UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ARTES

PROJETO DE INICIAÇÃO CIENTIFICA

ELEMENTOS PERCUSSIVOS DO VIOLÃO: ELABORAÇÃO DE UMA SÉRIE DE

ESTUDOS DIDÁTICOS A PARTIR DA OBRA PARA VIOLÃO DE EDINO KRIEGER

RICARDO HENRIQUE SERRÃO

Campinas

2013

2

RESUMO

Estudar os timbres percussivos do violão e suas notações na escrita gráfica com intuito de

elaborar e fornecer material introdutório e didático ao estudo de técnicas estendidas do

instrumento.

Para isso serão desenvolvidas três etapas: Levantamento e investigação da obra para

violão do compositor contemporâneo brasileiro Edino Krieger (1928 - ) como ponto de partida;

Exploração das sonoridades e notações percussivas do violão; Composição de uma série de

estudos didáticos ilustrativos dos processos estudados nessa pesquisa.

3

1. INTRODUÇÃO

O violão possui versatilidades sonoras privilegiadas que o permite caminhar por diversas

linguagens musicais e formações instrumentais como um instrumento acompanhador e solista.

Dentre as diversas possibilidades sonoras deste instrumento, estão o amplo leque de timbres que

se distribuem por toda extensão de seu corpo e que podem ser extraídos através de recursos

idiomáticos tradicionais ou de técnicas estendidas, cada vez mais exploradas em nossa

contemporaneidade.

Essa paleta de “cores” complementa o universo sonoro fornecendo materiais à construção

composicional e ampliando os caminhos interpretativos na performance musical. Diversos

compositores expressaram em suas obras para o violão, regiões timbristicas determinadas através

deo notações gráficas específicas ou descrições literais na partitura, como Edino Krieger, Leo

Brouwer, Celso Machado, Arthur Kampela, Mario Davidovsky, George Crumb, Maurizio Pisati,

Alcidez Lanza, Giacinto Scelsi, Helmut Lachenmann, Tristan Murail, Gary Ryan, Marcus

Siqueira, etc.

Dentre os elementos tímbricos do violão, destaca-se nesta pesquisa os percussivos, que

permitem novas sonoridades através de ataques percutidos no corpo do instrumento simultâneos

ou não a execução de acordes, melodias ou texturas. Podemos considerar o avanço da exploração

sonora dos timbres percussivos do violão como conseqüentes de características na estrutura fisica

do instrumento ao decorrer do tempo, aos novos caminhos da técnica mecânica-instrumental no

séc. XX e XXI e a constante exploração do material sonoro na música contemporânea.

Fig. 1 - Regiões percussivas do violão (BELLINATI,Paulo. Jongo, Percussion section p.1)

4

Dos compositores que utilizam em sua escrita composicional elementos de técnicas

estendidas, em específico, os elementos tímbricos-percussivos, destaca-se nesta pesquisa, o

brasileiro Edino Krieger, nascido na cidade de Brusque, Santa Catarina, no dia 17 de Março de

1928, hoje um dos compositores mais importantes da música erudita contemporânea brasileira.

Entre os anos 60 e 70, escreveu obras nas mais diversas formações instrumentais que se

tornaram representativas ao repertório da música contemporânea brasileira. Dentre essas, as oito

peças para violão ampliaram o olhar frente às possibilidades sonoras do instrumento devido sua

escrita composicional inovadora e a exploração de novos recursos idiomáticos do instrumento.

Sua obra para o violão privilegia os timbres percussivos dentro do amplo leque de técnicas

estendidas para o instrumento. A utilização destes elementos timbrícos-percussivos e as decisões

notacionais tomadas pelo compositor para expressar novas sonoridades foram pioneiras no Brasil

e se tornaram hoje uma referência no estudo das técnicas estendidas. Dentre as inovações

trazidas por Edino Krieger, destaca-se o uso de percussões no tampo do violão de forma

estrutural bem como a utilização de notações especificas para os diferentes timbres percussivos.

