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4O COLÓQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMÔNIO E PROJETO Belo Horizonte, de 26 a 28 de setembro de 2016

O GRANDE HOTEL COMO UM ELEMENTO DE TRANSFORMAÇÃO DA PAISAGEM, PERNAMBUCO, BRASIL

CORTEZ, KARINE M. G. (1); SILVA, TEREZINHA J. P. (2)

1. Arquiteta e Urbanista. Rua Antônio de Castro, 103 Apt. 204, Casa Amarela, Recife, PE. CEP:

52070080 Telefone: 55 081 32680210 / 081 997476752

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2. Universidade Federal de Pernambuco - Centro de Artes e Comunicação - DAU - Av. da Arquitetura, s/n - Cidade Universitária - CEP: 50.740- 550 Campus da UFPE ,s/n– Recife – PE

– Brasil Telefone: 55 081 34533835 Fax 081 21268771

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RESUMO

O artigo tem por objetivo demonstrar como o Grande Hotel, localizado na Avenida Martins de Barros, no bairro de Santo Antônio – Recife/PE participou da transformação da paisagem do centro da cidade. O edifício, inspirado no Copacabana Palace teve a sua construção pensada em meados dos anos 20, de modo atender às novas dinâmicas de desenvolvimento social, cultural e econômico e assim modificar a imagem da cidade. Durante a década de 30, o novo cenário favorável ao modernismo faz com que o edifício se modifique por completo não mais representando o ecletismo de influência Neoclássica e sim as tendências do Art Déco. Sua implantação na Avenida Martins de Barros, à margem do Rio Capibaribe, foi colocada como um elemento de modernização da infraestrutura urbana. Seu período de permanência como hotel durou de 1938 a 1992. Apesar de permanecer na paisagem, o Grande Hotel perdeu seu uso por problemas da nova política descentralizadora das atividades administrativas, de hotelaria, lazer e transporte. Atualmente é um Fórum que não comporta suas atividades. Esse processo de migração das principais funções para novas centralidades faz com que o centro tradicional perca grande parte de seu caráter deixando de ser um espaço agregador de valores culturais e sociais, passando a ser mais um polo comercial no centro da cidade, o qual se distancia de todos e negligencia a relação das paisagens históricas e a memória da sociedade. Partindo-se da ideia de que uma paisagem cultural contribui para a construção da história de uma região, bem como representa a memória de um tempo a qual está intimamente relacionada aos indivíduos e aos bens patrimoniais, esse artigo buscou discorrer sobre os aspectos simbólicos e históricos do Grande Hotel e seu entorno, tendo como enfoque o descortinar de uma paisagem que através de seus elementos podem recuperar os aspectos identitários para a coletividade. Dessa maneira, o estudo propõe uma análise das significações do Grande Hotel e sua reabilitação a fim de reverter parte do processo de declínio dos espaços urbanos centrais. Como conclusões se constatam que reabilitar esse equipamento será de grande importância para paisagem da cidade, tanto por trazer um uso de passado recente de grande apreço simbólico para sociedade, quanto pela possibilidade de se construir uma consciência coletiva para preservação dos elementos formadores da paisagem.

Palavras-chave: Grande Hotel; Paisagem; Recife

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1 INTRODUÇÃO

Partindo-se da ideia de que uma paisagem cultural contribui para a construção da história de

uma região, bem como representa a memória de um tempo, a qual está intimamente

relacionada aos indivíduos e aos bens patrimoniais, esse artigo pretende discorrer sobre os

aspectos simbólicos e históricos do Grande Hotel e seu entorno, bem como enfatizar a

cultura, à memória e à proteção do patrimônio cultural de uma das edificações, de grande

representatividade para o Recife e, que ao longo do tempo, foi construído, ocupado e

transformado, e hoje, merece ser reabilitado a fim de resgatar os elementos da paisagem e

recuperar os aspectos identitários para a coletividade.

