Areinvenodorealismocomo artedoinstante* LuizRenatoMartins o
textoreexaminaointe rpretaoformalistacorrentedoobradeManetcomo
marcodeorigemdoartemodernoemvirtudedocartersupostamenteatemtico
desuopintura.Comopreliminarparaorecolocaodoquestodorealismo,por
Manet,eorecontextualizaodesuoobra,abordoantesoprocessohistricode in
tensoespecializaoedissoluodoesferapblicoilumini sta, quepropicioo
doutrinopositivistado"puravisibilidade",opartirdoqualocrticoeo
historiografiaformalistalanaram,entreofinaldosculo19eosprimeiras
dcadasdosculo20,oidiodeumapinturapuramentetico,cujomelhor
paradigmaviriaoseroarteabstrato,tomadocomoessnciadoartemo derno.
Int roduo:aimport ncia estratgicadeManet
Osproblemasdecorrentesdarupturados
vnculosdacivilizaocomanaturezaecom atradi osepemaolongodosculo19
para todasasesferasdavidasocialeno
sparaacultura.Ocultoaonovo,corrente desdeentonoconsumo,reage
irrefletidamentenecessidadederemediar arpidacaducidadedosmodelosna
cenamoderna. Nocampodaarte,umavezvarridasas premissasontolgi
castradicionaisda visualidade,aquestodarefundaoda
pinturaedoolharseimpeemmeadosdo sculoacadapintor conseqente. O
princpionegativo,dadopelaausnciado
argumentodanatureza,permeiatodoato
artsticomodernoesvariamasestratgias frenteaoproblema.
Apesardeessacriseter penetrado, deummodooudeout ro,o
tododasrelaes,nombitoda historiografiatornou-secorrenteofatode
encarar aartemodernacomofenmeno nico, dotado,deacordocomoformali
smo, deumalgicaexclusi va;efi coutambm usualencontrar,
segundoessaperspectiva,a obradeManetcomomarcozerodo
modernismonapintura. lv1a ne l.arte ( OI mo lism o.
Adeterminaodaartemodernacomo fenmenopurocorresponde tendncia
modernadedivisoedeespecializaodos camposdesaber.
Adeterminaoespecfica deManetcomofocooriginriodaarte
modernacaractersticadahistoriografia
formalista.Manetfoierigidoemparadigma dapinturapura,
atemticaouindependente demotivo,esefezdanegaodotema umap,-emi
ssadaartemoderna. Oinciodadcadade1980marcaa
emergnciadenovasleiturasdeManet.em
geraldeacordocomaproblemticarealista.
Em1983,anodocentenriodamortedo pintor,ocorreramimportantesmostras:
a maior,noGrand-Palais,emParis(22/41/ IO)enoMetropolitanMuseumof
Art.em Nova York( 10/ 9- 27/ I I). A TateGallery
tambmexpsseuacervodeManet. A curadoriaeot extodocatlogo,agudo,
emboracommenosde50pginas.sode Michael Wilson.'Wilsonreelaboraa
significaodapinturadeManet, reinscrevendo-oemseumeiooriginale
salientandoseucomprometimentocom questesgeraisdamodernidade.No
mesmoano,GiulioCarloArganpublicao ensaioManeteapinturaitali
ana(Manetela pitturaitaliana), 2 ressaltandooantiidealismo
eorealismodapinturadeManet. coLABoRAAoLUIZRENATorv; ARTINS103 a/eR
E v 1ST ADOP R o G R A M AD EP oS - G R A D U A A oE MA R T E SV I
SUA I SE B AU F R J2o o 1 contrapondo-osaoneoplatonismoeao
classicismodapinturaquinhentistaitaliana,
daqualManetextraimodelos,Noano seguinte, TimothyClarkpublicaoli
vroThe Paintingof ModemLife/Parisinthe Artof
ManetandhisFo/lowers,levantando minuciosamentearecepocrticanegativa
deManet.poca, edestacandoosvnculos desuapinturacomoimpactoda
reestruturaodeParis,executadapelo BaroHaussmannnasdcadasde\ 850e
1860,duranteoSegundoImprio,Na esteira,surge,
deFranoiseCachin,3diretora doMused'Orsay(Paris),Manet(1990),4
ArecontextualizaodaobradeManetse penacontracorrentedamaioriados
estudoscrticosformalistas,quehaviam
eclipsadooambientehistricoepictrico dopintoremnomedopurismodeuma
linhaevolutivadaartemoderna,daqual Manetconstituiriaomarcozeros As
interpretaesformalistasenvolverama obradeManetapartir
dosanosfinaisdo sculo19ederamatnicadavisosobreo
pintordurantequasetodoosculo20, ouseja, noperododealtoprestgioda
artemoderna. Emlinhasgerais,odestinocrticodeManet seconfunde,
pois,comaqueledaarte moderna.Quandoavisoformalistasobre
estaseafirmanofinaldosculo19,em
sintoniacomoprestgiodoimpressionismo,6
oManetmaldito,dostemasimprpriose condenadopelaopiniopblica
contempornea, somesoboartista desinteressadoepioneirodaartepura.E s
quando,hcercaduasdcadas, declinaa interpretaodaartemodernacomoarte
pura,cujomelhorparadigmaseriaaarte
abstrata,queseabreapossibilidadepara arediscussodadimensosemnticada
pinturadeManetou,melhordizendo,para oreexamedasarticulaesentresua
pinturaeoprocessoextra-artsticoda modernidade7 comoumtodo.
