Portfolio Felippe Moraes (Jul 2013)

7/29/2019 Portfolio Felippe Moraes (Jul 2013)

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F E L I P P E M O R A E S


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Foto:CarlaChaim

UNGIDO [ANNOINTED], 2011OURO, MADEIRA E FERRO [GOLD, WOOD AND IRON]22 x 3 x 9cm

Seria um devaneio pessoal associar a presena do ouro nas obras de Moraes ao impossvel?Arrisco-me a dizer que no, visto que a alquimia tida como a qumica da Idade Media e daRenascena procurava, sobre tudo, descob rir a pedra filosofal, a fim de transformar m etais comunsem ouro. Neste sentido, entendo o dourado como um elemento mstico e cientfico, que alcanaquestes acerca do infactvel quando realizado atravs da arte.

Texto de parede da exp osio Orizzonti DellUom o - Felippe Moraespor Paula Borghi, 2011.

Would it be a p ersonal dilusion to associate the presence of gold in M oraes works to the impossible?Id risk to say that no, as that in alchemy - understood as the chemestry of the Midd le Ages and theRenaissance - the search, was above all, to find the philosophers stone, so that common metalscould be turned into gold. In that sense, I understand gold as a mystical and sc ientifical element, thatreaches questions of the untangible when create through art.

Wall text of the exhibition O rizzonti DellUomoby Paula Borghi, 2011.


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PROJETO E EXECUO, 2011[PROJECT AND EXECUTION]

MAD EIRA, FERRO, AO E RESINA TRANSLCIDA[WOOD, IRON, STEEL AND TRANSLUCENT RESIN]

23,5 X 23,5 X 9 CM

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oto:FernandaFigueiredo


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oto:FernandaFigueiredo

PROJETO E EXECU O [PROJECT AND EXECUTION], 2011MAD EIRA, FERRO, AO E RESINA TRANSLCIDA [ WOOD, IRON, STEEL AND TRANSLUC ENT RESIN]23,5 X 23,5 X 9 CM


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Foto:CarlaChaim

A GNESE [THE GENESIS], 2009-2011OURO, COBRE, LATO E TERRA [GOLD, COPPER, BRASS AND SOIL]DIM ENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]


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Foto:CarlaChaim

Foto:CarlaChaim


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Foto:CarlaChaim

ENTRANHA [INNARDS], 2010-2011DRY WALL E LATO POLIDO [DRY WALL AND POLISHED BRASS180 X 70 X 20 CMdetalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]


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Foto:CarlaChaim

ENTRANHA [INNARDS], 2010-2011DRY WALL E LATO POLIDO [DRY WALL AND POLISHED BRASS]180 X 70 X 20 CMdetalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]


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Foto:CarlaChaim


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Foto:CarlaChaim

CANETA DOURADA SOBRE PAREDE [GOLDEN M ARKER ON WALL]DIM ENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

, 2010-2011

Foto:CarlaChaim

Foto:CarlaChaim


11/58Foto:CarlaChaim

CANETA DOURADA SOBRE PAREDE [GOLDEN M ARKER ON WALL]DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

, 2010-2011

(...) o temp o exigido do artista se revela na parede de cerca de sete metros d e com primentoque ocupava. Nela, foram escritas manualmente, com canetas douradas, as cerca de 2800primeiras casas decimais do nmero Pi. (...) O processo braal, altamente mecnico,repetitivo e silencioso, incorporou falhas vindas justamente pela repetio e pelo uso damo. (...) Nesse trabalho, Felippe Moraes se utiliza de uma proporo numrica que apontaao mesmo tempo para toda a capacidade e toda a impotncia da racionalidade humana.Afinal, existe algo mais preciso e ao mesmo tempo abstrato que um nmero com pelomenos 1.241.100.00 0.000 de casas decimais?

A Dimenso Humana do Mund o - Fernanda Lopes -Pao das Artes 2011

'(...) the time dedicated by the artist is revealed in the 7 meter w all that the work occ upied. Init, were written m anually, with golden markers, the approximately 2800 first decimal digits ofthe number Pi.(...) The hand labor, highly mechanical, repetitive and silent, incorporatedmistakes arising exactly from the repetition and by the use of the hand. (...) In this work,Felippe Moraes uses a numeric proportion that indicates at the same moment all of thepossibilities and all of the impossibilities of human rationality. After all, is there anything moreprecise and at the same moment abstract than a number with at least 1.241.100.00.00decimal digits?'

The Human Dimension of The World - Fernanda Lopes - Pa o das Artes 2011


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Foto:CarlaChaim

QUATRO PAREDES SLID AS[FOUR SOLID WALLS], 2010-2011MAD EIRA E FERRO [WOOD AND IRON]DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIM ENSIONS]

(...)o visitante recebido por um a sala construda por tapumes magenta. Formando ngulosacentuados e desc onfortveis ao corpo e aos olhos, essas paredes precrias parecem noficar de p sozinhas, mantendo-se estveis graas aos sup ortes de pinus. Parecem p rotegerou preparar o esp ao para o que j est por vir, isso sim, em carter definitivo.

Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

(...)the visitor is received by a room c onstructed w ith magenta wood used ins constructionsites. Creating sharp angles and unconfortable to the bod y and the eyes, these precariouswalls dont seem to stand up by theirselves, being stable thanks to the other woddensupports. They seem to protect or p repare the space for what is yet to com e, that itself, with adefinitive character.