O Grande Hotel do Recife surgiu em um momento de grande preocupação com o

desenvolvimento da cidade do Recife e de uma busca por edificações que permitissem

novas dinâmicas sociais, culturais e econômicas. De acordo com Naslavsky (1998) no

período do Estado Novo, 1930 a 1945, os bairros da Boa Vista, Santo Antônio e São José

tiveram construções e planos urbanos que modificaram de modo significativo seus

funcionamentos. Sua arquitetura está vinculada a esse processo de modificação, já que seu

projeto é de 1924, porém sua inauguração só ocorre no final da década de 30. Hoje, ele

apresenta-se como um excêntrico representante da arquitetura de tendência art déco, como

síntese dos fatores sociais e culturais vivenciados pelo bairro.

Ao longo dos anos, o Grande Hotel do Recife viveu anos de fama e luxo, porém na segunda

metade século XX, o centro histórico do Recife sofreu um processo de esvaziamento e

obsolescência, com a migração de suas principais funções para novas centralidades.

Apesar de permanecer na paisagem, o Grande Hotel perdeu seu uso por problemas da

nova política descentralizadora das atividades administrativas, de hotelaria, lazer e

transporte (Silva, 2006, p.166). Atualmente o edifício funciona como o Fórum Thomaz de

Aquino Cyrillo Wanderley e hoje não mais comporta suas funcionalidades.

De acordo com as demandas e problemáticas abordadas, esse artigo colocou como

objetivo demonstrar como o Grande Hotel participou da transformação da paisagem do

centro da cidade. Pelas características do tema se propõe como estrutura de

desenvolvimento para abordagem do artigo: Conceituação dos termos; Localização do

objeto de estudo; História do Grande Hotel do Recife; Comparação entre o projeto

arquitetônico original / atual; Legislações e normas incidentes no objeto e Considerações

finais.


2 Conceituação dos termos

Para compreensão da temática desse artigo e seu objetivo foram selecionados os seguintes

conceitos: paisagem, paisagem cultural e percepção.

2.1 Paisagem

A paisagem é uma palavra que possui uma ampla significação, coloquialmente é usada para

explicar o que se apreende com os sentidos, tendo como elemento mais marcante a visão.

O termo paisagem nasce da arte de pintar a natureza, com uma interpretação artística,

assim como afirma Robert Estienne no dicionário francês-latim, em 1549, o termo paisagem

é uma pintura sobre tela. Com o tempo o termo altera-se. Atualmente, o conceito remete à

ideia de cultura, que influencia a forma como a sociedade enxerga a sua realidade.

Segundo Magalhães (2001)

O conceito de paisagem globalizante, no qual, sob um substrato natural é impressa a ação do homem, é uma aquisição dos fins do século XIX, princípios do século XX. A partir do conhecimento adquirido no domínio da ecologia, a percepção da paisagem deixou de estar ligada às impressões visuais que ela sugere, e passa a incluir, por um lado, os ecossistemas que lhe estão subjacentes e lhe deram origem, e, por outro, os processos de humanização, sejam eles ligados às atividades rurais, sejam às atividades urbano-industriais. (Magalhães, 2001 apud Favaretto, 2012, p.40).

A análise da paisagem, nos últimos tempos vem ganhando progressivo destaque, visto que

esta decodifica as diferentes dinâmicas relativas ao funcionamento das sociedades, através

de manifestação de informações e características econômicas, políticas e culturais que

estruturam o processo de formação e organização do espaço social. É notório também as

rápidas e frequentes alterações conceituais desenvolvida na segunda metade do século XX

colaborando para o despertar da temática.

Na visão de Milton Santos, a paisagem é um elemento do espaço interpretado como um

conjunto de formas e, que expressa às heranças que representam as sucessivas relações

entre o homem e a natureza (Santos, 2002, p.66).

Por sua vez, Maderuelo (2010), afirma que a paisagem não é um simples objeto, mas

compreende uma criação mental elaborado por determinado observador a partir de

sensações e percepções apreendidas durante a contemplação de dado lugar – rural ou

urbano (Maderuelo, 2010, p.575).

Para Afonso (1999) a paisagem, quando na escala do pedestre, “deve ser formada por

lugares que nos lembramos para sempre, devido às suas características fisiográficas que


servem de suporte para intervenção urbana, e o modo como este patrimônio material foi

implantado. Sem atingir esta identidade, esta caracterização, não se pode dizer que uma

cidade ou bairro tenha um caráter paisagístico” (Afonso, 1999 p.93).