Emsntese, adiscussodeManetimplica tambmacontrovertidaquestodos
destinosdomodernismo.E areaberturado
problemaManetseassociareaberturade vriosdossiersdaartemoderna,
Tanto 104 quantoapremissadocarter atemticoda artedeManet,
maisduasinterpretaesse pemcomopilaresdaconcepoformalista
daartemoderna. Nasuposiodo classicismodeCzanneedo teor abstrato
docubismo, aoladodapurezadeManet. estassentadootripdeapoiodaleitura
formalistadomodernismo. Domodelodanatureza aos modeloshistricos
Acrticadoparadigmadacontemplao envolveadosmodelosdoorganismo,logo,
adoprincpiodeunidadeesttica,eado
belonatural,cujamatrizemltimaanlise
adomitocriacionista,aPorsuavez,acrtica
damodernidadeimplicaumaanlise histricaconjugadadapinturaeda
sociedade. Anovidadedotrabalhode
Manetassenta-senumadialticacombinada,
estruturadadasuperaodoparadigmada naturezaedeumaincessantereflexo
histrica. Arelevnciadaquestotemticapara a
compreensodaobradeManetdadapor umnovoprincpioderelaoentreoautor
eomotivo. Nessepadro,Manetforjauma novaposioautoral:arquiteta
minuciosamenteseusmodeloseseus cenrios, eexpesuaintervenocomo
umafissuraaberta,Lidandocomaimagem
comomanufatura,afasta-sedetodanoo deorganicidadeoudaidiadeformacomo
emanaodeumcriador. Rompidaateiadeanalogiascomanatureza,
apinturadeManetseaproximado jornalismoedelinguagenscongneres, que
envolvemobjetosnonaturais,umpblico vastoepadresdelinguagemno
artesanais, almdeumaconcepono imediatadoreal. Almderomper
comacontraposio apriorsticaentreaesferaestticaeas demais,
Manetassimilaumasriede elementos vulgares, queaproximama
aparnciafinaldesuapinturadasartes grficas,bemcomoaproximam-nada
abrangnciaediversidadejornalsticas. Manetdosprimeirosasevaler
sistematicamentedemateriaisordinrios,
antecipando,naesteiradeDaumierede Courbet, asoperaesdeincorporao
derecortesedetritosscolagensedos objetosencontrados(objets-trouvs)s
esculturas. Manet comomitodeorigemda artemoderna
omitodeManetcomoprimeiro impressionistaemarcozerodomodernismo
nascecomaconsolidaopblicado impressionism09 Emvida,Manet,aindaque
nointeiramenteidentificadoescolade Courbet, era tidocomoumrealistae
reivindicavaaheranadeDelacroix,como muitoscompanheirosdegerao.Noera
absolutamentetidocomopraticanteou
adeptodeumaartepura.Manetfoitomado
comorefernciaporl'1eier-Graefe,autor de
MonetundderImpressionismus(1897-8)e
deumahistriadaartemoderna(1903). J anoode"artemoderna",associadade
"inocnciadoolho",apresenta-sedesde
ModemPointers(1843),deRuskin.Graefe adotaa
frmulaparalela,daartemoderna comotbularasaeassociaasuaorigema
Manet.Meier-GraefeatribuiaManeto reconhecimentodapinturacomodecorao
plana;[porsua]implacvelsupressode todosaqueleselementosusadospelos
antigosmestresparaseduziroolho medianteailusoplstica;e[porsua]
insistnciadeliberadaemtodososelementos pictricos(.. .).10
Ottulodeiniciadordomodernismoede primeiroimpressionistafezescola. A
atribuiofoiendossadaporRogerFryno catlogodahistricaepolmicaexpo'sio
MonetondthePost-Impressionists(8/ I 1/19 10 -
15/1/1911),11quelevouInglaterraa pinturamoderna,doisanosantesdo
ArmoryShow,deNova York.Almde conquistarFrynaInglaterrae Venturi
12na Itlia,talversofoidifundidanosEUApor Greenberg,queafirma:
douardManet(.. .)foioprimeiropintorem
nossatradioanivelarsistematicamenteos
objetosnoprimeiroenosegundoplanosea
trazerofundoparaafrente,fixando, medianteagudoscontrastesdecor,seus
contornos(tolocktheiroutlines). Almdo
mais,eleatribuiu,vezporoutra,luzuma corcrua,dominandoostonsescurose
sombrios,eatquandopermitiuo predomniodopretoedocinza,como
gostavadefazer,essesatuarammaiscomo
coresindependenteseplanasdoquecomo sombras,in
definiesougradaes.Porque aspinturasdeManetpareciamtoplanas,
emcontrastecomtudooqueprecedia,ele
foiacusadodepintar'cartasdebaralho',por seuscontemporneosnaFrana.
'3 Afunodemarcodeorigemdaarte abstrataexigesilncioemtornodaquesto
temticaemManet. Talmitoobtevetanto
favor,que,mesmoumescritor:nosantpodas
deposiesformalistasemarcadamente independenteesingular,comoGeorges
Bataille,tambmadotouessaversoem 1955.
'4Algicadaestratgiaformalista, emresumo,cortar asligaesentreManete
os"engajados"CourbeteDaumier,e,POIoutrolado,conectarManetao"opticalismo"
dosimpressionistas- decujasexposies, alis,osocivelManet,noobstantea
amizadeeoconvviocomMoneteoutros, jamaisparticipou.
