Nelson Faria - Estudos Para Violão - Vol 1 a 5

Capa

ESTUDOS PARA GUITARRA

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. Todos os direitos reservados - 2005 Nelson Faria - email: [email protected]

Capa

Foto:Nelsinho Faria


2005 Nelson Faria - Estudos para guitara pag 2

Nota do autor :

Desde que publiquei minha pgina na internet (www.nelsonfaria.com) recebo emails de vrias pessoas interessadas em fazer aulas virtuais.

Gostei da idia desde o princpio, porm nas experincias querealizei, notei que para fazer um atendimento individualizado, atendendos necessidades de cada aluno de forma diferenciada, gastava muito tempona elaborao, digitao e gravao das aulas, um tempo bem maior que adurao de uma aula normal (no virtual), inviabilizando a continuidade dotrabalho. Decidi ento produzir aulas virtuais, que possam serdisponibilizadas em volumes independentes, com preos acessveis, ondecada aluno possa escolher o assunto de seu interesse e adquirir as aulasindividualmente.

Tenho o prazer de disponibilizar agora este trabalho, em formatodigital para distribuio exclusiva via internet atravs do site www.nossamusica.com, inaugurando a srie de aulas virtuais Estudos para Guitarra.

Os assuntos abordados nas aulas virtuais sero: Acordes, exemplos emchord melody, progresses para aplicao e prtica de escalas e arpejos,exerccios tcnicos, exerccios de leitura etc... Se voc tem interesse emalgum assunto especfico entre em contato enviando suas sugestes.

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta srie de aulas, eque possamos estar sempre em contato.

Um abrao,

Nelson Faria

contatos: [email protected]

APRESENTAO

Este o primeiro volume de uma srie. Nele apresento apenas umaidia geral sobre os 6 tpicos que considero mais importantes para oestudo dirio da guitarra. Os prximos volumes abordaro esses tpicosisoladamente, com exemplos e exerccios gravados em mp3. Aguardem!

6 tpicos para o estudo dirio:

1. Conhecimento do brao2. Tcnica3. Leitura4. Harmonia5. Improvisao6. Repertrio

Nota do Autor

/ Apresentao

A seguir, apresento uma descrio resumida para cada um dessestpicos e tambm uma sugesto bibliogrfica bsica.

1 - CONHECIMENTO DO BRAO:

Intervalos no brao da guitarra;Escalas diatnicas - Maior, menor natural, menor harmnica e menor

meldica;Escalas pentatnicas - Maior e menor;Escalas Blues - Maior e menor;Escalas Simtricas - Diminuta, tons inteiros e cromtica;Modos - Modos gregos, modos gerados pela menor harmnica e modos

gerados pela menor meldica;Arpejos de Trades - M, m, Dim, Aum;Arpejos de Ttrades - 7M, m7, m7(b5), 7M(#5), 7, m7M, Dim;Superposies de arpejos;Formao dos acordes, inverses, colocao de notas de tenso,

conduo de vozes, acordes em quartas, acordes com corda solta.

Bibliografia recomendada:

Faria, Nelson - Acordes, arpejos e escalas para violo e guitarraMock, Don - Artfull arpeggiosGreene, Ted - Chord chemistryGreene, Ted - Modern chord progressionsGoodrick, Mick - The advancing guitaristEschete, Ron - Chord phrasesMoreira, Jefferson - Dicionrio de acordes com cordas soltasChediak, Almir - Dicionrio de acordes cifradosPass, Joe - Guitar chordsHoldsworth, Allan - Reaching for the uncommon chordLeavitt, Willian G. - Modern method for guitar

2 - TCNICA

Mo direita: Palhetadas alternadas, palhetadas em sweep;Mo esquerda: Ligados ascendentes e descendentes, ligados duplos,

ligados triplos;Estudos para preciso rtmica;Sonoridade;Tcnicas de interpretao (bending, glissandos etc...).


Gambale, Frank - The Frank Gambale technique bookGambale, Frank - Speed PickingGramani, Jos Eduardo - Rtmica



Conhecimento do brao

/ Tcnica



3 - LEITURA

Notas naturais, notas alteradas, transposio, figuras rtmicas.Ligaduras, ponto de aumento e diminuio, sncopes etc...


Oakes, David - Music Reading for guitarBruner, Tom - Developing Melodic Sight Reading TechniqueGuerzoni, Felipe - Leitura a primeira vista para guitarristasMost, Sam - MetamorphosisCarrilho, Altamiro - Chorinhos didticosLeavitt, Willian G. - Modern method for guitar

4 - HARMONIA

Padres modernos de cifragem;Substituies diatnicas;Uso de notas de tenso;Srie harmnica;Dominantes secundrios e substitutos;II cadencial;Funes do acorde diminuto;Resolues do trtono;Resolues deceptivas;Analise harmnica e meldica;Acordes de emprstimo modal;Baixo pedal e ostinato;Modulao;Harmonia quartal;Modalismo;Harmonia blues;Ciclos harmnicos;


Chediak, Almir - Harmonia e Improvisao vol 1 e 2Schoenberg, A. - Funes estruturais na harmoniaSchoenberg, A. - Exerccios preliminares em contrapontoAdolfo, Antonio - Harmonia e estilosAdolfo, Antonio - O livro do msicoRussel, George - The lydian cromatic conceptLiebman, David - A chromatic approach to jazz harmony and melody

Leitura

/ Harmonia



5 - IMPROVISAO

Improvisao por centros tonais;Improvisao por dominantes secundrios e substitutos;Uso de escalas pentatnicas e blues;Uso de escalas simtricas;Notas de aproximao cromtica;Fraseado;Desenvolvimento de motivos;Construo de solos;Transcries.


Faria, Nelson - A arte da improvisaoDiorio, Joe - Intervalic designsDiorio, Joe - FusionGoodrick, Mick - The Advancing guitaristFischer, Carl - Solos for Jazz guitarMartino, Pat - JazzBoukas, Richard - Jazz riffs for guitarBaker, Mickey - Jazz guitarEschete, Ron - Jazz guitarParker, Charlie - Omnibook

6 - REPERTRIO

Para construo de um repertrio consistente, importante que voc estude a msica a fundo, tocando-a em tonalidades diferentes, sabendo tocar uma verso em chord melody, aprender a melodia em oitavas diferentes, estudar opes para reharmonizao, etc

A lista abaixo uma sugesto de repertrio para ser estudado. As 100 msicas listadas so frequentemente tocadas em jam sessions, shows de msica instrumental e encontros de msicos.