Questions Without Answers - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011



VISTA GERAL - QUATRO PAREDES SLIDAS E PROJEO DOS VDEOS DA SRIE ENCARNADO[OVERALL VIEW - FOUR SOLID WALLS AND PROJECTION OF THE VIDEOS FROM THE SERIES INCARNATED], 2010-2011detalhe da instalao na exposio individual Construo na Temporada de Projetos 2011 no Pao das Artes[detail of the instalation at the solo show Construo at Temporada de Projetos 2011 at Pao das Artes]

Do lado d e fora, esto projetados diretamente na madeira os trs vdeos da srie Encarnado(2010) em que uma pessoa, o prprio artista, trajando um macaco vermelho de operrio,habita ambientes da mesma cor executando tarefas absolutamente prosaicas, masigualmente simblicas como subir escadas, trocar lmpadas, andar por corredores, atravessarportas.

Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao das Artes 2011

On the outsie, are projected directly on the wood the three videos of the series Incarnated(2010) in which a p erson, the artist himself, wearing workers red c lothing, inhabits environmentsof the same colour executing absolutely prosaic actions, but equally symbolic such as c limbingstairs, changing light bulbs, w alking through c orridors, going through doors.

Questes Sem Resposta - Fernanda Lopes - Pao d as Artes 2011


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stillsde VERMELHO, DA SRIE ENCARNADO[stil ls o f RED, FROM THE SERIES INCARNATED], 2010-2011VDEO [VIDEO]2'27'http://www.youtube.com/watch?v=My6gOwVR6HU


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MONUMENTO AO INVISVEL [MONUMENT TO THE INVISIBLE],2010TECIDO BRANCO, TUBO DE COBRE, CARVO VEGETAL, CABO DE AO E PROJEO DE VDEO[WHITE FABRIC, COPPER TUBE, VOAL, STEEL CABLE AND VIDEO PROJECTION]700 X 200 X 50CM


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detalhes de M ONUM ENTO AO INVISVEL [details of MONUMENT TO THE INVISIBLE],2010TECIDO BRANCO, TUBO DE COBRE, CARVO VEGETAL, CABO DE AO E PROJEO DE VDEO[WHITE FABRIC, COPPER TUBE, VOAL, STEEL CABLE AND VIDEO PROJECTION]700 X 200 X 50CM


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O trabalho Verbo consiste de uma Bblia catlica de onde seretirou sistematicamente por meio de recorte todas as 5101aparies da palavra Deus durante sete meses. As palavrasforam ento catalogadas em 60 folhas de papel de acordo comsua apario grfica. As folhas de papel com as palavras somostradas simultaneamente com o livro aberto no primeirocaptulo do evangelho de So Joo.

[The work Word consists of a catholic Bible from which all the5101 words Deus (God in portuguese) where systematically cutout during seven months. The word s where then catalogued in 60sheets of paper acc ording to their graphic app earence. The sheetsof paper with the words are shown simultaneously with the bookopen on the first page of the Gosp el by St. John.]

Foto: Deolinda Aguiar

VERBO [WORD], 2009 - 2010BBLIA CATLICA E PAPEL [CATHOLIC BIBLE AND PAPER]DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIM ENSIONS]

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Foto:DeolindaAguiar

vista geral e detalhe de VERBO [overall view and detail o f WORD], 2009 - 2010BBLIA CATLICA E PAPEL [CATHOLIC BIBLE AND PAPER]DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIM ENSIONS]

Verbo, de Felippe Moraes, q uase foi literalmente pelos ares quando oforte ar-cond icionado da noite de abertura de Ateli Fidalga no Pao dasArtes ativou a obra. De carter espiritual _e longe de ser apenasreligioso_, a instalao com posta por p ginas em branco que recebem apalavra Deus, retirada numerosas vezes de uma B blia disposta em frente

a ela, quase um mantra que tem nexos com a serializao da artecontempornea.

Ateli Fidalga no Pao das Artes - Mario Gioia - Pao d as Artes 2010

Word, by Felippe M oraes, almost went literally to the heavens when thestrong air-conditioning of the oppening night of the exhibition AteliFidalga no Pao das Artes acticated the w ork. Of a spiritual character

_and far aw ay fro m bein g jus t relig ious _, th e ins talat ion is co mp ose d b ywhite sheets of paper that receive the word Deus [God in portuguese],extracted numerous tim es from a Bible exhibited in front of it, it is almost amantra that has co nnections with the serialization of cont emporary art.

Ateli Fidalga no Pao das Artes - Mario Gioia - Pao das Artes 2010


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de ta lhe de uma daspginas da catalogaodas palavras.

[detail of one of the pageswithe catalogued words]


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detalhe do processode recorte de uma das5101 palavras Deusencontradas na Bblia.

Foto: Fabio Furtado

[detail of the proccesof cutting out of one ofthe 5101 words Deusfound in the Bible]

DISTNCIA DO H ORIZONTE [FROM TH E DISTANCE TO THE HORIZON] 2009 2010 Di t i d H i t t t d f l t ti i d


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DISTNCIA DO H ORIZONTE [FROM TH E DISTANCE TO THE HORIZON], 2009 - 2010FRMULA MATEMTICA (MLTIPLOS FORMATOS) [MATHEMATICAL FORMULA (MULTIPLE FORMATS)]DIMENSES VARIVEIS [ VARIABLE DIMENSIONS]

Distncia do Horizonte trata-se de uma formula matemtica criadapara calcular a distncia de um indivduo at o horizonte tico. A frmulapossui um manual que pode ser distribudo livremente assim comoaplicaes em m ltiplos suportes com o serigrafia e instalao.

From The Distance to The Horizon consists of a mathematical formulacreated to c alclate ones distance to the op tical horizon. The formula has amanual that can be distibuted freely and also has multiple applicationsinvarious m edias sch as sc reen printing and instalation.