'sOesforoformalista vingou:consolidou-seafiguralendriado
Manet-dndioudoartistadetemas "pastorais"[sic]
16einiciadordapinturapura. OqueGreenberg,comoumdosprincipais
expoentesdoformalismo,nacrticaps-1945,
entendecomoo"puramenteptico"e analogamentecomoo"puramentepictrico"
podeser depreendidodesuaexplicaoda ilusopticanapinturamoderna: A
planaridade(flatness),rumoquala pinturamodernistaseorientanopode,de
modoalgum,serumaplanaridadeabsoluta. A
intensificaodasensibilidade,quantoao
planopictrico,podenopermitirmaisa
ilusoescultricaouotrompeI'oeil,mas elapermiteetemquepermitirailuso
ptica. A primeiramarcafeitanumatela
destrisuaplanaridadeliteraletotal,eo
resultadodasmarcasnelafeitasporum
artista,comoMondrian,aindaumaforma
deiluso,quesugereumaformadeterceira dimenso.Sque,agora,umaterceira
dimensoestritamentepictrica, estritamenteptica.Osantigosmestres
COLABORAOLUIZRENATOM ARTIN5105 a/eR E VIS T Ao oP R o G R A M Ao EP
6S .G R A o U A oE MA R T E SV I S U A I SE B AU F R )2 o o 1
criaramumailusodeespaoem profundidade,quepermitiaseimaginarque
sepudesseandarnele,masailusoanloga,
criadapelopintormodernista,spodeser
vista;spodeserpercorridopeloolho,literal oufigurativamente. 17 o
formalismoprivilegiaa experinciavisual pura,postacomoautnomae
intrinsecamentedistintadomodelo discursivodaprosa,
Tambmoteorhlbrido deoutraslinguagens, quecombinam elementosvisuaisa
outros(arquitetura, teatro),descartadoemproldoidealde
purezaformal.Dessepontodevista, pretende-seconstituir
oexercciodaviso comoatividadecognitivaautnomae
exclusiva,independentedeoutrasfaculdades
doesprito,conferindo-lheaomesmo tempoumaconsistnciadetipocientfico,
Odesideratodeconsistnciacognitiva atribudopor
Greenberg"tendnciaautocrticaquecomeoucom( .. ,)Kant",Essa
tendnciaprovmdacrticailuminista, pormsedistinguedestaltima, segundo
Greenberg, pelofatodeo"Ilumini smo criticar defora,conformea
crtica, na acepocorrente; [enquanto]o modernismocriticadedentro,
medianteos prpriosprocedimentosdaquiloqueest sendocriticado",18
Adoutrinada"pura vi sibil idade" Ahistoriografiaea
crticaformalistastm comocorrelatotericoa doutrinada"pura visibi
lidade", 19 Oidealiluministade autonomiadosaber,aoqualasduas
tendncias associadassefiliam,originou-se deumaprticapoltico-jurdica
antiabsolutista, queassinalava avontade
democrtico-republicanadocidadode ajuizarelegislar,
Sntesedasestticasdoperodo,a Crticodo Juzo(1790),deKant,tempor
princpio carterpblicoenopodeser
compreendidasemremissosociabilidade,
Anoodeautonomiaestticaouocarter livredojuzodegosto,
frenteaosinteresses privados,possuiinter-relaointrnsecacom
apretensouniversalidadedoprazer est t icoe, est e,coma noode 106
sociabilidade, dadoqueacomunicabilidade
constituicaractersticafundamentaldo prazer
esttico,deacordocomKant.20 O carterdesinteressadoelivredojuzosobre
obelo,desligadodafaculdadededesejar
atuantenosinteressesprivados,fundaa pretensouniversalidadedoprazer
estticoeovinculaindissociavelmente noodesociabilidade21 Porcerto,
oprincpioda"puravisibilidade", contemporneodoimpressionismo,ouseja,
geradonofinaldoscu lo19, por umlado,
consideradoestritamenteemtermos especficosfilosofia,descende
conceitualmentedadistinokantianaentre obelo,obomeoagradvel 22
Porm,, precisoatentar,por outrolado,paraas'
modificaesprovenientesdocontexto histricoemqueseconstituiua
teoriada "puravisibilidade",Parapromover a distino
entreosprazeresmeramenteprivadose aquelesuniversais,Kantseapianuma
antigadiviso,deorigemneoplatnica,que distinguiaessencialmentea ati
vidadede contemplaodobelo, comoli vreou
desinteressadaepropriamentevinculadaao
supra-sensvel,daquelasquediziamrespeito
aoeumundano,subjetivoeindividual,preso por
interessesaoprpriobemestar. Entretanto,Kanttinhaemvistaatender ao
idealdesociabilidadeilumini staquando
propstaldistino,paradesparticularizare
socializarogosto,distinguindo-o,por
exemplo,dosprazeresdoapetite,postos comoparticulareseinteressadosou
meramentepatolgicos, Adoutrinada"puravisibilidade"estruturase,por
suavez,quaseumscul oapsa publicaodaCrticodoJuzo,Omundo outro:
seosculo18odafundaodas formasrepublicanasmodernase tempor
corolrioarevolucionriaDeclaraodos DireitosdoHomem, oscu lo19odo
imperialismoedocoloniali smo, eda explicitaodalutadeclasses,
Nosculo segu inteaodeKant,nohmai s lugarpara universalismos:a
intensificaodadiviso socialdotrabalhoinduz multiplicaodos
especialistaserestringeocart er pblico dasquestes; a
modernizaodaproduo geranovasformasdedesigualdadesocial;
aburguesiafrancesarepenogoverno monarqui
asobscurantistasedespticas, para garantirprivil gios,cancela,
agolpesdepena edefuzil,asconqui stasdemocrticaseas metasuniversali
st asdoIluminismo; acincia esvaziaoidealilumini stadeKant,de
sociabilizaodosaber, et c .. Nonovocontexto,nadaunive rsalista,do
SegundoImpri oedoregimerepublicano quevemasegu
ir,burgusecolonialista,23
fundadonomassacredaComuna,ignoramseosaspectosdascategoriasest t
icasde Kant,ligadoscomunicabilidadee uni ve
rsalidadedasquestesdogosto. Conserva-sesadi st inomai scondizente
comoprocessodeafirmaodosinteresses privados:aquelaentreasat
ividadesvoltadas paraaposse,produtivaseinteressadas,e
aquelasmetafsicas,aprioristi camente contempl ati
vasedesinteressadas. Emresumo,noplanodasidiasedos
valoresgeraisdacultura,aconstituiode
especialidades,queencerramquestes
exclusivas,inacessveisaopblicoamploe
noexercitadonarea,correspondeao processodedi st inocrescentedas
aptideshumanas, segundoadivisosocial dotrabalho.Asbelasartes,
assimcomoas cinciaseossaberesemgeral, voltam -se
paracircuitosespecial izadoseparaa formaodepblicosespecficos.
