Oes Paco Fisico Eps i Co Logico

Revista cone Revista de Divulgao Cientfica em Lngua Portuguesa, Lingustica e Literatura

Volume 12 Agosto de 2013 ISSN 1982-7717

O ESPAO FSICO E PSICOLGICO: sensaes de angstia e degradao emocionais vivenciadas por Madalena em A luz no subsolo, de Lcio Cardoso

Sueli de Ftima Alexandre Arglo1

Resumo: Os espaos fsico e psicolgico so interligados e, em uma obra literria, so fundamentais para descrever o modo de vida dos personagens. Sua descrio, de acordo com o estado de nimo dos personagens, ajuda ao leitor na compreenso da narrativa e ainda aproxima a fico da realidade social ou mesmo do leitor, porque mesmo sendo os personagens seres de papel, vivenciam as mesmas alegrias e angstias que o leitor.

Palavras-chave: Literatura. Espao. Personagem.

O propsito desse artigo discutir em rpidas palavras o espao e sua configurao no texto literrio. O referencial literrio o romance A luz no subsolo, de Lucio Cardoso. A anlise discorre sobre os espaos fsico e psicolgico e como os cinco sentidos humanos se relacionam com esses espaos a fim de caracterizar as sensaes de angstias e degradao emocional vivida pela personagem Madalena.

Embora seja algo muito importante para o ser humano, definir espao no uma tarefa assim to fcil, pois se relaciona ao que dizem as cincias sociais, fsicas e naturais a partir de uma viso especfica. Desse modo, ento, o espao pode ser definido como fsico, geogrfico, social, histrico, simblico, literrio, urbano, psicolgico, dentre outros (BENVENISTE, 2009).

Para qualquer rea em que se pretende pesquisar, tanto no mbito fsico quanto social ou psicolgico, o espao representa papel importante, porque por meio dele torna-se possvel compreender como vivem e so as pessoas que por ele circulam. E numa obra literria no to diferente, o espao de suma importncia quando se procura conhecer as personagens e at mesmo algumas caractersticas do perodo literrio em que a obra foi escrita.

Mesmo fazendo parte da vida do ser humano desde o seu incio, a concepo de espao de localizao surgiu a partir da ideia de Galileu da constituio de um espao infinitamente aberto, ou seja, uma cultura no se mantm isolada de outras culturas e nem esttica no tempo. No ocorre a morte de uma cultura e o nascimento de outra totalmente diferente, mas como diz Bakhtin (1981) e Kristeva (1977) o que ocorre um dilogo, uma intertextualidade entre culturas. Esse dialogismo pode ser entre culturas locais ou mesmo entre culturas de diferentes pases e dentre os fortes pontos de dialogismo cultural temos 1 Graduada em Letras, mestranda em estudos da Linguagem/UFG Campus de Catalo. Bolsista CAPES. [email protected]



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como, por exemplo, a msica e a religio. De acordo com Foucault (2006) no sculo XIX a grande preocupao dos pesquisadores era compreender fatos histricos como: a estagnao social, a crise financeira, a mortalidade, o resfriamento do Planeta e como tudo isso afeta a vida humana. J a partir do sculo XX, poca do simultneo, da justaposio, do prximo e do longnquo, do lado a lado e do disperso, os olhares se voltam mais intensamente para as influncias do espao sobre o ser humano e simultaneamente as influncia do ser humano sobre o espao onde habita. Essas transformaes culturais afetam o modo de pensar e agir de uma gerao e por consequncia a arte literria enquanto mimese da vida real (BARBIERI, 2009).

Na Era Contempornea estudar e compreender o espao, bem como os elementos que por ele circulam uma preocupao ainda maior, pois compreender os diferentes tipos de espao como: espao privado e espao pblico, espao familiar e espao social, cultural, de trabalho e de lazer, torna-se mais fcil entender o modo de vida de uma pessoa ou comunidade (FOUCAULT, 2006). Nesse sentido, ento, tanto a concepo de personagem, quanto de espao fsico, psicolgico ou sociolgico da obra, caminham de acordo com o perodo literrio em que foi escrita. Portanto, conhecer os tipos de espaos de uma obra e como eles so constitudos possibilita ao pesquisador tomar conhecimento de certas aes e atitudes da poca. No caso do romance A luz no subsolo, de Lcio Cardoso, que nosso foco de pesquisa, estudar o espao nos permite conhecer no s o modo emocional degradante em que viviam os personagens, mas tambm caractersticas como submisso da esposa aos maus tratos do marido por conveno social que afirmava ser o casamento um ato sagrado e por isso indissolvel, fato muito comum na poca.

