PROJEÇÃO MAPEADA INTERATIVA EM DISCOS DE VINIL: DIÁLOGOS MULTISENSORIAIS TECNOLÓGICOS

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23 Encontro da ANPAP Ecossistemas Artsticos 15 a 19 de setembro de 2014 Belo Horizonte - MG

PROJEO MAPEADA INTERATIVA EM DISCOS DE VINIL: DILOGOS MULTISENSORIAIS TECNOLGICOS

Victor Hugo Soares Valentim IdA/UnB Virgnia Tiradentes Souto IdA/UnB

RESUMO: Atualmente, a projeo mapeada (video mapping) tem se desenvolvido em diversos eixos de linguagem, aproximando-se com mais intensidade de interfaces multisensoriais e imersivas (GRAU, 2002). Neste contexto, tem abarcado estes aspectos e tem sido aprimorada e aplicada a diversos modos de criao artstica tecnolgica. Neste estudo, explorado o desenvolvimento de experimentos em arte digital com foco na elaborao de sketches projetveis em discos de vinil (Long Play - LP). O LP foi ressignificado como tela de projeo. Desta forma, abre espao para observar uma abordagem em que a imagem cintica e o som eletroacstico digital so unidos com a tatibilidade para compor um sistema complexo de interao e gerao de contedo multissensorial. Palavras-chave: projeo mapeada, multisensorialidade, interatividade, novas mdias, emergncia ABSTRACT: Currently, video mapping has been developed in several axes of language, approaching with more intensity a multi-sensorial and immersive interfaces (GRAU, 2002). In this context, it has covered these aspects and has been refined and applied to various modes of artistic creation with technology. In this study, we explored the development of experiments in digital art with a focus on preparing projectable sketches on vinyl (Long Play - LP). The LP was reframed as a "projection screen". This opens space to observe an approach in which the kinetic image and electroacoustic digital sound are united with tactile ability to compose a complex system of interaction and generation of multi-sensorial content. Key words: video mapping, multisensoriality, interactivity, new media, emergency

1. Introduo

Atualmente, a projeo mapeada (video mapping) tem se desenvolvido em diversos

eixos de linguagem, aproximando-se com mais intensidade de interfaces

multisensoriais e imersivas (GRAU, 2002). Instalaes interativas e performances

multimdia buscam efetivar conceitos prprios do cotidiano produtivo de artistas

computacionais do nosso tempo. Estes esto interessados em traduzir as

linguagens virtuais para a realidade material, e ressignificar estas linguagens para o

desdobramento potico de seus trabalhos. A busca e apropriao potica de novas

tecnologias para sedimentar atuais maneiras de interagir e interpretar a arte em

multimeios amplia as maneiras de pensar com estas linguagens. Neste contexto, a

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projeo mapeada tem abarcado estes aspectos, essencialmente multissensoriais, e

tem sido aprimorada e aplicada a diversos modos de criao artstica tecnolgica.

Neste estudo, explorado o desenvolvimento de experimentos em arte digital com

foco na elaborao de sketches projetveis em discos de vinil (Long Play - LP). O

LP foi ressignificado como tela de projeo. Desta forma, abre espao para

observar uma abordagem em que a imagem cintica e o som eletroacstico digital

so unidos com a tatibilidade para compor um sistema complexo de interao e

gerao de contedo multissensorial.

A Multisensorialidade, possvel a partir do surgimento de interfaces computacionais,

contribui para que artistas tecnolgicos adaptem ferramentas para construo de

trabalhos poticos em que os resultados so obtidos atravs de extensas

experimentaes. Trata-se de uma busca por expressar sensaes as quais so

possveis pela interatividade, resultando na inovao e no desenvolvimento de

ferramentas, hardwares e softwares especficos para construo de uma linguagem

hbrida, mergulhada na hipermdia (SANTAELLA, 2005).

Alm dos experimentos, so discutidos trs conceitos que fundamentam esta

pesquisa em projeo mapeada interativa em LP nos aspectos poticos, tcnicos e

procedimentais, sendo eles a segunda interatividade, princpios das novas mdias e

emergncia.

