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QUADRIFOGLIO EDITORA Nº 26 2002 R$ 12.50 RAÍZES BRASILEIRAS NO DESIGN REVISTA BIMESTRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO NOMADISMO NOS ESCRITÓRIOS CRIANÇAS FAZEM DESIGN O NOVO DESIGN GRÁFICO JAPONÊS PLÁSTICOS E SUA HISTÓRIA ARC DESIGN Nº 26 JULHO/AGOSTO 2002

Revista ARC DESIGN Edição 26

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Revista ARC DESIGN Edição 26

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Page 1: Revista ARC DESIGN Edição 26

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RAÍZE S BRA SILEIRA SNO DE SIGN

REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

NOMADISMO NOS E SCRITÓRIOS

CRIANÇ A S FAZEM DE SIGN

O NOVO DE SIGN GRÁFICO JAPONÊS

PLÁSTICOS E SUA HISTÓRIA

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Page 2: Revista ARC DESIGN Edição 26

Ca ro li ne Ha ra ri nas ceu na ci da de de São Pau lo. His to ri a do ra e ar queó -

lo ga de for ma ção, teve o pri mei ro con ta to com a ce râ mi ca no iní cio da

dé ca da de 1990, no ate liê de Laís Gra na to, e a par tir daí pas sou a se de -

di car à pes qui sa das for mas e dos sig ni fi ca dos da arte.

Des de o iní cio do tra ba lho com ce râ mi ca, sua pre o cu pa ção foi do tar de

pe re ni da de os ob je tos que cri a va, para que com eles não se per des sem

as re fe rên ci as e os va lo res que tra zem em si.

Afi nan do a téc ni ca, se le ci o nou ma te ri ais de me lhor qua li da de, como a

ar gi la grês bran ca ca na den se e a ter racota bra si lei ra tra ta da. A mo no -

quei ma em alta tem pe ra tu ra ga ran tiu a re sis tên cia de se ja da.

Da cul tu ra po pu lar bra si lei ra, Ha ra ri pin çou as ren das e as for mas dos

uten sí li os, cri an do pe ças que com pu se ram a ex po si ção “O Bar ro e a Ren -

da”, re a li za da du ran te o mês de ju nho no Mu seu da Casa Bra si lei ra, São

Pau lo, da qual fez par te a gamela que ilus tra a capa des ta edi ção.

À es quer da, bi lha em ar gi la grês bran ca ca na -den se com re le vo em ren da de bil ro (um pe da çode pa pel, com o mol de do de se nho, é afi xa doso bre a al mo fa da com al fi ne tes, em tor no dosquais a ren dei ra re pas sa fios de li nha en ro la -dos em pe que nos bas tõ es de ma dei ra, com pon -do de se nhos va ri a dos)

Aci ma, ima gem da capa: de ta lhe de ga me la em ter -ra co ta bra si lei ra com re le vo em re den dê (bor da dode de se nhos ge o mé tri cos so bre o li nho; pron to obor da do, as par tes do li nho que não fo ram co ber -tas pela li nha são des cons tru í das com o au xí lio deuma te sou ra). À di rei ta, as ga me las da capa. Abai xo,Ca ro li ne Ha ra ri tra ba lhan do em seu ate liê

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Page 3: Revista ARC DESIGN Edição 26

Com esta edi ção inau gu ra mos uma sé rie de ma té ri as so bre um tema mu i to an ti go – o

ar te sa na to – e no vís si mo, ao mes mo tem po. Tra ta-se do ar te sa na to que so fre pe que -

nas in ter fe rên ci as por par te dos de sig ners, tor nan do-o mais “pa la tá vel” e de se já vel pelo

mer ca do con su mi dor, sem com isso per der suas raí zes cul tu rais pro fun das. Além do

mais, fa la re mos do ar te sa na to não como um fim em si, nem dos ob je tos da cul tu ra po -

pu lar, mas do ar te sa na to ca paz de agre gar va lor ao pro je to, ao de sign bra si lei ro. Ar -

te sa na to com qua li da de, no qual a in ter fe rên cia do de sig ner é res pei to sa e su til.

De vá ri os pon tos do Bra sil sur gem exem plos, o pró prio go ver no já iden ti fi cou no

de sign uma arma po de ro sa para ala van car a ex por ta ção. É nes te ter re no que va -

mos ori en tar nos sa pes qui sa.

No de sign in ter na ci o nal, pin ça mos dois as sun tos atu ais, que po dem des per tar nos sa re -

fle xão: o de sign de mo bi li á rio in fan til de se nha do pe las pró pri as cri an ças e o tra ba lho

nô ma de do “whi te col lar” con tem po râ neo. Tra ba lhar dei xou de ser uma ati vi da de se -

den tá ria, seja qual for sua es pe ci a li da de.

Os ma te ri ais plás ti cos, tão ca ros à ARC DE SIGN, se mos tra ram em uma bela e rica

ex po si ção em São Pau lo, com pe ças cri a das a par tir de 1907 (!) até hoje. E como

evo lu í ram es ses ma te ri ais!

Hara Ken ya, nos so per so na gem na se ção de de sign grá fi co, aos 44 anos já é con si de ra -

do um mes tre das ar tes grá fi cas ja po ne sas, ten do re ce bi do em 2001 o prê mio de de sig -

ner do ano. Sur pre en der o lei tor é uma de suas es tra té gias pre fe ri das. E nos sa tam bém.

Vi a jem co nos co pelo Bra sil, Fran ça, Ja pão, e pelo ma ra vi lho so mun do dos plás ti cos.

Maria Helena EstradaEditora

ARC

DES

IGN

Page 4: Revista ARC DESIGN Edição 26

Ex po si ção em São Pau lo con ta a tra je tó ria dosplás ti cos, re si nas se du to ras e po li va len tes, cadavez mais re la ci o na das com o bom de sign. Vi a jeco nos co pela his tó ria des ses po lí me ros

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Co nhe ça o tra ba lho da ar tis ta plás ti ca Ca ro li ne Ha ra rique, em suas pe ças ce râ mi cas, res ga ta de se nhos dedi ver sos ti pos de ren da im pri min do-os no bar ro

Não mais bus car o mo de lo eu ro peu, mas des vi ar oolhar para o pró prio con tex to, na di a lé ti ca en tre olo cal e o glo bal

UMA

INVE

RSÃO

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LHAR

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trad

a

NEWS 4

PANORAMA BRASIL 58

MATERIAL CONNEXION 62

EXPEDIENTE 68

24241616

REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

n º 26 , j u l ho/agos t o 2002

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Page 5: Revista ARC DESIGN Edição 26

Cri an ças fran ce sas “brin cam dede sig ners”, pro je tan do os pró -pri os mó veis, no pro je to MobiDé cou ver te, que já pas sou pordez es co las fran ce sas. Con fi ra co -nos co o re sul ta do des ta aven tu ra

DESIGN

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Tra ba lhar em casa, no car ro, no avi ão etam bém no es cri tó rio. Essa re a li da defaz com que os aces só ri os para a jor na -da de tra ba lho nô ma de se tor nem tãoim por tan tes quan to o pró prio es cri tó rio.Co nhe ça a no vi da de nas duas es fe ras –nô ma de e tra di ci o nal – de tra ba lho

Idéi as ilu mi na das de com pe ten tesde sig ners bra si lei ros es ti ve ram ex pos -tas na “Pa ra Mos tra: De sig ners da Luz”,re a li za da em São Pau lo

Bus ca da sur pre sa, aten ção paracom os sen ti dos, res ga te da tra di -ção ja po ne sa e fi li a ção à he ran çamo der nis ta: co nhe ça a obra deHara Ken ya, um dos mais im por -tan tes de sig ners ja po ne ses daatu a li da de

BRINCA

DEIRA

CRIATIVA

Angé

lica

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PUBLI-EDITORIAIS:

Firma Casa: “Vitrine” e os lançamentos do Salão de Milão 42

Giroflex apresenta a linha de poltronas Grand Rapids 44

Forma comemora os 100 anos de Arne Jacobsen 46

50503030 4040

HB System Bertolini e a Casa Cor Paraná 48

3232

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3° PRÊ MIO BRA SI LEI RO DE EM BA LA GEMPA PELCAR TÃOEs tão aber tas as ins cri çõ es para o 3° Prê mio Bra si lei ro de

Em ba la gem Pa pelcar tão. Re a li za do pela Cam pa nha do Pa -

pelcar tão em par ce ria com a Uni ver si da de Anhem bi-Mo rum bi,

o prê mio é des ti na do a es tu dan tes de gra du a ção e pós-gra -

du a ção das áre as de de sign, ar tes plás ti cas, ar qui te tu ra,

mar ke ting, ar tes grá fi cas e co mu ni ca ção de todo o país. Se -

rão acei tas pro pos tas de em ba la gens para os seg men tos de

cos mé ti cos, hi gie ne e lim pe za, ves tu á rio/cal ça dos e uti li da des

do més ti cas. As ins cri çõ es po dem fei tas até o dia 17 de agos to

pelo te le fo ne 0800-102131 ou pelo site www.pa pel car tao.com.br

À FLOR DA PELE“Todo ob je to tem uma pele. Fina ou es pes sa, su a ve ou ás pe -

ra, po ro sa ou im per me á vel, a pele é o li mi te en tre o in te ri or

es con di do e o vi sí vel ex te ri or”.

Em car taz até o dia 15 de se tem bro, no Co o per-He witt Na ti o -

nal De sign Mu seum de N. York, a ex po si ção “Skin: Sur fa ce,

Subs tan ce + De sign” reú ne exem plos de ob je tos, moda, mo -

bi li á rio, ar qui te tu ra e mei os de co mu ni ca ção que de al gu ma

for ma pre ten dem am pli ar a de fi ni ção con ven ci o nal de “su -

per fí cie”: a pele é a subs tân cia. En tre os de sig ners es tão

Greg Lynn, Pe tra Blais se, Ross Lo ve gro ve, Mar cel Wan ders e

o gru po Mor pho sis. Par te da ex po si ção pode ser con fe ri da no

site www.sdi.edu/ndm

PRÊ MIO DE SIGN MU SEU DA CASA BRA SI LEI RAIns cri çõ es aber tas para a 16ª edi ção do Prê mio De sign Mu -

seu da Casa Bra si lei ra. Ins ti tu í do pela Se cre ta ria de Es ta do da

Cul tu ra, o prê mio tem como ob je ti vos con tri bu ir para o re co -

nhe ci men to e o in cen ti vo do de sign na ci o nal, pro mo ver o tra -

ba lho de pro fis si o nais li ga dos ao de sign, es ti mu lar a ado ção

de so lu çõ es de arte e de tec no lo gia bra si lei ras, além de ser

uma das prin ci pais ini ci a ti vas para re ve lar no vos ta len tos.

A pre mi a ção in clui as ca te go ri as: mo bi li á rio re si den ci al, uten -

sí li os do més ti cos, de sign ino va dor, in cen ti vo ao de sign, têx -

teis e re ves ti men tos, ilu mi na ção, ele tro e le trô ni cos, equi pa -

men tos de cons tru ção e en sai os crí ti cos.