O espao exterior nos atraem, nos impulsionam a desviar um pouco o olhar para nosso espao interior e a sentir que ocorre [...] a eroso de nossa vida, de nosso tempo, de nossa histria [...] (FOUCAULT, 2006, p. 414). O espao exterior permeado por objetos, gestos, sons, cores, entre outros, que despertam nossas sensaes nos conduzindo ao devaneio, que pode vir de experincias pessoais ou sociais, agradveis ou no. Assim, o espao psicolgico no inteiramente homogneo e vazio, mas carregado de qualidades e habitado por fantasmas. o espao de nossos pensamentos e nos permite lembrar-se de coisas boas ou ruins ou mesmo criar possveis realidades (BACHELARD, 1993).

A relao do ser humano com o espao por onde circula feito pelas sensaes visuais, auditivas, olfativas, tticas e palatais, sendo, portanto, uma das coisas mais belas que se pode ter e observar. Dentro de uma obra literria este espao pode ser aberto ou fechado,



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seguindo a ideia de Galileu anteriormente comentada. O espao fechado no permite que os personagens transitem por outros ambientes, situando-as no contexto socioeconmico e psicolgico em que vivem (BORGES FILHO, 2008). Nesse caso, ento, o espao funciona como um espelho do ambiente onde vivem ou frequentam. J o espao aberto no influencia totalmente sobre as aes dos personagens, as aes praticadas por eles so influncias de outros fatores e no do espao, porm, mesmo no influenciando, o espao favorece sim as suas aes, que podem ser boas ou ruins. Outra funo do espao situar geograficamente ou dizer onde est o personagem quando ocorreu determinado fato, mas um espao que no caracteriza a personagem, ela passa por ele, sai e em nada a influencia. Por exemplo, dizer se ela est na sala, no quarto, etc. Mesmo no influenciando na vida dos personagens o espao geogrfico importante na arquitetura geral da obra (BARBIERE, 2009). Temos tambm a funo representativa dos sentimentos vividos, so espaos transitrios, muitas vezes casuais e por onde perpassam os devaneios, como as cenas de tristeza ou de alegria em que se encontram as personagens, por exemplo. Se o personagem estiver feliz os elementos que

compem o ambiente espelham essa felicidade (BACHELARD, 1993). De acordo com Borges Filho (2008) ao discutir sobre a topoanlise, o ser humano

por meio de sua cultura modifica o espao e o constri sua imagem e semelhana. Sendo assim, imprescindvel atentarmos para espaos tais como: a casa e seus cmodos, a rua, os meios de transporte, escola, a biblioteca, o labirinto, os cafs, o cinema, o metr, a igreja, a cabana, o carro, o prdio, o corredor, as escadas, o barco, a catedral, pois esses lugares guardam temas e valores que facilitam no conhecimento das particularidades das pessoas que por eles transitam.

Nesse sentido, ento, compreender o espao narrativo possibilita conhecer a caractersticas como: classe social a que personagem pertence se utiliza linguagem de linguagem culta ou coloquial e a condio psicolgica (BORGES FILHO, 2008). Construir uma obra literria em que espaos fsico e psicolgico se entrelaam com perfeio tornando-a com caractersticas reais, exige do autor a utilizao de inmeros recursos lingusticos e estilsticos, que podem ser de sua poca ou de pocas anteriores. Segundo Benveniste (2009, p. 106)

[...] o estudo do espao enquanto categoria essencial da estrutura narrativa e consequentemente, o entendimento dos processos criativos envolvidos em sua composio, apenas recentemente comeou a receber ateno por parte dos estudiosos das Letras.