Já Andreotti (2012) explica que a paisagem vai além da sua própria definição, refletindo a

sociedade e a sua história, pois, segundo a autora “não pode ser separada do homem, seu

espírito, da sua imaginação e percepção” (Andreotti, 2012, p.6).

De forma geral, é muito difícil escolher as melhores definições para análise dessa temática,

pois toda contribuição conceitual feita pelos autores apresenta um pouco de subjetividade.

Desse modo, esse trabalho não tem a pretensão de esgotar todas as visões e sim

demostrar a diversidade de definições para paisagem. Para efeito deste trabalho, diante das

diversas definições, considera-se como noção de paisagem o território definido por seus

elementos naturais e intervenções humanas, onde o homem habita e se relaciona com o

meio ambiente trocando experiências e fazendo parte dela. Como fruto dessa relação

dinâmica encontra-se os aspectos naturais e culturais (D’Abreu, 2001, p.3).

2.2 Paisagem Cultural

A paisagem cultural é formada quando a paisagem natural sofre alterações pela mão do

homem para atender às suas necessidades, estas modificações são transmitidas de

geração a geração para criar gradual afirmação da identidade cultural de um povo (Cabral,

2003).

Na visão de Netto e Alves a paisagem cultural pode ser analisada como um conjunto de

aspectos naturais e socioculturais que se conectam, formando o espaço, a partir de

manifestações simbólicas. Dessa forma, a paisagem consolida-se como um excelente

instrumento para o estudo da organização espacial de um lugar, através do patrimônio

histórico e da memória local contido nela (Netto e Alves, 2011, p.05).

No Brasil, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico (IPHAN), através da portaria nº 127

de 30 de abril de 2009, definiu a paisagem cultural como: “uma porção peculiar do território

nacional, representativa do processo de interação do homem com meio natural, à qual a

vida e a ciência humana imprimiram marcas ou atribuíram valores” (Brasil, 2009).

Pode-se concluir que a paisagem cultural resulta da interação do ser humano com o meio

físico-natural no decorrer do tempo e caracteriza-se por espaços que têm gravados em si, a

cultura e as marcas do processo de construção e transformação do território. Desse modo, a

paisagem cultural guarda a memória de uma região, fato que reforça a identidade da

sociedade e comunica aos valores atuais.


2.3 Percepção da paisagem

A percepção da paisagem sempre esteve no cotidiano da sociedade. É através da

percepção que a paisagem desperta emoções nas pessoas. Segundo Gasperini (1988),

para haver emoção na contemplação de um objeto, o seu símbolo precisa transmitir mais

que o aspecto exterior, precisa transmitir a ideia através de uma linguagem clara (Gasperini,

1988, p.16).

Cada indivíduo tem a sua concepção formada sobre paisagem em função de muitos fatores,

dentre eles a cultura, dessa forma o ideal de paisagem refletido em cada sociedade irá

influenciar na percepção da paisagem.

3 Localização do objeto de estudo

O Grande Hotel do Recife, atual Fórum Thomaz de Aquino Cyrillo Wanderley, está

localizado na Região Nordeste do Brasil, no Estado de Pernambuco, Figura 1. No Estado se

encontra na Região Metropolitana do Recife, no bairro de Santo Antônio - Recife, na

Avenida Martins de Barros, nº 593. Suas coordenadas geográficas são: Latitude: 08º 03' 14"

S e Longitude: 34º 52' 52" W.

O objeto de estudo possui fachadas orientadas para os quatro pontos cardeais; a sua frente,

na Avenida Martins de Barros, encontra-se o rio Capibaribe, enfatizando o seu valor

paisagístico; pelo lado norte, observa-se a Praça Dezessete – antigamente conhecida como

o pátio do colégio por estar localizado ao lado do antigo colégio dos jesuítas. Antes de ser

chamada de Praça Dezessete recebeu ainda o nome de Praça Dom Pedro II, tendo

Figura 1 – Hierarquia da localização geográfica do objeto

Fonte: Diversas; CORTEZ, Karine.


recebido o nome de Praça Dezessete posteriormente em decorrência do movimento

ocorrido em 1817, conhecido como Insurreição Pernambucana. No lado Oeste, encontra-se

a Igreja do Divino Espírito Santo, tombada em nível federal pelo IPHAN. Já na porção Sul

destaca-se a presença de um edifício modernista residencial e do comércio do bairro de São

José.

