da escala diatnica. E so formadas pelos seguintes intervalos: tnica, segunda maior, tera maior, quarta justa, quinta justa, sexta maior e stima maior. Para a formao do campo harmnico de D maior so usados os graus dessa forma: I III V, II IV VI, III V VII, IV VI VIII, V VII II, VI VIII III, VII II IV. Observe atentamente que aps a oitava nota seguiu-se a contagem normal, isso quer dizer que as notas da escala continuaram com o seu mesmo nome em oitavas acima, neste caso criam-se acordes e escalas com o mesmo nome, mas os desenhos sero diferentes. Sendo assim fica: IM C | IIm Dm | IIIm Em | IVM F | VM G | VIm Am | VIIm(b5) Bm(b5) |

Pronto! Criou-se o campo harmnico de D maior, estes acordes so diatnicos, porque foram extradas somente as notas que esto dentro da escala jnica ou maior, tambm chamada de escala estrutural, ou, centro tonal. Mais adiante teremos as tabelas de todos os campos harmnicos, assim teremos uma visualizao melhor. Observem a seguir, para cada tipo de harmonia teremos uma escala como origem, e para defini-las foi preciso criar as escalas nomeadas de escalas gregas, veja:16Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

MODOS DA ESCALA MAIORModos gregos

Veja o nome de cada uma delas:

Graus Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio

I D R Mi F Sol L Si

II R Mi F Sol L Si D

III Mi F Sol L Si D R

IV F Sol L Si D R Mi

V Sol L Si D R Mi F

VI L Si D R Mi F Sol

VII Si D R Mi F Sol L

(VIII) D R Mi F Sol L Si

Veja novamente todas as escalas que foram explicadas tm a suas formaes na escala cromtica. D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si (D)

Observe que: O I grau sempre ser maior. O II grau sempre ser menor. O III grau sempre ser menor. O IV grau sempre ser maior. O V grau sempre ser maior, podendo usar a stima menor (V7). O VI grau sempre ser menor. O VII grau sempre ser menor com quinta bemol (ou diminuto).

Veja o quadro a seguir, com ele fica fcil de identificar os intervalos e graus da escala.17Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

QUADRO DOS INTERVALOS GRAUS E SMBOLOSEste o quadro dos intervalos e smbolos usados na cifragem dos acordes, tomando como exemplo a nota fundamental em D.

NotasD R b R R # Mi b Mi F

Enarmonia. . . Mi b R # . .

GrausI bII II #II bIII III IV

Intervalosf 2m 2M 2 aum. 3m 3M 4J

Smbolo. b9 9 #9 m . 4 ou 11

Nomefundamental Nona bemol Nona (maior) Nona aumentada Tera menor Tera maior Quarta (justa) ou dcima primeira Dcima primeira aumentada Quinta diminuta Quinta justa Quinta aumentada Sexta bemol ou dcima terceira bemol Sexta (maior) Stima diminuta Stima menor Stima maior

F #

Sol b

#IV

4 aum.

#11

Sol b Sol Sol #

F # . L b

bV V #V

5 dim. 5J 5 aum.

b5 . #5

L b

Sol #

bVI

6m ou 13m

b6 ou b13

L Si bb Si b Si

Si bb L . .

VI bbVII bVII VII

6M 7 dim. 7m 7M

6 Ou dim. 7 7+

18Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

SINAIS USADOS EM CIFRASCategoria Maior menor 7 da dominante 7 diminuta Sinais #5 6 7M 9 #11 m b5 b6 6 7 7M 9 1 b5 #5 7 b9 9 #9 #11 b13 ou dim. (7M 9 11 b13)

4

13

Observaes: Conforme o livro de harmonia e improvisao 1 de Almir Chediak: o acorde de 7 da dominante, usa-se 13 (dcima terceira) ao invs de 6 (sexta), pois j que se deve ter um intervalo de 7 e de 6 ao mesmo tempo, a 13 soa mais agudo no acorde e tambm mais adequada para o mesmo. No acorde menor, usa-se a (6) ao invs de (13). No acorde menor usado a 11 (dcima primeira) ao invs de 4 (quarta), sua resposta de sonoridade ser a mesma. Podem ter cifras diferentes para o acorde, por exemplo, o A7(b5) o mesmo que A7(#11) so acordes que contm notas enarmnicas, isto significa que, tem o mesmo som, mas pertencem a diferentes escalas de acordes dependendo da sua localizao no sistema tonal.

Exemplo:

V7

I7M

SubV7

I7M

A7(b5)

D7M

A7(#11) Ab7M

OBS.: Todos os exemplos dados at agora foram somente em D justamente para que o aluno entenda melhor sobre harmonia e escalas, exceto no exemplo acima. Mas decorando cada desenho tanto de acordes ou escalas os mesmos podem ser transportados para outros tons uma vez que, j decorados. Bom, esta uma dica. Vejam que de grande importncia s escalas ser decorada, isso ajuda muito. Est a sua frente o quadro com todas as notas tente entende - l. Siga as regras e fique vontade para criar seus prprios acordes e escalas. Qualquer nota que escolher tenha como tnica porque a fundamental do acorde maior ou menor. (Agora vejam os cromticos de cada nota natural, entendemos por nota natural). D R Mi F Sol L Si (D). Veja exemplo a seguir:

19Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

QUADRO DE NOTAS CROMTICASAumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, teremos a escala conhecida por "cromtica" como j visto antes, aqui esto todas as notas observe. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Solta casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa Nota + 1/2 + 1 +1 1/2 R# F Sol Sol# L# D R +2 +2 +3 Mi F# Sol# L Si D# R# F Sol L L# D R Mi F# Sol# L# Si D# R# F +3 1/2 Sol L Si D R Mi F# +4 Sol# L# D D# R# F Sol +4 1/2 L Si D# R Mi F# Sol# +5 L# D R R# F Sol L +5 1/2 Si D# R# Mi F# Sol# L# +6 D R Mi F Sol L Si

D R Mi F Sol L Si

D# R# F F# Sol# L# D

R Mi F# Sol L Si D#

Daqui para frente vai ser ainda mais interessante. Experimente tocar as escalas e acordes em outros tons de campo harmnico. Treine muito as notas no brao do violo ou guitarra elas sero o ponto chave para entender o que vem de bom pela frente. Lembre-se, o quadro acima ser necessrio ter em mente.

20Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FRMULAS DAS ESCALAS NATURAIS NOS SETE TONS MAIORESEscala natural de D I C II D III E IV F V G VI A VII B VIII C

Escala natural de R I D II E III F# IV G V A VI B VII C# VIII D

Escala natural de Mi I E II F# III G# IV A V B VI C# VII D# VIII E

Escala natural de F I F II G III A IV Bb V C VI D VII E VIII F

Escala natural de Sol I G II A III B IV C V D VI E VII F# VIII G

Escala natural de L I A II B III C# IV D V E VI F# VII G# VIII A

Escala natural de Si I B II C# III D# IV E V F# VI G# VII A# VIII B

Observao: as cifras no quadro acima, no representam acordes e sim as notas da escala.

Uma dica muito importante: tenha debaixo dos dedos as escalas naturais em todos os tons e o quadro dos intervalos e smbolos com essas informaes, tudo o que voc aprendeu at agora ficar muito mais fcil dar nomes a acordes que voc no conhece, ou formar acordes a partir dos seus nomes. A primeira coisa a ser feita entender o campo harmnico maior natural parece ser meio confuso, mas muito mais simples do que parece. O que temos de fazer primeiramente entender qual sua finalidade esse o caminho. Veja tabela a seguir.21Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA DIATNICACAMPO HARMNICO MAIOR NATURAL(Estrutura bsica) I Jnio C D E F G A B II Drico Dm Em F#m Gm Am Bm C#m III Frgio Em F#m G#m Am Bm C#m D#m IV Ldio F G A Bb C D E V Mixoldio G A B C D E F# VI Elio Am Bm C#m Dm Em F#m G#m VIIm(b5) Lcrio Bm(b5) C#m(b5) D#m(b5) Em(b5) F#m(b5) G#m(b5) A#m(b5) VIII Jnio C D E F G A B

Obs.: importante decorar os graus do campo harmnico porque so muito teis, e bem precisos quando quiser simplificar uma msica.

Claro! A princpio seria uma misso difcil ver tabelas diferentes uma da outra, mas temos de telas, sabendo que cada uma delas tm suas finalidades. O bom estud-las, e guard-las sempre na lembrana de que, so favorveis a qualquer hora que precisar delas. Cada acorde dentro da tabela pode ser alterado usando notas de tenso, sendo possvel o uso de notas da prpria escala cromtica.