TTULO GNERO

1. 500 miles high Bossa Nova2. A r Bossa Nova3. A paz Bossa Nova4. All Blues Jazz5. All of you Jazz6. All the things you are Jazz7. As rosas no falam Samba Cano8. As time goes by Jazz9. Atras da Porta Samba Cano10. Au privave Jazz11. Autumn leaves Jazz12. Baio de Lacan Baio

Improvisao

/ Repertrio



13. Bala com bala Samba14. Balada pa Nadia Balada15. Batida diferente Bossa Nova16. Beautiful love Jazz17. Beb Baio18. Beijo Partido Samba Cano19. Billies Bounce Jazz20. Blue Bossa Bossa nova21. Blue in Green Balada Jazz22. Bluessete Jazz23. Body and Soul Balada Jazz24. Brasileirinho Chro25. But beatiful Jazz26. Caravan Jazz27. Carinhoso Chro28. Chega de saudade Bossa Nova29. Chorinho pra ele Chro30. Choro bandido Chro31. Corcovado Bossa Nova32. Deixa Samba33. Desafinado Bossa Nova34. Diz que fui por a Bossa Nova35. Dce de coco Chro36. Dolphin Dance Jazz37. Espinha de bacalhau Chro38. Estamos a Bossa Nova39. Eu e a brisa Samba Cano40. Eu sei que vou te amar Samba Cano41. Feitio de orao Samba Cano42. Foot Prints Valsa Jazz43. Garota de Ipanema Bossa Nova44. Giant Steps Jazz45. Green Dolphin Street Jazz46. How high the moon Jazz47. I cant get started Jazz48. I got rhythm Jazz49. I love you Jazz50. In a sentimental mood Jazz51. Incompatibilidade de Gnios Samba52. Influencia do Jazz Bossa Nova53. Imfluenciado Chro54. Ingnuo Chro55. Insensatez Bossa Nova56. Intil paisagem Bossa Nova57. Lamento Chro58. Loro Baio59. Madalena Samba60. Manh de Carnaval Samba Cano61. Meditao Bossa Nova62. Minha Saudade Bossa Nova63. Misty Jazz



64. Montreaux Balada65. Mountain flight Bossa Nova66. My Romance Jazz67. Na baixa do sapateiro Samba68. Naquele Tempo Chro69. Night and day Jazz70. Nuages Jazz71. O amor em paz Bossa Nova72. O Barquinho Bossa Nova73. O Vo da Mosca Chro74. Pau de arara Baio75. Peace Jazz76. Ponteio Baio77. Pro Zeca Baio78. Retrato em branco e preto Bossa Nova79. Rosa Valsa Chro80. Round midnight Jazz81. Samba de uma nota s Bossa Nova82. Samba de vero Bossa Nova83. Samba do avio Bossa Nova84. S dano samba Bossa Nova85. Solar Jazz86. Someday my prince will come Valsa Jazz87. Spain Jazz88. Stella By Starlight Jazz89. Tarde Balada90. The Days of Wine and Roses Jazz91. The Gentle Rain Bossa Nova92. There will never be another you Jazz93. This Mascarade Bossa Nova94. Triste Bossa Nova95. Tune up Jazz96. ltimo desejo Samba Cano97. Um a zero Chro98. Vento Bravo Valsa Jazz99. Vera Cruz Baio100. Wave Bossa Nova


Real BookThe Latin Real BookFake BookSongbook Cifra e melodia (ebook) - Nelson FariaSongbook Ivan LinsSongbook Ed LoboSongbook Joo BoscoSongbook Joo DonatoSongbook bossa novaSongbook Tom JobimCancioneiro Jobim



Barros, Sidney (Gamela) - Chord melodyGuinga - A msica de GuingaPowell, Baden - Livro de partiturasCastilho, Joo - Toque JuntoMassa, Renato - Toque JuntoRodrigues, Andr - Toque juntoFaria, Nelson; Korman, Cliff - Inside the brazilian rhythm sectionFaria, Nelson - the Brazilian Guitar Book



Sobre o Autor

Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como msico profissional, celebrando com orgulho o lanamento de seus dois livros sobre msica Brasileira no Japo e o lanamento de mais um CD solo.

Em 2004 inaugura a srie Cifra & Melodia com a publicao de seu songbook, em formato PDF, editado e distribudo pelo site nossamusica.com

Em 2005 lana a srie de aulas virtuais Estudos para Guitarra em formato PDF e ao lado de Kiko Freitas e Ney Conceio o CD Vento Bravo.

Nascido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Nelson mudou-se para Braslia ainda criana, acompanhado da famlia. Na capital federal, iniciou os estudos na msica, logo se juntando aos vrios instrumentistas e cantores de sua gerao para desenvolver os primeiros trabalhos. Em 1983, decidiu mudar-se para Los Angeles, Estados Unidos, onde cursou o G.I.T. (Guitar Institute of Technology) e teve o privilgio de aprender com os mestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, Howard Roberts, Ron Eschete e Ted Greene. De volta a Braslia, tornou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados para gravaes, shows e workshops, desenvolvendo, paralelamente, trabalhos no exterior, como instrumentista e arranjador.

O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos, tendo trabalhado ao lado de Joo Bosco, Cassia Eller, Zlia Duncan, Milton Nascimento, Toninho Horta, Tim Maia, Ana Carolina, Leila Pinheiro, Ivan Lins, Paulo Moura, Wagner Tiso, Edu Lobo, Ftima Guedes, Nico Assumpo, Gonzalo Rubalcaba, Lisa Ono, Baby do Brasil, Maurcio Einhorn entre outros, acumulando no currculo gravaes e apresentaes em quase todo o Brasil, no Japo, Estados Unidos, Israel, Argentina, Frana, Austria, Alemanha, Noruega, Itlia, Portugal, Ilha de Malta, Ilha da Madeira, Sucia, Suissa, Dinamarca e Macedonia.

Destacam-se em seu trabalho como arranjador e produtor, o CD de Joo Bosco Malabaristas do Sinal Vermelho, indicado ao Grammy Latino e o CD de Karolina Vucidolac, gravado na Sucia, numa parceria entre msicos brasileiros e suecos. Entre as cantoras brasileiras que se destacaram nos anos 90, duas tiveram o auxlio luxuoso de Nelson para marcar presena definitiva no cenrio pop nacional: Cssia Eller, que contou, desde o incio da carreira, com a sua fiel guitarra; e Zlia Duncan, que desde os tempos de Zlia Cristina, na Braslia dos anos 80, conta com as suas cordas e arranjos. Como no podia deixar de ser, ambas participaram do seu primeiro disco solo, Ioi, gravado em 1993.

Nelson Faria lanou seis CDs como artista: Ioi (independente 1993), Beatles, um Tributo Brasileiro (Solo Music, 1998), com o pianista Jos Namen; Janelas Abertas (Lumiar Discos, 1999), em duo com a cantora Carol Saboya; Trs/Three (independente, 2000), em trio com o baixista Nico Assumpo e o baterista Lincoln Cheib e Vento Bravo (Independente 2005).

Sobre o autor



Aprendendo e ensinando:

Nelson Faria daqueles profissionais que acreditam estar sempre aprendendo. Em 2001, depois de muitos anos voltado para trabalhos solo e em parceria com outros msicos, decidiu dedicar mais um tempo aos estudos. Agraciado com a Bolsa Virtuose, concedida pelo Ministrio da Cultura, participou do programa BMI Jazz Workshops, em Nova York, onde teve aulas com os msicos Manny Albam, Jim McNeely e Michael Abene. Durante os meses em que esteve na cidade americana, participou de vrias gravaes com msicos nova-iorquinos e brasileiros, apresentando-se em vrios clubs e casas de espetculo.