A respeito desses recursos idiomáticos utilizados pelo compositor em sua obra para violão,

Mario da Silva diz:

“Na obra Ritmata (1974), do compositor Edino Krieger, é onde se encontrou, até o momento, o primeiro uso da percussão no tampo do instrumento de forma estrutural no Brasil. A intervenção da percussão no tampo é inserida de forma a dar um “contra-canto” ou “contra-percussão” ou contra rítmica do tema principal. Aos poucos o compositor vai inserindo pequenas células rítmicas no decorrer da narrativa fazendo com que a escuta se torne plural em sua simultaneidade e recorrência sucessiva.” (SILVA, 2008, p.63)

Para ilustrar a utilização dos elementos percussivos na construção composicional de

Edino Krieger, destaca-se a peça para violão solo Ritmata, composta em 1974 e hoje uma das

peças mais tocadas no repertório violonistico contemporâneo brasileiro.

5

Fig.2 - Edino Krieger: Ritmata - C. 49-51 (Max Eschig)

Fig.3 - Edino Krieger: Ritmata (Max Eschig) – Bula dos símbolos notacionais utilizados.

Estas explorações sonoras utilizadas por Krieger, assim como notações gráficas

detalhadas frente aos materiais sonoros, estão cada vez mais presentes na música do séc. XX e

XXI e fortalecem amplamente o desenvolvimento musical desde a performance,

desenvolvimento idiomático, escrita composicional, educação musical até novos caminhos à

construção dos instrumentos através da luteria.

2. JUSTIFICATIVA

O estudo dos elementos percussivos do violão e a investigação de notações gráficas advindas

dessa, favorecem amplamente o desenvolvimento musical e se relacionam com o universo das

técnicas estendidas do instrumento. Porém, temos hoje uma carência em materiais que trabalhem

estes elementos de forma didática e progressiva sendo de grande importância a elaboração de

exercícios, estudos, peças e outros materiais que explorem as novas sonoridades do violão em

seus diversos níveis de complexidade. Como exemplo da amplitude em que os estudos dos

elementos percussivos podem favorecer, temos:

6

Performance musical

O estudo e desenvolvimento dos elementos percussivos permite com que o intérprete amplie

os recursos expressivos em seu discurso musical enriquecendo o produto sonoro de sua

performance.

A notação gráfica utilizada para a escrita destes elementos possui grande importância à

performance musical, pois permite que o intérprete decodifique com clareza, os efeitos sonoros

desejados pelo compositor.

Ampliação dos recursos idiomáticos do instrumento

Explorar os elementos percussivos do violão permite-nos descobrir novas possibilidades

sonoras do instrumento e ampliar a conjunto de timbres característicos a este. A escrita gráfica

desses elementos permite que recursos idiomáticos sejam descritos com maior clareza.

Através deste processo de exploração sonora, também podem surgir novos caminhos na área

da luteria do instrumento, moldando a construção estrutural do violão frente à viabilização de

resultados sonoros extraídos de técnicas estendidas.

Educaçào musical

A utilização de técnicas estendidas na educação musical possibilita a ampliação no horizonte

estético, na apreciação musical e na prática de repertório contemporâneo, tendo em vista a forte

presença de novas sonoridades presentes neste período.Estes elementos podem ser trabalhados

em paralelo ao ensino do repertório tradicional e permitem uma progressão à níveis

intermediários e avançados no ensino do instrumento.

Um exemplo da utilização de técnicas estendidas, em especial os elementos percussivos, se

encontra no ensino do violão para crianças. O violão não possui uma adequação imediata com o

corpo da criança, fazendo com que professores do instrumento insistam em pontos técnicos de

postura/mecanismo nos quais acabam em muitos casos, por gerar desmotivações na

aprendizagem da criança. Os elementos percussivos do violão podem ser amplamente

trabalhados na educação musical infantil permitindo um novo contato com o instrumento através

do desenvolvimento de ritmos, improvisação, composição, memorização e práticas em grupo,

7

etc. Para ilustrar esta justificativa, temos um exemplo da utilização de sonoridades “estendidas”

no método infantil para violão de Silvana Mariani:

Figura 4. MARIANI, Silvana – O equilibrista das seis cordas - Descobrindo os sons do violão

(pg. 21).

