Copyright©1963Almirante(HenriqueForéisDomingues)LicenciadoporAliceMariaTerezaBragaForéis1ªEdição–19632ªEdição–19773ªEdição–2013Onome,aimagemeosdadosbiográficosdeNoelRosaforamlicenciadosPelasherdeirasIramiMedeirosRosadeMeloeMariaAliceJosephCopyrightdestaedição©2013porSonoraEditoraTodososdireitosreservados.Proibidaareprodução,armazenamentooutransmissãodepartesouatotalidadedestelivro,atravésdequaisquermeios,sempréviaautorizaçãoporescritodosdetentoresdedireitosenvolvidos.

www.sonoraeditora.com.brDireçãoEditorial:MarceloFróesRevisãoeOrganização:MaíraContrucciJamelProjetográfico,diagramaçãoeproduçãográfica:JéssicaCamposeMarceloSantosIlustração(pág3):ElioJosephDiagramaçãoparaEbook:DigitalizaBrasilCoordenaçãoGeral:MarcusFabrícioCunhaProduçãoExecutiva:FlávioCristianodoAmaralDireçãodeNegócios:MichelJamel

CIP-BRASIL.CATALOGAÇÃO-NA-FONTE

SINDICATONACIONALDOSEDITORESDELIVROS,RJ

A958TALMIRANTE,1908-1980NOTEMPODENOELROSA/ALMIRANTE–3.ED.RIODEJANEIRO:SONORAEDITORA,2013.336P.:IL.;23CMISBN978-85-66567-01-41.NOELROSA.2.COMPOSITORES.3.BIOGRAFIA.I.ALMIRANTE.II.TÍTULO.CDD927.845

Vendasedistribuição:INDIGOBRASILEMPREENDIMENTOSCULTURAISAv.dasAméricas,500Bl.4sala315–BarradaTijucaRiodeJaneiro–RJ–CEP22.640-100Telefone:(21)2484-0619E-mail:comercial@indigobrasil.comwww.indigobrasil.com

SUMÁRIO

Apresentação

Prefácioà1ªEdição:NoelvistoporAlmirante(EdigardeAlencar)

Prefácioà2ªEdição(SérgioCabral)

Prefácioà3ªEdição(MarceloFróes)

Preâmbulo

NOTEMPODENOELROSA

I-ONASCIMENTODOSAMBACARIOCACapítulo1:Antecedentesfolclóricos

Capítulo2:Nasceosambacarioca

Capítulo3:OsOitoBatutas

Capítulo4:OsTurunasPernambucanos

Capítulo5:TurunasdaMauricéa

Capítulo6:FlordoTempo

Capítulo7:Concursoscarnavalescos

II-FORMAÇÃODENOELROSACapítulo8:EncontrocomNoel

Capítulo9:PaiemãedeNoel

Capítulo10:Donascimentoàadolescência

Capítulo11:BandodeTangarás

Capítulo12:Cançõessertanejas

Capítulo13:Consagraçãodosbairroscariocas

Capítulo14:Medicina

Capítulo15:NoelpicadodeTsé-Tsé48

Capítulo16:Automóveis

Capítulo17:FagulhasdoespíritodeNoelRosa

III-GRAVAÇÕESETRANSMISSÕESCapítulo18:Gravaçõeselétricas

Capítulo19:Experiênciassonoras

Capítulo20:Aprimeiragravaçãocompercussões

Capítulo21:ORádioeasGalenas

Capítulo22:ProgramaCasé

Capítulo23:ACasadoDisco

IV-PARÓDIASEPOLÊMICASCapítulo24:Paródias

Capítulo25:RevistasRadiofônicas

Capítulo26:Polêmicas

Capítulo27:“Comqueroupa?”

Capítulo28:OamoraVilaIsabel

V-VIAGENSCapítulo29:SãoJosédosCampos

Capítulo30:NovaFriburgo

Capítulo31:RioGrandedoSul–SantaCatarina–Paraná

Capítulo32:Campos–Muqui–Vitória

Capítulo33:BeloHorizonte

VI-TEATROECINEMACapítulo34:CinemaFalado

Capítulo35:CinemaEldorado

Capítulo36:Teatro

Capítulo37:OperetaInédita

VII-AMORESEAMIGOSDENOELCapítulo38:HenriqueBrito

Capítulo39:Motoristas

Capítulo40:AmoresdeNoelrosa

Capítulo41:Clara

Capítulo42:Fina

Capítulo43:Julinha

Capítulo44:Ceci

Capítulo45:CasamentoeOsúltimosdias

MUSICOGRAFIADENOELROSA

APRESENTAÇÃO

Eis a nova edição de No Tempo de Noel Rosa, escrita por seu parceiro musical e amigo,HenriqueForéisDomingues,maisconhecidocomoAlmirante.Ointuitoprimordialdessaediçãorevisadaéaproximaroleitordouniversotraçadopelaslinhasdoautor,poucoalterandootextooriginal.Poressemotivo,ovocabuláriodaépocafoirespeitado,oquedecertaformatambémauxilianessaviagemqueoleitorfaráaotempodeNoelRosa.

Foi estabelecida uma organização temática, dividindo os capítulos em sete partes: ONascimento do Samba Carioca, Formação de Noel Rosa, Gravações e Transmissões,ParódiasePolêmicas,Viagens,TeatroeCinemaeAmoreseAmigosdeNoel.Dentrodecadaseção,preservou-seadivisãodecapítulosrealizadaporAlmirante,aexceçãode“FagulhasdoEspíritodeNoelRosa”e“ACadadoDisco”,quenasediçõesanterioresformavamummesmocapítulo.

Aortografia,tantodotextocomodasletrasdasmúsicas,foiatualizadasegundoasregrasdoNovoAcordoOrtográficodaLínguaPortuguesa, instituídoem2009.Noentanto,respeitaram-seas licençaspoéticas, conservando “errinhos”propositaisdascriaçõesmusicais.Alémdasnotas do autor, foram acrescentadas notas explicativas, com o objetivo de atualizar o textocominformaçõesposterioresasuaprodução,taiscomomudançasdenomesderuasedatasde falecimento de personalidades citadas. Ademais, dados da geografia do Rio de Janeiroforamdestacadosparasituar leitoresquenãoconheçamoestado.AsnotasdoautorestãomarcadascomasiglaN.A.,enquantoasnotasdoorganizadorestãoseguidasdeN.O.

Por fim, atualizou-se a musicografia do compositor, já que algumas gravações foramrecuperadas de transmissões radiofônicas anos depois de Almirante concluir seu livro.Esperamosqueesse testemunhosobreavidadogrande filósofodosamba tragaao leitorasensação das palavras cantadas namúsica “Feitio de Oração”, para que possa “chorar dealegria”e“sorrirdenostalgia”.

MaíraContrucciJamel

PREFÁCIO À1ªEDIÇÃONOELVISTOPORALMIRANTE

NinguémpoderiacontaravidadeNoelRosamelhordoqueAlmirante.Nãosomentepor teracompanhado de perto o imortal compositor popular em toda sua rápida, mas fulgentetrajetóriaartística,como,sobretudo,pelosensodemedida,pelaexatidãocomqueenumerafatos,pelasegurançacomquealinhaepisódiosedatas.

Aliás,nenhumcompositorpopularbrasileiropoderáhojecontar rigorosamenteasuaprópriavidasemrecorreraosadmiráveisarquivosdeHenriqueForéisDomingues.

Almirante é um fetichista da verdade. Passa semanas e semanas revolvendo documentos,consultando pessoas, na pesquisa de uma data. É a vocação mais extraordinária dehistoriadordeque tenhonotícia.Dehistoriadorconscientedasuamissãode registraro fatopara coevos e pósteros, sem a ausência de uma vírgula, sem esquecer minúcias e semqualquer capacidade inventiva ou fantasiosa. Com ele não tem bandeira. Conta-se o casocomo o caso foi. No seu heroísmo pela verdade, discute, revida e briga. Chega a ser umdeslocadonummundoemqueamentiraseerigiuemdogmaeondequasetudoémentira.

Dispondo de fabuloso e riquíssimo documentário, Almirante, com esse desfile dereminiscências que é No Tempo de Noel Rosa, nos oferece a melhor e mais abundantecontribuiçãoàfixaçãodoperfildocantordeVilaIsabel.

Ademais,Almirantenãosedemoraapenasnaexistênciatãobrevequãocheiadepitorescoede calor humano de Noel. Dá-nos, com a autenticidade que a tudo imprime, uma visãoretrospectivadamúsica,dorádioedavidadoRionocomeçodoséculoatéamortedoautorde“ComqueRoupa?”.

EstelivrodeAlmiranteéahistóriadeumadasmaioresfigurasdonossocancioneiro,contadacomamor,exatidãoefirmezapelomaiscredenciadoartistaqueorádionacionalproduziuatéhoje,queétambémamaiorautoridadeemmúsicapopulardoBrasil.

EdigardeAlencar

PREFÁCIOÀ2ªEDIÇÃO

ComAlmiranteaprendiaconhecermelhormuitasfigurasdenossamúsicapopulareaprendi,principalmente,apesquisarahistóriadanossamúsica.Foiatravésdelequeverifiqueiquenãobasta amar o assunto do qual ele é mestre; é preciso trabalhar muito e ter um senso deorganização tão apurado que, sem ele, nada feito (ultrapassei o prazo, certa vez, paradevolver-lheumapastadoseufamosoarquivoerecebiumtelegrama:“Favordevolvermaterialurgente”).

OgrandeNoelRosatemograndeAlmirantecomoseubiógrafo.Noel,comosesabe,éumdosmaiores nomes de todos os tempos da música popular brasileira, apesar de ter vividoapenas 26 anos e algunsmeses,mas o bastante para se destacar comoumdos criadoresdessamesmamúsica.Éimportantequesesaibadisso:NoelRosanãoémaravilhosoapenaspelo talentoreveladonassuasobras.Oseupapelnessahistóriaébemmaior,pois foieleocriadordeumalinguagemmusical.Foiele,homemdeclassemédia,quemprimeiroaprendeuamúsica das camadasmais populares doRio de Janeiro, dando-lhe um tratamento que abriucaminho para que outros setores da população também participassem criadoramente dodesenvolvimentodenossamúsicapopular.Nãoháqualquerexageronaafirmaçãodequeéumdospaisdenossanacionalidade.

No início de sua carreira Noel Rosa estava ao lado de Almirante no famoso Bando deTangarás.Porisso,ambosviveramcomintensidadeapassagemdosanos20paraadécadade 30, que considero a mais rica da música popular brasileira. Foi o momento em que asemissorasderádiotransformaram-seefetivamenteemveículosdemúsica.Naquelaépoca,asgravadoras abandonavam o processo mecânico de gravação para adotarem o sistemaelétrico. Aparecia no bairro do Estácio de Sá a primeira escola de samba. Tomava-seconhecimentodamúsicanordestina.Oconsumodescobriaamúsicadopovoeseaproximavadelaparapodercrescer.

Amigo,quaseirmão,deNoel,Almiranteconviveucomeleatéamortedograndecompositor,nodia4demaiode1937.Porisso,estelivroéaomesmotempoumabiografiadeNoelRosa,umaespéciedeautobiografiadeAlmiranteeumdeliciosopaineldeumafasetãoricaquejáfoichamadadeeradeourodamúsicapopularbrasileira.

VamosaprendercomAlmirante,maisumavez.

SérgioCabral

PREFÁCIO À3ªEDIÇÃO

Livrospodemsercomogarrafasdevinhoefilmesantigos:ficammelhorescomopassardotempo.Se a narrativa não fica desatualizada, umbom livro pode ser eterno – como são oscódigosreligiososeosclássicosdaliteratura.

Esta biografia de Noel Rosa goza deste benefício. Publicada por Almirante há exatos 50anos, estavahá trêsdécadas longedas livrarias, apesarde ter sidoumsucessonoanodeseulançamentoedetertidoumareediçãonosanos70,quandoganhouprefácioespecialdomestreSérgioCabral.

AindaqueNoel tenhamorridoem1937equesuabiografia tenhasido registradaem1963,sua história permanece única e atemporal. O texto de Almirante ganha nessa edição umaatualização formal, quantoàsnovas regrasortográficas,massuaobrapermanececomoumtestemunho de quem conviveu com uma das figuras mais marcantes da cultura brasileira.Assim,essanarrativaprivilegiadapodealcançarasnovasgeraçõesqueconsomemaobradeNoel–emgravaçõesquesesucedemnosdiscosanualmente.

À época, Noel Rosa teve diversos intérpretes, dentre os quais destacou-se Aracy deAlmeida.Comopassardasdécadas,geraçõesdamúsicabrasileirarenderam-seaomestre–de Ivan Lins aMartinho daVila, passando por quase todomundo que, emalgummomento,gravouou,aomenos,cantouumadesuasmúsicas.

Jáquesuascançõesestãotãopresentesnahistóriadamúsicabrasileira,suabiografianãopoderiaficarsemumanovaedição,foradoalcancedasnovasgerações.

Entendaporque.

MarceloFróes

PREÂMBULO

Entre tantosquepodem falardeNoelRosa,souumdeles.ConheciNoelpessoalmenteem1923 e depois o acompanhei durante toda a sua atividade musical e artística até seufalecimento.Suasprimeirasapresentaçõesempalcosefizeramemminhacompanhia.Graveiseu primeiro samba e possuo inúmeros manuscritos de suas produções, algumas aindainéditas1. Por minha iniciativa, ele trabalhou em emissoras do Rio e, numa delas, produziuesqueteseparódiasdeóperasecompôsumaoperetainéditaatéhoje.

Muitainverdadedivulgou-sesobreNoelemuitalendaveiocrescendoemtornodeseunome.JávieouviatribuíremaNoelfatosquecomprovadamenteocorreramcomoutrascriaturas...Étempo, portanto, de se separar o joio do trigo e fixar-se a verdade para os historiadoreshonestosdofuturo,comorelatodeepisódiosdopassadoemqueograndecompositorseviuenvolvido,eoutrosqueaindapermanecemnamemóriadosseuscontemporâneos.Sãoessesdepoimentos,obtidosàcustadepacientespesquisasealiadosàsminhasprópriasmemóriasefirmados nos elementos de meu arquivo, que transcrevo para estas páginas que não sãosomenteumahomenagemaumadasmaioresfigurasdocancioneiropopular,masumtributoàverdade,quemerecerespeito.

Emtodaaminhavidaradiofônicapasseiadivulgar—escrevendoe falando—osassuntosmais diversos, quase sempre ligados à música popular, nas Rádios Philips, Transmissora,Nacional, Record, Tupi, Globo e Clube do Brasil, e produzindo os programas CuriosidadesMusicais (1935), Orquestra de Gaitas (1940), A Canção Antiga e Tribunal de Melodias (1941),História do Rio pela Música (1942), História das Danças, Campeonato Brasileiro de Calouros eHistórias deOrquestras eMúsicos (1944),Aquarela doBrasil (1945),CarnavalAntigo (1946),OPessoaldaVelhaGuarda(1947),AcademiadeRitmos(1952)eANovaHistóriadoRiopelaMúsica(1955).

Sobreoutros temas também lanceiprogramasquealcançaramsucesso, taiscomoCaixadePerguntas (1938), Programa de Reclamações (1939), Anedotário das Profissões (1946), Incrível,Fantástico, Extraordinário (1947), Onde está o Poeta? (1948), Corrija o Nosso Erro (1953) eRecolhendooFolclore(1955).

Somente sobre Noel Rosa transmiti os seguintes programas: Noel Rosa (Rádio Tupi,04/05/1942),NoTempodeNoelRosa(RádioTupi,06/04/1951a31/8/1951),AVidadeNoelRosa(Rádio Record, 12/09/1952 a 09/01/1953) e Recordações de Noel Rosa (Rádio Record,

16/01/1953 a 13/02/1953). Na Revista da Semana, com fotografias, documentos e fatosdesconhecidos, publiquei em 12 capítulos, de 18/10/1952 a 03/01/1953, “A Vida de NoelRosa”.

Realizei várias palestras, sob os mais diferentes títulos, em clubes, colégios, teatros,emissorasderádioetelevisão,noRio,Niterói,SãoPaulo,BeloHorizonte,Salvador,RecifeeFortaleza,evocandoonotávelcompositor.NoRio,ficarammarcadasasconferências“RetratoMusical de Noel Rosa”, sob os auspícios da Sociedade de Teatro de Artes, na Maison deFrance,em20/09/1956,e“ANoitedeNoel”,naSociedadeHípicaBrasileira,em28/10/1956.

Inúmeros jornais e revistas valeram-sedomaterial domeuarquivo, iniciadoem1930, paraque o nome de Noel Rosa fosse sempre lembrado. Em 1962, quando ocorreu o vigésimoquintoaniversáriodesuamorte,reportagensrepisaramvárioserroscriandoimagensfalsasdonotável cantor, compositor e poeta. Por isso torna-se necessário, de maneira indiscutível,afirmar,provareatestarosdepoimentosdequantosvirameouviramfatosdesuavida,afimdequesuaexistênciasejabemcompreendidaemelhoradmirada.

Almirante

1.Noiníciodoano2000,umacoletâneadecdscomgravaçõesdetodasasmúsicasdeNoelRosafoilançadapelaFUNARTEemparceriacomagravadoraVelasesobaorganizaçãodeOmarJubran.(N.O.)

Capítulo1

ANTECEDENTESFOLCLÓRICOS

EntusiasmadocomascriaçõesdoviolonistaJoãoPernambuco,NoelRosacompôssuaprimeiraobramusicalemversos,aembolada“MinhaViola”.Quatrodiasantesdemorrer,NoelRosadeixouseuderradeiromanuscrito,aembolada“Chuvade

Vento”.

Em1897,SílvioRomerolançouseuvolumeCantosPopularesdoBrasil,em1901,MeloMoraisFilho,Festas e Tradições Populares doBrasil, em 1903, Rodrigues de Carvalho,Cancioneiro doNorte,em1908,PereiradaCosta,FolclorePernambucano,AlexinadeMagalhãesPinto lançou,em 1909, Os Nossos Brinquedos e, em 1911, Cantigas das Crianças e do Povo — valiosossubsídios do Norte e Nordeste. Estando em voga os temas do Nordeste, em 1909, OsórioDuque Estrada, autor dos versos do Hino Nacional Brasileiro, publicou o livro O Norte(ImpressõesdeViagem),umpanoramadofolclorenordestino.

JoãoTeixeiraGuimarãesnasceua2denovembrode1883,emJatobá,Pernambuco.Com12anosfoiparaSalinas,emseguidaparaoRecife.Aindagaroto,noscentrosdoscantadoresenasfeiras,ouviaeadmiravaVirgolinodoTeixeira,Gorgulino,RomanodaMãeD’Água,Inácioda Catingueira, Mané do Riachão e vários outros. Ali recebeu as primeiras instruçõesviolonísticas de Manoel Cabeceira, Cirino de Guajurema, Bem-te-Vi, Madapolão, Serrador,cegoSinfrônioeFalcãodasQueimadas.

Em 1902 veio para o Rio e daqui em diante tornou-se conhecido pela alcunha de JoãoPernambuco.AquisefezamigodeQuincasLaranjeiras,ZéRebelo,MárioCavaquinho,SátiroBilhar,Velosoetantosoutros.

AnosdepoisconheceuopoetaCatulodaPaixãoCearense,quedesde1900publicavalivrosde versos e modinhas e, até 1912, não havia produzido nada absolutamente, em poemassertanejos,especialmentedoscostumesnordestinos.Certa vez, JoãoPernambucopôs-seacantar uma toadinha comos versospopularesde sua terra,mas compondomelodia inédita,exclusivamentedesuaautoria:

Nega,vocêmedá(otiá)Nega,vocênãodánão

Nega,sevocêmedáEtánafaca,namadeiraenoquicé.

Cincopataca,Doistostões,MilequinhentoMinhacasamobiadaGásacesoeopovodento...etc.

Catulo nasceu a 8 de outubro de 1863 emSãoLuís doMaranhão, seguiu para oCeará ecom17anosde idadeveioparaoRio.DaamizadecomJoãoPernambuco,que lheexibiuasuamelodia,resultouacriaçãodaprimeiracançãosertanejadecunhofolclórico.

Entusiasmadocomanovidadedococo-de-emboladas2,Catuloanotouasexpressõestípicase saborosas do Nordeste, apontadas pelo violonista. Catulo já não se recordava dosinteressantes vocábulos e estranhava o próprio título que João Pernambuco indicara —“CabocadoCaxangá”.Caxangá,olugaremquetantovivera...

Sobre a origemdessa famosa cantiga servemcomoprova definitiva as palavras do poeta,ementrevistadoDiáriodeNotíciasdeLisboa,de30dejaneirode1935:“...quandocomeçavaaminhaobrapoéticamaisimportanteapareceu-meoJoãoPernambuco,quevinhadoNorteeque, sobre tocar muito bem o violão, me trouxe um vocabulário ainda não pervertido pelalínguaculta”.

Sem a menor dúvida, Catulo aproveitou os principais elementos melódicos de JoãoPernambucoparaoestribilhocitadopeloviolonista:

CabocadeCaxangáMinhacabocavemcá.

Eveio,assim,aversalhadarepletadevocábuloscolhidosnorepertóriodeJoãoPernambuco,como Caxangá, Pajeú, Jaboatão, Santo Amaro (lugares e adjacências do Estado dePernambuco); indaiá, imbiçuru, oiticica, gameleira, taquara (árvores,madeiras doNordeste);urutau,chorão,jaçanã,quartau,quicé(aves,animais,expressões),usadosnanovacanção:

EmPajeú,emCaxangá,EmCariri,emJaboatão,EutenhoafamadecantôIvalentão...etc...

Acantigadespertou interessenopovo,sendopublicadaem1913,novolumeLyradosSalões(Riode Janeiro, ediçãoQuaresma, 1913).Como testemunhodegratidãoao seu indiscutívelcolaboradoreparceiro,Catuloimprimiucomestadedicatória:

“AoPernambuco,oinsigneviolonista’’(CABOCADECAXANGÁ,p.232)

Era de grande efervescência o movimento artístico daquela época e, em 1914, váriasrevistasteatraisdoanoreferiam-seànovamodamusical.Nostrêsdiasdocarnaval,animadoconjunto, sob o título deGrupo doCaxangá, percorreu os principais pontos da AvenidaRioBranco3.Seuscomponentes,orientadosporJoãoPernambuco,usavammáscarasougrandesbarbas,empunhandoseus instrumentosetrajandovestimentastípicas,comnomesdeguerranas palas dobradas dos chapéus, conforme foto no O Malho4 de 28/02/1914: JoãoPernambuco(Guajurema),JacobPalmiéri(ZecaLima),Donga(ZéVicente),Caninhá(ManédoRiachão),Pixinguinha(ChicoDunga),HenriqueManoeldeSouza(ManéFrancisco),ManoeldaCosta(ZéPorteira),OsmundoPinto(InáciodaCatingueira).(Verpágina38)

Noúltimodiadocarnaval,algunspréstitosexibiam,emcarrosespeciais,letreirossobotítulode“AEmboladadoNorte”.

Devidoaoêxitode “CabocadeCaxangá”,noanoseguinteJoãoPernambucoapresentouaCatulooutramelodiadomesmotipodecocodeembolada,aqueopoetapôsletraintitulando-a de “Luar do Sertão”. O poeta editava as músicas, gravava-as em chapas de discos ecantava-as nas festinhas caseiras, nos recitais e palcos, citando somente o seu nome, semjamaismencionaroutrosparceiros!

No teatro persistiu o interesse pelos movimentos folclóricos e naquela ocasiãorepresentaram-se as peças Ouro Sobre Azul, revista5 de Maria Lina (Teatro Recreio6,12/10/1915),eACabocadeCaxangá,burleta7deGastãoTojeiro,músicadeCarlosRodrigueseLuísCorrêa(TeatroSãoJosé8,07/12/1915).

Afonso Arinos, no mesmo ano, realizou um ciclo de conferências sobre temas folclóricos,finalizando-oem28dedezembro,comaconferência“LendaseTradiçõesBrasileiras”,sobopatrocínio da Sociedade deCultura Artística, no TeatroMunicipal de São Paulo, tendo sidoapresentadosautosedançasdramáticasetradicionais.Nasfestaseramconvidadasasmaisilustresfigurasdasociedadepaulistaeaimprensainformava:

“Para essa parte veio doRio um grupo de exímios artistas nacionais, reunidos paraesse fim pelo senhor JoãoGuimarães, conhecido pelo cognome de Pernambuco, suaterra natal, que ele honra pelo seu talento artístico, exuberante e espontâneo. Foramcompanheiros de Pernambuco, o grande tocador de viola e de violão, os nossos

instrumentospopularesporexcelência,ossenhoresOtávioLessa,LuizPintodaSilvaeJoséAlvesLima”9.

Em dezembro, dia 30, e em janeiro de 1916, o espetáculo repetiu-se e JoãoPernambucocriouaTrupeSertaneja,queseexibiuemSãoPauloe,emseguida,noRioeemPortoAlegre.

Crescia o interesse pelas músicas populares de fundo folclórico. Os jornais dedicavamparticularatençãoaosversosdascançõesbrasileiras,especialmenteassertanejas.NoRio,a14defevereirode1916,representava-searevuette10,CarnavalnoTrianon,deautoriadeFábioAarãoReis,commúsicasdeLuizMoreiraeRaulMartins,comAbigailMaiacantandocançõesfolclóricas.NoTeatroSãoPedro(24deabril),apresentava-searevistaOMeuBoiMorreu,deRaulPederneiraseJ.Praxedes,commelodiasdePascoalPereiraeAdalbertoCarvalho,eomaiorsucessodocarnavaldoano,atoadafolclórica“OMeuBoiMorreu”.

Doisanosatrás,AbigailMaia, consideradaa “atrizdamoda”,granjearao justo títulode “arainhadacançãobrasileira”,comrepertóriodemodinhasbrasileirasesertanejascomo“ChicoManéNicolau”, “NhôDjuca”,“Inderê”, “Chora,Chora,Chorado”,“CambucoeBalaio”, “OMeuBoiMorreu”,“ARolinha”,“AssimÉqueÉ”,“RolinhadoSertão”eoutras.Eraaindarelembradoo êxito em Santos, no Rinque Miramar, e depois em várias cidades, do célebre trio Foca-Abigail-Moreira, de José Batista Coelho (João Foca), teatrólogo e humorista; Abigail Maia,atrizecançonetista,eLuizMoreira,compositoremaestro.

Em30deabrildessemesmoano,osmotivospopularesdoNordestederamorigemàpeçadecostumessertanejosOMarroeiro,originaldeCatulodaPaixãoCearenseeIgnácioRaposo,commúsicasdomaestroPaulinodoSacramento,incluindooestribilhodemaiorsucesso,comdiferentesalteraçõesmelódicasemseusversos:

OlhaarolinhaSindô,sindôMimosaflorSindô,sindôPresanolaçoDomeuamô.

Arespeitodascriaçõesdasmelodias“CabocadeCaxangá”e“LuardoSertão”,estampamoso depoimento definitivo da carta do saudosomaestro Villa-Lobos (Documento A, ver página32).Eacrescentamosmaisdeclaraçõesqueatestam tersidoJoãoPernambucooautordasfamosascanções,comasassinaturasdeJoséRebelodaSilva,oZéCavaquinho(DocumentoB,verpágina33),BenjamimdeOliveiraeAlcebíadesCarreiro(DocumentoC,verpágina34),

oprofessorSylvioSalemaGarçãoRibeiro(DocumentoD,verpáginas35e36),omusicólogoMozartdeAraújoeafrasedoilustrecríticoAndradeMurici,publicadanacoluna“PeloMundodaMúsica”,doJornaldoBrasilde13deagostode1941:“... Luar do Sertão, letra de Catulo da Paixão Cearense, para a qual esse modesto JoãoPernambuco compôs música destinada a viver enquanto houver vida num coração debrasileiro”.

DeclaraMozartdeAraújo:

JoãoPernambucoerahomemsimples,modesto,depoucasletras.Nãotinhaambiçõesdeglóriaemuitomenosdefortuna,tantoassimque,apesardotalentoexcepcionalquepossuía,morreupobre.

Foidessehomemautênticoeverdadeiroqueouviadeclaraçãodehaver fornecidoaCatuloCearensemuitasdassuascantigas trazidasdoNorte,entreestasamelodia“ÉdoHumaitá”,queelecantavaaoviolãoouàviola.

Catulo,apesardepossuirumbomouvido,nãoeraumcompositor,etambémnãoeraumbommusicista,poisoseuviolãoerarudimentar.

Emtermosdecriaçãomusical,nãoépossívelcompará-loaPernambuco,cujaobraédasmelhoresdorepertórioviolonísticodoBrasil.

Pessoalmente ouvi deCatulo que amelodia “É doHumaitá” foi trazida doNorte porJoãoPernambuco.

“Modifiqueie fizo ‘LuardoSertão’,que foivendidoaoFigner11”,declarou-meCatulo,em1946, poucosmeses antes demorrer.ConhecendoCatulo ePernambuco, entendique a modificação damelodia consistiu simplesmente em adaptá-la à letra que, estasim,eradeCatulo.Ademais,JoãoPernambuconuncasecansoudeexaltaropoemadeCatulo,queeleconsideravaumdosmaisbelosdanossalíngua.

Conheço versões folclóricas do coco “É do Humaitá” e nenhuma dessas versõescoincide comamelodia quePernambuco cantava.Nãohesito, pois, emafirmar que amelodia fornecida a Catulo era criação própria de João Pernambuco, como eram astoadas “Vancê”, “Tiá de Junqueira”, “Biro-biro-yaiá”, “Siricóia”, “Ajueia Chiquinha” etantasoutras.

PorCatulonuncatê-lomencionadocomoautordamelodiade“CabocadeCaxangá”e“Luar do Sertão”, João Teixeira Guimarães, com profunda mágoa, faleceu a 16 deoutubrode1947.

2.Ococo-de-emboladaéumgêneromusicalmuitopopularnaregiãonordestedoBrasil,emquedoisrepentistastravamumdesafiomusicalatravésdeimprovisos.Aletraégeralmentecômicaousatírica.(N.O.)

3.AavenidaRioBrancocortaocentrodacidadedoRiodeJaneiro.AnteschamadadeAvenidaCentral,éumadasprincipaisruasdocentroefoiummarcodareformaurbanísticadePereiraPassosnoiníciodoséculoXX.(N.O.)

4.OMalhofoiumarevistabrasileiracriadaem1902,cujaespecialidadeerasatirizarasnotíciaspolíticasdaépoca.(N.O.)

5.Reduçãodaexpressãoteatroderevista,queconsistenumtipodeespetáculoteatral,compostodenúmerosfalados,musicaisehumorismo.(N.O.)

6.SurgidoaindanoséculoXIXeinicialmentechamadodeRecreioDramático,esseteatroficavaemfrenteàPraçadaConstituição,nocentrodoRiodeJaneiro.Foidemolidoem1968.(N.O.)

7.Tipodepeçateatralcômica,queteveorigemnaItáliadoséculoXVIII.(N.O.)

8.OteatroSãoJosélocalizava-senapraçaTiradentes,nocentrodoRiodeJaneiro,efuncionoude1903a1926.(N.O.)

09.“LendaseTradiçõesBrasileiras”,AfonsoArinos.(N.A.)

10.TipodeatoteatralsurgidonoinícionoséculoXIXquemisturadança,esquetesemúsica.(N.O.)

11.FredFignerfoidonodaCasaEdison,oprimeiroestúdiodegravaçãodediscodoBrasil.(N.O.)

DOCUMENTOA-DepoimentodeVilla-Lobos

DOCUMENTOB-DepoimentodeJoséCavaquinho

DOCUMENTOC-DeclaraçãoconjuntadeBenjamindeOliveiraeAlcebíadesCarreiro

DOCUMENTOD-DepoimentodeSylvioSalemaGarçãoRibeiro

DOCUMENTOD-DepoimentodeSylvioSalemaGarçãoRibeiro

Fac-símiledacapaColeçãoEscolar,contendo“OLugardoSertão”emarranjodeVilla-Lobos

JoãoPernambuconarádioTupi.Daesquerdaparaadireita:Almirante,JoãoPernambuco,SylvioSelema,GuimarãesMartinseAnselmoDomingos(1947)

GrupodoCaxangá.Daesquerdaparaadireita,comchapéudepala:àfrente-JacobPalmiérieVidraça;atrás-China,JoãoPernambuco,RaulPalmiéri,Caninha,PixinguinhaeNola(FotopublicadaemOMalho,1914).

A

Capítulo2

NASCEOSAMBACARIOCA

toada“Rolinha” foicantadaemtodooanode1916,nasruas, teatrosecabarés,sobasmaisdiferentesformas.

No século passado, a palavra samba designava somente a dança de origem africana,conformepesquisasdeLuísdaCâmaraCascudo,dasquaistranscrevemosestetrecho:

“FreiMiguel doSacramentoLopesGama,noCarapuceiro (nº 6,Recife, 03/02/1838)esbravejaindignadocontraosambad’almocreves,enon°64de12/06/1842,registra:

Aquipelonossomato,Qu’estavaentãomuitatamba,NãosesabiaoutracousaSenãoaDançadoSamba”12.

As festividadesreligiosasdosafro-brasileirosnoRiodeJaneiro tiveram importânciaduranteascomemoraçõesnatalinas,especialmenteosranchosetemosdeReis.NaRuaViscondedeItaúna,n°117,defrontedaPraça11deJunho(hojeAv.PresidenteVargas13),residiaabaianaHiláriaBatistadeAlmeida,nascidanodiadeSãoJorgeetratadacomoTiaCiataouAsseata.Os habitués da casa dançavam o samba usando suas duas formas: partido alto e raiado.Armando-se a roda, todos batiam palmas ritmadas, com o acompanhamento de violões,cavaquinhos e instrumentos de percussão, cantando melodias com versos populares. Aoserem escolhidos dois pares, defronte dos outros passistas faziam evoluções com sinaiscabalísticosecadaumdavaforteumbigada14.

Numpartidoalto, em1916, seisparticipantesda roda criaramo samba intitulado “Roceiro”:HilárioJovino,MestreGermano,TiaCiata,JoãodaMata,J.B.daSilva (Sinhô)eMaurodeAlmeida,queescreveuosversos.

Aprimeiraexibiçãodonúmero,classificadocomotango,deu-senoCinemaTeatroVelo,àRuaHaddockLobo,Tijuca,a25deoutubrodaqueleano.

CresciaapopularidadedostelefonesnoRioeosapresentadoresdemúsicapreferiamcitarcomo título a segunda linha dos versos de Mauro de Almeida — “pelo telefone”. Com o

sucessodamúsica,umanovaapresentaçãoocorreuparaaimprensa,nodia3denovembro.Aproveitando-se do êxito do samba, o violonista Donga o registrou na Biblioteca Nacional(DocumentoE,verpágina49)eanotouofatoemtabelião,nodia16(DocumentoF,verpágina50).FoiregistradoemvolumeoficialdaBibliotecasobonúmero3.295ecomadatadodia27denovembrode1916.

Quemescreveuapartituradosambanãoassinouseunome,datando-ade1ºdenovembrode1916.Donganãosabiatraçarasnotasdemúsica,executandoseuinstrumentodeouvido.Aquele que escreveu o manuscrito do samba traçou na capa o título damúsica como PeloThelephone.

EmseguidaDongamandou imprimiramúsicanatipografiadoInstitutodeArtesGráficas,àRua 13 de Maio, nº 43, escrevendo na capa: Registrado na Biblioteca Nacional, nº 3.295 -16/12/1916.Estadatasignificaapenasodiaemqueatipografiaaimprimiu.

Em dezembro, na Casa Edison, à Rua Sete de Setembro, nº 90, gravou-se o samba nachapa121.312,Odeon,comaBandaOdeon;emseguida,sobonúmero121.322,comBaianaecoro,gravadocomtodososversos:

1ªParte

OchefedafoliaPelotelefoneMandameavisar.QuecomalegriaNãosequestione,Parasebrincar.

2ªParte

Ai,ai,aiÉdeixarmágoaspratrásÓrapazAi,ai,aiFicatristeseéscapazEverás.

3ªParte

Tomaraquetuapanhes

Pranãotornarafazerisso;TiraramoresdosoutrosDepoisfazerteufeitiço...

4ªParte

Ai,ai,rolinhaSinhô,sinhô,

SeembaraçouSinhô,sinhô,

ÉqueaavezinhaSinhô,sinhô,

NuncasambouSinhô,sinhô,

Porqueestesamba,Sinhô,sinhô,

DearrepiarSinhô,sinhô,

Põepernabamba.Sinhô,sinhô,

Masfazgozar.Sinhô,sinhô.

1ªParte

O“Peru”medisseSeo“Morcego”visseEufazertolice,QueeunãosaísseDessaesquisiticeDedisseenãodisse...

2ªParte

Ai,ai,ai,AíestáocantoidealTriunfal.Ai,ai,ai,

VivaonossocarnavalSemrival.

3ªParte

SequemtiraamordosoutrosPorDeusfossecastigado,OmundoestavavazioEoinfernosóhabitado

4ªParte

Queresounão,Sinhô,sinhô,

Virprocordão,Sinhô,sinhô,

Docoração,Sinhô,sinhô,

Porqueestesamba,etc.

Trêsanosantes,durantea intensacampanhacontrao jogoem todaacidade,emmaiode1913, os repórteres Castelar de Carvalho, Eustáquio Alves e outros do vespertinoA Noiteinstalaramnarua,defrontedaredação,pequenaroletarústicaoferecendo“fezinhas”aopovo.Numareportagemcommanchete,nodia2,ojornalestampouaroletacercadaporpopularesassistindoàcenae,naprimeirapágina:“Ojogoéfranco”enosubtítulo“UmaroletaemplenoLargo da Carioca”. Com a notícia do escândalo, o chefe da polícia, Belisário Távora, fezdestruir a roleta e os apetrechos da jogatina. O assunto encerrou-se sem que qualquercompositorcriassecançãomencionandoocuriosoepisódio.

O outro chefe da polícia, Aurelino Leal, prosseguindo a campanha contra o jogo, a 30 deoutubrode1916,publicouumanotaoficialemtodososjornais:

“...ao delegado do distrito, ordenando-lhe que lavre auto de apreensão de todos osobjetos de jogatina. Antes, porém, de se lhe oficiar, comunique-se-lhe esta minharecomendaçãopelotelefone.Recomende-se,outrossim,aomesmodelegadoqueintimeosdiretoresdosclubesexistentesnaAv.RioBrancoesuasproximidadesasemudaremparaoutroslocais,compréviaciência,dentrodoprazode30dias,sobpenadeseremcassadasasrespectivaslicenças”.

Na Capital Federal15 existiam vários clubes de jogo com nomes atraentes sobre música,

carnaval,políticaeaguerraeuropeia,massimplesburlasdassociedades,comoClubeMozart,PalaceClube,ClubedosPolíticos,CityClube,CercledesArmes,Aliados,Internacional,CongressodosLordes,Epatant,etc.

Foram distribuídos pelas ruas folhetos anônimos com versinhos parodiando o samba ecriticandointensamenteochefedapolícia:

OchefedapolíciaPelotelefoneMandou-meavisarQuenaCariocaTemumaroletaParasejogar...Ai,ai,ai,Ochefegostadaroleta,ÓmaninhaAi,ai,ai,Ninguémmaisficaforreta,Ômaninha.

ChefeAurelino,Sinhô,sinhô,

Êbommenino,Sinhô,sinhô,

Fazoconvite,Sinhô,sinhô,

Prasejogar,Sinhô,sinhô,

Detodojeito,Sinhô,sinhô,

Obacará,Sinhô,sinhô,

Opinguelim,Sinhô,sinhô,

Tudoéassim

Comasdúvidassobreaautoriadosamba, ferviamdebatesnoscafés,nasesquinasenas

lojasdemúsicas.Aesserespeito,a4de fevereirode1917,oJornaldoBrasilpublicouestetópico em que criticava o violonista e os versos encaixados na melodia, considerada comotango,ecitavaosnomesdoslegítimoscriadores,classificandoErnestodosSantoscomofalsoautorerotulando-ocomo“caradura”:

DoGrêmioFalaGenterecebemosaseguintenota:

Será cantado domingo, na Av. Rio Branco, o verdadeiro tango ‘Pelo Telefone’, dosinspirados carnavalescos, o imortal João daMata, omestreGermano, a nossa velhaamiguinhaCiataeoinesquecívelbomHilário;arranjoexclusivamentepelobomequeridopianistaJ.Silva(Sinhô),dedicadoaobome lembradoamigoMauro,repórterda ‘Rua’,em6deagostode1916,dandoeleonomede‘Roceiro’:

PelotelefoneAminhaboagenteMandoumeavisarQueomeubomarranjoEraoferecidoparasecantar.

Ai,ai,ai,Leveamãoàconsciência,Meubem,Ai,ai,ai,Masporquetantapresença,Meubem?

ÔquecaraduraDedizernasrodasQueestearranjoéteu!ÉdobomHilárioEdavelhaCiataQueoSinhôescreveu.

TomaraquetuapanhesParanãotornarafazerisso,EscreveroqueédosoutrosSemolharocompromisso

Dongajamaisrespondeuenemsedefendeunaimprensa,silenciando-setotalmente,apesar

dos severos protestos dos demais companheiros. Com a incerteza da autoria do número,outros compositores aproveitaram-se para editar a mesma melodia e versos, usandodiferentes títulos, como “Chefe da Folia no Telefone”, de Carlos A. Lima, “Ai, si a RolinhaSinhô,Sinhô...” de J.Menra, como tango, “NoTelefone,Rolinha,BaratinhaeCia”, deMariaCarlotadaCostaPereira,tambémcomotangocommotivoscarnavalescos.

