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REVISTA MENSAL DO JAZZ – POR PEDRO CARDOSO E (†) LUIZ CARLOS ANTUNES EDIÇÃO Nº 96 – MAIO/2014 PÁGINA 1 DE 19

MÚSICOS, FATOS & CURIOSIDADES • Nº 96 • MAIO 2014

CHARLIE PARKER: GLÓRIA MUSICAL, ABISMO PESSOAL - 4ª PARTE Tradução livre: “O desejo de libertar-se da camisa-de-força dos arranjos para ‘big bands’ com sua presença cênica circense levou os músicos mais inquietos a iniciarem o questionamento tanto da música quanto do seu próprio papel na sociedade. A revolução do bebop estava em seu nascedouro. Em 1939 estes fenômenos eram pouco mais que murmúrios apenas audíveis diante do furacão do swing, mas, a seu modo, Charlie Parker começava a preparar terreno para o que então parecia quimérico: contestar as convenções musicais norte-americanas”, em “Jazz: A History” de Frank Tirro. 1993, W.W.Norton & Company, Inc, U.S.A., 364 páginas.

10.

1946 - JAZZ AT THE PHILLARMONIC

Parker e Gillespie, este como titular, atuam no “Billy Berg’s Club”, com transmissão radiofônica pela “WEAF” dentro do programa “Rudy Vallee Show”.

24/01, Billy Berg’s, Hollywwod, Califórnia

1. Salt Peanuts, 2’08” Dizzy Gillespie e seus Rebop Six: Dizzy Gillespie (trumpete), Parker (sax-alto, improvisando na “ponte” para abertura do tema), Lucky Thompson (sax-tenor), Milt Jackson (vibrafone), Al Haig (piano), Ray Brown (contrabaixo), Stan Levey (bateria). Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 1-4.

28/01, Philarmonic Auditorium, Los Angeles

1. Sweet Georgia Brown, 9’32” 2. Blues For Norman, 8’37” 3. I Can’t Get Started, 9’15” 4. Lady Be Good, 11’05” 5. After You’ve Gone, 7’33” JATP (“Jazz At The Philharmonic”): faixa 1 com Dizzy Gillespie e Al Killian (trumpetes), Parker e Willie Smith (saxes-alto), Lester Young (sax-tenor), Mel Powell (piano), Billy Hadnott (contrabaixo), Lee Young (bateria); faixas de 2 a 5 com Howard McGhee e Al Killian (trumpetes), Willie Smith e Parker (saxes-alto), Lester Young (sax-tenor), Arnold Ross (piano),

Estojo “The Complete Charlie

Parker On Verve”


Billy Hadnott (contrabaixo) e Lee Young (bateria). Essa apresentação fez parte do “Down Beat Award Winners” de 1945 e nele Lester Young reaparecia após deixar o Exército. CD 1 do estojo com 10 CD’s da VERVE (“The Complete Charlie Parker On Verve”). A partir de então Parker, contratado pela “Dial Records” em fevereiro seguinte, gravou bastante para o selo de Norman Granz, “VERVE”, o que motivou o lançamento na década de 1990 desse estojo.

04/02, Southern California

1. Lover Come Back To Me, 3’31” Dizzy Gillespie (trumpete) e Parker (sax-alto), em “jam-session”, ? (piano), Red Callender (contrabaixo), Harold “Doc” West (bateria). CD Masters Of Jazz 121.

05/02, estúdio da Electro Broadcasting, Glendale, Califórnia

1. Diggin’ Diz, 2’52” Dizzy Gillespie Jazzmen: Dizzy Gillespie (trumpete), Parker (sax-alto), Lucky Thompson (sax-tenor), Arvin Garrison (guitarra), George Handy (piano), Ray Brown (contrabaixo), Stan Levey (bateria). Gravação comercial para a Dial Records. No final desse mês de fevereiro/1946 Parker assinou contrato de exclusividade por um ano com a Dial Records (leia-se Ross Russell, biógrafo de Parker no livro BIRD LIVES – USA, 1972 e produtor discográfico de Parker no selo “Dial”).

(?)/março, Finale Club, Los Angeles

1. Anthropology, 2’46” 2. Billie’s Bounce, 3’41” 3. Blue “n” Boogie, 5’08” 4. All The Things You Are, 5’07” 5. Ornithology, 5’01” Formação = Charlie Parker Quintet: Parker (sax-alto), Miles Davis (trumpete), Joe Albany (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Chuck Thompson (bateria). Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 18.

28/03, studio da “Radio Recorders”, Hollywood, Califórnia

1. Moose The Mooche I, 2’57” 2. Moose The Mooche II, 3’02” 3. Moose The Mooche III, 2’55” 4. Yardbird Suite I, 2’39” 5. Yardbird Suite II, 2’54” 6. Ornithology I, 3’01” 7. Ornithology II, 3’16” 8. Ornithology III, 2’59” 9. “Famous Alto Break” do tema “Night In Tunisia”, 0’47” 10. Night In Tunisia I, 3’05” 11. Night In Tunisia II, 3’02”

As faixas lançadas comercialmente (“masters takes”) foram a 2, 5, 8, 11Esse “Alto Break” do tema “Night In Tunisia” (faixa 9) é peça absolutamente impecável e indispensável em qualquer discoteca que contenha Parker: em menos de 01 minuto ele revela toda a extensão da técnica e do desenvolvimento lógico de uma frase.

e o “Alto Break” (faixa 9).

O título do tema “Moose The Mooche” foi dado em referência ao apelido (“nickname”) do supridor de droga para Parker, na Califórnia, cujo nome real era Emry Bird.


Charlie Parker Septet: Parker (sax-alto), Miles Davis (trumpete), Lucky Thompson (sax-tenor), Arvin Garrison (guitarra), Dodo Marmarosa (piano), Vic McMillan (contrabaixo), Roy Porter (bateria). Gravação comercial para a Dial Records, já com Parker contratado pela etiqueta.

(?) / abril, Los Angeles, Califórnia

1. Cherokee, 2’59” Parker (sax-alto), Nat “King” Cole (piano), Oscar Moore (guitarra), Johnny Miller (contrabaixo), Buddy Rich (bateria). O apresentador foi Ernie “Bubbles” Whitman (essa sessão foi seguida por 02 temas sem a participação de Parker, com solos de Benny Carter em "Tea for Two” e de Willie Smith em “Body And Soul”). Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 18.