O edi tal com in for ma çõ es es pe cí fi cas já está dis po ní vel no

pró prio mu seu. As ins cri çõ es de vem ser en tre gues nos dias 8

e 9 de agos to.

Mu seu da Casa Bra si lei ra: Av. Bri ga dei ro Fa ria Lima, 2.705,

São Pau lo. Tel.: (11) 3032-2564. Ho rá rio de fun ci o na men to:

de ter ça a do min go, das 10 às 17 horas. www.mcb.sp.gov.br

ARC DESIGN

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Page 7: Revista ARC DESIGN Edição 26

5ARC DESIGN

DESIGN CONSCIENTEAca ba de ser inau gu ra da a loja Pro je to Ter ra, que ofe re ce

mó veis e ob je tos para de co ra ção eco ló gi cos e so ci al men te

cor re tos. Os pro du tos são fa bri ca dos em ma te ri ais que res -

pei tam o meio am bi en te, por co mu ni da des ar te sãs em par -

ce ria com di ver sas ONGs, en tre elas Mon te Azul, WWF, Al deia

do Fu tu ro, Co o pa Roca e Gen te de Fi bra. Além dis so, toda a

ar qui te tu ra da loja, concebida pela Orro & Christensen, uti li -

za ma dei ra cer ti fi ca da.

Pro je to Ter ra: Av. das Na çõ es Uni das, 477, loja 178, São Pau lo.

Tel.: (11) 3021-7873 – www.pro je to ter ra.com.br

NOVO SHOW-ROOM MARELLIEs pe ci a li za da em mó veis para es cri tó ri os, a Ma rel li está com

novo show-room na Vila Olím pia, em São Pau lo. Em um es pa -

ço de 200 me tros qua dra dos, ar qui te tos e cli en tes po de rão

co nhe cer toda a li nha de mo bi li á rio da em pre sa e con fe rir

sua apli ca ção: a par te ad mi nis tra ti va e ope ra ci o nal da loja é

com pos ta por es ta çõ es de tra ba lho e di vi só ri as Ma rel li.

Show-room Marelli: Rua Fun chal, 263, cj. 131, São Pau lo.

Tel.: (11) 3044-0033.

MATÉRIA-PRIMAVer sa ti li da de é a prin ci pal ca rac te rís ti ca do Co ri an, su per fí cie só -

li da mol dá vel, fabricada pela Du Pont, mu i to uti li za da em co zi -

nhas em áre as hos pi ta la res de vi do à sua não-po ro si da de, e que

ago ra passa a ser utilizada em mó veis. Com pos to por 30% de

acrí li co e 70% de mi ne rais na tu rais, o ma te ri al é reu ti li zá vel e,

quan do ne ces sá rio emen dá-lo, a jun ção é im per cep tí vel, ide al

para am bi en tes as sép ti cos e ou tros di ver sos usos cri a ti vos.

Um dos pri mei ros exem plos no Bra sil são

as tra ves sas e ban de jas da co le ção Rio,

de sign Ca mi la Fix. A si nu o si da de das

pe ças é re sul ta do da apli ca ção de

ter mo mol da gem ao ma te ri al.

Aten di men to ao con su mi dor

Du Pont: 0800 171715 –

www.co ri an.com.br

BI EN NA LE IN TER NA TI O NA LE DE SIGNSAINT-ÉTI EN NE 2002Acon te ce rá de 16 a 24 de no vem bro a Bi e nal In ter na ci o nal de

De sign de Saint-Éti en ne, Fran ça. Em sua ter cei ra edi ção (veja

ma té ria so bre a se gun da edi ção em ARC DE SIGN nº 18), o

even to vai apre sen tar pro pos tas e tra ba lhos de de sig ners dos

cin co con ti nen tes e pre ten de tra çar um pa no ra ma do es ti lo

de vida con tem po râ neo.

Um dos des ta ques des sa edi ção será a o fó rum De sign & Eco lo gia,

que reu ni rá 50 pro je tos de es tu dan tes do mun do todo sob o tema

“Ob je tos para um mun do sus ten tá vel”. A es co lha dos pro du tos

le vou em con si de ra ção a re le vân cia am bi en tal, o ca rá ter ino va -

dor e a qua li da de da apre sen ta ção. Além da mos tra ofi ci al, ou -

tros even tos pa ra le los de vem to mar con ta da ci da de fran ce sa.

Es pa ço para a aná li se do fe nô me no da glo ba li za ção, ques ti o -

nan do con tra di çõ es, sim pli fi ca çõ es e a ques tão da iden ti da de, a

bi e nal será tam bém uma óti ma opor tu ni da de para dis cus sõ es e

tro cas de ex pe ri ên ci as en tre pro fis si o nais, es tu dan tes, es co las,

agên ci as, mu seus e em pre sas. Ou tras in for ma çõ es po dem ser

ob ti das no site www.ins ti tut de sign.com

Page 8: Revista ARC DESIGN Edição 26

6ARC DESIGN

NIEMEYER REVISITADOA ca dei ra Os car, de sign Sér gio Ro dri gues em ho me na gem a um

dos mais im por tan tes ar qui te tos bra si lei ros, está sen do re lan ça -

da pela Dpot. A nova ver são é pro du zi da em Lyptus ma ci ço (ma -

dei ra de alta qua li da de, ob ti da de fon te to tal men te sus ten tá vel e

re no vá vel), com as sen to e en cos to em pa lhi nha.

Dpot: Al. Ga bri el Mon tei ro da Sil va, 1.250,

São Pau lo. Tel.: (11) 3082-9513.

LÚCIO COSTA, BRASÍLIA E O DESIGN Em ju nho des te ano, Bra sí lia se di ou o II Se mi ná rio In ter na ci o -

nal do De sign, cujo tema foi “cul tu ra do de sign, tec no lo gia dos

ma te ri ais e in te gra ção no sis te ma de em pre sas”. Par ti ci pa -

ram das dis cus sõ es im por tan tes pro fis si o nais bra si lei ros e

in ter na ci o nais da área e mais de 1.300 ins cri tos. En tre os

palestrantes es ta vam a cu ra do ra de de sign do MoMA de N. York,

Pao la An to nel li, o arquiteto e de sig ner ita li a no Mas si mo Mo roz zi,

a jor na lis ta e crí ti ca de de sign ita li a na Cris ti na Mo roz zi e o de sig -

ner italiano Aldo Ci bic, além dos designers bra si lei ros Jac que li -

ne Ter pins, Fer nan do e Hum ber to Cam pa na e Leigia de

Medeiros, dos prefessores da UnB Ana Claudia Maynardes e

Matheus Gorovitz, de Roberto Stern, diretor de criação da

H.Stern, de Jorge Viana, governador do Acre, da jornalista Adélia

Borges e de Maria Helena Estrada, editora de ARC DESIGN.

Promovido pela Embaixada Italiana no Brasil, o seminário inte-

grou o evento Itália-Brasil 2002, que contou ainda com a mostra

Compasso d’Oro, reunindo peças produzidas entre 1954 e 2001,

ganhadoras do mais conceituado prêmio europeu de design.

Ago ra, du ran te os me ses de agos to e se tem bro, acon te ce rá a

ex po si ção “Bra sí lia: Casa de To dos os Bra si lei ros”, uma ho me -

na gem ao cen te ná rio de nas ci men to do ar qui te to e ur ba nis ta

Lú cio Cos ta. A mos tra pre ten de des per tar a cu ri o si da de para

os mar cos cul tu rais da casa bra si lei ra, pre sen tes na ar qui te -

tu ra mo der na e con tem po râ nea da ca pi tal fe de ral.

Ar qui te tos, de sig ners de in te ri o res e ar tis tas plás ti cos bra si li en -

ses cri a rão 11 pro je tos cê ni cos com te mas di re ta men te li ga dos

à his tó ria da mo ra da no país (ar qui te tu ra, ques tõ es so ci ais, re -

li gio sas, de me mó ria e afe ti vi da de), que se rão mon ta dos em

pon tos es tra té gi cos da ci da de. O re gis tro dos pro je tos será fei to

pelo fo tó gra fo Rui Fa qui ni, e suas fo tos irão com por o ce ná rio

para a ex po si ção. Even tos pa ra le los como pa les tras e au las de

cu li ná ria bra si lei ra re gio nal in cre men tam a pro gra ma ção.

Com mais es sas ini ci a ti vas, a ci da de de Bra sí lia, mar co da ar qui -

te tu ra mo der na bra si lei ra, pro je ta sua im por tân cia tam bém no

cir cu i to na ci o nal do de sign.

“Bra sí lia: Casa de to dos os Bra si lei ros”: de 27 de agos to a 27

de se tem bro. Lo cal: SGCV/Sul, Lote 22, Se tor de Ga ra gens, Bra -

sí lia. Tel.: (61) 362-8008.

3° PRÊMIO ECODESIGN Re a li za do a cada dois anos pela Fe -

de ra ção das In dús tri as do Es ta do

de São Pau lo – FI ESP, o Prê mio Eco -

de sign visa re co nhe cer in dús tri as,

es cri tó ri os e pro fis si o nais de de sign de

todo o país que es ti mu lam o de sen vol vi men to de pro du tos de

ma nei ra sus ten tá vel em todo o seu ci clo de vida – des de a es -

co lha da ma té ria-pri ma, pas san do pelo pro ces so pro du ti vo,

em ba la gem e dis tri bu i ção. A pre mi a ção é di vi di da nas ca te go -

ri as “pro du to no mer ca do” e “pro je to” (da qual po dem par ti ci -

par tam bém es tu dan tes). As ins cri çõ es es tão aber tas até o

dia 16 de agos to. Se rão ava li a dos em cada pro pos ta os be ne fí -

ci os am bi en tais no pro ces so pro du ti vo, o im pac to do de sign e

a uti li za ção de tec no lo gias ino va do ras. O re gu la men to e ou tras

in for ma çõ es po dem ser ob ti dos pe los te le fo nes (11) 3719-

3286 e (11) 3767-4787.

Page 9: Revista ARC DESIGN Edição 26

PENSAR O DESIGNAca bam de ser lan ça dos pela Edi to ra Ro sa ri cin co li vros da co le -

ção Tex to De sign, que dis cu tem a evo lu ção e as pers pec ti vas do

de sign no Bra sil. “De sig ner não É Per so nal Trai ner”, de Adé lia

Bor ges, reú ne tex tos da jor na lis ta e crí ti ca de de sign, pu bli ca dos

en tre 2000 e 2001 em sua co lu na se ma nal no jor nal Ga ze ta

Mer can til. De ma nei ra cla ra, a au to ra nos fala so bre o de sign e

suas in ter se çõ es com a moda, o ar te sa na to, a ino va ção in dus -

tri al e ou tros as sun tos cor re la tos.

Ale xan dre Woll ner as si na “Tex tos Re cen tes e Es cri tos His tó ri -

cos”, em que dis cu te a pro fis são e seus (des)ca mi nhos no país.

Em “O Tipo da Grá fi ca – uma Con ti nu a ção”, de Clau dio Fer lau to,

o au tor fala do de sen vol vi men to do de sign sob os as pec tos tec -

no ló gi cos, po lí ti cos, eco nô mi cos e so ci ais bra si lei ros.