Como educador, Nelson Faria tambm acumula muitos projetos bem-sucedidos. Entre 1987 e 1999, lecionou as disciplinas de arranjo, harmonia, improvisao e guitarra na faculdade de msica da Universidade Estcio de S, no Rio de Janeiro. Paralelamente, ministrou inmeros cursos e workshops em todo o pas, entre os quais merecem destaque o Primeiro Seminrio Brasileiro de Msica Instrumental, o Curso Internacional de Vero de Braslia, o Festival de Msica da Universidade do Rio Grande do Norte e a Oficina de MPB de Curitiba. Fora do Brasil, Nelson tambm realizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE), na Manhattan School of Music e na New School, em Nova York; Esteve nos anos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music, em Boston para lecionar o violo brasileiro como professor convidado; na University of South California, em Los Angeles; e na Gterborgs Universitet, na Sucia.

Nelson Faria autor de quatro livros didticos: A Arte daImprovisao (Lumiar Editora, 1991); The Brazilian Guitar Book (Sher MusicCo., 1996, Arikita Music Japan 2003); Escalas, Arpejos e Acordes paraViolo e Guitarra (Lumiar Editora, 1999); e Inside the Brazilian RhythmSection (Sher Music Co., 2002, ATN Japan 2003), escrito em parceria com o pianista americano Cliff Korman.

Trabalhos publicados:

2005 - CD Vento Bravo(c/ Ney Conceio e Kiko Freitas)2004 - ebook (PDF) Cifra e melodia2003 - CD Nelson Faria2002 - Livro Inside the brazilian rhythm section (C/ Cliff Korman)2000 - CD Trs/Three (c/ Nico Assumpo e Lincoln Cheib)1999 - CD Beatles, um tributo Brasileiro (c/ Jos Namen)1999 - Livro Acordes, arpejos e escalas1998 - CD Janelas Abertas (c/ Carol Saboya)1995 - Livro The Brazilian Guitar Book1993 - CD Ioi1991 - Livro A arte da improvisao1990 - Vdeo-aula Toques de mestre

Capa



Capa

Foto:Nelsinho Faria


w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2005 Nelson Faria - Estudos para guitara pag 2

Nota do autor:

Obrigado por prestigiar esta iniciativa. Fico feliz em constatar oseu interesse e espero poder colaborar um pouco na sua formao comomsico.

Escolhi iniciar este curso apostilado sugerindo alguns acordes eprogresses que possam auxili-lo a expandir seu vocabulrio de acordes.

Alguns exerccios aqui listados esto gravados e disponveis emarquivo MP3 para download grtis no site www.nossamusica.com

Tpicos a serem abordados neste volume:

1 - Intervalos no brao da guitarra;2 - Formao bsica dos acordes;3 - Alternativas harmnicas para acordes tipo 7M, m7, 7 e m7(b5);4 - Sugestes de acordes em progresses comuns;5 - Acordes em quartas5 - Transferncia de cordas;8 - Arranjo em chord melody - Bluessete (Toots Thielmans);

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que possamosestar sempre em contato.

Dvidas e sugestes, entre em contato por email.

[email protected]

Um abrao,

Nelson Faria

www.nelsonfaria.com

Nota do autor

INTERVALOS NO BRAO DO VIOLO OU GUITARRA

Intervalo o nome que se d distancia entre dois sons. No minhainteno entrar em detalhes tericos sobre a classificao dos intervalosnesta apostila, e essa informao voc pode adquirir facilmente emdiversos livros de teoria da msica (ex: Teoria da Msica - Bohumil Med,Princpios bsicos da msica para a juventude - Maria Luiza Prioli,Harmonia e improvisao vol 1 - Almir Chediak).

O conhecimento dos intervalos fundamental para a compreeno dobrao do instrumento, da formao dos acordes e escalas.

Nos diagramas abaixo, voc encontra as formas mais comuns de se tocaros intervalos harmnicos no brao do violo ou guitarra:

Segunda Menor (b2):

Segunda Maior (2):

Tera menor (b3):

Tera maior (3):



Intervalos no brao do violo ou guitarra



Quarta justa (4):

Quarta aumentada / quinta diminuta (#4 / b5):

Quinta justa (5):

Quinta aumentada / sexta menor (b5):

Sexta maior:

Stima menor:



Stima maior:

Oitava justa:

FORMAO BSICA DOS ACORDES

Um acorde formado pela superposio sucessiva de teras.A primeira nota do acorde (sobre a qual se superpe as teras),

chamada de FUNDAMENTAL e representada pelo nmero 1. As demais notas de umacorde so nomeadas de acordo com o intervalo existente entre elas e afundamental.

Ex:

A inteno desta apostila enfocar o lado prtico, oferecendo algumasalternativas harmnicas que possam auxiliar a pesquisa de novos acordes.

Uma explicao detalhada sobre formao de acordes, inverses e notasde tenso voc encontra no meu livro Acordes, arpejos e escalasdisponvel no site www.nossamusica.com

131197531

Formao bsica dos acordes



ALTERNATIVAS HARMNICAS:Alternativas harmnicas



SUGESTES DE ACORDES EM PROGRESSES COMUNS:

Nos exemplos a seguir voc encontrar sugestes de acordes eencadeamentos que podem ser facilmente aplicados em progresses comumenteutilizadas na nossa msica popular.

Exemplo 1 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I7M em l maior.

Exemplo 2 (oua no arquivo MP3): IIm7(b5) V7 Im, em F menor.

Sugestes de acordes



Exemplo 3 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 em F maior

Exemplo 4 (oua no arquivo MP3): Progresso em R maior.

Exemplo 5 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em F maior, o exemploabaixo usa um fragmento da melodia da parte B da msica Wave (Jobim) emchord melody.



Exemplo 6 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em D maior.

Exemplo 7 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 8 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 9 (oua no arquivo MP3): Frase em acorde, IIm7 V7 em solmaior.



ACORDES EM QUARTAS:

Os acordes abaixo so formados por sucesses de intervalos em quartas.No exmplo a seguir, mostro o modo de D drico em quartas. Todos os

acordes podem ser usados como alternativas harmnicas para Cm7.

Alm de construir os acordes em quartas sobre um determinado modo,voc tambm pode inverter a ordem das notas, gerando novos voicings parao mesmo acorde Abaixo voc encontra mais opes para tocar comoalternativa ao acorde de Cm7.

Acordes em quartas



TRANSFERNCIA DE CORDAS:

O violo e a guitarra, por suas caractersticas de construo,permitem que uma mesma nota, na mesma altura, seja executada em diferentesposies no brao do instrumento. A seguir, sugiro um mtodo para que vocpossa executar um mesmo acorde, com as mesmas exatas notas, em uma outraposio no brao. transferindo o acorde para um outro grupo de cordas.

Transferindo de um grupo de cordas inferiores para um grupo de cordassuperiores:

Para se transferir um acorde de um grupo inferior para um gruposuperior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei E7M); 2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente superior;3 - Desa meio tom na nota que recair nobre a corda SOL;4 - Suba 5 casas

Transferencia de cordas



Para se transferir um acorde de um grupo superior para um grupoinferior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei G7(13b9)/F); 2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente inferior;3 - Suba meio tom na nota que recair nobre a corda SI;4 - Desa 5 casas

ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3):

Chord melody o nome que se d ao estilo de tocar a melodia e oacompanhamento simultaneamente.

Estarei sempre disponibilizando alguns exemplos de arranjo paraguitarra solo (chord melody) onde voc poder conferir a aplicao deconceitos discutidos na aula.