Devido ao sucesso do samba, o Jornal do Brasil (11/02/1917) estampou a sextilha comopropaganda:

OchefedafoliaPelotelefoneMandou-medizerQueháemtodaparteCervejaFidalgaParasebeber.

O Grupo de Caxangá, de João Pernambuco, permanecia em foco e o Jornal do Brasil(12/02/1917)imprimiuestanota,omitindoonomedeDonga:

GrupodeCaxangá

ReapareceránopróximocarnavaloGrupodeCaxangá,vestidocomascaracterísticasroupas do sertão do Norte. Os conhecidos foliões dão seus ensaios nos salões doKananga do Japão16. O grupo sertanejo será assim composto: violões: Raul Palmiéri(Zeca Lima), João Bittencourt (Catolé), Joaquim dos Santos (José Vicente), JoãoPernambuco (Guajurema), Ovale (Zé Mola) e Henrique Viana (lgnácio Cabuqueira).Cantos: Bonfiglio (Chico Dunga), Alfredo Viana (Chico daMãeD’Água) eManoel dosSantos (ZéPorteira).Cavaquinhos:HonórioMatos (Flor daFama),AlbertinoGaribaldi(Canindé)eOscardeMorais(ManédoRiachão).Ganzá:PedrinhoFranco(Buretama).Maraca: José da Silva (Chico Gama). Trombones: Artur Cruz (Mané Francisco) eHenriqueViana(lgnáciodaCatingueira).Cantoressertanejos:OscardeMoraes(ManédoRiachão), João Pernambuco (Guajurema) eMonteiro Lopes (ManéGozado). JoãoPernambucocantarátoadassentimentaisdoCariri.

No dia seguinte, o Jornal do Brasil publicou outra nota relacionada com o assunto, semmencionaroviolonista:

GrupodeCaxangá

Recebemosaseguintecomunicação:

Repelindodogrupoosmauselementos,comunicamosaograndemaestroVaga-Lumequereapareceránopróximocarnavalo‘GrupodeCaxangá’,queseráassimorganizado:Flautas: Alfredo Viana e Nola. Pistom: Bonfiglio. Trombone: TourinhoMarinho. Violino:Mesquita.Cavaquinho:Oscar deMoraes.Bandurra:Betinho.Violões: JoãoLaranjeira,João Pernambuco e João Bittencourt. João Pernambuco cantará as suas trovassertanejas.EOscardeMoraescantaráas letrasdoconhecidoepopularpoetaCatuloCearense.Noprimeirodiadecarnaval,oGrupodeCaxangáfarájunçãocomoAmenoResedánaAvenidaeirãocumprimentarnoJornaldoBrasilograndeGuimarães,falando,por essa ocasião, um conhecido carnavalesco, que tem sido sempre orador oficial doCaxangá.JácomeçaramosensaioscomgrandeentusiasmoePixinguinha,oconhecidoflautista,jácompôsapolca‘Vaga-LumeSorrindo’.17

O fato de Donga editar como se fosse o autor exclusivo do “Pelo Telefone” fez com quevários amigos da Velha Guarda dele se afastassem. O cronista carnavalesco FranciscoGuimarães (Vaga-Lume), no seu volume raríssimo Na Roda do Samba escreveu sobre acontrovertidaautoriadosamba,usandoasgíriaspescareapanharcomosentidodeaproveitar-se.Naspáginas29e30:

“Quem foi o precursor da indústria do samba? O Donga com uma assimilaçãodenominada‘PeloTelefone’.AletraéumarranjodeMaurodeAlmeida(OPerudosPésFrios) e amúsica também um arranjo do Donga de acordo com a letra e o resto foipescadonacasadeTiaAsseatanaRuaViscondedeItaúna,nº117”.

Emaisadiante,napágina101:

“FoinacasadaTiaAsseata,numdeseusfamosossambas,queoDongaapanhouo‘PeloTelefone’efezaquelearranjomusical...”

OJornaldoBrasil(15/02/1917)publicououtraestrofe,glosandoacampanhapolicialcontraomeretrício:

OchefedapolíciaComtodacaríciaMandou-meavisarQuederendez-vuzesTodosfaçamcruzesPelocarnaval.

EANoiteexibiu,comespírito,aexpressivaparódiaencaixadanosamba:

OchefedossherloquesPormeiodocaboManda-meavisáQuevaidereboqueJá,senãoacaboDeodesencaminhá.

PodevirmeninoQueunsvéioamigoCátuacharásTemosAirelinoObichopeloantigoE“muchascosasmas”.

12.DicionáriodoFolcloreBrasileiro,LuísdaCâmaraCascudo,InstitutoNacionaldoLivro,1954.(N.A.)

13.APresidenteVargaséumadasruasmaisimportantesdacidadedoRiodeJaneiroeligaazonanorteaocentro.(N.O.)

14.Sambapartidoaltoesambaraiado:depoimentospessoais,entre1929e1940,dePixinguinha,Donga,JoãodaBaianaeHeitordosPrazeres.(N.A.)

15.Àépoca,acapitaldoBrasilaindaeraoRiodeJaneiro.(N.O.)

16.SociedadeDançanteCarnavalescaKanangadoJapão(1915-1927),célebrelocalcariocaondesedisputavamconcursosdevariadosritmos(N.O.)

17.NasNotasde12e13defevereirodoJornaldoBrasildevemsercorrigidosouacrescentadosestesnomes:JoaquimFranciscodosSantos(QuincasLaranjeiras),JaymeOvale,BonfigliodeOliveira,nãoOscardeMoraesesimJoséLuísdeMoraes(Caninha),ManoeldaCostaNolaeJoséCorreiaMesquita.(N.A.)

DOCUMENTOE-Registrode“PeloTelefone”feitoporDonganaBibliotecaNacional

DOCUMENTOF-Registrode“PeloTelefone”feitoporDongaemtabelião

Capadapartiturade“Ai,siarolinha,sinhô,sinhô”,deJ.Menra.

ChefedapolíciaAurelinoLeal

Capadapartiturade“PeloTelefone”,deDonga.

Capadapartiturade“Chefedafolianotelefone”,deCarlosA.Lima.

C

Capítulo3

OSOITOBATUTAS

arnavalde1919.

O Tenentes do Diabo18 tinha sua sede no primeiro andar da Rua Uruguaiana, 9. Quininho(ManoelMuratori Barreiras), diretor daSociedade, armouumcoreto no Largo daCarioca eneleexibiu-se,durante trêsdias,oGrupodeCaxangá,conjuntoquesetornara tradicionalnoRio.

Desaparecendo a “espanhola”, os cinemas ficaram com o problema da falta de músicos,tantos os que a terrível gripe havia levado. Anteriormente os cinemas possuíam ótimasorquestrasacompanhandoosfilmesmudos.Apresentavam-setrios,quartetosouquintetosnassalas de espera onde o público aguardava o início das películas. Sem tantos músicos,resumidas as orquestras, nas salas dos cinemas tocavam somente pianistas como ErnestoNazareth,AugustoVasseur,AldoTaranto,J.Rondon,ArnoldGlückmann,MárioAzevedo,etc.Asmúsicaseramasdamoda:tangosargentinos,valsasdeváriospaíses,operetasvienenses,trechosdeóperas,foxtrots19americanos,maxixesepolcasnacionais.

OsOitoBatutasanimandoumafestadesábadonoPalmeirasA.Club(1920)

IsaacFrankel,gerentedoCinemaPalais,naAvenidaRioBranco,147,observaraaatuaçãodoGrupo deCaxangá, constituído de vários elementos. Lembrou-se dePixinguinha, umdoscomponentesdo regional e também instrumentistado cinema, tocando flautim,e indagou-lheseseriapossívelapresentarumgrupotípicomenor.Pixinguinhaentrouementendimentoscomalgunscompanheirosseus,levando-osaoescritóriodeFrankel.Aceitaaproposta,ficou-seemdúvida apenas quanto ao nome a ser dado ao novo conjunto. Isaac Frankel resolveu oproblemademaneirasimples,enumerandoosinstrumentistas:

—Bem...Flauta,bandolim,cavaquinho,trêsviolões,ganzáepandeiro?...Estáresolvido:OsOitoBatutas!

Oconjuntosetornoucélebreemtodoomundoeseuscomponentesforam:AlfredodaRochaViana Filho (Pixinguinha) e seu irmão Oswaldo Viana (China), Ernesto dos Santos (Donga),RauleJacobPalmiéri,NelsonAlves(Boina),LuísSilvaeJoséAlves(Zezé).

AprimeiraexibiçãodeOsOitoBatutasocorreua7deabrilde1919,nasaladeesperadoCinemaPalais,sobadesignaçãodeOrquestraTípica.Repertório:maxixes, lundus,cançõessertanejas,corta-jacas20,batuques,cateretês21,etc...Nosanúnciosdosprogramasapalavrasambanãoforacitada,provadequeogêneroaindanãosehaviafixadodemaneiraperfeita.Comotítulodegrupo,simplesmente“OsBatutas”.

Semanas depois o novo conjunto apresentou-se pela primeira vez em palcos, no CinemaAmérica, daPraçaSaensPeña, na Tijuca. Logo em seguida rumou paraSãoPaulo, depoisparaMinasGerais,ondesuafamadespertaraenormecuriosidade.

OsOitoBatutastornaram-se,realmente,umdosmaioresemaisoriginaisconjuntosdoBrasil.Emsetembrode1920,participaramdeumpiqueniquenaTijucaemhonraaosreisdaBélgica.E nos préstitos do carnaval de 1921, a 8 de fevereiro, o cenógrafo JaimeSilva armou numcaminhãoumapitorescacasinhadesapécomumbarrildechopeao ladoeOsOitoBatutasexecutandonúmerossertanejos.NomesmoanorealizaramexcursõesàBahiaePernambucoe,emseguida,aoSul,semprecommarcantesucesso.

Nasproximidadesdocarnavalde1922,Duque—odentistabaianoAntônioLopesdeAmorimDiniz,quesetransformouembailarinoexímio—,poriniciativadoDr.ArnaldoGuinle,forneceuaogrupopassagensafimdequeseexibissenaFrança.E,a29dejaneiro,ovaporMassiliazarpavacomPixinguinha,Donga,China,NelsonAlves,JoséMonteiroeFeniano,apresentando-se no Sherazade, um dos mais luxuosos cabarés de Paris na época. Houve, porém, umcontratempo: já comaspassagensde todosnamão, J.Tomásadoeceuenãopôdeseguir.Por essa razão, em Paris, não puderam se apresentar com o nome original. Duque ePixinguinhacompuseramomaxixerebolado“LesBatutas”comversosfranceses:

Noussommesbatutas,Batutas,batutas,ViensdeBrésilIcitoutdroitNoussommesbatutas,Batutas,batutasFaisonstoutlemondeDanserlesamba.

LesambasedanseToujoursencadencePetitpasparciPetitpasparlà

Ilfautdel’essenceBeaucoupd’éléganceLecorpsebalanceDansantlesamba.

LamusiqueestsimpleMaistrèsrythmiqueNoussommescertainsQuiçavousplairaitQuiçasommesbatutasBatutasuniquesPourfairetoutlemondeDanserlesamba22.

RegressandoaoRio,OsOitoBatutasparticiparamdosespetáculosdaCompanhiaBataclan,napeçaV’laParis,estreadaa24deagosto.

OsTurunasPernambucanos.Empé:Ratinho,Cobrinha,Preá,Jandaia.Sentados:Bronzeado,Sapequinha,JararacaePirauá(1922)

18.AAgremiaçãoSociedadeCarnavalescaTenentesdoDiabofoicriadanoiníciodoséculoXX.(N.O.)

19.Ofoxtrotfoiumtipodedançamuitopopularnosanosde1930.(N.O.)

20.Movimentodedançadosambapopular,caracterizadopelamovimentaçãodospésjuntosequasenenhumaflexãodaspernas(N.O.)

21.Ocateretêéumtipodedançaruralemqueosparticipantesformamduasfilas,umadehomenseoutrademulheres.(N.O.)

22.Tradução:“NóssomosBatutas/Batutas,Batutas/ViemosdoBrasil/Diretoparacá/NóssomosBatutas/Batutas,Batutas/Fazendotodomundo/DançaroSamba//OSambasedança/SemprecomHarmonia/Umpassinhoparacá/Umpassinhoparalá//Énecessárioteressência/MuitaElegância/OscorposseBalançam/DançandooSamba//Amúsicaésimples/Masbemcadenciada/Temoscerteza/Dequevocêsvãogostar/PorqueSomosBatutas/Batutasúnicos/Fazendoomundotodo/DançaroSamba.”(N.O.)

E

Capítulo4

OSTURUNASPERNAMBUCANOS

m1922,navisitaaRecife,OsOitoBatutasderammotivoaosurgimentodeumnovoconjunto regional. Do entusiasmo provocado pelo famoso grupo resultou o nascimento dosTurunasPernambucanos, compostoporSeverinoRangel (Ratinho), saxofone; JoséCalazans(Jararaca), violão e canto; Cipriano Silva (Cipoal), violão; Robson Florence (Sapequinha),cavaquinho; Adelmar Adour (Dedé Adu ou Cobrinha), pandeiro-ganzá; Artur Costa (Sabiá),reco-recoecanto;eRomualdoMiranda(Bronzeado),violão.

Emabril,osTurunasPernambucanosvieramparaoRio,exibindo-setambémnoCinePalais,anunciadoscomo“músicasdoNorte”,“caboclosbrasileiros”,“cantigasdosertão”,“emboladasedesafios”,estreandonodia20.Embrevesdiasoutroscomponentesuniram-seaosTurunasPernambucanos: Felinto deMorais (Caxangá), violão; Jacob Palmiéri (Jandaia), pandeiro; eJoãoGuimarães(JoãoPernambuco),violão.

Váriasemboladastiveramestrondososucesso,como“VamoApanháLimão,óJoão”,“ÓiaoSapoDentrodoSaco,oSacocomoSapoDentro”, “Espingardapá,pá,pá,FacadePonta,tá,tá,tá”,etc.

O interesse pelas músicas populares de sabor sertanejo não cessava. Já antes, empesquisas folclóricas, Villa-Lobos visitara vários pontos do Nordeste, e João Pernambuco,financiado por Arnaldo Guinle, perambulava por diversas regiões, com o intuito de colhermaterialmusical.

Entre1923e1926,omovimentomelódicosofreuintensamodificaçãonoBrasil.Váriosritmosamericanos— shimmy,charleston,blues,black-botton dominaramemépocasdistintas.Surgiu ojazz-band, orquestras exóticas de instrumentos estrambóticos, como trombones extensos etrompetes com varas de quase dois metros; banjos metálicos; grotescos violinofones ouviolinos-de-campana e, finalmente, suas baterias combombos-de-pedais, absoluta novidade,comosmaisesquisitosapetrechos:panelas,frigideiras,latas,apitos,buzinas,sirenes,etc....

O

Capítulo5

TURUNASDAMAURICÉA

CorreiodaManhã, interessadosemprepelosassuntospopulares,especialmenteosdeorigem sertaneja, lançou, aos domingos, a seção “O que é nosso”, que se iniciou a 19 desetembro de 1926, publicando contos, sonetos, poesias e músicas, algumas inteiramenteoriginais,emesesdepoisanunciavaumconcursocarnavalesco,comprêmiosatraentes.

Emjaneirode1927chegouaoRio,depoisdeapresentar-semesesantesnoRecife,umnovogrupo sertanejo, denominado Turunas da Mauricéa. Compunha-se de: Augusto Calheiros,cantor;JoãoMiranda,bandolim;RomualdoMiranda,JoãoFrazãoeManoeldeLima,violões.O cego Manoel de Lima já estivera em 1908 na Exposição da Praia Vermelha, tendo-seexibidonoCaféMourisco - esquinadaAvenidaCentral eRuadoRosário—demaneira suigeneris: deitado sobre as pernas, tocava violão, dedilhando-o como piano e solando gaitinhacom a boca. Sob o patrocínio do Correio daManhã, num sábado, 22 de janeiro, no TeatroLírico,oconjuntoapresentou-se,oradesmoking,oracomvestimentastípicas,dechapéusdeabas largas,comseusnomesdeguerraestampadosnaspalas:PatativadoNorte,Riachão,Guajurema,PeriquitoeBronzeado.

Ninguémseriacapazdedescreveraemoçãocomqueonossopúblicoouviu,naquelanoiteencantadora,sambasderarabelezacomo“SambadeCaná”:

EupergunteiameumestreAondeeraoCaná,ElemearrespondeuQueeradoladodelá...

OsTurunasdaMauricéa.AugustoCalheiros,JoãoMiranda,ManoeldeLima,JoãoFrazãoeRomualdoMiranda.

AlmirantenojardimdaresidênciadeEduardoDale,noTrapicheiro,Tijuca.AlínasceuoconjuntodeamadoresFlordoTempo,doqualseoriginou,porsuavez,oBandodeTangarás.

Númeroscomo“Helena”:

Ai,Helena,Ai,Helena,Helena,meubem,Vocênãováqueeutenhopena,Helena.

CompadreManinhotepreparaParacantácomZéSerenoEuindanãoviumcantadoQueelenãotirassedoempeno,Helena.

Oincomparável“IndurinhadoCoqueiro”:

IndurinhadocoqueiroOuroxa,meubem.Vamosavoá,meubem,Vamosavoá,meubem,Vamosavoá...

Setufosseumpédepau,Euqueriasercipó.

ViviaemtienroscadoEmteucorpodandonó...

Oirrequieto“PandeiroFurado”:

VamossambánolimoeiroCadaquácomseupandeiro...

Ouaindaoextravagante“PequenoTururu”:

Oibalançaopequenotururu.Oibalançaopequenodeiaiá.BalançaopequenotururuÔibalançaoBeneditonoGanzá.DuronãomedáMechamoManéVicente;CaioacasapelafrentePodevim,podechegá,

Duronãomedá,AquidentrodosalãoBatepalma,alegreopovoRebateSebastiãoÕbalança...

Lindíssimascançõescomo“NaPraia”(umalendadoNorte),deRaulC.deMorais:

Napraiaavisentadaumdia,Bemtristementeameditar...

E“ÚnicoAmor”,aextraordináriavalsadeAlfredoMedeiroseArmandoGayoso:

Querotedizer,querida,Nestahoradapartida,Todaimensador,Quemevain’almadorida,Depobretrovador,EuquerorecordarAi,aluzdesteluar,Naminhavozoteuamor...

Ummêsdepois(sábado,19/02/1927),realizou-se,então,oGrandeConcursoCarnavalescodeSambaseMaxixes,queseinicioucomligeirapalestradeLuísEdmundo.Apresentaram-seváriosintérpretes,comoAméricoJacomino(Canhoto),comseu“AbismodeRosas”;ameninaIvoneRebelo,filhadoZéCavaquinho;Sinhô,executandoaopiano“OraVejamSó”,eoutros.EnovaapresentaçãodosTurunasdaMauricéa,comnúmerosbisadoscomestrondosaspalmas.

Nodiaseguinte,numpalanquearmadonoLargodaCarioca,defrontedoCorreiodaManhã,às2emeiadatarde,novamenteapareceramosTurunasdaMauricéa,quandoentãoopovo,emmassa,pôdeapreciaroseuótimorepertório.

Em todo o ano houve intenso interesse pelas canções folclóricas apresentadas por esseconjuntoe,nocarnavalde1928,registrou-secomoseumaiorsucessoaembolada“Pinião”,dogrupopernambucano:

Pinião,pinião,piniãoÔi,pintocorreucommedodogaviãoPorissomesmosabiácantouBateuasaevoouefoicomermelão.

UmdiadessesumsabiádoouteiroChegoulánomeuterreiroPinicandopelochãoEumpintinhoquetavajuntodagalinhaFoicorrendopracozinhaCommedodogavião.

A28dejulhodesseanofundou-setambém,noRio,umnovoepequenoconjuntoregionaldeamadores,oFlordoTempo.

E emmarço de 1929 nasceu o Bando de Tangarás, com cinco elementos: Carlos AlbertoFerreira Braga (João de Barro); Henrique Brito (Violão); Álvaro Miranda Ribeiro (Alvinho);HenriqueForéisDomingues(Almirante)eNoelRosa.

E

Capítulo6

FLORDOTEMPO

mVilaIsabel,vimasaberdaexistênciadeumgrupodeamadores,rapazesemoças,alunosdoColégioBatista,quesereuniamnumelegantebangalônoTrapicheiro23,deEduardoDale,diretordaCasaPratt24.Oconjunto receberaamesmadenominaçãoda residênciaemqueseformara:FlordoTempo.

Festas memoráveis, a que assistiram as figuras mais representativas da política, dasociedadedegentedebemedoaltocomérciodoRio,comverdadeiraspompas, realizadasnoatraentepalacetedoTrapicheiro.

Com o crescimento da responsabilidade de suas exibições, os rapazes do Flor do Tempoprocuravammaior esmero em seus números, entregando-se a exaustivos ensaios, que nemsempreseefetivavamemsua“sede”oficialesimnaresidênciadeumdoscolegasdoColégioBatista,oCarlosBraga(Braguinha),filhodeJerônimoJoséFerreiraBragaNeto,entãodiretordaFábricaConfiançaIndustrial25,emVilaIsabel,umadasmaisantigasdoRio,queostentavano seu pórtico um dístico esculpido por Bernardelli, com as palavras “Amai-vos uns aosoutros”.

Aosaberdaminhainclinaçãoparaamúsica,Braguinhalevou-meaassistiraumdosensaiosdo Flor do Tempo, em sua residência. Fui e não me entusiasmei com a exibição. Oscomponentes do conjunto eram então vários violonistas, um bandolim, um cavaquinho, umpandeiroealgunscantores,todosamadores.

O pandeirista do conjunto não era, positivamente, uma vocação para o instrumento:atravessavaocompasso,quebrandooritmodosdemaisaotentarmanteroandamento,numesforço aflitivo. Num dadomomento, afastando-se para beber água, o pandeirista deixou oinstrumentonacadeirae,semdemora,oempunhei,“dandoumacanja”aosrapazesdoensaio.

Comvaidadenoteiemtodasasfisionomiasoentusiasmoqueprovocara,martelandoocourodo pandeiro. E foi aquele “virtuosismo” a única credencial para o meu ingresso no Flor doTempo. Incontinênti, meu nome foi levado a Eduardo Dale, cujas indagações revelavam suaintençãodenãoalterarastradiçõesdoconjunto:

—Masesse“Almirante”éoufoialunodoColégioBatista?...

—Não,mascantaetocapandeiroqueéumcolosso—declarouBraguinha.

Tal habilidade, proclamada com tanta veemência, venceu qualquer resistência de EduardoDaleeeufui,imediatamente,admitidonashostesdoseletoagrupamento.

Aprimeira festaoficial realizou-sea28de julhode1928,emhomenagemaEduardoDale,data do seu aniversário. No luxuoso salão, num pequeno palco, o desenhista Raul Devezapintara cenários especiais.Convidados recebiamprogramas humorísticos que esclareciamointuito da festa denominada Madrugada de Samba, com seus intérpretes: Erasmo Vollmer,HenriqueBrito,CarlosBraga,EdmundoVidal,OscarRibeiro,ÁlvaroMiranda,HenriqueForéis(Almirante)eAlfredoVidalJr.

O Flor do Tempo apresentou-se em várias festas e, em junho de 1929, viajou a Vitória,Espírito Santo, atuando em benefício da Igreja de São Gonçalo, na Escola Normal, poroferecimentodoentãogovernadordoEstado,AristeuAguiar.

A12dejulhodaqueleano,emhomenagemàsdiretoriasdoRotaryClubdoBrasil,noCassinoBeira-Mar26,oFlordoTempoexibiu-sepeladerradeiravez...

23.OTrapicheiroéumrioquecortaobairrodaTijuca.(N.O.)

24.Lojaquevendiaealugavamáquinasregistradorasimportadas.(N.O.)

25.ACompanhiadeFiaçãoeTecidosConfiançaIndustrialfoifundadaem1885.Atualmente,nasinstalaçõesdaFábricafuncionaumsupermercado.(N.O.)

26.Inauguradoem1926edemolidoem1937.(N.O.)

P

Capítulo7

CONCURSOSCARNAVALESCOS

or iniciativadeJoãoPernambuco, criadordoGrupodeCaxangá,o carnaval de1913tevecomoatraçãoinúmerosinstrumentistasexecutandoecantandoemboladas,toadas,xotesechorosnaAvenidaRioBranco.EduranteanosoGrupodeCaxangáaumentouo interessepelascançõessertanejascomtemasfolclóricos.OpaulistaFernandoLobo,sobopseudônimodeMarceloTupinambá,comversosdeCândidoCosta,lançouocateretê“CançãoCearense”,dedicadoàTroupeSertanejadeJoãoPernambuco,e “OMatuto”, extraordinário sucessonocarnavalde1918.

Quandofoidameia-noiteparaodiaQueeudeixeicomcortesiaMinhaterra,oCeará.Asfoiasvéiasjácaiapelaestrada,VimmarchandonapicadaSónasecaamatutá,ai...

ProsertãodoCeará,TomaraeujávortáTomaraeujávortá...

EntusiasmadocomaproduçãosertanejadeMarceloTupinambá,ErnestoNazareth compôsdoistangosbrasileiros,“Matuto”e“Tupinambá”,homenagensaovitoriosocompositorpaulista.

A crescente animação pelas músicas do mesmo tema, nesta época, deu margem aoaparecimento de várias composições, como “Matuto Alegre”, “Chão Parado”, “Tapera”,“TristezasdeCaboclo”,“CoraçãoSertanejo”,“Sertanejinha”,etc.

DevidoàguerranaEuropa,comorompimentodoBrasilcomaAlemanha27,houve,quasesepodedizer,umintervalomusicalnosassuntospopulares.Em6deoutubrode1918irrompeuaterrívelgripeespanhola.Felizmente,nomêsseguintevoltouapazeavidasenormalizou.

Nosmeiosmusicaishaviaintensaanimaçãocomumanovidadesensacional:o1ºconcursodesambas e maxixes carnavalescos. Coube a iniciativa ao Dr. Eduardo França, médico e

farmacêutico, produtor da bebida Vermutin. Verdadeiro inovador da propaganda, EduardoFrança, a 19 de janeiro de 1918, dirigindo seu próprio automóvel, entrou buzinando pelaAvenidaRioBranco, seguiu pelaRua doOuvidor e terminou no Largo deSão Francisco dePaula, pagando espontaneamente amulta regulamentar “no valor de cento e ummil réis”...Queescândalo!

Notícias na imprensa e convites especiais resultaram na presença de distinto público, damaiorelegânciadoRio,aoespetáculorealizadonoTeatroLírico28(16/02/1919), iniciadocomumaconferênciadeEduardoFrançasobremúsicapopular.OsseisnúmerosforamexecutadospelaBandadoBatalhãoNaval,saindovencedoromaxixe“ProveeBebaVermutin”,deAbdonLyra,querecebeuafortunadedoismilcontosderéis:

SoumatutoandadôMeuprazêépasseiá.VimaoRiodeJaneroSópraVermutintomá.

Ai!Ai!Vermutin!Queprazê...quedáAi!Ai!Vempracá...Dá-moassim...as...sim...

Lánaserraondemoro,Ondesoubemconhecido,Todosdizemcomorgulho:Vermutinéopreferido!AZouzocajámedisseQuequeriasecasá,Porémantesdocasório,Vermutinhádeprová.

ParabénsseudotôFrançaVoudizênobotequimQueabebidaépreciosa“Proveebeba...Vermutin”.

Durantedezanos,emváriasocasiõeseaté1929,naimprensa,emteatros,clubesedancingsrealizavam-se concursos carnavalescos sem amenor importância. Em 1930 aCasaEdison,representante dos discos Odeon, promoveu movimentado concurso carnavalesco no TeatroLírico,a18de janeiro,comentradagrátiseprêmiosnumtotaldedezcontosderéis.Comoeradepraxe,precedeu-oumaconferênciadeOswaldoSantiago,intitulada“Aartedasartes”.Amarcha“DáNela”,deAryBarroso,navozdeFranciscoAlves,obteveoprimeiro lugar.Nomesmomêsa revistaOCruzeiro, comum júri demaestros, escritores e jornalistas, premiououtrasmúsicas.

No ano seguinte, a Casa Edison patrocinou novo concurso, em que as canções foramjulgadasporempregadosdaempresa.Comoasobrasapresentadasnãopossuíamqualidade,na Casa Edison “fabricaram-se” às pressas outros números para evitar o fracasso doconcurso,medidaquenãosurtiuefeito.

QUANTAS CANÇÕES CARNAVALESCAS NOEL ROSACOMPÔS?

1931—Duranteoanode30NoelRosacompôscançõesprópriasparaocarnavalseguinte:“Com que Roupa?”, “Dona Araci”, “Eu Vou pra Vila”, “MalandroMedroso” e “Por Essa VezPassa”.Comparceiros:“A.B.Surdo”,“DonaEmília”eoanimadosamba“Nega”:

Nega,Nega,JátedeidetudoAgorachega.

ChegaprocordãoQueeusopronosmetáPoiseusoudabandadoBatalhãoNavá.

Tuénegaprosa

TuépalpiteiraNãovaiàmacumbaNãodançaemgafieira.

PodesvirchegandoMeubemparaocordãoMastrazabandejaPrarecolhertostão.

1932—Oficializou-seoconcursocarnavalesconoRio, iniciativadoDr.PedroErnesto,quese realizounoTeatro JoãoCaetano29sobos auspícios doTouringClub30. Para omovimentodasfestasdeMomo,Noelcriou,comparceiros:

“AEIOU”,“EsquecerePerdoar”,“EuAgoraFiqueiMal”,“GostoMasNãoÉMuito”,“JáNãoPossoMais”,“NãoHáCastigo”,“Palpite”,“QueseDane”,“SemTostão”,“SópraContrariar”,“TenentesdoDiabo”e“VocêFoioMeuAzar”.

Obras exclusivamente suas: “É Preciso Discutir”, “Mentira de Mulher”, “Mulher Indigesta”,“Nunca Jamais”, “Picilone”, “Por Causa daHora”, “Pulo daHora”, “SãoCoisasNossas” e osamba“VouteRipá”,queobtevepopularidadenasruas:

TomacuidadoqueeuteripoPorquetunãoésmeutipoEcontigonãofizféEobanzéeusempreevitoPoisnãomeficabonito“Exemplá”umamulhé.

QuemavisateuamigoéTudoacabanestavidaAtémesmoapaciênciaEquandoqualquermulherFicasendooferecidaÉpela“conviniência”.

NadatupossuisparamedarTunascestemuitopobreNempodesgastarpinturaNadatensparamostrar

NãoherdastesanguenobreEabusastedafeiúra.

1933— Crescia o movimento do carnaval. A 27 de janeiro iniciou-se o pomposo baile noTeatroMunicipal e, três dias depois, realizou-se novo concurso de canções no Teatro JoãoCaetano. Noel compôs treze números com vários parceiros: “AndoCismado”, “Assim, Sim”,“EuAgoraFiqueiMal”, “FicoLouco”, “MasComo...?”, “NemcomUmaFlor”, “ParameLivrardoMal”,“PratoFundo”,“PrimeiroAmor”,“ARazãoDá-seaQuemTem”,“UmaJuraqueFiz”,“Vai Haver Barulho no Chatô”. Exclusivamente de sua criação: “Até Amanhã”, “EstamosEsperando”,“Mentir”,“MulatoBambo”,“QuemnãoDança”,“SeuJacinto”,“TudoqueVocêDiz”e,comversossatíricosemacabrosdegrandeêxito,osamba“FitaAmarela”.

Quandoeumorrer.NãoquerochoronemvelaQueroumafitaamarelaGravadacomnomedela.

SeexistealmaSeháoutraencarnaçãoEuqueriaqueamulataSapateassenomeucaixão.

NãoquerofloresNemcoroacomespinho,Sóquerochorodeflauta,Violãoecavaquinho.

Estoucontente,Consoladoporsaber,QueasmorenastãoformosasAterraumdiavaicomer.

NãotenhoherdeirosNãopossuoumsóvintémEuvividevendoatodosMasnãopagueinadaaninguém.

Meusinimigos

Quehojefalammaldemim,VãodizerquenuncaviramUmapessoatãoboaassim.

1934 — Exagerando-se nas atividades artísticas, constantemente viajando para cumprirobrigações contratuais, sem alimentar-se regularmente, permanecendo pelas madrugadas ecom a vida amorosa em tumulto, Noel Rosa reduziu as produções musicais, compondo deparceria: “Estrela da Manhã”, “Eu Queria um Retratinho de Você”, “Feitio de Oração”, “OOrvalho VemCaindo” e “QuemNãoQuer Sou Eu”. Unicamente de sua autoria criou, nesseano,amarcha“VocêPorExemplo”:

Hámuitagentequeapesardopince-nezPassapornós...dáesbarrãoenãonosvê...Andadepressa,masvaisemprecomatraso,Você,porexemplo...Você,porexemplo,Estánestecaso!HámuitassantasnomundoQuevivemforadotemploSantasdeolhartãoprofundoVocê,porexemplo...Você,porexemplo!

Quantobarbadoquenãopagaengraxate...Mudadecasaedeixamudooalfaiate,QuantobarbadoquejejuamaisqueoGhandi,Você,porexemplo...você,porexemplo,Nãotembarbagrande!

Hámuitagentequesósabedarpalpite...Poistemcabeça,masjátevemeningite...Emuitagentequevivebemsemumpulmão...Você,porexemplo...Você,porexemplo,Nãotemcoração!

1935—O carnaval ocorreu nos dias 3, 4 e 5 demarço e um concurso foi realizado comlongaantecedência,a17defevereiro.Agravava-seaenfermidadedeNoel,quecompôstrêscançõescomparceiro:“BoaViagem”,oextraordinário“FeitiçodaVila”e“RetirodaSaudade”.

1936—Obtendo uma leve melhora de sua doença, naquele carnaval Noel Rosa produziuintensamente, ligadoavárioscolaboradores: “AmordeParceria”, “ÉBomParar”, “EsteMeioNãoServe”, “LindaPequena”, “MeninadosMeusOlhos”, “NãoRestaaMenorDúvida”, “PelaPrimeira Vez”, “Pierrô Apaixonado”, “O Que É Que Você Fazia?” e “Que Baixo!”.Exclusivamentedesuaautoriaogenial“PalpiteInfeliz”.

1937—Para o ano seguinte, duas produções comparceiros: “Provei” e “QuantosBeijos”.CommelodiaseversossomentedeNoelRosa: “QuemRiMelhor”, “VocêVaiseQuiser”eonotável“XdoProblema”,queteveorigemem1935.Naqueleanocomeçouaatuar,noTeatroJoãoCaetano,sobadireçãodeJardelBôscoli,aconsagradaartistaEmad’Ávila.Entreváriasrevistas anunciava-se a peçaRioFollies, com quadros exaltando bairros doRio de Janeiro.AmigadeNoelRosa,Emad’Ávilapediu-lhe, comurgência,que lheentregasseumnúmeroarespeito do bairro do Estácio de Sá31. No dia seguinte Noel exibiu o “X do Problema”,cantando-aaoviolãoedeclarando:

—Ema,desculpe,poissomentelhemostroumsambadeencomenda.

Apeçaestreoua2deagostoeamúsicaduranteanosfoicantadanasemissorasderádio,sendolançadacomêxitonocarnavalde1937:

NascinoEstácio...Efuieducadanarodadebamba...Efuidiplomadanaescoladesamba,Souindependente,comosevê...NascinoEstácio...OsambaéacordaeeusouacaçambaEnãoacreditoquehajamuambaQuepossafazereugostardevocê.

EusoudiretoradaEscoladoEstáciodeSáEfelicidademaiornestemundonãohá;JáfuiconvidadaParaserestreladonossocinemaSerestrelaébemfácilSairdoEstácioéqueéO“X”doproblema.

VocêtemvontadeQueeuabandoneoLargodoEstácio

Praserrainhadeumgrandepalácio...Pradarumbanqueteumavezporsemana...NascinoEstácioNãopossomudarminhamassadosangue,VocêpodecrerquepalmeiradoMangueNãovivenaareiadeCopacabana.

1938— Ao ter desaparecido Noel Rosa, seu parceiro João de Barro teve a iniciativa dereviveramarcha “LindaPequena”,prejudicadaporsuaprimeiragravaçãoemdiscos.A8dedezembrode1934amboscompuseramamarchaparaocarnavalseguinte,gravadaporJoãoPetradeBarros,naOdeon,sobonúmero11.281,equenãoobteveomenorêxito,apesardaindiscutível beleza da melodia e dos versos. Como homenagem ao saudoso companheiro,João de Barro batizou-a de “Pastorinhas”, somente alterando pouquíssimas palavras eentregando-aaocantorSílvioCaldas,queagravouemdiscosobonúmero11.567,recebendooprimeiroprêmiodaPrefeituradoDistritoFederal.Atéhojeessacanção,executadaemtodososcarnavais,fazlembrarafiguradeNoelRosa.

Aestrelad’alvaNocéudespontaEaluaandatontaComtamanhoesplendor,EaspastorinhasPraconsolodaluaVãocantandonarua,Lindosversosdeamor.

Lindapastora,Morena,dacordeMadalena,TunãotenspenaDemimQuevivotantocomoteuolhar.

Lindacriança,Tunãomesaisdalembrança,MeucoraçãonãosecansaDesempreesempreteamar.

1939—Obelosamba“PraQueMentir”,compostoem1936,foilançadopelaVictor,34.413,na voz de Sílvio Caldas, com dedicatória ao querido Capitão Floriano Machado, hojedestacadomarechal.

Nototal,NoelRosacompôs76marchasesambasparaoscarnavais.

27.Em1917,oBrasilrompeurelaçõesdiplomáticascomaAlemanhaeseusaliadosdurantea1ªGuerraMundial(1914-1918).(N.O.)

28.InicialmentechamadodeTeatroD.PedroII,passouasechamarTeatroLíricoapósaproclamaçãodaRepública.Foiinauguradoem1871edemolidoentre1933e1934.(N.O.)

29.OJoãoCaetanofoiinauguradoporDomJoãoVIem1813,sobonomedeRealTheatrodeSãoJoão.(N.O.)

30.OTouringClubdoBrasilfoifundadoem1923efomentavadiversasatividadesartísticaseturísticas.(N.O.)

31.ObairrodoEstácioficanazonacentraldacidadedoRiodeJaneiro.(N.O.)

F

Capítulo08

ENCONTROCOMNOEL

oiem1923queconheciNoelRosa.EuforaalunodoLiceuRioBranco,àRuaCondedeBonfim, 186, na Tijuca, onde depois se instalou e ainda existe o Instituto La-Fayette32 parameninas.Ali,umdia,ganheidomeucolegaPauloGuerreiroumpequenorolodefilmenatural,colorido,sobreobicho-da-seda.MinhafamíliamoravanoentãoBoulevard,hojeAvenida28deSetembro33,n°287,VilaFontan,casa4.Naansiedadedeverominúsculo filme, tenteiobterumprojetoredissofaleiatodososmeusconhecidos.Eisquemeuirmãomaismoço,Guido,lembrou-se de um colega que desejava desfazer-se de um aparelho manual, baratíssimo.Fiqueiaospuloseapresseimeuirmãoparaquetrouxesseotalcompanheiroàminhapresençaomaisbrevepossível.

No dia seguinte, um domingo, à tardinha, fui procurado em minha casa por um garotomirrado, franzino, quase sem queixo, com fardamento do Colégio São Bento, conduzindo,embrulhadonumjornal,umpequenoprojetordecinema.EraNoelRosa.

Nãose fechouonegócio.Porvintemil réisNoelRosavenderiaoprojetor,noentanto,nemrachadopoderiapagaressafortuna.Bastaseavaliarasituaçãodacasa:oaluguelerade80milréispormêse,nessaaltura,eujátrabalhavanaCasaCruz,naTravessadeSãoFranciscodePaula34,defrontedoParcRoyal35,recebendopormês90milréis.Afirmaconstituía-sededuas lojas,umadevidrose imagensdesantos,eaoutra,umapapelaria.Aosdomingosdemanhã, comparecia para a limpeza dos espelhos, vitrines e arrumações.Daí emdiante, emVilaIsabel,denoite,encontravaNoelRosa,maspouconosligávamos.

Ostemposiamcorrendo.Cresciaorádiorapidamentecomo“radiomania”.Anteriormente,emoutubrode1915,meupai,EduardoForéisDomingues,eminhamãe,MariaJoséForéis,comquatro filhos—Haydéa, Eduardo, eu (Henrique) eGuido— fomos para Friburgo.Meu pai,diretor da Fábrica Ypu36, anos depois, enfermo, voltou com a família para o Rio, para VilaIsabel, indomorarnaavenida.A1ºdemarçode1924,meupaimorreu,às8horasdanoite,nosábadodecarnaval,eali,eu,rapazolade16anos,tiveoprimeirochoqueemotivo.Comonossa casa era afastada do Boulevard, mal se percebia o bulício do carnaval na rua. Napequenasala,chorosos,velávamosomorto,acada instantechegandoparentes,amigoseavizinhança.Totalmenteentreguesànossador,eisque,emlocalpróximo,seiniciaramossons

deviolõesevozescantandoumsambadotempo:

ÓRosa,Meubem.Tuchoras,meuamor,Nãoseiporquem,ÓRosa,Sechorares,vouchorarPortuacausaVoumorrer,voumeacabar.