No entono que se insere o imóvel, há uma preponderância para o uso comercial e de

serviço. A sua posição é cercada por diversos edifícios históricos como: a Igreja de São

Francisco, a Capela Dourada, antiga casa de Câmara e Cadeia (atual Arquivo Público), o

Gabinete Português de Leitura, praças, entre outros.

4 História do Grande Hotel do Recife

A preocupação com o desenvolvimento da cidade do Recife, na busca de edificações que

permitissem novas dinâmicas sociais, culturais e econômicas fez com que em 1924, o

prefeito Antônio de Góes juntamente com o Governador do Estado autorizasse o início da

construção do Grande Hotel do Recife, conforme comentários da Revista de Pernambuco

em 11 agosto de 1924. A importância na construção do hotel no Recife era feita de modo

comparativo, visto que equipamentos semelhantes já existiam no Rio de Janeiro e em São

Paulo, a exemplo do Copacabana Palace (RJ).

Empenhado em garantir o empreendimento e iniciar rapidamente a obra, o Governo do

Estado cria uma lei de incentivo à construção de um grande hotel modelo na cidade. Logo

em seguida lança o edital de concorrência, no qual obtém duas propostas, das quais

selecionou a empresa carioca M.J. Carneiro Junior em parceria com o empresário J.

Brandão e Magalhães, proprietários na época de vários hotéis ao sul do país (Jornal do

Recife, 3 Junho 1924).

O Grupo vencedor organizou uma companhia que se denominou Empresas de Grandes

Hotéis de Pernambuco, para melhor administrar a construção e a exploração (Revista de

Pernambuco, 15 de Novembro de 1924). Ela obteve junto à Prefeitura inúmeros benefícios e

incentivos para compra e transportes de materiais importados, o que era natural de

acontecer num país iniciando a industrialização e carente de matérias primas de alto nível

ou mais elaboradas.

De acordo com as pesquisas, acreditasse que o projeto arquitetônico ficou a cargo da

empresa vencedora do edital, que buscou no traço do Copacabana Palace (Revista de

Pernambuco, Setembro de 1924), localizado no Rio de Janeiro, referências ideais para o


desenho do Grande Hotel do Recife. A empresa também buscou o respeito às técnicas

modernas e aos rigorosos padrões de higienização estabelecidos na época.

Confrontando a data de início de construção com a data de inauguração, fica claro que

houve um grande atraso na execução do projeto. Isso se deve alguns fatos a exemplo da

dificuldade de importação dos materiais de construção, bem como o transporte dos mesmos

para o Recife e principalmente pela mudança de projeto diante de um novo cenário da

arquitetura que se aproximava. Por esses motivos sua inauguração só aconteceu em 1938,

onde foi realizado um grande baile de gala para três mil convidados da elite pernambucana.

O evento aconteceu no Salão Azul com a presença de duas orquestras cariocas. Na noite

seguinte foi inaugurado o cassino, cujas atrações foram os cantores Francisco Alves e

Uyara de Goiás.

Quanto ao local de implantação, a primeira proposta foi para o lote da Antiga Delegacia

fiscal, na Avenida Martins de Barros, porém a ideia não foi concretizada. Com a primeira

possibilidade descartada, o então Governador do Estado, Estácio Coimbra convida o

urbanista Alfred Agache, que após um passeio com um guia recifense escolhe o terreno da

penúltima sede da Faculdade Direito ao lado da Igreja do Espírito Santo, na Avenida Martins

de Barros (Guia Prático, Histórico e Sentimental da Cidade do Recife - Gilberto Freyre.) (ver

figuras 2 e 3).