DISTNCIA DO H ORIZONTE [FROM TH E DISTANCE TO THE HORIZON] 2009 2010


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DISTNCIA DO H ORIZONTE [FROM TH E DISTANCE TO THE HORIZON], 2009 - 2010FRMULA MATEMTICA (MLTIPLOS FORMATOS) [MATHEMATICAL FORMULA (MULTIPLE FORMATS)]DIMENSES VARIVEIS [ VARIABLE DIMENSIONS]


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HERMES, 2011FOTOCPIAS E TACHINHAS [ PHOTOCOPIES AND DRAWING PINS]

DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIM ENSIONS]


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CHO MEDIDO [MEASURED GROUND], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]

90 X 60 CM CADA [EACH]

Em Cho medido(...) o objeto que escava hoje o mesmo que ser descartado amanh; o corpo que ativo e que d nome s unidades de medida o mesmo que ser condicionado em um caixo, ouseja, um quadriltero de madeira. A geometria nos ronda e nela seremos enc errados.

1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

In Measured Ground (2012)(...) the object that excavates today is the same one that will be discardedtomorrow ; the body that is active and that gives names to units of measurement is the same that shall beconditioned to a c offin, in other words, a wood en quadrilateral. Geometry surrounds us and in it we shall beenclosed.

1.04 Centimetres (Exhibition M atter) - Raphael Fonseca - MK Gallery


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HOMENAGEM A PITGORAS [HOM AGE TO PYTHAGORAS], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]


Em (...) Homenagem a Pitgoras, atravs da fotografia em preto-e-branco, pequenas narrativas socriadas a partir de um camp o. Se Albrecht Drer se utilizou da gravura para mostrar ao espectadordiferentes modos da medio do corpo humano, Felippe Moraes lana mo da reprodutibilidade tcnicapara refletir sobre a relao entre geom etria e espao fsico.

1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - MK Gallery

In Homage to Pythagoras (2012), through black and white pho tography, small narratives are created over afield. If Albrecht Drer used engraving to reveal to the spectator different modes of the mediation of thehuman bod y, Felippe Moraes uses the technical reproduc ibility to m ake considerations about the relations ofgeometry and the physical space.

1.04 Centimetres (Exhibition M atter) - Raphael Fonseca - MK Gallery


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GEOMETRIA DO CHO [GEOMETRY OF THE GROUND], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART

[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]110 X 110 CM CADA [EACH]


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16KG PARA ENTORTAR UMA RVORE[16KG TO BEND A TREE], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART[PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]DPTICO [DIPTYCH] 110 X 110 CM / 35 X 35 CM

possvel dobrar uma rvore? Teramos a mesma dvidacom esta pergunta se ela fosse feita em relao aos edifciosno fundo da imagem fotogrfica de 16kg para dobrar umarvore (2012)? Qual o lugar da natureza em um mom ento emque tudo parece ser passvel de alterao pelas mos dohomem?

1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca -MK Gallery

Is it possible to bend a tree? Would we have the same doubt ifthis question was to be d irected towards the b uildings in the

back of the photographic image of 16kg to bend a tree(2012)? What is the place of nature in a moment when allseems able to be altered by the human hands?

1.04 Centimetres (Exhibition M atter) - Raphael Fonseca - MKGallery


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CAMPOS EUCLIDIANOS [EUCLIDIAN FIELDS], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]



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CAMPOS EUCLIDIANOS [EUCLIDIAN FIELDS], 2012IMPRESSO FOTOGRFICA SOBRE PAPEL FINE ART [PHOTOGRAPHIC PRINT ON FINE ART PAPER]



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DIVISO [DIVISION], 2011INK-JET SOBRE PAPEL E TORAS [INK- JET ON PAPER AND LOGS]

DIM ENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]


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, 2011GRAVAO A LASER SOBRE TORA [LASER ETCHING ON LOG]

68 X 9 X 5 CM CADA [EACH]

(...)Ao gravar a laser a frao 1\2 nos dois lados da tora de m adeira seccionada verticalmente, o artistasugere que, racionalmente, as duas partes so entendidas c omo metades, m as curiosamente, trazidos materialidade, perdem essa objetividade da conceituao matemtica: as duas partes no soabsolutamente as m esmas.(...)

Catlogo Novssimos 2012 - Bernardo Mo squeira - Galeria IBEU 2012

(...)When laser etching the fraction on both sides of the vertically sectioned wodden log, the artistsuggests that, rationally, the two parts are understood as halfs, but curiously, when brought to themateriality, they lose the objectivenness of the mathematical conceptualization: the two parts are notabsolutely the sam e..(...)

Catlogo Novssimos 20 12 - B ernardo Mosq ueira - Galeria IBEU 2012


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RESPIRAO [BREATH]TORA CORTADA AO MEIO, M DF, ACRLICO E C ONDENSAO

[LOG CUT IN H ALF, MDF, ACRYLIC AND C ONDENSATION]10 X 75 X 50 CM

, 2012

VISTA GERAL [OVERALL VIEW]

DETALHE [DETAIL]


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TOTEM 1AO PINTADO E TORAS [PAINTED STEEL AND LOGS]

210 X 110 X 66 CM

, 2012

TOTEM 2 2012


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TOTEM 2AO PINTADO E PEDAO DE TORA [ PAINTED STEEL AND PIECE OF LOG]103 X 20 X 14 CM

, 2012

Pedao s de rvore so musealizados e exposto s em estruturas de m etal em Totem 1 (2011) e Totem 2(2011). (...) H aqui uma arqueologia do jardim: estranhemos e coloquem os no p atamar de artefato estesobjetos que domesticamos a fim de construir estas maquetes de natureza em torno de nossasresidncias. Assumamos, portanto, seu pulsante primitivismo e o transformamos em c uriosidade.