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Esse interesse em conhecer o espao na obra literria traz uma considerada renovao para o compreendimento cada vez mais acentuado dessa arte que podemos dizer, uma das mais belas e mais prximas da realidade emprica do ser humano. Para Benveniste (2009, p. 107) a [...] viabilidade de formas e meios com que o espao pode ser tratado ao longo de uma obra proporciona, de modo equivalente, um grande nmero de possibilidades interpretativas e metodolgicas. Ao analisar uma obra no se deve dissociar o espao do tempo, pois juntos so base estrutural para a mimese (LINS, 1976). O espao pea chave na construo da obra, porque nele que acontecem todas as aes, alm, ainda, de ser o responsvel pela verossimilhana entre o texto literrio e o real, ou seja, o texto literrio assemelha-se a um espelho que reflete imagens do espao real reproduzidas por meio dos recursos oferecidos pela linguagem (BENVENISTE, 2009). E por ser uma realidade construda por meio dos recursos da linguagem, o espao no se atem somente ao denotado, mas reflete o real de variadas maneiras, podendo ser de forma comum ou distorcida (LINS, 1976). A variao entre caractersticas reais e ficcionais permite ao leitor projetar-se culturalmente na obra, isto , pode acontecer que durante a leitura o leitor se identifique com a realidade vivida pelas personagens e se posicione no lugar delas, podendo at repetir certas atitudes por eles praticadas. Segundo Benveniste (2009, p. 121). O espao pode tambm provocar determinados espaos e sensaes naquele que o percebe, como este, pode atribuir sentidos e impresses para ele a partir de suas experincias. Por exemplo: as mulheres que vivem em conflito familiar, se identificam com o personagem Madalena, do romance A luz no subsolo que tambm vive em conflito com seu esposo Pedro, um professor que se dedica muito mais profisso e leitura do que em satisfazer as necessidades fsicas e emocionais da esposa: Amanh pensava ela ele se levantar, dir, bom dia e afastar como de costume, desaparecendo dentro dos livros (CARDOSO, 2003, p. 71).

Segundo Barbiere (2009), durante a leitura o leitor se deixa ser levado, permitindo que o autor o conduza por entre as palavras, linhas e estrias. Durante o percurso da leitura a vivncia ou experincias vividas pelo leitor so transferidas para o personagem ou os personagens e vice versa. A cada pgina virada o leitor toma conhecimento de tempos suspensos, situaes envolventes, personagens curiosas e espaos que podem ser geogrficos, fictcios ou psicolgicos e so esses espaos que vinculam o leitor ao texto e tudo que por ele transita. De acordo com Benveniste (2009, p. 105)

[...] alm de caracterizar os aspectos fsico-geogrficos, registrar os dados culturais especficos, descrever os costumes e individualizar os tipos humanos necessrios produo do efeito de verossimilhana literria, cria tambm uma cartografia



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simblica, em que se cruzam o imaginrio, a histria, a subjetividade e a interpretao.

Assim como na arquitetura de um imvel, a construo de um texto narrativo precisa contar com a harmonia entre a forma, a funo, a estrutura, a plasticidade, a harmonia e a composio. A obra literria nasce, seja ela um poema, um conto ou um romance, quando todos esses elementos estruturais so tralhados conjuntamente, seguindo uma ideia a ser transmitida pelo escritor. Se algum desses elementos no for trabalhado de modo preciso, se a forma no dialogar com o contedo, se a composio geral no for harmoniosa, ento a obra literria tambm estar comprometida (BENVENISTE, 2009, p. 106).

1. O espao na obra A luz no subsolo, de Lcio Cardoso

Com os pr-romnticos os valores noturnos enquanto representatividade da alma humana recebem grande importncia no meio literrio, e a literatura intimista contempornea faz jus a essas imagens para tentar explicar a angstia que perpassa a alma do ser humano que a todo o momento tenta sobreviver em meio a um espao sobrecarregado pelas imposies religiosas, sociais, profissionais, desvalorizaes do humano. Mesmo no estando entre os nomes mais conhecidos da literatura brasileira do sculo XX, o mineiro Lcio Cardoso (1912-1968) tido como um dos maiores representantes da literatura intimista desse perodo, o que o insere no grupo dos romancistas que mais conseguiram desbravar a incompletude humana. Enraizado na plancie do ensinamento cristo sobre a existncia humana, consegue, como poucos autores, reproduzir por meio da literatura o cume da angstia e do desespero do ser humano contemporneo (CARELLI, 1996). Em sua narrativa a exacerbao do desejo engendra o dilaceramento do ser traduzido em erotismo, solido, angstia e desespero, categorias da condio humana que se concretizam nos personagens degradados e nos femininos, configurando, em si, a transposio do dilaceramento, da ciso, da incompletude e da falta no ser. O espao psicolgico constitudo pela conscincia dos personagens. o espao do devaneio, das lembranas, das recordaes e manifesta-se em momentos de maior densidade dramtica, permitindo defini-las como modelada (BACHELARD, 1993).