A concessão desse equipamento turístico foi inicialmente dada à empresa M.J.Carneiro,

porém logo passou para o italiano Sr. Alberto Quatrini Bianchi, também proprietário de

grandes hotéis em funcionamento na época, tal como no Rio de Janeiro e na Bahia. O hotel

funcionou como Cassino até 1946, quando após a 2ª Guerra Mundial, o presidente Eurico

Gaspar Dutra (1883-1974) proibiu os jogos no país.

Figura 2 - Avenida Martins de Barros e ao fundo o Antigo convento dos Jesuítas.

Fonte: FUNDAJ

Figura 1 - Sede da Faculdade de Direito ( antigo Convento dos Jesuítas) ao lado da Igreja do Espírito

Santo. - Fonte: FUNDAJ


Entre os hóspedes, algumas personalidades importantes passaram como o presidente

francês Charlles De Gaulle e o presidente americano Eisenhower.

Em 1955 ele passou a ser administrado pelo Grupo Monte Hotéis. Em 1968 passa a ser

administrado pelo Governo do Estado, via EMPETUR. Em 1992 o governador Joaquim

Francisco o desativa e atualmente pertence ao Tribunal de Justiça de Pernambuco, como

Fórum Thomaz de Aquino.

O bairro de Santo Antônio, especialmente no entorno do grande hotel, mantém no conjunto

da paisagem o moderno junto ao antigo de forma harmoniosa e definida por um único

gabarito só quebrado na linha d´água pelo rio Capibaribe. À predominância das águas nesse

trecho reforça uma paisagem horizontal que através do olhar pode ser apreendida (Veras,

2014, p. 36). Pode-se afirmar que valorizar essa frente de água é valorizar e compreender a

arquitetura na paisagem. Outro ponto de muito destaque são as marcas das cúpulas da

igreja do Corpo Santo e de São Francisco. Segundo Neves & Mendonça Júnior (2007),

foram os edifícios religiosos que influenciaram a morfologia urbana e caracterizaram a

estrutura do desenho dos bairros de São José e Santo Antônio de 1654 até 1800 (Neves e

Mendonça Junior, 2007, p.7).

5 Comparação entre o projeto arquitetônico original / atual

No início do século XX, o Grande Hotel foi considerado o mais luxuoso hotel da cidade. E

tinha como uma de suas grandes características a disponibilidade de espaços para chás

dançantes, réveillons e bailes (Revista Pernambuco, 15 de Novembro de 1924), o

caracterizando como um equipamento de lazer a mais na cidade.

O edifício passou por algumas modificações desde o início de sua construção até os dias

atuais, como já citados. Sua configuração externa com paredes arredondadas foi modificada

dando passagem para um prisma retangular sem frisos e ornamentos. As janelas e portas

com arcos também perderam força, sendo implantadas esquadrias retangulares com

persianas móveis (Figuras 4 e 5).


O objeto de estudo está implantado em lote de quadra inteira, não possuindo recuos laterais

ou frontais, porém ocupa um lugar de grande representatividade no entorno.

Seu destacado prisma retangular, evocando uma monumentalidade, é um símbolo tanto

para a Praça Dezessete como para a cidade do Recife. Possui cinco pavimentos e foi

pensando para ter escadas e elevadores que permitissem o melhor acesso de hóspedes e

funcionários. No térreo havia toda parte de serviços e administração, além de um

restaurante à La Carte, um bar e lojas oferendo diversos produtos, tais como flores, frutas,

bombons, lavanderia, entre outros à sociedade. Esses serviços atraiam a população que

usufruía e apropriava-se desses espaços porque se reconheciam parte dele. A apropriação

social dos espaços nessa época era algo muito comum, o que infelizmente hoje não mais

ocorre nessa área, possivelmente, em decorrência descentralização dessas atividades para

novos locais e a não valorização do espaço público.