Ó cúmulo da irreverência! O quintal da nossa casa unia-se com o da família Ripper. Comfrequência Catulo da Paixão Cearense visitava o comandante Ripper, que também tocavaviolãoe cantava.Naquelanoite, osdois, atéamadrugada, repetiamo corodo samba, comsuamelodiadeversostristonhos,afrontandodeformasonoraonossosofrimento.

32.Durantequatrodécadas,oInstitutoLa-FayettefoiumadasmaistradicionaisescolasdoRiodeJaneiro.ÀépocaemqueAlmiranteescreveuestelivro,oInstitutoaindaexistia,masnosanos70umincêndiodestruiuoprédio.(N.O.)

33.PrincipalruadobairrodeVilaIsabel.(N.O.)

34.ATravessaSãoFranciscodePaula,localizadanocentrodoRiodeJaneiro,atualmentesechamaRuaRamalhoOrtigão.(N.O.)

35.OParcRoyalfoiumaimportantelojadetecidosinauguradanoiníciodoséculoXX.(N.O.)

36.AFábricaYpu,fundadaem1912,produziaartigoscomobolsas,cintosesapatos.ImpulsionouaeconomiadacidadedeNovaFriburgonoséculoXX,masatualmenteestáinativa.(N.O.)

M

Capítulo09

PAIEMÃEDENOEL

anoeldeMedeirosRosa,paideNoel,naturaldeLeopoldina,MinasGerais,nasceua24demaiode1880.FilhoúnicodeManuelGarciaRosaeBelarminadeMedeirosRosadeixousuacidadenatalaos13anosdeidade,rumandoparaJuizdeFora,nopropósitodeganharavidaeproverosustentodesuamãe,jáviúva,poisseupaifaleceraumanoapósocasamento.

De Juiz de Fora veio para o Rio,morando à Rua da Prainha37, 65, onde contraiu a febreamarela,daqualescapoumilagrosamente.

Ocupando humildes empregos, a 26 de agosto de 1897 matriculou-se na Associação dosEmpregadosdoComércio,ondecompletouseucursoprimário.Inteligenteedotadodeinvulgardisposição,aprendeusozinhoalereafalarcorretamentefrancêseinglês.

Desdea infânciarevelouquedaespecialparaasciênciasdosnúmeros,chegandoaestudarálgebrasuperior, levadoporsuavocação inatadecalculistaexímio.Mais tarde trabalhouemcasacomissáriadecafé,comoguarda-livros,atéqueseviuatraídoparaagerênciadeumacamisaria naRuadoOuvidor, comapromessade sociedade, casopromovesseo equilíbriodasvacilantesfinançasdafirma.Comaorientaçãoqueimprimiuaosnegócios,salvouacasada falência, mas a promessa de torná-lo sócio jamais foi cumprida. Desgostoso, MedeirosRosaaliou-seaumantigo companheirode comércioeempregou todasas suaseconomias,fundando,naRuaGonçalvesDias,umnovonegóciodecamisariaeroupasparahomens,soba firma Rodrigues, Medeiros & Cia. Era, porém, época ingrata para o comércio e oempreendimentofracassou,terminandoeminevitávelfalência.

Oesforçadohomemprometeuasimesmo limparseunomee resgatar integralmente todasasdívidas.Para isso,corajosamente,afastou-sedaesposa,DonaMartadeMedeirosRosa,comquemsecasaraem1909,indoprestarserviçoscomoagrimensoremAraçatuba.

Viveu ali segregado vários anos, trabalhando sozinho, tudo economizando com imensosacrifício. Quando voltou ao Rio vitoriosamente, saldou os débitos, reabilitando seu nomehonrado.Nãodescansouainda,porém.Pagastodasascontas,ficounovamentesemtostão,eviu-seforçado,maisumavez,avoltaraointeriorpaulista,comointuitodereunirseupecúlioafimdepromoverobem-estardosseus.Infelizdestavez,contraiuimpaludismodeformagrave,

queoobrigoua recolher-seàcasadeseucunhado,EduardoCorrêadeAzevedo,nacidadedeJaú.

Retornando aoRio,Manoel deMedeirosRosa associou-se a um português, Anibal de tal,que inventara um tipo de brinquedo aquático com pedais. Com a indústria já em plenoandamento,nãolheconcederamapatente,poishavia,emMiami,inventosemelhante.

Conseguimosveroaparelhoem1929,numdomingoà tarde,quandooBandodeTangarásrealizava seus ensaios musicais. Manoel de Medeiros Rosa solicitou que Jerônimo Braga,diretor-gerentedaConfiançaIndustrial,permitisseumaexperiêncianoaçudedafábricaequeemprestasseseumotordebarcodepesca.Obtidaalicença,momentosdepoisnossaatençãofoi chamada por uma enorme algazarra vinda da Rua Souza Franco. Era um espetáculodivertido: um grupo de garotos caminhava em charola conduzindo verdadeira almanjarraexótica, formadapor três imensos charutos demadeira ou cortiça, de forma triangular, comhastesdeferro.Napartesuperior,umassentoparaseuúnicotripulante.

Tratava-sedeaparelhosemamenororiginalidade,proporcionou,nasrodinhasdoscafésdoBoulevard, as mais gaiatas piadas sobre as “descobertas”. E a rapaziada citava outrasinvenções de Anibal e “seu” Manoel: “máquina” de fazer vinco nas meias” e “tamancosluminososparaosmaridosretardatáriosentrarememsuascasas,altashoras,emsilêncio”...

Excelenteacompanhadordeviolãona juventude,possuíaManoeldeMedeirosRosanaturalintuiçãomusical,fazendoserenatasacompanhando-senopinhoecantandocomafinadavozdetenorasmaispopularesmodinhasdaépoca.

Funcionário público municipal em São Diogo, classificou-se na categoria de magarefe.Esgotado por incontáveis fadigas, o cérebro de Medeiros Rosa baqueou. Passava doscinquenta anos de idade já revelando sinais de anormalidade mental. Pouco falava e seusgestoseramdeextremamansidão.Malseouviamaspalavrasquediziaecercavatudocomtonseolharesmisteriosos.Fora-separasempreaquelaprodigiosamemóriaque lhepermitiarepetirintegralmentetrechosdelivros,artigosdejornais,poesiasfamosasqueleraumaúnicavez,anosatrás.

Recolhido à Casa de Saúde, na Estrada da Gávea, da forma mais estranha, sozinho,enforcou-sedebaixodaprópriacama,a3demaiode1935.

Suamãe,DonaBela,tambémsesuicidara,numagoiabeira,comsessentaequatroanosdeidade,a15deoutubrode1927,noquintaldacasaemqueresidia,naRuaTeodorodaSilva38,entãonº195.

Antecedentes maternos de Noel Rosa: Eduardo Corrêa de Azevedo, médico, natural de

Cantagalo, Estado do Rio, e Rita de Cássia Freitas Pacheco, professora prendada. Compronunciada vocação para as letras, Eduardo Corrêa de Azevedo publicou nos meiosintelectuaismineirosdois livrosdeversos:RimassemArteeCatecismo.Transferindo-separaoRio, o casal residiu naRuaTeodorodaSilva, nº 30, depois 130e, finalmente, 392.Tiveramtrês filhos: Carmem, Eduardo (médico) eMarta, mãe de Noel, que nasceu a 4 de julho de1889,falecendoa26dejulhode1940,com51anosdeidade,noHospitalEvangélico,àRuaBomPastor.

CasaemquenasceuemorreuNoelRosa,naRuaTeodorodaSilva,emVilaIsabel.

PrimeiroRetratodeNoelRosa(1911).

Noelcomdoisanos.

37.AtualRuadoAcre,próximaàpraçaMauá,nocentrodacidadedoRiodeJaneiro.(N.O.)

38.UmadasprincipaisruasdeVilaIsabel.(N.O.)

A

Capítulo10

DONASCIMENTOÀADOLESCÊNCIA

11 de dezembro de 1910, o pequeno chalé da Rua Teodoro da Silva achava-se emrebuliço.DonaMartasofrianasafliçõesdoparto.Seumédico-assistente,Dr.JoséRodriguesdaGraçaMello,velhoamigodafamília,tinhaaseucargoumaparturientemignon,casadacomhomenzarrãodequasedoismetrosdealtura.Tudo,porém,correumaisoumenosbem,tendoomeninosido,entretanto,extraídoafórceps.Nadadeanormalselhenotava,anãoserligeiraparalisiafacialdoladodireito,atribuídoàcompressãodenervos,anomaliaque,acreditavam,cederiaaofimdepoucotempo.

Passaram-se dias, meses, anos e Noel, o primogênito do casal, conservava quaseimobilizadoseumaxilarinferior.Aosseisanosomalsemantinhacomodesviodoqueixo.Foitentada a primeira operação visando a corrigir o defeito.A bisonha ortopedia do temponãoencontrou solução para o caso e mais seis anos se passaram até que nova tentativa selevasse a efeito. Já, então, a consolidação da fatura era absoluta e de nada valeram osesforçosdospais.ENoel,porisso,atravessousuaexistênciasobapressãodoestigmaquetantoomagoava, impiedosamenterealçadopeloscompanheirosdecolégioqueoapelidaramde“Queixinho”.

Na espera do filho, Dona Marta e Manoel Medeiros Rosa, assim como os familiares e omédico, acreditavam piamente que ele seria homem e nasceria na data máxima daCristandade.PorissoescolheramparaopimpolhoonomedeNoel.Comumpartoimprevisto,omeninoveioà luz14diasantesdoaguardadonascimento,sendomantidoonomedeNoelpelapreferênciadamãe.

Noelcomcincoanos

Comospais,MartaeManueldeMedeirosRosa,eoirmãoHélio.

ComoitoAnos

Asprimeirasletras,recebeudesuamãe,edepoisingressounoColégioMaisonette.A28dedezembrode1923efetuousuamatrícula,sobonº175,noColégioSãoBento,permanecendoaté o 5º ano, que cursou em 1928, onde foi companheiro de Lamartine Babo e AugustoFredericoSchmidt.

Em fins de 1930, decerto para seguir a tradição da família materna, matriculou-se naFaculdadedeMedicina,cujasaulasfrequentoupordoisanos,em1931e1932.

Não será perfeitamente real declarar-se que Noel “frequentou” as aulas da Faculdade.Segundo depoimentos de vários familiares mais chegados, nunca se tornou ótimo aluno dequalquercolégio.Bomaluno,naexpressãoexatadapalavra,foiseuúnicoirmão,Hélio,quatroanos mais moço, nascido a 29 de dezembro de 1914 e que se dedicou desde cedointeiramenteaosestudos.

Na meninice Noel Rosa escreveu seus primeiros versos, ingênuos e imperfeitos, masregistrando as mágoas e sofrimentos que o acompanharam passo a passo em sua curtaexistênciade26anosepoucosmeses:

Desilusão

QuandocomeçouAnossaamizadeEusótepediaSinceridade.

PoderásmeesquecerDomeusofrer?PrafugiraotormentoEuprefiromorrer.

Agora,tudodesfeitoPelaingratidão,SomenteguardonopeitoMaisumadesilusão.

SemeupadecerTetrouxedesventurasSereiventurosoEntreamarguras.

Em 1930, a música e a poesia popular representavam sua maior preocupação, conformeevidenciaseuprimeirosoneto:

Oqueéumviolão

Oviolão,meuamigoeconselheiro,Quesemprepartilhoudaminhador,NaserenatasemprefoibomcompanheiroNumamodinhaomeumelhorinspirador.

Nembandolim,nemviolinobemtocado,Nemmesmoumcavaquinhoemboamão,MefizeramficartãoinspiradoQuantofiqueicomosomdemeuviolão.

ElequemmeditouocantoearimaElequemavibrarseacostumou,Soluçanobordão,gemenaprima...

Eelequemmeanimaemeseduz.Jurodeixaromundoalegremente,Desdequeeutenhaumviolãoporcruz.

Fac-símiledomanuscritodo1ºsonetodeNoel,“Oqueéumviolão”(1930)

BandodeTangarás.NaCaricaturadeNássara:JoãodeBarros,AlmiranteeAlvinho.Nasfotos:HenriqueBritoeNoelRosa.

E

Capítulo11

BANDODETANGARÁS

ntre1926e1928,houvenoRiodeJaneiroumatemporadaderecepçõessociaiscomseusfiveo’clockteaouchás-dançantes.Daíemdiante,oassuntomudou,chegandoafasedointeressepelasmúsicas regionais,devidoà iniciativadoCorreiodaManhã, quecrioua seçãodominical “O que é nosso”, onde eram citados os cultores de números sertanejosacompanhados por violões. Assim, caiu de moda o americanismo ou anglicismo e surgiu oimpério das tardes ou noites de artes. Pelos salões plangiam violões e vozes rústicas queencantavamasmais exigentes plateias, não havendo clubes noRio que não apresentassemfrequentementeconjuntosregionaiscomseuscantorestípicos,quesetornaramcélebres.

Em 1929, com o crescimento dos movimentos elétricos, recebemos convite para gravardiscos.EmVila Isabel, commaior frequênciaencontrávamosNoelRosacantandoe tocandoviolão.EmentendimentocomaParlophon39,comosaudosoamigoCarlosCampeão,HenriqueBrito começou a gravar solos de violão e assim nasceu a lembrança da organização de umnovo conjunto típico.CarlosBraga sugeriu o original título deBando de Tangarás, grupo depássaros que dançam e cantam formando roda com um deles no centro. Assim, nasceu oBandodeTangarás,tendocomofundadoresCarlosBraga,Alvinho,HenriqueBrito,AlmiranteeNoelRosa.

Imediatamente Carlos Braga compôs como prefixo a valsa “A Lenda dos Tangarás”(Parlophon, 13.178, solo de violão comHenrique Brito), com a participação dos fundadoresimitandotrinadosdepássaros.

No entusiasmo do novo conjunto, criamos o número (Parlophon, 13.010) “Vamos Falar doNorte”comseuestribilho:

DeixaaviolaafinadaEcantasetuéscapazAcompanhandoatoadaDoBandodeTangarás.

Emseguida(Parlophon,13.212),osamba“FaçanhadoBando”:

QuandonóssaímosdoNorteFoipranomundomostráComocantaaquinestaterraUmbandodetangará.

Aoriginalidadedo regionalconsistiaemqueoscincoparticipantesdeveriamusarnomesdepássaroscomopseudônimos,oquenãoocorreuporrazõesparticulares.

CarlosAlbertoFerreiraBraga,opopularBraguinha(Gávea,29/03/1907)40,pertenciaaumafamília tradicional.Nãoquerendoarrastar seunomeparaocampoaindamalvistodamúsicapopular brasileira, foi o único a usar o pseudônimo de João de Barro, um tipo de pássaro.Compositorepoeta fecundo, criou, sozinhooucomparceiros, incontáveis cançõescélebres,como:“Copacabana”,“FimdeSemanaemPaquetá”,“ChiquitaBacana”,“TouradasemMadri”,“Pastorinhas”, “TemGato naTuba”, “AMulatinha é a Tal”, “Garimpeiro doRio dasGarças”,“Yes,NósTemosBananas”,“LindaLourinha”,“MoreninhadaPraia”,“PiratadaPernadePau”,“TremBlindado”,“CadêMimi”,“Carinhoso”,“SeuLibório”einúmerasoutras.

JoãodeBarro

ÁlvarodeMirandaRibeiro—Alvinho- (SãoCristóvão,05/12/1909-08/10/1972),excelenteviolonista e cantor de voz aveludada, gravou inúmeros discos em companhia do Bando de

Tangarás. Detalhe importante de fato inteiramente esquecido: a morte de João Pessoa(26/07/1930)provocou intensomovimento, tendosidocriadooHinoaJoãoPessoa,melodiadeEduardoSoutoeversosdeOswaldoSantiago,gravadoem22deagosto.Devidoàrapidezdolançamentodohino,aCasaEdison,nãoobtendooutronúmeroparacombinaçãododisco,aproveitouachapadenominada“Canção”,comavozdeAlvinho,oviolãodeHenriqueBritoeversos de Carlos Braga, cujo nome, na azáfama da vendagem do disco, foi omitido naetiqueta.OdiscoOdeon,gravadoporFranciscoAlves,teveonúmero10.700.Diasdepois,aCasaEdison,desinteressadadaposiçãodosdoisnúmeros,retiroudosuplementoa“Canção”,substituindo-apor“ARoseiradaEstrada”,deEduardoSouto,mantendoamesmanumeraçãododisco,10.700.

A cançoneta “Bangalô”, de Oswaldo Santiago com versos de Orestes Barbosa, foi outrosucessolançadoporAlvinho.

HenriqueBrito(Natal,15/07/1908-11/12/1935)jamaisutilizouqualquernomedeguerraligadoapássaros,poisnoColégioBatistaoscompanheiros,aovê-lopermanentementeligadoaoseuinstrumento,nãoconseguiamoutroapelidosenãoViolão.

Almirante—HenriqueForéisDomingues—(EngenhoNovo,19/02/1908)41Em1926ingresseina Reserva Naval a fim de obter a carteira da Marinha. Na chegada do aviãoJaú42(05/07/1927),comooradordaturma,fuichamadodeAlmirantepelopúblico.Eaalcunhapegou.Compusváriascançõese,em1938,crieioprimeiroprogramademontagensdorádio,seguindo-seinúmerosoutrosquesemantiveramdurantemuitosanos.

39.AParlophonfoiumagravadoraalemã,adquiridaem1927pelaColumbiaRecords,queposteriormentetornou-seEMI.NoBrasil,aParlophonfuncionoucomoumadivisãodaEMI-Odeon.(N.O.)

40.Mortoem24dedezembrode2006.(N.O.)

41.Mortoem22dedezembrode1980.(N.O.)

42.OaviãoJaúfoiumhidroaviãocomoqualaviadoresbrasileirosfizeramaterceiratravessiaaéreadoAtlântico,em1927.(N.O.)

A

Capítulo12

CANÇÕESSERTANEJAS

primeiraproduçãomusicaldeNoelRosafoiumaembolada.O“filósofodosamba”atéentãonãoseinteressarapormotivoseritmoscariocas.Mantinha-seaindacomaideiavoltadapara os sucessos das canções sertanejas. O Bando de Tangarás lançara os tipos maisdiversos: lundus, canções, toadas, cateretês, sambas e marchas e, no entanto, o maiorreforçoeramasemboladasdoNorte.Comoentusiasmogeradocomnossascriações,Noelcompôs também um número de aspecto folclórico, gravando em discos somente um anodepois.Registremos,pois,estaimportantedata:27dejulhode1929.NoTijucaTênisClube43,uma “Noite Regional Brasileira” estampava no seu programa o nome completo de Noel deMedeirosRosacomoautordaembolada“MinhaViola”:

MinhaviolaTáchorandocomrazãoComsaudadedeumamarvadaQuerouboumeucoração.

EunãorespeitoCantadôqueérespeitadoQuenosambaimprovisadoMequisédesafiá.

IndaoutrodiaFuicantánogalinheiroEogaloanoiteinteiraSemvontadedecantá.

NestacidadeTodomundoseacautelaVematalfebreamarelaQuenãocansadematá,EadonaChica

QueandaatrásdemauconselhoPintaocorpodevermelhoPraamarelanãopegá.

EujájureiNãojogácomseuSaldanhaQuedizsemprequemeganhaNotaljogodebilhá,SapecaotacoNasbolasdetalmaneiraQueeuesperoanoiteinteiraPrasbolascarambolá.

ConheçoumvelhoQuetemagrandemaniaDefazêeconomiaPramodelodeseusfio,NãousapratoNemmoringa,nemcaneca,QuandosentaédecuecaPranãogastáosfundio.

EutiveumsogroCansadodosregabofeQueprocurouoVoronoff,

DoutômuitocreditadoEandamdizendoQueoenxertofoidegatoPoiselepuladefatoMiandopelosteiado.

AdondeeumoroTemoblocodosfilanteQuequaseatodoinstanteUmcigarrovemfiláEosdanado

VembancandointeligenteDizquetãocomdôdedenteQueocigarrofazpassá.

MesesdepoisNoelcompôsa toada“FestadoCéu”,baseadanoconhecidoconto folclóricosobreosbichos,emqueempregavaumhumorismorepletodeimprevistos:

OleãoiacasáComsuanoivaleoaESãoPedro,praagradá,Preparouumafestaboa.MandoulogoumtelegramaConvidandoosbichomachoQuelevassetodasdamaQueexistissecáporbaixo.

PoistinhaumabelamesaEumpianonosalão.Findoobaile,porsurpresa,Nobanquetedoleão.OsbichotodoavisadoTavamesperandoodia.TudotavapreparadoPraentrá,enfim,naorgia.

EnotaldiamarcadoOsbichotomarambanho;ForamprocéualinhadoTudoemordemportamanho:OmosquitoentrounasalaComumcharutonaboca,PercevejodebengalaEabarataentroudetouca.

ZunindoqualumasetaFoiopinguimdoPólo;OpeixedebicicletaComotamanduánocolo;

OsirichegouatrasadoNobicodeumpassarinho,PoismuitotinhacustadoPrabotáseucolarinho.

EogatofoideluvaParaassistiocasório;Jacarédeguarda-chuvaEacobradesuspensório;OporcodeternobrancoComumsapatodesolaEotigredetamancoDecasacoedecartola.

DelacinhoàborboletaFoiocabritofaceiroEoburrodelunetaMontadonumcarroceiro;OmacacocomamacacaComrougepelofocinhoEstavaengraçadaavacaDeporta-seioecorpinho.

VoubreviáodiscursoPranãodizêtantonome:LáfoiamulhédoursoDecabeleiraAlahome;Quandooleãofoientrando,SãoPedromuitoseriuEporbichofoigritando:“Caiulºdeabril”.

Na mesma época duas composições suas, de aspecto sertanejo: “Mardade de Cabocla”,jamaisgravadaemdisco44,e“SinháRitinha”,daParlophon,13.311,nainterpretaçãodePauloNettodeFreitas:

Nomêsdemaio,Notempodasladainha,

FoiqueeuviSinháRitinha,SobrinhadoNhôVigário.PraZéSampaioElaolhoudesconfiadaTavatãoencabulada,Quecaiuoseurosário.

EleapanhouOrosáriodacabocaMasacoragemerapoucaPrafalácomamuié,DepoispensouEpranãoperderavazaGuardouorosárioemcasaPradáquandoDeusquisé.

JáfezdoisanosQueelenãovaiàcapela,MaslevaorosáriodelaPratodolugáquefô.Nãofoiengano,OquedissetodagenteQueasaudade,derepente,Tinhaviradoamô.

EoZéSampaioFoi-seemboraládoNortePoisteveapiódassorteQuesepodeimaginá...NomêsdemaioQuandovortôàcapelaPraentregáorosáriodelaElanãoquisaceitá.

43.OTijucaTênisClubeéumclubecariocafundadoem1915.(N.O.)

44.“MardadedaCabocla”foirecuperadadetransmissõesradiofônicaseincluídanacoletâneaorganizadaporOmarJubran.(N.O.)

"N

Capítulo13

CONSAGRAÇÃODOSBAIRROSCARIOCAS

a Pavuna” foi o germe da intensa movimentação que levou Noel Rosa a produzirsambas em louvor a Vila Isabel. Até o nascimento de “Na Pavuna”, os bairros e

subúrbios não constituíam assunto que interessasse aos compositores. O êxito do nossosambadespertouaatençãoparaumnovorumopoético-musical.

Semanas após ter sido lançado, o “Na Pavuna” via-se às voltas com vários concorrentessonoros,queporfiavamemlevarparaoutrosbairrosasglóriasdapopularidademaior.Assimsurgiuo“NoSarguero”,deBeneditoLacerdaeIldefonsoNorat:

TavanosambaLánoSargueroVeioapolíciaMelevounotintureiro.

Outro, de Euclides Silveira, parodiava o “Na Pavuna”, sob o título de “N’Aldeia” (AldeiaCampista):

N’Aldeia,n’AldeiaTemgentefeia,Masdecidebemnopé...OpovodaAldeiaDemacumbanãoreceiaPorqueconheceocandomblé.

Em seguida, o pianista José Francisco de Freitas e seu parceiro Dan Malio Carneirolançaramoexcelentesamba“NoGrajaú,Iaiá”:

NoGrajaú,IaiáNoGrajaúTurmadosamba

Láébambaprachuchu.

De todos, entretanto, o mais lamentável carbono foi o ridículo “Na Gamboa”, cópia damelodia,doritmoedoestribilhode“NaPavuna”equeutilizavanasuagravaçãoosmesmosrecursos lançadospornós, inclusiveocaracterísticobum-bum-bum. Istosemfalarnosversosem que semelhanças gerais podem ser avaliadas pelo estribilho, imitado até nas própriasimperfeiçõesgramaticais:

NaGamboa,NaGamboa,TemmacumbaQuesóentragenteboa.45

Nasproximidades de 1930, umgrupo de elementos daMangueira desfilou, emVila Isabel,comumdesafiomusical,naturalmenteespicaçandoosucessodo“NaPavuna”:

Tembateria,Temharmonia,

Onossotime,Nãoháquempossa,SalveoEstáciodeSá,OswaldoCruz,EmMangueiratemcabrocha46.

A expressão batucada — uma das variações do samba — foi usada inicialmente no “NaPavuna”,eligadaaorepertóriodoBandodeTangarás,edepoisempregadanascomposições“Batente”,“EuVoupraVila”,“Madureira”,etc.

Daíemdiantefixou-sedefinitivamenteogêneromusicalcomobatucada.

45.OMalho(15/02/1930),seção“Músicaediscos”,finaldocomentáriodeTomReo:“Nãoéprecisodizermaisnadaparaidentificaroplágiodescarado,maséprecisoacrescentarqueatéoefeitodeumbatuquedetamborimqueseencontranodiscode“NaPavuna”foitransportado,também,paraodiscode“NaGamboa”.Não.Decididamenteapolíciaprecisaintervirnessenegóciodemúsicaseletras...”(N.A.)

46.Rimasconformeooriginal.(N.A.)

D

Capítulo14

MEDICINA

escendente de médicos, a fim de manter a tradição honrosa da família, Noelmatriculou-senaFaculdadedeMedicina.Porém,cursouapenasdoisanos,1931e32.Comoaluno, jamaissedestacou.Masadespeitodesua fracaassiduidadeàsaulaspráticas,Noelobtinhanotassatisfatóriasereveladorasdaacuidadedesuainteligência.

Permaneceunamemóriadevárioscolegasaposiçãopeculiar comoassistiaàsaulas, comseu cotovelo apoiado na cadeira, amão sustentando o queixo. Vale recordar também outraatitudedeNoel:suamaneiracuriosadecaminharmeioenviesado,comumladodocorpomaisavançadoqueooutro.Assim,nasrodasdoCaféNice,váriospilheriavam:

—Noelandadequina...

Quando convidava para tomar alguma bebida, não usava o gesto costumeiro de todos,semifechandoamãoeaproximandodabocacomopolegarespetado.Ele,comoindicadoreopolegar,faziaamímicade“coisapequena”e,emmovimentoscurtoserápidos,aproximavaamãodabocaarmadaembico,enquantoacabeçasecurvavaparatrásembrevesarrancossincronizados.

O defeito do maxilar, o desencontro das arcadas dentárias e a articulação insuficiente doqueixo faziam Noel desprezar alimentos sólidos, preferindo líquidos ou nutrientes semconsistência e que não exigissem mastigação forte. Ao alimentar-se, era obrigadoinstintivamenteainclinaracabeçaparatrás,afimdeengolir.

NestamesadoCaféNice,Noelcompôso“sambaanatômico”,emcompanhiadeseuscolegasdefaculdadeCarlosHenriqueFernandeseNicandroBittencourt(1932)

Na Faculdade de Medicina, raros reconheciam nele o sambista já de renome; era umestudante como outro qualquer. Entretanto, os que vislumbrassem seus cadernos deapontamentosdeaulasobservariamquenosmaçosdepapéishaviainvariavelmenteletrasdesambas.

Em 1932, após uma aula de anatomia do coração ministrada pelo Dr. Bastos D’Avali,assistentedoProfessorFróesdaFonseca,Noeledoiscolegas–hojeilustresmédicos,CarlosHenriqueFernandeseNicandroBittencourt–tomaramassentoaumadasmesasdoCaféNicena Avenida Rio Branco, ponto de convergência de músicos, compositores, artistas ejornalistas.HorasdepoisregressariamàPraiaVermelha47paraaauladehistologia.

NoNice,conhecidocomoaesquinadopecado,oscompanheiros trocavam ideiassobreasmatériasdeestudo, enquantoNoel rabiscavanumpapel.Por fim, batendo ritmono vidrodamesa, apresentou-lhes uma composição que a preleção do professor lhe inspirara e que ocompositorclassificoucomosambaanatômico,sobotitulode“Coração”:

CoraçãoGrandeórgãopropulsor,

TransformadordosangueVenosoemarterial;

Coração,Nãoéssentimental,Mar,entretanto,dizemQueésocofredapaixão.

Coração,Nãoestásdoladoesquerdo,Nemtampoucododireito,Ficasnocentrodopeito,-Eisaverdade-Tuésprobem-estardonossopovoOqueaCasadeCorreçãoEparaobemdahumanidade.

CoraçãoDesambistabrasileiroQuandobatenopulmãoFazabatidadopandeiro.

Euafirmo,Semnenhumapretensão,QueapaixãofazdornocrânioMasnãoatacaocoração.

ConheciUmsujeitoconvencidoCommaniadegrandezaEinstintodenobreza,QueporsaberQueosangueazulénobre

GastoutodooseucobreSempensarnoseufuturo.NãoachandoQuemlhearrancasseasveias

Ondecorreosangueimpuro,ViajouaprocurarDenorteasulAlguémqueconseguisseencher-lheasveiasComazuldemetilenoPraficarcomosangueazul.

AlmirantesentadonumadasmesasdoCaféNice

Uma única lição, evidentemente, não daria para que o aluno dissertasse com absolutasegurançasobreoassunto.Quandooadvertiramdaimpropriedadefisiológicadeseatribuiraocoração faculdadequeoórgãonãopossuía, era tarde.Osamba rapidamente foragravadoemdiscoa2dejulhoesomentenaspublicaçõesimpressaspôdeNoelfazeracorreção:

CoraçãoGrandeórgãopropulsor,DistribuidordosangueVenosoemarterial...

A medicina, positivamente, não fora sua vocação. Procurava formar-se unicamente paracorresponderaosdesejosdospais.

ODr.NicandroBittencourt recordaamanifestaçãodedesprezodocompositor, referindo-seaosamba“Coração”:

— Este é o primeiro partido que estou tirando da desgraça de ser obrigado a estudarmedicina.

EoboêmioNoelRosa justificavasuadeserçãodaescolaantesdecompletaro2ºano,deformaabsolutamentesincera:

—Prefiroserumbomsambistaaserummaumédico.

47.APraiaVermelhaéumpequenobairrodazonasulcarioca,ondefuncionavaaFaculdadedeMedicinadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiro.Em1973,afaculdadefoitransferidaparaoCampusdaCidadeUniversitária,naIlhadoFundão,ondeseencontraatualmente.(N.O.)

O

Capítulo15

NOELPICADODETSÉ-TSÉ48

sonodeNoeleradosmaisextraordináriosdomundo:duro,pesado,impenetrável.

Certavez,JoãodeBarro,tendoemprestadoseuviolãoaNoel,necessitoubuscá-lonochalédaTeodorodaSilva.Àsvoltas comsuaescolinha,DonaMarta,dadaa intimidadedosdois,indicou:

—Podeapanharseuviolãoqueestánoquarto.EpodeacordarNoel.

Noel ressonava e o amigo pensou que pudesse despertá-lo facilmente. Primeiro, tocoulevementenoseuombro.Nenhum resultado.Emseguidabalançou-o,dando-lhesacudidelas,fortesaprincípioefortíssimasnofinal.ENoelnãoacordoudemaneiraalguma.

Arnaldo e Oswaldo Araújo, alfaiates, velhos amigos da família, noutra ocasião receberamencomendadeumternoqueNoelnecessitavacompressa.Aprimeiraprovapôdeserfeitanaalfaiataria,àRuaUruguaiana,masaúltimaforçosamenteserealizounacasadeNoel,quenãopôdeserdespertado.ComaajudadeDonaMarta,elefoicolocadodepé,àforça,semtomarconhecimentodesipróprio.Assimocorreuaquelaestranhaprovadecalçaepaletó.

Sabedor de queNoel, em abril de 1932, viajaria para o sul, o ator e diretor teatralGraçaMelocompareceuaochalé,paraasdespedidas,nodiadoembarque.Visitaprovidencial,poisNoelaindanãoselevantaraeseudespertarrepresentavaumatragédiadoméstica.

Noel reconhecia a própria resistência para abandonar o leito. Quando necessitava acordarem horas prefixadas a fim de cumprir obrigações importantes, ao chegar em casa altamadrugada, distribuía por todos os cantos — sobre a mesa, em cordas estiradas peloscorredores, pendurados nas lâmpadas, pelo chão, à porta do quarto, à vista do fogão, àentrada do banheiro — avisos alertadores, em letras garrafais, com abundância deexclamações,deixandoclarasuapreocupaçãoemnãofaltaraocompromissoassumido:

ATENÇÃO!!!MUITOIMPORTANTE!!NÃOSEESQUEÇAM!!!

PRECISOACORDARCEDO!!CEDÍSSIMO!!!

GRAVAÇÃOÀS10DAMANHÃ!!!

ÉIMPORTANTÍSSIMO!!!NÃOACREDITEMEMDESCULPAS!!!

Ele próprio advertia a família contra suas possíveis invencionices, sob a pressão do sonointenso,quandotentassemdespertá-lo.

DonaMarta, em ocasiõesmais prementes, costumava valer-se de certo amigo da família,apelidadoCalulá,mulatobronzeado,gordote,muitoprestimoso,entregadorderoupasdeumatinturarianoBoulevard.ParadespertarNoel,Calulásentava-seàbeiradacamae,cominfinitapachorra, mansamente, sem alarde, levantava uma ponta de coberta com que o sambistacobriaacabeça,repetindoemvozfanhosa,monótona,alongandoseunome:

—Noeeel...Noeeel...Noeeel...

Osefeitosdolegítimorealejo-despertadornãotardavam.Aofimdeumadezenadezumbidosiguais,Noel, comummuxoxo,mudava de posição, repuxando novamente a coberta sobre acabeça.Calulá,porém,nãosedeixavaabater.Buscavaoutrapontadolençoleprosseguianacantilena:

—Noeeel...Noeeel...

Novamudançadeposição,novomuxoxo,novatentativaparaseocultar,mas:

—Noeeel... Noeeeel...— insistia o realejo. Mais uma coleção de enfadonhos zumbidos eNoelnãoresistia:

—Jásei,Calulá.Jávoumelevantar.Podeirembora.

Masopacienteamigonãosedeixavaenganar.SabiaperfeitamentequesevirasseascostasNoelcairiaoutraveznosono.Entãoseguiainalterado:

—Noeeel...Noeeel...Noeeeel...

E não desligava sua “chateola” senão quando via Noel despertado, de pé, a caminho dochuveiro,ondeobanhodissipariasuaúltimaatraçãopeloslençóis.

Namanhã do embarque deNoel para o sul,DonaMarta viu-se emapuros. Por felicidade,GraçaMelosurgiu.PoucofaltavaparaoItaquerazarpareNoelnacama,insensívelaosberros,aossolavancos,àretiradaviolentadetodasasroupas.Navéspera,pretextandodespedir-sede amigos, ficara a noite inteira pelas ruas em adeuses excessivamente lubrificados com

“óleos”generosos.

NãohaviaporémtempoparaoCalulápôrempráticaseumétodoinfalível.Noelfoipostodepé, a muque; enfiaram-lhe as calças, a camisa, o paletó. Atabalhoadamente, Dona Martacompletava amala. À porta, o carro que deveria conduzi-lo ao cais buzinava aflito. E Noel,meiocarregadoporGraçaMelo,DonaMartaepeloCalulá, foiatiradodentrodo táxi, comoum trapo, semi-inconsciente. No trajeto, ia completando suas roupas à medida que ossolavancosdoautomóvelemdisparadapermitiam.

Oscompanheiros—ChicoAlves,MárioReis,NonôePeriCunha—oaguardavam, jásemesperanças.Eelesubiuabordo,sobraçandoamalaentreaberta,desgrenhado,camisa foradascalças,olhosempapuçados,masfeliz.

48.Amoscatsé-tsééconhecidaportransmitira“doençadosono”.(N.O.)

A

Capítulo16

AUTOMÓVEIS

té1931,NoelRosanãotiveramaiorescontatoscomFranciscoAlves.Unicamenteestegravaraparaocarnavalde1932amarcha“Palpite”,domaestroEduardoSouto,comversosdeNoel:

Palpite!Palpite!NasceunocrânioDequemtevemeningite.FostelinchadolánumsambaemCatumbiPorquetocastenopandeirooGuarani.

NumdiadestesperguntastesaocondutorSeosbondespassampelaRuadoOuvidor.

Serpalpiteironestemundoéumasina;Vendesteocarropracompraragasolina

Francisco Alves nasceu a 19 de agosto de 1898 e produziu incontáveis canções dosmaisdiferentesgêneros,falecendoa27desetembrode1952.

IsmaelSilva49nasceuemNiteróia14desetembrode1905.Aos3anospassouaresidirnoEstácioedepoisviveuemCatumbi,voltandomaistardeaoEstácio.

NiltonBastos50nasceunaLadeiradeSãoJanuário,nº9,a12dejulhode1899.MecâniconoArsenaldeGuerra,mesmosemterestudadomúsica,desdecedoproduziuinúmerasmelodias,tocando piano de ouvido. Em 1931, acometido de fulminante tuberculose pulmonar, veio afalecer,naRuaDonaZulmira,nodia8desetembro.

FranciscoAlves,IsmaelSilvaeNiltonBastosformaramotrioBambasdoEstácio,unicamenteparaasgravaçõesdaOdeon,nãoseexibindonuncaemespetáculosouteatros.

Em1932,regressandodoSul,FranciscoAlvespreparava-separarealizarexcursõesaoutrosEstados, possivelmente ao Norte, ligado a Mário Reis, Noel Rosa e demais figurasradiofônicas.Masa9dejulhode1932estourouaRevoluçãoConstitucionalistadeSãoPauloe

seusprojetossealteraram.

Nessaaltura,comotriodecompositoresdesfalcado,ChicopropôsaNoelintegrá-lo.Dessaforma surgiram novos títulos nas gravações da Odeon: Batutas do Estácio, Gente Boa eTurmadaVila.

EmagostooCineBroadway51,sobadireçãodePonce&Irmão,iniciavaumasériedetela-palco52sobadesignaçãodeBroadwayCocktail.

O segundo show realizou-se no dia 15, com os seguintes elementos: Francisco Alves,CarmenMiranda,NoelRosaeeucomocantores;JosuédeBarros,seu filhoBetinho,CarlosLentini e Jaci Pereira (Gorgulho), violonistas; e João Martins, bandolinista. Ali, cominterpretaçãodeChico,foilançadoumdosmaisbelossambasdeNoel,“NuvemquePassou”,logoemseguidagravadoemdisco:

AnossaimensafelicidadeFoiumanuvemquejápassou...OteuamorquetrazsaudadeFoiestrelaquebrilhou,Parasempreseapagou.

AmulhermentebrincandoEàsvezesbrincamentindoQuandoriestáchorandoEquandochoraestásorrindo.QuerolembraropassadoPorumprazer,umador,OamoréumpecadoMasquemnãoamaépecador.

Meuidealfoidesfeito,NãoqueromaisamizadeParanãotrazernopeitoOatrozvenenodasaudade,NocéudoamorasaudadeBrilhandosempreficouEanossafelicidadeFoiumanuvemquepassou.

Desde então Noel aliou-se a Francisco Alves e deu origem às suas transaçõesautomobilísticas.FranciscoAlvesadquiriacarrosvelhosemSãoPaulo, transportadosparaoRio pela velha estrada e dirigidos por Léo Benzaquen e Germano Augusto. Noel tinhacompradoumChandler,verdadeiroabacaxi,queelemesmoapelidaradeViramundo.Naquelesentendimentos, Chico lhe propôs controlar todas as suas atividades em shows, cinemas,teatros,clubes,etc.,eseusdireitosautoraisnasgravadorasOdeon,VictoreColumbia:

—Detaisrendas,Noel,vocêreceberásomente50%.Osrestantes50%serãodestinadosàliquidaçãododébitodocarro.

Além do 2º Broadway Cocktail a 29 de agosto, exibiu-se Noel uma semana no CinemaEldorado, com Chico Alves, Almirante e mais alguns; a 7 de setembro participou de umréveillonnoLuar,centrodediversõesqueexistianaPraiadoFlamengo,182,comamesmaturma; a 3 de outubro, outra semana de apresentações noCine Eldorado, com o grupo desempre,maisVicenteCelestino.

Para atender aos pagamentos da compra do carro, Noel esgotou-se extraordinariamente,exaurindo-sede todososmodos,produzindonadamenosdequarentae tantascomposiçõesentremeadosde1932e1933.

Tópico pitoresco do nº 17, de 27/09/1934, da revista semanal Sintonia, a respeito deautomóveiseNoel:

CamadeGato

Aalmadascoisas...