Paraadoutrinada"puravisibili dade",a
noodeautonomiavisualtraduz-seem especi
ficaoeisolamentodocampovisual, deacordocomomodelodeobjetividade
dascinci aspositivas, ouseja,apura visibi lidadeeaauto
nomiavisual,naacepo positivi sta,semdime nsopblicaou
dialgicaefetiva,implicamdistinodos sabe
reseauto-exclusodasoutrasesferas designifica024 C OLA BORAAoLUI ZR
ENA TOMAR T INS107
a/eREVISTADOPROGRAMADEPOS-GRADUAAOEMARTESVISUAISEBAU fRJ2o01
Dessemodo,adivisodasartesfoi traduzidapeloformalismocomodistino
dosrgossensrios,25ecoando, alis,a
substituioefetuadapelacincia,noincio
dosculo19,doparadigmageomtricoda visopor aquelefisiolgico.Nasltimas
dcadasdosculo19, AloisRiegl,alunodo
formalistaZimmerman,elaboraasnoes
de"ptico"e"hptico"(ttil),segundouma linhaanti positivista,
vitalistaeidealista, subordinandoadistinosensorialao
conceitofundamentaldeKunstwollen. 26 J
Hildebrand,entreosfundadoresdadoutrina
da"puravisibilidade",medianteformulaes
queaproveitamadivisoesquemticaentre
"ptico"e"ttil",diversamentedeRiegl,
instituiroprograma"opticalista"do
formalismo,aoafirmarqueavisoartstica puramenteptica.2?E Fiedler,por
suavez, insistirna"produtividadedoolhoena
autonomiadoverartstico"28Emoutras
palavras,Fiedlerdesfazoparalelonateoria
daartedestacomanatureza,afavor daquelecomacincia,sancionandoofimdo
acervocomumdaculturacomanatureza, bemcomolegitimandonaarteonovo
paradigmafisiolgicodaviso.29 Fiedler pressupe"umaprodutividadedover
separadaeentretantoaptaaalcanarum
conhecimento",evisa"conscinciaartstica
comocriaoautonomamentesignificativa,
despojadadetodofundamentomimtico"30 Tornaram-semarcoshistricosda
concepoformalistadapinturacomo essencialmente"ptica"aafirmaode
Laforgue,poetasimbolistaeimpressionista,
dovercomoindependentedopensar31 easentenadeMauriceDenis,pintore
escritorsimbolista: Umquadro- antesdeserumabatalhade
cavalaria,umamulhernuaouanedtico-
essencialmenteumasuperfcieplana,coberta
comcores,dispostasnumacertaordem.32 Emsuma,areestruturaodacultura
segundoespecializaesdissolveaesfera
pblica,geradanoIluminismo.Nodecorrer dosculo18,aprioridadedadarazo
propiciouaderrubadadomandodacoroa
edoclerosobreacapacidadedejulgar,ao
situarcadacidadocomopotencialmente 108
aptoasepronunciar,comogeneralista,
sobreamaioriadasquestesculturaise
sociais.Nosculo19,adistinopositiva dossabereslevaparaoutradireo,do
pontodevistapoltico.Oespecialista,em
seudomnio,estsujeitosregrasracionais:
foradessedomnio,ouseja,naextenso restantedavidasocial,sobressaicomo
autoridadeinconteste,imuneaosjuzos
comuns.Dopontodevistadatotalidade social,oespecialista,
aorevsdogeneralista, reforaacoesodospodereserenovaa
alianaentreosaber eopoder, reinstituindohierarquias.
Jaartedevanguarda,quandocrticafrente
ordemsocial,procurarrefundar-sena percepocomum, comonocasodeManet,
contrapondo-semarchadaespecializao.
Nodia-a-dia,apercepointeragecomas demaisfaculdadeshumanas,dentroda
unidadecorporal,esabstratamente passveldeconsideraoisolada.
LuizRenatoMartinsDoutor emFilosofia(USP)eprofessor
deEstticaeHistriadaArtedaUnicamp. Notas
-,Estetextoconsistenumextratodoprimeirocaptulo datesededoutoramento
AFabricaodaPintura: deManetaRothko.apresentadaaoDepartamento
deFilosofia.USRsobaorientaodoprof.Paulo Eduardo Arantes.
IVerMichael Wilson,MonetotWorkcatlogodamostra
comemora.tivadocentenriodamortedeManet,
Londres:TheNationalGallery.1993. 2VerGiulioCarlo
Argan.Manetelapitturaitaliana.in
DoHogorthoPicossolL'ArteModernoinEuropa,
Milano:Feltrinelli,1983:340-7. JVerFranoiseCachin, Monet.New
York:Konecky& Konecky,199 I .