Escrita composicional

A utilização de novas sonoridades ampliam as possibilidades na escrita composicional. A

respeito disso, Padovani e Ferraz dizem:

“A sofisticação dos recursos instrumentais e a consequente ampliação das possibilidades orquestrais acarretará em uma profunda transformação na escritura composicional, seja ela para instrumento solista, para grupo de câmara ou para orquestra. (...) A evolução de instrumentos (...) permitirá uma escritura (...) que cada vez mais inclui a mecânica do instrumento e suas particularidades gestuais e idiomáticas no processo composicional, exigindo técnicas específicas e registrando na própria partitura indicações que passam a prescrever mais e mais técnicas de performance.(PADOVANI,FERRAZ p.19)

A obra de Edino Krieger se torna neste projeto um ponto de partida para a investigação

dos elementos percussivos do violão e suas escritas gráfica.

8

Mario da Silva em seu artigo sobre os Elementos Percussivos Estruturais em obras para

violão diz que “O que nunca ocorreu até a década de 70 no Brasil, e até a década de 60 fora do

Brasil, foi uma organização sistematizada e estruturalizada da percussão violonística dentro do

contexto organizacional da obra” (SILVA, Mario p.69-70).

Para ilustrar essa necessidade de organização e estruturação dos elementos percussivos

citada por Mario da Silva, podemos analisar dois exemplos musicais:

Figura 5. Ricardo Tacuchian: Imagem Carioca – Quarteto de violões – C.236-241

Figura 6. Heitor Villa-Lobos: Distribuição das Flores – Flauta e Violão – C.5

Nestes exemplos encontramos uma indeterminação com relação aos elementos

percussivos do violão. Esta indeterminação permite que o intérprete não compreenda de forma

mais profunda, os efeitos sonoros desejados pelo compositor. Sobre este problema, Jorge

9

Antunes explica a pesquisa da escrita gráfica na música contemporânea de seu livro “Notação na

música contemporânea” (1989):

“A totalidade dos signos estudados neste projeto é o resultado de um posicionamento, em face do problema da representação gráfica. Este posicionamento dá conta de esclarecer ao músico intérprete o fenômeno sonoro desejado pelo compositor, e não unicamente, ao modo e à técnica de execução. (...) A introdução de novos signos só se justifica na medida em que surge a necessidade de se resolver um problema novo que não pode ser resolvido pela notação tradicional. O segundo estabelece que as novas notações visam resolver problemas novos e devem ser, o mais que possível, derivados da notação tradicional. (ANTUNES p.16-17)

Além da importância da obra de Edino Krieger para o violão e sua escrita idiomática, este

projeto justifica-se também na escassa produção de pesquisas em São Paulo referentes ao

compositor e sua obra. Para ilustrar essa lacuna, compara-se no quadro abaixo, teses publicadas

por universidades públicas paulistas acerca de três compositores brasileiros.

Figura 7 1 . Quadro comparativo de trabalhos acadêmicos acerca de três importantes

compositores brasileiros.

1 Dados obtidos através de consulta online nas seguintes bibliotecas digitais: UNESP - Portal: http://portal.biblioteca.unesp.br/portal/athena/ USP - http://www.teses.usp.br/ UNICAMP - http://www.bibliotecadigital.unicamp.br/ - Último acesso em: 31/07/2012

10

3. OBJETIVOS

Objetivo Geral

Estudar os timbres percussivos do violão e suas notações na escrita gráfica com intuito de

elaborar e fornecer material introdutório no estudo de técnicas estendidas do instrumento.

Objetivos específicos

• Levantar e classificar (estética, instrumentação e utilização de elementos percussivos)

a obra integral para violão de Edino Krieger.

• Investigar as notações gráficas dos elementos percussivos e elaborar tabela notacional

de convenções e sugestões para essa escrita.

• Estudar as possibilidades tímbricas-percussivas do violão e realizar gravação em

áudio/vídeo dos resultados obtidos.

