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Felipe Moreira
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Piano Blues Perspectiva Histrica O Blues uma das chaves para
compreender a improvisao no Jazz, Rock, Pop, entre outros estilos
musicais, sendo tambm a base para diversos conceitos dos estilos
swing e bebop. Alm disso, um estilo musical cujo sentimento est
presente na escrita e na performance da maioria dos grandes
artistas. Count Basie usou frases do Blues como base para vrios
arranjos no que se tornou conhecido como swing. Charlie Parker
manteve uma forte ligao com o Blues no seu tocar, contribuindo em
suas composies com extenses harmnicas nas formas bsicas do Blues.
Outros nomes como Bud Powell e Dizzy Gillespie tambm aumentaram a
complexidade harmnica do Blues. Nas dcadas de 1950 e 1960, Miles
Davis, John Coltrane e Bill Evans aplicaram conceitos modais no
Blues. Coltrane tambm fundiu ritmos e escalas musicais de
diferentes pases com a forma e sentimento do Blues. Dentro do
prprio idioma do Blues, Muddy Waters com um formato inovador usando
a guitarra eltrica, o piano, a bateria, o baixo e a gaita, definiu
um novo estilo chamado Blues Eltrico Urbano. Chuck Berry usou as
formas do Blues como base para o Rockn Roll. Jimi Hendrix inseriu o
Blues num contexto sem precedentes com tcnicas de guitarra,
harmonias jazzsticas e um novo som palhetado, incluindo tambm o uso
da guitarra sintetizada e de processadores de sinais (pedal de
distoro) que se tornaram padres desde ento. Miles Davis nas dcadas
de 1970 e 1980 continuou a usar o Blues como elemento marcante de
sua msica com bandas formadas por instrumentos eltricos. Um
conhecimento profundo do Blues essencial para tocar Jazz e muitos
outros estilos musicais modernos. Piano Blues no Estilo Boogie Na
dcada de 1930, a febre musical do Boogie Woogie, um estilo rtmico
intenso de blues tocado ao piano, ganhou proporo nacional nos EUA
com Meade Lux Lewis, Pete Johnson e Albert Ammons. Consiste numa
linha de baixos repetitiva de doze compassos na mo esquerda, com a
mo direita desenhando precisas e inventivas melodias. Johnson e
Ammons sempre se apresentavam em duo, algumas vezes causando a
impresso de um nico piano maciamente sonoro. Ao mesmo tempo, Jimmy
Yancey inovou com um estilo mais relaxado de piano blues baseado
numa simples linha de baixo sincopada, incrvel independncia entre
mos esquerda e direita, dissonncias audaciosas e cadncias
inesperadas no final de suas msicas. Yancey influenciou o estilo
blues de Thelonious Monk, que usou alguns de seus recursos em
outras msicas alm do prprio Blues. Yancey foi tambm referncia para
Otis Spann, provavelmente o mais importante pianista de Blues
ps-guerra.
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Meio-irmo de Muddy Waters e msico atuante, Spann integrou os
ritmos mais flexveis da guitarra eltrica e da harmnica na sua mo
direita e usou variaes rtmicas e harmnicas na mo esquerda
valorizando os diferentes climas em cada seo ou trecho musical.
Outra escola do piano blues surgiu em Nova Orleans em torno do
lendrio Professor Longhair, cujo verdadeiro nome era Roy Byrd, que
desenvolveu uma sntese do Blues, da Rumba e outros ritmos
caribenhos e acordes jazzsticos sofisticados. Ele foi influncia
para Allan Toussaint, Huey Piano Smith, Fats Domino, James Booker e
Dr. John. Outros pianistas de Blues que tambm desenvolveram estilos
singulares foram Roosevelt Sykes, Sunnyland Slim e Champion Jack
Dupree. Embora existam diversas formas de Blues, de oito, doze,
dezesseis compassos entre outras, a de doze compassos disparada a
mais utilizada, na qual analisaremos as progresses mais comuns no
Blues. Veja abaixo exemplos de formas bsicas de Blues de doze
compassos: Forma A
Forma B
Forma C
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Forma D
Linhas de Baixo no Blues e no Boogie Woogie Aplique estas linhas
de baixo para cada forma de blues apresentada anteriormente e
transponha para todos os tons. Comece devagar, usando um metrnomo
ou bateria eletrnica como auxlio. Aos poucos, acelere o andamento e
esteja sempre atento ao relaxamento do pulso e do brao. Pratique a
mo esquerda sozinha at se sentir seguro quanto a forma e manter o
pulso constante. Procure fazer as mudanas de acordes de forma
suave, preparando-as primeiro mentalmente antes de toc-las. Veja
alguns exemplos:
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As duas linhas de baixo a seguir duram dois compassos e
aplicam-se a forma A e D. Pode-se usar apenas o primeiro compasso
quando houver mudana de acorde. Veja os exemplos:
A linha de baixo seguinte para turnarounds, usados nos compassos
11 e 12 para voltar ao incio da forma. Veja:
As prximas linhas de baixo so estilos de mo esquerda usadas por
Jimmy Yancey. Observe:
Escala Pentatnica Blues Apesar de possuir seis notas,
consideramos a escala Blues como uma escala pentatnica menor mais
uma nota cromtica. Veja um exemplo com a pentatnica blues de C:
A nota caracterstica (blue note) a quarta aumentada, de extrema
importncia ao lado da tera menor que cria um intervalo de nona
aumentada no acorde, causando assim uma indefinio do modo (maior ou
menor).