1,04 Centmetros (Exposio Matter) - Raphael Fonseca - M K Gallery 2012

Pieces of trees undergo a musealisation and are exhibited in metal structures in Totem 1 (2011) and Totem2 (2011). (...) Here is established an archaeology of the garden: with a c ertain distance we shall observethese objects that we have dom esticated and place them in the category of artifacts in order to understandthe construction o f these maquettes of nature we b uild around our residencies. We therefore assume itspulsing primitivism and transform it into curiosity.

1.04 Centimetres (Exhibition M atter) - Raphael Fonseca - M K Gallery 2012


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A TEIMOSIA DA M ATRIA 1 [THE STUBBOURNNESS OF MATTER 1]AO ENTORTADO [BENT STEEL]

46 X 46 X 8 CM

, 2011


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A TEIMOSIA DA M ATRIA 2 [THE STUBBOURNNESS OF MATTER 2]AO ENTORTADO [BENT STEEL]

46 X 46 X 8 CM

, 2012


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36KG DE TRINGULO [36KG OF TRIANGLE]3 DINAM METROS E 6 ELSTICOS [3 POCKET BALANCES AND 6 STRETCHERS]DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] (+/- 130 X 130 CM)

, 2012


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detalhe de 36KG DE TRINGULO [detail of 36KG OF TRIANGLE]3 DINAM METROS E 6 ELSTICOS [3 POCKET BALANCES AND 6 STRETCHERS]

DIMENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS] (+/- 130 X 130 CM)

, 2012


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VISTA GERAL [OVERALL VIEW OF THE] M A FINAL SHOW (THE UNIVERSITY OF NORTHAMPTON), 2012


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DIVISO 2 [DIVISION 2]3 COLUNAS DE CONCRETO [3 CONCRETE COLUMNS]

, 2012


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DOIS SLIDOS SIM ILARES [TWO SIMILAR SOLIDS],CIMENTO E TIJOLOS [CEMENT AND BRICKS]

50 X 60 X 90 CM

2012


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MTODO 1 & MTODO 2 [METHOD 1 & M ETHOD 2] ,PEDRAS, MADEIRA, MARTELO DE BORRACHA E PROJEO DE VDEO SOBRE PAREDE

[STONES, WOOD, RUBBER HAMMER AND VIDEO PROJECTION ON WALL]DIM ENSES VARIVEIS [VARIABLE DIMENSIONS]

VIDEO 2' 39"http://www.youtube.com/watch?v=NKy5B2FiOjU

2012

VISTA GERAL [OVERALL VIEW]

STILLS


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8M DE ESPAO ISOLADO [8M OF ISOLATED SPACE],TINTA BRANCA, MAD EIRA E BARBANTE [HOUSEHOLD PAINT, WOOD AND STRING]

40 X 420 X 220 CM

2012


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2100mm,BURACO NA PAREDE, CORTIA, VIDRO, P DE PAREDE E FERRO[HOLE IN THE WALL, CORK, GLASS, WALL POWDER AND IRON]13,5 X 7,5 X 2,2 CM (dimenses podem variar)[(dimensions may vary)]

2013

EQUIVALNCIA VOLUM TRICA [VOLUM ETRIC EQUIVALENCE],MAD EIRA RESINA TRANSLCID A PLSTICO SERIGRAFIA E GUA

2013


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MAD EIRA, RESINA TRANSLCID A, PLSTICO, SERIGRAFIA E GUA[WOOD, TRANSLUCID RESIN, PLASTIC, SCREEN PRINT AND WATER]

27,5 X 19,5 X 10 CM


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REA DO QUADRADO [AREA OF THE SQUARE] ,SERIGRAFIA SOBRE AZULEJOS BRANCOS (M LTIPLO DE TIRAGEM INDETERMINADA)

[SCREEN PRINT ON WHITE TILES]TRPTICO 15 X 15 CM (CADA) [(EACH)]

2012

[TRYPTICH]


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8 & 9,ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [ACRYLIC AN D WHITE MARKER ON CANVAS]50 X 50 CM CADA [EACH]

2012


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1/34 & 1/2,ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [AC RYLIC AND WHITE M ARKER ON CANVAS]

150 X 150 CM / 50 X 50 CM

2012


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detalhes [details] 1/ 34 & 1/ 2,ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [AC RYLIC AND WHITE M ARKER ON CANVAS]

150 X 150 CM / 50 X 50 CM

2012


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CAIRO, 11/02/2011 (ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [AC RYLIC AND WHITE M ARKER ON CANVAS]

150 X 150 CM

2012)

Moraes apresenta desenhos de constelaes: campos pretos sobre branco e


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PAARL, 11/02/ 1990ACRLICA E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA [AC RYLIC AND WHITE M ARKER ON CANVAS]

150 X 150 CM

(2012)

Moraes apresenta desenhos de constelaes: campos pretos sobre branco ecampos brancos sobre preto. No possvel chegar a sua pesquisa apenas pelavisualidade e construo de seus mapas estelares, o artista nos d poucoselementos: alm da imagem, um ttulo formado por um lugar e uma dataespecfica. Tais datas referem-se a mo mentos decisivos na histria social mundial -a queda d o Muro de Berlim, a renncia do ex-presidente egpcio Mubarak e outrassituaes em contexto global.

Texto da exposio AB - Renan Arajo - Galeria Gramatura 2012

M oraes presents drawings of co nstelations: black fields over white and white fieldsover black. It isnt po ssible to attain his research only through t he visuality and theconstruc tion of his star maps, the artist gives us few elements: beyo nd the imag e, atitle formed by a place and a sp ecific date. These dates refer to decisive moments inthe social history of the world - the fall of the Berlin Wall, the renounciation of theformer egyptian president M ubarak and other situations in a global context.