• Realizar estudo composicional através da elaboraração de uma série de pequenos

estudos voltados à exploração e desenvolvimento dos materiais sonoros percussivos e

suas notações gráficas investigadas nessa pesquisa.

4. METODOLOGIA

4.1. Levantamento da obra integral para violão de Edino Krieger.

Para o levantamento da obra integral para violão de Edino Krieger serão realizados os

seguintes procedimentos:

a) Consultar catálogos referentes à obra do compositor.

b) Consultar trabalhos recentes referentes à vida e obra do compositor.

c) Consultar programas radiofônicos que citem o compositor e sua obra.

d) Consultar livros de historia da música.

11

e) Consultar o compositor através de contato intermediado de sua esposa Nenem

Krieger para revisão da lista de obras previamente pesquisada neste projeto e

informações sobre possíveis novas peças ainda não editadas ou desconhecidas nas

referências citadas acima.

4.2. Aquisição de Materiais

Para a aquisição dos materiais em partitura referentes à obra integral para violão do

compositor, serão realizados os seguintes procedimentos:

a) Contato com fornecedores para listagem das obras disponíveis em estoque e

efetivação da compra.

b) Utilização dos recursos da Reserva Técnica concedidos pela FAPESP.

c) Organização dos documentos relacionados à compra dos materiais para posterior

justificativa no relatório científico e na prestação de contas anual.

4.3. Classificação das obras

Para a classificação das obras em fase estética, instrumentação e utilização de técnicas

estendidas serão realizados os seguintes procedimentos de análise musical:

a) Definir e investigar elementos de técnica estendida e classificá-los entre percussivas e

não-percussivas.

b) Investigar escrita gráfica utilizada para os elementos percussivos.

c) Análise da construção musical fundamentada pelos livros:

I. SPENCER, Peter; TEMKO, Peter. A practical approach to the study of form music.

Prentice-Hall, 1988.

II. LABORDA, José M. Garcia. Forma y Estructura en la música del siglo XX (Una

aproximación analítica). Madrid: Editorial Alpuerto, l995

III. KOSTKA, Stefan. Materials and techniques of Twentieth-century music. Prentice-Hall.

Second edition, 1999.

IV. SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da composição musical. Trad. Eduardo

Seincman. São Paulo: EDUSP, 1991.

12

4.4. Estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão

Para o estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão serão realizados os

seguintes procedimentos:

a) Estudar trabalhos relacionados às técnicas estendidas do violão, em específico, os

elementos percussivos partindo dos seguintes trabalhos:

I. SILVA, Mario. Elementos Percussivos Estruturais: uma abordagem em obras para

violão de Edino Krieger e Arthur Kampela. Artigo, Anais do II Simpósio Acadêmico de

Violão da Embap, 2008.

II. LUNN, Robert Allan. Extended Techniques for the Classical Guitar: A Guide for

Composers. Tese de Doutorado. Ohio: The Ohio State University, 2010.

III. CURY, Fernando Sávio da Conceição. Percussion Study I, de Arthur Kampela: Um guia

para intérpretes. Dissertação de Mestrado, UFRJ, 2006.

b) Investigar peças de diversos compositores que utilizam elementos percussivos como:

Edino Krieger, Arthur Kampela, Paulo Bellinati, Leo Brouwer, Roland Dyens,

Roberto Victorio, Astor Piazzolla, Mario Davidovsky, George Crumb, Maurizio

Pisati, Alcidez Lanza, Giacinto Scelsi, Helmut Lachenmann, Tristan Murail, Gary

Ryan, Marcus Siqueira, etc.

c) Buscar nas obras investigadas descrições referentes à execução dos elementos

percussivos como: dedilhados; região timbrica do instrumento; utilização de

acessórios complementares ao violão.

