Opus 27 Webern Tese Doutorado

8/16/2019 Opus 27 Webern Tese Doutorado

http://slidepdf.com/reader/full/opus-27-webern-tese-doutorado 1/9

D

EB

ES

R E F L E X O S N O E S P E L H O

E N S A IO D E A N A L IS E S E M I O LO G I C A T R I PA RT IT E

D A S VA R IA C O E S O P 2 7 D E A N TO N W E B E R N

Luis Paulo Sampaio

RESUMO Este artigo apresenta de modo sucinto o histOrico do projeto depesquisa e os pontos principais da tese de doutorado apresentada por seu autor,em 31 de marco de 2000, a Universidade de Montreal, na qual, pela primeiravez, foram explorados de forma integrada os tres niveis — poietico, neutro eestesico — propostos pelo metodo de analise semiolOgica tripartite desenvolvi-

do pot Jean Molino e Jean Jacques Nattiez.

R E S U M E Cet article presente, en format abrege, l'histoire du projet de rechercheet quelques aspects principaux de la these de doctorat presentee par l'auteur le31 mars 2000 1 l'Universite de Montreal, on pour la premiere foil ont ete etudiesde facon integree les trois niveaux — le poietique, le neutre et l'esthesique —proposes par la methode d'analyse semiologique tripartite, developpee par JeanMolino et Jean Jaques Nattiez.

Apresentado durante a mesa-redonda sobre o tema Anilise musical esemiologia , realizada corn o doutor Jean Jacques Nattiez e a doutoraCarole Gubernikoff por ocasiao do XIII Encontro Nacional daANPPOM, este texto e uma breve descricao da tese de doutorado sub-metida a Universidade de M ontreal, em m arco de 2000.

Inicialmente, gostaria de declarar que a pesquisa que originou estatese representou uma fascinante incursao em territOrio ainda pouco ex-plorado e che io de desafios inesperados. Graca s a feliz circunstancia deter por orientador um dos criadores do metodo de analise semiolOgicatripartite, este empreendimento, que de inIcio parecia algo temethrio, che-gou a bom termo. Os conselhos do professor Jean Jacques N attiez e suasindicacOes informadas e precisas foram de im portincia fundamental parao desenvolvimento deste trabalho.

A escolha do me todo de analise semiolOgica tripartite e do tem a demi nha pesqu isa colocam , a priori, tres questties:

Por que a escolha deste metodo de analise?Por que aplici.-lo a uma obra de A nton Webern?E por que foi selecionado o Opus 27 daquele com positor?


41



Para responder s questeres anteriores, comeco pot narrar sucintamente

a histOria do projeto que gerou essa tese de doutorado.

Origens

0 projeto nasceu de algumas questacs surgidas durante a prcparacaode minha dissertacao de mestrado apresentada UNIR10 em 1994. Nes-

te trabalho, corn o titulo Do modal ao serial - quatro seculos de trans-formacaes na linguagem musical do Ocidente tentei identificar alguns

aspectos importantes da evolucâo da linguagem musical europeia atraves

da analise de tres momentos importantes de sua histOria, quais sejam:

a passagem do sistema modal ao sistema tonal, ocorrida entre osseculos XVI e XVII, no inicio do Barroco;a sistcmatizacao da tonalidade por J.S. Bach e J.Ph. Rameau, noseculo XVIII;

• a ruptura desse sistema no final do seculo XIX.

De vez que em torno de cada urn desses eventos surgiram controver-

sias importantes e bem documentadas, ficando celebres, entre outran,

discussao entre Giovanni Artusi e Claudio Monteverdi, a querela entreos enciclopedistas e Jean Philippe Rameau — conhecida tambern como a

Querela dos bufOes — e a discOrdia entre Eduard Hanslick e Richard

Wagner, pensei em estudar certos aspectos dessas controversias utilizan-

do alguns dos conceitos propostos por Nattiez em seu livro Music°logicgenerale et semialogie (1987), a fim de comparar as diferencas nascidasdo confronto entre a tomada de posicao poietica de cada urn desses corn-

positores e a reconstrucdo estesica de sua obra, cfctuada por sous criti-

cos. Ao mesmo tempo, busquei situar determinados elementos dessascontroversias em relacao s principais correntes do pensamento esteticoe filosOfico epoca de cada uma das disputas.