22/04, Embassy Auditorium, Los Angeles, Califórnia

1. I Got Rhythm, 12’54” 2. Apresentação de Norman Granz, 2’16” 3. JATP Blues, 10”56” JATP (“Jazz At The Phillarmonic”): Buck Clayton (trumpete), Parker e Willie Smith (saxes-alto), Coleman Hawkins e Lester Young (saxes-tenor), Irving Ashby (guitarra), Ken Kersey (piano), Billy Hadnott (contrabaixo), Buddy Rich (bateria). Uma “constelação” de astros em plena forma, improvisando sem restrições de tempo. CD 1 do estojo (10 CD’s) “The Complete Charlie Parker On Verve”.

29/07, studio C.P.MacGregor, Hollywood, Califórnia

1. Max Making Wax, 2’30” 2. Lover Man, 3’20” 3. The Gypsy, 3’02” 4. Bebop, 2’53” Charlie Parker Quintet nas faixas de 1 até 3, seguindo-se o Howard McGhee Quintet na faixa 4: Parker (sax-alto), Howard McGhee (trumpete), Jimmy Bunn (piano), Bob Kesterson (contrabaixo), Roy Porter (bateria). Parker muito mal (é internado no “Camarillo State Hospital” para desintoxicação, lá permanecendo até janeiro de 1947), dai ter sido substituido no comando da sessão pelo trumpetista Howard McGhee. Gravação comercial para a Dial Records. FATOS MARCANTES EM 1946, ENTRE OUTROS. NA VIDA DE CHARLIE PARKER A sessão do dia 24/01, 5ª feira, foi realizada no “Billy Berg’s Club” e transmitida pela rádio “WEAF”. Dois dias antes (22/01), havia sido realizada a primeira sessão de gravações da Dial Records, sob o comando de Ross Russell, um dos biógrafos de Parker. Em 09 de fevereiro, após sessão de gravações para a Dial (nos estúdios da “Electro Broadcasting Studios”, Glendale, Califórnia), a banda retornou a New York mas Parker trocou sua passagem por dinheiro e permaneceu em Los Angeles. Em 26 de fevereiro Parker assinou contrato de 01 ano com a Dial Records de Ross Russell. Durante março/abril Parker apresenta-se no “Finale Club” com a “Howard McGhee’s Band” e aos domingos à tarde participa das “jam-sessions” no “Billy Berg’s”.

Na 4ª feira, 03 de abril, Parker assina um contrato manuscrito cedendo futuros “royalties” para Emery Byrd, seu “fornecedor”(para o qual foi feito o tema “Moose The Mooche”).


No dia 12 de abril e em companhia de Benny Carter, Lester Young, o trio de Nat “King” Cole, Miles Davis e outros, Parker apresenta-se no campus da UCLA (“Carver Club”).

De agosto de 1946 até janeiro de 1947 Parker permaneceu confinado no “Camarillo State Hospital”

para desintoxicação; durante a sessão de gravações de 29/07/46, no “C.P.MacGregor Studios” em Hollywood para a “Dial Records”, Howard McGhee assumiu a direção da sessão, face ao estado lamentável de Parker. ALGUMAS COMPOSIÇÕES Come Rain Or Come Shine - Harold Arlen / Johnny Mercer Things To Come - Dizzy Gillespie Stella By Starlight - Victor Young / Ned Washington Route 66 - Robert Troup Esquire Swank - Duke Ellington ALGUMAS GRAVAÇÕES Louis Armstrong / Ella Fitzgerald New York - You Won’te Be Satisfied / The Frim Fram Sauce (18/01)

Mildred Bailey New York - In Love In Vain / Penthouse Serenade (05/03), Me And The Blues / At Sundow / Lover

Come Back To Me (18/10) Count Basie New York - Patience And Fortitude / The Mad Boogie (09/01), Wild Bill’s Boogie / Don’t Ever Let Me

Be Yours (07/08) Benny Carter New York - Patience And Fortitude / Jump Call (05/01) Teddy Wilson New York - Don’t Worry ‘Bout Me / I Want To Be Happy / Just One Of Those Things (19/08)

Dodo Marmarosa Los Angeles - Mellow Mood / How High The Moon / I Surrender Dear (11/01) Buck Clayton’s Big Eight New York - Sentimental Summer / Saratoga Special / I Want A Little Girl (24/07) Mary Lou Williams e suas “Girl Stars” New York - Harmony Grits / Fifth Dimension / Conversation/It Must Be True (24/07)

Sonny Stitt New York - Bebop In Pastel / Bombay / Ray’s Idea (23/08)

Billie Holiday New York - Good Morning Heartache / No Good Man (22/01), Baby I Don’t Cry Over You / I’ll Look

Around (09/04). ALGUNS FILMES Follow That Music, curta-metragem com Gene Krupa Beware, comédia musical com atores negros, participação de Louis Jordan

Prossegue a “onda” dos filmes de 03 minutos: Nat “King” Cole / Come To Baby Do, Ray Bauduc / Solid Jive, Henry “Red” Allen / Mop, Joe Marsala / Don’t Be A Baby, Baby e muitos outros. ALGUNS LIVROS Shining Trumpets, Rudi Blesh Tribute To Huddie Ledbetter, Max Jones/Albert McCarthy Jazz In Chicago, Stewart Williams Really The Blues, Mezz Mezzrow Big Book Of Swing, Bill Treadwell. ALGUNS NASCIMENTOS

George Duke (piano, 12/01), Dill Katz (contrabaixo, 12/01), Gilson Peranzzetta (teclados, 21/04), Beth Carvalho (cantora, 05/05), Niels.Henning Orsted Pedersen (contrabaixo, 27/05), Claudio Roditi (trumpete, 28/05), Tom Harrell (trumpete, 16/06), João Bosco (canto, 13/07), Aldir Blanc


(composição, 02/08), Edu Lobo (violão/composição, 29/08), Dave Liebman (sax-tenor, 04/09), Les de Merle (bateria, 04/11), Emílio Santiago (cantor, 06/12).