O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica Bluessete deToots Thielmans. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazerseus prprios arranjos.

Um abrao e at a proxima aula virtual!

Nelson Faria

Chord melody



BLUESSETEToots Thielmans

Arranjo em chord melody: Nelson Faria

Bluessete

Capa



Capa

Foto:Marcelo Pontes



Nota do autor:

Improvisao um termo de significado muito amplo e abrangente.

Em msica usamos o termo improvisar para descrever a habilidade queum msico tem de criar melodias espontneamente, a partir de um temaproposto ou no, sendo que o improviso sobre um tema proposto a formamais comum de utilizao da improvisao musical.

Nas aulas que abordarei este tema (afinal isto no assunto para umaaula apenas), estudaremos alguns princpios bsicos de inter-relacionamentoentre acordes e escalas, desenvolvimento de motivos etc...

Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonais que a primeira etapa no estudo da improvisao. uma idia simples queservir como base para o desenvolvimento de outros conceitos maisavanados em improvisao.

No final desta aula, voc encontra mais um arranjop em chord melodypara ir ampliando seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e boa sorte!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3que acompanha esta aula para download.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1 - Escala maior;2 - Digitaes da escala maior no brao do instrumento;3 - Exerccios diatnicos;4 - Acordes diatnicos na tonalidade maior;5 - Progresses para prtica de improvisao por centros tonais6 - Chord melody - S Dano Samba

Dvidas e sugestes, entre em contato via email.

[email protected]

Um abrao e at a prxima aula!

Nelson Faria

www.nelsonfaria.com

Nota do autor

ESCALA MAIOR

Damos o nome de escala maior ao conjunto de notas que obedece aopadro intervalar encontrado entre as notas naturais de D a Si.

A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser osistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala,ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos daescala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entrea tnica e o grau em questo e representam sempre intervalos maiores oujustos. Ex: 2 - segunda maior, 3 - tera maior, 4 - quarta justa, 5 - quinta justa, 6 - sexta maior, 7 - stima maior.

As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com ouantes do nmero.

Ex: 4 - Quarta aumentada , 3 - tera menor etc...

Intervalos na escala maior (exemplo em d):

1 2 3 4 5 6 7

Ou seja, para se obter uma escala maior, devemos tocar a partir deuma nota da (tnica) os intervalos de segunda maior, tera maior, quartajusta, quinta justa, sexta maior e stima maior.

DIGITAES DA ESCALA MAIOR NO BRAO DA GUITARRA

No brao do violo ou guitarra, gosto de usar 5 digitaes paraexecutar a escala maior. Note que as digitaes propostas servem paraqualquer tonalidade, dependendo do local (casa) onde se toque a digitaono brao do violo ou guitarra.

Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5



Escala Maior



As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escalamaior e as notas em preto so as demais notas da escala numa determinadaregio do brao do violo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade,5 possibilidades de se executar a escala maior no brao do instrumento.

Suponhamos que voc queira tocar a escala de Mi maior usando adigitao 1. A primeira providencia identificar em qual dedo e em quecorda est a tnica da escala. Na digitao 1, as tnicas se encontram nodedo 2 corda L, e no dedo 4 corda SOL. Portanto para se tocar a escala deMi maior com a digitao 1, devemos nos posicionar na casa 6 (dedo 1 indicaa posio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar nodedo 2 quinta corda (casa 7) e dedo 4 terceira corda (casa 9). Arepresentao na pauta mostra toda a gama (tecitura) de notas na escala deMi maior abrangida pela digitao 1

Exemplo 1 (Mi maior - digitao 1):

Suponhamos agora que voc queira tocar esta mesma escala (Mi maior)porm usando a digitao 5. Na digitao 5, as tnicas se encontram no dedo4 corda L, e no dedo 2 corda SI. Portanto para se tocar a escala de Mimaior com a digitao 5, devemos nos posicionar na casa 4 (dedo 1 indica aposio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar no dedo4 quinta corda (casa 7) e dedo 2 segunda corda (casa 5).

Exemplo 2 (Mi maior - digitao 5):

Usando as 5 digitaes oferecidas nesta apostila, podemos executar aescala maior em qualquer tonalidade e em qualquer lugar no brao doinstrumento.

Experimente tocar a escala maior em todas as tonalidades e digitaes.

casa 4

casa 6



EXERCCIOS DIATNICOS:

Uma boa prtica, que auxilia no domnio da escala maior e tambmoferece possibilidades meldicas na escala, so os exerccios diatnicos,que so na verdade, padres meldicos dentro da escala. Esses padres podemser criados por voc mesmo, bastando apenas estipular um motivo rtmico emeldico e repet-lo nos graus da escala.

Representando a escala maior numericamente, temos:

1 2 3 4 5 6 7 8

Se quisermos criar um padro meldico, podemos fazer combinaes comos nmeros (graus) da escala em sequencias numricas. Estas sequenciasgeram padres meldicos interessantes, que te ajudaro a assimilar o som daescala.

Exemplo:

1234 / 2345 / 3456 / 4567 etc...

Na pauta (exemplo em D maior) seria:

Esses exerccios devem ser praticados em todas as 5 digitaes daescala. Cada uma das digitaes oferecer obstculos tcnicos diferentes,que gradualmente vencidos, auxiliaro no seu desenvolvimento tcnico.

Algumas sugestes para estudo dos exerccios diatnicos:

01)

02)

03)

Exerccios diatnicos



04)

05)

06)

07)

08)

09)

10)

11)

12)

13)



14)

15)

16)

17)

18)

19)

20)

21)

22)

Estes so apenas alguns padres na escala maior. Sugiro que voc crieoutros padres e se divirta estudando a escala maior. Ela ser a base paratodas as outras escalas que viro pela frente!



ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MAIOR (exemplo em D)

Sobre cada grau da escala podemos construir um acorde.O exemplo abaixo mostra os 7 acordes gerados pela escala maior.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) - Cifra Analtica

A cifra analtica indica o grau da escala. usada para que possamosentender a harmonia independente da tonalidade. Ou seja, sempre teremos umaacorde do tipo 7M no primeiro grau da escala maior, m7 no segundo grau, m7no terceiro grau, 7M no quarto grau, 7 no quinto grau, m7 no sexto grau em7(b5) no stimo grau.

Apenas como exemplo mostro a seguir os 7 graus das escalas em Sol Maior e em Bb maior:

G Maior: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F m7( 5)

Bb maior: B 7M Cm7 Dm7 E 7M F7 Gm7 Am7( 5)

IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS:

Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas,podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesmagera. A escala de D maior por exemplo, gerou os acordes: C7M, Dm7, Em7,F7M, G7, Am7 e Bm7(b5). Sobre uma progresso onde aparecem esses acordesdevemos improvisar usando a escala de D Maior.

importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temosmais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudarde acordo com o centro tonal do momento.

Nas progresses a seguir, temos vrios centros tonais diferentesenvolvidos. Estes esto indicados acima dos acordes, e tambm a cifraanaltica indicando a funo de cada acorde (grau da escala).

Experimente improvisar sobre as progresses dadas, usando as escalasindicadas, mudando de um centro tonal para outro da forma mais suavepossvel, ou seja, mantendo sempre que posvel, a posio no brao doinstrumento.