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Normalmente, usada sobre acordes menores e dominantes. Alm do
Blues, tambm muito usada no Rock e Fusion em improvisos. Quando em
acordes menores, podemos combinar a escala Blues com o Modo Drico,
disponibilizando assim mais notas para improvisos e solos, criando
uma nova sonoridade. Utilizamos essa escala nas seguintes
estruturas de acorde:
Pentatnica Blues de C Cm7 / Cm7(9) / Cm6 C7 / C7(9) / C7(#9) /
C7(#9/#11)
Veja alguns padres de frases usando a pentatnica Blues de D:
Qualquer um dos fraseados acima pode ser alterado rtmica e
melodicamente. Veja um exemplo:
Escala Blues Podemos formar a escala Blues adicionando a tera
maior escala pentatnica Blues. Veja a seguir a escala Blues de
C:
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Por no haver distino clssica entre as tonalidade maior ou menor
nesta estrutura, a escala de Blues possui as teras maior e menor.
Como a tera maior pode formar um intervalo de stima maior com a
fundamental do acorde de IV7 grau, normalmente evitamos esta nota
sobre este acorde, ou seja, F7 em C Blues usamos a pentatnica
Blues. Nos exemplos a seguir, a tera maior funciona como nota de
passagem e pode ser usada sobre o acorde de IV7. Observe:
Veja alguns padres de frases usando a escala Blues de D:
Observe agora alguns padres de frases usando notas duplas com a
escala Blues de D:
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Logo abaixo temos padres que utilizam a sexta e a segunda como
notas de passagem entre as notas do acorde:
Comece improvisando por pelo menos um chorus (12 compassos)
usando uma idia ou padro apresentado e ento empregue as tcnicas
abaixo para variar a frase:
Transposio Mudana rtmica Mudana da posio da idia no compasso
Mudana de uma ou mais notas Uso da idia como base de uma frase
longa Uso do ritmo da idia com notas diferentes Uso de fragmentos
da idia Repetio da idia variando a dinmica e a articulao
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O objetivo dessas tcnicas auxiliar no desenvolvimento de frases
ou idias meldicas fluentes e concisas, estruturadas melodicamente e
diversificada com o auxlio das tcnicas de variao. Porm, o mais
importante deixar fluir a sua imaginao. Variao de Motivos ou Idias
A variao de motivos uma tcnica que pode ser aplicada em qualquer
estilo, no s no Blues, sendo uma das melhores maneiras de se
desenvolver solos sem a necessidade de usar diferentes escalas para
cada harmonia. Idias meldicas que contm notas foras da harmonia e
teoricamente evitadas podem funcionar se os intervalos ou o ritmo
da frase estiver relacionado com a idia meldica inicial. Teras e
Sextas so amplamente usadas, conforme mostram alguns exemplos a
seguir:
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Podemos tambm adicionar notas cromticas, sem valor rtmico,
ornamentos:
Thelonius Monk foi mais adiante e tocava sextas com tera maior e
menor juntas:
As msicas Misterioso e Blue Monk so exemplos de Blues baseados
em sextas e teras:
Blues Turnarounds Os exemplos a seguir podem ser usados nos
compassos 11 e 12 das formas A e B:
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Acordes Bsicos no Blues No estilo Blues os acordes mais usados
so dominantes com stimas e dominantes com nonas. Os exemplos a
seguir so algumas sugestes de harmonizao para uma sonoridade bsica
do Blues. Essas estruturas de acordes so baseadas nas ttrades
dominantes com fundamentais ou quintas omitidas quando estas notas
estiverem no meio do voicing.