Os ou tros dois tí tu los abor dam te mas mais es pe cí fi cos. “Pro je to

Ti po grá fi co: Aná li se e Pro du ção de Fon tes Di gi tais”, de Cláu dio

Ro cha, tra ça um pa no ra ma da evo lu ção ti po grá fi ca de seus pri -

mór di os até a in ter net; e “Li vro In fan til”, de Guto Lins, apre sen -

ta os pro ce di men tos cri a ti vos, téc ni cos, in dus tri ais e de mer ca -

do para a pro du ção de li vros in fan tis.

Edi to ra Ro sa ri: Tel. (11) 5571-7704 – edi ro sa [email protected]

EM PRATOS LIMPOSA Bosch aca ba de lan çar a lava-lou ças In tel li gent. A no vi da de

do pro du to é o sis te ma aqua-sen sor, que de tec ta a quan ti da -

de e o tipo de su jei ra da lou ça e se le ci o na au to ma ti ca men te

a me lhor se quên cia de la va gem a ser exe cu ta da: bas ta aci o -

nar um bo tão para que ela tra ba lhe so zi nha. Ces tos in te li gen -

tes fa ci li tam a co lo ca ção de lou ças e ta lhe res, ga ran tin do a

dis tri bu i ção ade qua da para a cir cu la ção da água. Ou tro des -

ta que é o bai xo con su mo de água e ener gia.

Aten di men to ao con su mi dor Bosch: 08000 7712902 –

www.bos che le tro do mes ti cos.com.br

7ARC DESIGN

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Re fe rên ci as lo cais, pro je to glo bal.

Acre di ta mos que esta seja uma das “re -

cei tas” para o de sign bra si lei ro. Mas

como re a li zar a trans po si ção do fa zer

ar te sa nal para a pro du ção em lar ga es -

ca la? Quais as re fe rên ci as vá li das?

ARC DE SIGN ini cia uma pes qui sa do ar -

te sa na to bra si lei ro vis to não como um

fim em si, mas como sub sí dio para o

pro je to bra si lei ro

Maria Helena Estrada

UMA INVERSÃO

DO OLHAR

Nas duas páginas, Ca pim Dou -

ra do, ma té ria-pri ma bra si lei ra

en con tra da em To can tins, nas

re giões de Ma tei ros e Pra ta. O

Se brae con vi dou o de sig ner Re -

na to Im broi si para re a li zar in -

ter ven çõ es em uma co mu ni da -

de onde nove pes so as tra ba -

lha vam com esta f i bra. Hoje

são 250. “Ape nas en si nei a

usar me nos ma te ri al, tor nan do

os ob je tos mais le ves, e dei al -

gu mas idéi as para no vos de se -

nhos”, diz Re na to, “e o pro je to

pas sou a ser de res pon sa bi li -

da de da Se cre ta ria de Cul tu ra

do Es tado”

Foto

Len

a Tr

inda

de

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Aci ma, tam po de mesa de 1,20 a 1,50 m de di â -

me tro para a loja Hou se Gar den, São Pau lo. À

es quer da, capa do li vro “Cara Bra si lei ra”, edi -

ta do pelo Se brae

A per da de nos sas tra di çõ es, o aban do no em que fo -

ram dei xa das as co mu ni da des ar te sa nais – cu jos ha -

bi tan tes pro cu ram o fal so tra di ci o nal e o fal so mo -

der no no ar te sa na to para tu ris tas – re sul ta ram, mu -

i tas ve zes, em um fa zer po bre e mal-exe cu ta do, sem

raí zes. O que acon te ceu com aque le re per tó rio den -

so, belo, exi bi do na mos tra Bra sil+500, e que re al -

men te nos fez re des co brir o Bra sil?

Ou tras duas ques tõ es fun da men tais: como dar ao pro du to ar te sa nal ca rac -

te rís ti cas con tem po râ ne as, ca pa zes de tor ná-lo de se já vel e com pe ti ti vo no

mer ca do in ter na ci o nal? Como di fun dir e es co ar a pro du ção re a li za da em re -

giões lon gín quas?

De pois de dé ca das de aban do no, en ti da des como o Se brae ou o pro je to Co -

mu ni da de So li dá ria e di ver sas ONGs pro mo vem hoje o re vi go ra men to, o

res ga te do ar te sa na to ba se a do em nos sas tra di çõ es cul tu rais, abrin do ca mi -

nho para uma pos sí vel nova re a li da de no de sign bra si lei ro. E, prin ci pal men -

te, rein tro du zem a con fi an ça em nos sa ca pa ci da de de cri a ção.

O de sa fio do Bra sil – que é tam bém o de sa fio lan ça do aos de sig ners – é iden ti fi -

car o di fe ren ci al, as ca rac te rís ti cas des se de sign – na ver da de um enor me pai nel

de es co lhas – ou a mar ca Bra sil; é cri ar pro du tos ca pa zes de en con trar um mer -

ca do in ter na ci o nal, evi tan do que se con ti nue a ex por tar ape nas ma té ria-pri ma.

Foto

Len

a Tr

inda

de

Foto

Len

a Tr

inda

de

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18ARC DESIGN18

ARC DESIGN

18ARC DESIGN

A pro pó si to da “mar ca Bra sil”, o

Se brae aca ba de edi tar um es -

tu do com o tí tu lo “Cara Bra si -

lei ra” que, além de tra çar um

per fil do bra si lei ro, tra ta da

bra si li da de nos ne gó ci os

e pro põe um ca mi nho para o

“made in Bra zil”.

“Ex por tar é a so lu ção”, é voz cor ren te.

E o de sign é, sabe-se, a gran de fer ra men ta

para a ex por ta ção.

Mas como dar o pas so de ci si vo? Como de sa tar o nó? Quais os

ins tru men tos para o mi la gre?

Além de uma cor re ta in fra-es tru tu ra – que, gros so modo, par te do pro je to e da

ca pa ci da de pro du ti va che gan do aos ca nais de co mer ci a li za ção –, é fun da men tal,

na for ma ção do de sig ner bra si lei ro, na sua pos tu ra, vol tar o olhar para seu en -

tor no – e não ape nas para o que nos che ga de ou tras cul tu ras – e re pen sar a pró -

pria re a li da de.

No Bra sil, os ob je tos con tem po râ ne os são em sua mai o ria pro je ta dos por pro fis si o -

nais que exer cem (e pa re ce não ha ver ou tra es co lha) to dos os pa péis na ca deia do de -

sign: pro je tar, de sen vol ver, pro du zir, co mer ci a li zar. No en tan to es tes são ain da, em

gran de par te, pro du tos re sul tan tes de uma es té ti ca glo ba li za da. Po -

de ri am ter sido cri a dos aqui, na Fran ça, na Ar gen ti na.

Como en con trar a tão am bi ci o na da “cara Bra sil”?

Como pen sar o pro je to?

Li ber da de e di ver si da de são pa la vras que po -

dem de fi nir nos so tem po. São tam bém

atri bu tos do tra ba lho cri a ti vo. A

es ses va lo res agre ga mos

qua li da de. Mas o que se ria

essa qua li da de?

Qua li da de é si nô ni mo de

O fu xi co, in ven ção bra si lei -

ra, está na moda. Em sua

ver são cai pi ra ori gi nal ou

ou tras, re sul ta do da cri a ti vi -

da de dos de sig ners. À es -

quer da, de ta lhe am pli a do da

bol sa de cro chê e la cres de

la ti nhas re a li za da em Ri a -

cho Fun do, pró xi mo a Bra sí -

lia, por uma co mu ni da de de

17 pes so as: um pro je to Se -

brae com Re na to Im broi si.

Nas ou tras fo tos, al gu mas

ver sõ es da bol sa

Foto

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ter

Page 21: Revista ARC DESIGN Edição 26

No alto e à di rei ta, capa e ves ti do de fu -

xi co na co le ção M. Of fi cer.

À es quer da, al mo fa da com o fu xi co ori -

gi nal, cai pi ra, en con tra da pró xi mo a Ti -

ra den tes, em Vi to ri a no Vel lo so, ou Bi -

chi nho, como é co nhe ci do

ino va ção no con cei to, na for ma e na es co lha de ma te ri ais e de

tec no lo gia; é tam bém qua li da de de exe cu ção, res pei to à

eco lo gia... e al gu ma po e sia. Po de mos di zer que, hoje,

tam bém faz par te da qua li da de uma aten ção às raí -

zes cul tu rais do pró prio país, ou re gião.

O Pri mei ro Mun do – os mer ca dos em ge ral – va -

lo ri za as pe cu li a ri da des dos paí ses em de sen vol -

vi men to – e sua ex pres são. A glo ba li za ção dos

mer ca dos le vou a uma ho mo ge nei za ção, a uma

pas teu ri za ção da pro du ção. Para agra dar ao

con su mi dor da Chi na, do Bra sil, da Eu ro pa, da

Amé ri ca e, para pro du zir em lar guís si ma es ca -

la, abo li ram-se as gran des di fe ren ças for mais.

Mas esta é uma “re cei ta” que já se es go tou e o mun do bus ca a

di ver si da de em ou tras cul tu ras, em paí ses mais jo vens que sai bam

uti li zar suas sin gu la ri da des, trans for man do-as em uma lin gua gem uni ver sal.

As sim, se guir ins pi ran do-se na es té ti ca eu ro péia, quan do eles mes mos já

pro cu ram aban do nar esse mo de lo é, no mí ni mo, inú til.

É hora de in ver ter o olhar!

Cres ce o ape lo lo cal e glo bal por no vas ex pres sõ es, por so lu çõ es ino va -

do ras que tra gam um mai or fres cor à pro du ção in dus tri al, em todo o

mun do; um de sign bra si lei ro de for te iden ti da de é uma as pi ra ção que já

pa re ce pos sí vel, pois a cons ci ên cia de sua im por tân cia já exis te en tre nós,

seja por par te de ór gãos do go ver no, seja por ou tras en ti da des, ou en tre

os em pre sá ri os. As sim, pro po mos um novo sal to, uma nova abor da gem,

que in clui a pre ten são de um al can ce mais am plo e am bi ci o so, que não atin -

ja ape nas o Bra sil. Par tir de re fe rên ci as lo cais e atin gir o glo bal. Esse é, se -

gu ra men te, um dos ca mi nhos pos sí veis para o de sign no Bra sil.

O co nhe ci men to da pró pria cul tu ra, que pas sa por uma per cep ção do fa zer

ar cai co, po pu lar, é sem dú vi da, um in te res san te pon to de par ti da.

Como re a li zar essa trans po si ção? É uma res pos ta que os pró pri os de sig ners

de ve rão en con trar.

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20ARC DESIGN

20ARC DESIGN

No de ta lhe, a al mo fa da de re ta -

lhos com fi tas do Se nhor do Bon -

fim, de Cris ti a na Mô na co, à ven -

da na In ter/De sign; e, no alto ver -

sõ es da al mo fa da. À di rei ta, bol -

sa de re ta lhos pro du zi da em Sal -

va dor, Ba hia

Mi nha úni ca cer te za é que, en quan to con ti nu ar mos to tal men te vol ta dos para a

cul tu ra eu ro péia, re pro du zin do nos ob je tos de con su mo suas

fór mu las, sua es té ti ca, es ta re mos ali men tan do ape nas o pe -

que no mer ca do na ci o nal e, cla ro, com pro du tos sem gran -

de va lor agre ga do. Es ta re mos ex por tan do ma dei ra, alu -

mí nio, café, e re ce ben do pro du tos in dus tri a li za dos.