Acordes diatnicos a tonalidade maior



Progresso 1:

Para improvisar sobre a progresso abaixo, nos 4 primeiros compassosdevemos usar a escala de Si bemol maior; do compasso 5 ao compasso 8 aescala de Mi bemol maior; do compasso 9 ao compasso 12 a escala de Solmaior e do compasso 13 ao 16 a escala de Si bemol maior novamente.

Experimente!

Bb maior....................................................IIm7 IIIm7 IV7M V7

Eb maior...........................................................IIm7 V7 I7M IV7M

G maior............................................................IIm7 V7 I7M VIm7

Bb maior............................................................IV7M V7 I7M VIm7 IIm7 V7

Progresso 1



Progresso 2:

Na progresso abaixo, nos 6 primeiros compassos devemos usar a escalade Sol maior; do compasso 7 ao compasso 14 a escala de Mi bemol maior; docompasso 15 ao compasso 22 a escala de Si maior e nos compassos 23 e 24 aescala de Sol maior, retornando ao incio da progresso.

G maior................................................................I7M Vim7 IIm7 V7

........................................ Eb maior................................I7M Vim7 IIm7 V7

..................................................................................

I7M Vim7 IIm7 V7

....................................... B maior ................................I7M VIm7 IIm7 V7

..................................................................................

I7M VIm7 IIm7 V7

....................................... G maior.................................IV7M VI7 IIm7 V7

Progresso 2



ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3):

A cada aula estarei disponibilizando um exemplo de arranjo em chordmelody para que voc possa ir construindo o seu repertrio.

O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica S dano samba deJobim e Vincius. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazerseus prprios arranjos.

S DANO SAMBATom jobim e Vinicius de Moraes

Arranjo em chord melody: Nelson Faria

Chord Melody


Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda.

Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: [email protected]

NELSON FARIANELSON FARIA

AULAS VIRTUAISAULAS VIRTUAISApostilas em formato digitalApostilas em formato digital

Aula 4 - Improvisao por Aula 4 - Improvisao por

CENTROS TONAIS MENORESCENTROS TONAIS MENORES



Nota do autor:

Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonaismenores. A idia a mesma que se aplica aos centros tonais maioresexplicado na aula 3, porm a escala menor oferece algumas nuances quedevem ser respeitadas, como o uso das trs formas da escala - Natural,Harmnica e Meldica.

No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melodypara acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bonsestudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio emMP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base(acompanhamento) da msica Blue Bossa para praticar o uso das escalas paraimproviso, e o arranjo em chord melody da msica Stella by Starlight.


1 - As trs formas da escala menor - Natural,harmnica e meldica;2 - Digitaes das escalas menores no brao do instrumento;3 - Acordes diatnicos a tonalidade menor;4 - Progresso para prtica de improvisao por centros tonais5 - Chord melody - Stella by Starlight


[email protected]


Nelson Faria

www.nelsonfaria.comwww.nossamusica.com

ESCALA MENOR

Damos o nome de escala menor ao conjunto de notas que obedece aopadro intervalar encontrado entre as notas naturais de L a Sol.

A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser osistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala,ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos daescala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entrea tnica e o grau em questo.

As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com b ou# antes do nmero, por exemplo: b3 - tera menor, #4 - quarta aumentadaetc....

Intervalos na escala menor natural (exemplo em l):

1 2 b3 4 5 b6 b7Intervalos na escala menor harmnica (exemplo em l):

1 2 b3 4 5 b6 7Intervalos na escala menor meldica (exemplo em l):

1 2 b3 4 5 6 7

Ou seja, a escala menor natural formada por, Tnica, segunda maior,tera menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor e stima menor; amenor harmnica se difere da natural apenas pelo stimo grau que maior ea menor meldica se difere da menor natural por ter sexto e stimo grausmaiores.



Escala Maior



DIGITAES DA ESCALA MENOR NATURAL NO BRAO DA GUITARRA.


As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escala eas notas em preto so as demais notas numa determinada regio do brao doviolo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade, 5 possibilidadesde se executar a escala menor natural no brao do instrumento.

As digitaes das outras formas da escala menor (harmnica e meldica)so obtidas alterando-se o stimo grau (para harmnica) e o sexto e stimograus (para meldica).

DIGITAES DA ESCALA MENOR HARMNICA NO BRAO DA GUITARRA.


DIGITAES DA ESCALA MENOR MELDICA NO BRAO DA GUITARRA.




ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MENOR (exemplo em D)

Quando estamos lidando com o centro tonal menor, os acordes de umaprogresso podem ter sido gerados pela forma natural, harmnica ou meldicada escala menor.

Abaixo apresento os acordes diatnicos para cada forma da escala:

Menor Natural (exemplo em d)

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Menor harmnica (exemplo em d)

Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bdim

Im7M IIm7(b5) bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIdim

Menor Meldica (exemplo em d)

Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

Im7M IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)

Obs: A cifra analtica indica o grau da escala. usada para quepossamos entender a harmonia independente da tonalidade.



IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS:

Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas,podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesmagera.

importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temosmais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudarde acordo com o centro tonal do momento.

O exemplo abaixo a msica Blue Bossa de Kenny Dorham. Esta msicacomposta de 16 compassos formada com o centro tonal de D menor nosprimeiros 8 compassos, mudando para o centro tonal de R bemol maior noscompassos de 9 a 12 e voltando ao centro tonal de D menor do compasso 13ao 16. A cifra analtica indicando a funo de cada acorde (grau da escala)est indicada sobre a cifra, assim como a escala que deve ser usada paraimprovisao.

BLUE BOSSA

C menor (N)....................................................Im7 IVm7

......................(H).................(N)........................IIm7(b5) V7 Im7

Db maior............................................................IIm7 V7 I7M

C menor (N) .........(H)......................(N)........(H)........IIm7(b5) V7 Im7 V7



ARRANJO EM CHORD MELODY

Oua no arquivo MP3 para download no site www.nossamusica.com

STELLA BY STARLIGHT

Victor YoungArranjo em chord melody: Nelson Faria


AULAS VIRTUAISAULAS VIRTUAISApostilas em formato digitalApostilas em formato digital

Aula 5Aula 5

FRASEADOFRASEADO IIm7 V7 I7MIIm7 V7 I7M

ESTUDOS PARA GUITARRA Vol 5



Nota do autor:

Nesta aula estaremos trabalhando sobre o fraseado II V I paratonalidades maiores. O fraseado no improviso construdo de formasimilar ao fraseado da lingua falada, ou seja, quanto maior ovocabulrio de palavras e idias, mais fluente o discurso de umapessoa.

Com exerccios preparatrios e estudos de frases e semi-frases, aidia incrementar o vocabulrio de idias musicais, encaixando umafrase a outra como em um quebra-cabeas.

Lembre-se sempre que da mesma forma que acontece no aprendizado deuma nova lingua, importante ouvir como soam as frases para aplic-lasde forma consciente e com o sotoque certo.

Espero que esta aula possa contribuir na sua formao, ampliandoseu vocabulrio de frases, ou sendo a base sobre a qual voc comear acriar seu prprio fraseado.