ALGUNS FALECIMENTOS

Mammie Smith (vocal, 30/10), Joseph “Tricky Sam” Nanton (trombone, 20/07), Davidson C. “Dave” Nelson (trumpete/piano, 07/04), Alfred “Tubby” Hall (bateria, 13/05), George Lugg (trombone, ? / 12), George Hunt (trombone, ?), Benny Strickler (trumpete, ?), Manuel Perez (cornet, ?).

ALGUNS FATOS IMPORTANTES Coleman Hawkins grava a capela o solo do tema “Picasso”. Termina em Nuremberg o julgamento que condenou a maior parte dos criminosos de guerra nazistas. Em 14/novembro morre Manoel de Falla. Estréia na Rádio Nacional/RJ o conjunto vocal “Os Cariocas”. De Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira faz sucesso o “Baião” e Dick Farney grava “Copacabana” de João de Barro e Alberto Ribeiro. Os vencedores do concurso anual da revista “Esquire”, gravam sob a supervisão de Leonard Feather os temas “Snafu” e “Long Long Journey”. Os “Esquire All American Winners” eleitos foram Louis Armstrong, Charlie Shavers, Jimmy Hamilton, Johnny Hodges, Don Byas, Billy Strayhorn, Duke Ellington, Remo Palmieri, Chubby Jackson e Sonny Greer.

11. 1947 - GRAVAÇÕES “PIRATAS”

É nesse ano, e como comentado adiante após as gravações de 26/fevereiro, que foram iniciadas as gravações “pirata” de Dean Benedetti. Ainda que a qualidade dessas gravações seja, logicamente, precária, elas foram preservadas e lançadas comercialmente (estojo “Mosaic Benedetti”). A etiqueta italiana “Philology” também lançou uma série de CD’s (série “Bird’s Eyes”) com boa parte desses registros.

1. Blues I, 0’49” 01/02, apartamento de Chuck Copely, Hollywood, Califórnia

2. Blues II, 1’10” 3. Yardbird Suite, 2’14” 4. Lullaby In Rhythm I, 1’33” 5. Lullaby In Rhythm II, 2’10” 6. Home Cockin’ I, 2’24” 7. Home Cockin’ II, 2’10” 8. Home Cockin’ III, 2’30”

Howard McGhee, Shorty Rogers e Melvin Broiles (trumpetes), Parker (sax-alto), Russ Freeman (piano), Arnold Fishkin (contrabaixo), Jimmy Pratt (bateria). CD Philology (série “Bird’s Eyes”), volume 8.

1. This Is Always I, 3’13” 19/02, studio C.P.MacGregor, Hollywood, Califónia

2. This Is Always II, 3’09” 3. Dark Shadows III, 4’02” 4. Dark Shadows IV, 3’10” 5. Dark Shadows V, 3’05” 6. Dark Shadows VI, 2’58” 7. Hot Blues, 2’35” 8. Bird’s Nest I, 2’51” 9. Bird’s Nest II, 2’49” 10. Bird’s Nest III, 2’42” 11. Cool Blues I, 1’58” 12. Cool Blues II, 2’22” 13. Cool Blues III, 3’07” 14. Cool Blues IV, 2’50”


Charlie Parker Quarteto: Parker (sax-alto), Erroll Garner (piano), Red Callender (contrabaixo), Harold “Doc” West (bateria). Nas faixas 1 e 6, vocal de Earl Coleman. As faixas lançadas comercialmente foram as de números 1, 5, 9 e 12

.

Gravação comercial da Dial Records.

1. Relaxin’ At Camarillo I, 3’06” 26/02, estúdio C.P.MacGregor, Hollywood, Califórnia

2. Relaxin’ At Camarillo II, 2’49” 3. Relaxin’ At Camarillo III, 3’01” 4. Relaxin’ At Camarillo IV, 2’58” 5. Cheers I, 3’08” 6. Cheers II, 3’04” 7. Cheers III, 3’00” 8. Cheers IV, 3’04” 9. Carvin’ The Bird I, 2’44” 10. Carvin’ The Bird II, 2’44” 11. Stupendous I, 2’53” 12. Stupendous II, 2’53”

Charlie Parker New Stars: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Wardell Gray (sax-tenor), Barney Kessell (guitarra), Dodo Marmarosa (piano), Red Callender (contrabaixo), Don Lamond (bateria). Essa foi a única gravação de estúdio de Parker com Wardell Gray. Após essa sessão Parker sómente voltou a um estúdio para gravar em 08/maio, em New York. As faixas lançadas comercialmente (“masters takes”) foram as 2, 8, 10 e 11

.

Gravação comercial da Dial Records. A partir desse ponto e em Los Angeles/California, inicia-se a longa série de gravações de Dean Benedetti posteriormente lançadas no mercado (estojo “Mosaic Benedetti”) constantes quase sempre e apenas dos solos de Parker, o que pode ser perfeitamente entendido pela curta duração de cada faixa (Benedetti simplesmente não gravava “ensembles” ou solos dos demais músicos, com poucas exceções). A seguir trecho do livro “Bird Lives” de Ross Russell (tradução livre), que detalha as peripécias de Dean Benedetti para obter essas gravações. - “ ............. No “Billy Berg’s” ................ Dentro do edifício de alvenaria de apenas

um pavimento que abriga o clube noturno, no cômodo mais afastado do palco – no banheiro dos homens para ser mais exato – alguém está escutando música com fones de ouvido. É um homem alto, pálido como marfim e de cabelo negro azeviche, penteado para trás em grandes ondas desde sua testa alta e orgulhosa. Veste de forma impecável calças marrons riscadas, cinto estreito de pele de porco, camisa esporte creme com gola ligeiramente dobrada, sem gravata e paletó de pelo de camelo em tom suave. Seu nome é Dean Benedetti, uma espécie de engenheiro de som amador. Sua ocupação consiste em recolher notas musicais em um gravador portátil. A música que está escutando pelos fones de ouvido está sendo captada dos músicos no palco por um pequeno microfone muito sensível, pendurado na parte exterior do cenário; o fio do microfone é muito fino e da mesma cor da decoração, percorre as paredes, molduras e marcos das portas até chegar no banheiro dos homens. Alí Dean já mantem amizade com o velho negro que entrega toalhas e cuida do serviço para os frequentadores. É um banheiro amplo, com espelho, três pias, mictórios e