Texto for the exhibition AB - Renan Arajo - G aleria Gramatura 2012


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RIO DE JANEIRO, 13/05/1888 (TINTA DE PAREDE E MARCADOR BRANCO SOBRE TELA

[HOUSEHOLD PAINT AND WH ITE MARKER ON CANVAS]150 X 150 CM

2012)

d lh di d i i f i fiFelippe Moraes


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mos, dos nossos olhos e no mediado por mquinas ou as nicas formas presentes nas serigrafias.cmeras. Suas obras querem chamar a ateno para a Entranha (2010) tambm traz uma operao curiosa, umadimenso humana do mundo. O avano tecnolgico parece vez que leva o espectador a pensar em tudo o que no estampliar nossa dimenso de mundo, mas empobrece nossa dentro daquela sala de exposio. O rasgo aberto fora,relao com ele, agora mediada, vista atravs de filtros. Os com marteladas, no painel de drywall que serve de parede da

O que est dentro, tambm est fora. grandes avanos do homem se deram no contato direto dele exposio revela uma superfcie dourada. Que superfcie (Goethe) com o mundo, com o outro: a cincia por exemplo. aquela? Ser que todas as paredes escondem essa outra

Maravilhados com as novas possibilidades tecnolgicas nos superfcie? Por que estava escondida? Quem escondeu? Hesquecemos que s chegamos a elas graas a nossa quanto tempo atrs? Essas so perguntas inevitveis, que

O problema da apreenso do objeto pelos sentidos o curiosidade pelo mundo, em contato direto com o mundo. nos deslocam no tempo e no espao. So tambmproblema nmero um do conhecimento humano. A primeira Logo primeira vista a mostra j se apresentava ao visitante questionamentos que parecem interessar ao artista queaquisio cientfica, a primeira aquisio filosfica e a como algo em processo esse o grande mote de todas as levemos para a nossa prpria vida, nos lembrando de duvidarprimeira aquisio esttica esto reunidas de incio no nosso obras apresentadas. No espao expositivo, uma espcie de do carter de naturalidade que damos s coisas.poder de perceber as coisas pelos sentidos. O primeiro olhar sala feita com tapumes, desses que se encontram pela Assim, de alguma maneira, Felippe Moraes parece estardo homem contm em si, em germe, todo o futuro de sua cidade, sinalizando reas que esto passando por obras. li ga do he ra n a ne oc on cr et a. N o t an to pe locivilizao. Em que consiste esta apreenso do objeto pela Aparadas por suportes de pinus, as paredes se mantm de desenvolvimento dos trabalhos, mas sim pelo dilogo com oviso? Em distinguir l fora uma dada estrutura. Tudo no p, formando ngulos acentuados e desconfortveis ao pensamento que queria abrir mo da teoria limitadora emmundo est a para ser visto, ouvido, cheirado, tocado, corpo e aos olhos dos visitantes. Parecem j ali quererem favor de uma experincia libertadora. No resta dvida,sentido, percebido, enfim. Esta a experincia imediata. recuperar o nosso olhar desconfiado, curioso para o mundo. entretanto, que, por trs de suas teorias que consagravam aSobre ela o homem construiu os imprios, edificou seus E talvez por isso, os trabalhos reunidos na mostra tambm objetividade da cincia e a preciso da mecnica, osmonumentos, organizou a vida, elaborou a cincia, inventou tivessem em comum a importncia do tempo e da distncia. verdadeiros artistas - como o caso, por exemplo, deas religies com os seus deuses, criou a arte. Do pice Da importncia em dedicar certo tempo para cada uma das Mondrian ou Pevsner - construam sua obra e, no corpo-a-dessas realizaes imensas, o homem tende a esquecer a obras em exposio e precisar encontrar a distncia certa corpo com a expresso, superaram, muitas vezes, os limitesclula, a base humilde de todas essas conquistas e para v-los melhor. como a ideia de construo evocada impostos pela teoria. Mas a obra desses artistas tem sido atmaravilhas: a percepo. pelo ttulo da mostra. Construo o ato ou o processo, hoje interpretada na base dos princpios tericos, que essaEsse um trecho do texto Da natureza afetiva da forma na individual ou coletivo, de construir. E isso que parece obra mesma negou. Propomos uma reinterpretao doobra de arte escrito pelo crtico de arte Mario Pedrosa como interessar Felippe Moraes: no o que se constri, o produto neoplasticismo, do construtivismo e dos demais movimentosparte da tese apresentada por ele para o concurso de ctedra final, mas a ao. afins, na base de suas conquistas de expresso e dandode Histria da Arte e Esttica da Faculdade Nacional de No caso de (2010), por exemplo, o tempo exigido do artista prevalncia obra sobre a teoria. Se pretendermos entenderArquitetura, no Rio de Janeiro. Ali, Pedrosa se detm em uma se revela na parede de cerca de sete metros de comprimento a pintura de Mondrian pelas suas teorias, seremos obrigadosanlise sobre o que chama de experincia primeira. No que ocupava. Nela, foram escritas manualmente, com a escolher entre as duas.primeiro dia do nascimento as crianas j fazem uma canetas douradas, as cerca de 2800 primeiras casas Entre a arte como experincia prtica, direta e aberta, e a arte