2. Interatividade, novas mdias e emergncia

Traar paralelos entre as teorias de segunda interatividade, novas mdias e

emergncia tem importncia para entender como cada quesito se adequa para

compor o sistema complexo interativo nas sketches projetveis e suas possveis

combinaes entre sons e imagens digitais.

A segunda interatividade (COUCHOT, TRAMUS e BRET, 2003), tambm conhecida

como interatividade de segunda ordem, trata de um modelo de auto-nvel complexo

entre elementos construtivos da vida e da inteligncia artificial no contexto

computacional e as mltiplas possibilidades de interao entre eles e o indivduo. Ao

contrrio da primeira interatividade que se limita estimulo e resposta, a segunda

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tem a capacidade de se auto organizar e modificar seu comportamento tornando a

interao mais rica em possibilidades e as obras se completam mais como um

sistema complexo e vivo.

Os autores refletem sobre a evoluo dos processos de modelagem utilizados para

a produo de imagens numricas desde os anos 70 e fazem referncia aos

algoritmos cada vez mais complexos e inspirados em modelos cientficos recentes

(e.g. Fractais, L-systems, redes neurais, game of live, autmatos celulares). Nesse

processo evolutivo, discutido sobre o nascimento de um tipo novo de relao entre

o espectador e a imagem. Com o avano das tecnologias, os sistemas interativos

incluem a possibilidade de dilogos que vo para alm da imagem, estendendo-os

aos objetos virtuais simulados no computador e sistemas sensoriais (e.g. cmeras,

sensores diversos). A imagem passa a ser uma interface entre a simulao

computacional e o indivduo. Avanos nas tecnologias permitem agora uma relao

indivduo-obra, que tem na interatividade um aspecto to evidente que o uso do

termo espectador perde sua aplicabilidade sendo adequado substitu-la pela

palavra interator (COUCHOT, TRAMUS e BRET, 2003).

Neste contexto, obras que centram-se na multisensorialidade e imerso permitem ao

interator fazer parte das transformaes e contribuir para a fluncia das linguagens

hibridas digitais. A complexidade que envolve os parmetros tcnicos que passam

pela interatividade deste tipo de sistema direciona o estudo para a ascenso das

poticas tecnolgicas baseadas nos aparatos tcnicos dispostos criao de obras,

performances entre outras manifestaes artsticas ressignificados e trazidos para a

potica do artista-programador.

A contribuio do interator para a fluncia de um sistema um dos principais

desafios para se desenvolver poticas multissensoriais imersivas na atualidade. De

acordo com Jlio Plaza (2003), a abertura da obra de arte recepo est

relacionada necessariamente s trs fases produtivas da arte: a obra artesanal

(imagens de primeira gerao), industrial (imagens de segunda gerao) e eletrnica

(imagens de terceira gerao). Ele realiza uma anlise dos conceitos que conduzem

compreenso das relaes: autor obra receptor e da arte interativa. Plaza

descreve os processos promovidos pela interatividade tecnolgica, na relao

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homem-mquina como sendo a abertura de terceiro grau. Como Plaza explica:

A multisensorialidade trazida pelas tecnologias caracterizada pelo uso de mltiplos meios, cdigos e linguagens (hipermdia), que colocam problemas e novas realidades de ordem perceptiva nas relaes virtual/atual. (PLAZA, 2003 p.17)

Com o apogeu das novas mdias, em especial a computacional, ampliou-se as

formas de relacionar a participao do interator e o contedo digital nas obras

interativas. Lev Manovich, em seu livro The language of new media (2001), ressalta

cinco propriedades que entrelaam a espinha dorsal das novas mdias, so elas:

representao numrica, modularidade, automao, variabilidade e transcodificao.

Conforme Manovich descreve, cada uma destas propriedades serve para observar

como um sistema computacional se comporta. O funcionamento das

transformaes, representaes e operaes baseadas no ambiente virtual ampliam

a busca por novas maneiras de experimentar possibilidades artsticas.