vasos sanitários em cabines, uma das quais com um cartaz que indica “Interditado”; dentro desta e atrás da porta Benedetti está sentado e mantem o gravador sobre os joelhos, os fones nos ouvidos e controla a música que vem do palco. Nessa noite os preparativos são mais complicados; geralmente ele fica numa das mesas do salão principal, mas o Agente do Sindicato, que proibe gravar ao vivo a atuação dos músicos, queixou-se ao Gerente da casa que pediu para Dean abandonar o salão: por sorte isso ocorreu meia hora antes do começo da sessão. Dean retirou-se ostensivamente do local e retornou pela entrada de serviço com gravador de emergência: ele é “macaco velho” nessas situações e nem consegue lembrar-se de quantos clubes o puzeram para fora, em New York, Boston e Chicago; porisso viaja sempre com “equipamento de emergência”. Na cabine do banheiro ele se sente cômodo e seguro: nem os delegados do Sindicato, nem os funcionários e nem o Proprietário do clube(Billy Berg) vão interferir no seu trabalho e, para ele, é importante não ser perturbado enquanto grava. Quando a música atinge nível máximo tem que controlar o medidor de decibéis, ajustando constantemente o volume; se falhar perderá as fitas, gravadas com notas distorcidas. Quando começa a sessão Dean escuta atentamente e identifica cada um dos componentes da banda: ainda não está gravando. Escuta uma figura de abertura pelo baterista, Stan Levey, seguida por notas suaves que brotam dos dedos do contrabaixista, Ray Brown; depois o pianista, Al Haig, integra-se à seção rítmica e o combo começa com o tema “A Night In Tunisia”. Mais algumas notas e o vibrafone entra parecendo fora do tempo, mas logo se adapta a uma segunda linha rítmica e aumenta a tensão: trata-se de Milt Jackson. Dean Benedetti aguarda a entrada dos instrumentos de sopro. Está pronto para iniciar a gravação. Ouve-se um trumpete, parece que gargareja e titubeia, mas é apenas uma entrada musical, um “joguinho” de Dizzy; no mesmo instante o trumpete recupera-se da entrada falsa e se eleva até o registro superior com impecável controle. Todas as vozes dos instrumentos são familiares. Para um ouvido como o de Benedetti é um jogo de criança identificar cada músico. O gravador pronto mas parado, pois é costume de Dean gravar sómente as partes em que PARKER sola .......................................... “

1. Blues In B-Flat, 1’44” ? / 02, “Jam-session” em Los Angeles

Parker em formação não identificada. CD 4, Mosaic Benedetti.

1. September In The Rain, 2’09” 01/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Rose Room, 1’32” 3. 52nd Street Theme, 0’45” 4. All The Things You Are, 2’21” 5. Blue “n” Boogie, 0’56” 6. I Surrender Dear, 0’57” 7. Stardust, 1’12” 8. Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 1-4, Mosaic Benedetti. Temos aqui a primeira gravação do tema “52nd Street Theme” da autoria de Thelonius Sphere Monk e Kenny Clarke (“Mr. Clock”), que se tornará ao longo da vida musical de Parker em seu “prefixo”, gravado em 31 ocasiões.

1. Blues In F, 0’22” 02/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. The Man I Love, 1’59” 3. Cheers I, 0’36” 4. Byas A Drink I, 2’28”


5. Relaxin At Camarillo, 1’05” 6. I’m In The Mood For Love I, 1’05” 7. Yardbird Suite, 1’20” 8. September In The Rain, 0’39” 9. Sportsman’s Hop, 0’34” 10. Night And Day, 0’11” 11. The Very Thoght Of You, 0’28” 12. Hot House, 1’58” 13. Cheers, 0’59” 14. I Don’t Stand A Ghost Of A Chance, 1’10” 15. Wee I, 1’02” 16. Bean Soup, 2’22” 17. Wee, 0’35” 18. I’m In The Mood For Love, 0’43” 19. 52nd Street Theme, 0’43” 20. Carvin’ The Bird, 1’01” 21. Stardust, 1’17” 22. Byas A Drink, 1’56” 23. Groovin’ High, 1’36” 24. It’s The Talk Of The Town, 1’47” 25. Ornithology, 0’11” 26. Perdido, 0’59” 27. Sweet Georgia Brown, 0’53” 28. Night In Tunisia, 0’59”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee(trumpete), Parker(sax-alto), Hampton Hawes(piano), Addison Farmer(contrabaixo), Roy Porter(bateria). CD’s 1-4, Mosaic Benedetti.

1. Bean Soup, 1’04” 01 a 05/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Stardust, 1’05” 3. Hot House, 1’22” 4. The Man I Love, 1’34” 5. 52nd Street Theme, 1’02” 6. Groovin’ High, 1’14” 7. I Don’t Stand A Ghost Of A Chance, 1’08” 8. Prisioner Of Love, 1’08” 9. Indiana, 0’58” 10. Disorder At The Border, 0’40” 11. Ornithology, 1’15” 12. September In The Rain, 0’50” 13. Wee, 1’07” 14. Hot House, 0’58” 15. Sportman’s Hop, 0’46” 16. Cool Blues, 0’40” 17. I’m In The Mood For Love, 1’04” 18. Cheers, 0’41” 19. The Man I Love, 1’18” 20. Stuffy, 0’43” 21. Night And Day, 1’12” 22. Past Due, 0’42” Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 1-3-4, Mosaic Benedetti.


1. Spotsman”s Hop, 1’37” 06/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Night In Tunisia, 0’59” 3. The Very Thought Of You, 1’16” 4. Perdido, 0’55” 5. Now’s The Time, 0’53” 6. Wee, 2’15” 7. Hot House, 2’06” 8. Stuffy, 0’13” 9. Body And Soul, 0’34” 10. Ornithology, 1’12” 11. Sentimental Journey, 0’26” 12. 52nd Street Theme, 1’28” 13. Groovin’ High, 0’16” 14. The Man I Love, 1’41” 15. I Don’t Stand A Ghost Of A Chance, 1’08” 16. Past Due, 1’38” 17. Night And Day, 1’01” 18. Moose The Mooche, 2’10” 19. Cheers, 1’06”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). Vocal de Earl Coleman. CD’s 1-3-4, Mosaic Benedetti.