Mas como po de ria ser fei ta essa apro xi ma ção en tre

o fa zer ar te sa nal e aque le in dus tri al? Como pen sar

um novo re per tó rio de ob je tos que pos sa tra du -

zir, iden ti fi car uma pro ce dên cia?

Para co me çar, va mos pen sar no que te mos, de

quais ma té ri as-pri mas na tu rais dis po mos. Ma dei -

ras, fi bras – in clu in do-se o al go dão –, pa pel, cou ro,

bor ra cha, uma tra di ção de mais de 2 mil anos e nos sa

alma cri a ti va.

O ar te sa na to, em todo o mun do, vol tou a ser va lo ri za do.

Um exem plo é a De sign Aca demy de Eind ho ven, na Ho lan da, que no cur rí cu lo

de de se nho in dus tri al tem a ca dei ra “ar te sa na to”, ori en ta da por uma in crí vel de -

sig ner: Hel la Jon ge ri us. Em 2001, um gru po de pro fes so res e es tu dan tes da es -

co la veio ao Bra sil co nhe cer nos so ar te sa na to, em bus ca de no vas fon tes para a

cri a ção. Jun to com ar te sãos bra si lei ros cri a ram uma co le ção de al can ce in ter na -

ci o nal (veja ARC DE SIGN nº23).

O que pro po mos aqui não é um re tor no sim plis ta ao fa zer ar te sa nal, mas uma

hi pó te se de in ver são na di re ção do olhar como base para uma es té ti ca bra si lei -

ra e uni ver sal. Se ria como apon tar um ca mi nho, ain da pou co tri lha do. Um ca -

mi nho que pas sa pela re cu pe ra ção e uti li za ção do ar te sa na to.

Mu i to do que hoje está sen do re cu pe ra do é to ca do pela mão do de sig ner. Tra ta-

se de um tra ba lho que re des co bre o an ti go fa zer ar te sa nal e o ori en ta – sem in ter -

fe rir em sua ex pres são ori gi nal – no sen ti do de tor ná-lo ade qua do ao mer ca do. O

Se brae tem sido o res pon sá vel pela mai o ria des sas açõ es, em todo o Bra sil.

Dois bons exem plos são pro je tos que uti li zam o al go dão. Um de les reu niu te ce lãs

de to das as re giões do Bra sil, no pro je to Trans for mar te (veja ARC DE SIGN nº 9).

Uma em pre sá ria de vi são, au to ra do pro je to, de ci diu di re ci o nar essa pro du ção di -

re ta men te para a Itá lia. Hoje mu i tos dos te ci dos ar te sa nais bra si lei ros são dis tri -

bu í dos em toda a Eu ro pa.

Ou tro exem plo é um pro je to de A CASA, que tam bém

con tou com o apoio do Se brae, no qual o es ti -

lis ta Wal ter Ro dri gues atu ou jun to às ren -

dei ras do Pi auí, no Mor ro da Ma ri a na: deu-

lhes no vas co res de fio, como o pre to, e

pe diu que fi zes sem um pon to mais aber -

to, tor nan do a ren da fle xí vel. Com

este ma te ri al cri ou sua co le -

ção in ter na ci o nal de

moda bra si lei ra.

Foto

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Page 23: Revista ARC DESIGN Edição 26

Aci ma e ao lado, pa pel e tear ma nu al no tra ba -

lho de Ma ria Re gi na Mar ques.

No pé da página, Wal ter Ro dri gues in ter fe -

riu de ma nei ra bela e su til no tra ba lho

das ren dei ras do Pi auí: deu-lhes li -

nha pre ta e pe diu que fi zes sem

um pon to mais aber to (detalhe

à direita), dan do ori gem a

uma co le ção de alto luxo

Page 24: Revista ARC DESIGN Edição 26

22ARC DESIGN

LUCIANO DEVIÀ NA AMAZÔNIA

Re cu pe ra ção e va lo ri za ção dos pro du tos e in tro du ção

dos con cei tos re la ti vos ao de sign nas pe que nas e mé di -

as em pre sas são ta re fas que o Se brae vem cum prin do

em todo o país.

Um dos ca sos que bem ilus tra essa atu a ção é pro ta go ni -

za do por Lu ci a no De vià, de sig ner ita li a no ra di ca do em

São Pau lo, que tem se des lo ca do para a Re gião Ama zô ni -

ca – Acre, além de Ma naus, Pre si den te Fi guei re do e Ita co -

a ti a ra, no Es ta do do Ama zo nas – como con sul tor do Se -

brae, para mi nis trar cur sos (no Se brae Ama zo nas) e ori -

en tar di ver sas pe que nas mar ce na ri as des tas lo ca li da des.

Os cur sos, com 80 ho ras de du ra ção, des ti na dos a mar -

ce nei ros e ar te sãos em pa lha do res, fo ram mi nis tra dos em

três me ses, com a dis tri bu i ção de apos ti las e o acom pa -

nha men to de uma equi pe de sete téc ni cos que in clu ía de -

sig ners es pe ci a li za dos nas di ver sas áre as afins ao de -

Abai xo, mesa de ca be cei ra que re pro duz o olho do

tu cu na ré (a cama re pro duz o rabo do tu cu na ré),

con si de ra do o pei xe mais bo ni to da Ama zô nia

No alto das duas pá gi nas, se qüên cia de fo tos

dos Cur sos de De sign Ama zo nas, que fo ram re -

a li za dos por Lu ci a no De vià, a con vi te do Se -

brae, no Ama zo nas e no Acre. Da es quer da para

a di rei ta, mar ce na ria em Cru zei ro do Sul, Acre;

in te ri or de mar ce na ria em Pre si den te Fi guei re -

do, Ama zo nas, onde fun ci o na va o cur so; Lu ci a -

no De vià com alu na; pla ca nas pro xi mi da des de

Cris to Rei, em Bal bi na, Ama zo nas; o pre pa ro da

pi a ça va para vas sou ras; de se nhos pre pa ra tó -

ri os, Cru zei ro do Sul, Acre.

Ao lado, ar te são com obra ina ca ba da, em fren -

te ao rio em Ma ca pá, Ama pá, e pre pa ra ção de

mol du ra para es pe lho, design Luciano Devià,

produzido na Es co la de Ar tes Po pu la res Sam -

bó dro mo, em Ma ca pá

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23ARC DESIGN

sign, como o co nhe ci men to da ma dei ra e seu tra to.

A pri mei ra par te do cur so, te ó ri ca, in clu ía con cei tos

e dis cus sõ es so bre a iden ti da de bra si lei ra; a im por tân -

cia da ori gi na li da de do pro je to, ou seja, da não-có pia; co -

nhe ci men tos e uti li za ção cor re ta da ma dei ra. Na se gun -

da fase, os alu nos apre sen ta vam de se nhos que eram

ana li sa dos, pas san do-se ao pro je to para exe cu ção.

Fato cu ri o so é o mi me tis mo nas cri a çõ es: os de se nhos

apre sen ta dos qua se sem pre re pre sen ta vam pei xes da

Ama zô nia, como a pi ra nha e o tu cu na ré, con si de ra do o

mais bo ni to pei xe do rio.

Por ou tro lado, o Se brae tam bém en co men dou ao de sig -

ner De vià o pro je to para uma co le ção de mo bi li á rio que

foi pro du zi da no Acre e no Ama pá, sob a ori en ta ção dos

Se braes lo cais. Es sas pe ças fi ze ram par te da sala es pe ci -

al em ho me na gem a De vià, du ran te a ex po si ção dos ven -

ce do res do XV Prê mio De sign Mu seu da Casa Bra si lei ra.

Aci ma e ao lado, mesa de Lu ci a no

De vià em jatobá com se men tes de

jarina (claras) e jatobá (escuras),

que faz par te do pro je to para o Se -

brae, ex pos to no Mu seu da Casa

Bra si lei ra em 2001

No alto, me si nha Pi ra nha e, aci ma, pre -

pa ra ção dos por ta-guar da na pos, am -

bos cri a dos du ran te o Cur so de De sign

Ama zo nas, em Ita co a ti a ra

Foto

Ant

onio

Sag

gese

Foto

Ant

onio

Sag

gese

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24ARC DESIGN

24ARC DESIGN

Na simplicidade das matérias-primas que utiliza, as criações

de Caroline Harari emocionam ao falar de nossa cultura e

de nossas tradições. A exposição “O Barro e a Renda”,

realizada durante o mês de junho no Museu da Casa

Brasileira, em São Paulo, reuniu peças em cerâmica cri-

adas pela artista plástica, com relevos que reproduzem

diversos tipos de renda brasileira. A coleção incluiu

moringas, gamelas, cumbucas, panelas, urnas e pratos,

utensílios tradicionais do cotidiano, esquecidos no tempo,

mas presentes no imaginário coletivo do país.

As peças nos contam histórias de formas, de rendas, de ren-

deiras e de bordados. Utilizando monoqueima em forno

elétrico e argila tratada, Harari aplica tecnologia contem-

porânea ao fazer da cerâmica, submetendo-a a temperaturas

de até 1300°C, conferindo resistência e durabilidade. “Hoje

tudo é muito descartável, e a minha preocupação era criar

Com a exposição “O Barro e a Renda”, Caroline

Harari traz a arte para o cotidiano, leva o

cotidi ano à arte e nos incita à reflexão sobre

nossa cultura popular

Angélica Valente

À esquerda, detalhe da Moringa Cabaça (diâmetro: 55 cm x 35 cm), em argila

grês branca canadense. O relevo reproduz a renda irlandesa, originária da Itália

e difundida pelos conventos da Irlanda em torno dos séculos XVI ou XVII, hoje

executada no Brasil pelas artesãs sergipanas de Divina Pastora. Ao fundo, o

relevo reproduz a renascença, renda também de origem italiana. Abaixo, Pote

Una (diâmetro: 35 cm x 31 cm) em argila branca brasileira. No relevo, o labirin-

to de origem portuguesa, bordado que se estrutura no corte, desfio e preenchi-

mento do tecido. Todas as peças são em monoqueima, datam de 2002 e inte-

gram a coleção da artista

Mulher

rendeira

Mulher

rendeira

Foto

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bella

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heus

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ablo

Di G

iulio

Page 27: Revista ARC DESIGN Edição 26

algo que viesse para ficar, que

pudéssemos ter contato por mais

tempo”, explica.

A ceramista parte em busca do resgate do

repertório brasileiro de utensílios, e a cada forma

redescoberta aplica a delicadeza das mãos, para chegar

ao limite de espessura que a argila permite, num movi-

mento de “pinçar” que remete ao fazer indígena.

Seguindo a idéia de resgate, a renda une-se ao barro de

maneira espontânea: “peguei uma toalha de mesa rendada,

imprimi na argila e coloquei no forno. Quando saiu a peça,

vi aquele diálogo perfeito, pleno de significados”.