No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melodypara acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bonsestudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo em udio emMP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base(acompanhamento) para praticar as frases em II V I, e as frases queesto escritas nesta apostila tocadas por mim. Voc encontrar tambm averso em udio para o arranjo em chord melody.


1 - Exerccios preparatrios;2 - Semi-frases para o IIm7;3 - Semi-frases para o V7;4 - Frases para II V I;5 - Frases para II V I (curtas). 6 - Arranjo em Chord melody - Misty


[email protected]


Nelson Faria

www.nelsonfaria.comwww.nossamusica.com



Exerccios preparatrios:

1)Este exerccio um encadeamento de arpejos em IIm7 V7

2)Este exerccios um encadeamento em IIm7 V7 com o usode nonas.



3) Este exerccio uma cadncia de dominantes em quartas.Note que o exerccio uma frase de resoluo dominante (V I)que inicia na tera do acorde dominante e reolve na tera doprximo acorde fazendo um ciclo. Este exerccio no tem um fimdefinido, voc pode e deve continuar o ciclo proposto usando amesma estrutura de fraseado.

etc...



4) Da mesma forma que o exerccio anterior, o exerccio aseguir uma cadncia de dominantes em quartas que inicia natera do acorde dominante e resolve na tera do prximo acordefazendo um ciclo. Da mesma maneira, voc pode e deve continuaro ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

etc...



5) Este exerccio uma cadncia de II V I descendo de tomem tom.Da mesma forma que os dois anteriores, este exercciono tem um fim definido, voc pode e deve continuar o cicloproposto usando a mesma estrutura de fraseado.



Construo do fraseado para IIm7 V7 I7M:

importante ter na manga algumas idias para os acordesindividualmente e fazer a conexo como num quebra-cabeas, unindo assemi-frases em uma frase maior, da mesma forma que unimos palavras paraformarmos frases e sentenas.

Estude as idias abaixo no maior nmero de digitaes possvel,para que voc possa ter acesso s idias em qualquer lugar do brao doinstrumento.

Semi-frases para o acorde IIm7 (exemplo Dm7):

1)

2)

3)

4)



5)

6)

7)

8)

9)

10)



11)

12)

13)

Semi-frases para o acorde V7 com resoluo (exemplo G7):

1)

2)



3)

4)

5)

6)

7)



8)

9)

10)

11)

Frases para IIm7 V7 I7M (exemplo Dm7 G7 C7M):

1)



2)

3)

4)

5)

6)



7)

8)

9)

10)

11)

Frases



Frases IIm7 V7 curtas (1 compasso):

1

1)

2)

3)

4)



5)

6)

7)

8)



9)

10)



ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3)

Nesta aula, apresento um arranjo para o standard de jazz Misty,composto por Errol Garner. Oua no arquivo em MP3 a gravao destearranjo para que voc tenha uma melhor idia da interpretao. Noarquivo em MP3 tambm voc encontrar uma base de baixo e bateria parapraticar o arranjo em formao de trio.

Misty



Chord Melody




HARMONIAHARMONIA

Um estudo das possibilidades para Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody)guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 2

Nota do autor:

Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados aguitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para oentendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos quej foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula2 acesse o site www.nossamusica.com.

Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantilAtirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples,podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo,demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados.

No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody deAtirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio emMP3 que acompanha esta aula para download.


1- Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato2- Reharmonizao por acordes diatnicos;3- Reharmonizao por dominantes secundrios;4- Reharmonizao por dominante substituto;5- Reharmonizao com uso de inverses;6- Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto7- Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e quepossamos estar sempre em contato.

Dvidas e sugestes, entre em contato por email.

[email protected]

Um abrao,

Nelson Faria

www.nelsonfaria.comwww.nossamusica.com/nelsonfaria

1. Harmonia bsica:

Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com suaharmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordesdo I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia(tnica, subdominante e dominante).

Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendopara a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece oacorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante(V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos:

Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:- Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e

acordes com funo Dominante.

Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:

Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5)

Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordesbsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento daharmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo dereharmonizao:





3. Reharmonizao por dominantes secundrios:

Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes quepreparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordespodem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-sesempre a melodia.

Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios:

Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em dmaior:

|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||

Acrescentando dominantes secundrios teremos:

|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||

O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, oA7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda odominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos.

Veja o exemplo:

|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||

O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara oAm7 e assim por diante.

Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ouIIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||

Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importanteenchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opopara reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||

Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito namsica Atirei o pau no gato:



4. Reharmonizao por dominantes substitutos:

Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acordedominante afastado de uma quinta diminuta.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes doisacordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Seanalizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ouseja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode sersubstituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante aresoluo do baixo em 1/2 tom.

|| Dm7 Db7 | C7M ||

No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto parasubstituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantessecundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses:

Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta oustima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria.

No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordesinvertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado paravalorizar a linha do baixo.



6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto:

Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pelarepetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

Com o uso do baixo pedal seria:

|| Dm7/G G7 | C7M/G ||

Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira:

|| G74(9) G7 | C7M/G ||

O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente:

Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituirum acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado umdominante com b9 invertido. Exemplo:

G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G

Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar umaresoluo. Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

|| Dm7 G7 | C C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar doisacordes diatnicos. Exemplo:

|| Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M ||

No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quartocompasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando atenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses deD7 e G7.



7. EXEMPLO EM CHORD MELODY :

No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aulapara criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmosconceitos para fazer seus prprios arranjos.

Um abrao e at nosso prximo encontro!

ATIREI O PAU NO GATO

Capa

Edio e distribuio exclusiva: Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. CNPJ 05.771.221/0001-87Todos os direitos reservados - 2004 Nelson Faria - contatos: [email protected]

Livro digital (formato .pdf) contendo as partituras das composies do guitarrista.

Capa

Nota do autor

Nota do autor:

Desde que publiquei minha pgina na internet - www.nelsonfaria.com- recebo emails de vrias pessoas interessadas em obter as partituras deminhas composies.

Agora, inaugurando a srie Cifra & Melodia, tenho o prazer dedisponibiliz-las, em formato PDF para distribuio exclusiva viainternet, atravz do site www.nossamusica.com.

A idia de disponibilizar este livro em formato PDF, me pareceu idealpor ser um livro do tipo songbook. A cada ano, novas msicas poderoser compostas e adicionadas ao livro, ou seja, um livro vivo que seatualiza a cada nova msica composta. Alm disto, o processo dedistribuio do livro imediato, dispensando infra-estrutura delogstica.

As partituras disponibilizadas neste livro foram escritas na formadas gravaes constantes dos CDs Ioi (1993), Trs/Three (2000),Nelson Faria (2003) e do livro Inside The Brazilian Rhythm Section.

Sobre o Autor:

Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como msicoprofissional, celebrando com orgulho o lanamento de seus dois livrossobre msica Brasileira no Japo e o lanamento de mais um CD solo.

Em 2004 inaugura a srie Cifra & Melodia com a publicao de seusongbook, em formato PDF, editado e distribuido pelo selo nossamusica.com

Nascido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Nelson mudou-se paraBraslia ainda criana, acompanhado da famlia. Na capital federal,iniciou os estudos na msica, logo se juntando a vrios instrumentistas ecantores de sua gerao para desenvolver os primeiros trabalhos. EM 1983,decidiu mudar-se para Los Angeles, Estados Unidos, onde cursou o G.I.T.(Guitar Institute of Technology) e teve o privilgio de aprender com osmestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, HowardRoberts, Ron Eschete e Ted Greene. De volta a Braslia, tornou-se um dosinstrumentistas brasileiros mais requisitados para gravaes, shows eworkshops, desenvolvendo, paralelamente, trabalhos no exterior, comoinstrumentista e arranjador.