1. Rose Room, 1’34” 07/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Groovin’ High, 1’34” 3. Wee, 1’41” 4. Byas A Drink, 1’12” 5. Body And Soul, 1’12” 6. Hot House, 1’09” 7. Cheers, 1’06” 8. Night In Tunisia, 2’13” 9. Now’s The Time, 1’52” 10. I’m In The Mood For Love, 1’21” 11. September In The Rain, 2’07” 12. I Surrender Dear, 1’57” 13. Dee Dee’s Dance, 2’18” 14. Stuffy, 1’44” 15. Perdido, 1’48” 16. Body And Soul, 0’30” 17. Wee, 0’32” 18. All The Things You Are, 1’08” 19. Relaxin’ At Camarillo, 1’36” 20. Sportman’s Hop, 2’07” 21. Dee Dee’s Dance, 1’58” 22. Stardust, 1’06” 23. Bean Soup, 2’07”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 1-2-4, Mosaic Benedetti.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Charlie_Parker,_Tommy_Potter,_Miles_Davis,_Max_Roach_(Gottlieb_06941).jpg�


1. Hot House, 2’16” 01 a 07/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. The Man I Love, 1’46” 3. Relaxin’ At Camarillo, 2’33” 4. Stupendous, 1’48”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD 4, Mosaic Benedetti.

1. Sportsman’s Hop, 1’28” 08/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Dee Dee’s Dance, 2’11” 3. Stuffy, 1’15” 4. Hot House, 1’05” 5. Perdido, 1’32” 6. Disorder At The Border, 1’58” 7. I Surrender Dear, 0’07” 8. I’m In The Mood For Love, 0’57” 9. Night And Day, 0’03” 10. Bean Stalking, 2’08” 11. September In The Rain, 2’22” 12. Now’s The Time, 1’33” 13. Wee, 2’16” 14. Bean Soup, 2’31” 15. Body And Soul, 0’48” 16. Night And Day, 0’08” 17. Prisioner Of Love, 0’21” 18. The Very Thought Of You, 0’07” 19. Byas A Drink, 2’20” 20. All The Things You Are, 0’30” 21. Stardust, 0’05” 22. Night In TEunisia, 1’00” 23. Ornithology, 1’39” 24. The Man I Love, 1’45”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 2-3-4, Mosaic Benedetti.

1. Perdido I, 2’27” 09/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Indiana, 2’33” 3. Now’s The Time, 1’52” 4. Night In Tunisia, 1’47” 5. Sweet And Lovely, 2’16” 6. Stardust, 0’11” 7. Bean Soup, 2’59” 8. Perdido II, 2’13” 9. Moose The Mooche, 1’22” 10. Hot House, 1’48” 11. Dee Dee’s Dance 12. Ornithology I, 1’46” 13. Past Due, 1’14” 14. Body And Soul, 1’26” 15. Ornithology II, 1’18”


16. The Man I Love, 1’48” 17. Stuffy, 1’15” 18. Ornithology III, 1’57”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter( bateria). CD’s 2-3-4, Mosaic Benedetti.

1. ‘S Wonderful, 1’27” 11/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Disorder At The Border, 1’00” 3. September In The Rain, 0’51” 4. Now’s The Time, 1’02” 5. I’m In The Mood For Love, 0’58” 6. Rifftide, 1’25” 7. Dee Dee’s Dance, 1’30” 8. Ornithology, 1’43” 9. Cheers, 1’06” 10. Perdido, 1’27” 11. Byas A Drink, 1’56” 12. Wee, 1’06” 13. The Very Thought Of You, 0’46” 14. Stardust, 0’05” 15. Bean Soup, 1’27”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 3-4, Mosaic Benedetti.

1. Blues In B-Flat, 1’03” 12/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. Tema sem identificação do título, 0’05” 3. Sweet And Lovely, 1’01” 4. Perdido, 1’46” 5. Cheers I, 0’15” 6. Sportsman’s Hop, 1’09” 7. Wee I, 0’20” 8. Stuffy, 0’56” 9. Hot House, 0’45” 10. Ornithology, 0’50” 11. Dee Dee’s Dance, 1’26” 12. The Man I Love, 2’10” 13. September In The Rain, 0’18” 14. I’m In The Mood For Love, 0’56” 15. Groovin’ High. 2’10” 16. Cheers II, 0’53” 17. Byas A Drink, 1’30” 18. Prisioner Of Love, 0’06” 19. Stardust, 0’53” 20. Now’s The Time, 0’39” 21. Tema sem identificação do título, 0’03” 22. Wee II, 1’14”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria).


CD’s 3-4, Mosaic Benedetti.

1. Groovin’ High, 0’43” 13/03, Hi-De-Ho Club, Los Angeles

2. September In The Rain, 1’11” 3. Wee, 1’22” 4. Rifftide, 0’43” 5. Perdido, 1’07” 6. These Foolish Things, 0’54” 7. Body And Soul, 0’22” 8. Disorder At The Border, 0’30” 9. Hot House, 1’12” 10. Moose The Mooche, 0’47” 11. Sportsman’s Hop, 0’34” 12. Blues In B-Flat, 0’39” 13. Ornithology, 1’30” 14. Stuffy, 0’48” 15. Night In Tunisia, 1’20” 16. Byas A Drink, 0’51” 17. Indiana, 1’27”

Howard McGhee Quinteto: Howard McGhee (trumpete), Parker (sax-alto), Hampton Hawes (piano), Addison Farmer (contrabaixo), Roy Porter (bateria). CD’s 3-4, Mosaic Benedetti.