EutiveumaradiolanacionalistaquesópegavaestaçõesdoBrasil.Noeltem,alémdeumrádioespírita (válvulasnasalade jantarecometanacozinha),umautomóvelcruz-vermelha.

ÉumChevrolet.

ParaqueNoelnãofaçadesastres,eledesdequeocomprounãosaidagaragem.

TomaraqueocarroqueoAryBarrosoadquirirtenhaomesmomododepensar.

NoJornaldoBrasilde12desetembrode1973,contaCartolasuas ligaçõescomFranciscoAlveseNoelRosa:

“Certa vez, ele e Noel Rosa, sem tostão, foram esperar Francisco Alves junto aochafarizdoLargodoMaracanã,paraarranjaralgumdinheiro.Ocantorexigiu: ‘Sódoudinheirosecadaumfizerumsamba,agora’.

—EueoNoeltivemosquefazer,cadaumdenós,umsambaalimesmo.

Certavez,quandoCartolaestavadoente,Noel fezumasegundaparteparaumsambaseu.OsambaficariaapenasnonomedeCartola.Noelnãoquisaparceria.

DeclaraçãodeprópriopunhoemqueNoelRosaafirmahaverrecebidodeFranciscoAlvesosdireitosautoraisde“Vocêso.....mente”(1934)

Cartolaentregouosamba“QualFoioMalQueEuTeFiz?”,queFranciscoAlveseMárioReis gravaram na Odeon, 10.955; na mesma ocasião, Noel compôs “Estamos Esperando”,gravadopelosmesmoscantores,a17denovembrode1933,naOdeon,n°10.956.

Estamosesperando,Vemlogoescutar,Osambaquefizemospratedar;Aruaadormeceu,EnósvamoscantarAquiloqueésóteuQuenosfazpenar...

DatuavoztireiamelodiaEaharmonia,

EufizcomteuolharJáestavaperdendoapaciênciaQuandoroubeiacadência,Doteumododeguiar...(Chegaàjanela...)

EestesambaquefizdeparceriaDepoisdefeitoNãoédelenemémeu;Escutaoviolãoqueestágemendo,SuascordasvãodizendoQueestesambaésóteu.(Atéamanhã...)

49.Mortoem14demarçode1978.(N.O.)

50.NiltonBastos–enãoNewtonouMilton,comoinúmerospublicam.(N.A.)

51.OCine-TeatroBroadwaylocalizava-senaCinelândia,centrodoRiodeJaneiro.(N.O.)

52.Refere-seaumtipodeespetáculoquemisturavaexibiçõesdefilmescomapresentaçõesnopalco.(N.O.)

N

Capítulo17

FAGULHASDOESPÍRITODENOELROSA

oel,semprepacatoecommansidãopeculiar,eraincapazdequalquergrosseria,tendocondescendênciaatécomascriaturasmaispaulificantesdomundo.Ouvia,comextraordináriapaciência, as questiúnculas particulares dos demais, sem a menor importância para ele.Entretanto, usava recursos inesperados e infalíveis para livrar-se de indivíduos incômodos emaçantes. Durante a palestra, quando o narrador se estendia em detalhes miúdos, seminterromper suas palavras,Noel gesticulava para um invisível amigo, nomeio damultidão, ediziaemvozalta:

—Ué,eleficoudoente?...Coitado...Euvoujáaí....

Esemdartempoparaqualquerindagação, liquidavaoassuntodemodourgenteedefinitivo...edesapareciapelarua.

A16dejunhode1931,oGovernoProvisório53decretouofaladoAcordoOrtográfico54.EraNoelgrandeamigodeTião,cujairmãzinhaYvonemoravacomafamílianaRuaBarãodeCotegipe, nº 218. Lá existia um enorme pé de jamelão e, em certo dia, tentando colher umfruto comumbambu, involuntariamenteNoel feriu a cabeça damenina.Como consolo, paraquenãochorassemais,prometeucomporumsambacomoseunome.Estandoemmodaasquestõesfonéticas,criouosambacarnavalesco“Yvone”,tambémchamado“Picilone”.

YvonelYvone!EuandoroxoPratedizêUmpicilone!

Járeparei,outrodia,Queoteunome,Yvone,NanovaortografiaJáperdeuopicilone.

Canseideandásódetanga,Jáperdiapaciência,FuiteencontrarnaCanangaMasnãomedesteaudiência.

Temumavidafolgada,NãofazmaisnadaaYvone,AtéjátemempregadaParaatendertelefone.

EpraganharsimpatiaQuetodomundoseabaixa,PratefazercortesiaComosolhosforadacaixa.

A 3 de outubro de 1931, exatamente às 11 horas, todos os relógios foram adiantados 60minutos.Comsua fertilidade,NoelRosacompôsdoissambassobreanovidadeda “horadeverão”55.NaParlophon,13.350,tendocomoaberturaapergunta“Quehorassão?”,gravouosamba“OPulodaHora”.

EuvenhoagoraSaberahoraQueoponteiroestámarcandoNorelógiodasenhora

MinhamulherSemprequermedarpancadaQuandoeuolhoomostradorDorelógiodacriada.

EeudanadoComintrigaecomtrancinhaArranqueihojeocabeloDorelógiodavizinha.

Fiquemsabendo

OssenhoreseassenhorasQueopaidaminhapequenaMemandaemboraàsdezhorasMasapequenaQueésabidaemuitosonsaComestepulodahoraJádeuopulodaonça.

HámuitotempoFiqueicomumbatedorTroqueidemalcomashoras,Quebreiodespertador.OmeurelógioAndaagoradesviadoTáfaltandonomeubolsoEleandasempreatrasado.

Comafacilidadedecriarversos,escreveunovasestrofes,quenãoforamgravadas:

OmeurelógioÉdeourobrasileiroTrabalhabemcomacordaSemtervidronemponteiro.EmminhacasaSurgiuhojeumabrigaMeucredorusaamodernaEeuadotoahoraantiga.

OcariocaPerdeuacalmaeapaz,AhorapulouprafrenteEanotapuloupratrás.MaseuagoraJágosteidessebrinquedoParamevingardahoraJantotrêshorasmaiscedo.

Comomesmotema,naVictor,33.478,Noellançouosamba“PorCausadaHora”:

Meubem,Vejaquantosousincero,Nopostesempreeuespero,ProcurobondeporbondeEvocênuncaquevem,Olho:ninguémmeresponde,Chamo:nãovejoninguém.

TalvezsejaporcausadosrelógiosQueestãoadiantadosumahoraQueeutristevou-meemboraSempreapensarporqueNãoencontromaisvocê.

TereiquedarumbeiçoadiantadoComoadiamentodeumahora,ComovoupagaragoraTudooquecompreiaprazoSeandocomummêsdeatraso.

EuquesempredormiduranteodiaGanheimaisumahoraadescansarAgradeçoaoavançoDeumahoranoponteiro,Vivaodiabrasileiro!

Em1931,dirigiaeua fábricaParlophon, comescritórioàRuaSachet, quandocertodiaaliapareceuNoel Rosa, com uma capa de chuva de lonamarrom, tipo oleado, lustrosa,muitousadaecheiaderachaduras.Desejavaqueeuacomprasseemefezumapropostaabsurda:

—Vocêmedá20milréiseeulhevendoacapa—diziaoPoetadaVila.

Erabaratíssimo,poismesmovelha,acapadeviavalerbemmais.Nãoestavainteressadononegócio,alémdomais,acapanemserviriaparaomeucorpo.Argumenteidetodasasformaspossíveis,maseleteimava:

—Querovendê-laavocê...esópor20milréis.

—Naturalmente que você está precisando de dinheiro, Noel. Pois bem, posso dar-lhe umvale.Vocêtemváriosdireitosautoraisareceber,portantoéfacílimo.

— Muito obrigado, mas eu não desejo. Eu quero é vender a capa. Se você não quisercomprá-la,vendo-aaalgumoutro...

Não acreditei, absolutamente, que tal transação se fizesse. Imaginei que se tratasse desimplespilhéria.Poucosdiasdepois,surgiunomeuescritóriooconhecidopianistaKalua(JoséAntônioLopesFilho),queenvergavaacapaequeconfirmouonegócio:

—EuacompreiontemaoNoel.Apesardeterditoqueelavaleriamuitomais,sóquisqueeupagasse20milréis.

CertodiaapareceunochalédeDonaMartaumasenhoramuitoamiga,queresidianaPraça7 de Março56, pedindo encarecidamente que Noel a livrasse de uma vizinha impertinente,faladeira, língua-de-trapo.NoProgramaCasé, tivea incumbênciade interpretaraquele tipodechorointitulado“Disse-me-Disse”,jamaisgravadoemdisco:

VocêmedisseQueavizinhadisseQueeusempredisseQuevocêélouca;EstavizinhaQuesófaztrancinhaDefalarsozinhaVivesemprerouca.

EutenhopenaDessainfelizQuesemmotivodizQueeuseriacapazDesustentarAquiloquevocênãodisseDeixadetoliceNãolevaetraz.

EuencontreiAlguémquegarantisseQueavizinhadisseQueeufaleidemais;EessealguémQuefalamaldetodomundoCreioquenofundoNãoémaurapaz.

QuebomseriaSeeu,faceafaceHojedeclarasseÀvizinharoucaQueeladeveSechamarlíngua-de-trapoQuantobate-papoQuantobate-boca.

NoelRosatirouumafotografianofamosoStudioNicolas57.Envergavaumternoclaro,quasebranco.Usavacamisapretaegravatabranca.Nicolassugeriuqueelecolocassenobolsinhoum lenço escuro, para realçar o paletó. Noel, porém, não possuía lenço que servisse eresolveuoproblemademaneirapráticaerápida:sacouumadassuasmeiaspretas,colocou-anobolsinho,eassimdeixou-sefotografar...

Porcoincidência,aoseracesoumcigarro,obraçoesquerdodeNoelencobriuolenço-meia.Trata-se,aliás,deumadasfotosmaispopularesdocompositor.

Umanoite, foi levadoporamigosà residênciadeuma família, cujadonada casadesejavaconhecê-lodeperto.No instantedaapresentação,asenhoranãopôdeesconderasurpresadiantedeNoel.Certamenteimaginaraumaguapafiguraesedecepcionavacomarealidade.

ANoelnãoescapouoquase imperceptível tiquedamulhernoseudesapontamentoe, comumainsolênciaferina,indagou:

—Asenhoraestápassandomal?...

—Não,não!Sentiumapontada...jápassou...

A caridosa inverdadeatiçouamusadopoeta, ediasdepois compôs “MentiraNecessária”,posteriormentedenominada“Mentir”:

Mentir,mentir,somentepraesconderAmágoaqueninguémdevesaber...Mentir,mentir,emvezdedemonstrarAnossadornumgestoounumolhar.SabermentiréprovadenobrezaPranãoferiralguémcomafranquezaMentiranãoécrimeEébemsublimeOquesedizMentindoprafazeralguémfeliz.

ÉcomamentiraqueagentesesenteSesentemaiscontente,Pornãopensarnaverdade,OprópriomundonosmenteeensinaamentirChorandoourindosemtervontade.Esenãofosseamentira

NinguémmaisviveriaPornãopoderserfeliz,EoshomensComasmulheresnaterraEntãoviveriamemguerraPoisnocampodoamorAmulherquenãomenteNãotemvalor.

Trêshorasdamanhã.Noite fria.Junho.OBoulevard28deSetembro inteiramentedeserto.Paulo Netto e seu velho amigo Renato Freitas, despachante aduaneiro, possuidor de umChrysler27,dirigiam-separaaAvenidaRioBranco.

Defronte da Rua Jorge Rudge, num trecho onde não existia qualquer parada de bondes,

PauloNettoviuNoelsozinho.RenatoFreitasfreourapidamenteapedidodePauloNetto,queindagou:

—Queéquevocêestáfazendoaestaaltura?

—Estavaesperandoquepassasseporaquiumbotequim...

SimplescomentáriodeNoelaoreconhecerocarromunidodegeladeira,coposebebidas.

A Voz do Rádio (19/12/1935, Ano I, nº 36, p. 4) publicou uma série de indagações aosradialistas,sobotítulo“Quefariavocêcomatelevisão?”:“JáNoelRosa,ofilósofodosamba,é um descrente.— Com a televisão eu não faria nada. Porque quando ela chegar eu nãoexisto”.

Previsãooupiadadeboêmio?...ATVnoBrasiliniciou-seem1951.

Alémdemusicista,poeta,acompanhador,cantoresolistadeviolão,Noelpossuíadeclaradaqueda para o desenho, especialmente para caricaturas. Desenhou capas para músicas,algumaspublicadasnaimprensa,porémnuncautilizadaspeloseditores:

Carioca(08/05/1937):NoelaomicrofonedaPRA-958,cantandocomseuviolão.

ANoite Ilustrada (11/06/1937):Noeldefrontedeummontedemúsica,vendo-seseus títulosmaispopulares;eoutracapaemqueocompositor,comseuviolão,empunhavatambémumagarrafacomorótulo“Cascatinha”,indicandootítulo“EuSeiSofrer”.

Diretrizes (04/12/1941):Noelcomoseupinhoem frenteaumacasadeesquina.Numadasjanelas,vê-seumhomemdecaraferozeumaplaca:“Dr.LeãoLeal—Médico”.Noutra,umajovem.

Revista da Semana (25/10/1952): num bloco de papel, Noel Rosa desenhava suaautocaricatura.

Piraí, 25/04/1937: Na sua derradeira carta, escrita para sua mãe, Dona Marta, não háassinaturamasapenasorabiscodoseuperfil.

Autocaricatura(OCarioca08/05/1937)

53.PrimeiroperíododogovernoVargas(1930-1934).(N.O.)

54.Em1931,asacademiasbrasileiraeportuguesadeletrasassinaramumacordopreliminarcomobjetivodediminuirasdiferençasortográficasexistentesentreoportuguêsescritonosdoispaíses.Noentanto,apenasem1943aABLestabeleceuanovaortografiadoportuguêsdoBrasile,entreasalterações,estavaobanimentodo“y”doalfabeto.OAcordoOrtográficode1990reincorporouessaletraaoalfabetodoportuguês.(N.O.)

55.OhoráriodeverãofoiadotadopelaprimeiraveznoBrasilem1931,ficandovigentede03/10/1931a31/03/1932emtodooterritórionacional.(N.O.)

56.LocalizadanobairrodaTijuca,atualmentepossuionomedepraçaBarãodeDrummond.(N.O.)

57.OStudioNicolasfoiumdosmaisfamososestúdiosfotográficosdoRiodeJaneiro.(N.O.)

58.PrefixodarádioMayrinkVeiga.(N.O.)

GravaçãodoSamba“VacaMaiáda”,noestúdioOdeon,nacúpuladoTeatroFênix.Atrás:JoãodeBarro,ManoelLino,Almirante,LuperceMirandaeNoelRosa.Àfrente,os“adendos”doBando:SergioBrito,DanielSimõeseAbelardoBraga(1930)

F

Capítulo18

GRAVAÇÕESELÉTRICAS

undado o Bando de Tangarás, e recebendo convites para gravações de discos,cuidamosimediatamentedonossorepertório.

Umestúdiodegravaçõesera, aindaparanós, umsegredo, verdadeiro tabu.OdaOdeon-Parlophonlocalizava-senacúpuladoTeatroFênix.Comoalioselevadoresdagaleriadoteatronão funcionavam durante o dia, os artistas, músicos e demais participantes das gravaçõeseram forçados a subir pelas extensas escadas, chegando exaustos, o que dava motivo ablagues, como justificativa para um defeito muito comum nos discos daquele tempo: oandamentodasmelodias,executadasdepressanoinícioelentamentenofinal:

—Sãoasescadas.Comocansaço,osmúsicoscomeçamaexecutarcomrapidezedepoismaislentamente...

AgrandeconstelaçãodediscosnaépocaeraencabeçadaporFranciscoAlves.Aseu ladobrilhava Mário Reis. Stefana de Macedo, por longo tempo, ocupou lugar de destaque comsuasfelizesgravaçõesdeHekelTavares,ocompositordamoda.Grandesucessoalcançavamtambém Alda Verona e Gastão Formenti, este levando para os discos a credencial de seunomecomopintor.VicenteCelestinocausavaadmiraçãopeloecletismocomquefiguravanossuplementos, intercalandocançõesbrejeiraseáriasdeóperas,semprecomêxitoemambosos gêneros. Araci Cortes, com suas gravações valorizadas pelo excelente repertório, era aimperatrizabsolutadasrevistas teatraisdaPraçaTiradentes.RaulRoulien,especializadoemtangosargentinos,mantinhanosdiscosapopularidadedo teatroedo cinema.ArturCastro,AlfredoAlbuquerque,PatrícioTeixeira,comsuavozpopularíssima,PintoFilho(quesucessooseumonólogodaGuerraaomosquito!),AméricoJacomino(Canhoto),RogérioGuimarães(outroCanhoto)eramfigurasqueridasnasgravaçõesdotempo.

Acimadetudo,porém,brilhavademodoincomparávelFranciscoAlves,bemjustificadamentechamadomaistardedeOReidaVoz.

Naquelesbonstempos,oBandodeTangarásengatinhavaetiveomeuprimeirocontatocomofamososeresteiro,oquejamaispudeesquecer.

Na Odeon59, há anos, os discos de Francisco Alves ostentavam seu verdadeiro nome,

enquantonossuplementosdaParlophon,publicadosapartirde1928,ocantoraparececomopseudônimodeChicoViola.

Aduplicidadedenomesparaamesmavozdavamotivoaumaacesacontrovérsia,daqualparticipavam até antigos comerciantes do ramo e que jamais deveriam incorrer em tal erro.Formavam-se,então,duascorrentes,comopiniõesquesechocavamacirradamente:

—Pramim,ChicoViolaémuitomelhorqueoFranciscoAlves—afirmavaum.

—Nadadisso.FranciscoAlvesésuperior.ChicoViolaéumrelesimitador—declaravaoutro.

Uma tarde, estávamos ao lado de nossos companheiros a ouvir, numa das salas daCasaEdison,naRua7deSetembro,aprovadeumdosprimeirosdiscosdoBandodeTangarás,quandopercebemosquealguém,silenciosamente,seacercavadogrupo,eeu,emocionado,reconheciFranciscoAlves.

Ficou ali algum tempo, risonho, cabeça de lado, coisa muito de seu hábito e, antes dequalquermanifestaçãodealguém, ele deu suaopinião sobreo queouvia.Eo fez usandoamaneira peculiar com que demonstrava seu agrado pelasmúsicas alheias, isto é, cantandotambém. E sua voz juntou-se à nossa, cantarolando o estribilho, repetindo a gravação dosamba “Mulher Exigente”, incluído anteriormente na revista Manda Quem Pode, no TeatroRecreio,a14demarçode1929:

Temcarinhoqueeufaço,Temdinheiro,meubem,Temminh’almaemeubraço,Querendoamor,tambémtem

Nadanomundomepoderiasermaisgratodoqueverificarqueaquelacelebridadeconheciaminhamelodia,poissabiadecormeusmodestosversos.

Com o que Francisco Alves declarou a seguir espontaneamente, diante dos membros dagravadora ali presentes, teve o Bando de Tangarás vencidas todas as resistências quepoderiamentravarsuacarreiranosdiscos.

Mais tarde, em diferentes momentos, vi repetir-se aquele traço da personalidade deFrancisco Alves, com a certeza de que o renomado artista jamais invejou a vitória dosconcorrentes e que, pelo contrário, os incentivava e aplaudia. Em inúmeras ocasiões ChicoViola deudemonstrações de queacompanhava, passoa passo, satisfeito e feliz, o êxito decolegasdeprofissão.

OBandodeTangarás gravou vários discos comoa embolada “GaloGarnisé” e o cateretê

“Anedotas”. Daí em diante a sorte bafejou o nosso conjunto e as gravações sucederam-secomregularidade.

AparticipaçãodeNoelRosanessesdiscosdeu-seapenascomoacompanhadordeviolão.

FestanoGrajaúTênisClube.Sentadosemcadeiras,daesquerdaparaadireita:HenriqueBrito,JoãodeBarro,Alvinho,AntônioNeveseJoaquimLaranjeiraFormiga.Sentadosnopalco:Almirante(empunhandoaviolata),FormiguinhaeHomeroDornellas(executandooarranholino)(1930)

59.AgravadoraOdeonfuncionounoBrasilcomoumasubsidiáriadaEMIefoiextintanadécadade90.(N.O.)

O

Capítulo19

EXPERIÊNCIASSONORAS

Bando de Tangarás andava numa febre de originalidade com suas gravações. Emnossas últimas exibições no rádio, em festas, teatros, clubes, usávamos como prefixo umalinda valsa de autoria de João de Barro, intitulada sugestivamente “A Lenda dos Tangarás”.Durante as execuções, cada participante trilava, buscando imitar sons dos pássaros maispopularesdoBrasil.

Em várias apresentações, Henrique Brito executava um exótico instrumento feito com umalata de querosene, com extenso braço de violino e uma só corda que, por isso mesmo,recebeuonomedeviolata.Alémdomais, no intuito deoutranovidade sonora, concebemoscertamúsicaexclusivamentecomacompanhamentodefolhasdecaixasestampadasdetodosos feitios, vasilhasdediversos tamanhos, recipientescaseirosdos tiposmaisvariados.Comdireitoadquiridopelossucessosanteriores,numcertodiadenovembrode1930,oestúdiodaOdeon se viu invadido por uma batelada de latas de goiabada, marmelada, biscoitos,querosene e tudo mais. Para início da gravação, como justificativa, fizemos um rápidoesquetespitoresco,emque,aliás,omaestroSoutoparticipounumadasfalas:

Almirante-Comoé,pessoá,vamofazêumabatucada?JoãodeBarro-Vambora.Masquepandeiro?EduardoSouto-Pandeiro,nada!Latavéiataíàbeça...JoãodeBarro-Istomesmo!Vamosfazêabatucadadelatavéia!

AmarchafoigravadapeloselementosdoBandodeTangarás,excetoHenriqueBrito,quenãoconseguiu,demaneiraalguma,cantarolarsuaquadrinha,devidoaumacessoderisoquenosfezdestruirváriasprovas.Aparceriateveotítulode“Lataria”,eogrupocantavaemcorocomoestribilho:

JáquenãotemospandeiroParafazernossabatucadaTodomundovaibatendoNalatavelhaetodaenferrujada.

Inicialmenteeuentoavaaminhaparte:

Parapoderformarnosamba,Paraentrarnabatucada,FabriqueiomeupandeiroDelatadegoiabada.

Noelcantououtraquadrinha:

Saidomeiodobrinquedo,Nãosemeta,donaIrene,PorquefizomeupandeiroDelatadequerosene.

Desempenhou-seAlvinho:

AndobemdesinfetadoSóporque,minhamenina,FabriqueiomeupandeiroDelatadecreolina.

AJoãodeBarrocoubeodetalhemaispitorescodagravação.Aquadrinhaprestou-separaumaverdadeiracharada,comseu“instrumento”jamaiscitado,apesardesuafácilidentificaçãopelosomdaqueleobjetocaseiro,sonoro,vasilhamepopularnosbanheirosenosquartos:

Escutabem,minhagente,Escutabem,pelosom,EdepoisvocêsmedigamSeoinstrumentoébom...

Nossas experiências sonoras prosseguiram. Noel Rosa apresentou o “Eu Vou pra Vila”,composição em que glorificava nosso bairro. Gravamos o samba de forma inusitada, comacompanhamentosdepandeiros com “batinelas” (neologismocriadoemescolasde sambas:chapinhas de cerveja furadas que se fixavam nos instrumentos, para aumentar-lhes os sonsvibranteseclaros).

Nãotenhomedodebamba,NarodadesambaEusoubacharel...Soubacharel...Andandopelabatucada

OndeeuvigentelevadaFoiláemVilaIsabel.

“NaPavunatemturuna...”“NaGamboagenteboa...”EuvoupraVilaAondeosambaédecoroa.JámudeidaPiedade,JásaídeCascadura,EuvoupraVilaPoisquemébomnãosemistura.

QuandomeformeiemsambaRecebiumamedalhaEuvoupraVilaProsambadechapéudepalha.ApolíciaemtodocantoProibiuabatucada,EuvoupraVilaOndeapolíciaécamarada.

E

Capítulo20

APRIMEIRAGRAVAÇÃOCOMPERCUSSÕES

mfinsde1929,compareciàresidênciadeHomeroDornellas,excelenteartistaque,porvezes, usando o pseudônimo de Candoca da Anunciação, exibia-se em festas particulares,executando músicas de classe num instrumento exótico feito de uma simples caixa decharutos, à qual aplicara um longo braço com uma corda de violoncelo. Era, pois, ummonocórdioque,devidoaosompeculiar,receberaoapelidode“arranholino”.Dornellashaviacomposto o estribilho e a melodia da segunda parte de um samba e desejava que euescrevesse os versos. Em sua casa na Rua Torres Homem (Vila Isabel) mostrou-me suacomposição,executandoaopianoecantarolandoamelodia,repetindoseuscompassos:

NaPavuna,NaPavunaTemumsambaQuesódágentereúna.

Nãome tomei de grande entusiasmo pela parceria. A construção do versinho final, com afalta gritante da preposição, mesmo explorando uma forma indiscutivelmente popular — aexpressãoreúna,desconhecidaparamimatéentão—,eamelodiapobre,ingênuaeestranhaerammotivosjustificáveisderecusa.Poucoapouco,entretanto,fuicedendoàargumentaçãodo compositor e, quando me informou do curioso significado da gíria, ligada a soldados eusadanosubúrbiocitadonoestribilho,jáestavainteiramenteconvertido.Eosversos,mesmosemméritoesemveiapoética,surgiram-mefáceis,acomodadosàmelodiaeaoritmo:

NaPavunatemescolaparaosambaQuemnãopassapelaescolanãoébambaNaPavunatemCangerêtambémTemmacumba,temmandingaecandombléGentedaPavuna

SónasceturunaÉporissoquelánãonasce“mulhé”.60

ConcluídoosambaeapresentadoaoscompanheirosdoBandodeTangarás,surgiua ideiade levá-lo para o disco de maneira sui generis, até então jamais tentada na história dasgravaçõesnoBrasil,pois“NaPavuna”seriagravadacomabatucadaprópriadasescolasdesamba. Arrebanhamos alguns tocadores de tamborins, cuícas, surdos e pandeiros entre osadeptos e mestres da matéria. Um deles, um preto forte de apelido Andaraí, era tãocompenetradoemseuinstrumento,quetocavatamborimdeolhosfechados,comoemêxtase.Outro se tornou conhecido como Canuto, preto magro, alto, calmo, afinadíssimo, cantandobaixinho,com“sentimentoprofundo”,segundoelemesmodeclarava.Eralustradordemóveisenasceracomumsobrenomepomposo:DeoclecianodaSilvaParanhos61.Tratavaatodoseaelemesmode“mano”.EmcertaocasiãoenviouumbilheteaonossoamigoLauroBoamorte,pedindo-lheumapequenaajudamonetária:

“ManoLauroMandauma‘águia’\queeu‘touduro,duroManoCanuto”.

Naturalmente, numa suspeita de que o bilhete não fosse bem convincente, acrescentou umgenialpostscriptum:

“Masmandamesmo!”

O surdo, instrumento improvisado às vezes numa simples barrica, e que praticamente setratavade“centro” -opedaldoritmo- tinhacomoexímioexecutanteoCuruca,que tambémtocava reco-reco. Dois pandeiros completavam a percussão. Além dos violões e de umcavaquinho, buscamos o bandolim de Luperce Miranda e o piano de Carolina Cardoso deMenezesparareforçaraafinaçãododisco.

Postoà vendanasvésperasdoNatal, correramasmaispitorescas interpretaçõessobreosamba.Composiçãodetítuloaindadesconhecido,seusversoseramouvidoscomclarezanaseletrolas das ruas,mas, devido à barulheira das percussões, os estribilhos não conseguiamsercompreendidoscomanecessárianitidez.Vários traduziamocorocomo“Caradura,bum-bum-bum”, outros, “Engenho Novo, bum-bum-bum”, e outros como “Lá vai uma, bum-bum-bum”.Amaisexóticadasimaginaçõesocorreucomumfreguêscompenetradoquenumacasadediscos,aLojadosSons(esquinadaAvenidacom7deSetembro,instaladanosescombrosdojornalOPaiz),aproximou-seeindagou:

—Osenhortemaí“Amapola”?

Solícito, o empregado localizou rapidamente a gravação de Tito Schipa, um dos maioressucessosdotempo,ecolocouodisconamáquina.Ointeressadomanteve-seatentodurantealgunsinstantes,massuafisionomiaregistrouumadecepçãoe,irritado,exclamou:

—Não!Nãoénadadisso!Éaquelequedizassim:“Amapola,bum-bum-bum,Amapola,bum-bum-bum...”

60.Parlophon-13.089(dezembrode1929)-AlmiranteeBandodeTangarás.Pavuna,subúrbiodaCentraldoBrasil.Aeditoraeagravadoraclassificaramerradamenteogênerode“choroderua”.(N.A.)

61.CanutomorreunoHospitaldeSãoFranciscodeAssisa27/11/1932.(N.A.)

O

Capítulo21

ORÁDIOEASGALENAS

rádiobrasileirodavaseuspassosiniciais.

A7desetembrode1923, inaugurou-seaprimeiraemissora,aRádioSociedade,eumanodepois,a1ºdeoutubrode1924,aRádioClubedoBrasil.

Com o aparecimento dos dois postos emissores a cidade transformou-se em floresta deantenas. Não havia residência que não ostentasse sobre os telhados ou pelos quintais osmastrosaltíssimosdeantenas,geralmentedebambu,a sustentaros fioshorizontaisparaacaptaçãodasondashertzianas.Semaboaextensãode seus vintemetrosde fios, ninguémpoderiaretercomeficiênciaarudimentarenergiados1.500wattsdaRádioSociedadeou500wattsdaRádioClubedoBrasil.Eaindahaviaoenervanteproblemadasligaçõesdasgalenascomsuasagulhaspara seobterumbomcontato.Amais ligeira trepidaçãodos solos—nafasecompisosbalançantes, quandonãoexistiamas lajesdeapartamentos—aumentavaonervosismo dos abnegados amadores de rádio. Assim nasceu a radiomania, registrada emváriascanções,sendoamaispopularomaxixe“SuspiraNega,Suspira”,deSáPereira,equefezsucessoduranteanos:

AúltimadescobertaQuefezsucesso,quefezfuror,QuepõetodoomundoalertaParasalvaroscasosdeamor.Jáhojequalquermarmanjo,

Semquetalcasooimpressione,CuidandodoseuarranjoDizàpequenanoalto-fone:

Suspiranega,suspira,Vaimuitopormeuconselho,Suspiranega,suspira,Ai...

Bemnabocadoaparelho.

Nos três primeiros anos funcionavam somente duas estações de rádio, com pouquíssimoshorários de audições. Devido aos problemas de contato das galenas62, combinou-se atransmissão, com irradiações intercaladas. Uma transmitia somente às segundas, quartas esextas,eaoutra,àsterças,quintaseaossábados.Aosdomingosnãoseouviarádio.Depoissurgiramoutrasemissorase,comainvençãodaslâmpadasapilhas63,facilmenteseouviam,comabsolutapureza,audiçõesemtodoomundo.

Segundo normas da Companhia dos Telégrafos, durante um ano nenhuma emissora podiatransmitiranúncios.Seusdirigentes,semamenor renda,criaramumsistemadeassociados,comcobradorespelasruas,quepagavamcomocolaboração5mil réispormês.Ocomérciocolaborava e suas firmas eram citadas numa extensa lista lida no início e no final dastransmissões.

Oprofissionalismoartísticoaindanãotinhasidoinstituídoesomentedepois,comointuitodemelhorarsuasprogramações,équeasemissorasconvidaramelementosdequalidadeparaseexibirem nos microfones. Nasceram depois os cachês que variavam de 5 a 30 mil réis,verdadeiras fortunas. Com o tempo, os artistas tornaram-se célebres, denominando-seradialistas.

Esseselementosconvidados, recebendoounãoseuscachês,eramcitadosnascolunasdejornais,deformaelegante,naseçãodeT.S.F64:

“Programademúsicalevedequeparticiparágentilmentepor.....

.........chefiadopeloapreciadopianista...”Outros novos intérpretes compareciam diariamente às emissoras, sendo anunciados comfrasesquesetornaramcostumeiras:

“Fulanodetal,depassagempelosnossosestúdios,cantaráanotávelcanção...”

Instantesdepois,emoutraemissora,ouvia-seomesmoelemento,omesmonúmeroeassimsepopularizavamcertasmúsicaseartistas.

Em 1933, era outro o aspecto da radiofonia entre nós. Cinco emissoras disputavam apreferênciadosouvintes,comseusprefixos:RádioSociedade(PRAA);RádioClubedoBrasil(PRAB);RádioMayrinkVeiga(PRAK);RádioPhilips(PRAX)eRádioEducadora(PRAC).

Lamartine Babo compôs um curioso cateretê brincando com as denominações das épocasclimáticasdoano,como título “AsCincoEstaçõesdoAno”.Nosversosmencionavam-seas

qualidadesdasemissoras,citando-seseusprefixosesuasleirasemordemcronológica:RádioSociedade,comprogramaçõesclássicas;RádioClube,aemissoraquetransmitiuoiníciodosjogosdefutebol;RádioEducadora,pelapreferênciadeLamartineBabo,aoviajarparaMinasna época das suas férias; Rádio Philips, com tipos populares de um programa famoso; eMayrinkVeiga,comosqueridosnomesdeseusartistas:

Souconhecidaaos4cantosdacidadeSouaRádioSociedadeFicofirme,aguentootrancoAdorooclássico,odeioafuzarqueira,Minhagente,fuiparteiraDoBarãodoRioBranco.

TransmiteP.R.A.A.AAAATransmiteP.R.A.A.AAAAAA

SouRádioClube,eusouhomem,minhagente,FrancamentesoudoesporteFutebolmepõedoente-Oh!!!NogalinheiroseirradioparaopovoCadagolqueeuanuncioAgalinhabotaumovo!

TransmiteP.R.A.B.BBBBTransmiteP.R.A.B.BBBBB

AntigamenteeubanqueiestaçãodeáguasHojeguardoasminhasmágoasNumbaúdetampoazul;JáfuifraquinhamasagorajáestouforteSououvidalánoNorteQuandooventoestánoSul.

TransmiteP.R.A.C.CCCCTransmiteP.R.A.C.CCCCC

EusouaPhilipsdosambaedafuzarcaAnuncioqualquermarca

Detromboneoudecafé;ChegadaahoradoapitodasireneGritalogoDonaIrene-Ligaorádio,vemcá...Zé!

TransmiteP.R.A.X.XXXXTransmiteP.R.A.X.XXXXXX

SouaMayrinkpopulareconhecidaTodagenteficalouca,SouqueridaaténoHospício;Equandochegasexta-feiraemDonaClaraSaiatétapanacara,SóporcausadoPatrício.

TransmiteP.R.A.K.KKKKTransmiteP.R.A.K.KKKKKK

Porvoltade1928,semperfeita fiscalizaçãodaCompanhiadosTelégrafos, instalou-seumaemissora clandestina num sobrado em Ramos, defronte da Estação da Central do Brasil.Denominou-se Rádio Suburbana. Numa sala, seu estúdio e, em outra, seu transmissor.Irradiavaanúnciosetocavadiscos.Porvezesapresentavam-senovoscantoresnaesperançade se tornarem artistas de fama. Em certa noite, o locutor anunciou que se apresentaria oSabiáSuburbano.Malocantoriniciavaalgunsacordes,ouviu-seclaramentepelomicrofoneumcomentáriojocoso,vindodoestúdio:

—Vamosouvirofamoso“bocadebagre”.

Emprotestocontraoapelido,ocantordeuumsoconooutroeosdois,emaltasvozes,aosgritosepalavrões,puseram-seabrigar,derrubandocadeirasnochão.Zelosodesuafunção,olocutoranuncioufriamente:

—Cortamosnossoprogramaporque“estãocomendofogo”noestúdio.

Daesquerdaparaadireita:MárioMoraes,CirodeSouza,HenriqueBatista,MaríliaBatista,FernandoPereira,RenatoBatistaeNoelRosa.

62.Aparelhoprimitivoderádioqueusaocristalgalenacomodetectorecaptaapenasestaçõesmuitopróximas.(N.O.)

63.Oautorserefereàválvulaeletrônicaquerevolucionouaradiocomunicação,poispossuíaumdesempenhosensivelmentesuperioràstecnologiasatéentãoexistentes,tornandopossívelarecepçãoamaiordistânciaparaasemissõesradiotelegráficas.(N.O.)

64.TransmissãoSemFio.(N.O.)

O

Capítulo22

PROGRAMACASÉ

rádionoRioevoluiudemaneiravertiginosa.

Umanobastouparaqueumatransformaçãoradicalseoperassenocenáriobrasileiroe,em1932, graças à liberação dosmicrofones para a publicidade, a iniciativa de vários pioneirostornouorádioomaispoderosoveículodedifusãodemúsica,culturaemensagenscomerciais.

A moda dos programas particulares durou vários anos. De épocas diversas, entre muitosoutros, devemos recordar osmais populares: OEsplêndido Programa, de Valdo de Abreu, oprimeiroaser lançadonaRádioMayrinkVeiga;oProgramaCasé,deAdemarCasé;Horas doOutroMundo,deRenatoMurce;ProgramaLamounier,deGastioLamounier;ProgramaPolar, doafamado propagandista das ruas; Horas Portuguesas, de Genaro Gama, tragicamentedesaparecido num desastre de avião; Nosso Programa, de Eratostenes Frazzio; ProgramaSuburbano, dePauloNetto;HorasLuso-Brasileiras, dePintoFilho;Original Programa, de Saint-Clair Lopes; Programa da Cidade, de Antonio Filho (Pinóquio); e mais os de André Filho,FranciscoAlves,egrandelistadenomes.

Posteriormente, certos programas particulares degeneraram em indústria, explorada porespertalhõesadventícios,semidealartístico.Aproveitavam-sedabondadeouingenuidadedechefes de casas comerciais, solicitando suas verbas. O comércio viu-se assediado por taiselementos,quecobravamadiantadamenteseusanúncios,jamaisoslevandoaoar.Tornavam-senecessáriasnormasrígidasafimdequefossemevitadosmaioresdanosàsemissoraseaocomércio.

Em certa ocasião, um daqueles “organizadores” anunciou o lançamento de novo programacoma participação de artistas famosos.No diamarcado para a estreia, ao comparecer aoestúdio,elerecebeuainformaçãotaxativadequeaaudiçãosomenteseriarealizadamedianteopagamentoadiantadodoseuhorário.Nãopossuindoasquantiasnecessárias,atransmissãonãose realizou.Parasalvaguardaras responsabilidadesdaemissora, transmitiu-seum textodelicado,massumário:

“Pormotivodeforçamaior,oProgramatalnãoseráinauguradohoje”.

Nodiaseguinte,o“organizador”finóriovisitouaslojasoufirmase,tomvago,indagava:

—Então,ouviuontem?...esemnadadizer,aguardavaalgumamanifestação.

Numadashipóteses,ocomerciantecontestava:

—Ouvioquê?...Oprogramanãofoiirradiado!

Masoespertalhão,comvozcompenetrada,atalhava:

—Poisé...Euperguntoseosenhornãoouviuanossaexplicação...

Deoutraforma,onegociantesomentelamentava:

—Ora,infelizmentenãopudeouviroprograma.Tivequeiraoteatro...

—Pois foi pena, - continuava o sabido - justamente o seu quarto de hora foi omelhor.Otelefone não parou um instante com elogios e inúmeros pedidos de bis e parabéns para osenhor...Aliás,apropósito,aquiestáoseurecibo...

UmsimplescapítulodorádionoRio.

AvendaderádiosaprazofoinoRiodeJaneiroumdosnegóciosmais lucrativoseAdemarCasécriouumprocesso inteiramentenovo, tomando-se,empouco tempo,umdosmelhoresvendedoresdapraça.NessacondiçãomantinhaestreitasrelaçõescomosdirigentesdaPhilipsdoBrasil, que, emmarçode1930, inaugurou seu transmissor instaladono5º andar daRuaSacadura Cabral, 43, próximo da Praça Mauá. Interessados no progresso da firma, osdirigentesdaPhilipspropuseramaAdemarCaséacriaçãodeumprogramaradiofônico.Assimnasceu o Programa Casé, estreado num domingo, a 14 de fevereiro de 1932, na semanaseguinte ao carnaval daquele ano. Como prefixo, o extenso apito de navio e em seguida opasodoble65espanhol“Gallito”,deSalvadorCampello.

Emseumicrofone,durantequasevinteanos,exibiram-seasmaiorescelebridadesartísticasdoBrasileváriasinternacionais.

É de notar que naqueles tempos um programa de rádio necessitava de um indispensávelcontrarregra.Suas funções consistiamemdosar todososnúmeros, evitando repetiçõesdosgêneros, entremeando vozes masculinas e femininas, orquestras com cenas humorísticas esolos de instrumentos. Durantemuito tempo o próprio Ademar Casé ocupou essa função edepois,admitindoqueumartistaexerceriamelhorocargo,confiouaNoelRosaessamissão.

Afunçãoerasemdúvidatrabalhosa,poisocontrarregranãodescansavaumsegundosequer.

Em febril movimentação, anotava os títulos dasmúsicas, os cantores, os acompanhadores,alémdebaixaresubiroúnicomicrofonedoestúdio.