Esta primeira tentativa de emprego da triparticao (que s resultouparcialmente) me conduziu ao exame de alguns dos textos do professor

Nattiez — entre os quais as suas analises de Syrinx,de Debussy (1975), c

de Densite 21.5,de Edgar Varese (1975), que me levaram a concluir que

o metodo semiolagico tripartite, alem de sua inegavel utilidadc para oestudo dc obras tonais, seria urn instrumento dos mais adequados para

analise da musica pOs-tonal.

LUIS P ULO S MP IO

4 2



No decorrer de meus prime ros contatos corn o professor Nattiezficou evidente que, ate entao, o metodo tripartite ainda nao havia lidousado para analisar a m Usica serial, se bem que, no dizer de Jean M olino,tal metodo constitui um procedirnento de analise do texto musical apli-cavel a todas as formas de mUsica .

ConseqUentem ente resolvemos, de com um acordo, testar a sua apli-cacao a uma obra dodecafOnica de Anton Webern, compositor que foiescolhido devido a extraordiniria influencia que sua maneira de utilizar atecnica serial de com posicao teve sobre um a parse significativa da cria-cao musical contemporinea. Pode-se mesmo considerar que, tal comoBach em seu temp o, Webern tornou-se um paradigma para a geracao de

compositores que o sucederam, permanecendo, entretanto, pouco co-nhecido e de dificil com preensao pa ra o grande pablico.E por que as V ariaceies pan piano, Opus 27?Esta obra foi escolhida por ser a Unica peca serial escrita para piano

por W ebern a ser publicada (e executada) durante a sua vida (a outra pecaserial para piano, aKinder-snick,composta em 1924 , se, foi editada cercade 20 anos ap6s a m orte do compo sitor).

Por ser uma das obras emblematicas da fase dodecafOnica de Webern,

sobretudo pela utilizacao intensiva e extensiva da tecnica se rial, oOpus27 foi, conseq iientemente, objeto de numerosas analses, virias das quaisintegradas a teses recentes de doutorado. Entretanto, a maioria das anali-ses desta obra ou se concentrou unicamente sobre os aspectos estrutu-rais de sua organizaclo serial ou foi conduzida de modo a considerarapenas seus aspec tos poieticos e estesicos, sem chegar a integrar os doisprocessos atraves do e studo das relaceies entre os dois niveis.

Assim, oOpus 27nos pareceu ser urn objeto particularmente adequa-do para essa pesquisa. Alêm disso, como observou bem Catherine Nolan,'

A ausencia de um a investigacâo seria da harmonia dodecafeinicaem W ebern e sua telacio a forma,dentre a quantidade de publica-cnes sobre sua mUsica, constitui uma lacuna importante na pes-quisa teOrica contemporinea.

Nolan, C. New issues in the analysis of Webern's 12 tone music . In CanadianU niversities M usical R evue,n. 9, 198 8, p. 83 103.


43



Descricão resumida e comentada do texto da tese

0 capitulo de introducao traz um a breve descricao do metodo tripartite,acompanhada de algum as explicacOes sobre a maneira pela qual utilizeiseus conceitos em minha pesquisa.

0 trabalho iniciou-se pela pesquisa de textos e fontes documentaissobre Webern e oOpus 27 Esta investigaeao revelou que a documenta-can sobre a obra era ainda muito mais rica do que se esperava. Coinefeito, como verem os em seguida, essa riqueza docum ental faz dasVariacOes Op. 27 urn objeto particularmente propicio a aplicacao do m etodoanalitico tripartite.

0 segundo capitulo apresenta uma resenha de 25 analises da obra,enfocadas sob o ponto de vista da triparticao. Com o o m odelo tripartitepode ser tambem usado para efetuar urn exame critic° de analises jaexistentes, procurei organizar os textos em questao de acordo corn o queconsiderei como sendo sua pertinencia a urn ou m ais dos tres niveis estu-dados por esse metodo.