Orientada pela antropóloga Luciana Aguiar, Harari utiliza

a irlandesa, o bilro, o labirinto, a boa-noite, o redendê, a

renascença e o filé, rendas e bordados de origens diver-

sas, em sua maioria de países árabes e europeus, que

No alto da página, Panela Grande (diâmetro: 20 cm x 53 cm), em argila

branca brasileira, com relevo em labirinto. Abaixo, Cumbuca (diâmetro: 18 cm

x 38 cm) em argila grês branca canadense, com relevo em renda de bilro

(nascida na Península Ibérica e difundida por todo o litoral brasileiro). À

direita, Gamela (diâmetro: 30 cm x 55 cm) em terra-cota brasileira com rele-

vo em redendê, renda portuguesa que passa a ser executada pelas comu-

nidades ribeirinhas do Rio São Francisco por volta do século XVIII

receberam a intervenção da

linha e do trançado brasileiros, e

ainda servem como fonte de sustento

para as comunidades em que são produzidos.

“O trabalho primoroso que as rendeiras realizam leva

dias para ser completado, e depois são obrigadas a

vendê-los por 10, 5 reais. Não há como sobreviver. Se

essa arte se perder, perderemos um pedaço de nós

mesmos. Muitas pessoas estão trabalhando para

preservar essa cultura de uma forma ou de outra, há

projetos competentes sendo desenvolvidos ao longo do

país. Meu trabalho é uma intervenção indireta que vai

também nesse sentido.”

Ao reapropriar-se do barro e da renda, utilizando-se de

nova tecnologia, Caroline Harari torna contemporânea

essa cultura popular. �

Foto Fernando Perelmutter

Fotos Isabella Matheus e Pablo Di Giulio

Page 28: Revista ARC DESIGN Edição 26

Eles va ri am em for ma, cor, chei ro; po dem ser ma ci os, rí gi dos, fle xí veis, opa cos, trans -

pa ren tes, trans lú ci dos, po li cro má ti cos, flu o res cen tes... Ade quan do-se às mais di ver -

sas ne ces si da des, os plás ti cos nos cer cam: de bo ne cas a im plan tes de qua dril, de gar -

ra fas de re fri ge ran te a ele tro e le trô ni cos, de mei as-cal ças a co le tes à pro va de bala

uma v iagem no tempoDABAQ

UELITEAOS TECNOPLÁSTICOS

ARC DESIGN

26

Page 29: Revista ARC DESIGN Edição 26

27ARC DESIGN

Win nie Bas ti an

A ex po si ção “Plás ti co: For mas e Co res dos

Ma te ri ais Sin té ti cos”, re a li za da pela Fun da ção

Ar man do Álvares Pen te a do (FAAP) en tre 19

de maio e 7 de ju lho, em São Pau lo, tra çou

um pa no ra ma da his tó ria des ses po lí me ros.

Com cu ra do ria do ar qui te to ita li a no Nun zio

Vi ta le, a mos tra trou xe 400 ob je tos da

ri quís si ma co le ção da em pre sá ria e co le ci o -

na do ra ita li a na Ma ria Pia In cut ti, abran gen do

des de os pri mei ros ob je tos re a li za dos em

plás ti cos pri mi ti vos, como o Bois Dur ci –

ma te ri al fei to a par tir de pó de ma dei ra e san gue

ou cola –, até pe ças exe cu ta das com po lí me ros de úl ti ma ge ra ção.

Há quem diga que os plás ti cos cons ti tu em o “quar to rei no”, tão im por tan te

quan to os rei nos ani mal, ve ge tal e mi ne ral. Sua evo lu ção cons tan te faz com

que se jam ca pa zes de aten der a um uni ver so sem pre mais am plo, tor nan -

do-os oni pre sen tes em nos sas vi das.

O que cha ma mos vul gar men te de “o plás ti co” são cer ca de 45 fa mí li as di fe -

ren tes – com cen te nas de des cen den tes –, di vi di das em três ca te go ri as: plás -

ti cos na tu rais, semi-sin té ti cos e sin té ti cos. Os mais an ti gos são os na tu rais,

subs tân ci as or gâ ni cas que, quan do aque ci das, se tor nam mo les e po dem

ser mol da das em fôr mas; são nu me ro sos e in clu em o âm bar, o chi fre, a

cera, o be tu me, a goma-laca e a gut ta-per cha.

Os semi-sin té ti cos são fei tos a par tir de ma te ri ais na tu rais – mo di fi ca dos

pela ação de agen tes quí mi cos – e sur gi ram por vol ta da me ta de do sé cu lo

XIX. “Ce lu lo se, lá tex e pro teí na de lei te ge ra vam ce lu lói de, ebo ni te e ga la li te,

para ci tar os mais co muns”, ex pli ca o de sig ner e co le ci o na dor de

plás ti cos Ger son Les sa, no ca tá lo go da ex po si ção.

Os plás ti cos mais uti li za dos atu al men te, os sin té ti cos, sur gi ram

no iní cio do sé cu lo XX, sen do que a ba que li te, cri a do por

Leo Bae ke land em 1907, foi o pri mei ro e mais fa mo so.

Os plás ti cos ad qui ri ram sig ni fi ca dos cul tu rais bem di ver -

sos ao lon go de sua his tó ria. No sé cu lo XIX, os semi-sin té -

ti cos sur gi ram como al ter na ti vas mais ba ra tas e aces sí veis

para ma te ri ais no bres e ra ros, como o mar fim e a tar ta ru ga.

Por cau sa des sa ori gem, que tem na imi ta ção a sua es sên cia,

os plás ti cos fo ram as so ci a dos por mu i to tem po à idéia de

fal si da de, ar ti fi ci a li da de ou de coi sa ba ra ta.

Essa li ga ção é ex pli ci ta da pelo his to ri a dor nor te-ame ri ca -

no Ro bert Fri e del no li vro “The Plas tics Age”: “en tre

1879 e 1880, o ce lu lói de foi in tro du zi do len ta men te em

Aci ma, aces só rio para es cri va ni nha –

por ta-nan quim e des can so de ca ne tas –

em Bois Dur ci (1860-1890). À di rei ta,

bol sa em po li es ti re no (dé ca da de

1970). No pé da pá gi na, ven ti la dor elé -

tri co em re si na uréi ca e po li es ti re no

(dé ca da de 1940).

Na pá gi na an te ri or, rá dio EKCO, em re si -

na fe nó li ca (de sign Wells Co a tes, 1934)

Page 30: Revista ARC DESIGN Edição 26

28ARC DESIGN

A evo lu ção dos plás ti cos le vou ao sur gi men to

de pro du tos nos quais es tes po lí me ros ti -

nham iden ti da de pró pria, não se res trin gin do

mais a imi tar ou tros ma te ri ais. Em sen ti do ho -

rá rio: ven ti la dor de mão em ni tra to de ce lu lo -

se, imi tan do mar fim (1901); rá dio em re si na

fe nó li ca en ver ni za da (1945-1950); as sen to-

es cul tu ra Pra to ne, em po li u re ta no (de sign

Gior gio Ce ret ti, Pi e ro De ros si, Ric car do Ros so;

pro du zi da pela em pre sa ita li a na Gu fram,

1970); lu mi ná ria de mesa em re si na fe nó li ca

e me tal cro ma do (1945)

Page 31: Revista ARC DESIGN Edição 26

29ARC DESIGN

usos di ver sos. Apli ca çõ es téc ni cas, como ro das

de es me ril ou tre li ças es tru tu rais, di fi cil men te

eram bem-su ce di das. Logo fi cou cla ro que a mai -

or vir tu de do ce lu lói de era sua ca pa ci da de de pa -

re cer ou tro ma te ri al, mais raro e va li o so”. So men te após a Se gun da Guer ra

Mun di al os plás ti cos dei xa ri am de que rer apa ren tar ma te ri ais na tu rais.

Após 1945, no vas téc ni cas e ma té ri as-pri mas es ta vam à dis po si ção dos de sig ners

e dos fa bri can tes. A tec no lo gia de sen vol vi da du ran te a Se gun da Guer ra Mun -

di al re vo lu ci o nou a in dús tria de pro du tos plás ti cos, pos si bi li tan do uma pro du -

ção ve loz e em gran de vo lu me. Os plás ti cos pas sa ram a fa zer par te do co ti -

di a no, em bo ra nem sem pre com a qua li da de que os pro gres sos téc ni cos per -

mi ti am. A pro du ção abun dan te de ob je tos com bai xo pre ço e qua li da de foi

tam bém res pon sá vel pela “má fama” dos plás ti cos, que pas sa ram a ser vis tos

como ma te ri ais in fe ri o res, ba ra tos, or di ná ri os e des car tá veis.

Essa ima gem só foi des fei ta a par tir do mo men to em que a in dús tria cha ma

de sig ners ta len to sos – hoje mun di al men te fa mo sos – para pro je tar pro du tos

em plás ti co. “No fi nal dos anos de 1950 e iní cio dos anos de 1960, os de sig ners

ita li a nos Mar co Za nu so, Vico Ma gis tret ti e Joe Co lom bo de se nha ram ca dei ras

para as em pre sas Kar tell e Ar te mi de, de mons tran do como os plás ti cos po de ri am

ser usa dos para cri ar ob je tos de alta qua li da de. O uso do ABS e do po li e ti le no

de alta den si da de per mi tiu a pro du ção de ca dei ras li sas, lus tro sas e re sis ten -

tes, que, vi su al men te, do mi na vam o es pa ço a seu re dor. Isso aju dou a cri ar o

que foi con si de ra do uma iden ti da de ‘au tên ti ca’ para os ob je tos plás ti cos”, ex pli -

ca a his to ri a do ra bri tâ ni ca Penny Spar ke, em seu li vro “The Plas tics Age”.

A par tir de en tão, os plás ti cos co me ça ram a ser vis tos como “por ta do res do

bom de sign” e têm sido cada vez mais va lo ri za dos. O de -

sen vol vi men to de no vas tec no lo gias tam bém tem con tri -

bu í do para essa as cen são, e as apli ca çõ es am pli a ram-se

ex traor di na ri a men te: hoje, pe ças plás ti cas de alta per -

for man ce são uti li za das em tur bi nas de avi õ es, subs ti tu -

in do os an ti gos com po nen tes me tá li cos.

Re cen te men te, o au men to da pre o cu pa ção mun di al com

o meio am bi en te fez cres cer o in te res se pe los plás ti cos

“eco ló gi cos”: os bi o de gra dá veis e os não-de ri va dos do pe -

tró leo, gás na tu ral ou car vão, mas de ma té ri as-pri mas re -

no vá veis. Al guns de les já são pro du zi dos em es ca la in -

dus tri al, em bo ra seu pre ço ain da seja mu i to ele va do; os

po lí me ros de ri va dos do ami do, po rém, já apre sen tam pre -

ço com pe ti ti vo em re la ção aos sin té ti cos. Um exem plo é o

áci do po li á ti co: de ri va do do ami do de mi lho, já está no

mer ca do e pode ser pro ces sa do pe los mes mos mé to dos

que os po lí me ros sin té ti cos.