1. Donna Lee I, 0’11” 08/05, estúdio Harris Smith, New York

2. Donna Lee II, 3’00” 3. Donna Lee III, 2’31” 4. Donna Lee IV, 2’35” 5. Donna Lee V, 2’32” 6. Chasin’ The Bird I, 2’53” 7. Chasin’ The Bird II, 0’19” 8. Chasin’ The Bird III, 2’58” 9. Chasin’ The Bird IV, 2’44” 10. Cheryl I, 0’04 11. Cheryl II, 2’58” 12. Buzzy I, 2’59” 13. Buzzy II, 0’35” 14. Buzzy III, 2’38” 15. Buzzy IV, 0’22” 16. Buzzy V, 2’30”

Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Bud Powell (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Gravação comercial da “Savoy Records”, a primeira após Parker retornar a New York. As faixas lançadas comercialmente (“master takes”) foram as 5, 9, 11 e 16

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1. Scrapple From The Apple, 1’33” 18/07, Washington Music Hall, DC

2. Bernie’s Tune, 1’41” 3. C’Jam Blues, 1’40” 4. Ko-Ko, 3’40” 5. These Foolish Things, 2’33”


Charlie Parker Sexteto: Parker (sax-alto), Earl Swope (trombone), Al Haig (piano), Buddy Rich (bateria) e os demais desconhecidos. Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 17.

1. Milestones I, 0’19” 14/08, estudio Harris Smith, New York

2. Milestones II, 2’36” 3. Milestones III, 2’45” 4. Little Willie Leaps I, 0’51” 5. Little Willie Leaps II, 3’09” 6. Little Willie Leaps III, 2’50” 7. Half Nelson I, 2’50” 8. Half Nelson II, 2’44” 9. Sippin’ At Bells I, 0’55” 10. Sippin’ At Bells II, 2’23”

Formação = Miles Davis All-Stars: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-tenor), John Lewis (piano), Nelson Boyd (contrabaixo), Max Roach (bateria). Gravação comercial para a “Savoy Records”. As faixas lançadas comercialmente (“master takes”) foram as 2, 6, 8 e 10

. A indicação discográfica de Miles Davis como autor dessas 04 faixas, esbarra no depoimento do crítico Ira Gitler, segundo o qual tratou-se de apropriação do trabalho do grande pianista John Lewis (lembrar o “Modern Jazz Quartet”).

1. Ko-Ko, 1’00” 13/09, estúdio Mutual, New York

2. Hot House, 5’44” 3. Fine And Dandy, 3’41”

Barry Ulanov e seus “All-Star Metronome Jazzmen”: Dizzy Gillespie (trumpete), Parker (sax-alto), John LaPorta (clarinete), Billy Bauer (guitarra), Lennie Tristano (piano), Ray Brown (contrabaixo), Max Roach (bateria). Essa seção foi transmitida pela rádio “WOR” em “network”. Na faixa 1 (“Ko-Ko”) o grupo executa apenas o tema, enquanto Bruce Elliott apresenta o “All-Stars”. O CD a seguir indicado contem, da mesma apresentação, o tema “I Surrender Dear”, apenas com a “cozinha” (seção rítmica = Lennie Tristano / piano, Billy Bauer / guitarra e Ray Brown / baixo) sob o título “Barry Ulanov’s All-Star Modern Jazz Musicians”. A faixa 3 (“Fine And Dandy”) é executada com os comentários de Bruce Elliott e de Barry Ulanov. Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 17.

1. Ko-Ko, 0’52” 20/09, estúdio Mutual, New York

2. 52nd Street Theme, 3’42” 3. How Deep Is The Ocean ? , 3’00” 4. Apresentação, 4’13” 5. 52nd Street Theme, 0’48”

Barry Ulanov e seus “All-Star Metronome Jazzmen”: Dizzy Gillespie (trumpete), Parker (sax-alto), John LaPorta (clarinete), Billy Bauer (guitarra), Lennie Tristano (piano), Ray Brown (contrabaixo), Max Roach (bateria).


Essa seção foi transmitida pela rádio “WOR” em “network”. Na faixa 1 (“Ko-Ko”) o grupo executa apenas o tema, enquanto Bruce Elliott apresenta o “All-Stars”. Segue-se comentário do apresentador e a introdução do tema “On The Sunny Side Of The Street”. Após a faixa 3 (“How Deep Is The Ocean ?”) ouve-se o início do tema “Tiger Rag” e os apresentadores ocupam mais de 04 minutos; a faixa 5 também é executada ouvindo-se o apresentador. CD Philology (série “Bird’s Eyes”), volume 17.

1. Night In Tunisia, 5’11” 29/09, Carnegie Hall, New York

2. Dizzy Atmosphere, 4’03” 3. Groovin’ High, 5’15” 4. Confirmation, 5’37”

Dizzy Gillespie Quinteto: Dizzy Gillespie (trumpete), Parker (sax-alto), John Lewis (piano), Al McKibbon (contrabaixo), Joe Harris (bateria). Esse espetáculo na realidade foi da orquestra de Dizzy Gillespie e de Ella Fitzgerald, tendo Parker sido apresentado como convidado. Gravação realizada ao vivo pela Savoy Records.

1. Dexterity I, 2’57” 28/10, estúdio WOR, New York

2. Dexterity II, 2’59” 3. Bongo Bop I, 2’44” 4. Bongo Bop II, 2’44” 5. Dewey Square I, 3’28” 6. Dewey Square II, 3’02” 7. Devey Square III, 3’07” 8. The Hymn I, 2’31” 9. The Hymn II, 2’28” 10. Bird Of Paradise I, 3’08” 11. Bird Of Paradise II, 3’10” 12. Bird Of Paradise III, 3’11” 13. Embraceable You I, 3’47” 14. Embraceable You II, 3’23”

Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Gravação comercial da Dial Records. As faixas lançadas comercialmente foram as 2, 4, 7, 8, 10 (esta última uma paráfrase de “All The Things You Are”, momento do mais precioso lirismo e beleza no solo de Parker, que deixa ofuscada a participação de Miles Davis, com o trumpete em surdina) e 14

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1. Bird Feathers I, 2’51” 04/11, estúdio WOR, New York

2. Bird Feathers II, 2’36” 3. Klact-oveeseds-tene I, 3’05” 4. Klact-oveeseds-tene II, 3’05” 5. Scrapple From The Apple I, 2’39” 6. Scrapple From The Apple II, 2’58” 7. My Old Flame, 3’14” 8. Out Of Nowhere I, 4’03”


9. Out Of Nowhere II, 3’50”

Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Gravação comercial da Dial Records. As faixas lançadas comercialmente foram as 1, 3, 5, 6 e 9.