Na representao numrica, todos os objetos so representados em cdigos digitais

numricos, fazendo com que eles possam ser descritos de forma matemtica e

sejam algoritmos manipulveis. Atravs de nmeros, ns acessamos, criamos e

modificamos os tais objetos, pela capacidade de serem programveis. Quando

esses objetos so criados computacionalmente, so originados j em formas

numricas. Porm, na converso de uma mdia analgica para digital, processo

chamado de digitalizao, necessita de dois procedimentos para ser realizado: a

amostragem (sampling) e a quantizao (quantization). Os dados so colhidos, em

intervalos regulares, como os pixels de uma imagem, ou pontos que formam a onda

complexa de um udio: cada amostra quantificada, ou seja, definido a ela um

valor numrico.

Na modularidade, esses objetos so criados em mdulos, pequenas unidades

independentes que juntas formam o todo de um contedo computacional. Com isso,

pequenas partes podem ser modificadas sem interferir no restante. Um bom

exemplo so os pixels de uma imagem digital, que se aglomeram em diferentes

qualidades para form-la, a separao entre udio e imagem na edio de um filme,

entre outros. Para Manovich, a internet, ento, completamente modular, ela

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consiste em pginas, cada qual com seus elementos que podem ser acessados de

modo independente.

A representao numrica e a modularidade dos objetos de nova mdia, permitiram a

automao de muitas operaes de criao e manipulao. Entende-se por

automao, os recursos e ferramentas que softwares especficos podem oferecer

para o desenvolvimento de contedos, podendo ser de baixo ou auto-nvel

(MANOVICH, 2001). Exemplos de automao de baixo-nvel so: a insero de

objetos em 3D, tais como rvores, pssaros, pessoas, neve, enfim, conjuntos de

coisas que preenchem o quadro de um filme. J as automaes de alto-nvel,

requerem que o computador entenda o significado de algumas operaes. Como

exemplo, a inteligncia artificial (IA) dos games, que respondem a uma ao do

jogador com outra ao. Alm desses dois tipos, outra rea se classifica dentro da

automao das novas mdias. Uma mdia velha algo feito por algum e fixado em

uma matriz que produz cpias idnticas a ela, no caso deste estudo, o LP. J as

novas mdias so caracterizadas pela sua variabilidade, podendo ter diferente

verses, que no necessariamente so criadas por um humano.

A variabilidade no possvel sem a modularidade, uma vez que conseguimos

mudar pedaos de um todo criado por algum. Tambm est ligada a ideia de

customizao, onde o usurio escolhe as caractersticas especficas de seu produto,

com uma facilidade de fabricao e entrega muito grande, graas ao poder de

variao das mquinas em que esses produtos so feitos.

Transcodificar alguma coisa transform-la em outro formato. No caso das velhas

mdias transformadas em novas, h a digitalizao. Logo, ao mesmo tempo em que

as mdias computadorizadas continuam sendo imagens, sons, vdeos; enfim,

continuam a nos fazer sentido como objeto, com a digitalizao, elas passaram

tambm a ser dados numricos de um computador.

O LP, objeto de natureza analgica, possui sulcos compostos com ranhuras

microscpicas que so lidas pela agulha eletromagntica em rotao em um toca-

discos (pick-up). Nestas ranhuras (Figura 1) esto representadas as ondas

complexas de um determinado som gravado (unidade fixa) no tempo. Por analogia,

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a vibrao desta agulha transformada em impulso eltrico e amplificado para

obteno do som mecnico novamente nos alto-falantes.

Figura 1 Representao em imagem virtual 3D das ranhuras microscpicas de um LP.1

Manovich descreve as diferenas fundamentais entre a mdia analgica e a mdia

digital e as implicaes da transcodificao de uma na outra. Inicialmente, nova

mdia mdia analgica convertida em uma representao digital. Em contraste com

a mdia analgica que linear, a mdia codificada digitalmente no-linear. Todos os

meios digitais (e.g. texto, imagens estticas, formas, espaos 3D) compartilham o

mesmo tipo de cdigo digital (binrio). Isto permite que partes diferentes sejam

exibidas usando um computador pela interao do usurio. Ao contrrio de mdias

analgicas, onde cada cpia sucessiva perde qualidade, mdias digitalmente

codificadas podem ser copiadas sem degradao (MANOVICH, 2001).