distino capital: percebem um ponto luminoso na escurido. decimais do nmero Pi. A superfcie imponente, ia se como teorias e citaes, Felippe Moraes prefere se dedicar (...) E tudo se organiza com essa estrutura, diz ele, revelando conforme o visitante se aproximava e se detinha primeira. Eu tambm.reforando que o primeiro olhar do homem, aquele movido nos nmeros. O processo braal, altamente mecnico,pela curiosidade, pelo interesse pelo novo, contm em si, em repetitivo e silencioso, incorporou falhas vindas justamente Fernanda Lopesgerme, todo o futuro de sua civilizao. O crtico tambm pela repetio e pelo uso da mo. A proporo das distnciasrecorre Goethe para reforar a importncia da relao do entre as linhas e entre os nmeros no foi mantida em Vive e trabalha no Rio de Janeiro.homem com o mundo: Tende enfim coragem de vos algumas reas. Em outras, encontravam-se falhas na tinta Jornalista, curadora e crtica de arte independente. Foiabandonar s impresses, de vos deixar distrair, comover, que gravou o nmero sobre a parede. Nesse trabalho, Felippe curadora associada de Artes Visuais do Centro Cultural Soexaltar, instruir, inflamar por alguma coisa de grande, e no Moraes se utiliza de uma proporo numrica que aponta ao Paulo CCSP (da Secretaria de Cultura da cidade de Sopenseis sempre que tudo ser vo se no for algum mesmo tempo para toda a capacidade e toda a impotncia da Paulo) de fevereiro de 2010 a fevereiro de 2012. integrantepensamento ou ideia abstrata. racionalidade humana. Afinal, existe algo mais prec iso e ao do Grupo de Crtica do Pao das Artes desde 2011. Mestre sobre essa relao do homem com o que est a sua volta mesmo tempo abstrato que um nmero com pelo menos em Histria e Crtica de Arte pela Escola de Belas Artes

Felippe MoraesA Dimenso Humana do M undoPor Fernanda Lop es

contact, of that which is on the reach of our hands, of our eyesd d d b h kFelippe Moraes


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and not mediated by machines or cameras. His works want tobring attention to the human dimension of the world. The Entranha [Innards] (2010) also brings a curious operation, in atechnological evolution seems to widen our dimension of way that it makes the spectator think about everything that isworld, but impoverishes our relation to it, now mediated by not inside that exhibition space. The rip open roughly byfilters. Men's great advances were given by his direct contact hammering the drywall that serves as a wall to the exhibition

What is in me, is also out. with the world, with the other: science for example. Marveled reveals a golden surface. What is that surface? Would all the(Goethe) with the new technological possibilities we forget that we only other walls be hiding this other surface? Why was it hidden?

got to them thanks to our curiosity over the world, in direct Who hid it? How long ago? These are inevitable questionscontact with the world. that shift us through time and space. They are also questions

The problem of the apprehension of the object by the senses that seem to interest the artist so that we may take them to ouris the first of the problems of human knowledge. The first Right at first sight the show already presents itself to the visitor own lives, reminding us to doubt of the natural character thatscientific acquisition, the first philosophical acquisition and as something in process this the great motto of all the shown we give to things.the first aesthetic acquisition are united in the beginning in our works. I the exhibition space, a room made out of wood used topower to notice the things by the senses. The first look of man fence constructions, one of these found throughout the city,contains within, the embryo, the entire future of his civilization. signalizing areas that are undergoing work. Sustained by In this way, somehow, Felippe Moraes seems to be connectedIn what consists this apprehension of the object by vision? In wooden supports, the walls are kept straight, forming marked to the Neoconcre te heritage. No t so much for thedistinguishing outside a given structure. Everything in the angles and uncomfortable to the body and eyes of the visitors. development of the works, but for the dialogue with theworld is there to be seen, heard, smelled, touched, sensed, They seem to already there want to recover our suspicious thought that wanted to give up the limitating theory in favor of anoticed This is the immediate experience. Over that man eye, curious over the world. And maybe because of that, the redeeming experience. There is no doubt, however, that,constructed empires, erected his monuments, organized life, works in the show also had in common the importance of time behind the theories that consecrate the objectivity of scienceelaborated science, invented the religions with its gods, and of distance. The importance of dedicating a certain time to and of the mechanical precision, the real artists that is thecreated art. From the pi nnac le of t hese immense each of the works in show and needing to find the right case for example of Mondrian or Pevsner constructed theirachievements, man tends to forget the cell, the humble base distance to see them better. It is like the idea of construction works, and in the direct relation to their expression, they manyof all these achievements and marvels: perception. evoked by the title of the show. And it is that that seems to times overcame the limits imposed by theory. But the work of

interest Felippe Moraes: not what is constructed, the final these artists has been interpreted until nowadays in the basisThis excerpt of the text Da natureza afetiva da forma na obra object, but the action. of the theoretical principles that these works theirselvesde arte [On the affective nature of form in the work of art] negated. We propose a reinterpretation of Neoplasticism, ofwritten by the art critic Mario Pedrosa as a part of the thesis In the case of (2010), for example, the time dedicated by the Constructivism and the other close movements, in the basis ofpresented by him for the competition for the chair of Art artist is revealed in the7 meter wall that the work occupied. In their achievements of expression and giving prevalence to theHistory and Aesthetics of the Faculdade Nacional de it, were written manually, with golden markers, the work over the theory. If we intend to understand Mondrian'sArquitetura, in Rio de Janeiro. There, pedrosa detains himself approximately 2800 first decimal digits of the number Pi. The painting by his theories, we shall have to chose betweenin a analysis over what he calls the first experience. In the imposing surface went on being revealed while the visitor them.

first day of birth children already make a central distinction: would go on approaching and being detained in the numbers.notice a luminous spot in the darkness. () And all organizes The hand labor, highly mechanical, repetitive and silent, Between art as practice, direct and open, and art as theorieswith this structure, he says, reassuring that the first look of incorporated mistakes arising exactly from the repetition and and quotes, Felippe Moraes prefers to dedicate himself to theman, that taken by curiosity, by the interest in the new, by the use of the hand. The proportion of te distances between first. So do I.contains within itself, as an embryo, the entire future of his the lines and numbers wasn't kept in some areas. In others,civilization. The critic also mentions Goethe to reinforce the one can find flaws in the ink that marked the number on theimportance of the relation of man with the world: Have then wall. In this work, Felippe Moraes uses a numeric proportion Fernanda Lopescourage to abandon yourself to the distractions, to let yourself that indicates at the same moment all of the possibilities andbe distracted, be touched, exalted, instructed, inflamed by all of the impossibilities of human rationality. After all, is there Vive e trabalha no Rio de Janeiro.something great, and do not think that all shall be vain if not anything more precise and at the same moment abstract than Jornalista, curadora e crtica de arte independente. Foisome thought or abstract idea. a number with at least 1.241.100.00.00 decimal digits? curadora associada de Artes Visuais do Centro Cultural So