Assim sendo, as analises consideradas nesse capitulo foram classifica-das conforme a enfase dada, na abordagem da obra, aos tres niveis da

triparticao: o neutro (ou imanente), o poietico e o estesico. Por outrolado, como a totalidade das analises consideradas comeca pelo nivel neu-tro da obra (a sua estrutura), considerei a maioria delas como sendo um acom binacao de do is e, por vezes, dos tres niveis.

Note-se, entretanto, que nenhum de meus predecessores procedeu auma abordagem experimental quanto a percepeao da obra (do ponto devista da estesica externa).

Com o o nivel neutro e tao-som ente uma ferrame nta que fornece de-terminados elementos qu e perm item em preender as analises dos niveispoetico e estesico, o p rocesso analitico da obra se inicia, no capitulo III,pelo exam e deste nivel, a partir da reescritura paradigmatica da partitura,a fim de identificar as unidades constitutivas de cada um de seus tresmovimentos,

0 capitulo IV e o mais longo de toda a tese, ocupando cerca de 40do texto. Divide-se ern seis secöes e examina o nivel poietico sobre dife-

rentes aspectos:• A secao I contempla o contexto histerico-cultural que constitui opano de fundo da p oietica de W ebern, considerando sobretudo:

LUIS P ULO S MP IO

44



o Zeitgeist vienense do inicio do seculo XX ;a influencia de Schoenberg sobre W ebern; eo W eltanshauungsubjacente ao estilo pessoal deste

A sega o II analisa os docum entos poieticos obtidos pela pesqu isa,quais sejam:

as tabelas de series preparadas por W ebern para oOpus 27;as 14 piginas do autOgrafo contendo os esbogos do com positorpara esta obra (estes doffs documentos foram examinados e co-piados a mao quando de minha estada na Fundaglo Paul Sacherna Basileia, a qual proibe fotocOpia deste tipo de m aterial);o fac-simile, publicado em 1979, pela Universal Edition, da par-titura de trabalho do pianista Peter S tadlen, contendo as indica-gOes de Webern quando da preparagalo da primeira audigaomundial do Opus 27;tres cOpias manuscritas da pega (sendo que uma delas 6, possi-velmente, uma cO pia final feita pelo prOprio com positor e a ou-tra uma cOpia manuscrita, provavelmente na caligrafia de LudwigZenk, um amigo e discipulo de W ebern). Estes Ultimos m anus-

critos encontram-se na segao dos arquivos de Hans M oldenhauerdepositados na Biblioteca Pierpont Mo rgan, de N. Yo rk;e, finalmente, a correspondencia de Webern, sobretudo algu-mas cartas que mencionam oOpus 27.

E importante destacar a importancia que a anilise das tabelas de se-ries e dos esbogos do compositor teve para a pesquisa, pois foi ela quepermitiu:

verificar a cronologia exata da composicao;estabelecer com seguranga qual foi a serie fundamental usadapor Webern no Opus 27;constatar que a com posigan foi iniciada pelo terceiro movimento.

Hans M oldenhauer foi o mu sicOlogo que recolheu a m aior quantidade de documen-tos referentes a Webern, inclusive quase todos os seus cadernos de esbocos. Exclui-dos alguns documentos depositados na Biblioteca Morgan, a maioria de seus arqui-vos esta na Fundacao Paul Sacher.


45



Por conseguinte, a primeira secao deste movimento e constituida pelaserie fundamental geradora de toda a obra, seguida de sua inversao e de

sua retrogradacao. Alem disso, os primeiros esbocos do inIcio do terceiro

movimento precederam em cerca de cinco semanas a preparacao dastabelas, o que demonstra que as series foram elaboradas depois de algu-

mas tentativas composicionais e, por conseguinte, que o sistema tot pos

terior a ideia.