No estudo das sketches projetveis, a transcodificao do LP para o digital em

tempo real o principal quesito para gerao de som e imagem interativa, esse input

fundamental para a dinmica do som e da imagem (feedback) que esto

diretamente relacionados ao conceito de emergncia.

Outros conceitos relevantes discutidos no contexto deste estudo so o de

emergncia e o de sntese granular. Entende-se por emergncia um fenmeno ou

processo de formao de padres complexos a partir de uma multiplicidade de

interaes simples: aquilo que emerge, ou seja, aparece sem aviso (JOHNSON,

2003). Pode ser um processo diacrnico (ocorrendo atravs do tempo), como a

evoluo do crebro humano atravs de milhares de geraes sucessivas; ou pode

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ser um processo sincrnico (que ocorre simultaneamente) em escalas diversas,

como as interaes microscpicas entre um nmero de neurnios produzindo um

crebro humano capaz de pensar (sabendo que neurnios individuais no possuem

conscincia prpria). Geralmente, no nvel imediato das interaes simples, o

fenmeno emergente no existe ou existem apenas alguns traos dele (VASSO,

2010).

Johnson (2003) parte do estudo especfico do Dictyostelium discoideum (organismo

semelhante a uma ameba) para comentar os princpios da emergncia.

Pesquisadores na rea de matemtica aplicada se empenharam em um conjunto de

estudos acerca do comportamento desse estranho organismo. Essas pesquisas,

segundo Johnson, contribuiriam para transformar a nossa compreenso no

apenas da evoluo biolgica, mas tambm de mundos to diversos como a cincia

do crebro, o design de software e os estudos urbanos.

O discoideum tem uma vida dupla e paradoxal. Ora ele um, ora ele muitos. Tudo

dependendo das condies ambientais favorveis ou desfavorveis que se lhe

apresentem. Quando o ambiente mais hostil, o discoideum age como um

organismo nico; quando o clima refresca e existe uma oferta maior de alimento,

ele se transforma em eles. O discoideum oscila entre ser uma criatura nica e

uma multido (JOHNSON, 2003 pg. 9).

Nos sistemas emergentes, tambm chamados bottom-up (de baixo para cima),

agentes que residem em uma escala comeam a produzir um comportamento cujo

padro reside em uma escala acima deles: formigas criam colnias, cidados criam

comunidades. O movimento das regras de nvel baixo para a sofisticao do nvel

mais alto o que o autor chama de emergncia. O sistema s emergente quando

todas as interaes locais resultam em algum tipo de macro-comportamento

observvel. Deve ainda ter os seguintes componentes: interao entre vizinhos,

reconhecimento de padres, feedback e controle indireto.

A propriedade em si normalmente imprevisvel, e representa um novo nvel de

evoluo dos sistemas. Por outro lado, apenas a existncia de um grande nmero

de interaes no o suficiente para garantir o comportamento emergente. Muitas

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das interaes podem ser previsveis ou irrelevantes, e muitas podem cancelar as

outras. Em alguns casos, um grande nmero de interaes pode de fato trabalhar

contra a emergncia de comportamentos interessantes, criando uma grande

quantidade de "rudo" que elimina qualquer "sinal" emergindo. O comportamento

emergente pode precisar ser temporariamente isolado de outras interaes antes de

ter massa crtica o suficiente para poder se auto-suportar. Portanto, no apenas o

nmero de conexes que encoraja a emergncia; tambm deve ser considerado o

modo como estas conexes esto organizadas. O comportamento emergente pode

tambm surgir de estruturas organizacionais mais descentralizadas. Em muitos

casos, o sistema tem que alcanar um nvel de diversidade, organizao e

conectividade antes de um comportamento emergente ocorrer. As estruturas

emergentes so padres que no so criados por um nico evento ou regras. No

existe nada que comande o sistema para que ele forme um padro, mas ao invs

disso as interaes de cada parte com o ambiente externo gera um processo

complexo que leva ordem. Pode-se concluir que as estruturas emergentes so

mais que a soma de suas partes, pois a ordem emergente no ir surgir se as vrias

partes so simplesmente coexistentes; a interao destas partes central (VASSO,

2010).