Felippe MoraesThe Human Dimension of The Worldby Fernanda Lopes

Felippe Moraes Bzios, Rio de Janeiro .Coleo Bienal Internacional de Gravura de Santos Estdio

f li 2011 l l ( d d l h ) l S l


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www.felippemoraes.com 2011 Projecto Multiplo (curadoria de Paula Borghi) Espacio Valongo, Santos, Brasil

Nasceu no Rio de Janeiro, Brasil (1988) G, Valparaiso, Chile

Vive e trabalha entre Rio de Janeiro 2011 Convivendo com Arte (curadoria de Rejane Cintro) Formao e atividades acadmicas

Edifcio Santander, So Paulo 2011 - 2013 Mestrado no MA Fine Arts na The University of

Exposies Individuais 2010 Silncio (curadoria de Paula Braga) Zipper Galeria, Northampton como bolsista Reino Unido

2012 Matter - MK Gallery - Reino Unido - UK So Paulo 2011 Palestrante no Projeto Portfolio no Pao das Artes, So

2011 On Becoming Fishmarket Gallery, Northampton, Reino 2010 Photofidalga - Modern Art Center Kulanshi, Paulo

Unido Cazaquisto 2011 Palestrante no festival Between Windows SideBySide

2011 Construo Temporada de Projetos 2011, Pao das 2010 10 Salo de Artes Visuais de Guarulhos - Centro Studio, BerlimArtes, So Paulo Adamastor, Guarulhos 2011 Orientao de projetos com Sandra Cinto e Albano

2011 Orizzonti Del'Uomo (curadoria de Paula Borghi) Centro 2010 Photofidalga - Quase Galeria, Espao T, Porto, Portugal Afono Ateli Fidalga (desde 2009)

Adamastor, Guarulhos 2010 Ateli Fidalga no Pao das Artes Pao das Artes, So 2010 Bacharel em Design de Produto Centro Universitrio

Paulo Belas Artes de So Paulo

Principais Exposies Coletivas 2010 Mediaes (curadoria de Mario Gioia) Galeria Motor, 2010 Workshop Procedimentos em Arte Contempornea

2013 The Infinity Show (curadoria de Catherine Halmeryk) Ateli Shirley Paes Leme, So Paulo ministrado por Paulo Climachauska - Pao das Artes, So

Northampton Arts, Northampton, Reino Unido 2010 Sobre Livros Casa Contempornea, So Paulo Paulo

2013 A Lua no Bolso (Curadoria de Raphael Fonseca) 2010 9 Salo de Arte Contempornea de Jata Jata, Gois 2010 Monitor do curso de xilogravura de Efrain Almeida -

Largo das Artes, Rio de Janeiro 2010 AR[t]CEVIA International Art Festival Arcevia, Itlia EAV Parque Lage, Rio de Janeiro

2013 Alumni Show The University of Northampton, 2009 7 Bienal do Mercosul Rdio Visual (curadoria de 2009 Palestrante no 9 Congresso Nacional de Iniciao

Northampton, Reino Unido Lenora de Barros) Porto Alegre Cientfica So Paulo2013 Salo Futuro Jundia, So Paulo 2009 Sem Crise ou Os 4 Opositores (curadoria de 2008 Programa de Iniciao Cientf ica. Autor da obra A

2012 AB (curadoria de Renan Arajo) - Galeria Gramatura, Washington Dellacqua) The Hub So Paulo Cadeira Bamba: apontamentos para um design libertador.

So Paulo 2009 Em torno de... Nos Limites da Arte FUNARTE/SP, So Orientao: Prof. Msc. Dbora Gigli Buonano

2012 City as a Process (curadoria de Raphael Fonseca) - Paulo 2008 Palestrante no 8 Congresso Nacional de Iniciao

2nd Ural Industrial Biennial - Ekaterinenburg - Rssia Cientfica Botucatu, So Paulo

2012 Panorama Terra (Curadoria de Alexandre Murucci) - Prmios 2008 Palestrante no VI Congresso de Iniciao Cientfica do

Embaixada Argentina - Rio de Janeiro 2011 Bolsa de Estudos Santander para MA Fine Art na The Centro Universitrio Belas Artes

2012 Novssimos 2012 - Galeria IBEU - Rio de Janeiro University of Northampton, Reino Unido 2008 Curso Histria da Arte Brasileira - MAM/SP Prof.

2011 Territrio de Caa (curadoria de Mrio Gioia) Zipper 2011 Selecionado para a Temporada de Projetos 2011 Magnlia Costa

Galeria, So Paulo Pao das Artes, So Paulo 2008 Curso de Cenografia - MAM/SP Prof. Eduardo

2011 Collection Hair (curadoria de Rebecca Wilson) The 2010 10 Salo de Guarulhos Meno Honrosa na WerneckSaatchi Gallery Online Categoria Objeto 2007 Programa de Iniciao Cientfica. Autor da obra

2011 The Second Annual Zine and Self-Published Photo 2010 10 Salo de Guarulhos 3 Lugar pelo Juri Popular Mackintosh: Artista, Arquiteto e Designer. Orientao: Prof.

Book Fair Nova York E.U.A. Msc. Patrcia Helena Soares Fonseca.