O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos, tendotrabalhado ao lado de Joo Bosco, Cassia Eller, Zlia Duncan, MiltonNascimento, Toninho Horta, Tim Maia, Ana Carolina, Leila Pinheiro, IvanLins, Paulo Moura, Wagner Tiso, Edu Lobo, Ftima Guedes, Nico Assumpo,

CIFRA & MELODIA

Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 2

CIFRA & MELODIA


Gonzalo Rubalcaba, Lisa Ono, Baby do Brasil, Maurcio Einhorn entreoutros, acumulando no currculo gravaes e apresentaes em quase todo oBrasil, no Japo, Estados Unidos, Israel, Argentina, Frana, Austria,Alemanha, Noruega, Itlia, Portugal, Ilha de Malta, Ilha da Madeira,Sucia, Suissa, Dinamarca e Macedonia.

Seu trabalho mais recente em parceria com outro artista pode serconferido no ltimo CD de Joo Bosco, Malabaristas do Sinal Vermelho(Sony, 2003), no qual contribui como produtor, arranjador e instrumentistae no CD de Karolina Vucidolac, gravado na Sucia, numa parceria entremsicos brasileriros e sucos. Entre as cantoras brasileiras que sedestacaram nos anos 90, duas tiveram o auxlio luxuoso de Nelson paramarcar presena definitiva no cenrio pop nacional: Cssia Eller, quecontou, desde o incio da carreira, com a sua fiel guitarra; e ZliaDuncan, que desde os tempos de Zlia Cristina, na Braslia dos anos 80,conta com as suas cordas e arranjos. Como no podia deixar de ser, ambasparticiparam do seu primeiro disco solo, Ioi, gravado em 1993.

Entre o primeiro disco solo "Ioi", em 1993, e o quinto, que leva oseu nome, Nelson Faria lanou outros trs CDs: Beatles, um TributoBrasileiro (Solo Music, 1998), com o pianista Jos Namen; Janelas Abertas(Lumiar Discos, 1999), em duo com a cantora Carol Saboya; e Trs/Three(independente, 2000), em trio com o baixista Nico Assumpo e o bateristaLincoln Cheib.

Aprendendo e ensinando:

Nelson Faria daqueles profissionais que acreditam estar sempreaprendendo. Em 2001, depois de muitos anos voltado para trabalhos solo eem parceria com outros msicos, decidiu dedicar mais um tempo aos estudos.Agraciado com a Bolsa Virtuose, concedida pelo Ministrio da Cultura,participou do programa BMI Jazz Workshops, em Nova York, onde teve aulascom os msicos Manny Albam, Jim McNeely e Michael Abene. Durante os mesesem que esteve na cidade americana, participou de vrias gravaes commsicos nova-iorquinos e brasileiros, apresentando-se em vrios clubs ecasas de espetculo.

Como educador, Nelson Faria tambm acumula muitos projetos bem-sucedidos. Entre 1987 e 1999, lecionou as disciplinas de arranjo,harmonia, improvisao e guitarra na faculdade de msica da UniversidadeEstcio de S, no Rio de Janeiro. Paralelamente, ministrou inmeros cursose workshops em todo o pas, entre os quais merecem destaque o PrimeiroSeminrio Brasileiro de Msica Instrumental, o Curso Internacional deVero de Braslia, o Festival de Msica da Universidade do Rio Grande doNorte e a Oficina de MPB de Curitiba. Fora do Brasil, Nelson tambmrealizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE),na Manhattan School of Music e na New School, em Nova York; Esteve nosanos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music, em Boston para lecionar oviolo brasileiro como professor convidado; na University of SouthCalifornia, em Los Angeles; e na Gterborgs Universitet, na Sucia

Nelson Faria autor de quatro livros didticos que focam aimprovisao, as peculiaridades rtmicas e harmnicas da msica brasileirae as tcnicas do violo e da guitarra, todos acompanhados por CDs comdemonstraes prticas das lies: A Arte da Improvisao (Lumiar Editora,1991); The Brazilian Guitar Book (Sher Music Co., 1996, Arikita MusicJapan 2003); Escalas, Arpejos e Acordes para Violo e Guitarra (LumiarEditora, 1999); e Inside the Brazilian Rhythm Section (Sher Music Co.,2002, ATN Japan 2003), escrito em parceria com o pianista americano CliffKorman.

Discografia:1993 - CD Ioi

1. Baio Por Acaso (N.Faria/H.Stamato/R.Cardoso)2. Antes Tarde (Nelson Faria)3. Tijucana (Nelson Faria / Nivaldo Ornelas)4. Preldio n 3 (Villa Lobos)5. Influenciado(Nelson Faria / Zlia Duncan)6. Caraa (Ian Guest)7. S te esperando (Nelson Faria)8. Francisco (Milton Nascimento)9. Buxixo (Nelson Faria)10.Ioi (Nelson Faria)

1998 - CD Janelas Abertas (c/ Carol Saboya)

1. Meninos eu v (Tom Jobim e Chico Buarque)2. Ana Luiza (Tom Jobim)3. Estrada do sol (Tom Jobim e Dolores Duran)4. Chansong (Tom Jobim)5. Cano em modo menor (T. Jobim e V. de Moraes)6. Caminhos Cruzados (Tom Jobim e Newton Mendona)7. Fotografia (Tom Jobim)8. Estrada branca (T. Jobim e V. de Moraes)9. Foi a noite (Tom Jobim e Newton Mendona)10.Bonita (Tom Jobim e Ray Gilbert)11.Sem voc (T. Jobim e V. de Moraes)12.Janelas abertas (T. Jobim e V. de Moraes)13.Espelho das guas (Tom Jobim)14.Chora corao (T. Jobim e V. de Moraes)

1999 - CD Beatles, um tributo Brasileiro (c/ Jos Namen)

1. A Hard Days Night2. Eleanor Rigby3. Shes Leaving Home4. The Fool on The Hill5. Cant buy me Love6. Norwegian Wood7. Ticket to ride8. Help9. Here comes the sun10.Blackbird11.We can work it out12.Nowhere man13.Ticket to ride (bonus track)

CIFRA & MELODIA


Discografia

CIFRA & MELODIA


2000 - CD Trs/Three (c/ Nico Assumpo e Lincoln Cheib)

1. Eu sei que vou te amar (Jobim / Vinicius)2. Paca tat, cotia no (Nico Assumpo)3. Ce Sa CE Sons Pas Savas (Nelson Faria e Nico Assumpo)4. Cor de Rosa (Nico Assumpo)5. Los Turcos (Lincoln Cheib e Mauro Rodrigues)6. Sacop (Nelson Faria e Nico Assumpo)7. Juliana (Nelson Faria)8. Vera Cruz (Milton Nascimento e Mrcio Borges)