Em A luz no subsolo, obra introspectiva e carregada de tormento existencial, o enredo gira em torno do casal Madalena e Pedro cuja rotina entra numa espiral de loucura com a chegada da empregada Emanuela, uma jovem bonita que passa a ser objeto de disputa entre Pedro, o patro, e Bernardo, esposo de Cira, irm de Emanuela. uma trama onde o que



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importa a sensao de que a realidade so as trevas de um subsolo no qual vemos tudo de forma confusa e distorcida. Por meio de imagens que perpassam os polos diurno e noturno, Lcio Cardoso cria um espao que entrelaa com as condies fsica e emocional dos personagens, tornando-se possvel, ao leitor, enxergar a angstia e o medo do ser humano ante os problemas familiar, social, aproximao da morte e a busca pela certeza da existncia emprica de Deus. interessante perceber que no decorrer do enredo a voz do autor se entremeia com a voz das personagens, dando a ideia de que ele quer reafirmar o que sentem como se pode perceber nos trechos abaixo:

Ningum pode fugir de si mesmo. Por muito que se lute, os mesmos sofrimentos voltam, enquanto fizerem parte integrante da nossa natureza. A mesma voz que lhe ditara a tragdia dessa criatura era a mesma voz que vinha da sua alma encarcerada no silencio (CARDOSO, 2003, p. 124).

* * * * *

Na sala, sentiu a rpida invaso do ambiente frio que guardavam os mveis e os objetos desaparecidos na sombra. Era tudo uma densa impresso de abandono, partindo de tudo, como se desse a cada coisa uma fisionomia exata, pronta a desmascarar o drama das suas vidas estagnadas e sem consolo (grifo nosso) (CARDOSO, 2003, p. 79).

Essa sensao ttil de frio demonstra que Madalena no consegue resolver seus problemas interiores e a expresso estagnada e sem consolo indica permanncia, ou seja, estes sofrimentos por ela experimentados com relao indiferena do marido no um fato novo na sua vida, mas que existe h muito tempo.

Lcio Cardoso associa o espao exterior ao espao interior dos personagens, por isso tudo muito confuso, com um ambiente configurado pelas imagens de escurido, ventos, plantas mortas, folhas cadas, paredes esburacadas, luz de velas, etc. Embora os espaos estejam entremeados, em A luz no subsolo, tentamos, de forma rasa, discuti-los separadamente.

1.1. Espao psicolgico

O espao psicolgico constitudo pela conscincia dos personagens. o espao do devaneio, das lembranas, das recordaes e manifesta-se em momentos de maior densidade dramtica, permitindo defini-las como modelada (BACHELARD, 1993).

Para Foucault (2006, p. 413 414) o espao psicolgico



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[...] um espao obscuro e leve, etreo, transparente, ou ento um espao obscuro, pedregoso, embaraado: ento um espao do alto, um espao dos costumes, ou , pelo contrrio, um espao de baixo, um espao do limo, um espao que pode ser corrente como a gua viva, um espao que pode ser fixo, imvel como a pedra ou como o cristal.

Madalena pensava: Ainda uma vez, Pedro tinha razo: as pessoas no se destroem seno na razo da realidade que elas criam. Despedaada, com o esprito e o corao partidos para sempre, abandonada e intil, ela reconhecia que a culpa era inteiramente sua. Tudo o que ela imaginava para satisfazer s exigncias da prpria sensibilidade, surgia agora na sua inteira realidade (CARDOSO, 2003, p. 131).

Aqui Lcio Cardoso consegue materializar, por meio da linguagem escrita, a sensibilidade humana que, de acordo com Durand (2002) mediadora entre o mundo dos objetos e dos sonhos, pois impulsionam a mente a criar imagens das condies interiores do esprito. Mesmo pertencentes ao campo das emoes, essas imagens se relacionam com o palpvel, ou seja, a representao compreensvel das emoes da alma humana.