Um uso “sem cul pa” da ma té ria plás ti ca! �

Aci ma, bo ne qui nha em PVC (dé ca da de

1950). No alto, à es quer da, lu mi ná ria

(quan do aber ta) a quart zo em re si na

amí ni ca (dé ca da de 1940). Abai xo,

con jun to de mesa – jar ra e co pos/xí ca -

ras – em po li es ti re no (dé ca da de 1970)

Page 32: Revista ARC DESIGN Edição 26

O que po de ria acon te cer se fos se dada às cri an ças de 7 a

13 anos a ta re fa de de se nhar os mó veis de uma casa? Pro -

va vel men te tudo vi ra ria uma brin ca dei ra, mas afi nal elas

sa bem que brin ca dei ra é coi sa sé ria. Acre di tan do nes ta

pre mis sa, o Mi nis té rio da Edu ca ção da Fran ça, em par ce -

ria com as In dús tri as Fran ce sas de Mo bi li á rio (In dus tri es

Fran çai ses de Ameu ble ment – IFA) e a fun da ção Va lo ri za -

ção da Ino va ção para o Mo bi li á rio (Va lo ri sa ti on de l’Ino va -

ti on dans l’Ameu ble ment – VIA), lan çou o pro je to Mobi

Dé cou ver te, a des co ber ta do mó vel.

De sig ners, in dus tri ais, pro fes so res e alu nos se reu ni ram

para pen sar o pro ces so da cri a ção mo bi li á ria, des de a

con cep ção da idéia até a pro du ção, es ti mu -

lan do nas cri an ças, além da cri a ti vi da de, a

per cep ção crí ti ca dos ob je tos que as cir -

cun dam e a ca pa ci da de de or ga ni zar o

pró prio es pa ço. Ini ci a do em 1998, Mobi

Dé cou ver te já pas sou por 40 clas ses de dez es co las fran ce sas.

O pro gra ma é par te do Pro je to Ar tís ti co e Cul tu ral (PAC),

ini ci a ti va do go ver no fran cês que visa in te grar o es tu do da

cul tu ra e da arte ao cur rí cu lo es co lar, não ape nas como ma -

té ria se cun dá ria, mas como pre mis sa fun da men tal para o

de sen vol vi men to de ou tras ha bi li da des, re la ci o nan do os di -

fe ren tes cam pos do co nhe ci men to à mú si ca, às ar tes plás -

ti cas, ao te a tro, ao de sign, à ar qui te tu ra, à fo to gra fia...

Como ex pli ca Gé rard Lai zé, di re tor do VIA: “con vi dar cri an ças

a re fle tir so bre o am bi en te à sua vol ta é in dis pen sá vel não so -

men te para que com pre en dam a ló gi ca en vol vi da nos vá ri os

as pec tos da vida, cu jas par ti cu la ri da des sur gem das es co lhas

de seus pais e de re fe ren ci ais adul tos, mas tam bém para fa zer

emer gir os có di gos e as es co lhas que lhes são pró pri os”.

O pro ces so in clu iu a sen si bi li za ção das cri an ças quan to

às di fe ren tes fun çõ es dos mó veis, a iden ti fi ca ção de usos

e pos si bi li da des de vá ri os ti pos de ma te ri al e pro mo veu

Com a aju da de pro fes so res, de sig ners e in dus tri ais, cri an ças fran ce sas de se nham pe ças

de mo bi li á rio, apren dem a ver o es pa ço e os ob je tos que as cir cun dam com um novo olhar

e en si nam aos mais ve lhos no vas pers pec ti vas: “elas au men tam as for mas por que per ce bem os ob -

je tos de bai xo para cima, en quan to os adul tos os de se nham de cima para bai xo...”

Angélica Valente

Brincadeira

criativa

30ARC DESIGN

Page 33: Revista ARC DESIGN Edição 26

dis cus sõ es com de sig ners, vi si tas a mu seus es pe ci a li za -

dos, a fá bri cas e ao Sa lão do Mó vel de Pa ris. Em se gui da,

par ti ram para a cri a ção. Fré dé ric Le court, de sig ner in te -

gran te do pro je to, ex pli ca que “o pa pel do de sig ner é ori en -

tar a vi a bi li za ção de cada idéia, de cada ges to das cri an ças,

res pei tan do a cri a ti vi da de de suas pro du çõ es”.

En tre as cri a çõ es, sur gem mó veis lú di cos e prá ti cos, em

sua mai o ria ins pi ra dos em fru tas e ani mais, acom pa nha -

dos de de ta lhes fun ci o nais: no tra ves sei ro, uma lu mi ná ria

aco pla da su ge re a lei tu ra no tur na; a cama-es con de ri jo

guar da ob je tos e ami gos; a ca dei ra vira cai xa e traz uma

bola gran de e ma cia para brin car.

Ou tras cons ta ta çõ es sur pre en dem, como a ma nei ra com a

qual trans for mam e se re a pro pri am dos mó veis: um ta pe -

te en can ta se pu der emi tir luz, o ar má rio tor na-se in te res -

san te se pu der con ter a cri an ça. Além dis so, o que mais as

atrai são ob je tos que con vi dam ao tato e nos quais po dem

Aci ma, vis ta da ex po si ção “Mobi Dé cou ver te”, na ga le ria VIA, Pa ris: des ta que para Sou coup’lit,

ao cen tro, a cama em for ma to de dis co vo a dor que ex tra po la a fun ção de lei to para ser vir de

brin que do, ar má rio, es con de ri jo... À di rei ta, ga ve tei ro Ci trou il le, uma abó bo ra or ga ni za do ra.

No alto da pá gi na ao lado, à es quer da, cama Ze bu lon: a par te de cima é uma es pu ma para brin-

car e o baú ao lado guar da o que for pre ci so; à di rei ta, um mo men to de cri a ção

À es quer da, Pil low-Light, tra ves sei ro

que traz lu mi ná ria aco pla da, para as

lei tu ras no tur nas. À di rei ta, Zoum,

uma ca dei ra de brin car.

Na pá gi na ao lado, à es quer da, ca dei -

ra de ba lan ço Ba na na Re lax. Na se -

quên cia, cô mo da Ca ra pa ce, com es pa -

ços aber tos en tre as ga ve tas: quem

dis se que é pre ci so abrí-las para ver o

que está den tro?

se en ro lar e se mo ver, evi den ci an do sua no ção de con for to.

Os re sul ta dos do pro je to tor nam-se re fe rên ci as im por tan tes

para de sig ners e pro du to res de mo bi li á rio in fan til, mas tam -

bém para edu ca do res, uma vez que evi den cia a re la ção das

cri an ças com o am bi en te em que se in se rem.

Como ex pli ca a de sig ner So nia Dé lé a ni: “so mos de sig ners,

mu i tas ve zes pais e tal vez ain da pe que nas cri an ças. Este pro -

je to tor na pos sí vel no vas apro xi ma çõ es com os mó veis e nos

leva a ques ti o nar se nós, com nos sos es tu dos e vi sõ es ‘tão cer -

tas’ do mun do, en si na mos ou apren de mos com as cri an ças?”

Vin te e três pe ças cri a das pe los pe que nos de sig ners e

pro du zi das em pro tó ti pos úni cos in te gram a ex po si ção

“Mobi Dé cou verte, Les En fants De sig ners”, re a li za da em

ju nho na ga le ria VIA em Pa ris, que se gue ago ra em tem -

po ra da por toda a Fran ça e tam -

bém pode ser con fe ri da no site

www.via.asso.fr/telechargement. �

Page 34: Revista ARC DESIGN Edição 26

32ARC DESIGN

ESCRITÓRIOS: dOS

Mu i tas em pre sas já es tão aten tas às ne -

ces si da des des ses pro fis si o nais, nô ma -

des do tra ba lho. A mo chi la Bobl bee (em -

pre sa su e ca Bobl bee) foi de sen vol vi da

pelo nô ma de-de sig ner Jo nas Blan king e

in cor po ra seu es ti lo de vida. Pe que na,

pos sui di vi sõ es in ter nas de fi ni das (es pa -

ço para a gar ra fa de água, para as bar ras

nu tri ti vas, para os CDs) e par te ex ter na

em ma te ri al rí gi do, ga ran tin do a pro te ção

de ob je tos como no te bo oks e câ me ras.

Além dis so, seu for ma to dis tri bui o peso

ade qua da men te, li be ran do da car ga a

cur va das cos tas. A bol sa Loco (Snow -

crash), com di ver sos com par ti men tos, é

uma es ta ção de tra ba lho por tá til que

Onde você tra ba lha? No es cri tó -

rio e em casa, com cer te za. Mas

tam bém no avi ão, no car ro, sa -

be-se lá onde mais. A ins pi ra ção

mu i tas ve zes nos che ga quan do

so li tá ri os na mesa de um bar. É o

anun ci a do no ma dis mo – ca rac te -

rís ti ca es sen ci al da vida mo der na

Nes ta pá gi na, mo chi las da em pre sa su e ca

Bobl bee, aces só rio ide al para o nô ma de

exe cu ti vo, mas tam bém para o es por tis ta.

Er go nô mi cas, pos su em cas co rí gi do para

pro te ger o in te ri or e es tru tu ra em es pu ma

de alta den si da de que dis tri bui e su por ta o

peso; de sign Jo nas Blan king. Aci ma, da es -

quer da para a di rei ta, bol sa Scor pia e mo -

chi la Me ga lo po lis em duas ver sõ es. Abai -

xo, mo chi la Pe o ples De li te

Angélica Valente

Page 35: Revista ARC DESIGN Edição 26

NÔMAdES AO luxO

tam bém pode ser en cai xa da em su per fí ci es ver -

ti cais, trans for man do-se em um “wall or ga ni zer”.

Tudo pen sa do para que aque le que se divide,

en tre três, qua tro tra ba lhos di fe ren tes, não de -

pen da mais dos es cri tó ri os e pas se por lá ape -

nas para re a bas te cer aces só ri os, atu a li zar in -

for ma çõ es e pre pa rar-se para seu pró xi mo des -

ti no, que tan to pode ser ou tro país quan to o

café ao lado. A pro du ção se dá em qual quer lu -

gar, de pre fe rên cia na que les onde mais à von -

ta de o “whi te co llar” se sin ta.

“O tra ba lho nô ma de res pon de à ne -

ces si da de do pro fis si o nal de equi li -

brar a vida en tre casa e es cri tó rio,

eli mi nan do ou ao me nos di mi nu in -

do o tem po de trans por te en tre

um e ou tro, re du zin do cus tos

e pro ven do mo bi li da de e fle -

xi bi li da de ao seu dia. Além de

re du zir o trá fe go e con se -

quen te men te a po lu i ção, eco no -

mi zar ener gia...”, te o ri za Bill Joy, em ar ti -

go para a re vis ta For tu ne.