Em tal serviço, Noel desincumbiu-se com precisão e eficiência. Excelente poeta e bomconhecedordeportuguês, inúmeros intérpretesaele recorriamparaacorreçãodeversosequestões de sintaxe. Diversas vezes, desprezando versos incorrigíveis de certoscompositores,Noelproduziaoutrossuperioreseimaginosos.

No trabalho de contrarregra, Noel deveria comparecer ao estúdio no mínimo dez minutosantes do início do programa. Cumprir horários, entretanto, já representava consumadosacrifício para aquele boêmio. Várias vezes atrasado, Casé via-se compelido a assumir oposto até queNoel chegasse ao estúdio.Minutos depois, quando aparecia com seu sorrisomaneirosoaportado tremelicanteelevadordoprédio, todaa iradeCasédissolvia-senumachochareclamação:

—Mas...Noel!...

Comumajustificativasemprenovaeardilosa,Noeldesarmavaopatrãoeamigo:

—Vocêmedesculpe,Casé...maso“bondefurouopneu”.

Emoutrodia:

—EsqueciondeeraaRádioPhilips,Casé.PenseiqueeraemCascadura66...

Ouainda:

—Desculpe,Casé,mashojenãoconseguichegarmaistarde...

Emjulhode1932,estourouaRevoluçãoConstitucionalistadeSãoPaulo,aqueasemissorasbandeirantes aderiram com patriotismo e decisão. O governo federal estabeleceu severacensura nas emissoras cariocas, com o receio pueril de que daqui se transmitissemmensagens aos irmãos em luta. Sendo a Rádio Philips a emissora de maior cobertura noterritóriopaulistaesendooProgramaCaséomaispopulardoRio,sofreram,porpartedoDIP-Departamentode ImprensaePropaganda, -umrigorosocontrole,comseucensorBrandão,deatitudessherloquianas,aexibirnocintoacoronhadorevólver,sempreafiscalizarospacatosartistas,naesperançadedescobrirnosolharesinclinaçõescomprometedoras.

Noelnãodeixoupassarsemcomentáriosasinsólitasatitudesdocensore,comarprotetoral,noscorredoresrecomendavaacadaumdosintérpretes:

— Olhe lá!... Não vá fazer muitos gestos exagerados no microfone enquanto estivercantando,senãoo“meganha”prendevocêsobopretextodeestarfazendosinaisenigmáticosparaosrevoltosos...

ÉamaiorvítimadaspiadasdeNoel,oMoreiradaSilva,comsuasgesticulaçõespitorescas.

Namesmaocasião,nosfinaisdoprograma,numdaquelesdesafiosdeimprovisocantadosno“De Babado”, samba gravado somente em 1936 e que durou anos, Noel Rosa cantou aquadrinhaqueAdemarCaséregistrouequeocensorouviucomrisoamarelo:

EunãofalodeSãoPauloSemtomaromeuxerez,OcensoraídoladoMelevandoproxadrez

Eeunãoqueroirproxadrezdebabadosim...

O Programa Casé, de longa existência, foi transmitido, em diferentes épocas, por váriasemissoras: Philips, Rio, Transmissora, Mayrink Veiga, Tupi, com vários locutores: VitorianoBorges;JoséeseuirmãoMurilodeCarvalho;oengenheiroJoséMaia, falecidotragicamentenum dos elevadores daRádioNacional; ArmandoReis, com o pseudônimo deCristóvão deAlencar, popularizado como o “Amigo Velho”; Antônio Néssara, caricaturista; José MarquesGomes (Paulo Roberto), médico; Carlos Lacerda, depois governador do estado daGuanabara67; InécioGuimarães, tratadocomoXimbucae,na fasedegravações,comoI.G.Loyola; Oduvaldo Cozzi, Alziro Zarur, Erik Cerqueira e Laurentino Saes, o extraordináriohumoristacriadorda“Buzina”equeusavaopseudônimodeLauroBorges.

ComoredatoresdoProgramaCasé,devemosrelembrarosrenomadosradialistasCristovãodeAlencarePauloRoberto,eilustresfigurasdaliteratura,dapoesiaedoteatro,comoHenriquePongetti,OrestesBarbosa,LuizPeixoto...

Sob o prisma publicitário, tive a honra de produzir durante meses o primeiro concurso depalavrascruzadas,noProgramaCasé,iniciadoemagostode1934.

Atuando como locutor, Antônio Nássara cantava improvisadamente, em ritmo de fado,quadrinha de Luiz Peixoto, possivelmente o primeiro anúncio musicado no estilo dos jingles,hojetãocomuns:

Ai,opadeirodestaruaTenhasemprenalembrança,NãometragaoutropãoQuenãosejaPãoBragança.

NotempodaRádioTransmissora,em1936,Casétornou-sevítimadepitorescasastúciasdeNoel Rosa. Casé baixou determinação para que todos os artistas, em cada domingo,apresentassemnovosnúmeros,emvezdereprisaremseurepertório.

Nãoconseguindoseguirà riscaaexigência,Noelpôsempráticaumprocessoardilosoqueteve ótimo resultado durante algumas semanas. Em cada domingo Noel anunciava uma“primeiraaudição”,sempredenomesugestivo,assim:“VocêmePediu”,“SoiréeeTamborim”,“BaratopraCachorro”,“GatodoMorro”,“NãoétãoCaroAssim”eporaíafora.ProsseguirianasuaespertamanobraseCasénãoestranhassecertassemelhançasmelódicasepoéticasnos números de Noel e descobrisse, por fim, que todos aqueles títulos referiam-se a umaúnicamúsica,feitaemparceriacomVadico,osamba“CemMil-Réis”,decujoestribilhoeramextraídosfragmentosdeversos:

Vocêmepediucemmil-réisPracomprarumsoiréeEumtamborim.OorgandiandabaratopracachorroEumgatolánomorroNãoétãocaroassim.

NãocustanadaPreencherformalidadeTamborimprabatucada,SoiréeprasociedadeSoubemsensato,Seupedidoeuatendi:Játemopelodogato,Faltaometrodeorgandi.

SeiquevocêNumdiafazumtamborim,MasninguémfazsoiréeCommeiometrodecetim.DesoiréeVocênumbailesedestaca,MasnãoqueromaisvocêPorquenãoseivestircasaca.

NoelRosatevedoisdosmaissincerosededicadosentusiastasdesuaobradesdeoiníciodoProgramaCasé:OscarMenezesPamplonae sua filha Jandira.ProprietáriodaconhecidíssimacasaODragão68,desdeamortedeNoel,OscarMenezescuidoudasepulturadocompositorno cemitério São Francisco Xavier, no Caju sem o menor exibicionismo, evitando que aimprensacomentassesuaatitude.

65.Opasodoble,surgidonoséculoXVI,éumestilomusicaleumadançadeorigemespanhola.(N.O.)

66.CascaduraéumbairrodaZonaNortedoRiodeJaneiro.OsestúdiosdaRádioPhilipsficavamnaRuaSacaduraCabral,centrodoRiodeJaneiro.(N.O.)

67.OatualterritóriodomunicípiodoRiodeJaneirofoi,entre1960e1975,umestadodenominadoGuanabara.(N.O.)

68.Umalojapopulardaépoca,situadaàruaMarechalFloriano,centrodacidadedoRiodeJaneiro.(N.O.)

E

Capítulo23

ACASADODISCO

m agosto de 1930 inaugurou-se, à Rua Chile, nº 29, a Casa do Disco, da firmaWaddington & Bragante, representante dos discos Parlophon. No 3º andar instalou-se,decoradocommuitogostoporLuísPeixoto,umestúdioparagravaçõesdediscosetambémparatransmissõesdeprogramasligadosàRádioEducadora,àRuaSenadorDantas,nº82.

Convites especiais foram enviados para a inauguração, que teria como maior atração olançamentodenovosnúmerosdoBandodeTangarás.

Ocorreu, porém, um fato de que resultou um imprevisto ridículo: à hora da estreia daprogramação, coma loja repletadeconvidadose com rádiosmoderníssimos ligadosa todovolume,oscontatosdalinhatelefônicafalharam.Sóseouviamzumbidos,tique-taques,estalosesonsroucos.Osminutospassavamenadadas transmissões.Os técnicos,preocupadosenervosos,esforçavam-sepordescobriraexataligaçãodosmagnetos:

—Ligueoplugdalinha4,seuidiota—diziaumdaemissora.

—Jáligueimilvezes,seuburro...—retrucavaooutronoestúdio.

E as discussões pelos telefones de pilha69 cresciam. Os rádios continuavam com seuszumbidos e, em certo momento, quando mais se mimoseavam os dois técnicos comexpressõesmaisduras,berrando:

—Ligueoplug9,seu............(censurado).

—Você,suabesta,vápara.........(maiscensurado).

A ligação se fez, ouvindo-se claramente pelo rádio o cabeludíssimo diálogo, por força doscaprichosdoscontatosdaeletricidade.

No estúdio da Casa do Disco, Noel Rosa entregou o samba “Agora”, que a grã-finíssimaLucilagravounaParlophon,nº13.312:

Agora,Quemchora,Équemmefezsofrer.

EubemsabiaQuetuiaspadecer;HojetevejoPenandoeprocurandoQuemqueiracontigoviver.

TenhocertezaDequepensasemvoltarMasquetristezaJácanseideperdoar.TufosteemboraAmenizasteminhavida,SóporissovouagoraBendizertuasaída.

SempreviviAturandodesaforo,JádecidiNãoquerosaberdechoroPoissoubemforteEnãolastimoestarasós,CadaqualcomsuasorteDeusajudaatodosnós.

69.Osprimeirostelefonespossuíamumafontedeenergialocal,fornecidaporbaterias.Somentecomodesenvolvimentodatecnologia,começouaserutilizadaaenergiaprovenientedoscabosdetelecomunicações.(N.O.)

D

Capítulo24

PARÓDIAS

esdecedo,Noeltevegrandeinclinaçãoparaobrashumorísticas,compondopitorescasparódias,cantadasnasemissoras.

Em1931,surgiu,emBuenosAires,comsucesso,otango“ElPenado14”,deMagaldi,NodaePesce.Noel logose inspirou,escrevendoaparódia “Pesado13”,gravadaporPauloNettodeFreitas:

NumquartosolitárioNaruadoRosárioCom13bemnaportaUmturcolámorouDisseoseupatrícioQueelemorreunohospícioEcheiodeafliçãoPorqueengoliuumtostão.

OseunomeeraRachidAbdulaouFaridNascidonaTurquiaCriadonaBahiaEleeraprestamistaevigaristaNuncaperdeudevistaObolsodeninguémPorcausadeumvintém.

SeuquartotodoescritoComcontasdesomarEdemultiplicarNãotinhadividirEporeconomia

PranãogastarseusangueComaspulgasjáfamintas,Ficavasemdormir.

EmumacartaescritaDeixavacomoherançaAofilhoindacriançaAscontasporcobrarEleeraprecavidoProcaixãoserpequenoMorreubemdecididoDecócoras,encolhido.

Eopesado13Emumasexta-feiraTambémnumdia13FazhojequaseumanoQueteveointestinoPorchoquefraturadoPoisfoiatropeladoPorumaeroplano.

NumdiaemqueumamigoAolhepedirabrigoAoverabertaaportaQuasemorreudehorrorPoisviuporsobreacamaOternodeFaridEviudependuradoAbdulanumcabide.

Grandesucessoalcançouem1933avalsa“DonadeMinhaVontade”,deFranciscoAlveseOrestesBarbosa.Noelaparodiou,dando-lheonomede“DonodoMeuNariz”.

Miséria...DevezemquandoPrestamistasrecitandoMinhascontasnoportão

Eacriada,calmamente,Dizqueeuestouausente,Enãolhedeixeitostão...Mas,alguémqueestá“gozando”

PorquevivememanjandoPercebeuqueeunãosaí...Easpironoterreiro“LOrigan”degalinheiroMeu“L‘Origan”de“galli”...

EnomeuninhodepenasVejoavestãoserenasAquemdeimilhonamãoOvendeiroporafrontaSuspendeuaminhacontaEeuvouficarsemfeijão...DonodestemeunarizNãopagueiporquenãoquis...NãosoudetodoinfelizPorconsolovougritando:Nestemeunariz,eumando...E...galinhanãotemnariz.

Nomesmoano registrou-seo sucessodo filmeAVozdoMeuCoração (Bemine tonight), quetevecomodestaqueo foxtrot “Diga-meEssaNoite” (“Tellme tonight”),deSpoliansky,vertidopor Orestes Barbosa e gravado por Francisco Alves. Noel criou a paródia “Paga-me EstaNoite”:

NestetempomedonhoCanto,tristonho,AomicrofoneesteprelúdioOouvinterisonhoNemporsonhoSabeoquemetrazao“studio”.

Atiqueésoirmão

Dotal“PãoDuro”...Meurecibovaiassombrar...Derevólvernamão...Euvimaqui...cobrar.

Em1935,narevistaradiofônicaBarbeirodeNiterói,Noelalterouosversosiniciaisdaparódia“PrecauçãoInútil”,mudando-lheotítulopara“SeuZé”:

EuvinumarmazémdeCascaduraSeuZévendendoamilecemTrezentosréisderapaduraLánoBancodoBrasil...etc.

Neste capítulo faltam informações completas sobre a paródia “Negócio de Turco”, quecorrespondeacertotango:

SeuJorgeturcotemtrêsanosdeBrasilEquandobebemaisdeumbarrilEncurtaopanodequalquerfreguêsComprouporcentoeummilecentoevinteréisUma“barata”prapassearcomamulataQueelerouboudeumportuguês.

EamulataqueeratorcidadoVascodaGamaPracolchãovendeuacamaEjejuavatrintavezespormêsEhojeandachiqueeétratadacomtodocarinhoJádesfalcouacaixadoarmarinhoPrareergueroSírioLibanês.

“OseuManoeli”chamouoJorgedeJoãoBananaEjámarcouumdianasemanaPraresolveraquelecasoacachaçõesOJorgedissequeabananaàsvezestemsementesEpravenderentradaaosassistentesSóaceitaalutaemdozeprestações.

Ao ser lançada a marcha “Idem”, de Hervê Cordovil, no carnaval de 1935, com rimas

rigorosasepoucocomuns,NoelRosaaparodiousobotítulode“QueaTerraseAbra”:

QueroqueaterraseabraQueroassistirumadançamacabraQueroquetodossecomamEomundoseacabeEorestovocêsabe.

QueroumdilúviocolossoChuvadefogoàhoradoalmoçoChuvadepedraaojantarQueotetodesabeEorestovocêsabe.

A

Capítulo25

REVISTASRADIOFÔNICAS

RádioClubedoBrasil(hojeMundial70) instalou-senaRuaBettencourtdaSilva,nº21-3º andar, no mesmo prédio onde funcionaram por muito tempo o vespertino O Globo e orestauranteTabernaCarioca.

Em julho de 1934, assumiu a direção artística da emissora o maestro húngaro ArnoldGlückmann,deindiscutívelcompetência.Mesesapós,tornei-mefuncionáriodaPRA-371,comoauxiliardaprogramaçãogeral,látrabalhandodurantetrêsanos.

Nesse ínterim, Arnold Glückmann realizou a apresentação das mais queridas operetasvienenses e alemãs, resumidas em 30 minutos e com versos brasileiros. O cantor OscarGonçalves, sob a orientaçãomusical deGlückmann, traduzia os versos de “Eva”, “MazurcaAzul”,“OPaísdoSorriso”,“AGeisha”,“RoseMarie”,“OVendedordePássaros”,etc...

VindodeBeloHorizonte,deregressoaoRio,NoelRosamostrou-sealegre,maisforte,gordoedeaspectosadio.Assim,conseguimosdar-lheumposto,queaceitousatisfeito.Suafunçãoeracuidardapequeníssimadiscotecadaemissora, redigir pequenasnotassobreoscachêssemanaiseoutrasatividadesligadasàprogramaçãonormal.

Jáentãoeuimaginaracriarprogramascuriosos,comcenasrápidasehumorísticas.Noelfoiincumbidoderecolheranedotasderevistassemanaisealmanaques,armá-lasdeacordocomosassuntosedar-lhesformadeesquetesintitulados“ConversadeEsquina”:

—OláAlbuquerque.Vocêandasumido.Porondetemandado?—EstivenaEuropaeagorasoucolecionardemoedas.Apropósito:quaissãoasmoedas

maisraras,daquidoBrasil?—Sãotodas.—Todas?!—Simsenhor.AquinoBrasilasmoedassãoraras:hátrêsmesesquenãovejouma...—Estaéboa,Bonifácio.Evocê?Temclinicadomuito?—Não.Deixeiaclínicaeagorafaçoversos.—Mudoudeprofissão?—Não.Façoversosparamatarotempo.

—Nãotemmaisclientepramatar?—Quematar!...EuandopedindoaDeusquenãomematem.Ultimamentevivoisoladode

tudoedetodos.—Esseseuisolamentoéreceitamédica?—Não.Éoutrareceita.Estoufugindodaquelesquememordem.—DaquelesquepensamquevocêéBanco?—É.Masnão“banco”.Porfalarembobo...Vocêestánoivo?—Estou.—Esuanoivatemjuízo?—Setem.Nuncaninguémtevecaradepedirumbeijoàminhanoiva.—Elaéquenãotemcaraparaquealguémlhepeçaumbeijo...

Emcertodiahouveumproblemanaprogramaçãodasoperetas:OscarGonçalvessentiu-seenfermo e as irradiações seriam interrompidas, mas... Noel, que em várias ocasiõescolaboraraemtrechosouemversosdealgumaspeças,assumiuoposto,produzindopoesiasperfeitas, de acordo com a métrica, e oferecendo rimas surpreendentes, provas em quedemonstraramaestriajáem1930.

Meses antes eu concebera um novo programa humorístico, sob o título quilométrico de“Como se as óperas célebres do mundo houvessem nascido aqui, no Rio...”. Noelentusiasmou-secomo temae,graçasàsuaproverbialversatilidade,diasdepoisapresentou(escritaalápis,nosimprestáveispapéisimpressosdaRádioClube...)aparódia-bufadaóperaOBarbeirodeSevilha,denominadaOBarbeirodeNiterói, calcadanas valsas “TeusCiúmes” e“Boneca”,enosamba“CordiaisSaudações”.

OBARBEIRODENITERÓI

1ºAto

Dom Bartolo, português rico, dono de uma casa de secos e molhados, quer casar comRosina (mulata), suapupila.Rosina foi vistaemNiterói, pelobicheiroAlmaViva,quandoeraperseguidopela polícia.Para despistar aCentral,mudoude cara e denome.Passoua serLindoro,oEmpresário.Lindoro,influenciadoporFígaro,cantanaportadaRosina:

CondenooteunervosoQuenãotemrazãodeserSoubomegenerosoEaprovadissohásdeter

NomeutorrãonatalMechamamdeheróiJátenhocapitalEbrevementecomproNiterói...CondenooteunervosoQuenãotemrazãodeserSoubomegenerosoEaprovadissohásdeterCondenoocinemaQueémauconselheiroEnãoéomeusistemaEsbanjardinheiro.

2ºAto

RosinaescreveaLindoroumbilhete,queseráentregueporFígaro.FígaroprevineRosinadequeLindoro irá visitá-la.Há uma cena de ciúmes entreDomBartolo eRosina.DomBasílio,professordecantodeRosina,avisaaDomBartoloqueobicheiroAlmaVivaestáemNiterói.Alma Viva, disfarçado em Empresário, exibe sua carteira profissional e consegue falar comRosina.DomBartolo,queésóciobeneméritodoCentroDramático,desconfiadaidentidadedeLindoro,quandoesteentregaumbilheteaRosina.Hábarulho,masLindorofaz-sereconhecerpeloDiretordoCentro.

EnvioestasmaltraçadaslinhasQueescrevialápisPornãotercaneta,AndasperseguidoParaqueescapesCortaoteucabeloepõebarbapreta.

NotíciastuasnãoencontreiEmvãoteprocurei,MasontemteencontreiEstebilheteno“Fígaro”encontrei.SemmaisparaacabarRecebeobeijoqueeuvoumandar.

Euamo...Comamornãobrinco!Niterói,30deoutubrode35.

3ºAto

ObicheiroAlmaViva,disfarçadoemLindoro,oEmpresário,procuraDomBartolo,dizendo-seenviadodeBasílio, professor de canto.Bartolo quer depois cantar a ária “Precaução Inútil”.Fígaro chega para fazer a barba de Dom Bartolo e rouba e a chave que abre a porta davaranda. SurgeBasílio, que não estava doente, conforme Lindoro dissera. Fígaro e LindoroconvencemBasíliodequeeleestafebriledespacham-nodepressa.DomBartolosurpreendeosprojetosderaptoentreAlmaVivaeRosina.

EuvinumarmazémdeNiteróiUmvelhoquesejulgaheróiEtreinaemserconquistadorLánoBancodoBrasilDepositoumaisetrêsmilBotandoáguanovinhodobarrilSeuslábiossóseabriramprafalar,DuasvelhascontasacobrarDosquemorreramsempagar...Eramlábiosagressores,DoisgrandescobradoresDosseusdevedores.

SeucabelotinhaacorDeburroquandofogeDoamansadorSeusolhoseramcircunflexos,Perplexosedesconexos,MãosdeusuárioBraçosdesicário,CorpodemacacachimpanzémaduroEnfimeuvinessevelhoteUmmortalPãoDuro.

4ºAto

Oraptoestamarcadoparameia-noite.Tempestade.BasíliovaibuscaroPadreparacasarRosina com Dom Bartolo. Bartolo faz uma trancinha entre Rosina e Lindoro. Rosina iludidaaceitaBartolocomesposo.FígaroeAlmaVivaentrampelajanela;acalmamRosinaeprovamque Lindoro, o Empresário, é o bicheiro Alma Viva. Chega Basílio com o Padre, que casaRosinacomAlmaViva.Fígaro,vendoBartolodesanimado,dizfilosofando:

—Quandoajuventudeeoamorestãodeacordoparaenganarumvelho,tudoqueestefizerparaimpedir,deve-sechamar“PrecauçãoInútil”.

Logoemseguida,NoelescreveuLadrãodeGalinha,revistaradiofônica,sobreassuntooriginal,comparódiasdemúsicaspopularesdaépoca,como“MarchinhadoGrandeGalo”e“Ganhou,masnãoLeva”,easmarchas“FoiEla”e“PalpiteInfeliz”.

LADRÃODEGALINHA

1ºAto

A cena se passa noMéier72, entre dois namorados: Diogo, ladrão de galinha, e Josefina,cozinheiradeMadameGenoveva.Josefina,depoisdemuitainsistênciacomDiogo,prometeaestedeixaroportãoaberto.Diogopenetraàmeia-noitenogalinheirodeMadameGenovevaeconsegue agarrar um galo, por meio de bomba de gás lacrimejante. Na volta, porém, eletropeçana lata de lixo...Ogalo cantauma “CançãodoGaloCapão”, eMadameGenovevaapita:

Có...có...có...có...có...có...róCó...có...có...có...có...có...ró

EuhojeestoucomgogoNãoapertemeugogó.

VocêéladrãodegalinhaQuemmeinformouFoiaminhavizinhaSougaloe...sevocêmeroubarOpapagaiohojevaiMedesmoralizar.

Diogo levantacomogaloecorrevertiginosamente...Mas,aoviraraesquina,éatropeladopor uma carrocinha de leite. Madame Genoveva, que vem correndo de camisola, efetua aprisãodeDiogo.Chegaocomissário,quelevaambosparaoDistrito.MadameGenovevadizque o ladrão de galinha é namorado de sua cozinheira. O Comissário intima MadameGenovevaavoltarnodiaseguintecomacozinheiraJosefina.OComissáriocantaparaDiogoamarcha“Roubou,masnãoLeva”:

Vocêroubou...rouboumasnãolevaOgaloédeGenoveva.

Vocêentrou...agarrouogaloese“pirou”“Pirou”,mastropeçouEssecapãovagabundoquemnemraçatemÉdelaedemaisninguém.

2ºAto

A cena se passa no Distrito entre o Comissário, Madame Genoveva, Diogo e Josefina.MadameGenovevaacusaDiogo,cantandoosamba“FoiEle”:

Quemroubouomeucapãodeestimação?Foiele...Quemabriuomeuportãoparaoladrão?Foiela...Depoiseletropeçou...ô...ô,Masmeugalonãosemachucou,Quemparouporqueacarroçaatropelou,Foiele...

Foiumgaloquecantou...ô...ôUmcachorroqueacordou...ô...ôQuemcomeusempregalinhaNacozinha?Foiela!

DiogosedefendedaacusaçãodeMadameGenoveva,cantandoosamba“AGenovevanãoSabeoqueDiz”.

AGenovevanãosabeoquediz

Enuncasoubeondetemonariz,Salveasaves,osovos,asovasEascozinheirasbemnovasÀsquaissemprequisumgrandebemOMéierencontrouenfimalguémQueamasseosgaloseospintostambémPegarumgalolánoMéierébrinquedo,BombadegáslacrimejanteémeusegredoMasnasaídaagentecaieogalofaz“Cocorocó”Eocãorasganossopaletó.

O Comissário vai aos poucos quebrando a sua severidade para com Diogo, que acabadominando o ambiente com a sua conversa macia. Madame Genoveva, irritada, acabaagredindo o Comissário. Diogo e Josefina aproveitam esse momento para fugir. Chega oProntidão,quesocorreoComissário.MadameGenovevaérecolhidaaoxadrezemcompanhiadogalo.

70.ARádioClubedoBrasil,fundadaem1924,foiasegundaemissoraderádiodoBrasil.Em1948,apósmudançadeproprietário,teveseunomealteradoparaRádioMundial.(N.O.)

71.AntigoprefixodaRádioClubedoBrasil(N.O.)

72.OMéieréumtradicionalbairrodeclassemédia,localizadonazonanortedoRiodeJaneiro.(N.O.)

E

Capítulo26

POLÊMICAS

m1929,WilsonBatistadeOliveira,filhodeCampos,com16anosdeidade,chegouaoRiodeJaneiro.

Embrenhando-senosmeiosmusicais,foiimediatamenteinfluenciadopelotemadaraléentãoemgrandemoda.Pouco importavaqueoscríticosda imprensaapontassema inconveniênciado rumo que tomava a música popular. Composições com êxito citavam as expressões demaiorsucessonossambas,comomalandragem,vadiagem,orgia,gandaia,situações ligadasàs delícias do não trabalhar, dos desocupados. Os temas não repugnavam os artistas nosteatros, nas emissoras e gravadoras. Por essa razão, usando o pseudônimo de MárioSantoro,WilsonBatista lançou o samba “Lenço noPescoço”, gravado porSílvioCaldas, naVictor,n°33.712,a18/07/1933:

Meuchapéudelado,Tamancoarrastando,Lençonopescoço,Navalhanobolso.Eupassogingango,Provocodesafio,Eutenhoorgulhodeservadio.Seiqueelesfalamdessemeuproceder,EuvejoquemtrabalhaandandonomiserêSesouvadioporquetiveinclinação,Eulembro,eracriançafaziasamba-canção.

Nessa ocasião,NoelRosa não conhecia pessoalmenteWilsonBatista.Movido por louvávelinteressepelaregeneraçãodostemaspoéticosdamúsicapopular,produziuumacomposiçãointitulada“RapazFolgado”,cantadanasemissoras:

Deixadearrastaroseutamanco,Poistamanconuncafoisandália,

Tiradopescoçoolençobranco,ComprasapatoegravataJogaforaestanavalhaQueteatrapalha.Comochapéudoladodesterata,NapolíciaqueroqueteescapesFazendoumsamba-cançãoJátedeipapelelápisArranjaumamoreviolão.

MalandroépalavraderrotistaQuesóservepratirarTodoovalordosambista.ProponhoaopovocivilizadoNãotechamaremdemalandroEsimderapazfolgado.

Ao ouvir o samba de Noel, como revide, Wilson Batista compôs “O Mocinho da Vila”,criticandoocompositoreseubairro:

VocêqueémocinhodaVilaFalamuitoemviolão,Barracãoeoutrascoisasmais,SenãoquiserperderonomeCuidedoseumicrofone,Deixequemémalandroempaz.Injustoéseucomentário,FalademalandroqueméotárioMasfalandonãosefazEudelençonopescoçoDesacatotambémtenhoomeucartaz.

Nas rodas musicais o caso não teve maior relevo e dias depois o assunto caiu noesquecimento.

Passou-se um ano. Estávamos na época do interesse pelas eleições das belezas dosbairros,comsuasrainhasdaprimavera.Saindovitoriosaa lindaLêlaCasatle,opovodaVilaexultoueNoelRosacompôsosamba“FeitiçodaVila”,commelodiadopianistaVadico:

QuemnascelánaVilaNemsequervacilaAoabraçarosambaQuefazdançarOsgalhosdoarvoredoEfazaluanascermaiscedo.OsolnaVilaétristeOsambanãoassistePorqueagenteimplora:Sol,peloamordeDeusNãovenhaagoraQueasmorenasvãologoembora.

AVilatemUmfeitiçosemfarofa.SemvelaesemvintémQuenosfazbem;TendoonomedeprincesaTransformouosambaNumfeitiçodecenteQueprendeagente.LáemVilaIsabelQuemébacharelNãotemmedodebamba:SãoPaulodácafé,MinasdáleiteEaVilaIsabeldásamba.Euseitudoquefaço,Seiporondepasso,PaixãonãomeaniquilaMas,tenhoquedizer,Modéstiaàparte,Meussenhores,eusoudaVila!

Osamba,inicialmente,receberaotítulode“FeitiçosemFarofa”;tendojáosversoseditadosnosjornaisdemodinhas,eraapresentadonasemissorasderádio,comoutraestrofequeNoel

acrescentara:

AzonamaistranquilaÉanossaVilaOberçodosfolgados;NãohánenhumcadeadonoportãoPorquenaVilanãoháladrão.

A imensareceptividadede“FeitiçodaVila”deumotivoaqueWilsonBatista,porsuavez,ocontradissesse como desforra, o que já ocorrera com “Rapaz Folgado” sobre o “Lenço noPescoço”.E,assim,lançounorádioosamba“ConversaFiada”,entregueaosintérpretesLuísBarbosa,MárioMoraiseLéoVilar,dosAnjosdoInferno:

ÉconversafiadaDizeremqueossambasNaVilatêmfeitiço;EufuiverpracrerEnãovinadadisso.

AVilaétranquilaPoréméprecisocuidado:AntesdeiremdormirDeemduasvoltasnocadeado.

EufuinaVilaveroarvoredosemexerEconheceroberçodosfolgados...Aluznessanoitedemoroutanto,Meassassinaramumsamba,Veiodaíomeupranto.

Comosimplesresposta,NoelRosacompôsoextraordinário “Palpite Infeliz”,comversosdeelegânciademestre,numcumprimentodignificante, respeitandoovalordosdemais recantosdoRio,massemprepuxandomais “abrasaparasuasardinha”, frisandoaqualidadedoseuamadobairro:

Quemévocêquenãosabeoquediz,MeuDeusdocéu,Quepalpiteinfeliz.

SalveEstácio,Salgueiro,Mangueira,OswaldoCruzeMatrizQuesempresouberammuitobemQueaVilanãoquerabafarninguém,Sóquermostrarquefazsambatambém

FazerpoemaslánaVilaéumbrinquedo;Aosomdosambadançaatéoarvoredo.EujáchameivocêpraverVocênãoviuporquenãoquis!?Quemévocêquenãosabeoquediz?

AVilaéumacidadeindependenteQuetirasamba,masnãoquertirarpatente,PraqueligaraquemnãosabeAondetemoseunariz?Quemévocêquenãosabeoquediz?

NoCaféNice,oscompositorescomentavamqueNoelRosapreparavaumasériedecançõescontra Wilson Batista, mas o poeta da Vila nem deu importância a essas notícias. Narealidade,semcontroleesemtercompreendidoperfeitamenteagrafiaeapronúnciadonomeFrankenstein, o monstro da película nos cinemas, Wilson Batista compôs o desprimorososamba“FranksteindaVila”,executadonasemissorascomoconjuntoOsQuatroDiabos:

BoaimpressãonuncasetemQuandoseencontraumcertoalguém...Queatépareceo“Frankstein”MascomodizorifãoPorumacarafeiaPerde-seumbomcoração

EntreosfeiosEstásnaprimeirafila;EutebatizoFantasmadaVila.EstaindiretaécontigoEdepoisnãovásdizer

Queeunãoseioquedigo,Souteuamigo...

Cominsistênciacansativaesemomenorefeito,Wilsoncriououtrosamba,“TerradeCego”:

Perdeamaniadebamba,TodossabemqualéOteudiplomanosamba.ÉsoabafadaVila,eubemsei,MasnaterradecegoQuemtemumolhoérei.

ParaterminaradiscussãoNãodevesapelarParaumbarulhoàmão.EmversospodesbemdesabafarPoisnãoficabonitoUmbacharelbrigar.

Num encontro casual num café à Rua Evaristo da Veiga, os dois conversaram sobre asquizilasdossambaseNoelRosa, completamentedesinteressadodoassunto,atirousua “páde cal”, rabiscando namesa estes versos, batizados de “Deixa deSerConvencido”, com amesmamelodia do “Terra de Cego”. Por ter sido injuriado gratuitamente durante três anos,Noel,sarcásticoecomironias,liquidouoassuntodaspolêmicas:

DeixadeserconvencidoTodossabemqualéTeuvelhomododevida.Ésumperfeitoartista,eubemsei,Tambémjáfuidotrapézio,AtésaltomortalNoarameeujádei.(Muitamedalhaeuganhei!)

EnopicadeirodestavidaSereiodomador,Serásaferaabatida.Conheçomuitobemacrobacia

PorissonãofaçoféEmamordeparceria.

CapadaPartiturade“ComqueRoupa?”

D

Capítulo27

“COMQUEROUPA?”

esde1927crescianoRiodeJaneiroousodanovaexpressão“comqueroupa”.NoelRosa,emjulhode1930,compôsosambacomo títulodagíria,comversosperfeitosecomsuas rimas curiosasemal relembradaspelosdemais compositores.MesmopertencendoaoBandodeTangarás,a30desetembroNoelRosagravounaParlophon,12.245,comoBandoRegional:

Agoravoumudarminhaconduta,EuvoupralutaPoiseuqueromeaprumarVoutratarvocêcomforçabrutaPrapodermereabilitar,PoisestavidanãoestásopaEeupergunto:Comqueroupa?

ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

EuhojeestoupulandocomosapoPraverseescapoDestapragadeurubu.Jáestoucobertodefarrapo,Euvouacabarficandonu:MeupaletóvirouestopaEjánemseimaiscomqueroupa.

ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

AgoraeunãoandomaisfagueiroPoisodinheiroNãoéfácildeganharMaseusendoumcabratrapaceiro

Nãoconsigoternempraganhar,EujácorrideventoempopaMasagoracomqueroupa?

ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

No final da gravação o maestro Eduardo Souto, de improviso e um tanto distante domicrofone, proferiu a frase que os ouvintes do disco acreditaram tratar-se de palavrasinconvenientes:“Vaideroupavelhaetutu,seutrouxa!”

Noversododisco,NoelRosagravouoseusamba“MalandroMedroso”:

Eudevo;nãoqueronegarMastepagareiquandopuderSeojogopermitirSeapolíciaconsentirE...seDeusquiser.Nãopensequefuiingrato,Nemquefiztristepapel,Hojeviqueomedoéumfato,EunãoqueropugilatoComteuvelho“Coronel”.

Aconsciênciaagoramedoeu,Eudetestoaconcorrência,Quemgostademimsoueu...NestemomentosaudosomeretiroPoisteuvelhoéciumentoEpodemedarumtiro.

SeumdiaficaresnomundoSemternestavidamaisninguém,Heidetedarmeucarinho,OndeumtemseucantinhoDois...vivemtambém.TupodesguardaroquetedigoContandocomagratidãoEcomobraçohabilidoso

DeummalandroqueémedrosoMasquetembomcoração.

Sempreverosucessodo“ComqueRoupa?”,NoelRosavendeuosdoissambaspelaquantiade 180 cruzeiros aos cantores do Teatro Municipal, o baixo Ignácio Guimarães, que nasgravadoras usava o nome I. G. Loyola e popularizou-se também como Ximbuca, e PauloRodrigues,ambos locutoresdaRádioSociedade.Comoproprietáriodosamba, I.G.Loyolagravou com orquestra, ao lado de Noel, dando breques como respostas, repetindo umaestrofenodiscoanterioregravandoumainteiramentedesconhecida:

SeuportuguêsagoradeuoforaJáfoi-seemboraElevoumeucapital,Abandonouquemtantoamououtrora,FoinoAdamastorpraPortugal,Prasecasarcomumacachopa,Eagoracomqueroupa?

ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

Pelafacilidadedecriarversos,Noelcantavaoutrosnosprogramasderádio,como:

VocênãoénenhumartigoraroMaseudeclaroQuevocêéumbompeixão.EhojequevocêsevendecaroCreioquevocênãotemrazão:Opeixecaroéagaroupa,Comqueescamaecomqueroupa?

ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

Eununcasintofaltadetrabalho,DesdepirralhoQueeuembrulhoopaspalhão,MinhaboasorteéobaralhoMasminhadesgraçaéogarrafão:Dinheirofácilnãosepoupa

Masagoracomqueroupa?ComqueroupaeuvouProsambaquevocêmeconvidou?

E

Capítulo28

OAMORAVILAISABEL

m fins de 1933, gravei um grande sucesso do carnaval de 1934, “O Orvalho VemCaindo”,deNoelRosaeKidPepe:

OorvalhovemcaindoVaimolharomeuchapéuEtambémvãosumindoAsestrelasládocéu...Tenhopassadotãomal!Aminhacamaéumafolhadejornal.

MeucortinadoéocastocéudeanilEomeudespertadoréoguarda-civil.

(Queosalárioaindanãoviu)

OmeuchapéuvaidemalparapiorEomeuternopertenceuaumdefuntomaior

(Deztostõesnobelchior)

AminhasopanãotemossonemtemsalSeumdiapassobem,doisetrêspassomal

(Istoémuitonatural)

AminhaterradábananaeaipimMeutrabalhoéacharquemdescasquepormim(Vivotristemesmoassim)

KidPepe,boxeadormetidoavalentão,peloêxitode“OOrvalhoVemCaindo”, imaginouqueNoelseriaseuparceiroexclusivo.Noelescreveraosamba“TenhoRaivadeQuemSabe”,deparceriacomeleeZéPretinho,queoeditaramsemcitaroautordosversos:

Nãoseinemquerosaber

TenhoraivadequemsabeOseumododeviver.EupagopraninguémmeincomodarEnãomeperguntarporvocê.

DepoisdetantabrigaHojeemdiaeususpeitoQuetalvezvocêmedigaQuelheodeiopordespeitoTantomesacrificava,Semteraomenosdireito,JuroquenãoesperavaLevarfamasemproveito.

Rasgueioseuretrato,Suascartaseuqueimei,DestavezbrigueidefatoDevocêjámeenjoei.ParaevitarperigoEuimploroavocêQuandoencontrarcomigoSimularquenãomevê.

Emabrilde1934,nosestúdiosdaRádioCruzeirodoSul(PRD-2),daRedeVerde-Amarela,àRuaMarizeBarros,270,casualmenteNoelRosaencontrouZéPretinhoeprotestoucontraofato.Brutaleinculto,ZéPretinhodeunofranzinoNoelumafortebofetada.Ospresentesafastaramosdois.

NoelRosajamaisusouqualquerarmaenemteveatitudesdevalentias—inverídicoofatodehaver aprendido capoeira com o estourado Brancura, Sílvio Fernandes, segundo vagasinformaçõesnaimprensa.

O incidente, entretanto, deu ensejo à criação, no mesmo ano, do samba “Século doProgresso”,publicadoemjornaisdemodinhas,cantadoememissorasderádioegravadoem1937,quandonãomaisviviaNoelRosa:

AnoiteestavaestreladaQuandoarodaseformou;Aluaveioatrasada

Eosambacomeçou.

UmtiroapoucadistânciaNoespaço,forteecoouMasninguémdeuimportânciaEosambacontinuou.

Entretanto,alibempertoMorriadeumtirocertoUmvalentemuitosério,ProfessordosdesacatosQueensinavaaospacatosOrumodocemitério.Chegoualguémapressado,NaquelesambaanimadoQuecantandoassimdizia:“NoséculodoprogressoOrevólverteveingressoPraacabarcomavalentia”.

N

Capítulo29

SÃOJOSÉDOSCAMPOS

ofinalde1930,NoelRosacompôsosamba“CordiaisSaudações”esomenteogravouem julho do ano seguinte.Não tendoapreciadoo número comorquestra, preferiu umanovagravaçãoemcompanhiadoBandodeTangarás.

Meses depois, emagosto, recebemosum convite para visitarSão José dosCampos,SãoPaulo,achamadodoDr.CarlosRibeirodeMeloLeitão,parentedeAlvinhoMirandaRibeiro,afim de que realizássemos, num teatro local, um espetáculo em benefício daSantaCasa dacidade.A 5 de setembro para lá seguimos, com todos os elementos do conjunto emais os“adendos”: o pianista Kalua e os violonistas Carlos Lentini e Jaci Pereira (Gorgulho). Nasmalaslevamosaprovade“CordiaisSaudações”,gravaçãoaindanãolançada.

ODr.CarlosRibeiro, delegadoda cidade, possuía uma loja de discos, rádios e vitrolas, ereceberanaquelesdiasaprimeiramáquinadegravações.Aovê-la, tivemos imediatamenteaideia de tirar proveito das coincidências: a vinda do aparelho, o dia citado nos versos dosambaeoespetáculoqueserealizarianohistóricodia7desetembro.