4.5. Investigação de convenções, elaboração de tabela para as notações percussivas.

Para organizar os resultados obtidos nesta investigação referentes à notação gráfica dos

elementos percussivos, serão realizados os seguintes procedimentos:

a) Investigar escrita gráfica dos elementos percussivos em obras para violão dos

compositores: Edino Krieger, Celso Machado, Arthur Kampela, Paulo Bellinati, Leo

Brouwer, Roland Dyens, Roberto Victorio, Astor Piazzolla, Mario Davidovsky, George

13

Crumb, Maurizio Pisati, Alcidez Lanza, Giacinto Scelsi, Helmut Lachenman e Tristan

Murail.

b) Consulta de materiais ligados a notação musical, em especifico, a notação musical

contemporânea:

I. ANTUNES, Jorge. Notação na Música Contemporânea. Brasília: Sistrum, 1989.

II. PERGAMO, Ana Maria Locatelli de. La Notacion de la Musica Contemporanea. Buenos

Aires: Ricordi, 1972.

III. ZAMPRONHA, Edson. Notação, representação e composição: um novo paradigma da

escritura musical. São Paulo: Annablume, FAPESP, 2000.

c) Elaborar uma tabela organizada da seguinte forma:

I. Possíveis convenções – notações encontradas em diversas obras

II. Sugestões – Possíveis soluções para notações não encontradas na pesquisa.

d) Investigar a escrita para instrumentos percussivos

e) Investigar caminhos encontrados para a notação de técnicas estendidas em outros

instrumentos como cordas, sopros, etc.

f) Gravar os elementos timbricos-percussivos investigados nesta pesquisa em formato

áudio/vídeo para auxilio a tabela notacional, utilizando o gravador Zoom H3D Handy

Video Recorder. O vídeos terão qualidade High Definition e serão editados através do

software Vegas Video 7.0 para referência com tabela elaborada nesta mesma etapa.

14

4.6. Elaboração de uma série de exercícios composicionais didáticos na forma de estudos

utilizando sonoridades e notações exploradas nessa pesquisa.

Para elaborar uma série de estudos didáticos serão realizados os seguintes procedimentos:

a) Utilizar os seguintes livros para auxílio e fundamentação na construção musical e

desenvolvimento rítmico:

I. SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da composição musical. Trad. Eduardo Seincman.

São Paulo: EDUSP, 1991.

II. GRAMANI, José Eduardo. Rítmica.São Paulo: Editora Perspectiva, 2002.

a) Em auxílio à determinação na progressão dos níveis de dificuldade técnica instrumental

dos estudos, será valorizada a utilização de cordas soltas; posições confortáveis de mão

esquerda; saltos e aberturas simples; evitar cruzamento dos dedos da mão direita; evitar

pestanas em figuras de nota longa;

Como referências à elaboração desta etapa serão utilizados os seguintes métodos/estudos:

I. BRINDLE, Reginald Smith. Guitarcosmos 3 for guitar.Ed. Schott & Co. New York, 1979.

II. BROUWER, Leo. Nuevos Estudios Sencillos. Chester Music.2003.

III. CARLEVARO, Abel. Microestudios. Chanterelle Verlag.1992.

b) Utilizar software de notação musical Sibelius 6 para a notação em partitura de todo o

material desenvolvido neste projeto.

c) Realizar gravações em Audio/Video dos resultados obtidos nesta etapa e organizá-los em

conjunto com os materiais notados em partitura.

d) A série de estudos, tocada sem interrupções, resultará em uma única peça.

e) Os processos composicionais serão realizados durante todo o período do projeto.

15

4.7. Complementar acervo CDMC-UNICAMP com a obra integral para violão de

Edino Krieger

Para complementar o acervo CDMC-UNICAMP serão realizados os seguintes

procedimentos:

a) Organizar e catalogar digitalmente dentro do acervo MARC-CDMC-UNICAMP, todas as

obras publicadas para violão de Edino Krieger, permitindo a consulta e o acesso da

mesma através da comunidade.

b) As obras serão organizadas por: titulo; data da composição; formação instrumental;

presença de técnicas estendidas; editora.

c) Também será complementado ao acervo CDMC, a série de estudos elaborados neste

projeto.