2002 - CD Nelson Faria

1. Manh de Carnaval (Luiz Bonf e Antonio Maria)2. Rio (Nelson Faria)3. Juliana (Nelson Faria)4. Mr. Albam (nelson Faria)5. Mexidinho (Nelson Faria)6. Peaceful Journey (Joe Diorio)7. Lets be happy together (Nelson Faria e Maria Inez Boabaid)8. Maxixe (Nico Assumpo)9. Carinhoso (Pixinguinha e Joo de Barro)10.Ruas do Rio (Nelson Faria)11.Yesterday (Lennon e McCartney)

Baby do Brasil e Nelson Faria - So Paulo, 1998

Nelson Faria e Carol Saboya

CIFRA & MELODIA


Livros Editados:

A arte da ImprovisaoLumiar EditoraAno: 1991

The Brazilian Guitar BookSher Music Co.Ano: 1995

Arikita Music, Japo 2003

Acordes, arpejos e escalasLumiar EditoraAno: 1999

Inside the Brazilian Rhythm SectionSher Music Co.Ano: 2002

ATN Japo 2003

Livros editados

CIFRA & MELODIA


Antes Tarde(Bossa-nova)

Nelson Faria

Antes Tarde

CIFRA & MELODIA


Antes Tarde (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Baio por Acaso(Baio)

Faria / Stamato / Cardoso

Baio por acaso

CIFRA & MELODIA


Baio por Acaso (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Brooklyn High(Partido Alto)

Nelson Faria

Brooklyn High (Partindo Pro Alto)

CIFRA & MELODIA


Brooklyn High (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Buxixo(Samba Fusion)

Nelson Faria

Buxixo

CIFRA & MELODIA


Nelson Faria e Joo Bosco em show no Motion Blue - Yokohama, Japo

Nelson Faria e Ivan Lins em show no Blue Note - Tokyo, Japo

Ney Conceio, Nelson Faria, Gonzalo Rubalcaba e KikoFreitas - Itlia, 2003

Jos Namen, Nelson Faria e Toninho HortaBelo Horizonte, 2003

CIFRA & MELODIA


Fim de Festa(Marcha-rancho)

Nelson FariaCliff Korman

Fim de Festa

CIFRA & MELODIA


Fim de Festa (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Influenciado(Chro)

Msica: Nelson FariaLetra: Zlia Duncan

Influenciado

CIFRA & MELODIA


Influenciado (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Influenciado (letra)

Foi de repente, me pegou de frenteveio assim de sopeto, me fez sentir to diferenteSacolejou meu corao irreverenteAparentemente so, um tanto frio, um tanto quente

Se eu te disser, foi perigosamenteA melodia despencava em queda livre eficienteIncendiou minha razo completamenteDesgraadamente bom, um tanto som, um tanto gente

E agora eu choro com total inspiraoDe um jeito meu, vindo do seu, acidental misturaoEntendo ento o meu desejo e vou correndoVou revendo outra maneira de tocar meu corao

Jos Eduardo Gramani e Nelson FariaCampo Grande MT

Pascoal Meireles, Idriss Boudrioua, Santa Rosa, Helinho e Nelson Faria em Curitiba

Influenciado (letra)

CIFRA & MELODIA


Ioi(Frevo)

Nelson Faria

Ioi

CIFRA & MELODIA


Ioi (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Juliana(Chro-Cano)

Nelson Faria

Juliana

CIFRA & MELODIA


Juliana (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Lets be Happy Together(Bossa Nova)

Msica: Nelson FariaLetra: Maria Inez Boabaid

Lets be happytogether

CIFRA & MELODIA


Ive been wondering for so longWho would bring peace to such a lonely soulAll the tenderness of such a sensitive feelingIs searching for someone with whom to share it

Someone who understands the excitement of givingAll the happiness and life inside meNot feeling frightened of this intensive feelingIt hurts to feel so lonely with such emotion inside

Please come, and let me make you happyLets be happy together

Lets be Happy Together (letra)

Nelson Faria, Z Eduardo Nazrio e Nico AssumpoBraslia 1993

Joo Bosco, Nelson Faria e Angela BoscoAmsterdam, julho/2000

Lets be happytogether (letra)

CIFRA & MELODIA


Mexidinho(Maxixe)

Nelson Faria

Mexidinho

CIFRA & MELODIA


Mexidinho (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA



CIFRA & MELODIA


Montanha Russa(Afox)

Nelson FariaCliff Korman

Montanha Russa

CIFRA & MELODIA


Montanha Russa (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Mr. Albam(Valsa Brasileira)

Nelson Faria

Mr. Albam

CIFRA & MELODIA


Mr. Albam (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Playground(baio)

Nelson Faria

Playground

CIFRA & MELODIA


Playground (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Rio(Bossa Nova)

Msica: Nelson FariaLetra: Ktia Rabello

Rio

CIFRA & MELODIA


Rio (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


Rio, At que eu gosto do frio Mas, RioEu t querendo te verSe for pra escolherLiberdade ou o redentorMeu corao prefere o seu calor. ... Rio, Cheguei de bolso vazioMas, RioTo dando um jeito de me virarAndar a p bom l no Central ParkMas o teu mar azul me faz sonharRio,Aqui se faz uma granaMas, RioQuero voltar mesmo assim,Me espera uma semana que eu t chegando em abrilO sol, o cu, o meu Brasil

Rio (letra)

Cssia Eller e Nelson Faria Aeroanta - Curitiba

Tavinho Fialho, Z Marcos, Nelson Faria, lcio Cfaro e Cassia Eller

Rio (letra)

CIFRA & MELODIA


Ruas do Rio(Bossa Nova)

Nelson Faria

Ruas do Rio

CIFRA & MELODIA


Sacop(Valsa Mineira)

Nelson FariaNico Assumpo

Sacop

CIFRA & MELODIA


Sacop (cont. pg 2)

CIFRA & MELODIA


S te esperando(Samba)

Nelson Faria

S te esperando

CIFRA & MELODIA


S te esperando (cont. pg 2)

Vol_1-Nelson_Faria.pdfCapaNota do Autor/ApresentaoConhecimento do brao/TcnicaLeitura/ HarmoniaImprovisao/ RepertrioSobre o autor

Vol 2 - Acordes.pdfCapaNota do autorIntervalos no brao do violo ou guitarraFormao bsica dos acordesAlternativas harmnicasSugestes de acordesAcordes em quartasTransferencia de cordasChord melodyBluessete

Vol 3 - Improvisacao Por Centros Tonais Maiores -Nelson Faria.pdfCapaNota do autorEscala MaiorExerccios diatnicosAcordes diatnicos a tonalidade maiorProgresso 1Progresso 2Chord Melody

Nelson Faria - Cifra E Melodia.pdfCapaNota do autorDiscografiaLivros editadosAntes TardeBaio por acasoBrooklyn High (Partindo Pro Alto)BuxixoFim de FestaInfluenciadoInfluenciado (letra)IoiJulianaLets be happytogetherLets be happytogether (letra)MexidinhoMontanha RussaMr.AlbamPlaygroundRioRio (letra)Ruas do RioSacopS te esperando

Vol 4 - Improvisacion por CT menorVol 5 - fraseado iim7 V7 I7M Vol 6 - Chord Melody

Documents

Nelson Faria - Estudos Para Violão - Vol 1 a 5