Passaremos agora a estudar as ttrades, pois, so quatro notas que so utilizadas nos acordes de stima, o que iremos estudar agora.

22Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TTRADES DIATNICASTtrade o agrupamento formado por quatro notas separadas por intervalos de teras superpostas. Seguindo o mesmo padro, as ttrades tm sua formao parecida com as trades originria, s que com uma nota grau a mais. simples, observe o exemplo em D. So quatro notas: Ttrade maior, D Mi Sol Si = D maior com stima maior = C7M ou C7+. T. 3 5 7M

Ttrade menor, D Mib Sol Sib = D menor com stima menor = Cm7 ou C7. T. 3b 5 7b Ttrade menor, D Mib Sol Si = D menor com stima maior = Cm(7M) ou Cm(7+). T. 3b 5 7M

Empilhando as notas ficariam assim e os seus nomes sero: Graus 1 3 5 7 D Mi Sol SiD maior com stima maior

Ttrades R F L DR menor com stima menor

8 Sol Si R F L D Mi SolL menor com a stima menor

Mi Sol Si RMi menor com stima menor

F L D MiF maior com stima maior

Si R F LSi menor com stima menor e quinta bemol

D Mi Sol Si

Nome

Sol maior com a stima menor

*

As ttrades podem receber notas acrescentadas exemplo: Acordes C7M(6/9), D7M(6/9), E7M(6/9) etc. Intervalos T. 3 5 6 7M 9

Acordes Rm7(9), Em7(9), Fm7(9) etc. Intervalos T. 3b 5 7 9 OBS.: Em outros exemplos teremos as formaes das ttrades menores.23Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ACORDES GERADOS PELA ESCALA MAIORTABELA DE CAMPO HARMNICO (TTRADES)Relativo maior ou Tnica I7M Jnio C7M G7M D7M A7M E7M B7M F#7M C#7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M Cb7M menor menor Maior ou Subdominante Maior ou Dominante Relativo menor Meio diminuto

IIm7 Drico Dm7 Am7 Em7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7

IIIm7 Frgio Em7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 A#m7 E#m7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7

IV7M Ldio F7M C7M G7M D7M A7M E7M B7M F#7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M Cb7M Fb7M

VM7 Mixoldio G7 D7 A7 E7 B7 F#7 C#7 G#7 C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 Gb7

VIm7 Elio Am7 Em7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 A#m7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7

VIIm7(b5) Lcrio B

F#

C#

G# D# A# E#

B# E

A

D G C F

Bb

Nas frmulas das escalas naturais dos sete tons maiores esto s opes de escalas para improvisos. Escolha o tom desejado e fique vontade para criar seus solos. Lembrar tambm das escalas gregas elas resolvem o que desejar.24Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAES ESCALAS E EXTENSES DE ACORDE MAIOR (TTRADES)

Os acordes de stima maior (7M ou 7+), acordes com stima menor (7m ou 7b) podem receber as seguintes alteraes:

Grau

Modo

Arpejo (Extenso) 7M (9 11 13) m7 (9 11 13) m7 (b9 11 b13) 7M (9 #11 13) M7 (9 11 13) m7 (9 11 b13)

I 7M T. 3 5 7M II m7 T. 3m 5 7 III m7 T. 3m 5 7 IV 7M T. 3 5 7M V M7 T. 3 5 7 VI m7 T. 3m 5 7 VII

Jnio T. 2 3 4 5 6 7M Drico T. 2 3m 4 5 6 7 Frgio T. 2m 3m 4 5 6m 7 Ldio T. 2 3 #4 5 6 7M Mixoldio T. 2 3 4 5 6 7 Elio T. 2 3m 4 5 6m 7 Lcrio T. 2m 3m 4 b5 6m 7

( b9 11 b13)

T. 3m b5 7

Os campos harmnicos so importantes decor-los, pois so peas fundamentais para desenvolver qualquer tipo de msica independente dos seus estilos.

Sabemos que ficaria difcil tocar uma msica sem saber o seu caminho, por isso existem os campos harmnicos, para facilitar o nosso aprendizado.

Ento a dica importante , que os memorizem!

25Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ESCALAS RELATIVAS MENORESO que so escalas relativas?So escalas que possuem exatamente as mesmas notas, mas seu ponto de partida seria de um grau diferente, porm sempre ser o VI grau da escala maior. Toda escala diatnica maior possui uma escala relativa menor. As principais notas relativas so: L, F# / Si, Sol# / D, L / R, Si / Mi, D# / F, R / Sol, Mi. Os principais acordes relativos so: TradesCifras Seus relativos Cifras

TtradesSeus relativos

A B C D E F G

F#m G#m Am Bm C#m Dm Em

A7M B7M C7M D7M E7M F7M G7M

F#m7 G#m7 Am7 Bm7 C#m7 Dm7 Em7

As notas relativas so bem interessantes, enquanto um violo, por exemplo, segura a base, em D maior outro instrumento poder utilizar a escala de L menor para criar seus solos ou vice-versa. OBS.: Se a distncia da tnica e a tera forem menos que dois tons a tera ser menor. Por esse motivo esta escala ser menor, justamente por causa de sua tera que menor esta a chamada escala menor natural. Lembre-se tambm que, se a distncia da tnica at a quinta for de trs tons e meio a quinta ser uma maior. H trs tipos de escalas menores que forma a harmonia elas so: menor natural ou relativa, a escala menor harmnica e a escala menor meldica. Escala diatnica menor natural: esta tem origem no VI grau da escala maior no (modo elio), tambm possui o mesmo nmero de tons e semitons, assim como na escala de D maior, observe que no h sustenido e nem bemol. Toda escala maior possui sua relativa menor. Por exemplo: D maior tem o L menor sendo a sua relativa e (vice-versa), vendo tambm que a relao entre elas de tera menor. A escala menor natural tambm gera outras escalas, e geralmente so repeties dos modos originrios da escala maior, veja o exemplo em L. A ltima nota dobramento da tnica.26Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAO DAS TRADES PARA A ESCALA MENOR NATURAL (ELIO)Assim segue: As notas empilhadas. Graus 1 3 5 A C EL menor

Trades B D FSi menor com quinta bemol

8 E G BMi menor

C E GD maior

D F AR menor

F A CF maior

G B DSol maior

A C E

Nome

*

Partindo do 1 grau: L Si D R Mi F Sol L Partindo do 3 grau: D R Mi F Sol L Si D Partindo do 5 grau: Mi F Sol L Si D R Mi

Um ponto importante observar a distncia que separa todas as notas na escala. Note que a sequncia no a mesma da escala maior.

Os graus separam-se da seguinte forma:

Sendo (1 T) um tom, e ( T) meio tom, ou semitom.

L

Si

D

R

Mi

F

Sol

L

1 Tom Tom 1 Tom 1 Tom

Tom

1 Tom

1 Tom

27Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Pode notar comea em L, portanto ser escala de L menor.

Escala de L menor C D E F G A B C D E F G

(8) A

Escala de D

Escala menor natural elio, origem VI grau (menor) da escala maior. Formao: cinco tons e dois semitons (T ST T T ST T T), esta a prpria escala diatnica menor natural. Pode ser vista como escala jnica do tom encontrado uma tera menor acima, a escala jnica de D a prpria elia de L, comeando da terceira nota. Por isso so consideradas escalas relativas.