5. MATERIAIS

Os materiais a serem adquiridos para o desenvolvimento deste projeto serão as obras para

violão do compositor Edino Krieger no formato impresso em Partitura/Manuscrito editorado.

Título Instrumento(s) Ano Formato

1) Prelúdio Violão Solo 1956 Manuscrito editorado

2) Ritmata Violão Solo 1974 Manuscrito editorado/compositor

3) Romanceiro Violão Solo 1987 Manuscrito editorado

4) Concerto Dois Violões e Cordas 1993 Manuscrito editorado

5) Sonâncias IV Dois Violões e Violino 2002 Manuscrito editorado

6) Passacalha Violão Solo 2002 Manuscrito editorado

7) Suite Concertante Violão e Orquestra Sinfônica 2005 Manuscrito editorado

8) Alternâncias Violão Solo 2008 Manuscrito editorado

16

6. ORÇAMENTO BIBLIOGRÁFICO2

Título Editora Valor

1) Prelúdio Jorge Zahar R$ 21,00

2) Ritmata Manuscrito / Max Eschig Dependente de consulta

3) Romanceiro Jorge Zahar R$ 21,00

4) Concerto Banco de partituras ABM R$ 80,00

5) Sonâncias IV Banco de partituras ABM R$ 40,00

6) Passacalha Dependente de consulta Dependente de consulta

7) Alternâncias Banco de partituras ABM – Editorada pelo compositor

R$ 20,00

8) Suite Concertante Banco de partituras ABM – Editorada pelo compositor

R$ 100,00

Total ≈ R$ 282,00

2 Academia Brasileira de Música. Banco de Partituras Disponível em: http://www.abmusica.org.br/ - Acesso em: 02/10/2012.

2 Discoteca Oneyda Alvarenga. Musicografia de Edino Krieger. Disponível em: http://www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea/PDFS/Musicografia_Edino_.pdf - Acesso em: 02/10/2012.

2 Editora Zahar. Catálogo disponível em: http://www.zahar.com.br/catalogo_detalhe.asp?id=0657&ORDEM=A - Acesso em: 02/10/2012.

2 Portal de livros. Disponível em: http://www.portaldelivros.com.br/default.asp?Pag=5&Destino=Template&CodigoAfiliado=3680&Codigo_Produto=13078 – Acesso em: 02/10/2012

17

7. CRONOGRAMA DE ATIVIDADES

I. Levantamento e aquisição da obra integral para violão do compositor;

II. Leitura, classificação e catalogação das obras selecionadas;

III. Estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão

IV. Desenvolvimento do primeiro relatório;

V. Investigação de convenções, elaboração de tabela para as notações percussivas

VI. Elaboração e composição da série de estudos;

VII. Complementação de acervo CDMC-UNICAMP

VIII. Desenvolvimento do relatório final de pesquisa.

Atividades Mêses

1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º 9º 10º 11º 12º

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

18

8. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ADOUR, Fabio. Sobre a composição para violão. Dissertação de Mestrado, UFRJ, 1999.

ANTUNES, Jorge. Notação na Música Contemporânea. Brasília: Sistrum, 1989.

BORTZ, Graziela. Rhythm in the Music of Brian Ferneyhough, Michael Finnissy, and Arthur Kampela: A Guide for Performers. Doctoral Dissertation, Graduate School and University Center of CUNY, 2003.

CARLEVARO, Abel. Escuela de La Guitarra - Exposición de La Teoría Instrumental. Buenos Aires: Barry, 1979.

CASTRO, M.C. Heidegger: A questão da técnica. Tese de doutoramento em Filosofia, pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 2005.

COELHO, Francisco Carlos. Música Contemporânea Brasileira – Edino Krieger.São Paulo: Centro Cultural São Paulo. Discoteca Oneyda Alvarenga, 2006.

COSTA, Valério Fiel da. O Piano Expandido no Século XX nas obras para piano preparado de John Cage. Dissertação (Mestre em Música). Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2004.

CURY, Fernando Sávio da Conceição. Percussion Study I, de Arthur Kampela: Um guia para intérpretes. Dissertação de Mestrado, UFRJ, 2006.