2011 Bo te Invaliden Invaliden1 Galerie Berlim Colees 2007 Curso Histria da Arte no Ocidente: do Expressionismo

Alemanha .Museu de Arte Contempornea de Joo Pessoa Paraba, Arte Conceitual - MAM/SP - Prof. Magnlia Costa

2011 O Peso do Branco (curadoria de Efrain Almeida) Brasil 1998-2002 Curso livre de Artes Visuais - Fundao das Artes

Centro de Exposies Permanente, Guarulhos .The Camera Club of New York Collection - New York Public de So Caetano do Sul, So Paulo

2011 Bienal Anual de Bzios (curadoria de Armando Mattos) Library, Nova York E.U.A

2011 O Peso do Branco (curated by Efrain Almeida) Centro 2011 Santander Schollarship for the MA Fine Art at theFelippe Moraes


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ppde Exposies Permanente, Guarulhos, Brazil University of Northamptonwww.felippemoraes.com2011 39 Salo de Arte Contempornea Luis Sacilotto Santo 2011 Selected for the Temporada de Projetos 2011 Pao daswas born in Rio de Janeiro, Brasil (1988)

Andr Brazil Artes, So Paulolives and works in Rio de Janeiro2011 Bienal Anual de Bzios (curated by Armando Mattos) 2010 10 Salo de Guarulhos special prize in the object

Bzios, Rio de Janeiro categorySolo Shows

2011 Projecto Multiplo (curated by Paula Borghi) Espacio G, 2010 10 Salo de Guarulhos 3rd place on popular jury2012 Matter MK Gallery, Milton Keynes, UK

Valparaiso, Chile2011 On Becoming Fishmarket Gallery, Northampton, UK

2011 Convivendo com Arte (curated by Rejane Cintro) Collections2011 Construo Temporada de Projetos 2011, Pao das

Edifcio Santander, So Paulo .Museu de Arte Contempornea de Joo Pessoa Paraba,Artes, So Paulo, BrazilBrasil2011 Orizzonti Del'Uomo (curated by Paula Borghi) Centro

2010 Silncio (curated by Paula Braga) Zipper Galeria, So .The Camera Club of New York Collection - New York PublicAdamastor, Guarulhos, Brazil

Paulo Library, Nova York E.U.A

2010 Photofidalga - Modern Art Center Kulanshi, Kazakhstan .Collection Bienal Internacional de Gravura de Santos Main Group Exhibitions

2010 10 Salo de Artes Visuais de Guarulhos - Centro Estdio Valongo, Santos, Brasil2013 The Infinity Show (curated by Catherine Halmeryk) Adamastor, Guarulhos, BrazilNorthampton Arts, Northampton, UK2010 Photofidalga - Quase Galeria, Espao T, Porto, Portugal Education and academic activities2013 A Lua no Bolso (Curated by Raphael Fonseca) Largo2010 Ateli Fidalga no Pao das Artes Pao das Artes, So 2011-2013 MA Fine Art at The University of Northampton UKdas Artes, Rio de JaneiroPaulo 2011 Speaker at Projeto Portfolio no Pao das Artes, So2013 Alumni Show The University of Northampton,2010 Mediaes (curated by Mario Gioia) Galeria Motor, PauloNorthampton, UK

Ateli Shirley Paes Leme, So Paulo 2011 speaker at festival Between Windows SideBySide2013 Salo Futuro Jundia , So Paulo2010 Sobre Livros Casa Contempornea, So Paulo Studio, Berlim2012 AB (curated by Renan Arajo) - Galeria Gramatura, So2010 9 Salo de Arte Contempornea de Jata Jata, Gois, 2011 Project orientation with Sandra Cinto e Albano Afono PauloBrazil Ateli Fidalga (since 2009)2012 City as a Process (Curated by Raphael Fonseca) 2nd

2010 AR[t]CEVIA International Art Festival Arcevia, Italy 2010 BA in Product Design Centro Universitrio Belas ArtesUral Industrial Biennial Russia

de So Paulo2012 Novssimos 2012 (curated by Bernardo Mosquiera)

2009 7 Bienal do Mercosul Rdio Visual (curated by) 2010 Workshop Procedimentos em Arte ContemporneaGaleria Ibeu, Rio de Janeiro

Porto Alegre, Brasil given by Paulo Climachauska - Pao das Artes, So Paulo2012 Panorama Terra (curated by Alexandre Murucci)

2009 Sem Crise ou Os 4 Opositores (curated by Washington 2010 Assistant at the Wood engraving course by EfrainEmbaixada da Argentina, Rio de Janeiro

Dellacqua) The Hub So Paulo So Paulo Almeida - EAV Parque Lage, Rio de Janeiro2012 Developmental Exhibition Avenue Gallery,

2009 Em torno de... Nos Limites da Arte FUNARTE/SP, So 2008 Scientific initiation program. Author of the work TheNorthampton, UK Paulo Slack Chair: appointments for a redeeming design. tutor: Msc.

Dbora Gigli Buonano2011 Territrio de Caa (curated by Mrio Gioia) Zipper

Awar ds 2007 Scientific initiation program. author of the workGaleria, So Paulo

2012 Selected for the MK Gallery Showcase 2012 Milton Mackintosh: Artist, Architect and Designer. tutor: Prof. Msc.2011 Collection Hair (curated by Rebecca Wilson) The

Keynes, UK Patrcia Helena Soares Fonseca.Saatchi Gallery Online

2012 Selected for Novssimos IBEU 2012 Rio de Janeiro2011 The Second Annual Zine and Self-Published Photo Book

2012 Selected for the exhibition Panorama Terra Rio deFair New YorkUSA

Janeiro2011 Bote Invaliden Invaliden1 Galerie Berlin - Germany


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Portfolio Felippe Moraes (Jul 2013)