4OmaisrecenteestudoabrangentesobreManet.de
MichaelFried,Monet'sModernismarTheFaceo(
Pointinginthe1860s(ChicagoandLondon, The Universityof
ChicagoPress,1996,645pp.), tambmumdosmaisabalizadoseomaisvolumoso
edetalhado,rivalizandonissocomaobracitadade Clark. Monet'sModernism
...altimapeadeuma trilogiadeestudosdeFriedsobreapinturafrancesa
iluministaeps-iluminista,investigandoosurgimento dapinturamoderna:
Absorptionond Theotrico/ity: Pointingond8eholderinthe Ageo( Diderot
(Universityof CaliforniaPress,1980: ed.revista, Unlversityof
ChicagoPress,1988)eCourbet's Reo/ism(ChicagoandLondon,Universityof
Chicago Press,1990).Fried,aqui,apesardesuanotria I
filiaocrticaaClementGreenberg. noseguea leit
uradeManetconsagradanoformalismo.que.
sobinflunciadosvaloresdecorativos.uni tanstas. opticalistas-
ou"oculares",comoprefereagora dizerFried- ,
prpnosdoimpressionismo,si tuavaa
obradeManetcomopr-impressionista.Ocit ado t
rabalhodeFnedinsere-senatendncia.que emergenadcadade1980.
derecontextualizao daobradeManet.Diferencia-se.assim. deum
estudode1965. doprprioFried.elaboradoento
apartil'deumpontodevistaacercadeManet.que.
deacordocomaautocrticadoautor.era"ahistricoeessencialista",Fried,
agora, enfatizamaisa importnciadasreleiturasdatradiopictrica
empreendidaspor Manetedestacaafi liaodo pintor
"geraode1863"(Fantin-Latoul'. Whistler.
Legros).bemcomoinscreve-anocursodos debates. lanadospor
Michelet.querecol ocavama questonacionalluzdarevoluo.Emsntese.o
estudodeFrieddesprende-se.nessestermos. dos
parmetrosda"planaridade"eda"puravisibilidade". quehaviampresidi
dosinterpret aesformalist as deManet.paraprivilegiar areest
ruturaoda relaoentreapinturaeoobservador(beholder) .
deacordocomumaproblemticamaisprximada
filosofiadalinguagem.Paraatranscriodos
comentnosdeFriedsobreManet,em1965.
esuarevisoatual.incluindoaautocrticacitada, verop.
cie.:465-7(nota62). 5"ComManeteosimpressionistasaquesto[da
autonomiadapintura]deixoudeser definidacomo
aqueladaCOI'versusodesenhoesetornouaquela daexperinciapuramentepti
ca(purelyapticol) contraa experinciaptica revisadaoumodificada por
associaes tteis(cactile).Foiemnomedo puraeli t
el'almenteptico.noemnomedacor.
queosimpressionistassepuseramasolapar a graduaodos
tons(shading)eomodelado. etudo
maisqueconotasseoescultriconapintura."Cf.
ClementGreenberginO'Brian. John(ed.)The
Col/eetedEssoysandCritieismlModernismwitha Vengeanee.1957- 1969.
vaI.4,Chicago:Chicago UniversityPress.1995: 89. Acrticadessanoode
autonomiacomopurezaserabordadaadiante.
6"Ainterpretaomodernistacomumdapint urade
Manetdosanos60comopioneira, sobret udopai' suaasse rodepl anari
dade emlarga medidaumresult adodoimpressionismoou,
colocandooproblemademodomaisamplo.a preocupaocomaplanari
dadeenoesaela relacionadas. comounidade'decorativa'.isto .a
noodequeaunidadepictricaera.
essencialmente.umaquestodesuperfcie(surface).
noemergiu,ounoemergiuporinteiro,comoa
caractersticadefinidoradaprticapictrica modernista.
antesdaarticulaodeumpontode vistadistintamenteimpressioni
sta,noincioeem meadosdadcadade1970". Cf.Fried.op.cie.:17;
18-9.ParaumaIndicaodaevoluopassoapasso. nacrticafrancesadapoca.
dessasnoes.de modogeralassociadasobradeClaudeMonet. ver tambmp.
461(nota44);paraumadisc ussodo enquadramentosimultneo.por partede
Greenberg.deManetedosimpressionistassob o
signoda"planaridade"eda"opticalidade".eparao desenvolvimento. poca
doimpressionismo.da idiadeumapinturabasicamentept icaoudaqui lo
queumcrticodapoca.MarcdeMontifaud. denominoucoledesyeux,ver
p.18-9e462-3 (notas5 1-4).
7Pormodernidadeentende-seaquioprocessohistrico
amploimplantadoapartirdaIndustrializao. Jo t ermomodernismo,aqui .
emacepoprximaao deartemoderna,abrangeasobrasartsticaseo
pensamentocrticoesttiCOcorrelato.
8Paraumexemplodopapelestratgicoatribudo
naturezacomotermocomparativofrentesbelas artes. ver o#45daCriticado
juzo.deKant("Belaarteumaarte,namedidaemque, aomesmo
tempo.parecesei'natureza").Paraumcomentl' io
acercadaconsideraodanaturezanocomo
mecanismoenecessidadeesimcomoartee intenclonalidade, justifi
candoaanalogia,acima,entre arteenat ureza.verLuigiPareyson.