Naépoca,oBandodeTangarásrealizavadesafiosemfestinhaseprogramasderádio,e,emSãoJosédosCampos,anunciamosduasparticularidades:cenasdeimprovisocomosnomesdefigurasdacidadeeagravaçãodeumdisconopalco.

Durante o espetáculo, um popular da galeria começou a retrucar aos nossos desafios,cantandomalesemomenorritmo;comoresposta,JoãodeBarrocompôsumaquadrinhaqueprovocouimensasgargalhadasdopúblico.Depoisoversinhodivulgou-sepelacidade:

PoissequisercantarcomigoVemcáprabaixoprimeiro,AssimparecesgalinhaCantandolánopoleiro.

Prosseguimos o show com a cena da gravação. Colocada amáquina no centro do palco,descrevemosdivertidamentecomosegravavaumdisco,citandoosestúdios,asagulhasdasceraseosmicrofonese,comocomprovantedefinitivo,adataqueocorria:

—Quediaéhoje?—7desetembrode1931,váriosresponderamnaplateia.—Poisbem.Paraquetodosfiquemabsolutamentecertosdequeagravaçãoserárealizadaagora,vamosusaradatadehoje.Nadapoderiasermaisconvincente.Pedimossilêncioabsolutoeatacamososamba,cantadopelopróprioNoel:

Estimoqueestemaltragadosamba,Emestilorude,Naintimidade,VáteencontrargozandosaúdeNamaiscompletafelicidade,

(Juntodosteus,confioemDeus.)Emvãoteprocurei,Notíciastuasnãoencontrei,EuhojesintosaudadesDaquelesdezmilréisqueteemprestei.Beijinhosnocachorrinho,Muitosabraçosaopassarinho,UmchutenaempregadaPorquejáseacabouomeucarinho.

O conjunto que ali se exibia era o mesmíssimo que dias antes executara o número, nãohavendo,portanto,qualquerdiferença.ENoelprosseguiu:

Avidacáemcasaestáhorrível.AndoempenhadoNasmãosdeumjudeu.Omeucoraçãoviveangustiado,Poisminhasograaindanãomorreu...

(Tomouvenenoequempagoufuieu.)

Aproximava-seomomentoculminante:

SemmaisparaacabarUmgrandeabraçoqueiraaceitar,Dealguémqueestácomfome

Atrásdealgumconviteprajantar.Esperoquenotesbem:Estouagorasemumvintém,Podendo,manda-mealgumRio,7desetembrode31.

Comosuspense,ninguémsemoveunascadeiras,frisas,camarotesetorrinhas.

Por fim,agravação foiouvidaatravésdopotentealto-falantedaeletrola.A reprodução fieldos sons produzidos ali instantes antes era como um estupendo milagre que tivéssemosproporcionado.Enofinal,quandoavozdeNoelencerroucomadata,aplateiaprorrompeunamaisentusiasmadaovaçãoquequalquerdenósteriarecebidoatéentão.

N

Capítulo30

NOVAFRIBURGO

ossocompanheiroPauloNetto,porsugestãodeparentesseusqueresidiamemNovaFriburgo, propôs exibir ali o Bando de Tangarás, num espetáculo noCine-Teatro Leal. Tudoacertadoparaodia14deabrilde1932,partimosdeautomóvel.

UmaviagemdecarrodoRioaFriburgo,hojeemdiaumadasmaiscorriqueiraseagradáveis,era, naquela época, uma aventura temerária, de consequências imprevisíveis. Pararealizarmosalongacaminhada,recebemosoapoiodoamigoReinaldoBarbosa,motoristadepraça (mais tarde alto funcionário da Câmara de Vereadores), que nos animou comentusiasmo.

Daquipartimosàsquatrodamadrugada,certosdeque,pelosnossoscálculos,estaríamosnacidadeserrananomáximopelatarde.

Viajamos num Buick possante, de capota, tratado como “salão”, devido às suas duascadeirinhas móveis. Paulo Netto, Alvinho, Gorgulho, Helvécio, Henrique Brito, Noel e euparticiparíamosdoespetáculo.Comomaiorgarantia,resolvemoslevarohábilmecânicoKaká,considerado tambémconhecedordeestradas.Ao todo,novepessoas,maisvalisesequatroviolões,lotaçãorealmenteexcessivaparaumcarro.

Emsuma:às15horasviajávamosempéssimasestradasesemamenororientação.Às21horas continuávamos rodando. E o show marcado para as vinte horas! Às 23 horas, paramaior tragédia, a barra de direção do carro partiu-se. Lá pela meia-noite, um providencialcaminhãorebocou-nosatéFriburgo,paraumaoficinadacidade.

Nodiaseguinte,descrevendoalamentávelfalhadocarro,tentamosjustificarnossaausênciada véspera inserindo notícias no periódico local, distribuindo impressos de porta em porta.Todavia,nãoalcançamosintegralmentenossareabilitação.

Diasdepois,oTeatro—nanoiteanteriorrepleto—mostrava-seapenascommeiacasa.Arenda que apuramos não atingiu o bastante para a conta do hotel, menos ainda para oconsertodoautomóvel.

Anunciamos uma audição a ser realizada no elegante Clube de Xadrez, e ali o Bando de

Tangarás teve oportunidade de comprovar o quanto era justa a sua fama. O público, antesaindanãoperfeitamenteinteiradodasrazõesdanossaausêncianoprimeiroespetáculo,veio,afinal,aconhecertodasasagrurasporquepassáramos,graçasaosinúmerosimprovisosdeNoel,versosbem-humoradossobreasperipéciasdaviagem.

E

Capítulo31

RIOGRANDEDOSUL–SANTACATARINA–PARANÁ

m março de 1932, Francisco Alves, Mário Reis e Lamartine Babo — Os Ases doSamba— apresentaram-se com sucesso no Teatro Santana de São Paulo. Em vista disto,Francisco Alves decidiu também ir ao Rio Grande do Sul com a mesma equipe. HouveentendimentocomoCine-TeatroImperial,emPortoAlegre,sendoinclusivemarcadaaestreiapara8deabril.

Devidoa dificuldadesnaescolha dos acompanhantes, a data anunciada transcorreu semaestreia.Superadososproblemas,aturmaconseguiuserselecionadae,“finalmente,depoisdelongas e quase desesperadoras démarches, a 29 de abril desembarcaram do Itaquera, daCosteira,emPortoAlegre,FranciscoAlves,Dr.(?),MárioReis,NoelRosa(?),PeriCunhaeNonô”, segundo registro do Correio do Povo. No mesmo dia da chegada, uma sexta-feira,realizou-seoespetáculo.

Diadaestreia.Casalotada.

Os artistas deveriam trajar-se a rigor, de smoking. Noel, porém, surgiu no teatro com umpaletóbranco,enorme,estranhíssimo,quedesummer73 tinhasomenteacor. Intrigadocomaorigemdaqueletemo,Chicoindagou:

—Quemfezestepaletó,Noel?

—Oalfaiatenãosei,—disseNoelcomsuasdesconcertantesrespostas—porqueopaletónãoémeu.Comoeunãotinhasummer,aluguei-odeumgarçommeuamigolánoRio...

Terminadaasemana,OsAsesdoSambaexibiram-senoCine-TeatroCarlosGomes(dias6,7e8)eemCaxiasdoSul,SãoLeopoldo,CachoeiradoSul,PelotaseRioGrande,semprecom indiscutível êxito. Numa das vindas a Porto Alegre, no dia 24 de maio, realizaram noImperialograndiosorecital“NoiteBrasileira”.

Duranteatemporada,NoeleNonômoravamnaPensãoMangache,naRuaNova,eapósosEspetáculospermaneciamnoClubeJocotó,espéciededancing.AliNoelapaixonou-seporumadascriaturasdocabaré.Duranteavoltadenavio,encheu-sedetristeza,oquedeuorigema

“AtéAmanhã”,umdosmaismelancólicossambasdesuaprodução:

Atéamanhã,seDeusquiser,SenãochovereuvoltoPratever,ohmulher.DetigostomaisqueoutraqualquerNãovouporgostoOdestinoéquemquer.

AdeusépraquemdeixaavidaÉsemprenacertaqueeujogoTrêspalavrasvougritarpordespedida:Atéamanhã,atéjá,atélogo!

Omundoéumsambaqueeudanço,Semnuncasairdomeutrilho;Voucantandooteunomesemdescanso,Poisdomeusambatuésoestribilho.

Depois se apresentaram em Florianópolis num único dia (domingo, 05/06/1932), no CineGlória,às14,16,19e21horas.Emseguida,noTeatroPaláciodeCuritiba,permaneceramtrêsdias,encerrandoaexcursão.

Francisco Alves, artista permanentemente compenetrado de seus compromissos com opúblico,emváriasoportunidadescensurouNoeleNonô,incorrigíveisboêmios,semprealheiosaos rigores dos horários. Como dirigente do conjunto, quando necessário repreendiaseveramenteosseusdoisamigos.

Durante o regresso ao Rio, Nonô e Noel produziram o depreciador “Vitória”, cujos versosmaledicentes criticavam o famoso cantor. Chico jamais deu grande importância ao assunto,tanto que sabedor do dia em que Sílvio Caldas ia gravar o samba (13/07/1932),espontaneamente compareceu ao estúdio da Odeon e participou no coro, cantando noestribilho:

AntesdavitóriaNãosedevecantarglóriaVocêcrioufama,Deitou-senacama,Euquenãoestoudormindo,

Vousubindo...Vousubindo...Enquantovocêvaidecaindo.

QueroaminhaindependênciaEcomjeitoepaciênciaMepreparoprofuturo,Nãogaranto,nãoduvido,MasvocêtomesentidoQueentrenósopáreoéduro.AguenteimuitaindiretaMasandeinalinhareta,Nãomaldigoaminhasorte,VouagindocomcadênciaSeiqueaminhaindependênciaHádeserasuamorte.

Vitória.

SuavozsealguémpercebeBemhumildelherecebe,Suaentradaninguémveda,VocêgozadaventuraMasquemvoaemgrandealturaLevasempregrandequeda.Nãotenhomedodogrito,Semprefizpapelbonito;Oqueeufaloébempensado,NãoreceioescaramuçaEqueaceiteacarapuçaQuemsesentemelindrado.

Vitória.

ViagemaoSul.NonavioItaquera,daesquerdaparaadireita:Peri,MárioReis,FranciscoAlves,NoelRosaeNôno(1932)

NoelRosa,MárioReis,Nonô,PeriCunha,FranciscoAlves,CéliaZenati,JuremaMagalhães,EvaldoRui,IsmaelSilva,WaldoMeireles,entreoutras.

Campos.NapraçaSãoSalvador,daesquerdaparaadireita:RussodoPandeiro,Canhoto,BeneditoLacerda,JoãoCantuáriaeNoelRosa

73.Consisteemsmokingbrancocomfaixaegravataborboletaemcoresvariadas.(N.O.)

E

Capítulo32

CAMPOS–MUQUI–VITÓRIA

mmarço de 1934, seguiuNoel paraCampos com o grupoGente doMorro, do qualfaziamparteBeneditoLacerda,Canhoto,RussodoPandeiro,Macrino,Bernardo,DoidinhoeoshumoristasGrijóSobrinhoeCoringa,eduas figuras femininas:Grazye ItamardeSouza.Comosecretário,JoãoCantuária.Fazendoescaladecidadeemcidade,acaravanaprojetavapercorrertodooNortedoBrasil.

Em Campos, precedidos de regular publicidade, os artistas exibiram-se no Coliseu dosRecreiosnodia17.Daapresentaçãodesincumbia-seohumoristaGrijóSobrinho,citandoumaum:

—BeneditoLacerda,ograndesambista!

Opovoprorrompiaemaplausos.

—Russo,omalabaristadopandeiro!

Novaspalmas.

—Coringa,oreidasemboladas!

Palmasavaler.Enfim,cabiaavezdocompositor.

—Noel,ofilósofodosamba!Indisfarçável a estranhezadaplateia ante a aparência um tanto exótica do artista.Risos àsocapa,muxoxosepalmasralas.

Noentanto,malNoelcomeçavaacantar,amáimpressãosedissipavaetodooseuimensovalorerareconhecidopelopúblico.Adespeitodeseucorpodesajeitadoedesuavozumtantofanhosa, tornou-seomaiorsucessodaquelesespetáculos.Ecompalmasvibrantesaplateiadesagravava o modesto, mas notável compositor, compensando-o completamente da fria ezombeteirarecepçãoinicial.

Naterradagoiabada,oGentedoMorroexibiu-senoColiseuduranteumasemana;noClubeTenentes de Plutão, sábado, dia 24, com enorme sucesso, e, posteriormente, três dias noTrianon.

Dali rumou para Muqui. Era uma Quinta-Feira Santa e o espetáculo redundou em totalfracassodevidoà intervençãodopadredacidade,querecomendouaopovocristãoquenãoassistisseataisnúmerosirreverentesparaaquelanoite.Poressarazãoocinemamanteve-secompletamentevazio.

Em abril, a trupe chegou a Vitória, aboletou-se na pensão São Luís e apresentou-se noPoliteama.Mal orientados pelo secretário, cobraram entradas a preços exorbitantes, o queafastou o público, provocando total déficit nas bilheterias. Encerrada a temporada,desalentadosesempossibilidadesdepagarascontasdapensão,algunsintegrantesdogrupofugiram,altanoite,atempodealcançarotremparaoRio.Todavia,naestaçãoseguinteforamdetidospordoispoliciaiserecambiadosparaadelegaciadacapital.

Contudo, a imprensa da cidade teve compreensão e benevolência para com aquelesboêmios, livrando-os de maiores vexames e patrocinando um honroso espetáculo no HotelImpério,a18deabril.

Nodiaseguinte,Benedito,Canhoto,Macrino,JoãoCantuáriae Itamar regressaramaoRio.Noel,RussodoPandeiro,GrijóeCoringasaíramatentarasorteemváriascidadesvizinhas,entreelasColatinaeCachoeirodoItapemirim.Comosuasapresentaçõesnãorenderamnada,retornaram a Vitória, seguindo para o Rio. Noel, porém, manteve-se na capital do EspíritoSanto, interessado por uma morena baixinha de nome Isaura, figura do cabaré Pensão daBadu. Tornou-se necessário que Dona Marta, com grande sacrifício de suas parcaseconomias,viajasse,afimdearrastá-loàforçadoperniciosoambienteemqueseenquistara.

CuriosoepisódioocorreucomNoelemVitória,segundoinformaçõespessoaisdeCanhotodoCavaquinho. Com a incontrolável tendência às más companhias, tornou-se amigo de certovalentão conhecido na terra como Alagoano, cuja fama intimidava atémesmo a polícia. Emcerto dia, no principal logradouro da cidade,— Praça da Independência (hoje Praça CostaPereira) — em companhia do indivíduo, Noel sentiu uma urgente necessidade de um atofisiológico.Próximodeumguardadarua,odesordeirodeclarouemvozaltaaNoel:

—Façaaquimesmo,comoseestivesseemsuacasa.—enquantoopolicialouvia.—Quemmandaaquisoueueninguémmeimpededefazeroquequiser.

Na alegria dessa façanha, Noel pôs-se à vontade, seguindo a recomendação, enquanto odefensordaleiriabestamente,acovardado.

Poucosmesesdepois,cumprindooseudestinodemauelemento,Alagoano tombou,vítimadanavalhadealgumdesafetomaiságil.

D

Capítulo33

BELOHORIZONTE

onaMartadeMedeirosRosadesdecedotentoucontrolarasindomáveisaventurasdoseu filho, vivendo pelas noites e dormindo os dias inteiros, sem se alimentar, emagrecendo,abatido e de olhos fundos. Preocupada com o repentino casamento de Noel, Dona Martarecorreumaisumavezaseuamigoemédico,Dr.EdgarGraçaMelo.Umexamegeralnoseuconsultório indicou a imediata necessidade demudança de clima, de boa alimentação e deabsoluto repouso por vários meses. Sem recursos, viu-se obrigada a apelar para oscompanheirosdofilhonoProgramaCasé.Alémdeavisostransmitidospelaemissora,publicou-senarevistasemanalSintonia(20/12/1934)estetópico:

ATENÇÃO,AMIGOSDENOELROSA

Noel, o sambista filósofo, o queridíssimo autor popular, cujas composições falam àalma pela sua expressão de sinceridade e beleza, vai ser homenageado pelos seusinúmerosamigoseadmiradores.

EstaprovadecarinhoqueseráprestadaaNoelRosaterácunhoaltamentesignificativoeprático.

AlistadeadesõesestáàdisposiçãonoescritóriodoProgramaCasé,àRuaUruguaiana,39,2ºandar,tel.:2-7038,ondeserãofornecidosesclarecimentosmaisamplos.

Nestemomento, em queNoel Rosa atravessa uma fase delicada de convalescença,estaprovacoletivadeadmiraçãoserácertamenteparaeleumconfortomoral,oportunoebemmerecido.

Assim, imediatamente, acompanhado por Lindaura, sua esposa, Noel partiu para BeloHorizonte,onderesidiaDonaCarmem,suatia.NaacolhedoraresidêncianobairrodaFloresta,Noel permaneceu alguns dias, seguindo as prescrições médicas, cercado dos cuidados ecarinhosdeseusfamiliares.

Numa das primeiras visitas ao Conservatório Mineiro de Música, em papel timbrado doInstituto,escreveuaoDr.GraçaMeloumacartacomquadrinhashumorísticas:

CONSERVATÓRIOMINEIRODEMÚSICA

BeloHorizonte,27dejaneirode1935

MeudedicadomédicoepacienteamigoEdgar.

Umabraço.

Se tomo a liberdade de roubar mais uma vez seu precioso tempo, é porque tenhocertezadequevocêseinteressapormim,muitomaisdoqueeumereço.

Assim sendo, vou passar a resumir as notícias que se referem à marcha do meutratamento.

E,paraamenizarasagrurasquetalleituraoferece,resolvifazerusodasquadras,queseseguem:

Jáapresentomelhoras:PoislevantomuitocedoE...deitaràsnovehorasParamiméumbrinquedo

AinjeçãometorturaEmuitomedomemete,Mas...minhatemperaturaNãopassadetrintaesete.

NessasbalançasmineirasDevariadosestilosTrepeideváriasmaneirasE...peseicinquentaquilos.

DeuresultadocomumOmeuexamedeurina.Meusangue:noventaeumPorcentodehemoglobina.

CreioquefizmuitomalEmdesprezarocigarro;PoisnãohámaterialParameuexamedeescarro.

Atéagora,sóisto.ParaobemdosmeuspulmõesEu,nembrincando,desistoDeseguirasinstruções.

QuemeuamigoEdgarArranquedestepapelOabraçoquevaimandarOseuamigo,

Noel

Seutemperamentoirrequieto,entretanto,nãoseacomodavaaumavidareunidae,empoucotempo,jánãomaissedeitavacedo,ficandopelasnoitesnoscafés,emconversasinfindáveis,regadasachopesgeladosnacompanhiadenovosamigos,seduzidospelasengraçadíssimashistóriasquecontavaepelossambasencantadoresquecantava.

Frequentava a Rádio Mineira (PRC-7), apresentando-se em programas extras sem obterproventoslucrativos,somentepeloprazerdecantaraomicrofone.

Surgiram,então, inúmeroscomentáriossobresuavidaparticulareartística,emsuamaioriaapenas produto da imaginação dos narradores. Registremos, porém, o mais conhecido,confirmadoporseuamigoRômuloPais:

Emcertaocasião,altamadrugada, láse iaoboêmioparasuaresidência.Estiveraacantarparaamigos,ao relento,naPraçadaLiberdadee,esgotadopelocansaçoepelas libações,incapazdeprosseguirnacaminhada,deitou-sesoboviadutodaFloresta,nagrama,ao ladode seu inseparável violão.Não tardouem ferrar no sono. Instantesdepois seaproximouumguarda-noturnoque,apósdemoradassacudidelas,conseguiufazê-loabrirosolhos:

—Tejepreso.Aotomdaordemdalei,Noelreagiu:—Presoporquê?Eunãofiznada.—Justamenteporisso.Édesocupado.Vaipresoporqueestádormindonarua.—Mas,seuguarda—apelouoboêmio—,estousódandoumcochilo.Jávoupracasa.—Nadadisso.Tápreso.Ondeestãoseusdocumentos?

Ainda zonzo de sono, Noel rebuscou pelas algibeiras, sacando o primeiro papel queencontrou.Oguardadesdobrouodocumento,procuroualuzdeumlampiãopróximoepôs-sealer,emvozalta:

—JoãoNinguém ...Não tem idealnavida ...alémdecasaecomida ... temseusamores,também...Oraessa!—estourou—masissoéletradesamba!—Ésim—confirmouNoel.—Desambameu,aliás.—Masestesambanãoéo“JoãoNinguém”doNoelRosa?!—Justamente.ENoelRosasoueu.

A informação não podia ser mais surpreendente para o rondante. E ele substituindoinstantaneamentesuaseveridadeporumaexpressãoesgazeadaefeliz,relanceandoosolhospara todos os cantos, sacou do bolso do dólmã pequena flautinha e, em tom alvissareiro,sussurrou:

—Eutambémsoumúsico.Pegaoviolão.Fazrémaioraí...

Esemmaisdelongas,completamenteesquecidodesuamissão,seguidopeloviolãodeNoel,até ao raiar do dia permaneceu a executar chorinhos e valsas, felicíssimo por ter umacompanhadortãoexcelenteerenomado.

BeloHorizonte.Fac-símiledacartaemversosenviadaporNoelaoDr.GraçaMelo(1935)

BeloHorizonte.Fac-símiledacartaemversosenviadaporNoelaoDr.GraçaMelo(1935)

BeloHorizonte.Fac-símiledacartaemversosenviadaporNoelaoDr.GraçaMelo(1935)

O

Capítulo34

CINEMAFALADO

sfilmessonorostiveraminícioem1929,nosEstadosUnidos.Nomesmoano,a30dejunho,deu-seaestreianaCinelândia,noCinemaPalácio,dapelículaamericanaMelodias daBroadway.

O cinema falado gerou novo entusiasmo, e o cinegrafista Paulo Benedetti, que produzirafilmes mudos, tomou a iniciativa de aproveitar, em várias cenas curtas, os discos dasgravadoraseapresençadosartistasdemaiorpopularidade.ÀRuaTavaresBastos,nº153,noCatete,foramfilmadosalgunscantoresdeprestígio,entreosquaisoBandodeTangarás.

Num dia de setembro, João de Barro, Alvinho, Henrique Brito, Noel Rosa e eu, comvestimentasdesertanejosenossosinstrumentos,filmamosquatronúmerosdesucesso:“GaloGarnisé”, “Anedotas”, “Vamos Falá do Norte” e “Bole-Bole”. Num pequeno quintal da casa,comumvelhogramofonenochãoarodarosdiscos,comascincofiguras,inteiramentemudas,apenasgesticulandoascantigasemalsoandoosinstrumentos,oBandodeTangarásrealizouquatro“filmesfalados”.

A 30 de novembro de 1931, o Cine Eldorado, no Rio, exibiu a primeira película brasileirasonora, Coisas Nossas, produzida por Wallace Downey, realizada em São Paulo, do tipoVitafone74. Participavam artistas do maior nome: Procópio Ferreira, Batista Júnior, JaimeRedondo,JararacaeRatinho,Paraguaçu,Gaó,Zezinho,ArnaldoPescuma,SebastiãoArruda,Pilé,NapoleãoTavaresesuaorquestra,CoritaCunha,ZezéLara,HelenaPintodeCarvalhoeStefanadeMacedo.

Sobreofilmefalado,Noelcompôsosamba“SãoCoisasNossas”,umacríticaaoscostumescariocas:

QueriaserpandeiroPrasentirodiainteiroAtuamãonaminhapeleabatucar...Saudadedoviolãoedapalhoça...Coisanossa...coisanossa...

Osamba,a“prontidão”eoutrasbossas,Sãocoisasnossas...sãocoisasnossas...

Baleiro,jornaleiro,Motorista,condutorepassageiro,Prestamistaevigarista...Eobondequepareceumacarroça...Coisanossa...muitonossa...

MeninaquenamoraNaesquinaenoportãoRapazcasadocomdezfilhos,semtostão,Seopaidescobreotruquedáumacoça...Coisanossa...coisanossa...

Malandroquenãobebe...Quenãocome,quenãoabandonaosambaPoisosambamataafome,Morenabembonitalánaroça,Coisanossa...coisanossa...

Noel Rosa, grande compositor popular, criou várias expressões de bossa, tais como “SãoCoisasNossas”,“MeuBarracão”,“CaprichodeRapazSolteiro”.Anosdepois,sobainspiraçãodesuasobrasgeniais,serialançadoonovogênero“Bossa-Nova”.

Em1933,ovespertinoANoiteinstituiuo“MêsdaCidade”,comumasériedecomemorações,alémdo lançamentodoprimeiroconcursodemúsicasparaSãoJoão.Nadamenosdecincoproduçõessedestacaram:“Cai,CaiBalão”,marchadeAssisValente,comFranciscoAlveseAuroraMiranda(Odeon,11.018);“FestadeSãoJoão”,cenadeJoãodeBarro,comoBandodeTangarás(Odeon11.020); “MinhaNoitedeSãoJoão”,cançãodeCarlosRegoBarrosdeSouza, com Gastão Formenti (Victor, 33.670); “Chegou a Hora da Fogueira”, marcha deLamartineBabo,comCarmenMirandaeMárioReis(Victor,33.671)e“Promessa”,cançãodeJoséMariadeAbreueAryKemer,comGastãoFormenti(Victor,33.682),primeiroprêmiodoconcurso.

Sem dúvida, foi Coelho Neto o primeiro a usar a expressão “Cidade Maravilhosa”,posteriormentemuito empregada, chegando a dar título à canção que veio a ser oHino daGuanabara.

Inaugurou-sea11deagostode1908,naPraiaVermelha,aGrandeExposiçãoNacionale,a28deoutubro,nojornalANotícia,CoelhoNetopublicouoartigo“OsSertanejos”,referindo-seaosnordestinosquealiseexibiamcantandoedançandoseusnúmerosfolclóricos.Admiradosdas belezas do Rio que viam pela primeira vez, “... os cantadores ficaram deslumbrados.CidadeMaravilhosa...”

Oitoanosdepois,novamentesurgiuaexpressão“CidadeMaravilhosa”,exibidanatabuletadeumcosmoramacombelasvistasdoRiodeJaneiro,instaladonumacasadaRuaSãoJosé(ANoite,09/11/1916).

Inspirado com a Exposição Internacional do Rio de Janeiro de 1922, Olegário MarianopublicouovolumedepoesiasCidadeMaravilhosa,daEdiçãoPimentadeMello&Cia.

Comointensomovimentoradiofônicoem1933,chegouaoRio,provindodaRádioRecorddeSão Paulo, o locutor César Ladeira, figura de destaque na Revolução de 1932. A 1º desetembro,estreounaRádioMayrinkVeiga,lendoas“Crônicasdacidadegozada”,deautoriadeGenolinoAmado.Emcartas,telegramasetelefonemas,olocutorrecebeucríticasaotítulodo programa, que ridicularizava a cidade. Para evitar problemas, modificou o título para“Crônicas da Cidade Ma-ra-vi-lho-sa”, pronunciando e separando as sílabas, maneira suigenerisdeCésarLadeiraanunciar.

Vivíamos num clima de crescente entusiasmo e progresso. Como a metrópole de maiorimportância, paraa capital se voltaramosprodutoresdeHollywood, sendoexibida, a30dejunhode1934,apelículaVoandoparaoRio(FlyingDowntoRio),comaparticipaçãodoartistabrasileiroRaulRoulien,ao ladodeDoloresdelRioedo famosopardançanteFredAstaireeGingerRogers.

Em setembro, preparavam-se as Festas da Mocidade, com a escolha das Rainhas daPrimavera,oquemotivavaoscompositoresalançaremváriosgêneros.JoãodeBarrocompôsamarcha“PrimaveranoRio”(Victor,33.820—09/1934),navozdeCarmenMiranda.Ummêsdepois, André Filho criou a marcha “Cidade Maravilhosa” (Odeon, 11.154 - 10/1934), cominterpretaçãodopróprioautoremcompanhiadeAuroraMiranda.

Não tendoalcançadogrande sucessonaFesta daMocidade,AndréFilho incluiu a “CidadeMaravilhosa”noconcursocarnavalescode1935,ondeobteveoprimeiroprêmiodemarchas.Com o intenso movimento de navios de todo o mundo, suas orquestras executavam ascanções de todos os portos, cabendo ao do Rio de Janeiro amúsica demaior atração—“CidadeMaravilhosa”,maistardehinooficialdoantigoEstadodaGuanabara.

WallaceDowney,queproduziraCoisasNossas, iniciouumanova série de filmesmusicais.OprimeirodelesfoiAlô,Alô,Brasil,lançadoem1935e,emseguida,Alô,Alô,Carnaval,de1936.

NoelRosacompôstrêsnúmerosparaapelícula.

NosestúdiosdeAdemarGonzaga,emSãoCristóvão,Noelassistiuàs filmagens ligadasàssuasobras.OBandodaLuaapresentouamarcha“NãoRestaaMenorDúvida”,deparceriacomHervêCordovil:

VocêéumapequenaquenãorestaamenordúvidaOhdúvida,EeuporsuacausajánãopagoaminhadívidaOhdívida,EstousóesperandoquevocêmeleveoúltimoTostãoPramedarseucoração.ParapossuirseucoraçãoDareiatémeuúltimotostão.PeloseuamorSereiaviador,Ireiatélambersabão.

SevocêdetodonãoquiserFazerpormimaquiloquepuderEuireientãoTrocarmeucoraçãoPoroutrocoraçãoqualquer.

QuemquiserfalardoseuolharAcabasemsaberoquefalar.TodoomundocrêQueosolhosdevocêAindavãomefuzilar.

Joel e Gaúcho filmaram a marcha “Pierrô Apaixonado”, feita em parceria com Heitor dosPrazeres:

UmpierrôapaixonadoQueviviasócantandoPorcausadeumacolombinaAcabouchorando,

Acabouchorando.

Acolombinaentrounobotequim,Bebeu...bebeu...saiuassim...assim...Dizendo:“PierrôcaceteVaitomarsorveteComoArlequim...”

Umgrandeamortemsempreumtristefim,ComoPierrôaconteceuassim:LevandoessegrandechuteFoitomarvermuteComamendoim.

Surgiu,porém,umproblemanafilmagemde“PalpiteInfeliz”,gravadoemdiscopelacantoraAracideAlmeida.Ocenárioescolhido—umquintal com tanque,ondeaartista, cantandoosamba,lavavaeestendiaroupasnumvaral—nãoagradouàcantora,nemaChicoAlves,que,emprotestos,retiraram-sedoestúdiosemfilmaronúmero.Desejandoverfilmadasuamúsica,Noel indicou outra intérprete, uma das Irmãs Pagãs, que não conseguiu interpretar oimportante samba. E “Palpite Infeliz”, anunciado em programas, jornais e revistas, acabousendocortadodoAlô,AlôCarnaval.

Achando-seNoelRosanoaugedapopularidade,CarmemSantosencomendou-lhemelodiasespeciais para o filmeCidadeMulher, com roteiro literário de Henrique Pongetti, direção deHumbertoMauroetítulosugeridopelosencantosdaCidadeMaravilhosa.Tendocomoleitmotivamarcha“CidadeMulher”,ofilmefoilançadonoAlhambra75,a27dejulhode1936.

CidadedeamoreventuraQuetemmaisdoçuraQueumailusão....CidademaisbelaqueosorrisoMaiorqueoparaísoMaiorqueatentação...Cidadequeninguémresiste

NabelezatristeDeumsamba-canção:Cidadedefloressemabrolhos

Que,encantandonossosolhos,Prendeonossocoração!

Cidadenotável...Inimitável...Maioremaisbelaqueoutraqualquer...Cidadesensível...Irresistível...Cidadedoamor...cidademulher!

CidadedesonhoegrandezaQueguardariquezaNaterraenomar...Cidadedocéusempreazulado!

TeusolénamoradoDanoitedeluar...Cidadepadrãodebeleza,FoianaturezaQuemteprotegeuCidadedeamoressempecado:FoijuntinhoaoCorcovadoQueJesusCristonasceu!

EstavamemgrandemodaosternoslançadospeloartistadecinemaJohnnyWeissmuller,deexagerados enchimentos nos paletós. Com melodia de Vadico e versos de Noel, surgiu osamba-choro“Tarzan,oFilhodoAlfaiate”:

Quemfoiquedissequeeueraforte?Nuncapratiqueiesporte,Nemconheçofutebol.Omeuparceirosemprefoiotravesseiro

EeupassoumanointeiroSemverumraiodesol.AminhaforçabrutaresideEmumclássicocabide,Jácansadodesofrer...

Minhaarmaduraédecasimiradura,QuemedámusculaturaMasquepesaefazdoer.

EuposoprosfotógrafosEdistribuoautógrafosAtodasaspequenasládapraiademanhã...UmargentinodisseMevendoemCopacabana:“NohayfuerzasobrehumanaQuedetengaesteTarzan”DelutasnãoentendoabacatePoisomeugrandealfaiateNãofazroupaprabrigar;Soucapazdemachucarumaformiga,NãoháhomemqueconsigaNosmeusmúsculospegar...ChegueiasercontratadoPrasubiremumtabladoPravencerumcampeão...Masaempresa,praevitarassassinato,Rasgoulogoomeucontratoquandomeviusemroupão.

Duas músicas foram compostas por José Maria de Abreu, com versos de Noel Rosa. Amarcha“MorenaSereia”,quedecantavanossaspraias:

Morenasereia,Queàbeira-marnãopasseia...QuesentanapraiaedeixaapraiacheiaDelindoscastelosdeareia...Cuidadocriança...QuequalquerdiaotufãoDerrubaosteuscastelosdeesperançaEenchedeareiaoteucoração.

Tenhoumbangalôcinzento

Quenosdefendedotufão...EntrequatroparedesdecimentoNãoháquempossadesmancharnossailusão.

SenapraiatusouberesQueoteunomeeuescreviEntremaisdedeznomesdemulheresTeráscertezaqueteamei,masteesqueci.

Eosamba“NaBahia”,umaexaltaçãoà“boaterra”:

AondeéqueonossograndeBrasilprincipia?NaBahia!NaBahia!AondefoiqueJesuspregousuafilosofia?NaBahia!NaBahia!

TodosantodiaNasceumsambanaBahia,Sambatemfeitiço...Todomundosabedisso.

AminhaBahiaForneceuafantasiaMaisoriginalQuesevênocarnaval.

EmSãoSalvadorTerradeluzedeamorSóosambacabe...Dissotodomundosabe.

“NumaNoiteàBeira-Mar”,canção-valsadeNoel,jamaisgravada:

JuropelaluacheiaQueiluminaabrancaareiaQuejamaispossoolvidar,AspalavrasquedissesteQuandoteuamormedeste

Numanoiteàbeira-mar.

Quandoaluafoi-seemboraFiqueisozinhoameditar...NãoquerorecordaragoraAquelanoiteàbeira-mar...OnossoamorfoiinfelizNossodestinoassimoquis.

InfelizesnósseremosNuncamaisesqueceremosQuesofremosporlembrar;AspalavrasquedissemosQuandonósdoisnosconhecemosNumanoiteàbeira-mar.

Noel Rosa teve uma certa decepção quando seu samba “Maria Fumaça” deixou de serincluídonofilmeCidadeMulher:

MariaFumaça...FumavacachimboBebiacachaça...MariaFumaçaFaziaarruaça,Quebravavidraça,EsódepirraçaMatavaasgalinhasDesuasvizinhas;MariaFumaçasóachavagraçanaprópriadesgraça.

DezvezespordiaAdelegaciaMandavaumsoldadoPrenderaMaria...Masquandosevia

Nafrentedopraça,MariasumiaTalqualafumaça...

MariaFumaça...Nãodizmaischalaça,Nãofazmaistrapaça,SomenteameaçaQueacabacomaraçaBebendopotassa,Perdeuorompante,FoipresaemflagranteRoubandoumbaralho;Nãofazmaisconflito,EstánodistritoLavandooassoalho.

CineBroadway.Àfrente:FranciscoAlves,NoelRosa,CarmenMirandaeAlmirante.Atrás:JoãoMartins,CarlosLentini,JosuédeBarroseBetinho(1932)

74.Nocinemafalado,ovitafonefoiumantigoprocessodesincronizaçãoemdiscosdosomcomapelícula.(N.O.)

75.OteatroAlhambraerapalcodediversasformasdeentretenimento,comopeçasteatrais,exibiçõesdefilmesebailesdecarnaval.Foiinauguradoem1932edemolidoem1940,depoisdeseratingidoporumincêndio.(N.O.)

E

Capítulo35

CINEMAELDORADO

m1931,oCinemaEldorado,da firmaPonce& Irmão,situadoaAvenidaRioBranco,154,iniciavaumasériedeespetáculosconjugadosdetelaepalco,apresentandonotabilidadesmusicaisnossasedefora.

A 1º de agosto daquele ano, o Bando de Tangarás participou com destaque num recitaloferecido pela Fábrica de Discos Parlophon, no Teatro-Cassino Beira-Mar. Entre osassistentes figurava o Dr. Generoso Ponce, arguto empresário do Eldorado, eternamente àcata de atrações para sua casa na Avenida. Animado com o êxito do conjunto, encetou namesmanoitenegociaçõesparaquenosexibíssemosnoseuCine-Teatro.Tornaram-sedifíceisasdémarches,pesandoasconvençõesdasfamíliaseosescrúpuloscontraoprofissionalismo.Poressasrazões,AlvinhoeJoãodeBarrorecusaramaproposta.

Semessescompanheiros,tivemosqueprocuraroutroselementosparareorganizarogrupo.Àspressas, jáquedeveríamosestrearna segunda-feira imediata, dia3, arrebanhamosJaciPereira (Gorgulho), Helvécio Barros, Noel Rosa e Hélio, seu irmão mais moço, todosexcelentesviolonistas.ParanúmeroscomplementaresincluímosPauloNettodeFreitaseElisaCoelho.

Elisinha Coelho, a figura feminina do espetáculo, com seu fio de voz linda, tristonha eexpressiva, foi uma dasmais queridas intérpretes da canção popular daqueles tempos.Suagrande atração há muito se tornara a coqueluche da cidade, tendo gravado pela Victor,33.444,osamba-canção“NoRanchoFundo”,deAryBarrosoeLamartineBabo.

Nos programas impressos,NoelRosa era citado, demaneira destacada, comoo autor de“ComqueRoupa?”oqueoobrigavaarepetirosamba,grandesucessodocarnavaldaqueleano.Omesmosucediacomoseuoriginalíssimo“GagoApaixonado”,interrompidodeinstantea instantepelaplateia,graçasàs risadasqueNoelprovocavacomsua interpretaçãoaflitiva,entrecortandosoluços,suspiroseassobiosprópriosdeumgago:

Mu...mu...mulheremmimfi...fizesteumestrago,Eudenervosoesto...tou...fi...ficandogago,Nãopo...possocomacru...crueldade

DasaudadeQue...quemal...maldade!Vi...vivosemafago...

Tem...tempe...penadestemo...moribundoQue...quejavirouva...va...ga...gabundoSó...só...só…sóporterso...so...fri...fridoTu...tu...tu...tu...tu...tu...tuTutensumco...coraçãofingido.

Teu...teuco...coraçãomeentregasteDe...de...pois...poisdemimtuto...toma...masteTu...tuafalsi...si...sidadeéprofu...fundaTu...tu...tu...tu...tu...tu...tu...tuTuvaisfi...fi...ficarcorcunda

“GagoApaixonado” foi composto emoutubro de1930, emplena revolução76 e exatamentenumbancodaPraçaSete,hojeBarãodeDrummond.ObservandoasgesticulaçõesefalasdeseuamigoManuelBarreiros(Barreirinha),inteiramentegago,queconfidenciavasuapaixãoporuma namorada, Noel compôs o curioso samba, que gravou pessoalmente na Columbia77,22.023,elançouemjaneirode1931.Nagravação,LuísBarbosacolaboroudeformaespecial,batendo comum lápis nos seus dentes, com ritmos suigeneris, fazendo ecoar os sonsmaisdiferentes,aoabrirefecharsuaboca.

Paulo Netto de Freitas, anunciado como o “anão” da trupe, causava intensa hilaridade aosurgir no palco com seus dois metros e pouco de altura, cantando a paródia da “EternaCanção”,deLamartineBabo:

PassopeloPascoal,quecheirodepastéis,Sintologovontadedecomerunsdez,MastenhonobolsoapenastrêstostõesEmoroemBotafogo,noLargodosLeões...

O final da quadrinha, em ritmo de samba, era repetido aos berros pelo público, numinterminável ad libitum que contagiava até os mais indiferentes da plateia. Num dos versosoriginais de Julio Dantas, Paulo Netto destacava o sentido das palavras com gesticulaçõesostensivaseàsavessas:

OlhoasnuvensdoiradaspelosaresBrevescomoaventuraqueperdi,Olhoasestrelasdoscéus,ondasdosmares...Esótevejoati...esóescutoati...