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Progresses no Bebop Blues Muitos msicos utilizam o ciclo das
quartas ou quintas para enriquecer a progresso bsica do blues, porm
mantendo a forma de 12 compassos. Veja os exemplos com as
progresses mais comuns. Experimente nos ltimos dois compassos os
diferentes turnarounds apresentados: Forma A
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Forma B
Forma C Blues for Alice Charlie Parker
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Forma D Nows the Time Charlie Parker
Cada uma das progresses apresentadas deve ser estudada de
diversas formas e transposta para as demais tonalidades. Algumas
caractersticas do piano no estilo Bebop Blues:
Clulas de acordes na mo esquerda com uma linha meldica
improvisada na mo direita Mo esquerda toca fundamentais com notas
guias na mo direita Mo esquerda toca fundamentais com voicing de
quatro notas na mo direita Mo esquerda em walking bass com acordes
na mo direita, primeiro notas guias depois
voicing de quatro notas Mo esquerda em walking bass com uma
linha meldica improvisada na mo direita Acordes com as duas mos no
quarto tempo de cada compasso Acordes com as duas mos em
acompanhamento livre
Linhas de Walking Bass Basicamente, walking bass um estilo muito
utilizado em Jazz e Blues que consiste num baixo praticamente em
semnimas acentuando os tempos fortes de cada compasso com notas do
acorde e os tempos fracos com notas de passagem, sendo muito usado
atingir o primeiro tempo por semitom ascendente ou descendente.
Treine primeiro a mo esquerda sozinha, ento junte com a mo direita.
Toque os acordes nos tempos 1 e 3 inicialmente, depois toque
sincopado, conforme mostra o exemplo a seguir:
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Pense nos acordes como uma seo de metais. Posteriormente, tente
adicionar a sua concepo rtmica na mo direita enquanto a mo esquerda
mantm firme a pulsao. O acorde de F#7(9) apenas de passagem, no
fazendo parte da harmonia padro. Veja a seguir mais um exemplo de
walking bass utilizando a Forma A:
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Podemos tambm adicionar ornamentos e outras divises rtmicas.
Observe a figura abaixo:
Se houver dificuldade em tocar 10s na mo esquerda, podemos usar
o March Style,, passando para a mo direita a tera. O exemplo a
seguir mostra as duas possibilidades neste estilo:
Outro estilo muito usado no piano blues o Guitar Style, que
consiste em acordes acentuando cada tempo na mo esquerda, sugerindo
a pulsao rtmica de guitarristas como Freddie Greene da Orquestra de
Count Basie.
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Experimente primeiro sem as appoggiaturas, tocando todos acordes
um pouco staccato. Essa tcnica de mo esquerda pode ser aplicada em
muitos outros estilos alm do blues. Veja o exemplo a seguir:
Podemos tambm utilizar o estilo Stride no blues. Veja dois
exemplos com esta tcnica:
//
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Outra tcnica usarmos 10s na mo esquerda. Mos pequenas podem
quebrar as 10s, tocando a fundamental primeiro ligando-a com as
demais com o pedal, porm sem excessos. No exemplo a seguir, foram
usados vrios acordes cromticos, que durante improvisos com a mo
direita devem ser desconsiderados harmonicamente, seguindo a
harmonia padro.
Podemos tambm caminhar em 10s na mo esquerda, num estilo chamado
Walking Tenths. Acordes cromticos tambm esto presentes no prximo
exemplo, alm de acordes dominantes vizinhos e substituies por
trtonos. As notas guias devem ser tocadas mais fortes que as do
baixo. Repare que os acordes tem a fundamental antecipada na ltima
semicolcheia de cada tempo.
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Aps treinar a mo esquerda sozinho, improvise usando a harmonia
descrita, desconsiderando os acordes de passagem. No Blues
indicamos somente os acordes que fazem parte da forma padro, no
havendo anlise para os acordes cromticos e de passagem. A figura
abaixo mostra um exemplo de acompanhamento com as duas mos, tendo
na esquerda acordes sem fundamental:
Clulas de acordes (shell voicings) tambm podem ser utilizadas
como base harmnica na mo esquerda apoiando melodias e solos na mo
direita. Veja um exemplo com a msica Blues for Alice de Charlie
Parker:
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Observe agora a mesma msica no estilo walking bass:
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Veja a mesma msica utilizando agora acordes com 7s e 10s na mo
esquerda:
E para finalizar, a mesma pea com acompanhamento nas duas mos,
sem fundamentais na mo esquerda:
Progresses no Blues Menor O Blues Menor utiliza a mesma forma
bsica de outras progresses do Bebop Blues, porm o I e IV graus so
menores e o IIm7 tocado como um IIm7(b5) normalmente. Veja algumas
formas bsicas de blues menor:
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Forma A
Forma B
Forma C
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Forma D
Forma E
Veja agora um exemplo de harmonizao a duas mos utilizando a
Forma E. Primeiro, treine como mostra a figura, depois adicione sua
prpria concepo rtmica:
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Para finalizar, uma harmonizao a duas mos tambm utilizando a
Forma A, porm bastante movimentado ritmicamente:
Procure ouvir gravaes dos grandes artistas citados
anteriormente, observando fraseados, acompanhamentos e estilos
utilizados por estes mestres do Blues.