I L

II Si

bIII D

IV R

V Mi

bVI F

bVII Sol

(I) L

QUADRO DE NOTAS DA ESCALA MENOR MODO ( ELIO)I II bIII IV V bVI bVII L Si D R Mi F Sol A B C D E F G B C D E F G A C D E F G A B D E F G A B C E F G A B C D F G A B C D E G A B C D E F A B C D E F G

importante conhec-las tambm em outros tons, veja a seguir:28Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

QUADRO DE NOTAS PARA AS ESCALAS MENORES NATURAIS (ELIO) EM SETE T ONSEscalas menores L menor (elio) Si menor (elio) D menor (elio) R menor (elio) Mi menor (elio) F menor (elio) Sol menor (elio)

I A B C D E F G

II B C# D E F# G A

bIII C D Eb F G Ab Bb

IV D E F G A Bb C

V E F# G A B C D

bVI F G Ab Bb C Db Eb

bVII G A Bb C D Eb F

(VIII) A B C D E F G

O jeito fcil de memorizar as escalas praticando-as, no se esquea disso. Um detalhe muito importante, conhecendo bem as escalas, poder improvisar sobre a msica tranquilamente sem ter dvida e medo de errar. Mas para isso preciso ter um bom ouvido e saber qual a escala ideal para harmonia usada no momento. Em seguida ver a tabela completa com todos acordes em seus campos vale lembrar que, o campo harmnico menor natural sempre seguir essa ordem: Veja: O I grau sempre ser menor. O II grau sempre ser menor com quinta diminuta. O III grau sempre maior. O IV grau sempre ser menor. O V grau sempre ser menor. O VI grau sempre maior. O VII grau sempre maior.29Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TRADES

CAMPO HARMNICO MENOR NATURAL MODO (ELIO).Im Elio Am Bm Cm Dm Em Fm Gm IIm(b5) Lcrio Bm(b5) C#m(b5) Dm(b5) Em(b5) F#m(b5) Gm(b5) Am(b5) bIII Jnio C D Eb F G Ab Bb IVm Drico Dm Em Fm Gm Am Bbm Cm Vm Frgio Em F#m Gm Am Bm Cm Dm bVI Ldio F G Ab Bb C Db Eb bVII Mixoldio G A Bb C D Eb F

Pratique as tabelas o mximo que puder use-as em seus exerccios sempre. Existem vrias possibilidades para formar um campo harmnico, seja maior ou menor.

FORMAO DAS TTRADES PARA A ESCALA NO MODO (ELIO)Esta a formao da escala menor harmnica.

L

Si

D

R

Mi

F

Sol

L

1 Tom Tom 1 Tom 1 Tom Tom 1 Tom 1 Tom

30Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

As notas empilhadas ficam assim: Graus 1 3 5 7 A C E GL menor com stima menor

TtradesB D F A C E G B D F A CR menor com stima menor

8 E G B DMi menor com stima menor

F A C E

G B D F

A C E G

Nome

Si menor D maior com com stima stima menor e maior quinta bemol

F maior com stima maior

Sol maior com stima menor

*

Este modo identificado normalmente como menor natural, usado no tom junto com a menor harmnica e meldica. Sendo dentro da harmonia no modo elio, o efeito soa muito bom.

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TTRADESCAMPO HARMNICO MENOR NO MODO (ELIO7M)Im7 Elio Am7 Bm7 Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 IIm7(b5) Lcrio Bm7(b5) C#m7(b5) Dm7(b5) Em7(b5) F#m7(b5) Gm7(b5) Am7(b5) bIII7M Jnio C7M D7M Eb7M F7M G7M Ab7M Bb7M IVm7 Drico Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bbm7 Cm7 Vm7 Frgio Em7 F#m7 Gm7 Am7 Bm7 Cm7 Dm7 bIV7M Ldio F7M G7M Ab7M Bb7M C7M Db7M Eb7M bVII7 Mixoldio G7 A7 Bb7 C7 D7 Eb7 F7

31Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAO DAS TTRADES PARA A ESCALA MENOR HARMNICA (7M)OBS.: A escala menor harmnica a mesma relativa de D, s que com a 7 nota elevada meio tom acima. Por exemplo: A B C D E F G# A, veja que a nota de Sol sustenido o stimo grau da escala de L menor, porm aumentada um semitom, observe que de 7 menor passou a ser 7 maior por isso leva o nome de (menor harmnica). Esta a formao da escala menor harmnica. L Si D R Mi F Sol# L

1 Tom Tom 1 Tom

1 Tom Tom 1 Tom

Tom

Esta uma escala incrvel, satisfatria a qualquer msico solista. Empilhando as notas assim fica: Graus 1 3 5 7M A C E G#L menor com stima maior

TtradesB D F A C E G# BD maior com stima maior e quinta aumentada

8 E G# B D F A C E G# B D FSol sustenido diminuto

D F A C

A C E G#

Nome

Si meio diminuto

R menor Mi maior F maior com com com stima stima stima menor menor maior

*

Ordem das ttrades de L menor harmnica, e a seguir, tabela completa das escalas. Partindo do 1 grau: L Si D R Mi F Sol# L. Partindo do 3 grau: D R Mi F Sol# L Si D. Partindo do 5 grau: Mi F Sol# L Si D R Mi. Partindo do 7 grau: Sol# L Si D R Mi F Sol#.32Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TABELA DE NOTAS DA ESCALA MENOR HARMNICA OU (ELIO 7M OU 7+)1 grau 2 grau 3 grau 4 grau 5 grau 6 grau 7 grau A B C D E F G# B C D E F G# A C D E F G# A B D E F G# A B C E F G# A B C D F G# A B C D E G# A B C D E F A B C D E F G#

A escala menor harmnica tima para trabalhar, o sabor modal que a escala elio tem impressionante, esta muito mais do que uma simples tonalidade menor.

QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES HARMNICA EM SETE TONS.Escalas menores L menor (harmnico) Si menor (harmnico) D menor (harmnico) R menor (harmnico) Mi menor (harmnico) F menor (harmnico) Sol menor (harmnico)

I A

II B

bIII C

IV D

V E

bVI F

bVII Ab

(VIII) A

B

C#

D

E

F#

G

Bb

B

C

D

Eb

F

G

Ab

B

C

D

E

F

G

A

Bb

Db

D

E

F#

G

A

B

C

Eb

E

F

G

Ab

A#

C

Db

E

F

G

A

Bb

C

D

Eb

Gb

G

33Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Obs.: Para formar o campo menor harmnico basta seguir as mesmas regras do inicio deste mtodo. Observe novamente que a cada quatro notas utilizadas sejam de qualquer uma das escalas indicadas no quadro acima usando o 1, 3, 5 e 7 graus formar o primeiro acorde menor com (7M), da escala menor harmnica. Seguindo dessa forma tente formar outro acorde partindo do 2 grau indo para 4 e 6 e 8 graus, sendo do 3 grau use o mesmo raciocnio e assim sucessivamente.

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR HARMNICACAMPO HARMNICO MENOR (ELIO 7M)Im(7M) Elio 7M II

Lcrio 6M B

III7M(#5) Jnio #5

IVm7 Drico #4 ou #11 Dm7 Am7 Em7 Bm7 F#m7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7 Gbm7 Cbm7 Fbm7 Fm7 Cm7 Gm7

VM7 Frgio 3

VI7M Ldio #2 ou #9 F7M C7M G7M D7M A7M Db7M Gb7M Cb7M Fb7M Bbb7M Ebb7M Abb7M Ab7M Eb7M Bb7M

VIIdim Alt. 6

Am(7M) Em(7M) Bm(7M) F#m(7M) C#m(7M) Fm(7M) Bbm(7M) Ebm(7M) Abm(7M) Dbm(7M) Gbm(7M) Cbm(7M) Cm(7M) Gm(7M) Dm(7M)

C7M(#5) G7M(#5) D7M(#5) A7M(#5) E7M(#5) Ab7M(#5) Db7M(#5) Gb7M(#5) Cb7M(#5) Fb7M(#5) Bbb7M(5#) Ebb7M(#5) Eb7M(#5) Bb7M(#5) F7M(#5)

E7 B7 F#7 C#7 G#7 C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 Gb7 G7 D7 A7

G# D# A# E# B# E A D G C F Bb B F# C#34

F#

C#

G# D# G C F

Bb Eb

Ab Db D

A E

Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAES, ESCALAS E EXTENSES DE ACORDE (MENOR HARMNICA)GRAU MODO ARPEJO (Extenso) m(7M) (9 11 b13) m7(b5) ( b9 11 13) 7M(#5) (9 11 13) m7 (9 #11 13) M7 ( b9 11 b13) 7M (#9 #11 13) Dim. (b9 b11 b13)

I m(7M) T. 3m 5 7M II m7( b5) T. 3m b5 7 III 7M(#5) T. 3 #5 7M IV m7 T. 3m 5 7 V M7 T. 3 5 7 VI 7M T. 3 5 7M

Elio 7M T. 2 3m 4 5 6m 7M Lcrio 6M T. 2m 3m 4 b5 6 7 Jnio #5 T. 2 3 4 #5 6 7M Drico #4 / #11 T. 2 3m #4 5 6 7 Frgio 3 T. 2m 3 4 5 6m 7 Ldio #2 / #9 T. #2 3 #4 5 6 7M

Alt 6 VII T. 2m 3m b4 b5 6m 7bb T. 3m b5 7bb

FORMAO DAS TRADES PARA A ESCALA MENOR NATURAL (DRICO)Origem II grau (menor) da escala maior.