Nopalcodispensamosotrajearigoreasroupagenstípicas,usandosomenteternoscomunseescuros.Noelpossuíaumúnico ternoapresentável,usadodiaenoite,com listrasverticaisdedois dedos de largura, cinza-claro e escuro, tipo de padrãode colchoaria.Seus sapatosfantasia, marrom e branco, jamais eram engraxados, sendo difícil distinguir o alvaiade e agraxa.

Para exibir-se, cantando e acompanhando-se ao violão, sentava-se à frente das luzes daribalta, cruzando a perna direita para a esquerda, e o refletor projetava-se diretamente nosapato.Então recomendeiaNoelduasprovidênciasurgentes:queconseguissea todocustoumternoescuroequemandasselimparossapatos.

Nodiaseguinte,faltandounsminutosparaserabertoopano,Noelnãohaviachegadoefiqueiinquieto.Aoreceberavisoconvencional,comacortinafechadaeaplateiaàsescuras,avanceiaoproscênioafimdeiniciaranaturalfalapreparatória.Meiocegopelointensofocodeluzquevinha diretamente da cabine de projeção de filmes, mal consegui divisar os espectadores.Entretanto, observei claramente na primeira fila o escandaloso terno de Noel. Não haveriaengano possível, pois não se poderia admitir que alguém possuísse nesta cidade um ternoigual.

Édesecalcularminhapreocupação.Nacerta,acrediteiqueNoelpretendianãoparticipardoespetáculo.

Fervilhavaminhamente,atropelandoaspalavrasdepraxe, findandona infalível“deixa”paraqueacortinaseabrisseeanunciei:

—OBandodeTangarás!

Aoabrir-seacortina,láestavamenfileiradososcomponentesdogrupo,cadaqualdetrásdesua cadeira. E entre os demais, Noel Rosa, alinhadíssimo, num terno azul-escuro que lheassentavacomoumaluva.Fiqueiestupefato.

Notranscursodoespetáculonãopudeobterexplicações.EdepoisNoelesclareceu:

—Aquelequevocêviunaprimeira filaéomeuamigoSebastião.Elequeriasempreverosnossosnúmerose,comonãopodiapagarentrada,veiocomigocarregandomeuviolão,comosecretário. Este terno é dele, do meu tamanho. Trocamos de roupa no camarim e pronto.Vamosfazerassimtodososdias.Nãotálegal?

Aquele despe-veste, veste-despe durou uma semana, duas vezes por dia... Sebastião daSilva Ferreira, o Tião, antigo companheiro de Vila Isabel, para cuja irmãzinha, Yvone, Noel,mesesatrás,compuseraagaiatamarchinha-fonética“Picilone”,quandoaindavigoravaaletraY.

Haviaaindaoutro“porém”naapresentaçãodoBandodeTangarásnoCineEldorado:comobom terno, os sapatos imundos ressaltavam mais que nunca. E quando citei o fato, Noelgarantiu:

—Jásei.Hojenãofuilimparossapatosporquenãotivetempo.Amanhãvou.Tálegal?

Nodiaseguinte,qualnão foiminhasurpresaaoverNoelaparecernopalcoàúltimahoraetendo limpado somente o sapato do pé direito! Nenhum conserto seria possível naquelemomento.Aofechar-seopano,Noeldeuumadasinfalíveisjustificativas:

—Nãodeupratudo...Sódeupralimparumpé...

Diziataispalavrascomosempresorridente,sendoimpossívelapurarsegozavaintimamenteaprópriafacéciaouseseassombravacomsuasestupendasrazões.

Poracaso,nodiaseguinte,falandoaoengraxatequeserviraaNoel,apureitodaaverdade:

—Noelmedissequevocêsópôdelhelimparopédireito,porfaltadetempo,nãofoi?

—Qual nada, seuAlmirante! SeuNoel não quis demaneira alguma que eu limpasse o péesquerdo.Eudissequeficavamuitofeioassim,maselerespondeuquenãofaziamal,quesóopédireitoéqueeraartista,poisooutronãoaparecianopalco...

76.ARevoluçãode1930pôsfimapolíticadoCafécomLeiteelevouGetúlioVargasàpresidênciadarepúblicadoBrasil.(N.O.)

77.AColumbiaéumadasgravadorasmaisantigasdosEstadosUnidos.AtualmenteésubsidiáriadaSonyMusic.(N.O.)

Fac-símiledacarteiraprofissionaldeNoel

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Capítulo36

TEATRO

m1930e1931,Noel jáproduzira cercade30composições.Oprimeiro teatrólogoatomarconhecimentodelasfoiEratóstenesFrazão.Eminíciode1931,nointuitodedefenderonosso café, o Interventor Federal78 fixou o preço de cem réis para o cafezinho. Osproprietários de bares iniciaram a cobrança de 200 réis, o que despertou protestos gerais,dandomotivoaos “fecha-fecha”nas ruas.Apaziguadasascenas, criou-seummodus vivendi:ascasasde2ªclassevenderiamcaféacemréis;asdelªclasse,aduzentosréis,porxícara,masapresentandoorquestrasouconjuntosmusicais.

Poresta razão,Frazãoescreveua revistaCafécomMúsica estreadaa 24 de abril, comasproduções de Noel Rosa: “Com que Roupa?”, “Eu Vou pra Vila”, “Gago Apaixonado”,“Malandro Medroso”, “Dona Araci”, “Por Esta Vez Passa”, “Vaidosa” e “Quem Dá Mais?”(“LeilãodoBrasil”),sambadeimensovalor,somentegravadoemdiscoumanodepois:

Quemdámais?PorumamulataqueédiplomadaEmmatériadesambaedebatucada,ComasqualidadesdemoçaformosaFeiticeira,vaidosaemuitomentirosa?

5mil-réis...200mil-réis...Umcontoderéis...Ninguémdámaisdeumcontoderéis?OVascopagaolotenabatataEemvezde“barata”Ofereceao“Russinho”umamulata.

Quemdámais?Porumviolãoquetocaemfalsete,Quenãotemobraço,fundoecavalete,PertenceuaDomPedro,morounopalácioFoipostonopregoporJoséBonifácio.

20mil-réis...21e500...50milréis..Ninguémdámaisde50milréis?Quemarremataoloteéumjudeu.(Quemgarantesoueu)Pravendê-lopelodobronoMuseu.

Quemdámais...Porumsambafeitonasregrasdaarte,Semintroduçãoesem2ªparteSótemestribilho,nasceunoSalgueiroEexprimedoisterçosdoRiodeJaneiro.

Quemdámais...queméquedámaisde1contoderéis?Dou-lheuma...dou-lheduas...dou-lhetrês...QuantovaiganharoleiloeiroQueétambémbrasileiroEemtrêslotesvendeuoBrasilinteiro,Quemdámais?

A24dejulho,noTeatroRecreio,GastãoPenalva79eVelhoSobrinholançaramarevistaMarde Rosas, onde estrelava Sílvio Caldas. Além do “Cordiais Saudações”, incluiu-se o samba“MulataFuzarqueira”:

MulatafuzarqueiraArtigoraroQuesambaedárasteira...QuepassaanoiteinteiraemclaroNãoqueromaissaberDepreparáas“gordura”Nemcuidámaisdas“costura”ObomexemplojátedeiMudeiaminhacondutaMasagorameaprumei.

MulatafuzarqueiradaGamboa!Sóandacomtipoà-toaEmbarcaemqualqué“canoa”!

MulatavoucantarAsminhasmágoaMeuamônãotem“r”Maséamôdebaixod’água!NãogostodetevêSempreafazêessespapelAsepassarproscoronel...NascestecomumaboasinaSetuandasbemnoluxoÉpassandoa“beiçolina”!

Mulata,tutensquetepreparáPrareceberoazáQuealgumdiahádechegáAceiteomeubraçoEvementránascomidaPracomeçáoutravida...Comigotupodesviverbem:PoisaondeumpassafomeDoispodempassátambém.

Para a revista inspirada em questão domar,NoelRosa eAryBarroso criaram um sambapertinente ao tema, a princípio denominado ‘Iça a Vela” e depois rebatizado como “Mão noRemo”:

NestavidaCadaqualTemumbarcoemquenavegaOazarénaturalOazarénaturalEajustiçaécega,Masseosventossopramcontra,OusevematempestadeNuncamaisobarcoencontraOportodafelicidade.

Mãonoremo...

MãonoremoComtodaacoragemPralevarvantagemNomardestavidaPoissequiseresserfeliznoamor,Tensderemarcomvigor.Nestavida...

MeteavelaQuandoforahoraDeirmaraforaEmbuscadasorteAproveitandoamaréafavorTerásprasemprevalor.Nestavida...

A12deagostode1932,AryBarrosoescreveuparaoTeatroRecreioa revistaVaicomFé,criando especialmente o samba “De Qualquer Maneira”, com três subtítulos: “SantaPadroeira”,“NãoTemBandeira”ou“ZéliaFortunata”.

Arevistasaiudecartazeosamba,aquieali,eraapresentadonasemissorasderádio.Umanodepois,nasproximidadesdaPenha80,NoelRosaaproveitouamesmamúsica,dando-lheversosinteiramentenovosemantendooestribilhodopróprioAry:

Quemtudoolha...QuasenadaenxergaQuemnãoquebra,seenvergaAfavordoventoEunãosouperfeitoSeiquetenhodepecarMasarranjosemprejeitoDemedesculpar...EulánaPenhaagorasou“estifa”Masnãovoucomoum“califa”QuefoiládesacatarMasaforçafalhaEleteveumtristefimAgredidoanavalha

Naportadeumbotequim

PraveraminhasantaPadroeiraEuvouàPenhadequalquermaneira.

FazhojeummêsquefuinaquelemorroEaJujupediusocorroLádaribanceiraTodamachucadaSaturadadepancadaQueapanhoudoseumulatoPorcontarboatoMeucoraçãobateuatodapressaEeufizumapromessaPramulatanãomorrer...

PelaPadroeiraElafoibemcontempladaLevantoudochãocuradaSaiusambandofagueira!

EuvouàPenhadequalquermaneiraPoisnãoéporbrincadeiraQuesefazpromessaE...otalmulatoParanãoentrarnalenhaFezcomigoumcontratoPrasumirdaPenhaQuemfazacordonãoteminimigoAmulatavaicomigoCarregandooviolãoEcomdevoçãoJuntoàsantamilagrosaVaicantarmeusambaprosaNumaprimeiraaudição.

78.Osgovernadoresdosestadosbrasileiroseramdenominados“interventoresfederais”até1934.DuranteoEstadoNovo

tambémfoiutilizadaanomenclaturaesóapartirdaConstituiçãode1946passaramaserdenominados“governadores”.Noiníciode1931,oInterventorFederaldoRiodeJaneiroeraPlíniodeCastroCasado.(N.O.)

79.PseudônimodeSebastiãodeSouza(N.A.)

80.ObairrodaPenhaficanazonaNortedacidadedoRiodeJaneiro.(N.O.)

Noelemposequesetornouantológica

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Capítulo37

OPERETAINÉDITA

ntusiasmado com a fertilidade de Noel Rosa, na mesma ocasião Arnold Glückmannmusicouarevistaradiofônica“ANoivadoCondutor”, iniciadaem1935e terminadaem1936.Composta de oito números originais, apresentava o aspecto integral de opereta, com asfórmulasclássicas,possuindoprelúdioefinaleto.

ANOIVADOCONDUTOR

1ºAto

A cena se passa emCascadura entre dois namorados:Helena e Joaquim. Joaquim se dizadvogado,masnãoquerserapresentadoaoDr.Henrique—paideHelena.HelenadesconfiadasinceridadedoamordeJoaquimeestecantaacanção“TudopeloteuAmor”:

Helena,lindaflordeCascadura,Escravosoudatuaformosura.Portisereipoetaetrovador,Eudouavidapeloteuamor.Helena,minhadeusaencantadora,Tuésaminhamusainspiradora.Portisereimendigoeatéladrão,Eudouavidaporteucoração.

Helena,Porquememaltratarassim?Morena,JuropelafalsidadedasmulheresQuefaçotudoaquiloquequiseres.Helena,Anjodecandura.Helena,

FlordeCascaduraPortisereipoetaetrovadorEudouavidapeloteuamor.

OpaideHelenasaltadeumtremesurpreendeocasaldenamoradosnoportãodesuacasaecantaaparódiadosamba“CanseideImplorar”:

JácanseideimplorarPravocêdesguiarDizendoqueaminhafilhaIndaémuitomoçaparanamorarMeuDeus,queteimosia,DesistadeinsistirNadelegaciaVocêvairesidir.

CasarsemexibircredenciaisEsemdizeronomedeseuspaisNãopodeserconversaparamimVá-seembora,porfavorQuesoudoutor.

Quemcasasemtercasanãosecria,AmorsemnotanãotemmaisvaliaVocêmedizqueéadvogadoDevalorMaseutambémsoudoutor.

Helena diz a seu pai que é inútil desfeitear seu namorado, porque ela não se casará comoutro.Joaquimcantanessemomentoavalsa“BoasTenções”,pedindoaoDr.HenriqueamãodeHelena:

SaibaprimeiroQueosenhornãotemdireitoDeduvidardomeuamor.Eusouumrapazbemeducado.MeucoraçãopulsandodizquesuafilhaVaisercomigobemfeliz,Vaisercomigobemfeliz,

EusourapazcujafamíliaAlémdodotevaimedarmobília.

AgoraesperoqueosenhorFaçaofavorDenãonegarabelamãoEocoraçãoDetualindamorena,Helena.JádeclareiminhasintençõesFoiosenhorquemassimquis,Masnãoterádesilusões,Helenahádeserbemfeliz.

OpaideHelenaconvence-se,afinal,econsente,certodequeéaverdadeoqueelelhediz.Ostrêscantamentãoamarcha“ParaBemdeTodosNós”:

FoiparaobemdetodosnósqueconsentiQueosenhornamoreHelenaEentresempreaquiEunãogostavadenamoronoportãoPorqueemfrentenãoexistelampiãoSeosvizinhosviremvocêsdoisasósVãoescreverparaosjornaisFalandomaldenós.

AgoraquesedaneavizinhançaPorquenãotemosmedodelambança.Quemquiserfalardenós,Bum!Váfalarmaldeseusavós,Bum!Oinventordaintrigaéodiabo,Macaconuncaolhapraseurabo...Edizemosaumasóvoz,Bum!Queninguémbotaraboemnós.

2ºAto

A cena se passa num bonde. O Dr. Henrique vai com Helena procurar o escritório do

advogado.Nestemomento,ocondutordobondegritaparaosdois:—FazFavor?—Helenacantaparaopaiamarcha“OJoaquiméCondutor”:

Veja,papai,Veja,papai,OJoaquimécondutor!

Quasequeacaramecai!Estoumudandodecor.Veja,papai.Veja,papai,OJoaquimnãoédoutor!NobondeagoraelevaiSempreadizer,“fazfavor”.

ElesediziaadvogadoMasnãopassadeumdescarado!VamoschamaruminvestigadorParaagarrarestefalsodoutor.

ODr. Henrique volta comHelena paraCascadura. À noite, Joaquim vai procurar Helena ecantaofoxtrot“PerdoaEstePecador”:

Helena,meubem,NãotenhoninguémQuegostedemim,demim.EusoucondutorMasnãohádoutorQueteameassim,assim

Helena,peçoporfavorPerdoaestepecadorQuetantopadeceuportiEvoltebemhumildeaquiSeéboaPorfavor,perdoa.

Helena,peçoporfavor

PerdoaestecondutorQueéumpobrepecadorEsofrepeloteuamorHelena,Porfavor,tempena.

AparecenestemomentoopaideHelena,quea repreende.Joaquimperguntaseelenãooconheciamais.ODr.Henriquecantaosamba“TipoZero”:

VocêéumtipoQuenãotemtipoComtodotipovocêseparece

EsendoumtipoqueassimilatantotipoPassouaserumtipoqueninguémesquece.QuandovocêpenetranumsalãoEsemisturacomamultidãoVocêsetornaumtipodestacadoDesconfiadotodomundoficaQueoseutiponãoseclassificaEvocêpassaaserumtipodesclassificado.

EuatéhojenuncavinenhumTipovulgartãoforadocomumQuefossetipotãoobservadoVocêficouagoraconvencidoQueseutipojáestábatidoMasoseutipoéotipodotipoesgotado.

Surge então o banqueiro Jota Barbosa procurando seu filho Joaquim que havia fugido decasaeseapresentaaoDr.Henrique.Helenasimpatizacomseufuturosogro.ODr.Henriqueconvida Jota Barbosa e Joaquim para entrarem e cantam amarcha final, “TudoNosUne eNadanosSepara”:

TodossabemqueafelicidadeNãodependedanossavontadePraserealizarnossoidealBastaamizadeealgumcapital.

DiscutirebrigarsemprenãoconvémHojetudonosunetãobemNãohámaisquemconsiganossepararNóshavemosdecantar.

Quemsereúne,Quemsereúne,QuertomarcháouconversarTudonosune,NãoháquemnospossasepararTudonosune.

Finaleto

Joaquim—Helena,lindaflordeCascaduraEscravosoudatuaformosuraPortisereipoetaetrovadorEudouavidapeloteuamor.

Helena—MeubelocondutordeCascaduraBancastemuitasvezescaraduraPortifujodacasademeupaiEuvoucasarcontigonoUruguai.Bemquedesconfieideti,sabido,Mas,ameupai,eununcadeiouvidos.

Henrique—Juropelosníqueisquevocêmatou,Quenãohápaimaismoledoqueeusou.

Joaquim—Helena,AnjodecanduraHelena,FlordeCascadura.

Helena—EufuianoivadeumcondutorPrefiroumboboricoaumdoutor.

OsTrês—Barbosaéumgrandemilionário

JásabequenasceupraserotárioFaztudoporseufilhoJoaquimNomundonãoexistesogroassim

NósvamostermobíliaprimorosaOfertagrandiosadoBarbosaAsjoiaselevainosdardepoisPorissovivaDeusechovaarroz.

E

Capítulo38

HENRIQUEBRITO

atural do Rio Grande do Norte, irmão do inspirado poeta e Juiz Dr. Ábner de Brito,HenriqueBritofezseusestudosnoColégioBatista,noRio,custeadospeloDr.AntônioJosédeMelo e Souza, governador de seu Estado e que se abismara com o virtuosismo domeninotocando seu violão, num concerto realizado em 1920, no Teatro Carlos Gomes, de Natal,executandonumacordasóaspeçasmaisdifíceisevariadas.

No Colégio Batista, Henrique Brito revelou de imediato não ter nenhuma queda para osestudos.Permaneciaodia inteiroabraçadoaseu instrumento, fugindooquantopossíveldasaulas,razãoporqueseuscolegasoapelidaramsimplesmentede“Violão”.

Esquisitoeparadoxal aquelebomHenriqueBrito.Moreno, forte, troncudomesmo, viviaempermanente movimentação, irrequieto, indiferente a cerimônias e etiquetas, exigindo, emqualquer lugar, que estivessem abertas todas as portas e janelas. Alegava constantementefalta de ar e falava de maneira peculiar, com frases telegráficas, repetidas com rapidezestonteante:

—Puxa.Nãopodeser,não.Muitocalor.Abretudo.Abretudo.Estousufocado.Faltadear.Faltadear.

Ficounotórianosmeiosmusicaisaformainsuperável,semseatrapalhar,semmastigarumasílabasequer,comquepronunciavaonomecompletodapianistaCarolinacardosodemenezes.

Emcertaocasião,navelhaRádioClubedoBrasil,executavaeleumprogramadesolosdeviolão. Desejando ouvir uma de suas músicas, liguei para a emissora a fim de que ochamassem,oqueocorreu.Eo incrívelebrevíssimodiálogoque travamosdábem ideiadaconstanteesurpreendenteagitaçãodaquelecuriosoespírito.O“pronto”comquemeatendeufoiumsimplesfragmentodesom.Aoouvirsuavoz,anunciei:

—Brito,quemfalaaquiéoAlmirante.

Sem perder um segundo, como se já tivéssemos dito tudo que deveríamos dizer, Britoretrucousumariamente:

—Ah,Almirante?Sim?Atélogo.

Ebateuotelefone.

Era,infelizmente,inataaquelamaneirairrefletida,quefoiacausadalamentáveltragédiaemque Henrique Brito se viu envolvido, pouco depois de sua chegada ao Rio, já estudante doColégioBatista.

Aosdomingose feriados,osalunosdaqueleeducandáriorealizavamexcursõespelasmatasdoTrapicheiro,rioquenascenasserrasdaTijucaeque,comotempo, impôsseunomeaoslugares antes tratados comoFábrica dasChitas81. Numa daquelas passeatas, um grupo demeninosdescobriu, emplena floresta, umacabanaabandonada.Nanatural curiosidadepeloachado,osalunos invadiramacasinholae,noúnicocompartimentodeterrabatida,umdelesbradouapontandoparaochão:

—Olhemumrevólver!

Defato,nocantoviramumavelhaarma,enferrujada,aparentementeimprestável.Maiságilesempre afoito, Henrique Brito, num relance, apossou-se do revólver e, incontinênti, semraciocinar,encostouocanoàprópriafronte,anunciando:

—Voumematar!—epuxouogatilho.

Um estalido seco e nada sucedeu, felizmente. E, no mesmo impulso louco, irresponsável,apontouaarmaparaumcolegadenomeJacob,queseencontravaadoispassos,avisandorisonho:

—Voumatarvocê.

Otiropartiuàqueima-roupa,estraçalhandoopeitodomenino,anteosolharesatônitosdoscompanheiros,testemunhasimpotentesdacenaaterradora.

A funestaocorrênciaemnadamodificou seumododeagir.Sua inconsciênciaeranatural eincontrolável. Pela vida afora continuou a agir de maneira impensada, com atitudesimprudentes,nãoseemendandojamais.

UmatardevoltávamosdeumalmoçofestivonoSacodeSãoFrancisco82,emNiterói.Moças,rapazes, crianças, senhoras e senhores viajavam em pé, aglomerados num reboque, tipomisto, deumbondedaCantareira.O tetomuito baixodo carro fazia comqueas lâmpadaselétricas ficassem à altura das cabeças dos passageiros mais altos. Notando que algunscomentavamaluz,Brito,pilheriando,semnadaavisar,arrebatouabengaladealguémecomela estourou uma das lâmpadas. Por milagre, nenhum dos passageiros foi atingido pelosestilhaçosdevidro.Noentanto,aatitudedeHenriqueBritopoderiatersidofatalparaosolhos

dequantosseapinhavamnaquelebondinho.

Em1932, quando oBrasil enviou a LosAngeles sua embaixada para participar dos JogosOlímpicos, Henrique Brito seguiu no vapor Itaquicé como componente do conjunto musicalBrazilianOlympicBand, soba direçãodeRomeuSilva. Findaa temporada, nomomento dapartida,sobopretextodequeesqueceraoviolãonumbardasproximidadesdocais,HenriqueBritodesceudebordoenãovoltou.Eporláficoucercadeumano,misteriosamente,burlandoasevera leinorte-americanae,maismisteriosamenteainda,mantendo-seemterraestranha,cujalínguanem“arranhava”...

DevoltaaoRio,exibiuoprimeiroviolãoelétricoqueseconheceuporaqui83,indiscutivelmenteuma invenção sua. Desde 1929 mostrava-se insatisfeito com o pequeno som dos violõescomuns. O advento do cinema falado deu-lhe a ideia de adaptar um ampliador ao seuinstrumento,mas,apesardesugeridaanovidadeavários técnicospatrícios,nenhumlhedeuimportância. Em sua permanência nos EstadosUnidos, Brito, um dia, expôs sua ideia a umfabricante de instrumentos, na cidade deSãoFrancisco.O industrial aproveitou-se da ideia,registrou-a e construiu o primeiro violão elétrico, dado de presente aHenriqueBrito que, setivesseapatentedoinstrumento,teriaganhoriosdedinheiro.

Indiferente a todo e qualquer lucro pecuniário, Henrique Brito, longe de reivindicar apaternidade do invento, mostrou-se exultante em possuir o sonhado instrumento de grandevolumedesom.

Henrique Brito produziu boa quantidade de melodias editadas. Em discos gravou solos deviolão.Entresuaobraencontra-seumalindavalsa,homenagemaEduardoDale,comotítulo“Flor do Tempo”84. Amigo fraternal e parceiro de Noel Rosa, em 1929 compôs a belíssimacanção“Queixumes”,gravadaporGastãoFormentinoanoseguintecomonovotítulode“MeuSofrer”85:

Semestesteustãolindosolhos,EunãoseriaumsofredorOsmeusferinosabrolhosNasceramdonossoamor.EuhojesouumtrovadorEgostoatédeassimpenar,VoutedizerosmeusqueixumesCiúmesEutenhodoteuolhar.

Querosempreteverbemjuntoamim,Porqueteesquivas,assim,coraçãoDeumapaixão,OteuolhartrazalegriaMastambémtrazoamargor,SemeleentãonãoviveriaVidanãohásemdor.

HenriqueBrito gravou nas gravadorasParlophon,Odeon,Brunswick eVictor, entre 1929 e1931, com total de 27melodias. Nasceu emNatal, RioGrande do Norte, a 15 de julho de1908,falecendonoRio,a11dedezembrode1935.

81.Àépoca,umafábricadechita(tecidodealgodãobarato)instalou-senoentornodoquehojeéconhecidocomoPraçaSaensPeña(N.O.)

82.SacodeSãoFranciscoéumnomeatribuídoàenseadadeSãoFrancisco,bairronobrelocalizadonacidadedeNiterói.(N.O.)

83.OGlobo,14/06/1933.(N.A.)

84.EditoresViúvaGuerreiro&Cia.(N.A.)

85.Brunswick–10.120(dezembrode1930)–GastãoFormenti(N.A.)

N

Capítulo39

MOTORISTAS

oel Rosa teve contato e amizade com motoristas de praça. Cinco merecem serregistradoscomfatosrelacionadosàsuavidapitoresca.

SerafimVieiradaCunhadesdecedosetornouconhecidocomoMalhado,devidoàsinúmerasmanchas na sua pele. Nasceu no Rio, a 25 de setembro de 1895. Em 1929 possuía seuStudebakernº6761.

Aoconhecê-lo,Noel logoobservoua total ignorânciadeMalhadosobreepisódios ligadosaseus familiares e, em 1930, compôs a marcha “Dona Araci”, com quadrinhas incluídas nosversosdecarnaval:

ComovaioseuMalhado?SeumaridoemcertidãoIndaestádesconfiadoQueélesadopeloirmão.

ComovaiasuafilhaQuenamoranoportão?SeasenhoranãoestrilaQueroumaapresentação.

Comovãoassuasjoias?Tãobonitas,eunãonego,NãopassavamdepinoiasDavamdeztostõesnoprego

QuefoifeitodoRenatoQuemalvadoquetroféuQuepisavaemmeusapatoEcuspiaemmeuchapéu?

Com sua ingenuidade, Malhado sonhava ser cantor. No entanto, não possuía a menor

capacidademusical,sendodolorosamentedesafinadoesemritmo.SupondoserumêmulodeChico Viola, exibia-se em serenatas de Cândido das Neves, Uriel Lourival e outros. Paraacompanhá-lonasruas,Noelajoelhava-secomapernadireitanochão,dobrandoaoutraealiapoiandoseuviolão,enquantorealizavaasmaisatrevidasproezasmusicais,solandoosmaisdiferentestonseacordes,incluindotrechosda“Cumparsita”,“Marselhesa”,“MeuBoiMorreu”,etc., com os ritmos mais exóticos. Companheiros que assistiam às cenas, com risotas,exaltavamomotoristaqueexclamavacomfelicidade:

— Esse Noel é o maior acompanhador do mundo! Com Noel eu canto o que quiser e sequiserpossoiraoTeatroMunicipal,numaópera.

Gozador,maliciosoeirônico,NoelcompôsumaserestaespecialparaoMalhado,deversospicantes e impudicos, com expressões que o motorista desconhecia. Seriamente Noel asexplicava,dando-lhessignificações falsas,aceitasde imediatopelo ingênuo,quecantavaemvozalta:

EusaídatuaalcovaComprepúciodoloridoDeixandooteuclitórisgotejanteComvolúpiaemurchecido...

Em1951,aorealizarumasériedeprogramasradiofônicos,MalhadopessoalmenteconfirmouváriosepisódiosdeNoelRosa.

Com58anosdeidade,MalhadofaleceuemVilaIsabel,àRuaJorgeRudge,a25dejulhode1953.

José Sousa Pinto, sempre sorridente, teve o apelido de Alegria. Nasceu a 27 demaio de1908. Interessado por serenatas, sendo bom cantor e possuindo seuChevrolet, começou aacompanharNoeleacabouconhecendoumafamíliaresidentenaRuaMoju86.Apaixonando-seporumadasjovens,aMartaClara,Alegriapassouaviverali,onde,a22deoutubrode1931,nasceuseufilho,batizadocomoNoel.

Paraomotorista,NoelRosacompôsacançãosertaneja“MardadedeCabocla”:

NoarraiádoBomJesusAgentevêumacruz,QuechamalogoatençãoQuemfincôfoiSiáChiquita,AcabocamaisbonitaQuepisounomeusertão.

EssamoçaeraqueridaQueporeladavamavidaOscabocosdorincão!...DoishomeseapaixonaramEumdiaquandoseoiaramTiveramamesmaintenção.

Tendoduasviolas...apostadaEtambémanamoradaLánafestadoarraiá!...ZéSimãoindignou-seNosrepentesintrapaiou-sePerdeuproChicoGanzá

PerdendoaviolaamadaEtambémanamoradaNãodissemaisnadanão!...ComumpunhábeminterradoPrôribadocoração.

Também nessamesma época, amigo inseparável foi Francisco Valuche, funcionário de umministérioemotoristadocarroparticulardoDr.SallesFilho.Ànoite,levadoporNoeleAlegria,palestrava com a família da Rua Moju, levando-a no automóvel a passeios pela Tijuca eCopacabana.

OviolãodocompositoreraguardadodiariamentenaRuaMoju.Inúmerasvezes,noDodgenº8001,guiadoporValuche,altanoite,Noelbatianaportamansamente,comsinaiscombinados:—DonaIracema...Porfavor.Dê-meaminha“ferramenta”porqueeutenhoqueirparaomeu“trabalho”...Ferramenta:violão;trabalho:serenata...

Emcertanoite,cercademeia-noite,choviaacântaros.Dirigia-meparaminhacasaenoteiquenaPraçaSaensPeñahaviasomenteumautomóvelparadonoponto.Eraumcarrovelho,comacapotadelonacheiadefuros.ReconhecinovolanteoValuche.Ouvindoossonsdeumviolão, aproximei-me. Acompanhado de três desconhecidos, lá estava Noel a cantar seusnúmeros,protegendoopinhocomumguarda-chuvaabertodebaixodacapota.

Porvoltade1932,naLapa,InácioJorge,motoristaapelidadodePará,serviaaNoel,entãointeressadoemJulinha.Participoudeváriosepisódios, tendoassistidoaumaquase tragédiaquelevouNoel,apavorado,acomporosamba“CordeCinza”.

O motorista Álvaro Rodrigues Gouvêa, o Papagaio, em 1934 atendia a Noel na Lapa.Papagaiopresencioucenasdeciúmesquederamorigema“DamadoCabaré”.

86.AtualmenteRuaSebastiãodePaula(N.A.)

Q

Capítulo40

AMORESDENOELROSA

uantos vultos femininos preocuparam a vida de Noel Rosa, ligados ou não às suascomposiçõesmusicais?

Minha avó, DonaMargarida Vasconcelos de Paiva, era proprietária do número 56 da RuaVisconde de Abaeté, aonde, em 1921, eu comparecia todos os dias para visitar meusparentes.Duascasasadiante,nomesmolado,conhecíamosopaieamãedeseisfilhoscujosnomesrelembroperfeitamente.Umadelas,degrandebelezaetratadacomoSantinha,erajáapontada pelo povo da Vila Isabel como “menina levada”, pois saía sozinha pelas noites,regressandodemadrugada.Como tempo, tivemosa informaçãodequeela frequentava,naRuaViscondedeItamarati,umacasaenigmática,agradáveledeliciosa.

Desdecedo,com16anos,NoelRosa iniciavasuasexperiênciassexuais,enessaépoca jáarrastavaasasasparaSantinha,um tantomaisvelhade idade,visitandoacasamisteriosa,cujoendereçoforneciaatodososcompanheirosdobairro.

Mais tarde, já famoso criador de canções populares, Noel Rosa teve várias aventurasamorosas,quenarravacomdetalhesaseusamigos.

EmPortoAlegrecaiudeamoresporumacriaturadecabarée, tristepeloregressoaoRio,compôscomodespedidaobelosamba“AtéAmanhã”.

Semserconsideradobonito,cantandosuascançõescomoviolão,criandosambaspopularesmuito executados nas emissoras de rádio, Noel Rosa apaixonava-se instantaneamente porqualquercriaturaqueencontrassenoscabarésequeadmirassesuasmúsicas.AoficarváriosdiasemVitória,tevegrandexodópelamoreninhaIsaurae,pelademoraemvoltaraoRio,suamãeviu-seforçadaairretirá-lopessoalmentedapensãoemquevivia.

Desdeainfância,NoeltevesimplesamizadeporsuavizinhaClara,quetrabalhavanoColégioSanta Rita, como auxiliar de DonaMarta. A amizade nasceu com a convivência, não tendohavidonuncaafetoamoroso.

Narealidade,Noeltevetrêspaixõesdemoradas:Fina,JulinhaeCeci,amaisprofunda,paraquemcompôsa“DamadoCabaré”.

Sem o menor amor, Noel Rosa casou-se com Lindaura, que o acompanhou até seusderradeirosdias,comosualegítimaesposa.

A

Capítulo41

CLARA

12deoutubrode1912,àRuaTeófiloOtoni,nasceuClara,filhadeClaraSouzaNettoedovidraceiroSerafimCorrêaNetto.

Com 15 anos, menina prendada, inteligente, já órfã, residia na Rua Teodoro da Silva etrabalhavadefrontedesuacasa,noExternatoSantaRitadeCássia,ondeauxiliavaDonaRitaeDonaMarta.

O contato direto entre Clara e Noel deu motivo a um namoro de crianças. Dona Martaanelavaumcasamentofelizparaseufilho:elemédicoeaesposaprofessora.

Em 1930, a família de Claramudou-se para a Rua Barão do BomRetiro nº 487. Ali, nosprimeiros dias, Clara percebeu que existia uma concorrente à sua vida sentimental. Após onamoro,Noeldespedia-see,ao invésdeseguirparaaRuaTeodorodaSilva,visitavaaRuaMoju.

Aos 18 anos, Clara, com sua superioridade moral, afastou-se completamente de Noel,dedicando-sesomenteaosseustrabalhosnocolégio.

Assimterminouonamoro,mantendo-seapenasaamizade.

10denovembrode1931.

NoLargodeSãoFranciscodePaula(episódiorecordadoporGraçaMelo),Noelaguardavaum bonde para Vila Isabel. Por acaso encontrou Clara com um bando de irmãos e irmãsmenores.Semonecessárioparaapassagemdetodos,Noelresolveuoproblemademaneirasimples: pediu queClara e seus irmãos aguardassem um instante e partiu imediatamente àcasademúsicasViúvaGuerreiro87,àRuaSetedeSetembronº169.EncontroualiopianistaJotaMachadoepropôs-lheavendadeumdeseussambas:

—Quesambaéeste,Noel?—indagouJotaMachado.

—Émeu,masporenquantosófizosversos.

Opianista aceitouo negócio e, nomesmo instante,Noel “fabricou” os versos, assinandoorecibocomestampilhas,deacordocomalei.Recebeuaquantiacombinadaepartiu,pagandocomaqueles5mil réisapassagemdobando. JotaMachadoentregouàColumbiaosamba“QueseDane”,gravadopelocantorLeonelFariaparaocarnavalde1932:

VivocontenteemboraeuestejanamisériaQuesedaneQuesedaneComestacriselevoavidanapilhériaQuesedaneQuesedane.

Nãoamola,nãoamolaNãodeixoosambaPorqueosambameconsolaFuidespejadoemminhacasanoCajuQuesedaneQuesedaneOprestamistalevoutudoefiqueinuQuesedaneQuesedaneFuiprocessadoporandarnavadiagemQuesedaneQuesedaneMasmesoltarampelomeiodaviagemQuesedaneQuesedane.

FestanumaresidêncianaRuaCondedeBonfim,naTijuca.

Com a chegada de Noel, cercado de amigos, houve um natural rebuliço de fãs, quedesejavamvereconhecerojáfamosocompositor.

Clara achava-se presente com seu novo namorado, Jorge, estudante médico-veterináriomilitar. Ciumento, já informado de suas relações anteriores com Noel, evitava quaisquerpalestras.

Naalegriadeanunciarapresençado“filósofodosamba”,adonadacasaapresentava-oatodos os convidados, um a um. E coube a vez de Clara e Jorge. Constrangida com ainesperadasituação,Clara,paraevitarproblemas,preferiucumprimentarNoelformalmente:

—Prazeremconhecê-lo.

Noelcompreendeutudoe,semfitá-la,respondeu-lhesecamente:

—Oprazerfoitodomeu.

Noel não se demorou na festa, e alegando qualquer compromisso, despediu-se. Emcompanhia do velho amigo Arnaldo Araújo, alfaiate, dirigiu-se ao Boulevard, sentando-se noCaféPontoChic,ao ladodaantigaEstaçãodeBondes,ondeescreveuosversosde“PrazeremConhecê-lo”,commelodiacompletadaposteriormenteporCustódioMesquita:

QuantasvezesnóssorrimossemvontadeEescondemosumrancornocoraçãoPorumsimplesdeverdesociedadeNomomentodeumaapresentação.Seeusoubessequeemtalfestateencontrava,Nãoiriadesmancharoteuprazer,Porque,selánãofosse,eunãolembravaUmpassadoquetantonosfezsofrer.

Lánumcantoviomeurivalantigo,Ex-amigoQueaguardavaoescândalofatal;Fiqueibranco...amarelo...furta-cor,Deterror,Semacharumaideiagenial.Aindalembroqueficamosderepente,Frenteafrente,Naqueleinstante,maisfriosdoquegelo;

Massorrindo,apertasteaminhamãoDizendo,então:-“Tenhomuitoprazeremconhecê-lo”.

Eunoteiquealguém,impaciente,Descontente,Ia,maistarde,terepreender,CiumentoqueaténemquissaberQuemaisprazerEuteriaemnãoteconhecer...

87.ACasaViúvaGuerreiroerapontodeencontrodemúsicospopulares,fechouasportasem1962.(N.O.)

N

Capítulo42

FINA

aRuaMojunº5, transversaldaBarãodoBomRetiro, residiaaviúvaLuísaCampos,comas filhasNoêmia,Rosinha, Terezinha,Esmeralda e o filho Jaime, numa casa demuitosquartos,comporãoequintal.Noêmiamudou-seaosecasarcomoturcoTeodoro,tendotidoduasfilhas,Josefina(Fina)eNoêmia(Bazinha).ComamortedafilhaeonovocasamentodeTeodoro,LuísaCampospôs-seacriarasnetasde15e16anos.

Em1930, numadas visitas aClara naRuaBarão doBomRetiro,NoelRosa conheceu asduasmeninas,sendologoconvidadoparanoitadasnacasadelasepasseiosdemadrugadaaCopacabanaeBarradaTijuca,sempreemcompanhiadosmotoristasValucheeAlegria.

AoreceberumretratinhodeFina,Noel,apaixonado,criouosamba“SeuRisodeCriança”:

SeurisodecriançaQuemeenganouEstánumretratinhoQueeuguardoenãodouGuardeisuaaliançaPrateralembrançaDomeuviolãoQuevocêempenhou.

EmcadamorroquepassoUmnovoamoreuconheçoCadapaixãoqueeuesqueçoÉmaisumsambaqueeufaço.

CantoagoradepassagemVocêouvemasnãovêÉaúltimahomenagemQueeuvoufazeravocê.

EunascendopobreefeioIasertristeomeufim,Mascrescendoabossaveio,Deus,tevepenademim

Em 1931, as duas irmãs viram-se obrigadas a trabalhar em serviços modestos. BazinhaarranjouempregonaCompanhiaAméricaFabril,naRuaBarãodeMesquita,eFina,naFirmaHachiyaIndústriaeComércioS.A.,fábricadebotões,namesmarua.Envergonhadasdeseushumildestrabalhos, jamaismencionavamsuasocupações.MasNoel,acreditandoqueFinaseempregaraemfábricadetecidos,compôsofamososamba“TrêsApitos”:

QuandooapitoDafábricadetecidosVemferirosmeusouvidosEumelembrodevocêMasvocêandaSemdúvidabemzangadaEestáinteressadaEmfingirquenãomevê.

VocêqueatendeaoapitoDeumachaminédebarroPorquenãoatendeaogritotãoaflitoDabuzinadomeucarro.

SoudoserenoPoetamuitosoturnoVouvirarguarda-noturnoEvocêsabeporquêMassónãosabeQueenquantovocêfazpanoFaçojuntoaopianoEstesversospravocê.

VocênoinvernoSemmeiasvaiprotrabalho

NãofazfécomagasalhoNemnofriovocêcrêVocêémesmoArtigoquenãoseimitaQuandoafábricaapitaFazreclamedevocê.

Mais tarde,sabendo,pelaprópriaFina,queocontramestreda fábricadebotões,JerônimoFeliciano da Encarnação, esforçava-se por conquistá-la com propostas amorosas, Noelacrescentounovaestrofenosamba:

NosmeusolhosvocêlêQueeusofrocruelmenteComciúmesdogerente

impertinenteQuedáordensavocê.