Se ria o fim dos es cri tó ri os? Mu i to pelo con trá -

rio, é a sua mul ti pli ca ção. Di an te das evo lu çõ es, é

pre ci so re pen sar há bi tos. Tor nam-se co muns as

or ga ni za çõ es com fun ci o ná rios que de sem pe -

nham fun çõ es di ver sas em ho rá ri os fle xí veis,

Na se quên cia aci ma, da es quer da para

a di rei ta, mo chi la Me ga lo po lis, bol sa

Sca ra bee e Net sur fer. Abai xo, no va -

men te o Net sur fer, pro du to que re cria

o bi nô mio “mesa-ca dei ra” numa só

peça, ofe re cen do con for to para as

lon gas ho ras de na ve ga ção pela in ter -

net. Apoi os de bra ço, pés e te cla do

são ajus tá veis e as al mo fa das dão su -

por te ao pes co ço e à co lu na; de sign

Tep po Asi kai nen e Ikka Sup pa nen para

a em pre sa su e ca Snow crash

33ARC DESIGN

Page 36: Revista ARC DESIGN Edição 26

34ARC DESIGN

dan do adeus à ri gi dez nas re la çõ es e à inú til bu ro cra -

cia em fa vor da qua li da de da pro du ção. Es ta çõ es de

tra ba lho tem po rá ri as e le ves, co lo ri das quan do pos sí -

vel, per mi tem a co mu ni ca ção e as al te ra çõ es ne ces sá -

ri as de acor do com o rit mo de cada pro fis si o nal.

La youts ver ti cais su ge rem que se tra ba lhe em pé,

apoi a do nas pa re des; no vos

es to fa dos per mi tem o tra ba -

lho dei ta do so bre os co to ve los

ou ain da sen ta do no chão. E

se a ati vi da de pede a po si ção

“nor mal”, que a ca dei ra ao

me nos res pei te as mi nú ci as

ana tô mi cas do cor po. Aces só -

ri os co lo ri dos, com tex tu ras di fe ren ci a das e for mas

pou co con ven ci o nais per so na li zam o am bi en te e es ti -

mu lam os sen ti dos.

Al gu mas em pre sas as si mi lam ra pi da men te es ses

Nes ta pá gi na, Laps ta ti on, da em pre sa

nor te-ame ri ca na In tri go: leve e do brá -

vel, a mi croes ta ção de tra ba lho ofe re -

ce apoio es tá vel para o uso do no te bo ok

em qual quer lu gar. Dois bol sos la te -

rais, em bu ti dos nas per nas, re ser vam

es pa ço para os aces só ri os

Page 37: Revista ARC DESIGN Edição 26

35ARC DESIGN

No alto da pá gi na, Laps ta ti on. Aci ma

e ao lado, bol sa Loco, es ta ção de tra -

ba lho por tá til que, en cai xa da em su -

per fí ci es ver ti cais, trans for ma-se em

um “wall-or ga ni zer”; de sign Ikka Sup -

pa nen para a Snow crash

no vos con cei tos, como as que tra ba lham com in ter net

– seg men to que com por ta em si as mu dan ças pro vo ca -

das pela tec no lo gia da in for ma ção. Já nos es cri tó ri os

mais tra di ci o nais a mo di fi ca ção é no tá vel, mas a par tir

de ou tra pers pec ti va. A im po nên cia dá lu gar à fun ci o -

na li da de, e ma te ri ais como o vi dro e o alu mí nio subs ti -

tu em a ve lha e pe sa da ma dei ra es cu ra.

Bons exem plos são os pro du tos da em pre sa ita li a na

Uni for, cu jos pro je tos ba seiam-se em ma te ri ais di ver si -

fi ca dos e na ele gân cia de tra ços mi ni ma lis tas. Me sas

que alo cam o mo ni tor sob o tam po de vi dro dei xam o am -

bi en te me nos car re ga do e re cri am no pla no ho ri zon tal a re -

la ção do pa pel so bre a mesa – ago ra es pa ço vir tu al.

Mas o que hoje nos cha ma a aten ção não são as no vas

ten dên ci as es té ti cas ou com por ta men tais; mes mo o

no ma dis mo já se anun ci a va com o “boom” da tec no lo -

gia da in for ma ção. Ob ser va mos ago ra a con so li da ção

gra da ti va de pro pos tas já co nhe ci das.

Page 38: Revista ARC DESIGN Edição 26

36ARC DESIGN

Como ex pli ca Ro nal do Dus che nes, di re tor da Fle xiv

Móveis para escritórios: “no Salão de Milão deste

ano, por exem plo, vi mos es cri tó ri os de pai sa gens

le ves, com di vi só ri as me nos rí gi das e mó veis me no -

res. Não se pode di zer, po rém, que os pro du tos

apre sen ta dos pro pu nham mu dan ças pro fun das ao

es pa ço de tra ba lho. O que mais cha mou a aten ção

foi o de sen vol vi men to de de ta lhes fun ci o nais em

pro pos tas já in cor po ra das ao nos so co ti di a no”.

A Ne o con, fa mo sa fei ra de Chi ca go, EUA, que reú -

ne as mai o res em pre sas do se tor mo bi li á rio, pra ti -

ca men te não trou xe ino va çõ es. A cri se fi nan cei ra

mun di al, é cla ro, atin ge tam bém o de sign.

Seja qual for o rit mo das mo di fi ca çõ es, o fato é que

em pou co tem po o es cri tó rio será o lu gar onde as

pes so as irão para de sen vol ver ati vi da des e dis -

cus sõ es em gru po, es pa ço de pes qui sa em que

não há fun ci o ná ri os, mas sim ge ra do res de idéi as,

Aci ma, su por te para te cla do e mou se Bo o gie Bo ard, da em pre sa nor -

te-ame ri ca na Ha worth: todo fei to em si li co ne, apre sen ta ajus te des li -

zan te de po si ção para ser adap ta do a cada usu á rio. Abai xo, es ta ção

de tra ba lho Over, de sign G. Pe rin e G. To pan para a em pre sa ita li a na

IVM Of fi ce. Na pá gi na ao lado, es ta çõ es de tra ba lho iSa tel li ti, F&L De -

sign para a em pre sa ita li a na Uni for: a tor re cen tral per mi te o ajus te

ele trô ni co in de pen den te da al tu ra das me sas

Page 39: Revista ARC DESIGN Edição 26
Page 40: Revista ARC DESIGN Edição 26

38ARC DESIGN

Ao lado e abai xo, Jump Stuff, tri lho

com di ver sos aces só ri os (por ta-pa -

péis, dis que tes, gram pos...) que se

adap tam a su per fí ci es ver ti cais, li -

be ran do o es pa ço da mesa; de sign

De sign works/EUA para a Ha worth

Abai xo, Split, de sign Fer nan do e Hum ber to Cam pa na para a For ma: em acrí li co trans pa ren -

te, além de re ser var es pa ço para ma te ri ais di ver sos, o aces só rio fun ci o na como di vi só ria,

sem im pe dir a co mu ni ca ção en tre as es ta çõ es de tra ba lho

anun ci an do a pas sa gem da era de tec no lo gia da in for ma ção à era da

tec no lo gia do co nhe ci men to.

Pao la An to nel li, cu ra do ra de de sign do MoMA, N.York, com ple ta: “en -

quan to o tra ba lho (con)for ma nos sas vi das, e con ti nu a rá a fazê-lo no

fu tu ro, nos sas vi das tam bém de ter mi na rão a ma nei ra como tra ba lha -

mos, ou, no mí ni mo, es tas duas es fe ras irão se re la ci o nar de uma for -

ma mais cla ra. Para con quis tar este equi lí brio, no vas fer ra men tas e

no vos es pa ços de tra ba lho de vem ser de se nha dos, sem pre”. Aguar de -

mos as mu dan ças! �

Page 41: Revista ARC DESIGN Edição 26

39ARC DESIGN

Abaixo, ga ve tei ro Tre vo, de sign Tok&Stok, ou tro

aces só rio que se adap ta ao mo vi men to do usu á rio.

No pé da página, mesa e ca dei ras Vico Duo, de sign

Vico Ma gis tret ti para a em pre sa di na mar que sa

Fritz Han sen. O de se nho mi ni ma lis ta e fun ci o nal

per mi te usos di ver sos tan to para a mesa quan to

para as ca dei ras, em sa las de jan tar, es cri tó ri os

ou sa las de con fe rên cia. Dis po ní veis em di ver -

sas co res e ta ma nhos

Acima, es ta ção de tra ba lho Pila Of fi ce, pro du zi da

pela em pre sa Se cu rit: per fei to exem plo do no ma -

dis mo den tro dos es cri tó ri os, o mó du lo pode ter a

con fi gu ra ção in ter na (me sas, pra te lei ras, ca dei -

ras) to tal men te mo di fi ca da, e os ro dí zi os o le vam

para onde o usu á rio de ter mi nar...

Page 42: Revista ARC DESIGN Edição 26

40ARC DESIGN

Durante os meses de junho e julho, a Light Shop promoveu a “ParaMostra Designers da Luz”,

reunindo o trabalho de jovens designers num repertório marcado pela diversidade

Na foto maior, vitrine da Light Shop, São Paulo, durante a exposição,

mostrando as luminárias Bóia Fria, Pantone e Nebulosa e a cadeira

LCP, design Maarten van Severen, lançamento Kartell no Salão de Milão

2002. Acima, luminária Bóia Fria, design José Machado, um dos inte-

grantes do grupo No Tech. À direita, uma referência ao designer ita -

liano Bruno Munari na luminária Elástica, design Francisco Almeida

DESIGNERS DA LUZ

Glau

co Franç

aGlau

co Franç

a

Page 43: Revista ARC DESIGN Edição 26

À direita, série Pantone, design Marton:

feitas de pequenas partes coladas, em

acrílico leitoso, cada peça traz um imã na

parte central que possibilita composições

em duplas. No pé da página, série Pixel

nas versões mesa e parede, design

Giorgio Giorgi e Fábio Falanghe

PARAMOSTRA DESIGNERS DA LUZ – EXPOSITORES:

Fábio Falanghe e Giorgio Giorgi: luminárias Pixel, Duna e Plana.Hermann Pohlmann: luminárias Tutti-Frutti.Ricardo Infantozzi e Mervyn Lowe: luminárias La Vávola e Em Canto.Marton: série Pantone.Christina Janstein (No Tech): difusor removível.Mariana Dupas e Rosa Berger(No Tech): luminária Nebulosa.José Machado (No Tech): luminária Bóia-fria.Tetê Knecht (No Tech): luminária Fru-fru.Francisco de Almeida: luminárias Elástica e Gotta.

De bóias infláveis a válvulas, idéias iluminadas não faltaram à

exposição. Hermann Pohlmann, designer alemão radicado no

Brasil há três anos, apresentou suas luminárias Tutti-Frutti, fru-

tos em vidro fundido de aparência caramelada, uma brincadeira

com a tropicalidade brasileira.

As luminárias Pantone, design Marton, jogam com a desconstrução

de listras, em cores ou preto e branco. A composição de pequenos

cubos acrílicos remete à impressão fragmentada dos primeiros (e

primários!) computadores.

Também estiveram presentes peças criadas pelos designers da

No Tech, grupo que nasceu do workshop realizado em 2001, no

MuBE, sob coordenação de Fernando e Humberto Campana. Os

designers do No Tech recriam formas e funções, a partir da

reapropriação de materiais simples.

Fábio Falanghe e Giorgio Giorgi seguem surpreendendo com

suas idéias bem-pensadas e desenvolvimento tecnológico pri-

moroso. Destaque para a luminária Plana, minimalista, mas de

forte impacto visual: paira no ar plena, difundindo a luz em cores

e efeitos diversos.