Esta a formao da escala menor drica.

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

1 Tom Tom

1 Tom

1 Tom

1 Tom Tom

1 Tom

35Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Exemplo em R menor:

As notas empilhadas ficam assim:

Graus 1 3 5 D F A E G B F A C

Trades G B D A C E B D FSi menor com quinta bemol

8 C E G D F A

Nome

R menor

Mi menor

F maior

Sol maior

L menor

D maior

*

A escala drica pode ser vista como uma escala maior, porm comeando da segunda nota. Exemplo: a escala de D maior comea em D, R, Mi, F, Sol, L, Si, assim como a de R menor (modo drico), as escalas possuem as mesmas notas, mas o que ir diferenciar , que a escala vai comear do segundo grau da escala de D maior por esse motivo chamada de escala menor natural drica.

QUADRO DE NOTAS DA ESCALA NATURAL MODO (DRICO)1 grau 2 grau 3 grau 4 grau 5 grau 6 grau 7 grau D E F G A B C E F G A B C D F G A B C D E G A B C D E F A B C D E F G B C D E F G A C D E F G A B D E F G A B C

As escalas no modo drico natural funcionam muito bem no campo natural como tambm nos campos ttrades, j que as formaes so feitas pela prpria escala diatnica.36Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES (DRICO) EM SETE TONS

Escalas menores R menor (drico) Mi menor (drico) F menor (drico) Sol menor (drico) L menor (drico) Si menor (drico) D menor (drico)

I D E F G A B C

II E F# G A B C# D

bIII F G Ab Bb C D Eb

IV G A A# C D E F

V A B C D E F# G

bVI B Db D E F# Ab A

bVII C D Eb F G A Bb

(VIII) D E F G A B C

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TRADESCAMPO HARMNICO MENOR NATURAL NO MODO (DRICO)Im Drico Dm Em Fm Gm Am Bm Cm IIm Frgio Em F#m Gm Am Bm C#m Dm bIII Ldio F G Ab Bb C D Eb IV Mixoldio G A Bb C D E F Vm Elio Am Bm Cm Dm Em F#m Gm VIm(b5) Lcrio Bm(b5) C#m(b5) Dm(b5) Em(b5) F#m(b5) G#m(b5) Am(b5) bVII Jnio C D Eb F G A Bb

Dicas: para ter um bom desempenho tanto na harmonia como nas escalas use pelo menos entre trs ou quatro acordes, deixe-os sempre na ponta dos dedos, pois quando precisarem improvisar estaro bem preparados.37Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAO DAS TTRADES PARA A ESCALA MENOR (DRICO)

Esta a formao da escala menor drica.

R

Mi

F

Sol

L

Si

D

R

1 Tom Tom 1 Tom

1 Tom

1 Tom Tom 1 Tom

As notas empilhadas ficam assim:

Graus 1 3 5 7 D F A C E G B D F A C E

Ttrades G B D F A C E G B D F A C E G B

8 D F A C

Si menor R Mi F Sol L com menor menor maior maior menor stima com com com com com Nome stima stima stima stima stima menor e menor menor maior menor menor quinta bemol

D maior com stima maior

*

Experimente usar as escalas do 1, 3, 5 e 7 graus sobre os acordes abaixo:

|| || ||

Dm7 F7M C7M

| | |

G7 G7 Dm7

| | |

C7M C7M G7

| | | Am7

|| || || etc.38

Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TTRADESCAMPO HARMNICO MENOR (DRICO)Im7 Drico Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7 Cm7 IIm7 Frgio Em7 F#m7 Gm7 Am7 Bm7 C#m7 Dm7 IIIb7M Ldio F7M G7M Ab7M Bb7M C7M D7M Eb7M IV7 Mixoldio G7 A7 Bb7 C7 D7 E7 F7 Vm7 Elio Am7 Bm7 Cm7 Dm7 Em7 F#m7 Gm7 VIm(b5) Lcrio Bm7(b5) C#m7(b5) Dm7(b5) Em7(b5) F#m7(b5) G#m7(b5) Am7(b5) VIIb7M Jnio C7M D7M Eb7M F7M G7M A7M Bb7M

ESCALA MENOR MELDICAFORMAO DAS TTRADES PARA A ESCALA MENOR MELDICA REALA escala menor meldica possui a 6 e a 7 notas elevadas em meio-tom. Esta a formao da escala menor meldica.

R

Mi

F

Sol

L

Si

D#

R

1 Tom

Tom

1 Tom

1 Tom

1 Tom

1 Tom

Tom

39Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Exemplo em R menor.

As notas empilhadas ficam assim:

Graus 1 3 5 7 D F A C#R menor com stima maior

Ttrades E G B DMi menor com stima menor

8 A C# E GL maior com stima menor

F A C# EF maior com stima maior e quinta aumentada

G B D FSol maior com stima menor

B D F ASi meio diminuto

C# E G BD sustenido meio diminuto

D F A C#

Nome

*

H vrios guitarristas que gosta de utilizar a escala menor meldica sobre os acordes menores com 6 no lugar da drica. Procure treinar sempre as trades e ttrades diatnicas sobre os graus das trs escalas, isso ajudar e muito no seu desempenho, pratique-as em todos os tons.

QUADRO DE NOTAS DA ESCALA MENOR (MELDICA REAL)1 grau 2 grau 3 grau 4 grau 5 grau 6 grau 7 grau D E F G A B C# E F# G A B C# D F G A B C# D E G A B C# D E F# A B C# D E F G B C# D E F# G A C# D E F G A B D E F G A B C#

40Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES (MELDICA) EM SETE TONSEscalas menores R menor (meldica) Mi menor (meldica) F menor (meldica) Sol menor (meldica) L menor (meldica) Si menor (meldica) D menor (meldica)

I D E F G A B C

II E F# G A B C# D

bIII F G Ab Bb C D Eb

IV G A A# C D E F

V A B C D E F# G

bVI B Db D E Gb Ab A

bVII Db Eb E Gb Ab Bb B

(VIII) D E F G A B C

Sugestes:

Execute as escalas menores meldicas sobre os seguintes acordes:

Observe o quadro acima, nele esto s opes de cada tom indicado abaixo sobre o qual dever usar para improvisar.

(a)(b) (c) (d) (e) (f) (g)

||: ||: ||: ||: ||: ||: ||:

Dm(7M) Em(7M) Fm(7M) Gm(7M) Am(7M) Bm(7M) Cm(7M) | |

|

G7

|

A7(b13)| A7 |

|

Dm(7M)Em7

:||

B7(#11) Bb7

:||Fm7

Gm7

|

C7 C7

|

:|| :|| :|| :|| :||

| | | |

Bb(#5) C7M(#5)

| |

| | | |

Bb7M(#5) Am(7M) Bm(7M) Cm(7M)

E7

|Dm7

F#7(b13)

|

G7

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TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TTRADESCAMPO HARMNICO MENOR (MELDICO OU DRICO 7M)Im(7M) Drico 7M IIm7 Frgio 6 Em7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7 Dm7 Am7 III7M(#5) Ldio #5 IVM7 Mixoldio #4 ou #11 G7(#11) D7(#11) A7(#11) E7(#11) B7(#11) F#7(#11) Bb7(#11) Eb7(#11) Ab7(#11) Db7(#11) Gb7(#11) Cb7(#11) Fb7(#11) F7(#11) C7(#11) VM7 Mixoldio b6 ou b13 A7( b13) E7( b13) B7(b13) F#7(b13) C#7(b13) G#7(b13) C7(b13) F7(b13) Bb7(b13) Eb7(b13) Ab7(b13) Db7(b13) Gb7(b13) G7(b13) D7(b13) VIm7(b5) Lcrio - #2 ou #9 B

VIIm7(b5)

Superlcrio C# (Alt.7) G# (Alt.7) D# (Alt.7) A# (Alt.7) E# (Alt.7) B# (Alt.7) E (Alt.7) A (Alt.7) D (Alt.7) G (Alt.7) C (Alt.7) F (Alt.7) Bb (Alt.7) B (Alt.7) F# (Alt.7)

Dm(7M) Am(7M) Em(7M) Bm(7M) F#m(7M) C#m(7M) Fm(7M) Bbm(7M) Ebm(7M) Abm(7M) Dbm(7M) Gbm(7M) Cbm(7M) Cm(7M) Gm(7M)

F7M(#5) C7M(#5) G7M(#5) D7M(#5) A7M(#5) E7M(#5) Ab7M(#5) Db7M(#5) Gb7M(#5) Cb7M(#5) Fb7M(#5) Bbb7M(#5) Ebb7M(#5) Eb7M(#5) Bb7M(#5)

F#

C#

G# D# A# D

G C F

Bb Eb

Ab A E

Observem na tabela acima, o IVM7 e VM7 graus, neles foram usados s tenses (#11) e (b13), so notas que podem ser aplicadas sem problema algum dependendo da forma em que a msica ser executada, isto somente uma dica.

42Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FORMAES, ESCALAS E EXTENSES DE ACORDE MENOR (MELDICA)GRAU MODO ARPEJO (Extenso) m(7M) (9 11 13) m7 ( b9 11 13) 7M(#5) (9 #11 13) M7 (9 #11 13) M7 (9 11 b13) m7(b5) (#9 11 13) m7(b5) ( b9 b11 b13)

I m(7M) T. 3m 5 7M II m7 T. 3m 5 7 III 7M(#5) T. 3 #5 7M IV M7 T. 3 5 7 V M7 T357 VI m7(b5) T. 3m b5 7 VII m7(b5) T. 3m b5 7

Drico 7M T. 2 3m 4 5 6 7M Frgio 6 T. 2m 3m 4 5 6 7 Ldio #5 T. 2 3 #4 #5 6 7M Mixoldio #4 / #11 T. 2 3 #4 5 6 7 Mixoldio 6m T. 2 3 4 5 6m 7 Lcrio #2 / #9 T. #2 3m 4 b5 6 7 Superlcrio T. 2m 3m b4 b5 6m 7

Observao: o campo harmnico menor meldico derivado do II grau da escala maior, apenas aumentando meio tom da stima. Se fizer uma anlise nas tabelas de acordes j formados ver que, em todas elas as doze notas do cromtico esto presentes. Isto quer dizer que jamais haver um fim para a msica, esta uma grande prova, a msica realmente divina, envolvente e completamente infinita. Mas vamos seguir em frente porque h muito mais mistrios a ser revelados, vamos entender a chamada harmonia funcional, e saber mais sobre as riquezas que ela nos oferece.

OS ACORDES DE QUATRO NOTAS MONTADOS SOBRE AS NOTAS DAS ESCALASNota Escala maior 7M m7 m7 7M M7 m7 m7(b5) Escala menor natural m7 m7(b5) 7M m7 m7 7M M7 Escala menor harmnica m(7M) m7(b5) 7M(#5) m7 M7 7M Diminuto Escala menor meldica m(7M) m7 7M(#5) M7 M7 m7(b5) m7(b5) 43Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

1 nota 2 nota 3 nota 4 nota 5 nota 6 nota 7 nota

FUNES HARMNICAS DOS GRAUS DA ESCALA (PARTE 1)So designados os graus de acordo com suas funes dentro da harmonia, podendo ser classificados da seguinte forma: I grau Tnica Estvel ou resoluo II grau Supertnica ou sobretnica III grau Mediante IV grau Subdominante (meio instvel) V grau Dominante (instvel) VI grau Submediante ou superdominante ou sobredominante VII grau Subtnica ou sensvel (O VII grau s sensvel em alguns casos) VIII grau (Tnica = I) Os graus I, IV e V, so de grande importncia dentro da harmonia, na preparao e na resoluo dos acordes.

(1) Funo tnica: tem um sentido de repouso, e possui caractersticas de (concluso). A tnica geralmente comea ou termina uma msica. Acorde principal o I grau. Acordes substitutos que tambm estabelecem repouso, (III e VI) graus.

(2) Subdominante: IV grau. Este tem sentido meio suspensivo isto , (meio instvel), e se apresenta de forma intermediria entre as funes tnica e dominante. O acorde principal o IV grau. Podendo ser substitudo pelo II grau. Normalmente o II e o IV graus so usados em msicas populares, jazz, e usada tambm nas musicas clssicas.

(3) Funo dominante: (V7) grau. Tem sentido suspensivo isso , (instvel) e pede resoluo na tnica, isto quer dizer que, precisa do primeiro grau para se completar ou, nos graus substitutos. O acorde principal o (V7), podendo ser substitudo pelo VII grau. O acorde est entre a funo tnica e dominante. Lembrar-se sempre que a tera quem define o tipo de acorde, ou seja: Tera maior (3M) T. 3 5 (trade maior). Tera menor (3m) T. 3b 5 (trade menor).

Entendemos que, acordes com a tera omitida, mas no seu lugar adicionada uma 4 isso nos diz que, este acorde (sus4) o mesmo no se apresenta com uma caracterizao definida. Entende-se que, qualquer configurao onde tenha uma suspenso (sus4) isto quer dizer, vai de 3 para a 4, sendo assim este acorde passar ser um acorde com quarta, ou dcima primeira, nesse caso a tera foi suspensa. Exemplo: T. 4 5 / T. 4 7 / T. 4 5 7 / T. 4 5 7 9, veja: no aparece nenhuma tera, Observem tambm que T. 4 5 todos acordes com esta formao tende a relaxar em T. 3 5, ou melhor, (I grau, acorde de resoluo), neste caso cai caracterizao de suspenso, voltando a seu44Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

estado trade ou ttrade. Tenham em mente, se a tera define o tipo de acorde, as stimas tambm tende a definir a funo harmnica do acorde, ou seja, qual for seu papel no trecho musical. Os acordes M7 (T. 3 5 7) so acordes instveis (querem movimentao) e geralmente so usados como preparao, veja abaixo. Exemplo: G7 D7/4 | | C G | | etc. etc.

FUNES HARMNICAS (PARTE 2)J os acordes de 7M (T. 3 5 7M) so acordes mais estveis. Podem ser visto como ponto de relaxamento da msica (resoluo ou tnica) e podem tambm caracterizar uma situao intermediria entre o repouso e a preparao. Para melhor entendermos este caso temos as (trs funes harmnicas principais) veja:

T Tnica Repouso ou resoluo

S Subdominante Situao meio instvel ou intermediria

D Dominante Instvel ou preparao

Se levarmos as trs funes ao campo harmnico de D maior assim teremos: C7M (T) (Tnica) | Dm7 | Em7 | F7M (S) | G7 (D) | Am7 | B |

(Subdom.) (Dominante)

Veja que os outros acordes tm funes chamadas de, relativas e substitutas que passaremos estudar a partir de agora, porm bom lembrar que: | C7M (T.)Resoluo

|

F7M (S)Situao

|

G7 (D)

|

C7M (T.)

|

Preparao

Resoluo (Relaxamento)

Intermediria

45Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Vamos substituir os graus e ver como fica.

Dominante - Resoluo

I7M || C7M |

IV7M F7M |

IIIm7 Em7 |

VIm7 Am7 |

IIm7 Dm7 |

V7 G7 B |

I7M C7M ||

||

Am7

|

Dm7

|

G7

|

C7M

|

F7M

|

|

Em7

||

Observe acima que a dominante est se preparando para o trmino na resoluo. Escolha o acorde desejado, porm, que tenha conexo um com outro. Isto s um exemplo. Na parte de criatividade fica a critrio do executor. As regras de harmonia tm dois enfoques importantes e prticos e so as principais ferramentas para msicos. So elas: (Conexes e / ou substituies). As funes relativas e substituio sero estudadas sobre estes pontos de vista.

FUNES HARMNICAS (PARTE 3)Existem duas funes relativas e substitutas. Relativa menor: a principal e est a uma distancia de 6 maior (ascendente) da sua funo principal que a tnica.

(1) Exemplo:

C Tnica

6 maior

Am Relativa - substituto da tnica

(2) Exemplo:

|

C (T.)

|

F (S)

G (D)

|

C (T.)

|

Indo da tnica para: | C | Dm G | C |

Relativo - substituto da subdominante Normalmente pensa no F, e sola em R menor ou vice-versa.46Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Acorde substituto relativo menor secundrio: O prprio nome nos d o valor (em relao substituta ou relativa menor) e est a uma distncia com dois tons de 3 maior (ascendente) da sua funo principal.

(1) Exemplo:

C Tnica

3 maior

Em Relativo - substituto da tnica

(2) Exemplo:

|

C (T.)

|

F (S)

G (D)

|

C (T.)

|

Indo da tnica para | C | Am G | C |

Relativo secundrio da subdominante

Normalmente pensa no F e sola em L menor ou vice-versa.