1.2. Espao-cena

O espao-cena formado por elementos cnicos como: objetos, sons, texturas, cheiros, entre outros, responsveis pela composio dos ambientes e pela criao da atmosfera do texto (BENVENISTE, 2009). Em A luz no subsolo, o espao-cena formado por imagens pertencentes ao campo do subsolo, da escurido, do degradado como: ventos, plantas mortas, folhas cadas, paredes esburacadas e bolorentas, luz de velas, sons repulsivos. Nos fragmentos abaixo temos dois espaos, o primeiro da paisagem que fica aos redores da casa e o segundo dentro da prpria casa. Para descrever como o ambiente exterior casa tambm corresponde ao estado inconstante de alma de Madalena, o autor utiliza o vento, elemento da natureza com poderes de transportar um elemento leve de um lugar para o outro, desorganiza as folhas mortas cada pelo cho e ao bater nos bambus, faz tocar uma msica triste e apavorante. A natureza incolor tambm representa a vida sem sentido e infeliz em que vivem as personagens.

Madalena abriu cautelosamente a janela. Ventava. No ambiente descolorido, a folhagem parecia se desfazer s rajadas do vento, e os colmos dos bambus rinchavam, desarticulados numa penosa impresso de abandono (grifo nosso) (CARDOSO, 2003, p. 92).

O segundo trecho mostra Madalena dentro do quarto, seu lugar de refgio, pensando em como seu casamento fracassado a tornara um ser com autoestima baixa e sem atitude. Embora queira reagir, suas foras ainda so pequenas e instveis.



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[...], Madalena permanecia imvel, o corao dilatado pelo sofrimento, esperando reencontrar-se nessa rpida dissoluo operada pela msica, pelo calor, pela indolncia. No sabia como lutar para readquirir sua fora de vontade destruda, no podia se conformar com aquela debilidade que a tornara de sbito um ser desconhecido, desnorteado e sofredor (CARDOSO, 2003, p. 55).

Alm dos espaos fsico e psicolgico na obra, temos tambm os espaos das sensaes: Viso, Audio, Olfato e Tato. Segundo Borges Filho (2009) por meio dos cinco sentidos que o ser humano percebe o espao e se relaciona com ele. Por meio da viso possvel alcanar o espao em maior distncia, enquanto que o paladar permite uma aproximao bastante apurada.

1.3. Espao visual

A viso o primeiro elemento por meio do qual entramos em contato com o mundo que nos cerca, isso ocorre logo aps o nascimento e permite tomar conhecimento de elementos como as cores, a fisionomia das pessoas e do ambiente fsico por onde transitamos (BORGES FILHO, 2009). A presena do espao visual numa obra literria torna-a mais prxima do real e facilita para o leitor a compreenso da trama. O espao visual tambm acompanha o estado psicolgico dos personagens. Se estiverem tristes, tudo em sua volta tem um tom de tristeza, se estiverem felizes as imagens projetadas sero alegres e bonitas. No fragmento abaixo embora as imagens sejam da natureza e deveriam demonstrar calmas e tranquilidades so de amargura e sofrimento. As paredes sujas e bolorentas denotam falta de cuidado, uma sensao de abandono, e abandono o que Madalena vive diante da falta de amor do marido.

Flores, ramos das rvores, trepadeiras carregadas de cachos que se agarravam nas paredes brutas do velho casaro. Apesar de tudo, era uma beleza amargurada os galhos pareciam se inclinar ao peso de algum sofrimento e a luz que se tornava mais intensa descobria quase violentamente as paredes cobertas de bolor as aranhas, a calia roda, a cumeeira partida onde os passarinhos se aninhavam (CARDOSO, 2003, p. 14).

1.4. Espao auditivo

A audio humana muito sensvel e os mnimos sons podem ser bons ou ruins, depende principalmente do estado de alma em que se encontra o indivduo (BORGES FILHO, 2009). No caso de Madalena, os sons produzidos pelo vento ao bater nas rvores e bambus causam pavor e aumentam sua angstia. Nesse trecho do romance o simples som da



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respirao e do ruminar de um burro que est perto do quarto irrita os ouvidos e aumenta ainda mais o sofrimento que consome a sua alma.