No primeiro andar existia o salão nobre, o salão de banquetes e chás, a sala de refeições

das crianças, a sala de refeição íntima, e alguns apartamentos de grande luxo (Revista

Pernambuco, 15 Novembro de 1924), todos com amplas vistas da paisagem. O mesmo

pode ser verificado nos apartamentos dos demais andares, totalizando 131 acomodações

com vistas dos bairros de Santo Antônio, São José e do Recife Antigo. Um grande terraço

ficava na cobertura do edifício de modo a oferecer a cidade uma espécie de mirante, como

também possibilitar a realização de festas. Além da boa localização paisagística, o hotel

possuía uma boa orientação quanto à iluminação e aos ventos.

Atualmente está instalado no edifício, o Fórum Thomaz de Aquino com novas modificações

(figura 6). O térreo perdeu as funções de apoio ao público (Restaurante, lojas e bar). Nas

áreas que justamente existiam os grandes salões hoje está tomado por várias divisórias e

ambientes de sala de trabalho. O edifício na forma que hoje se encontra, perdeu parte da

Figura 4 - Grande Hotel em Construção Fonte: FUNDAJ

Figura 5 - Grande Hotel na década de 50. Fonte: FUNDAJ


sua identidade não correspondendo aos anseios da edificação histórica e de tanto potencial

para cidade do Recife.

6 Legislações e normas incidentes no objeto

Em análise ao conjunto de diretrizes e leis, foi consultado inicialmente as leis urbanísticas

vigentes do Recife, em especial a Lei de Uso e Ocupação do Solo da cidade do Recife N°

16.176/96 e o Plano Diretor da mesma cidade Lei Nº 17.511/2008. Do ponto de vista da

arquitetura, as legislações do município definem normas de proteção para sítios, edifícios

isolados, conjuntos antigos e ruínas.

De acordo com o Plano Diretor do Recife, 2008, a área em estudo se enquadra nas Zonas

Especiais – ZE, e que segundo esta norma, são áreas urbanas que exigem

tratamento especial na definição de parâmetros urbanísticos e diretrizes específicas

(Prefeitura da cidade do Recife, 2008). No caso do Bairro Santo Antônio, especificamente

onde se encontra o edifício do Grande Hotel do Recife foi constatada uma Zona Especial de

Preservação do Patrimônio Histórico-Cultural- ZEPH, no Setor de Preservação Rigorosa –

SPR (figura 7), cuja definição, de acordo com o Artigo 114 do Plano Diretor do Recife diz:

Art. 114 As Zonas Especiais de Preservação do Patrimônio Histórico- Cultural - ZEPH são áreas formadas por sítios, ruínas, conjuntos ou edifícios isolados de expressão artística, cultural, histórica, arqueológica ou paisagística, considerados representativos da memória arquitetônica, paisagística e urbanística da cidade (p.37).

Figura 6 – Vista do Fórum Thomaz de Aquino e seu entorno Fonte: http://www.infocruzeiros.com/forum


Segunda a Lei de Uso e Ocupação do Solo da cidade do Recife N° 16.176/96 o Setor de

Preservação Rigorosa – SPR em seu Artigo 16, o Parágrafo Primeiro diz:

O SPR é constituído por áreas de importante significado histórico e/ou cultural que requerem sua manutenção, restauração ou compatibilização com o sítio integrante do conjunto (p. 4).

Grande Hotel

Fazer parte desta Zona de Preservação demonstra a existência de referenciais históricos,

que em conjunto ou isoladamente, constituem a paisagem de mais de séculos do centro do

Recife, evidenciando parte da memória do povo recifense. Esse reconhecimento ocorre

porque segundo Berque, não está na própria natureza, e sim por causa de certa maneira de

ver e de dizer as coisas, indicando a necessidade das relações entre os homens e os

objetos, o material e o imaterial, próprias da paisagem.

O bairro de Santo Antônio junto aos bairros de São José e Ilha do Leite possuem a maior

concentração de Sítios históricos do Recife, preservados por leis municipais, estaduais e

federais, além de outros monumentos protegidos individualmente (Prefeitura do Recife, 1981

apud VERAS, Lúcia, 2014).