Vejamos agora o campo harmnico de D com as funes relativas menores e (ou substitutas) e relativas menores secundrias.

FUNES HARMNICAS (PARTE 4)C7MTnica (T.)

Dm7Sobre tnica relativa substituta da (S) e

Em7Mediante relativa substituta da (T.) e

F7MSubdominante (S)

G7Dominante (D)

Am7Sobre dominante relativa substituta da (T.) e Relativa secundria da (S)

B

Subtnica relativa e substituta da (D)

Relativa secundria da (T.)

Relativa da (D)

47Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Codificando assim teremos:

(T.) Tnica

(S) Subdominante

(D) Dominante

Tr Relativo menor da tnica. Sr Relativa menor subdominante. Dr Relativo menor da dominante. Trs Relativo menor secundrio da tnica. Srs Relativo menor secundrio da subdominante. Drs Relativo menor secundrio da dominante.

Regras para qualquer campo harmnico maiorI7M (T.) Trs IIm7 Sr IIIm7 Dr IV7M (S) Srs V7 (D) VIm7 Tr VII

Drs

Em seguida passaremos a ver alguns exemplos puramente didticos com conexes e substituio de acorde, isso acontece atravs das funes harmnicas estudadas.

FUNES HARMNICAS (PARTE 5)(1) Exemplo em D maior.

| Anlise Funes

C7M I7M (T.)

|

F7M IV7M (S)

G7 V7 (D)

|

C7M I7M (T.)

|

48Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Indo da tnica para: | Anlise Funes C7M I7M (T.) Em7 IIIm7 Dr | F7M Dm7 | G7 V7 (D) B VII Drs | C7M I7M (T.) |

IV7M IIm7 (S) Sr

(Conexo)

(Conexo)

(Conexo)

(2) Exemplo em R maior.

| Anlise Funes

D7M I7M (T.)

|

G7M IV7M (S)

A7 V7 (D)

|

D7M I7M (T.)

|

Indo da tnica para: | Anlise Funes D7M I7M (T.) Bm7 VIm7 Tr | Em7 IIm7 Sr(Substituio)

|

A7 V7 (D)

Db VII Dsr

|

D7M I7M (T.)

|

(Conexo)

(Conexo)

As regras podem ser aplicadas a qualquer tom de campo harmnico maior, seguindo o aluno com suas prprias tcnicas de desenvolvimentos.

H vrias maneiras de tocar uma msica usando substituies de acordes, por exemplo, quando dizemos que o I grau de funo tnica, vamos entender qualquer possibilidade harmnica desse acorde, ou seja, I grau natural ou I7M, I7M(9) enfim. O mesmo vlido para os demais acordes desta e tambm das demais funes. Continuando com o assunto: Bom, o que passaremos a estudar agora vo ser detalhes puramente avanados precisam ter um bom conhecimento em formaes de acordes. Mas o importante neste momento assimilar e colocar em prtica o que ser explicado.

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ENRIQUECENDO AS FUNES HARMNICAS (PARTE 6)Exemplo: acompanhe esta sequncia.

Graus

I7M

IV7M(9)

VIIm7(b5)

IIIm7

C7MTnica

|

F7M(9)Subdominante

|

Bm7(b5)Dominante Relativa

|

Em7(11)Tnica

|

Tambm poderiam ser tocados desta forma veja:

C6(9) ou Am7(11)Tnica Relativa

|

Dm7(9)

Dm7(11)

|

G7(13)

G7(9)

|

C7M(9)Tnica

|

Subdominante Relativa

Dominante

Pratique os acordes, use as escalas estudadas e improvise sobre os mesmos.

Treine os acordes e se preferir substitua - os por seus relativos.

(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10)

||: C6 | D7(9) | G7M | C6 :|| ||: D7M | Em7 | A7(9) | D6 :|| ||: A6 | E7 | C#m7 | A6 :|| ||: E7M | C#m7 | A6/9 | B7 :|| ||: G#m | F#7 | B7M | G#m :|| ||: F6/9 | C7(13) | Dm7 | C7 :|| ||: Eb7M | F7(9) | Bb(add9) | Eb7M :|| ||: Eb7M | Fm7(11) | Bb7 | Eb6 :|| ||: Ab | Gm7(b5) | Cm7 | Fm :|| ||: Db6 | Cm7(b5) | Fm7 | Db :||

Obs.: Os acordes com a (9) como esto vendo em alguns compassos so, acordes naturais (trades), porm com uma nota adicionada por isso (add9) observe, Si bemol maior natural passou a ser Si bemol adicionada a nona, neste caso visto dessa forma Bb(add9), etc.

50Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

FUNES HARMNICAS NA TONALIDADE MENOR (PARTE 7)Sobre a escala menor harmnica Funo tnicaIm Elio 7M bIII(#5) Jnio #5

Funo subdominanteIVm Drico #4 bVI Ldio #9 IIm(b5) Lcrio/6

Funo dominanteV Mixoldio (b9 / b13) VIIm(b5) Alterada (7dim.)

Na tonalidade menor harmnica o I grau sempre ser menor se o VI e I so relativos podem ento ser substitudo um pelo outro. Observe tambm que o IV grau na funo subdominante desta vez aparece sendo menor, podendo ser substitudo pelo bVI e IIm(b5) graus. J o V grau como esto vendo poder receber o VIIm(b5), sendo seu substituto. Se preferir os graus pode receber alteraes.

ANALISANDO AS FUNES HARMNICAS J ENRIQUECIDASACORDES ALTERADOS (MODO MENOR HARMNICA)(Tom Am) Comeando pelo IIm(b5) grau e resolvendo no Im grau.

(1)

||: Bm7(b5) | E7(b9) | Am(7M) | F7M(#11) | Dm7(9) | E7(b13) || C7M(#5) | Am(7M/9) :||

(Tom Gm) (2)

||: Gm(add9) | Cm(add9) | D7(b9) | Bb7M(#5) | Eb7M | Gm(7M/11) :||

(Tom Cm) comeando pelo IIm(b5) grau. (3)

||: Dm(b5) | B(dim.) | Eb7M(#5) | Fm7(9) | G7(b9) | Cm(7M) :||

Estas so dicas importantes que podem ser aplicados na harmonia funcional.51Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Acordes naturais enriquea-os adicionando notas da escala.

(1) (2) (3) (4) (5)

||: Am | Dm | E | Am :|| ||: Bm | D(#5) | Em | Bm :|| ||: Em | D#m(b5) | Em | C | Am | F#m(b5) | B | Em :|| ||: Fm | Bbm | C | Db | C | Fm :|| ||: Gm | Bb(b5) | D | Gm :||

Treine os acordes e substitua-os por seus relativos

(1) (2) (3) (4)

||: Am(7M) | Dm7 | E7(b9) | Am(add9) :|| ||: D5# | G7M | A#(dim.) | Bm(add9) :|| ||: Ab7M(#11) | G7(b9) | Eb7M(#5) | Cm :|| ||: F7M(#5) | Em7(b5) | A7(b13) | Dm :||

MODOS E FUNES HARMNICA DA ESCALA MENOR MELDICAGrau Modo Im IIm bIII(#5) Ldio #5 (Trs) IV Mixo. #4 (S) V Mixo. b13 (D) VIm(b5) Lcrio #9 (Tr) VIIm(b5) Superlcrio

Drico(7M) Frgio/6

Funo harmnica

(T)

(Sr)

(Drs)

H vrias possibilidades de trabalhar com as funes harmnicas neste estudo, por exemplo, vamos usar as maneiras mais fceis de entender, existem muitos acordes difceis de serem montados por isso vamos aos acordes mais usados atualmente, tenho certeza de que ir entender melhor.

52Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ANALISE AS FUNES HARMNICAS J ENRIQUECIDASACORDES ALTERADOS (MODO MENOR MELDICA)(Tom Dm) (1) || Dm6 | G7(#11) | C#7(b5) | Bm7(b5) | A7(b13) | | Em7(11) | A7(9) | Dm6(9) ||

(Tom Am) (2) || D7(9) | E7(9) | Am(add9) | F#m7(b5) | G#m7(b5) | Bm7 | | E7(9) | G#7(b5) | Am(7M/9) ||

(Tom Em) (3) || Em(7M) | A7(13) | B7(b13) | G7M(#5) | D#7(b5) | Em6/9 | | B7(9) | A7(9) | Em(add9) ||

Acordes naturais enriquea-os adicionando notas da escala.