Com a cabea recostada ao seu corpo, ouvia, como o murmrio de uma msica misteriosa, aquele passante organismo que respirava e deglutia, enquanto as suas clulas vigorosas tremiam no esforo da vida (CARDOSO, 2003, p. 13).

Os barulhos emprestam colorido ao texto e lhe do corpo. Ou seja, os sons so de extrema importncia para entender as sensaes vividas pelos personagens, enquanto que a ausncia deles traz a sensao do vasto, do profundo, do ilimitado (BACHELARD, 1993).

Cansada do desprezo e das palavras desmotivadoras ditas pelo marido ela se recua dentro de casa e no consegue perceber outras possibilidades como separar-se do marido e sair em busca de um emprego que a dignifique.

E Madalena sofria ainda mais, vista desse aniquilamento sem soluo; durante horas o seu corao sangrava, a dvida penetrava friamente como um punhal no seu peito (CARDOSO, 2003, p. 93).

interessante observar que essa realidade vivida por Madalena uma mimese da realidade de muitas mulheres da poca em que a obra foi escrita.

1.5. Espao olfativo

Segundo Borges Filho (2009) o olfato responsvel pelo apreo ou desapreo ao odor das coisas que nos circulam. E na caracterizao do espao de uma narrativa to importante quanto os outros sentidos. A imagem de uma natureza morta e em processo de decomposio transmite a ideia de que Madalena caminha por lugares sem vida e sujo. As percepes que ela tem aqui, por meio do olfato de uma vida repulsiva e sem esperana.

Madalena respirava o ar da natureza em decomposio (CARDOSO, 2003, p. 121).

Essa sensao de mau cheiro provocado por flores, frutos e animais mortos uma imagem to espetacular, to prxima de quem vive ou j viveu no campo que chega a conduzir esse leitor ao devaneio, como nos diz Borges Filho (2009, p. 178) [...] o odor pode mais facilmente que os outros sentidos evocar lembranas carregadas emocionalmente.

1.6. Espao tctico



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Por meio do sentido do tato pode-se receber inmeras informaes sobre o espao e o objeto que o ocupam. Permite, assim, ver que [...] existe um mundo alm de nossa imaginao (BORGES FILHO, 2009, p. 180). Nessa parte do texto citada a seguir as imagens criadas pelo narrador para demonstrar que Madalena ao se sentir rejeitada pelo marido busca o prazer sexual com as prprias mos tocando o corpo num ato de masturbao.

Madalena despia-se lentamente diante do espelho antigo, herdado da av paterna [...]. Madalena se orgulha de seu corpo. Enquanto vestia um longo traje de tafet escuro [...] ela parece buscar o prazer com as prprias mos. E com o corao agitado pela emoo, revive o seu primeiro encontro com Pedro (CARDOSO, 2003, p. 41).

Nesse trecho Madalena, enquanto toca o prprio corpo, recorda os momentos de prazer vivenciados com o marido.

O enredo culmina-se em um final trgico com o suicdio de Pedro e com Madalena tomada por pelas angstias de uma vida infeliz.

A literatura, com seus personagens de papel tida como uma das artes mais belas que existe, no s pela sua capacidade artstica de representao do real, mas como tambm porque torna possvel a esses personagens irem ao fundo do poo, aonde o homem verdadeiro no vai (DURAND, 2002).

A completude ser sempre um tesouro inalcanvel pelo ser humano, por isso precisa aprender a polir as emoes que trazem sofrimentos e ornamentar aquelas que trazem felicidade. Como disse Lcio Cardoso,

Talvez no fundo no seja seno isso. Ter medo de si mesmo como de um inimigo, pois cada um de ns traz dentro de si um demnio (CARDOSO, 2003, p. 317).

- Mas, por que voc no abre essa janela? Por que a sua voz est trmula e voc fica escondido? No posso, - exclamou o homem escondido (CARDOSO, 2003, p. 327).

Assim, a literatura cardosiana nos permite, durante o ato de leitura, lermos e sermos lidos e ainda nos mostra que haver sempre a necessidade de uma luz no subsolo.

REFERNCIAS

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