Por fim, sntese granular considerada uma tcnica de sntese sonora proveniente

das descobertas do fsico Dennis Gabor sobre o Quanta Acstico e a Teoria da

Audio (GABOR, 1947). Nesta abordagem sons, timbres e texturas so obtidos

por meio da emisso de uma imensa quantidade varivel de micro segmentos de

udio, de maneira emergente. Em sua teoria Gabor demonstra como o som, um

fenmeno acstico frequentemente representado em forma de onda, pode ser

representado em forma de partculas com uma quantidade mnima de energia e

denominadas quanta acstico. Resumidamente, resulta da teoria de Gabor que um

som longo e complexo pode ser decomposto em uma grande quantidade de gros

(partculas sonoras) simples e de curta durao. Pouco tempo aps a publicao de

sua teoria, diversos compositores foram inspirados a realizar o processo inverso, ou

seja, obter texturas musicais ricas e complexas a partir do sequenciamento de uma

grande quantidade de gros elementares.

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Xenakis foi o primeiro compositor a utilizar o termo microsom para referir-se a

peas nas quais o compositor atua sobre estes micro-segmentos de udio, tambm

denominados de gros sonoros (ROADS, 2001). No domnio musical, a definio

de gro sonoro encontra mais flexibilidade no que nas teorias de Gabor. Um gro de

som uma partcula sonora de curta durao, da ordem de 5ms a 50ms, constituda

por uma forma de onda qualquer, encapsulada por uma envoltria. Embora alguns

compositores pioneiros tenham obtido excelentes resultados em composies com

sntese granular utilizando apenas dispositivos analgicos, no domnio digital que

esta tcnica encontra maior flexibilidade e potencial.

No livro Microsound (ROADS, 2001) so resumidos mais de vinte anos de

pesquisa na rea. Roads tambm estabelece uma ampla taxonomia para descrever

os elementos e estruturas da sntese granular. Quanto organizao temporal dos

gros e tratando-se de um nico fluxo (stream) temos as formas sequenciamento

sncrono, quando os gros so emitidos em uma taxa constante, quase-sncrono,

quando apresenta pequena variao na densidade, ou assncrono, com maior

variao de densidade. Em particular, quando a densidade mdia de um fluxo de

gros se encontra em torno de 20 gros emitidos por segundo (GPS) ou superior

ocorre o fenmeno psicoacstico de fuso que faz com que os gros sejam

percebidos como uma nica textura, tambm chamada de massa sonora ou nuvem.

Os conceitos aqui comentados foram fundamentalmente utilizados na pesquisa

experimental de projeo mapeada em LP, tanto no processo de criao como nas

reflexes obtidas a partir da mesma. A seguir so descritos os aspectos prticos e

temticos sobre a produo das sketches projetveis.

3. Sketches projetveis em discos de vinil

O desenvolvimento de um sistema complexo capaz de realizar projeo mapeada

interativa em LP tem sido o intuito central desta pesquisa. Inicialmente, a vontade de

ressignificar um objeto, especificamente o LP, tido como obsoleto, e incorporar

processos programacionais para ampliar propriedades multissensoriais tecnolgicas

tem revelado amplo campo de aplicaes audiovisuais nesta interface. Atravs de

intensas experimentaes observa-se determinadas peculiaridades que envolvem os

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materiais bsicos para esta realizao: projetor, toca-discos, computador, e o LP.

Todos estes recursos reunidos podem propiciar uma extensa gama de possibilidades

de projeo, motivo pelo qual optamos por desenvolver atravs de sketches.