L'EsteticadiKan t. I"'lilano: Mursia,1968:177,9.Demodoanlogo.esse
cotejoprivilegiadotamb mcondicionaadefini o
dogniocomofaculdadedasidiasestticas. conformeadefinio:
"gnioadisposiomental inata(ingemum).pelaqualanat urezadartea
regra"(C). #46).Cf.ImmanuelKant,CrticadojlJza. trad.RubensRodrigues
TOCl'esFilho. inidem,Textos Selecionado
s.seI.detextosdeManlenaChau. SoPaulo. Abri l Cult ural.
1980:245-6.ColeoOs pensadores. Sobreaunioe ntrenaturezaobjetiva
enaturezasubjetiva,nognio, verPareyson, op.cit.:185.188.
9Sobreaadesogeral aoparadigmaopt icalistado impressionismoou.
emoutraspalavras,"aprofunda mudanadesensibil idade".quelevaaceitao
pblicadoimp,'essionismo, nadcadade1980, e
releituradaobl'adeManetcomoimpressionista.a partir damostrapst
umade1884- sobre aqualo crtico
AlbertPinard(L'xpositionManet.leRadical. 101II
1884)afirmou,emblemticae apoteoti camente: "SeManetsofreupelo
impressionismo,por causadoimpressionismoque eledevetriunfar"-.
veridem:455(nota15)e463-7 (notas55,62). 10 ApudBeverlyH.
Twitchell.CzanneandFo,-rnaflsmin Bloomsbury.
AnnArbol'(Michigan):U1"'1 IReseal'ch Press.1987:57.
IICf.RichardShiff.CzanneandtheEnd01 Impressionisml A 5tudy01
theTheo,-y.Techmque. and CriticaiEvaluation01!viodem Art.Chicago:
The Universit yof ChicagoPress.1986:144e277(n.I).
"Venturi.inOuenciadopela"teonadapuravisibilidade".
afirma:liAexpressodeummododever;deuma
visopura.deumtodoplstico-cromti co.dafor ma pelaforma( ...
)esseopontoderupt ura. fo rado por Manet.
queresultounonascimentoda"rte moderna". Cf. Venturi,FourSteps
TowardModern Art(1956). apud Greenberg.op.cit.. va I. 3:264. 13 Ver
ClementGreenberg. Czanne: gateway to contemporarypainting in op.
cit.,vol.3:. ! '.Ver tambmidem.ManetinPhiladelphia.vol.4:240-3;e
idem,vol2: 77, entreoutraspassagens. COL ABORAAoLU1 ZRENATooVo ART1
i'i S109 a/eREVISTADOPROGRAMADEPS-GRADUAAoEMARTESVISUAISEBAU fR J2O
O 1 14 GeorgesBataille,Manet,intrFranoiseCachin, Genve:
AlbertSkira,1983:45. 15 Ve rMeyerSchapiro, and Perceptions,New
York: GeorgeBraziller,1997:136, 16 VerGreenberg, op.cit, vol.
2:51-2, Queaimagem pblicadeManetpocacompreendesseaspectos
diferentes,podeser depreendidodaobservaode Degas,amigoprximo,
quenopor acasoo comparaaGiuseppeGaribaldi , comoambos, um
aliadoefetivodaComuna. Cf.Cachin,Introduction,
inBataille,op.ct.:10. 17 Ver Greenberg, 0(>.ct" vol. 4:90.
"Cf.Greenberg, op. ct. vol.4: 85.Osdesdobramentos
politico-sociaisdaoposioestabelecidapor
GreenbergentreKant("oprimeiromodernista
real")eoIluminismoinserem-senalinhadeum
certoneokantismoesoconhecidos. Acrtica iluminista, visandoa
objetosexternos,fomentoua revoluo;acrticakantiana,assegurandoparasi
mesmaolivreexercciodopensamento,masse abstendodecriticar
asituaosocialepol tica,no
interferiudiretamentenaordempolticaautoritria da Alemanha,
Omodernismo,pensadonessa acepopor Greenberg,novisariatampouco
alteraodaordemsociopoltica.Entretanto,se fatohistricoqueKant-
talvezcomoGalileu outrora-, seesquivouaochoquefrontalcomo poder
doestadomonrquico, dirigindo-lheapenas crticasindiretasouparciais,
maneiradaterceira mximadamoralprovisriadeDescartes,sua
reflexonopodeser,concretaeefetivamente,
desligadadocontextohistrico-poltiCOeuropeu,
marcadopelasrevoluesliberaisinglesasnosculo
17epelaRevoluoFrancesanosculo18,que,
comosesabe,afetamdemodoconstitutivoa filosofiadeKant.Nesseenfoque,
oidealuniversalista dofilsofopertencenitidamenteaoascenso
histricodaburguesia, comoclasseento revolucionria.
Jaretomadaa-histricaoudeshistoricizadadopensamentodeKant,
independentementedocontextohistrico
revolucionriooriginal.ocorridanosculo19eno
sculo20,sobosignodeumcertoneokantismo,na
basedaoperaodeGreenberg,postulandoa soluodosproblemasexatamentenos
termosem quefoiapresentada, ouseja, tomandocomo
paradigmaadeduoalgbrica,configuraum
discursocientif,cizanteeliberal-burgus, doponto
devistapoltico,comaexpressaedeclarada intenode se
contl-aporideologicamenteao marxismo.