(1) (2) (3) (4) (5) (6)

||: Dm | G7 | A7 | Dm :|| ||: Em | D#m(b5) | A | B :|| ||: Gm | D7 | Gm | C7 :|| ||: Bm | C#m | D(#5) | F# :|| ||: Cm | G7 | Cm | F7 :|| ||: Am | D7 | E7 | Am :||

Treine os acordes e substitua-os por seus relativos (1) (2) (3)

||: Dm(7M) | G7(9) | A7(b13) | Dm6/9 :|| ||: Em(7M) | D#m7(b5) | C#m7(b5) | G7M(#5) :|| ||: Fm6 | Bb7(#11) | E7(b9) | C7(9) :||53Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

ACORDES DA TONALIDADE RELATIVA E EMPRSTIMO MODALOs acordes de emprstimo modal so acordes da (tonalidade menor) usados na (tonalidade maior) e vice-versa, so chamados de acordes de estrutura modal (AEM). Os exemplos sero dados na tonalidade homnima isso significa que, teremos tons diferentes para a mesma tnica. Exemplo: D maior, sua tonalidade paralela o D menor ou vice-versa. Os acordes de emprstimo modal so recursos de harmonia, bem interessante para arranjos ou composies, a sua identificao em anlise harmnica muito importante para improvisos. Comparando os campos harmnicos teremos uma viso mais ampla veja:

Exemplo com a tnica em ( C )

Acordes no modo jnio C7M I 7M Jnio Dm7 IIm7 Drico Em7 IIIm7 Frgio F7M IV7M Ldio G7 V7 Mixo. Am7 VIm7 Elio Bm7(b5) VIIm7(b5) Lcrio

Acordes de emprstimo no modo drico (campo harmnico de Bb). Cm7 Im7 Drico Dm7 IIm7 Frgio Eb7M bIII7M Ldio F7 IV7 Mixo. Gm7 Vm7 Elio Abm7(b5) bVIm7(b5) Lcrio Bb7M bVII7M Jnio

Acordes de emprstimo no modo frgio (campo harmnico de Ab). Cm7 Im7 Frgio Db7M bII7M Ldio Eb7 bIII7 Mixo. Fm7 IVm7 Elio Gm7(b5) Vm7(b5) Lcrio Ab7M bVI7M Jnio Bbm7 bVIIm7 Drico

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Acordes de emprstimo no modo ldio (campo harmnico de G). C7M I7M Ldio D7 II7 Mixo. Em7 IIIm7 Elio F#m7(b5) #IVm7(b5) Lcrio G7M V7M Jnio Am7 VIm7 Drico Bm7 VIIm7 Frgio

Acordes de emprstimo no modo mixoldio (campo harmnico de F). C7 I7 Mixo. Dm7 IIm7 Elio Em7(b5) IIIm7(b5) Lcrio F7M IV7M Jnio Gm7 Vm7 Drico Am7 VIm7 Frgio Bb7M bVII7M Ldio

Acordes de emprstimo no modo elio (campo harmnico de Eb). Cm7 Im7 Elio Dm7(b5) IIm7(b5) Lcrio Eb7M bIII7M Jnio Fm7 IVm7 Drico Gm7 Vm7 Frgio Ab7M bVI7M Ldio Bb7 bVII7 Mixo.

Acordes de emprstimo no modo lcrio (campo harmnico de Db). Cm7(b5) Im7(b5) Lcrio Db7M bII7M Jnio Ebm7 bIIIm7 Drico Fm7 IVm7 Frgio Gb7M bV7M Ldio Ab7 bVI7 Mixo. Bbm7 bVIIm7 Elio

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ACORDES DA TONALIDADE RELATIVA E EMPRSTIMO MODAL

Tendo como exemplo a Tnica em ( G )

Acordes no modo jnio G7M I 7M Jnio Am7 IIm7 Drico Bm7 IIIm7 Frgio C7M IV7M Ldio D7 V7 Mixo. Em7 VIm7 Elio F#m7(b5) VIIm7(b5) Lcrio

Acordes de emprstimo no modo drico (campo harmnico de F). Gm7 Im7 Drico Am7 IIm7 Frgio Bb7M bIII7M Ldio C7 IV7 Mixo. Dm7 Vm7 Elio Ebm7(b5) bVIm7(b5) Lcrio F7M bVII7M Jnio

Acordes de emprstimo no modo frgio (campo harmnico de Eb). Gm7 Im7 Frgio Ab7M bII7M Ldio Bb7 bIII7 Mixo. Cm7 IVm7 Elio Dm7(b5) Vm7(b5) Lcrio Eb7M bVI7M Jnio Fm7 bVIIm7 Drico

Acordes de emprstimo no modo ldio (campo harmnico de D). G7M I7M Ldio A7 II7 Mixo. Bm7 IIIm7 Elio C#m7(b5) #IVm7(b5) Lcrio D7M V7M Jnio Em7 VIm7 Drico F#m7 VIIm7 Frgio

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Acordes de emprstimo no modo mixoldio (campo harmnico de C). G7 I7 Mixo. Am7 IIm7 Elio Bm7(b5) IIIm7(b5) Lcrio C7M IV7M Jnio Dm7 Vm7 Drico Em7 VIm7 Frgio F7M bVII7M Ldio

Acordes de emprstimo no modo elio (campo harmnico de Bb). Gm7 Im7 Elio Am7(b5) IIm7(b5) Lcrio Bb7M bIII7M Jnio Cm7 IVm7 Drico Dm7 Vm7 Frgio Eb7M bVI7M Ldio F7 bVII7 Mixo.

Acordes de emprstimo no modo lcrio (campo harmnico de Ab). Gm7(b5) Im7(b5) Lcrio Ab7M bII7M Jnio Bbm7 bIIIm7 Drico Cm7 IVm7 Frgio Db7M bV7M Ldio Eb7 bVI7 Mixo. Fm7 bVIIm7 Elio

Como esto vendo nas tabelas acima, o prprio nome j diz emprstimo modal, s que s vezes nem sempre se d de um tom maior para seu homnimo menor. Se usarmos acordes destes tons emprestados em uma sequncia de D maior, vamos ter um efeito muito semelhante ao emprstimo de tom maior para o menor.

Observe os exemplos:

(a) (b) (c)

|| || ||

C7M C7M C7M

| | |

Ab7M F7(13) Bb7M

| | |

Db7M Em7 Ab7M |

|

C7M Eb7M ||

|| Db7M | C7M | || C7M ||

|

Db7M

Para improvisar basta visualizar a escala de origem do acorde. Tente tambm em outras combinaes de escalas, que anteriormente foram citadas neste mtodo.

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DOMINANTE PRIMRIO (PREPARAO DO I GRAU)Conforme o livro de harmonia e improvisao 1 de Almir Chediak: h trs tipos de preparao para o I grau, e todas elas so por funo dominante. (1) A preparao do V7 para o I grau chama-se (dominante primrio). Nesta preparao o movimento do baixo estando no V7 sobe para a quarta justa partindo da dominante ou desce quinta justa para resolver no I grau. Esta preparao a mais usada, sua resoluo feita tanto no acorde maior como tambm no acorde menor. Observe que: quando h resoluo do acorde dominante, deve-se usar uma seta contnua por cima das anlises, indicando que a resoluo dever ser feita por movimento do baixo neste caso , (5 justa descendente ou 4 justa ascendente). Observe a seta continua do V7 para o I grau.

Exemplos:

Dominante primrio em tonalidade maior

(Tom C7M)Dom. primrio (Tnica)

(Tom D7M)(Dom. primrio (Tnica)

V7

I7M

V7

I7M

||

G7

|

C7M

||

||

A7

|

D7M

||

etc.

Dominante primrio em tonalidade menor

(Tom Cm)

V7

Im

V7

Im7

||

G7

|

Cm

||

G7

|

Cm7

||

V7

Im6

V7(Alt.)

Im7M

||

G7

|

Cm6

||

G7(Alt.)

|

Cm(7M)

||

etc.

58Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Dominante primrio em tonalidade maior

(Tom G7M)Dom. primrio (Tnica)

(Tom A7M)Dom. primrio (Tnica)

V7

I7M

V7

I7M

||

D7

|

G7M

||

||

E7

|

A7M

||

Dominante primrio em tonalidade menor

(Tom Gm)

V7

Im

V7

Im7

||

D7

|

Gm

||

D7

|

Gm7

||

V7

Im6

V7

Im(7M)

||

D7

|

Gm6

||

D7

|

Gm(7M)

||

e assim por diante.