1. 52nd Street Theme, 1’40” 08/11, estúdio Mutual, New York

2. Donna Lee, 2’22” 3. Fats Flat, 2’55” 4. Groovin’ High, 3’35” 5. Ko-Ko, 5’41” 6. Anthropology, 0’36”

Barry Ulanov e seus “All-Star Metronome Jazzmen”: Fats Navarro (trumpete), Parker (sax-alto), John LaPorta (clarinete), Allen Eager (sax-tenor), Billy Bauer (guitarra), Lennie Tristano (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Buddy Rich (bateria). Sessão transmitida pela rádio “U.S.Treasury”. Barry Ulanov apresenta o grupo logo após a faixa 1. Sem Navarro / Parker / Eager é tocado o tema “Tea For Two”. Sarah Vaughan (com Tristano / Bauer / Potter / Buddy Rich) interpreta “Everything I Have Is Yours” após a faixa 2 e Barry Ulanov volta a apresentar, sem a participação de Sarah e de Parker, “Don’t Blame Me”, entre as faixas 3 e 4. Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 17 mais CD Natasha Import 4015.

1. Tema somente de ritmo, 2’22” 11/11, Argyle Lounge, Chicago / Illinois

2. Blues Fragment, 0’28” 3. Ornithology, 2’15”

Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD 18.

1. Drifting On A Reed I, 2’56” 17/12, estudio WOR, New York

2. Drifting On A Reed II, 2’53” 3. Drifting On A Reed III, 2’52” 4. Quasimodo I, 2’54” 5. Quasimodo II, 2’52” 6. Charlie’s Wig I, 2’46” 7. Charlie’s Wig II, 2’46” 8. Charlie’s Wig III, 2’42” 9. Bongo Beep I, 2’57” 10. Bongo Beep II, 2’57” 11. Air Conditioning, 2’43” 12. Crazeology I, 1’00” 13. Craceology II, 0’32” 14. Craceology III, 2’57”


15. Crazeology IV, 2’57” 16. How Deep Is The Ocean I, 3’23” 17. How Deep Is The Ocean II, 3’07”

Charlie Parker Sexteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), J. J. Johnson (trombone), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Última gravação contratual de Parker para a “Dial Records”. Faixas lançadas comercialmente (“master takes”): 3, 5, 8, 10, 14 e 15

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Gravação comercial da Dial Records.

1. The Bird, 4’44” (/) / dezembro, Carnegie Hall, New York

Charlie Parker Quarteto: Parker (sax-alto), Hank Jones (piano), Ray Brown (contrabaixo), Shelly Manne (bateria). Primeira gravação para Norman Granz. Série da Verve, CD 2 (“The Complete Charlie Parker On Verve”).

1. Repetition, 2’57” (?) / dezembro, Carnegie Hall, New York

Formação: Orquestra de Neal Hefti com Parker (sax-alto). Gravação incluida no álbum da Verve “The Jazz Scene”, 02 CD’s. Série da Verve, CD 2, (“The Complete Charlie Parker On Verve).

1. Dexterity, 3’29” (?) / dezembro, Waukegan, Illinois

2. The Way You Look Tonight, 3’07” 3. Barbados, 2’59” 4. All The Things You Are, 1’59” 5. Embraceable You I, 2’04” 6. Ornithology, 1’18” 7. 52nd Street Theme, 1’58” 8. Diggin’ Diz, 3’02” 9. Embraceable You II, 0’53” Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Selo Philology (série “Bird’s Eyes”), CD’s 1/4 (faixas de 1 a 7), 5/6 (faixa 8) e 14 (faixa 9).

1. Another Hair-Do I, 0’14” 21/12. estúdio United Sound, Detroit

2. Another Hair-Do II, 0’44” 3. Another Hair-Do III, 1’04” 4. Another Hair-Do IV, 2’37” 5. Bluebird I, 2’53” 6. Bluebird II, 0’03” 7. Bluebird III, 2’50” 8. Klaustance, 2’53” 9. Bird Gets The Worm I, 3’00” 10. Bird Gets The Worm II, 0’10” 11. Bird Gets The Worm III, 2’53”


Charlie Parker Quinteto: Miles Davis (trumpete), Parker (sax-alto), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (contrabaixo), Max Roach (bateria). Foram lançadas comercialmente (“master takes”) as faixas 4, 7, 8 e 11

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Gravação comercial para a “Savoy Records”. FATOS MARCANTES EM 1947, ENTRE OUTROS. NA VIDA DE CHARLIE PARKER

No final de janeiro e sob a custódia de Ross Russel (proprietário da “Dial Records”) Parker foi liberado do Camarillo State Hospital, e passa a viver com Doris Sydnor em apartamento no centro de Los Angeles. Ross Russell e Chan Richardson trocam cartas, movimentam suas influências e conseguem trabalho para Parker.

Nos domingos 02, 09 e 16 de fevereiro Parker atuou no “Billy Berg’s” com Erroll Garner, Red Callender e “Doc” West. Em 19/02 (4ª feira), Parker retorna ao “C.P. MacGregor Studios”, gravando para a “Dial Records”.

Em 01/março Parker integra-se ao quinteto de Howard McGhee para a abertura do “Hi-De-Ho Club” (onde Dean Benedetti inicia suas furtivas gravações dos solos de Parker).

Em 07/abril Parker e Doris mudam-se para o Hotel Dewey Square em New York.

Parker monta o quinteto com Miles Davis e inicia os ensaios na residência de Teddy Reig, Diretor de Gravação da “Savoy Record” (parte dos ensaios é feita na casa do baterista Max Roach, no Brooklyn). Em 05/maio Parker participa da primeira das seis apresentações noturnas das segundas-feiras do “JATP”(Jazz At The Philharmonic) de Norman Granz, no Carnegie Hall. Em 10/maio o nome de Parker aparece em letras “garrafais” no cartaz do “Smalls’ Paradise” (Harlem) que anuncia mais uma “Blue Monday Jazz Concert”. Em 31/maio e com Dizzy Gillespie, Parker participa no “Town Hall” do “Salute To Negro Veterans” (homenagem aos negros veteranos da guerra). Na 6ª feira, 18/julho Parker em quinteto inaugura o “New Bali” de Washington, onde se apresenta durante duas semanas. De 07 a 20/agosto é a vez do “Three Deuces” programar temporada de Parker.