A andlise detalhada dos documentos acima levou, nas secees seguin-

tes do capitulo, a reinterpretacio da anallise imanente (nivel neutro) atra-

ves do exame das estrategias composicionais de Webern, o que permitiu

propor algumas possiveis interpretacOes envolvendo a forma de cada

movimentoA quinta secao deste capitulo examina a analise do terceiro movimen-

to, feita pot Robert Wason e baseada na partitura de trabalho editada

por Peter Stadlen. 3 Em urn primeiro moment() pcnsei incluir este docu-memo no capitulo consagrado ao nivel estesico, pot se tratar de uma

interpretacdo analitica de certos aspectos da partitura utilizada para aprimeira interpretacao da obra. Todavia acabei por seguir o conselho do

professor Nattiez, que ponderou que, desde que se computem as indica-

cOes, dadas por Webern na partitura, como previsees perceptivas do com-positor, e preciso considerar este texto como pertencente a esfera dopoietico.

De qualquer modo, convem que se pondere que os comentarios, acres-

centados por Webern para orientar a interpretacao da obra, parecem indi-

car que, uma vez realizado o processo criativo, ele tomou o cuidado de

controlar a sua interpretacao, o que nos permite conduit que atribuiauma importancia bem maior do que se supunha aos aspectos estásicos da

obra.

A sexta e ultima secao considera algumas questees relatives as rela-cees entre o tema e cada uma das variacOes que fazem do terceiro movi-

memo um tipo muito especial de variacOes, inventado pot Webern, bem

Wason, R. Weberns's Variations f or Piano op. 27 Musical Structure and the Perfor-mance Score . In Integral v I, 1987, p. 57-103.

Stadlen, P. Webern's Ideas on The Work's Interpretation , comentarios introdutdriosa edicdo da partitura de trabalho contendo as instructies do compositor para a inter-pretacao da obra. Viena: Universal Edition, 1979.

LUIS P ULO S MP IO

46



distante do conceito traditional do genero. Efetivam ente, pela compara-cao dos dois recortes das diferentes secnes do movimento (urn pelareescritura paradigma tica e o outro segundo as series e seus encadeamen-tos), podemos constatar que, no caso, trata-se de uma combinacào dedois procedimentos de variacdo:

o primeiro alcancando os diferentes parametros, como a s alturas,os intervalos, o ritmo e a dinam ica; eo segundo a partir das transformacOes da serie (mica que constituio m aterial de base q ue, segundo W ebern, seria o terra do terceiromovimento (indicado explicitamente por ele, em carta de 6/12/1936 a Edw ard Steurmann).

0 primeiro destes procedimentos produz o resultado por assim dizermusical, aquele que e percebidoa escuta e que representa a expressividadedo discurso musical. 0 segundo fornece o elemento essential para a or-ganizacao da peca, aquele que nem sempre e audivel, mas que constitui aestrutura fundamental, subjacente a todo o movim ento e a sua forma. Seo primeiro dos procedimentos acima e percebido sobretudo no nivelestesico, o segundo pertence, essencialmente, ao nivel poietico, sendo

que a p artitura e o local de encontro dos do is.0 capitulo seguinte, o quinto, e consagrado ao n ivel estesico e exam i-

na de inicio dual analises que se baseiam prioritariamente na estesicaindutiva, a fim de com parar algum as de suas observacejes com m inhasanalises do nivel neutro e dos esbocos:

A primeira dessas analises, pelo compositor e teOrico alemao DieterSchnebel,4 e considerada pelo autor como um guia para a audicaodo Opus 27

A segunda, apresentada em 1 995 a City University de N ova York,como tese de doutorado da pianista Yushun E lisa Pong, constituium guia para a interpretacäo da obra.

Schnebel, D. Die Variationen fur Klavier op. 27 . In A nton W ebern II , M usik K onzept

Sonderband Viena: Universal Edition, 1984, p. 163-185.Pong, Y. E. A performer's guide to Anton Webern's V ariations For piano op. 27 ,tesede doutorado. Nova York: City University, 1995.


47



A Ultima secao deste capitulo tece consideracOes sobre a percepcaoda obra a partir de tres experiencias auditivas.