Obs.: Quando no h resoluo do acorde dominante, no usada a seta contnua. A prpria cifra analtica dever informar o grau de resoluo.

Exemplos:

V7/ I

bVI7M

||

G7

|

Ab7M

||

V7/ I

bVI7M

||

D7

|

Eb7M

||

OBS.: Neste caso a resoluo chamada imperfeita. Quando o dominante resolve em 5 justa abaixo, dito que a resoluo perfeita.

59Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

DOMINANTES SECUNDRIOSSo os dominantes dos demais graus diatnicos, que d a preparao para outras tonalidades secundrias, tambm movimentadas pelo baixo (4 justa ascendente ou 5 justa descendente). E so disponibilizados em seus prprios campos harmnicos: Vejam os exemplos na tonalidade de D:Dom. Sec. V7/ IIm7 Resolvendo em tonalidade (menor 2 grau de D). IIm7

I7M

(1)

||

C7MI7M

|

A7Dom. Sec. V7/ IIIm7

|

Dm7

||

Resolvendo em tonalidade (menor 3 grau de D). IIIm7

(2)

||

C7M

|

B7

|

Em7

||

I7M

Dom. Sec. Resolvendo em tonalidade (maior 4 grau de D). V7/ IV7M IV7M

(3)

||

C7MI7M

|

C7

|

F7M

||

Dom. Sec. V7/ V7

Prepara a tonalidade (maior com 7b, 5 grau de D). V7

(4)

||

C7MI7M

|

D7

|

G7

|

Dom. Sec. V7/ VIm7

Resolvendo em tonalidade (menor 6 grau de D). VIm7

(5)

||

C7M

|

E7

|

Am7

||

etc.

OBS.: (D7 no resolve em G7, mas em Gm7, que leva outra preparao). Outro exemplo: ao iniciar-se do IIm7(b5) grau, podemos entender que estamos no campo menor harmnico de Cm7 ou Cm(7M), nesse caso usando dominantes secundrios para preparar outros graus diatnicos, essa uma das formas corretas de se alcanar a tonalidade desejada. Veja no exemplo abaixo:

IIm7(b5) Dm7(b5)

V7 Bb7(Dom.) sec.

bIII7M Eb7MGrau diatnico funciona como tonalidade secundria

bIII7M(#5)/6 Eb7M(#5)/6Grau diatnico funciona como tonalidade secundria

V7 C7(Dom.) sec.

IVm7 Fm7

IVm6 Fm6

IV7 F7

Grau Grau Grau diatnico diatnico diatnico funciona funciona funciona como como como tonalidade tonalidade tonalidade secundria secundria secundria

Observao: no quadro acima, o dominante secundrio que C7 prepara os acordes indicados pelas setas contnuas.60Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

PREPARAO DO SubV7 PARA O I GRAU

(2) A preparao do SubV7 para o I grau chama-se ( SubV7 primrio). O SubV7 quer dizer (substituto da stima da dominante) que encontrado entre o II grau abaixado em um semitom ou, um semitom acima do acorde de resoluo. O SubV7 resolve tanto no acorde maior e menor. Para entender melhor, o substituto de G7 o Db7. Saiba que todo acorde maior com a stima menor, so acordes dominantes. A seta tracejada significa que o baixo desce tom indo para o acorde de resoluo.

Veja nestes exemplos:

(Tom de C7M)

(Sendo ao tom de D7M)

SubV7

I7M

SubV7

I7M

||

Db7

C7M

||

||

Eb7

|

D7M

||

Tom de Cm7SubV7 Im7

(Sendo ao tom de Dm7)SubV7 Im7

||

Db7

|

Cm7

||

||

Eb7

|

Dm7

||

Poder ser feito dessa forma resolvendo no I grau maior ou menor

(Tom de C7M)

(Sendo no tom de A7M)

V7

SubV7

I7M

V7

SubV7

I7M

||

G7

|

Db7

|

C7M

||

||

E7

|

Bb7

|

A7M

||

(Tom de Cm7)

(Tom de Am7)

V7

SubV7

Im7

V7

SubV7

Im7

||

G7

|

Db7

|

Cm7

|| etc.

||

E7

|

Bb7

| Am7 ||

etc.

61Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Observe tambm que, o SubV7 dos demais acordes diatnicos recebem o nome de SubV7 secundrios. Exemplos: O substituto de Db7 o G7(#11)

SubV7/IV

IV7M

VIm7

SubV7/V7

V7

I7M

||

C7M

|

G7(#11)

|

F7M

|

Am7

|

Ab7

|

G7

|

C7M

||

(O substituto do D7 o Ab7) (Sendo ao tom de A7M)SubV7/IV IV7M VIm7 SubV7/V V7 I7M

||

A7M

|

E7(#11)

|

D7M

|

Bm7

|

Bb7

|

E7

|

A7M

||

PREPARAO DO VII PARA O I GRAU(3) A preparao do VII grau mais frequente quando o acorde de resoluo menor. Veja que a stima diminuta de B a nota L bemol, e diatnica a tonalidade de Cm, assim vem a ser comum o uso do VII preparando o Im7 ou Im(7M) grau. Exemplo:VIIo

o

o

o

Im

||

B

o

|

CmIm7

||

VII

o

||

B

o |o

Cm7I7M

||

VII

||

B

o | Cm(7M) ||

Exemplo de finalizao observe:V7 IVm7 VIIo

Im

||

G7

|

Fm7

|

B

o | Cm || etc.

Caso tiverem dvidas, s conferir a tabela de campo harmnico menor Elio (tom de Cm).62Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

PREPARAO DO VIIm7(b5) PARA O I GRAU(4) J a preparao do VIIm7(b5) para o I grau de pouco uso na harmonia de msicas popular. Normalmente este acorde funciona como um II cadencial secundrio do VIm ou m7. Exemplos:I7M VIIm7(b5) V7/VI VIm7

||

C7M

|

Bm7(b5)

|

E7

|

Am7

||

(Sendo ao tom de G7M)

I7M

VIIm7(b5)

V7/VI

VIm7

||

G7M

|

F#m7(b5)

|

B7

|

Em7

||

etc.

DOMINANTE AUXILIAR

o acorde (V7) dominante, que prepara o acorde de emprstimo modal. Veja: Exemplo em D:

(AEM) I7M V7/bIII bIII7M V7/bVI

(AEM) bVI7M IIm7 V7 I7M

|| C7M |

Bb7

|

Eb7M

|

Eb7

|

Ab7M

|

Dm7

|

G7

| C7M ||

Sendo ao tom de G7M(AEM) I7M V7/bIII bIII7M V7/bVI (AEM) bVI7M IIm7 V7 I7M

|| G7M |

F7

| Bb7M

| Bb7 | Eb7M

| Am7

| D7

|

G7M

||

63Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

SubV7 SECUNDRIOSSo os SubV7 dos graus diatnicos, e sua resoluo feita pelo movimento do baixo descendo meio tom para alcanar o acorde desejado.

Observe:

SubV7/VI

VIm7

SubV7/II

IIm7

V7

I7M

||

Bb7

|

Am7

|

Eb7

|

Dm7

|

G7

|

C7M

||

Sendo no tom de A7M, fica assim.

SubV7/VI

VIm7

SubV7/II

IIm7

V7

I7M

||

G7

|

F#m7

|

C7

|

Bm7

|

E7

|

A7M

||

II CADENCIAL PRIMRIOEm II cadencial primrio (IIm7 V7 I ), se usa o colchete ligando o grau IIm7 que de (funo subdominante) ao V7 grau que de (funo dominante) com o movimento da 4 justa ascendente ou 5 justa descendente, isso para caracterizar o vinculo dos graus IIm7 e V7.

Exemplos: Frase harmnica. Resolvendo em tom maior

IIm7

V7

I7M

||

Dm7

|

G7

|

C7M

||

64Mtodo de harmonia, formao de acordes e escalas para improvisao. E-mail: [email protected]

Frase harmnica. Resolvendo em tom menor

IIm7(b5)

V7

Im7

||

Dm7(b5)

|

G7

|

Cm7

||

Sendo no tom de G7M, fica assim:

Frase harmnica. Resolvendo em tom maior

IIm7

V7

I7M

||

Am7

|

D7

|

G7M

||

Frase harmnica. Resolvendo em tom menor

IIm7(b5)

V7

Im7

||

Am7(b5)

|

D7

|

Gm7

||

II CADENCIAL SECUNDRIO E AUXILIAR quando um