DALDEGAN, Valentina; DOTTORI, Maurício. Técnicas estendidas e música contemporânea no ensino de instrumento para crianças iniciantes. Artigo, Revista Músicahodie, Vol. 11 nº 2. UFG, 2011.

EGG, André. Ritmata para violão de Edino Krieger. Artigo, Violão Intercâmbio nº16, São Paulo, 1996.

HOLMES, Bryan. Espectromorfologia na Música Instrumental. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), 2009.

INDA, Amilcar Rodriguez. Varias posibilidades sonoras de la guitarra en la música contemporanea. Uruguay: Imprenta Matutina S.A, 1984.

KOSTKA, Stefan. Materials and techniques of Twentieth-century music. Prentice-Hall. Second edition, 1999. LABORDA, José M. Garcia. Forma y Estructura en la música del siglo XX (Una aproximación analítica). Madrid: Editorial Alpuerto, l995.

19

LIMA, Marco Antonio Corrêa. A interpretação de “Alternâncias” de Edino Krieger: Um estudo comparativo de sete estréias. Artigo, Cadernos de Colóquios, UNIRIO, 2009.

LUNN, Robert Allan. Extended Techniques for the Classical Guitar: A Guide for Composers. Tese de Doutorado. Ohio: The Ohio State University, 2010.

MACIEL, Michel. Ritmata de Edino Krieger: Uma reflexão sobre os processos vanguardistas na literatura do violão brasileiro. Dissertação de Mestrado, UFMG, 2010.

MARIANI, Silvana. O equilibrista das seis cordas – Método de Violão para crianças. Editora UFPR: Curitiba, 2002.

MARIZ, Vasco. História da Música no Brasil. 5a ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2000.

MARRIOT, David Franklin, Jr. Contemporary Guitar Composition: Experimental and Functional Practices since the “Second Viennese School”. Dissertation for the Doctor of Philosophy in Music, University of California, San Diego, USA, 1984. ,

MORSE, P.M. Vibration and Sound. New York: McGraw-Hill, 1948.

NEVES, José Maria. Música Contemporânea Brasileira. 1a ed. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1981.

PADOVANI, José Henrique; FERRAZ, Silvio. Proto-História, evolução e situação atual das técnicas estendidas na criação musical e na performance. Artigo, Revista Músicahodie, Vol. 11 nº 2. UFG, 2011.

PAZ. Ermelinda. Edino Krieger: Crítico, produtor musical e compositor. Rio de Janeiro: SESC, Departamento Nacional, 2012.

PERGAMO, Ana Maria Locatelli de. La Notacion de la Musica Contemporanea. Buenos Aires: Ricordi, 1972.

PIRES, Thomas Kronig Pires. Changes (1983) para violão de Elliot Carter: a construção de um plano de estudo a partir de um auto-relato, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2012.

PRADA, Teresinha. Violão: de Villa-Lobos a Leo Brouwer. 1º ed. São Paulo: Terceira Margem, CESA, 2008.

SCARDUELLI, Fabio. A obra para violão solo de Almeida Prado. Dissertação de Mestrado, UNICAMP, 2007.

SCHENKER, Heinrich. The art of Performance. USA: Oxford, 2000.

SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da composição musical. Trad. Eduardo Seincman. São Paulo: EDUSP, 1991.

20

SILVA, Mario. Elementos Percussivos Estruturais: uma abordagem em obras para violão de Edino Krieger e Arthur Kampela. Artigo, Anais do II Simpósio Acadêmico de Violão da Embap, 2008.

SOUZA BARROS, Nicolas. Tradição e inovação no estudo da velocidade escalar ao violão. 2008. Tese de Doutorado em Música, UFRJ, 2008.

SPENCER, Peter; TEMKO, Peter. A practical approach to the study of form music. Prentice-Hall, 1988.

TEIXEIRA, Moacyr Garcia Neto. Música contemporânea brasileira para violão. Vitória: A1, 1996.