Dialogar os artefatos tcnicos, com os conceitos abordados neste artigo inspiraram a

busca pelos meios mais viveis para a sua execuo. Por se tratar de uma interface

tcnica especfica, o dado sistema pode se adaptar para diversos ambientes de

programao multimdia, podendo ser realizado de diversas maneiras por diferentes

linguagens e plataformas.

O LP utilizado nos experimentos um disco especial chamado timecode control

vinyl, um tipo de disco que utilizado para controlar msicas em softwares

especficos de DVJ (Disco/Video Jockey), como por exemplo Serato Scratch Live2 ou

Traktor. Este LP tem gravado um rudo especfico, que o computador interpreta

como a linha de tempo para sincronizao com arquivos de udio e vdeo no

software. As cores dos LPs utilizados nos experimentos so, respectivamente,

branca e transparente, para que as imagens projetadas sejam ntidas, como em uma

tela de projeo.

A calibragem de leitura deste disco realizada pela visualizao do sinal de udio

do LP, desta maneira o software sincroniza o tempo exato da posio da agulha com

os arquivos de udio ou vdeo. A aplicao da leitura deste vinil em linguagens de

programao multimdia pode ser realizada pelo desenvolvimento de biblioteca

especfica de decodificao do sinal timecode do LP.

A linguagem de programao multimdia PureData (PD)3 interpreta o udio deste

disco em tempo real, assim como os softwares especficos de DVJ (Serato, Traktor,

Mixxx) com um objeto external chamado [xwax~], includo nesta pesquisa por

colaborao de Jonas Bohastch (Artista Multimdia Austraco), que realizou a obra

vinyl+4 em 2009. Foram desenvolvidas trs sketches denominadas: Bolhas, Fascas

e Nuvens. Elas so compostas por sistemas de partculas emergentes audiovisuais.

As partculas visuais so formadas pelo software Quartz Composer 5 em

comunicao via protocolo OSC6 (Open Sound Control) com o PD, que recebe os

dados de leitura do vinil. A imagem pode ser mapeada no vinil atravs do software

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VPT7, o qual recebe o sinal de vdeo do quartz composer via protocolo Syphon8 e

aplica uma mscara redonda correspondente rea do disco que projetada.

Os dois parmetros fundamentais de input do sinal do LP: velocidade de giro e

posio da agulha, podem ser aplicados transformaes matemticas que so

direcionadas ao Quartz Composer, especificamente no objeto Particle System. Este

objeto possui uma variedade de parmetros que controlam o comportamento

emergente das partculas. Estes mesmos dados aplicados outras operaes

matemticas so capazes de gerar padres sonoros de sntese granular, que

tambm se comportam como um emaranhado emergente.

A ao de manipular o LP em leitura com a agulha, feita pelo interator (algo que no

universo dos DJs seria chamado de schatch), controla os fluxos de produo destas

partculas audiovisuais. Por uma questo de imprevisibilidade dos fenmenos

sonoros e visuais das partculas, esta interao ocorre de maneira exgena

(COUCHOT, TRAMUS e BRET, 2003). A interferncia na questo emergencial do

processo generativo do contedo audiovisual est por conta da transcodificao em

tempo real do sinal timecode em contedos digitais. O interator pode interferir, e

modificar o curso das transformaes emergentes. Esta questo faz com que o

sistema complexo de projeo em vinil esteja aberto uma intensa variabilidade de

possibilidades de relao som/imagem/tatibilidade, importante para definir maneiras

de relacionar estes sentidos e alcanar resultados estticos e poticos atravs desta

interface. As sketches em si so baseadas em fenmenos naturais que ocorrem por

processo de emergncia de partculas. Todas elas so baseadas no mesmo princpio

fundamental: padres visuais que interagem diretamente com o gestual sonoro da

sntese granular, e o som com a velocidade de rotao do disco, todos estes

parmetros podem ser manipulados pela ao do interator ao tocar o disco. A

primeira chama-se Bolhas (Figura 2). Trata-se de pequenas bolas aplicadas como

mscara no particle system, que variam de acordo com o som da sntese granular

acompanhando o seu espectro.