Paraoutrasconsideraessobreessa questo. ver aseguir
adiscussodaaspirao cientificidadedateoriada"visibilidadepura",
engendradaapartir doneokantismo, eacrticade Argan,transcritaemnota,
aFiedlereWlmin, como expoentes dessatendncia. 19At
eoriada"puravisibilidade",naqualse assentaa leituraformalistadaarte
moderna,configura-sea partirdoconcursoassociadodetrsautores,quese
ligamtambmpor amizade:opintorHansvon Mares, oescultor Adolf
vonHildebrandeo pensador epatronodasartesKonradFiedler.O
primadodavisodominaaspreocupaes dostrs. 110 Assim,paraMares,
"aprender avertudo". Apud Kultermann,op.cir.:171.SegundoKultermann,
essa mximadeMaresecoaoutra, deAlexandervon Vi llers,datadade1868:
"Ver nover, conhecer". Cf.idem,ib. Adoutnnadapura visibilidadepode
ser si ntetizada,apartir dapremissafiedlerianadaarte como"puraforma
visivae[que)excluicomo espriotodo contedoquenosejaapr pria {orma".
Cf.RobertoSalvini(ed), LaCriticod'Arte del/oPuroVisibiJi
tedeiFormalismo,Milano: Argmenti/Garzanti,1977: 60:ver tambmp. 8.
Ver Kultermann,op.cit:I 76. 20 "Seoprazer
faceaoobjetodadotivesseprecedncia, enoIu
zo-de-gostosomentesuacomunicabilidade
universalfossereconhecidarepreser>taodo objeto,
talprocedimentoficariaemcontradio consigomesmo.Poisumprazer
comoessenoseria outrodoqueoagradonasensaodossentidos,e por
isso,conformesuanatureza,spoderiater
validadeprivadaporquedependeriaimediatamente
darepresentaopelaqualoobjetodado".Cf.
Kant,op.cit.:#9("Investigaodaquesto:seno
juizo-de-gostoosentimentodeprazerprecedeo
julgamentodoobjeto,ouesteprecedeaquele"):219, 21
Ocarternoprivadodasatisfaocomobelo claramenteafirmadopor
Kantno#6daCj("O beloaquiloque, semconceitos,representado
comoobjetodeumasatisfaouniversal"):"...aquilo
dequealgumtemconscinciadequeasatisfao
quantoaomesmo,nelemesmo,semnenhum
interesse,elenopodejulgardeoutromodo, ano ser quetemdeconter
umfundamentodesatisfao paratodos. Pois,comonosefundasobre alguma
inclinaodosujeito(nemsobrealguminteresse
refietido),ecomoaquelequejulgasesente, quanto
satisfaoquededicaaoobjeto,plenamentelivre: entonopodeencontrar
comofundamentosde satisfaocondiesprivadas,squaisseprende
somenteseusujeito,etemdeconsider-Ia,por isso,
comofundadasobreaquiloqueelepodepressupor
tambmemtodooutro:conseqentemente, temde acreditar ter
fundamentoparapresumirem todos umasatisfaosemelhante"Cr.Kant,op.de:
2 15. 22 NaCj,Kantestabeleceaoposio crucialentrea satisfaocomO
belo- quedesinteressadaou independentedaexistnciadarepresentaodo
objeto correspondente -, easatisfaocomo agradvel , "queaprazaossent
idosnasensao"e objetodafaculdadede deseja r, Analogamente, a sati
sfaocomobeloouoprazer esttico tambm se opesatisfaode carter
moralcomobom, que vinculaosujeitorepresentaodadoobjeto,
medianteafaculdadededesejar Ver Kant, AnalticadoBelo,inop.dt.
#2-5:210-215. Ver tambmL.Pareyson,op.de:36-7. 23 Napoleo111 concebe
aidiadeuma"LigaLatina", abrangendoospasesmediterrneoseasantigas
possessesdospasesibricos,nocontinente americano.
AocupaodoMxico,apartirdofinal
de1861,portropasfrancesas,espanholaseinglesas,
sobpretextodeumadvidanopagapelogoverno
refonmistamexicanodopresidente Juarez,fornecea NapoleoIII
oqueelesupeserumaplataforma
estratgica,comvistassfuturasconquistas;da. 'I
alis.onome"AmncaLatina",quesobreviveuaseu I ~
criadorepermaneceu.Emborafracassado,obrevee
funestoreinadodeMaximiliano,de1864a1867, sustentadopor Napoleo111
epelasfacesmais reacionriasdaoligarquiamexicana,indicaquea
questocolonial.abrangendoacampanhade
mobilizaodaopiniopblicaafavordacustosa
expansodosterritrioscoloniaIs.ps-se. demodo pleno,
duranteavidadeManet,muitoembora, de
fato,agrandeescaladadocolonialismofrancs,
realizadapelogovernorepublicanoconservador,que seseguiuaoII
Imprio,sseiniciasse,maistarde, pocadosanosfinaisdeManet,comaaquisio
francesada Tunsia,em1881 ; continuadacomado norteedocentro do
Vietn(TonquimeAnam; 1883), deMadagascar (1885)edo Congo(1884-85).
24 Exemplocabaldaacepoapolti cadeautonomia,
comomeroisolamentodeumaespecializao, pode ser
encontradonoempregoqueGreenbergfarda noo,em1960:
"Paraalcanarautonomia,apintura tevesobretudoquesedespir dequalquer
coisaque elapudessepartilhar comaescultura, efoinoseu
esforoemproldisso,eno tanto-
eurepito-paraexcluirorepresentacionalouoliterrio, quea
pinturasefezabstrata". Cr.Greenberg, op.cit., vol.4:88. 25
Zimmermann,professor dauniversidadede Vi ena,
discpulodoneokantianoHerbart( 1813)quefoia
"fonteprimeiradateoriadavisibilidade",estabelece,
emEstticaGeralcomoCinciadaForma( 1865),
umareinterpretaodeLessing,quedistingueas artesem
trstipos,segundoosrgosdestinatrios: aplsticaouttil.apticaeaacstica.