As experiencias sobre o primeiro e o terceiro movimentos foram rca-

lizadas por meio de entrevistas individuals, conforme urn protocolo se-

melhante aquele utilizado por Michel Imberty 6 quando de sua experién-

cia sobre a Cathedrale E ngloutie,de Debussy. A amostra da experiencia

sobre o primeiro movimento foi constituida por 22 pessoas corn selidaformacao pianistica, ao passo que aquela do terceiro movimento consti-

tuiu-se de um grupo mais heterogeneo, de vez que a maior pane das 31pessoas nada mais tinha ern comum do que urn forte interesse pela milsi-

ca, a maioria não possuindo sendo uma fragil formacao musical, sendo

que diversas delas nao tinham, sequer, conhecimentos basicos de teoriamusical.

A experiencia sobre o segundo movimento foi efetuada corn cincopequenos grupos de estudantes da Faculdade de MUsica da Universidade

de Montreal e um grupo de alunos e professores do Programa de P O s-

Graduacao em MUsica da UNIRIO, totalizando 54 pessoas.

Assim sendo, 107 pessoas participaram das tres experiencias.Mesmo levando em consideracao o carater quase artesanal corn que

foram realizadas essas experiencias, alem do tamanho, relativamentemodesto, das amostragens, elas trouxeram alguns dados muito interes-santes para a compreensao da reconstrucao estesica da obra. Esses dados

me permitiram preparar 23 quadros (anexos a tese) mostrando grafica-

mente as coincidencias c nao-coincidencias entre os recortes da obra fei-

tos pelos ouvintes corn aqueles obtidos pelas analises do nivel neutro e

do nivel poietico.

No meu entender, esses resultados promissores indicam que vale apena dcsenvolver e refinar as tecnicas empregadas nessc tipo de experi-

encia pela utilizacao de metodos mais sofisticados e amostragens mais

nurnerosas.

Mais recentemente surgiram novos tipos de protocolo, adotados na

Italia e nos EUA, os quais, pelo emprego de urn programa de computa-dor, permitem aos participantes indicar diretamente suas percepcOes dos

eventos significativos da mUsica de modo mais preciso que pelos sinais

Imberty, M. La Cathedrale Engloutie de Debussy: de la perception au sens . In v u

de m usique des univ ersites canadiennes,6, 1985, p. 90-160.

LUIS P ULO S MP IO

48



indicativos (com o hater palmas), que em minhas experiencias foram pormim anotados na partitura. Tais refinamentos experimentais permitirao,com certeza, urn controle mais preciso das respostas.

No capitulo VI, dedicado as observaceies conclusivas, busquei fazerurn balanco resumido das anilises que foram consideradas ao longo dapesquisa, a Em de com parar algumas de suas conclusoes corn as obtidaspela analise tripartite.

Um a importante conseritiencia dessa comparacão foi a constatacao deque a m aior parte dessas concluslies, inclusive aquelas de minha investi-gacao, resultam de interpretaceies baseadas sobre a interacao da serie comum certo /lam er() de outros param etros. Entretanto, creio qu e a a nalisede nivel neutro perm itiu um a varredura em pirica mais sistem atica que ade outras anilises e que a analise tripartite, por se apoiar, aprioristica esistematicamente, sobretodos os parimetros, permitiu chega r a um a vi-sa() mais clara, ao mesm o tempo mais holistica e mais detalhada, da obra.

Alem do mais, o exam e das anotacties do compositor transmitidas porStadlen revelou urn lado, algo surpreendente, da personalidade artisticade Webern, que permaneceu por muito tempo despercebido: o fato deque ele era muito ma is sensivel do que se acreditava a dimensao em ocio-

nal da obra.Esta constatatao desfaz a impressao, ainda hoje bastante difundida,

de que W ebern teria sido um artista calculista, prisioneiro de um esque-m a racionalista determinado por co m binacries serials, apenas capa z deproduzir uma meisica cerebrina e desprovida de sensibilidade.

Na realidade, muitos dos comentarios feitos pelos participantes dasexperiencias sobre a percepcao dasV ariacaes demonstram que esta

capaz de suscitar nos ouvintes reacOes em ocionais e associaceies

poeticas tao intensas quan to as de obras em estilo m ais tradicional.


49

Documents

Opus 27 Webern Tese Doutorado