Emcerta ocasião,Dona Luísa se deu conta do desaparecimento de sua filhaTerezinha.Atransviadaachava-sevivendocomumbicheironumsubúrbio.NoelRosaeoutrosfamiliaresdacasapermaneceramhorasnaestaçãodeRamos88,naesperançadeencontrá-lanostrensdaCentral. O fato inspirou a Noel os versos de “Estátua da Paciência”, foxtrot commúsica dopianistaJerônimoCabral:

Seutelegramadiz:“Regressareibrevemente”MasoseutremfatalmenteChegarnãoquisNãoentendi,querida,PorqueseutremnãoregressaAmenizandodepressaAminhavida.

AquemacabarcomaraçadostrensAlémdosmeusparabénsEudareicomoprêmiodeconsolaçãoOrelógioeoprédiodaestação.

Eusounaestação

AEstátuadaPaciênciaEacabeisendoAgênciaDeinformação

JáseidostrensohorárioEatéoitinerárioOnomedosmaquinistasEdosfoguistas.

Totalmenteinverídicoque“TrêsApitos”tenhatidoorigemnaFábricaConfiançadeVilaIsabel.

Curioso fato ocorreu na fábrica de Vila Isabel, narrado, na época, por seu diretor, Sr.JerônimoFerreiraBragaNeto.Ogerenteanterior,ManualOrosco,recebeualiotribunoLopesTrovão,moradornasproximidades,queveioprotestarenergicamentecontraos fortesapitosdachaminédafábricaàs6horasdamanhã.ManuelOrosco,irritadocomaspalavrasbrutaisde Lopes Trovão, pessoalmente, na manhã seguinte, fez soar o apito da chaminé várias edemoradasvezes,foradoritmohabitual.Comoescândalo,nasceunoRioodito“Edurma-secomumbarulhodeste...”aproveitadopelopianistaJ.GarciaCristo89paratítulodeumapolcadegrandepopularidadeduranteanos.

88.BairrolocalizadonaZonaNortedacidadedoRiodeJaneiro.Aestaçãodetremaqueoautorfazreferênciafoiinauguradaem1888.(N.O.)

89.ArthurNapoleão,4338.(N.A.)

C

Capítulo43

JULINHA

hamava-seJúliaBernardeseeratratadadeJulinha.Comomesmosobrenomedeumailustre família mineira, disso se aproveitava afirmando ter com ela parentesco. Criaturaeleganteedecertabeleza,traziaoscabelospermanentementetingidos,oradepreto,oradeumlouroexcessivamenteoxigenado.

Em 1932 trabalhava em dancings na Lapa, vindo a conhecer Noel, que lhe dedicou intensaamizade.ResidianaPenha,ondeNoelinúmerasvezespernoitounumbarracãodeumafavela.

A paixão por Julinha inspirou a Noel, inicialmente, o samba “Feitio de Oração”, a primeiracomposiçãoligadaaomelodistaVadico:

QuemachaviveseperdendoPorissoagoravoumedefendendoDadortãocrueldeumasaudadeQueporinfelicidadeMeupobrepeitoinvade.

BatuqueéumprivilégioNinguémaprendesambanocolégioSambaréchorardealegriaÉsorrirdenostalgiaDentrodamelodia.

PorissoagoraLánaPenhaeuvoumandarMinhamorenapracantar

ComsatisfaçãoEcomharmoniaEstatristemelodiaQueémeusamba

Emfeitiodeoração.

OsambanarealidadeNãovemdomorronemládacidadeEquemsuportarumapaixãoSaberáqueosambaentãoNascenocoração.

A Penha, distante e de difícil acesso, tornava cansativas as visitas de Noel, que se viuobrigado a arranjar nova residência para Julinha, uma pensão nas proximidades da Rua doRiachuelo.Durantesemanasosdoisviveramemharmonia,masJulinhadescontrolava-secomos excessos de bebida. Surgiram brigas escandalosas, que Noel receava viessem a serdivulgadasemjornaissensacionalistas.AmaneirairregulardeJulinhaamarguravaNoel.Daíacriaçãodosamba“VaiparaCasaDepressa”,commelodiadeFranciscoMatoso:

VaiparacasadepressaVaiprevenirteusenhorQuevimcumprirapromessaQuefiz,depossuirteuamor.NãoqueroserumcovardeVoltaprateubarracãoAntesquesejabemtardeParasalvarmosnossareputação.

SeamulherdesequilibraDoismalandrosquetêmfibraSóháumasolução:Paraquebrigaràtoa?Voutirarcaraoucoroa,Comumníqueldetostão.

SenãobastartirarasorteEoamorfalamaisforteSouodonodaquestão,ParaoteuantigodonoTuvaisdarteuabandonoDandoamimteucoração.

Em 1933, dançarina do Cabaré Flórida90, após uma desagradável cena, Julinha,completamentealcoolizada,atirou-senumpequenoriachonoPasseioPúblico91.Deoutravez,com atitudes ridículas, quebrou o violão de Noel. E, numa noite, levada à sua pensão, noautomóvel de Pará, durante o trajeto, Julinha discutiu sem cessar, aos gritos, irritada eembriagada. Ao parar o carro, com impropérios, bateu a porta violentamente, sem admitirexplicações.A 29 de junho,Pará percorreu os pontos emqueNoel poderia ser encontrado.Achava-se no Café Nice, despreocupado, palestrando com amigos; às onze da noite, omotorista chamou-o reservadamente e deu-lhe esta informação que tornou Noel pálido eimpressionado:

—JulinhafoilevadaproPronto-Socorro.Quissematar...

Apavorado,Noelpediu-lhequeo levasseaoPronto-Socorro,a fimdequeoPará tomassetodasasinformaçõespossíveis.Láchegando,Noel,nervoso,semsaltardoveículo,aguardouavoltadomotorista,quetudoesclareceu:

— Não houve nada. Ela tomou um veneno qualquer, mas não morreu com isso. Erabebedeira...

NamesmanoiteNoelRosaatuaranumprogramadaRádioGuanabara,naRua1ºdeMarço.Saindo da Rádio com a cantora Yolanda Rhodes (Yola), pegou um táxi e ofereceu-se paralevá-la à sua residência, na Cinelândia. Na poltrona do carro a cantora esqueceu uma luvacinzenta, que Noel guardou no bolso. No dia seguinte registrou o falso suicídio de Julinha,compondoosamba“CordeCinza”:

ComseuaparecimentoTodoocéuficoucinzentoESãoPedro,zangado;DepoisumcarrodepraçaPartiuefezfumaçaComdestinoignorado.

NãoduroumuitoachuvaEeuacheiumaluvaDepoisqueeladesceuAluvaéumdocumentoComqueprovooesquecimentoDaquelaquemeesqueceu.

Aoverumcarrocinzento

ComacruzdosofrimentoBemvermelhanaporta,FugiimpressionadoSemterperguntadoSeelaestavavivaoumorta.

ApoeiracinzentaDedúvidameatormenta,NemseiseelamorreuAluvaéumdocumentoDepelicaebemcinzentoQuelembraquemmeesqueceu.

Defato,NoelteveporJulinhaumintensoamor,quelheinspiroumaisdoislindossambasdesucesso.Oprimeirochamava-se“PraEsquecer”:

NaqueletempoEmquevocêerapobreEuviviacomonobreAgastarmeuvilmetalEporminhavontadeVocêfoiparaacidadeEsquecendoasolidãoEdamisériadaquelebarracão.

TudopassoutãodepressaFiqueisemnadademeuEesquecendoapromessaVocêmeesqueceuEpartiucomoprimeiroQueapareceuNãoquerendoserpobrecomoeu.EhojeemdiaQuandopormimvocêpassaBebomaisumacachaçaCommeuúltimotostãoPraesqueceradesgraça

TiromaisumafumaçaDocigarroqueeufileiDeumexamigoqueoutrorasustentei.

Eosegundo,oextraordinário“MeuBarracão”,marcoudemaneiraindiscutívelasreferênciasàPenha:

FazhojequaseumanoQueeunãovouvisitarMeubarracãolánaPenhaQuemefazsofrereatémesmochorarPorlembraraalegriaComqueeusentiaOfortelaçodeamorQuenosprendia.

NãoháquemtenhaMaissaudadesládaPenhaDoqueeu,juroquenão,NãoháquempossaMefazerperderabossaSóasaudadedobarracão.

MasveioládaPenhaHojeumapessoaQuetrouxeumanoticiadomeubarracãoQuenãofoinadaboaJácansadodeesperarSaiudolugarEudesconfioQueelefoimeprocurar.

90.OCabaréFlóridafoiderrubadoparaoalargamentodaAv.BeiraMar,iniciadonosanos50.(N.O.)

91.ParquelocalizadonobairrodaLapa,inauguradonoséculoXVIII.(N.O.)

E

Capítulo44

CECI

mjunhode1934,oCabaréApolo,naLapa,engalanou-separahomenagearNoelRosa,devidoaosmarcantessucessosdesuasproduçõesmusicais.EravésperadeSãoJoãoeapresençadocompositorconstituiuumadasatraçõesqueacasaprometiaparaaquelanoite.

Àsuachegada,Noelfoialvoderuidosasmanifestações.Suaatençãodesviou-separacertafigura mignon, cabelos castanhos, de modos recatados, que contrastavam com aqueleambientefestivo.

A jovem nascera em Campos, a 16 de maio de 1918, e chamava-se Juracy Correia deMorais,quetodosconheciamsimplesmenteporCeci.

Formosaeacessível,eraumadasdançarinasmaisrequestadasdoApolo.Noel tambémsedeixouimpressionar,edelanãomaisseafastoudesdeaqueleinstante.Acompanhou-aàsaídae,nocarrodePapagaio,conduziu-aàRuaBarãodeSãoFélix,paraacasaemque residiacomumatia.

Cecimantinha-secomodançarinaeNoelsofriaaovê-lacumprirsuaobrigação,abraçadaaunseoutros,volteandoanoiteinteira,ouvindogalanteioseinconveniências.Paranãovê-lanodancing,Noeldemorava-sepeloscaféseesquinasdaLapaatéoApolocerrarsuasportas.

Nãotardou,porém,queociúmeferisseocoraçãodeNoel,sempreincréduloàsexplicaçõesdeCecisobreseutrabalhoesuasnaturaisausências.Daínasceuosamba“PraQueMentir?”,deparceriacomVadico,gravadoanosdepois:

Praquementir?SetuaindanãotensessedomDesaberiludir?Praquê?Praquementir?Senãohánecessidadedemetrair?Praquementir?SetuaindanãotensAmalíciadetodaamulher?

Pramentir?Seeuseiquegostasdeoutro,QuetequisQuenãotequer.PramentirtantoassimSetusabesqueeujáseiQuetunãogostasdemim?TusabesqueeujáseiQuetunãogostasdemim?Tusabesqueeutequero,ApesardesertraídoPeloteuódiosincero,Ouporteuamorfingido?

DiariamenteNoeldiscutiacomasuaamada,massemprefaziaaspazesnofinal.Edesuasbrigasresultavamnovascomposições,comoosamba“OMaiorCastigoQueEuTeDou”:

OmaiorcastigoqueeutedouÉnãotebaterPoisseiquegostasdeapanharNãoháninguémmaiscalmodoqueeusouNemhámaiorprazerDequetevermeprovocar

NãodarimportânciaAtuaimplicânciaMuitopoucomecustouEuvoucantaremversosOsteusinstintosperversosÉessemaisumcastigoqueeutedou.

AportasemtrancaTedacartabrancaParairondeeunãovouEujuroquedesejoFugirdoteufalsobeijoÉesseomaiorcastigoqueeutedou.

Naquele ano Noel esforçou-se ao máximo, compondo e participando de espetáculos emcinemas ou teatros, a fim de aumentar suas rendas e manter as despesas do seu chalé.Entretanto,opequenocolégiodeDonaMartaesfacelava-seaospoucoseseupaiencontrava-senaiminênciadeserrecolhidoaumaclínicanaGávea.Comosetudoissonãobastasse,oDr. Edgar Graça Melo impôs que Noel mudasse de clima, pois seu pulmão poderia serfulminado.EeleseguiuparaBeloHorizonte.

Num certo dia de março de 1935, Ceci recebeu a triste notícia de que Noel achava-se àmorteemMinas.RumouentãoparaaRuaTeodorodaSilva,ànoite,sendoatendidaporDonaMarta,quelhedissepalavrasconsoladoras:

—GraçasaDeus,Noelestámuitobem.Estágordo,rosado,eatésábadochegaránoRio.Comcerteza,vaivoltaracantarnorádio,nodomingo.

RealmenteNoelregressoudeBeloHorizonteeDonaMartalheinformou:

—Esteveaquiumasenhoraqueeunãoconheçoprocurandovocê.

—Comoeraela?

— Era bonita, muito bem vestida, elegante, de chapéu. Com certeza era uma fã sua.Mostrou-semuitosatisfeitaquandodissequevocêestámuitobem.

Noeladivinhoutudo.EraCeci.Semdemoracompôsalgunsversoseamelodia inicialdeumsamba, completadonodia seguintepelopianistaVadico.EnoProgramaSuburbano, na RádioGuanabara,acertaaltura,olocutorAllanXavierdeSouzaanunciounasuaformaretumbante:

—NoelRosaacabaderegressardeBeloHorizonteecriouumanovasériedesambas,deabafar!Emprimeiro lugar,apresentaráumsambaseu,fresquinho,tiradohápoucashorasdoforno.Chama-se“IlustreVisita”,versosseuscommelodiacompletadaporVadico.

Noel, porém, preferiumudar o título para “SóPodeSerVocê”.Seus versos, registrando apresença de Ceci no seu chalé, traduziam as impressões de DonaMarta, que, apresar deironiascomo“ilustravisita”,admiraraasmaneirasdistintaseaelegânciadadama, trajadaacetimedechapéu:

CompreendiseugestoVocêentrouNaquelemeuchalémodestoPorquepretendia

SomentesaberQualeraodiaEmqueeudeixariadeviverMaseuestavafora,VocêmandoulembrançasEfoilogoemboraSemdizerqualOprimeironomeDatalvisitaMaiscruelMaisbonitaQuesincera.EpelasinformaçõesquerecebiJáviQueessailustrevisitaeravocêPorqueNãoexistenessavidaPessoamaisfingidaDoquevocê.

Mesesdepois,emmaio,Noelsofreugrandechoqueemocional,comamortedeseupai,emcircunstânciastrágicas, jamaisrevelandoofatoaninguém,nemmesmoaseuscompanheirosmais íntimos.Desorientou-se por completo, passando a ter comoúnico consolo a bebida, eentregando-seinteiramenteaCeci,seugrandeamor.

No iníciode1936,convidadoparaproduziro filmeCidadeMulher,deCarmemSantos,Noellançou seismúsicas inéditas.Todaanoite acompanhavaas filmagens realizadasnoCassinoBeira-Mar.Demadrugada,terminadasasfunçõesnoscabarés,aguardavaCeci,conduzindo-aparaassistiraváriastomadasdecenas.

Nosfinsdenovembro,opróprioNoelgravouseusúltimossambasreferentesaosamoresdeCeci. “QuantosBeijos”,deparceriacomVadico,melodiadegrandebeleza,masprejudicadapelarapidezdaexecuçãonodisco:

QuantosbeijosQuandoeusaia,MeuDeus,quantahipocrisia!Meuamorfielvocêtraia

Sóeuéquenãosabia,Ai,ai,meuDeus,mas...

NãoandavacomdinheirotododiaParasempredaroquevocêqueriaMasquandoeusatisfaziaosmeusdesejosQuantasjuras...quantosbeijos.

NãoesqueçoaquelasfrasessemsentidoQuevocêdiziasempreaomeuouvidoVocêporémmentiaemtodososensejosQuantasjuras...quantosbeijos...

Eosamba “QuemRiMelhor”, criaçãoexclusivadeNoel, comversossarcásticos, tentandodarprovasfalsasdeumamoresquecido:

PobredequemJásofreunestemundoAdordeumamorprofundo...Euvivobemsemamoraninguém...Serinfelizésofrerporalguém...Zombodequemsofreassim:Quemmefezchorar,hojechorapormimQuemrimelhoréquemrinofim.

FelicidadeÉovilmetalquemdá,HonestidadeNinguémsabeondeestá,AcabamalqueméruimPoisquemmefezchorarHojechorapormim:Quemrimelhoréquemrinofim.

SabendodissoEunãoquerorirprimeiroPoisofeitiçoViracontraofeiticeiro...

EuvivobempensandoassimPoisquemmefezchorarHojechorapormim:Quemrimelhoréquemrinofim.

A11dedezembrode1936,aocompletar25anosde idade,NoelRosaconvidouCeciparauma ceia na Taberna da Glória. Nessa época ela trabalhava na Caverna, dancing quefuncionavanosótãodoCassinoBeira-Mar.Febril,tomandocervejasgeladas,semprearepetirironiasamargas,mostrava-setotalmentedesinteressadodaprópriavida.

Seu estado se agravava e dias depois teve um abscesso na boca, rasgado pelo dentistaBrunodeMorais,numaoperaçãoqueofezsofreratrozmente.Alémdomais,porexigênciadoDr.EdgarGraçaMelo,viu-seobrigadoamudardeares,partindoemfevereirocomdestinoaFriburgo.

DevoltaaoRio, procurouCeci na suapensãoe tristemente lheentregouos versosdeumrecém composto samba, “Último Desejo”, seu testamento musical, em que relatava astristezasdesuamaiorpaixão:

Nossoamorqueeunãoesqueço,EqueteveseucomeçoNumafestadeSãoJoãoMorrehojesemfoguete,Semretrato...sembilhete...Semluar...semviolão...PertodevocêmecaloTudopenso...nadafalo...Tenhomedodechorar.NuncamaisquerooseubeijoMasmeuúltimodesejoVocênãopodenegar.

SealgumapessoaamigaPedirquevocêlhedigaSevocêmequerounão,Digaquevocêmeadora,QuevocêlamentaechoraAnossaseparação.

ÀspessoasqueeudetestoDigasemprequeeunãoprestoQueomeularéumbotequim...QueeuatraseisuavidaQueeunãomereçoacomidaQuevocêpagoupramim

Diasdepois,pelamadrugada,Ceciencontrou-secomHélio,irmãodeNoel,eumprimodeles,sendo convidada a cear. Conversando sobre a situação do doente, a certa altura,inopinadamente, o primoofendeu-a brutalmente, atirando-lhe ao rosto umcopode cerveja etachando-adeculpadadamoléstiadocompositor.Diasdepois,Noelprocurou-a,pedindo-lhedesculpaspeloatoimpensadodeseuprimo.

FoiaúltimavezqueCeciviuNoelRosa.

Ceciem1934

Ceciem1967

JosefinaTelesNunes(Fina)em1930

FotodocasamentodeNoeleLindaura(1934)

E

Capítulo45

CASAMENTOEOSÚLTIMOSDIAS

m1933,emVilaIsabel,NoelRosaconheceuasergipanaLindauraMartins.VeioparaoRioem1924,juntocomospais,JoséMartinsNeveseOlindinaPereiraMotta,eoirmãoZeca,indo todos residirnumavilaàRuaMaxwellnº74,naAldeiaCampista.Ocasalempregou-senas fábricas Botafogo e Confiança, Zeca em vários trabalhos e Lindaura na LavanderiaCooperativa,namesmaruaemquemorava.

Comumcasamentorepentino,NoeleLindauraforammoraremdiversoslugares,terminandonochalédaRuaTeodorodaSilva,comDonaMartaeseumarido.Nãosabendocontrolarasdespesas domésticas, inexperiente que era dos problemas de um lar, Lindaura aventou apossibilidade de voltar a trabalhar. Como protesto, Noel, de forma humorística, compôs osamba“VocêVaiSeQuiser”:

Vocêvaisequiser...Vocêvaisequiser...PoisamulherNãosedeveobrigarAtrabalhar,MasnãovádizerdepoisQuevocênãotemvestidoEojantarnãodápradois.

TodocargomasculinoSejagrandeoupequeninoHojeemdiaépramulher...E,porcausadospalhaços,Elaesquecequetembraços:Nemcozinharelaquer...

Osdireitossãoiguais...Masaténostribunais,

Amulherfazoquequer...CadaqualquecaveoseuPoisohomemjánasceuDandoacostelaàmulher.

Sem filhos, Noel Rosa continuou sua vida desregrada, em permanente boêmia, até àsmadrugadas, alimentando-se mal devido à posição de sua dentadura, que dificultava amastigação.Enfraquecendo-sedemaisecomospulmões jácomprometidos, tevequeseguirparaBeloHorizonte,láficandováriosmesesnacasadeparentes.

Ao regressar ao Rio, continuou a levar amesma vida descontrolada. Apareceu-lhe, então,umafístulanumdente,queprovocouumabscessonafaceesquerda,obrigando-oasubmeter-seaumadolorosaoperação.

Muitoabatido,maisumaveznecessitoudacolaboraçãodeseuscompanheiroseamigosdoProgramaCasé,naRádioTransmissora,alémdaajudadeseugrandeamigo,OscarMenezesPamplona, proprietário da famosacasade louçase ferragensODragão.EmcompanhiadeLindaura, em janeiro de 1937, Noel partiu para Friburgo, na esperança de se recuperarnaqueleclimaserrano.LogonosprimeirosdiasenvioucartasaoRio,umadelas,emboradeseuprópriopunho,eraredigidacomosefossedamulher.

Minhaboamãezinha,

Chegamosbem.Estoulevantandocedoetenhotidofomenahoradasrefeições.ONoeltambém

temcomidobem.HojeeupasseeicomoNoeldeautomóvelparaconheceracidade.De tarde eu andei de bicicleta. E o Zeca? Já saiu da Empresa? Seu Thomé temusadoacartolinha?

Nossohotelémuitobommas tambéméumpoucocaro.Tivemosqueaguentarcomospreçosporqueosoutroshotéisestãocheios.Estamospagando24$000pordiaporquepagamosdezdiasadiantados.Odonodohoteltinhapedido30$000,masoNoelresolveufazercomofalei,istoé,pagaradiantado.

Aqui émuito fresco.Não faz calor como aí noRio.ONoel tem passadomuitobem:nãotemtossenemfaltadear.

Hoje nós compramos ummamão grande por 300 réis. As verduras e as frutasaquisãomuitobaratas.Brevementeescrevereidandomaisnotícias.

DêumabraçonoseuThoméenoZeca.Aceiteumbeijodesuafilha,Linda.

N.B.ONoelmandamuitaslembrançasparaaSrª,SeuThoméeparaoZeca.

EparaminharesidênciaemVilaIsabelenviouumcomovidobilhete,nestestermos:

Tenho pena daqueles que estou incomodando com a minha merecida moléstia.Confesso que não sei agradecer tanta bondade. Era mais negócio vocês medeixaremmorrer,comoeumereço.Nãoqueromaisamolar.

Eempostscriptum,umdesabafocontraototalisolamento:

P.S. - Há muito tempo que não escrevo. Isto basta para você perdoar osgarranchos.Qualquerdianãosabereimaisfalar...

Após uns vinte dias de estada em Friburgo, vítima de um doloroso reumatismo provocadopelofrio,viu-seobrigadoaretornaraoRio.

Desuacasa raramentesaía.Repousavanumaespreguiçadeira,cercadodealmofadas.Nodomingodecarnaval,deuumpasseioatéaAvenidaRioBranco, regressandocansado,semânimo.

Nasegundaquinzenadeabril,aconselhodeparenteseamigos,maisumavezNoelsaiudoRio em busca de descanso e de ares mais saudáveis. Indicaram a cidade de Piraí,positivamente o lugarmenos apropriado para o seu caso.Hospedou-se num pequeno hotel,ondepermaneciaestiradonumacadeiradeverga.

Numblocodepapeldecartas,carimbadocomaindicação“RemetenteNoelRosa”,escreviaversos. Esboçou duas produções, sob o título “Mas Quem lhe Deu Tudo Isso?”, sambaconsideradoincompleto:

AntigamentetumoravasnumcortiçoPrapagaroprestamistafaziasumrebuliço(Ela)Tunãotensnadacomisso!HojetutenspalaceteeaviãoMasquemtedeutudoisso?

MasdigaaquientrenósQuemfoiquetedeutudoisso?

TusócomiasfarinhacomchouriçoNãotinhasumdentepostiço(Ela)Tunãotensnadacomisso!Játensumadentaduratodadeouromaciço

Mas...quemtedeutudoisso?

Aproveitando versos de outras emboladasde suaautoria, escreveua embolada “ChuvadeVento”,cujaletrameenviou,datando-ade29/04/1937—cincodiasantesdesuamorte—naesperançadequeeuagravasseemdiscos,oquejamaisocorreu:

ChuvadeventoÉquandooventodánachuvaOsolcomchuva-céucinzentoCasamentodeviúva.

ZecaSecuraDafazendadoAnzolQuandochovenãovêsolVaicomprarfeijãonocentroBebedezlitrosDecachaçaemmeiahoraPraaguentachuvaporforaTemquesemolharpordentro.

VentodanadoÉaqueleládeMinasSopraemcimadasmeninasDiverteapopulaçãoAtéosvelhosVãocorrendoprasjanelasParaversealgumadelasJáusacombinação.

FezsolcomchuvaUmaviúvaládaPenhaDissequenãoháquemtenhaTantopretendentejuntoMasumporumDospretendenteséotárioPoisovencedordopáreoGanharestodedefunto.

QuemnuncaviuChuvadeventoàfantasiaVáemCaxambudediaDomingodecarnavalChuvadeventoSóessadeCaxambuDomingochoveprachuchuEventaáguamineral.

UmZéPaud’ÁguaTemumamigoparasitaNãotrabalhaesempregritaVivaDeusechovearrozGritandoassimDoseupovoelesevingaVivaDeusechovapingaQueoarroznascedepois.

ChuvadeventoMuitagentedesconfiaDessachuvafantasiaQueeuviemCaxambuSeoespanholContaradelenãomeganhaVaidizerquenaEspanhaChovebalaprachuchu.

Numluminosoefrescosábado,dia1ºdemaio,Noel,animadopeloaspectodaquelamanhã,resolveu visitar a represa do Ribeirão das Lajes, nas proximidades de Piraí. Durante opasseio,emcompanhiadaesposa,bemagasalhado,sentiuváriosarrepiosprovocadospelasrajadasdeventofrio,àbeiradosimensosreservatóriosd’água.Aoregressar,nobondinho,osarrepios aumentaram, sobrevindo a febre. No hotel, foi acometido de forte hemoptise.Lindaura,sobressaltada,apressouavoltae,nodiaseguinte,ambosseachavamemcasa,noRio.OestadodeNoeleracrítico,gravíssimo.

Nodia4,naRuaTeodorodaSilvanº385,festejava-seoaniversáriodeDonaEmília,esposadoviolonistaVicenteGagliano,apelidadodeSabonete,poisnoprincípiodesuavidanegociara

com perfumarias. Pela noite adentro, ouvia-se o conjunto do Heitor, que, entre diversosnúmerospopulares,nãodeixavadeexecutarasmúsicasdeNoel.

Àtarde,oenfermocaíraemcompletaprostração,maldandoacordodesi.Dr.GraçaMelo,Dr. Renato Batista, sua filha Marília e Orestes Barbosa permaneceram ao seu lado algunsmomentos.

Porvoltadas21h30m,enquantoDonaMartaeLindaura,noportão,sedespediamdeamigosda família, seu irmão Hélio, vigilante à cabeceira, notou que o doente abria os olhos,esgazeadamente. Parecia querer dizer algo. E comoHélio lhe indagasse o que sentia, Noelrespondeuemvozquaseimperceptível:

—Estoumesentindomal.Querovirarparaooutrolado...

O irmãooajudou.Ao fazerummovimento,amãodeNoelseestendeuparaamesinhadecabeceira,emcujotampo,comoqueobedecendoaumtiquenervoso,ficoubatendopancadassurdas,ritmadas,esmorecendo,ralentando.Porfim,amãodeNoelquedouimóvel.

EstavamortoomaiorcompositordesambadoBrasil.

Incontinênti cessoua festinhadeaniversário na casadeVicenteSabonete.Umameiahoradepois de sua morte, chegaram à casa de Noel Araci de Almeida e Benedito Lacerda.Compareciamparalhedaraalegrenotíciadequeosamba“EuSeiSofrer”foragravadoporamboselevavamaochaléaprovadaVictor:

Queméquejásofreumaisdoqueeu,Queméquejámeviuchorar?SofrerfoioprazerqueDeusmedeu,Euseisofrersemreclamar.

Quemsofreumaisdoqueeunãonasceu,ComcertezaDeusjámeesqueceu.Mesmoassimcanseideviver,Emnadaencontroprazer.Sabersofreréumaarte

Epondoamodéstiadeparte,

Eupossodizerqueseisofrer.Quantagentequenuncasofreu,Semsentir,muitosprantosverteu.JáfuiamadoeenganadoSentiquandofuidesprezado.Ninguémpadeceumaisdoqueeu.

Nodiaseguinte,naaglomeraçãoqueseverificounapequenaresidênciadocompositor,deu-se um fato deplorável: Dona Marta recebeu uma doação de 400 mil réis da SociedadeBrasileiradeAutoresTeatrais,destinadaacustearosfuneraisdeNoel.Aturdidacomamortedofilho,atirouaquantianumagaveta,deondefoifurtadainstantesdepois.

O féretro, conduzido pelo povo até o cemitério de São Francisco Xavier, seguiu pela RuaSouza Franco e pela Avenida 28 de Setembro. Defronte da Igreja de Nossa Senhora deLourdes, onde Noel se batizara, o cortejo parou um minuto, como seu último adeus a VilaIsabel, recebendoasbênçãosdeDeus,antesdeatravessarosumbraisdaeternidade.Seuscompanheirosapelaramparaqueoféretroentrassenotemplocomoderradeiradespedida.Aisso,porém,seopuseramosreligiosos.

Um túmulo humilde e esquecido guardava, no cemitério do Caju, os restos da glória damúsicapopularbrasileira.

Após a morte de Noel, seus amigos, à frente dos quais Orestes Barbosa e Nássara,encetaramummovimentono intuito de imortalizar sua figura, num logradouropúblicodeVilaIsabel. A ideia recebeu as mais entusiásticas adesões do meio musical e, poucos mesesdepois, a Praça Tobias Barreto, em Vila Isabel, ostentava, num monumento, o perfilinconfundíveldosambistaeoinstrumentoquetantooauxiliaraacomporasendechascomqueexaltavaoseubairroeamúsicapopular.

Mais tarde, em 1946, sua herma foi transferida para a Praça Barão de Drummond, ondepermaneceatéhoje,alvodacuriosidadedequantosrelembramsuaobra,queexpressou,emsuamodéstia,alinguagemsinceradossambas92.

Completando 50 anos de seu nascimento— 11 de dezembro de 1960— por iniciativa daAssociaçãoAtléticaVila Isabel, foi inaugurado seumausoléu, próximoaoportãoprincipal doCemitérioSãoFranciscoXavier, noCaju: seu rostodeperfil e umviolãode cordaspartidascomasdatasdonascimentoedamorte—estaerroneamenteregistradacomodia5,emvezde4demaiode1937—,ecomaquadrinhadosamba“SilênciodeUmMinuto”,compostoem1935:

Nãotevejo,nemteescuto,Omeusambaestádeluto,Eupeçoosilênciodeumminuto...HomenagemàhistóriaDeumamorcheiodeglória.

NossoamorcheiodeglóriaDeprazeredeilusãoFoivencidoeavitóriaCabeàtuaingratidão.

LutopretoévaidadeNestefuneraldeamor,OmeulutoésaudadeEsaudadenãotemcor!

E a 24 de setembro de 1962, por iniciativa doGovernadorCarlos Lacerda, em terreno doantigo Jardim Zoológico, à Rua Barão do Bom Retiro, a Fundação Otávio MangabeirainaugurouaEscolaNoelRosa.

EoextraordináriocompositordeVilaIsabelseráimortalizadonotúnelquelevaráoseunome:oTúnelNoelRosa93.

InauguraçãodaestátuadeNoelRosa.Aparecem,entreoutros:MaríliaBatista,Almirante,SilvinoNeto,OduvaldoCozzi,CristóvãoAlencar,CarlosMota,AméliodeAndrade,OrlandoSilvaeLamatirneBabo.

93.Inauguradonadécadade1970,oTúnelNoelRosaligaosbairrosdeVilaIsabeleRiachuelo.(N.O.)

Fac-símiledacartadeLindauraàmãe,naverdadeescritaporNoel.

Fac-símiledacartadeLindauraàmãe,naverdadeescritaporNoel.

“ChuvadeVento”:ManuscritodatadocincodiasantesdamortedeNoel.

AtestadodeÓbitodeNoel.

InauguraçãodaestátuadeNoelRosa.Aparecem,entreoutros:MaríliaBatista,Almirante,SilvinoNeto,OduvaldoCozzi,CristóvãoAlencar,CarlosMota,AméliodeAndrade,OrlandoSilvaeLamatirneBabo.

MUSICOGRAFIADENOELROSA

(Músicasemordemalfabética,incluindocomposiçõessoloeemparceria)

AGENOVEVANÃOSABEOQUEDIZ

AMELHORDOPLANETA

ARAZÃODÁ-SEAQUEMTEM

A.B.SURDO

ADEUS

A.E.I.O.U.

AGORA

ALÔ,BELEZA

AMORCOMSINCERIDADE

AMORDEPARCERIA

ANDOCISMADO

AOMEUAMIGOEDGAR

ARRANJEIUMFRASEADO

ASSIM,SIM!

ATÉAMANHÃ

BAIANINHA

BALÃOAPAGADO

BOAVIAGEM

BOASINTENÇÕES

BOMELEMENTO

CANÇÃODOGALOCAPÃO

CANSEIDEIMPLORAR

CANSEIDEPEDIR

CAPRICHODERAPAZSOLTEIRO

CARAOUCOROAouVAIPARACASADEPRESSA

CEMMIL-RÉISouVOCÊMEPEDIU

CHORO

CHUVADEVENTO

CIDADEMULHER

CINEMAFALADOouNÃOTEMTRADUÇÃO

COISASNOSSASouSÃOCOISASNOSSAS

COMMULHERNÃOQUEROMAISNADA

COMQUEROUPA?

CONDENAOTEUNERVOSO

CONTRASTE

CONVERSADEBOTEQUIM

CORDECINZA

CORDELEITECOMCAFÉouATCHIM!

CORAÇÃO

CORDIAISSAUDAÇÕES

DAMADOCABARÉ

DEBABADO

DEIXADESERCONVENCIDO

DEUSSABEOQUEFAZ

DEVOESQUECER

DISSE-ME-DISSE

DONAARACI

DONADOLUGAR

DONODOMEUNARIZ

DONAEMÍLIA

ÉBOMPARAR

ÉDIFÍCILSABERFINGIR

ENÃOBRINCANÃOouNÃOBRINCANÃO

ÉPESO

ÉPRECISODISCUTIR

ENVIOESTESMALTRAÇADOS

ESCOLADEMALANDRO

ESPERAMAISUMANO

ESQUECEREPERDOAR

ESQUINADAVIDAouNAESQUINADAVIDA

ESTAMOSESPERANDO

ESTÁTUADAPACIÊNCIA

ESTEMEIONÃOSERVE

ESTRELADAMANHÃ

EUAGORAFIQUEIMAL

EUNÃOPRECISOMAISDOSEUAMOR

EUQUERIAUMRETRATINHODEVOCÊ

EUSEISOFRER

EUVINUMARMAZÉM

EUVOUPRAVILA

FAZDECONTAQUEEUMORRI

FAZTRÊSSEMANAS

FEITIÇODAVILAouFEITIÇOSEMFAROFA

FEITIODEORAÇÃO

FELICIDADEouQUEBOM,FELICIDADEQUEVAISER

FESTADOCÉU

FILOSOFIA

FINALETO

FIQUEIRACHANDOLENHA

FIQUEISOZINHO

FITAAMARELA

FITADECINEMA

FIZUMPOEMAouMAISUMSAMBAPOPULAR

FOIELA

FUILOUCO

GAGOAPAIXONADO

GOSTO,MASNÃOÉMUITO

HABEASCORPUS

IÇAAVELAouMÃONOREMO

ILUSTREVISITAouSÓPODESERVOCÊ

INGÊNUA

ISSONÃOSEFAZ

JÁNÃOPOSSOMAIS

JÁSEIQUETENSUMNOVOAMOR

JOÃONINGUÉM

JOÃOTEIMOSO

JULIETA

LATARIA

LEILÃODOBRASILouQUEMDÁMAIS?

LEITECOMCAFÉouMORENAOULOURA

LINDAPEQUENA

LIRAABANDONADA

MADAMEHONESTA

MALANDROMEDROSO

MARCHADAPRIMA...VERA

MARCHADODRAGÃO

MARDADEDACABOCLA

MARIA-FUMAÇA

MASCOMO...OUTRAVEZ?

MASQUEMTEDEUTUDOISSO?

MENINADOSMEUSOLHOS

MENTIRouMENTIRANECESSÁRIA

MENTIRASDEMULHER

MEUBARRACÃO

MEUSOFRER

MEUBEM

MINHAVIOLA

MORENASEREIA

MULATAFUZARQUEIRAouFUZARQUEIRA

MULATOBAMBAouMULATOFORTE

MULHERINDIGESTA

NABAHIA

NAESQUINADAVIDA

NÃOFAZ,AMOR

NÃODIGAS

NÃOHÁCASTIGO

NÃOMEDEIXAMCOMER

NÃOMORRETÃOCEDO

NÃOQUEROMAIS

NÃORESTAAMENORDÚVIDA

NEGA

NEGÓCIODETURCO

NEMCOMUMAFLOR

NOBAILEDAFLORDELIS

NUMANOITEÀBEIRA-MAR

NUNCADEIAPERCEBER

NUNCA...JAMAIS

NUVEMQUEPASSOU

OJOAQUIMÉCONDUTOR

OMAIORCASTIGOQUEEUTEDOU

OORVALHOVEMCAINDO

OPULODAHORAouQUEHORASSÃO?

OQUEÉQUEVOCÊFAZIA?

OSOLNASCEUPARATODOS

O“X”DOPROBLEMA

ONDEESTÁAHONESTIDADE?

PAGA-MEESTANOITE

PALPITE

PALPITEINFELIZ

PARAATENDERAPEDIDO

PARABEMDETODOSNÓS

PARAMELIVRARDOMAL

PASTORINHAS

PELADÉCIMAVEZ

PELAPRIMEIRAVEZ

PERDÃO,MEUBEM

PERDOAESTEPECADOR

PESADO13

PICILONEouYVONE

PIERRÔAPAIXONADO

PISANDONOMEUCALOouVOCÊÉUMCOLOSSO

PORESTAVEZPASSA

PORCAUSADAHORA

POSITIVISMOouARARUTA

PRAESQUECER

PRALÁDACIDADE

PRAQUEMENTIR?

PRATOFUNDO

PRAZEREMCONHECÊ-LO

PRECAUÇÃOINÚTIL

PREGANDONODESERTO

PRIMEIROAMOR

PROEZASDESEUFULANO

PROVEI

QUALFOIOMALQUEEUTEFIZ?

QUANDOOSAMBAACABOU

QUANTOSBEIJOS

QUEBAIXO!

QUEORGULHOÉESTE?

QUESEDANE!

QUEIMEITEURETRATO

QUEIXUMESouMEUSOFRER

QUEMMUITOCORREouDEQUALQUERMANEIRA

QUEMNÃODANÇA

QUEMNÃOQUERSOUEU

QUEMPARTE,NÃOPARTESORRINDO

QUEMRIMELHOR

QUEROFALARCOMVOCÊ

RAPAZFOLGADO

REMORSO

RETIRODASAUDADE

RIR

RISODECRIANÇAouSEURISODECRIANÇA

ROUBOU,MASNÃOLEVA

RUMBADAMEIA-NOITE

SABERAMAR

SAÍDOPRESÍDIO

SAÍDATUAALCOVA

SAMBADABOAVONTADE

SANTAPRADOEIRA

SEASORTEMEAJUDAR

SÉCULODOPROGRESSO

SEIQUEVOUPERDER

SEJABREVE

SEMTOSTÃO

SEUJACINTO

SEUZÉ

SILÊNCIODEUMMINUTO

SINHÁRITINHA

SÓPRACONTRARIARouSÓPORCONTRADIÇÃO

SÓVOCÊ

SUSPIRO

TARZAN,OFILHODOALFAIATE

TENENTESDODIABO

TENENTESDODIABO

TENHORAIVADEQUEMSABE

TENHOUMNOVOAMOR

TIPOZERO

TRÊSAPITOS

TRISTECUÍCA

TUDONOSUNE

TUDOPELOTEUAMOR

TUDOQUEVOCÊDIZ

ÚLTIMODESEJO

UMACOISAFICOU

UMAJURAQUEFIZ

VAGOLINODECASSINOouVÍRGULINODECASSINO

VAIHAVERBARULHO

VAIHAVERBARULHONOCHATEAUX

VAIDOSA

VEJOAMANHECER

VERDADEDUVIDOSA

VINGANÇADEMALANDRO

VITÓRIA

VOCÊFOIOMEUAZAR

VOCÊ,POREXEMPLO!

VOCÊSÓ...MENTE

VOCÊVAISEQUISER

VOLTASTEouVOLTASTEPROSUBÚRBIO

VOUFAZERUMSAMBA

VOUTERIPAR

ZÉLIAFORTUNATA

AvenidaRioBranconoiníciodoséculoXX