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Figura 2 Sketch projetvel 1 Bolhas (2014) de Victor Valentim.

A segunda chama-se Fascas (Figura 3), produzida no objeto de gerao de

imagens sunbeams do quartz composer, simulando a textura imagtica do fogo,

neste caso o som da sntese granular tambm faz aluso a sonoridade produzida

pelas fascas.

Figura 3 Sketch projetvel 2 Fascas (2014) de Victor Valentim.

A terceira sketch chama-se Nuvens (Figura 4), esta formada pelo mesmo objeto

de gerao de imagens, sendo aplicada a cor branca, com uma sntese granular

mais prxima ao rudo pelo maior tamanho e quantidade das amostras de gros.

Cada sketch pode ser modificada gerando novas sketches. A imprevisibilidade tanto

dos resultados sonoros quanto dos resultados visuais na projeo mapeada o

principal potencial inovador do sistema. Este sistema pode se reconfigurar de acordo

com a proposta esttica a qual est interessado em desenvolver e aplicar em

contextos do design, arte e msica tecnolgica da atualidade.

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Figura 4 Sketch projetvel 3 Nuvens (2014) de Victor Valentim.

4. Consideraes Finais

O resultado destas experimentaes est conectado uma busca por suportes no

convencionais para projeo, como o LP, e na criao de obras artsticas em que a

autonomia do usurio em sentir outras funcionalidades dada pela ressignificao

dos mesmos.

A importncia de desenvolver experimentos desta natureza, com softwares livres,

est relacionada ao fato de que tais experimentos podem auxiliar outros

pesquisadores e estudantes de arte e tecnologia incorporarem outros olhares e

maneiras de interao no desenvolvimento de obras.

A aplicao prtica das sketches projetveis em LP podem gerar tanto instalaes

interativas multisensoriais como performances multimdias. Alm disso, podem ser

aplicadas em apresentaes de vdeo e msica eletroacstica. Futuros estudos

preveem que este potencial hbrido seja aprimorado em novas aplicabilidades. A

programao e o mapeamento visual sero explorados em outros suportes.

NOTAS: 1 Imagem extrada projeto do 3D Printed Record (2012) de Amanda Ghassaei. Disponvel em: (http://amandaghassaei.com/3D_printed_record.html) (Acessado em 03/07/2014). 2 Software de DVJ Serato Scratch Live. Disponvel em: (http://serato.com/scratchlive) (Acessado em 03/07/2014). 3 Linguagem de programao multimdia PureData(PD) (open-source). Disponvel em: (http://puredata.info) (Acessado em 03/07/2014). 4 Obra Vinil+ de Jonas Bohatsch (2010). Vdeo disponvel em: (http://vimeo.com/14119612) (Acessado em 03/07/2014). 5 Linguagem de programao visual integrante da plataforma XCode (Mac) Quartz Composer. Manual disponvel em:(https://developer.apple.com/library/mac/documentation/GraphicsImaging/Conceptual/QuartzComposerUserGuide/qc_intro/qc_intro.html) (Acessado em 03/07/2014).

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6 Protocolo OSC (Open Sound Control)(open-source). Disponvel em: (http://opensoundcontrol.org/) (Acessado em 03/07/2014). 7 Software de video-mapping VPT (open-source). Disponvel em: (http://hcgilje.wordpress.com/vpt/) (Acessado em 03/07/2014). 8 Servidor de comunicao de vdeos Syphon. Disponvel em: (http://syphon.v002.info/) (Acessado em 03/07/2014).

REFERNCIAS

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Virgnia Tiradentes Souto Professora do PPG-Arte e coordenadora do PPG-Design da Universidade de Braslia(UnB). Doutora em Typography and Graphic Communication pela Universidade de Reading, Reino Unido (UK). ([email protected])

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PROJEÇÃO MAPEADA INTERATIVA EM DISCOS DE VINIL: DIÁLOGOS MULTISENSORIAIS TECNOLÓGICOS