TRAUBE, Caroline. An Interdisciplinary Study of the Timbre of the Classical Guitar.Thesis, Music Technology Department of Theory Faculty of Music McGill University Montreal, Canada, 2004.

WAGNER, Marcos Víctora Wagner. Scherzo da Sonata op. 47 para violão de Alberto Ginastera: Trajetória e Síntese dos Scherzis Ginasterianos. Tese de Mestrado, UFRGS, 2007.

ARTIGOS EM REVISTAS ESPECIALIZADAS

BORTZ, Graziela. Modulação micrométrica na música de Arthur Kampela. Per Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.85-99

BURTNER, Mattew. Making Noise: Extended Techniques after Experimentalism. Revista de Musicologia NewMusicBox. Artigo Março, 2005.

CASTELLANI, F. M. Análise da obra Kurze Schatten II de Brian Ferneyhough. Per Musi, Belo Horizonte, n.19, 2009, p. 24-34

COPETTI &TOKESHI.Rafaela &Eliane.Técnica Expandida para Violino: Classificação e Avaliação de seu emprego na Música. BRASILEIRA. XV. ANPPOM 2005.

HAKES, John. Leo Brouwer: Early Influences in Tres Apuntes. Soundboard, IX, 2, 1982, pg 129.

SCHOUTEN, J.F. The Perception of Timbre, Reports of the Sixth International Congress on Acoustics (Tokyo: GP-6-2, 1968), p.42

TOKESHI, Eliane. Técnica Expandida para Violino e as Variações Opcionais de Guerra Peixe: reflexão sobre parâmetros para interpretação musical. Música Hodie, Goiânia, v. 3, n.1/2, p. 52-58, 2004.

MÉTODOS E ESTUDOS

BRINDLE, Reginald Smith. Guitarcosmos 3 for guitar.Ed. Schott & Co. New York, 1979.

21

BROUWER, Leo. Nuevos Estudios Sencillos. Chester Music.2003. CARLEVARO, Abel. Microestudios. Chanterelle Verlag.1992. GRAMANI, José Eduardo. Rítmica.São Paulo: Editora Perspectiva, 2002. PINTO, Henrique. Iniciação ao violão Vol.1. São Paulo: Ricordi, 1978.

DISCOGRAFIA

ASSAD, Sérgio e Odair. Three Double Concertos. GHA, 2006.

KAYATH, Marcelo. 20th Century Guitar Music. Hyperion, 1986.

MURRAY, Daniel. Universos sonoros para violão e tape. Salaviva: São Paulo, 2008

PEDRASSOLI, Paulo. Obras para Violão de Roberto Victorio. 312 Studios, Rio de Janeiro, 2008.

PIERRI, Alvaro. Brouwer: El decameron Negro and other guitar works. Analekta: Canada, 1997.

PAPANDREOU, Elena. Plays Roland Dyens. BIS: Suécia, 2005.

PRADA, Teresinha. Música contemporânea: Obras para violão de Compositores do Mato Grosso.ECCO: São Paulo, 2009.

SANTOS, Turíbio. Violão Brasil 500 anos: Romanceiro. Rio de Janeiro: Estúdio Ritornello, 1999.

VIOLÕES, Quarteto Carioca de. Danças Brasileiras. UNIRIO, Rio de Janeiro, 2008.

PROGRAMAS RADIOFÔNICOS

ZANON, Fabio. A arte do Violão: O Violão no séc. XXI, n.26. Cultura FM: São Paulo, 2006. ZANON, Fabio. Violão com Fabio Zanon: Edino Krieger e Ronaldo Miranda, n.48. Cultura FM: São Paulo, 2006. ZANON, Fabio. Violão com Fabio Zanon: Alberto Pinto Fonseca, Esther Scliar, Edino Krieger,n.119. Cultura FM: São Paulo, 2006. ZANON, Fabio. Violão com Fabio Zanon: Harry Crowl e Arthur Kampela, n.82. Cultura FM: São Paulo, 2006. ZANON, Fabio. Violão com Fabio Zanon: Celso Machado, n.145. Cultura FM: São Paulo, 2006.