O Código do Meio Ambiente e do Equilíbrio Ecológico da Cidade do Recife – CMAEECR,

criado pela Lei No16.243/96 também define em seu Capítulo III – DA PAISAGEM URBANA

DO RECIFE, o seguinte artigo e inciso (Prefeitura da cidade do Recife, 1996):

Art. 86- Consideram-se objeto de proteção imediata os seguintes espaços, ambientes e recintos detentores de traços típicos da paisagem recifense:

Figura 7- Zona Especial de Preservação Histórica Fonte: Plano Diretor do Recife


III – áreas de descortino e respectivas vistas consideradas, pelos órgãos municipais competentes, como de excepcional beleza, interesse paisagístico, histórico e estético-cultural que emprestam significado e prestígio à história da cidade (p.59).

A legislação reforça, mais uma vez, a importância de se preservar o descortinar das

paisagens.

Levando em consideração outros documentos, normas, e legislações que se relacionam de

modo direto com a preservação da paisagem, podemos destacar: o 2º Guia Prático,

Histórico Sentimental de Cidade Brasileira – Olinda, de Gilberto Freyre e a Chancela da

Paisagem Cultural - instrumento criado em 2009 por intermédio da Portaria do Instituto do

Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), No 127, para promover a preservação

ampla e territorial de porções singulares do Brasil.

Outras referências de importância que destacam a proteção à paisagem são: a Convenção

Européia de Paisagem, o Conselho Internacional de Monumentos e Sítios – ICOMOS, o

Comitê do Patrimônio Mundial da Unesco e o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico

Nacional – IPHAN.

No Estado de Pernambuco, a proteção da paisagem, é demonstrada nos seguintes bases

jurídicas: Lei Nº 7970, de 18 de setembro de 1979 – Institui o Tombamento de bens pelo

Estado e o Decreto Nº 6.239, de 11 de janeiro de 1989 – Regulamenta a Lei Nº7. 970, de 18

de setembro de 1980, que institui o Tombamento de bens pelo Estado.

No Brasil, de uma forma geral, a legislação de proteção do patrimônio cultural vem sendo

mencionada desde a década de 1930 com o advento de normas constitucionais e

infraconstitucionais. Ao longo do tempo foram sendo ajustadas às novas realidades e hoje

pode ser encontrado na Constituição de 1988 o seguinte texto:

Art. 23. É competência comum da União, dos Estados, do Distrito Federal e dos Municípios: (EC nº 53/2006)

[...]

III – proteger os documentos, as obras e outros bens de valor histórico, artístico e cultural, os monumentos, as paisagens naturais notáveis e os sítios arqueológicos.

Art. 24. Compete à União, aos Estados e ao Distrito Federal legislar concorrentemente sobre:

[...]

VII – proteção ao patrimônio histórico, cultural artístico turístico e paisagístico;


É notório que a proteção à paisagem através de documentos e normas vem ganhando

bastante destaque nas últimas décadas, em virtude do crescente reconhecimento do seu

valor cultural, da possibilidade de se preservar o patrimônio edificado e pelo valor

econômico para a dinâmica urbana.

7 Considerações finais

Ao apresentar os aspectos simbólicos e históricos do Grande Hotel e seu entorno, tendo

como enfoque o descortinar de uma paisagem, foi possível alcançar o objetivo de

demonstrar como o Grande Hotel participou da transformação da paisagem do centro da

cidade do Recife.

Observou-se também que o centro histórico passou por diversos processos de intervenções

que mostram claramente, que a sociedade sempre procurou formas de expressar o ideal de

cada época, refletido os padrões estéticos, econômicos e culturais do momento. Essa busca

fez com que ao longo tempo o Grande Hotel se transformasse, chegando hoje a representar

um equipamento que além de não comportar suas atividades jurídicas não valoriza seu

entorno em virtude da mudança de uso e o abandono que se encontra o bairro de Santo

Antônio.

De modo a reverter parte do processo de declínio dos espaços urbanos centrais, constata-

se que reabilitar esse equipamento seria de grande importância para paisagem da cidade,

tanto por trazer um uso de passado recente de grande apreço simbólico para sociedade

quanto pela possibilidade de se construir uma consciência coletiva para preservação dos

elementos da paisagem, que através de seus atributos podem recuperar os aspectos

identitários para a coletividade.

Referências

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