Oprimeiro tipocompreende aesculturaeaarquitetura, temo
tatocomoessencialeavisocomosuprflua-tantoqueZimmermannchegaaprotestar
contra a proibionosmuseusdesetocar asesttuas, Aarte
detipopticolimita-sepintura, enquanto a acsticacompreende
todasasartes dapalavra, incluindoapoesia, edosom(amsica). Aobra de
Zimmermannsofreureparos,massuadivisodas
artesecoounopensamentodeseualunoAlots Riegletambmemexpoentesda"pura
visibilidade", comoKonradFiedlereAdolf vonHildebrand. Cr.
Salvini,op, cir.:I 1-2. 26
AtraduodeKunstwollen,conceitomanifestamente oposto
obrapositivistadeGottfriedSemper,
inspiradanaqueladeDarwin,controvertidaem
diferenteslnguas.umavezqueoconceito"temsido
entendidosegundoumavariedadedemodos diferentes",
destacaFernie.Enquantosignifica literalmente,
paraesteltimoautor,"aquele' que quer arte"(thatwhichwillsart) ,
eletambmjfoi traduzidocomo"urgnciaesttica"(oestheticurge)
porPacht,"vontade-de-forma"(will-to-form),por Gombrich,
e"intenoartstica"(artistic;ntene),por Iversen,
etemsidoparafraseadocomoprocesso criativoativo,noqual
novasformasafloramda vontadedoartistaderesolverproblemas artsticos
especficos,segundo Schapiro. Paraasreferncias
completasacercadessasdiferentesinterpretaes, ver EricFerni
e(seleoecomentri os), Ar!History anditsMethods/oCriticai
Anthology,London: Phaidon,1998:I 17.Noitaliano,ascontrovrsias
tambmexi stem; segundoSalvini,otermojfoi traduzidocomo"querer
aarte"(volere/'orte) , "querer daarte"(valered'orre) , e"vontadede
arte"(volontd'arte);porsuavez, Salvinl,como adeptode Croce,
sugere"intenodaarte" (intenziondell'arte)eexplica:"oestilono
determinado,comoqueriaocampeodaesttica positivista(G.Semper),
pelamatria, pelatcnicae por umfimprtico,massimpor umprincpio
espiritual,queconsistenumaintenodeterminada
ou,sequisermos,numgostoformalquevaria( ... )
nasdiversaspocasenosdiversospovos", Cf. Salvini,op.cir.:24.
27ConformeresumeSalvini, referindo-seaHildebrand,
"naVisoprxima,oolhodevecumprirmovimentos
anlogosquelesdamo,queapalpa,enofundo tem-seumtatear
comoolho,emlugardover. A visoadistncia,porm, correspondesexigncias
prpriasdoolho, que,restandoimvel, percebe
imediataetotalmenteaimagem. Aimagemartstica, portanto,
aimagemadistncia, porquesessa
respondesexignciasdavisibilidade".Cf.idem:20. 28 Veridem:13. 29
DeacordocomArgan,"Ateoriafiedlerianada
visibilidadepeaartecomopuraforma,aforma
comoconhecimento(verdadeiroeobj etivo)( ... ).O modocorreto
deseocupar daarte, portanto, parecerianoserahistria,mas acincia.
Val ea penanotar comojesseprimeiroconviteaanulara
historicidadedoestudodaarteseincluinuma Weltanschouungautoritria:
oartistanoO produtodeumacultura,mascomparecede repente,
esuatarefaade 'abrir os olhosdo mundo, demodoqueoshomenspensemter
sido cegosatento"'. Cr. Argan, Lastoriadelrarte, in
idem,Storiadell'ArtecomeStoriade liaCitt,Bruno
Contardi(ed.),Roma:Riuniti,1984: 53,54.Sobreo
carter.politicamenteanlogo, daobradeHeinri ch Wblffl
in,cujosesquemascognitivo-formais,
vinculadosauma"justificaometa-histrica:esprito
mediterrneoeespritonrdico",abremcaminho,
"semquerer,paraperigosasteoriasdasconstantes
nacionaise,pior,raciais",veridem:54,56. Emcontraposio,
Argansalientaadimenso histricaeacomponenteliberaledemocrticadas
investigaescontemporneasde AloisRiegl,que
buscavaopor-seaopositivismodarwinianode GottfriedSemper.
Vertambm,paraumaanlise apontandoaspectosantiproletriosdaobra de
Wlffl ln,MargaretIversen,Politicsandthe Hi storiographyof
ArtHistory:Wlfflin'sC/assicArt, inOxford Ar! Joumol , 4(I),198 1:
31-4, opud E.Fernie, op.cit.:134(nota5). lO
Cf.MaxImdahl,Osservazionistorico-artistiche, trad.
CarloGentili,inHansRobert Jauss,Apologia dell'EsperienzaEstetica,
Torino,1985: 52-3. liCf.R.Shiff,op.cit: 22-3. Ver
tambmJulesLaforgue, Llmpressionisme( 1883), MlangesPosthumes,
OeuvresCompletes,vaI.3,Paris,1919:136-7,140-1 . 12 Cf.MauriceDenis,
"Deflnitionof Neotraditionism" (1890:#I),
apudHerschelB.Chipp,Theorie s of Modem Art, Berkeley:Universityof
CaliforniaPress, 1968:94. coLA8oRA.oLUIZRENATOMARTINSIII