De 11 a 23/novembro o quinteto de Parker apresenta-se no “Argyle Lounge” de Chicago, em 29 desse mês toca no “Town Hall” (New York), de 02 a 06/dezembro é a atração do “Downbeat” da Philadelphia e de 19/dezembro até 01/01/1948 realiza temporada no “El Sino” em Detroit. ALGUMAS COMPOSIÇÕES Do You Know What It Means To Miss New Orleans ? - Louis Alter / Eddie DeLange, composta para o clássico filme do mesmo ano “New Orleans” (Louis Armstrong e Billie Holiday), conforme “Filmografia” incluída no final desta série. Liberian Suite - Duke Ellington Robbins’ Nest - Sir Charles Thompson / Illinois Jacquet On Green Dolphin Street - Bronislaw Kaper / Ned Washington.


ALGUMAS GRAVAÇÕES Bud Powell New York - I’ll Remember April / I Should Care / Off Minor / Indiana (10/01) Mildred Bailey New York - That Ain’t Right / I Don’t Want To Miss Mississipi (02/02) Count Basie e Orquestra New York - Futile Frustation / One O’Clock Boogie (13/03) Charlie Ventura New York - Just You, Just Me / Summertine / Ghost Of A Chance (05/04) Arnett Cobb New York - Still Flying / Cobb’s Idea / Top Flight (13/05) Louis Armstrong New York - Rockin’ Chair / Someday / Fifty Fifty Blues (10/06) Sidney Bechet e Quarteto New York - Buddy Bolden Stomp (31/07)

Eddie Condon New York - My Melancholic Baby / Nobody Knows (05/08)

Mezz Mezzrow com Sidney Bechet New York - Really The Blues / Breathless Blues (18/09) Thelonius Monk New York - Evonce / Suburban Eyes (15/10) Lennie Tristano New York - Apellation / Abstraction / Speculation (31/12). ALGUNS FILMES The Fabulous Dorseys (no Brasil, “Os Fabulosos Dorsey”), musical tendo os próprios irmãos Tommy e

Jimmy Dorsey como protagonistas

Boy! What A Girl, participação de Slam Stewart e Sid Catlett Beat The Band, com Gene Krupa. New Orleans, com Louis Armstrong, Billie Holiday e outros. ALGUNS LIVROS Jazzbook 1947, Albert McCarthy Frontiers Of Jazz, Editor Ralph de Toledano Horn Of Plenty: The Story Of Louis Armstrong, Robert Goffin Index To Jazz, Orin Blackstone. ALGUNS NASCIMENTOS Nelson Ayres (maestro / pianista / arranjador, 14/01), Bob Magnusson (contrabaixo, 24/02), Steve Khan (guitarra, 28/04), Darius Brubeck (teclado, 14/06), Moraes Moreira (composição / canto, 08/07), Fred Hopkins (contrabaixo, 11/10), Alcione (cantora, 02/11), Egberto Gismonti (teclado / guitarra, 05/12), Don Weller (sax-tenor, 19/12). ALGUNS FALECIMENTOS Clifford “Snags” Jones (bateria, 31/01), Sonny Berman (trumpete, 16/01), Fate Marable (piano, 16/01), Freddie Webster (trumpete, 01/04), James Melvin “Jimmie” Lunceford (bandleader, 17/06), John “Bugs” Hamilton (trumpete, 15/08). ALGUNS FATOS IMPORTANTES Duke Ellington apresenta sua “Liberian Suite” no “Carnegie Hall” onde, em 08/02, é Louis Armstrong que se apresenta com o primeiro “rascunho” do seu “All-Stars”. Em maio Billie Holiday é autuada por posse de heroina e condenada a um ano de prisão. Em 10 de junho e com o grupo que constituiria seus “All Stars”, Louis Armstrong realiza um fantástico concerto no “Town Hall”.


Woody Herman lança sua segunda formação (“second herd”), com a seção de palhetas logo conhecida como “Four Brothers” (Stan Getz, Zoot Sims, Herbie Stewart e Serge Chalof). Tennessee William lança “Um Bonde Chamado Desejo”. Louis Armstrong estréia, já com essa denominação, seu “All Stars”, em 13/agosto na boate “Billy Berg” em Los Angeles, com a seguinte formação inicial: Armstrong / trumpete, Jack Teagarden / trombone, Barney Bigard / clarinete, Dick Cary / piano, Morty Cobb / contrabaixo, Sid Catlett / bateria e Velma Middleton / vocal . Nos meses que antecederam essa estréia a publicidade em torno de Armstrong intensificou-se e sua imagem foi muito bem fixada para o público em função, também, do lançamento do filme “New Orleans” (em que contracena com Billie Holiday). A estréia dos “All Stars” na boate “Billy Berg” em Los Angeles previa curta temporada, mas prolongou-se por muitas semanas mais, sempre com casa lotada noite após noite. Na noite de estréia estiveram presentes, entre outros, Benny Goodman, Woody Herman, Hoagy Carmichael e Johnny Mercer. O empresário Joe Glaser vendeu o show pela quantia, fabulosa para a época, de US$ 4,000.00 por semana.

No Brasil mais um sucesso musical da dupla Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira, o clássico “Asa Branca”, enquanto Lúcio Alves grava de sua autoria e Haroldo Barbosa o samba “De Conversa em Conversa” (também gravado por Isaurinha Garcia com os “Namorados da Lua”).

Na próxima “Revista Mensal do Jazz” nº 97, junho /2014,

prosseguiremos com a Vª Parte da série “Charlie Parker - Glória Musical, Abismo Pessoal”.

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MÚSICOS, FATOS CURIOSIDADES • Nº 96 • MAIO 2014traditionaljazzband.uol.com.br/revistamensaldojazz/revistadojazz...revista mensal do jazz – por pedro cardoso e (†) luiz carlos