Francisco de Almeida – também expositor – foi o responsável pela

ambientação em diálogo perfeito com os produtos expostos.

Em sua primeira edição, a Paramostra Designers da Luz

marca o incentivo da Light Shop à criatividade e à produção do

design nacional. �

Glau

co Franç

a

Glau

co Franç

a

Page 44: Revista ARC DESIGN Edição 26

F I RMA C A S A

PU

BL

I

ED

IT

OR

IA

L

Pon to de re fe rên cia da tem po ra da de de sign e de co ra ção que

toma con ta de São Pau lo a cada ano, a Fir ma Casa re a li zou,

du ran te os me ses de ju nho e ju lho, a quar ta edi ção da mos -

tra “Vi tri ne”, um dos prin ci pais even tos da se ma na Ga bri el

De sign. Fo ram apre sen ta dos ao pú bli co bra si lei ro os lan ça -

men tos do Sa lão do Móvel de Mi lão das em pre sas Edra, Ba -

le ri, Mo ro so e Za not ta, re pre sen ta das com ex clu si vi da de

pela Fir ma Casa no Bra sil.

A at mos fe ra fes ti va to mou con ta do show-room da em pre sa, e a

am bi en ta ção cri a da pelo de sig ner Fran cis co de Al mei da trans -

for mou par te da loja numa ex ten são da vi tri ne prin ci pal. Dis pos -

tos de for ma mu se o ló gi ca, os pro du tos re cém-che ga dos da Itá lia

di vi di am es pa ço com as fo tos de An drés Ote ro que com pu nham

uma re tros pec ti va dos hot-spots da pri ma ve ra do de sign in ter na -

ci o nal em Mi lão.

En tre os lan ça men tos da em pre sa Edra, des ta que para o sofá

Su per blob, de sign Ka rim Ras hid. O es to fa do é con fec ci o na do

em te ci do stretch, com as sen tos em for ma to con cha, e traz apli -

ca çõ es em te ci do plas ti fi ca do trans pa ren te de co res vi bran tes.

“É um pro je to de alta-cos tu ra que pos sui for mas de ses tru tu ra -

das, mas seu de sign apre sen ta for mas per fei ta men te es cul pi -

das. Os Su per blobs fo ram cri a dos para um mun do sem can tos e

são pro je ta dos para pro mo ver a in for ma li da de nos am bi en tes”,

ex pli ca Ras hid.

Ou tras no vi da des pre sen tes na mos tra Vi tri ne fo ram a pol tro -

na Max, de sign Mas si mo Mo roz zi; o sis te ma mo du lar Da mi er,

de sign Fran ces co Bin fa ré; as di vi só ri as Pae sag gi Ita li a ni, de -

sign Mas si mo Mo roz zi; a ca dei ra Cu bi ca, de sign Tito Ag no li; o

divã Freud, de sign Todd Bra cher e a in ven ti va pol tro na Sus hi,

de sign Fer nan do e Hum ber to Cam pa na.

Abai xo, sofá Su per blob, de sign Ka rim

Ras hid para a Edra: for mas or gâ ni cas

“aco lhem” o cor po hu ma no. Na pá gi na

ao lado, no alto, vis ta ge ral da ex po si -

ção Vi tri ne, com as ca dei ras Lisa em

pri mei ro pla no; de sign Perry King &

San ti a go Mi ran da para a Ba le ri; no pé

da página ao lado, divã Freud, de sign

Todd Bra cher para a Za not ta, uma re -

lei tu ra da es pre gui ça dei ra de ana lis ta

FIRMA CASAAl. Gabriel Monteiro da Silva, 1.487 São Paulo, SP – Tel.: (11) 3068-0377

Av. das Américas, 7.777, Rio Design Barra,Rio de Janeiro, RJ – Tel.: (21) 2438-7586

www.firmacasa.com.br

Page 45: Revista ARC DESIGN Edição 26
Page 46: Revista ARC DESIGN Edição 26

Pro je tar um es pa ço des ti na do a re ce ber even tos

cultu rais não é ta re fa fácil. En tre tan tos ele men tos

envol vi dos es tão a acús ti ca, a or ga ni za ção ade qua da

do am bi en te, a ilu mi na ção... Mas em re la ção ao públi-

co, o prin ci pal cri té rio a ser le va do em con ta é a er go -

no mia dos as sen tos: o es pec ta dor deve ter o con forto

ne ces sá rio para po der ab sor ver cada momen to do

espe tá cu lo da me lhor for ma. Pen san do nes sas si tua -

ções, a em pre sa Ir win Seating de sen vol veu a linha de

as sen tos Grand Ra pids, fa bri ca dos no Bra sil pela

Giroflex , e que es tão pre sen tes em di ver sos au di tó ri -

os de pres tígio no país, como o Mai son de Fran ce, no

Rio de Ja nei ro, e o Te a tro Al fa, em São Pau lo.

Um dos te a tros mais im por tan tes do Rio de Ja nei ro,

GIROFLEXRua Dr. Rubens Gomes Bueno, 691 Santo Amaro – São Paulo, SP Tel.: 0800 112580www.giroflex.com.br

G I R O F L E X

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Nas duas pá gi nas, as sen tos Grand Ra pids

Giro flex em im por tan tes te a tros bra si lei ros.

Nesta página: in te ri or do Te a tro Alfa, São Pau lo

Page 47: Revista ARC DESIGN Edição 26

Além do de sign de úl ti ma ge ra ção, os as sen tos Grand

Ra pids apre sen tam a mais alta tec no lo gia em sua

con cep ção, ga ran tin do o de sem pe nho, a re sis tên cia

e a qua li da de do pro du to. En tre os itens que se des -

ta cam es tá o en cos to com al tu ra de 28 cen tí me tros,

es pu ma de 5 cen tí me tros de es pes su ra e apoio dor-

sal. A parte ex ter na é toda re ves ti da em ma dei ra. O

as sen to em po li u re ta no in je ta do re sis te a pres sõ es

cons tan tes e o re ves ti men to da par te in fe ri or é fei to

em po lie ti le no de alta den si da de.

As pol tro nas Grand Ra pids podem ser en con tra das

nos show-ro oms Gi ro flex de todo o país.

cons tru í do em 1956, o Mai son de Fran ce foi rei nau gu -

ra do em fe ve rei ro de 2002, de pois de ter pas sa do 17

anos fecha do. A ar qui te ta Ana Lú cia Jucá de sen vol veu

o de sign do in te ri or do te a tro, um am bi en te mo der no

que reú ne toda a tec no lo gia ne ces sá ria para re ce ber

espe tá cu los de qua li da de in ter na ci o nal. Para a pla téia,

Jucá uti li zou pol tro nas Grand Ra pids da Gi ro flex.

Se gun do a ar qui te ta, o fa tor de ci si vo para a es co lha da

Gi ro flex foi a “sua ca pa ci da de em adap tar-se às exi -

gên ci as do em pre en di men to. A Gi ro flex aten deu to das

às nos sas so li ci ta çõ es, acom pa nhou o pro je to e, quan -

do foi pre ci so, de sen vol veu in ter ven çõ es ex clu si vas

nas pol tro nas, que co la bo ra ram, e mu i to, para a be le za

e o con for to que o te a tro pro por ci o na aos usu á ri os”.

Acima e à direita, in te ri or do Te a tro Mai son de Fran ce, Rio de Ja nei ro

Page 48: Revista ARC DESIGN Edição 26

F O R M A

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Arne Ja cob sen, o mais im por tan te ar qui te to di na mar -

quês, fa ria 100 anos em 2002. O cen te ná rio de seu

nas ci men to está sen do co me mo ra do no mun do todo

e, no Bra sil, Ja cob sen foi lem bra do com uma ex po si ção

no Ins ti tu to To mie Oh ta ke, em São Pau lo, re a li za da en -

tre 10 de maio e 7 de ju lho. O ar qui te to e de sig ner tran -

si ta va com de sen vol tu ra por di ver sas es ca las: ob je tos,

mó veis, ar qui te tu ra – “da co lher à ci da de”, lem bran do

o tema de um dos con gres sos da In ter na ti o nal Coun -

cil of So ci e ti es of In dus tri al De sign (IC SID), re a li za do

em Mi lão, Itá lia.

As pe ças se le ci o na das para a ex po si ção – que teve cu -

ra do ria de Fer nan da Ma cha do e ce no gra fia de Ra phael

Ben vi nis te – re fle ti am a am pli tu de da obra de Ja cob sen:

es ta vam ex pos tos ob je tos, mó veis e pro je tos de ar qui -

te tu ra re a li za dos pelo mes tre.

No que diz res pei to ao mo bi li á rio, gran de des ta que

para as ca dei ras For mi ga e Se ri es 7 (a fa mo sa e tão co -

pi a da Di na mar que sa), ex pos tas em di ver sas co res, em

ta ma nho na tu ral e tam bém em mi ni a tu ra, em uma vi -

tri ne ilu mi na dís si ma. As pol tro nas Swan e Ox ford

com ple ta vam o mo bi li á rio ex pos to, ao lado da mesa

Egg, em for ma to oval.

Os ob je tos, bas tan te se du to res, iam de ma ça ne tas a lu -

mi ná ri as, pas san do por re ló gios, um ser vi ço de mesa

em aço inox, uma li nha de co pos e os fa mo sos ta lhe res

pro je ta dos por Ja cob sen em 1957 para o Ho tel Real

Sas, e que fo ram eter ni za dos no fil me “2001 – Uma

Odis séia no Es pa ço”, de Stan ley Ku bric.

O mo bi li á rio de Ja cob sen – pro du zi do pela em pre sa di -

na mar que sa Fritz Han sen – está dis po ní vel no Bra sil

des de se tem bro de 2001, quan do a For ma co me çou a

im por tá-lo com ex clu si vi da de. Os ob je tos, no en tan to,

não são mais en con tra dos no país (es pe ra mos que a

pró pria For ma os im por te um dia!). To dos os ob je tos

exi bi dos na mos tra fa zem par te do acer vo da em bai xa -

do ra da Di na mar ca no Bra sil, Ani ta Hu gau.

A gran de no vi da de da Fritz Han sen é um “kit” lan ça do

du ran te o cen te ná rio do ar qui te to/de sig ner, for ma do

por três ca dei ras For mi ga, pela mesa Egg e pela lu mi -

ná ria AJ (os dois úl ti mos fora de pro du ção). A For ma

im por tou cin co uni da des des te “kit”, pro du zi do em edi -

ção es pe ci al li mi ta da. A dis pu ta deve ser gran de...

FORMAAv. Cidade Jardim, 924

São Paulo, SP - Tel.: (11) 3816-7233

Rua Farme de Amoedo, 82ARio de Janeiro - RJ - Tel.: (21) 2523-2949

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Nas duas pá gi nas, vis tas da ex po si ção re a li za da no Ins ti tu to To mie Oh ta ke.

Acima, as ca dei ras Se ri es 7 (ou Di na mar que sas) e, no alto, des ta que para

a vi tri ne com mini a tu ras. Na pá gi na ao lado, no alto, o “kit” lan ça do pela

Fritz Han sen es pe ci al men te para o cen te ná rio de Ja cob sen: Ca dei ras

For mi ga, mesa Egg e lu mi ná ria AJ (produzida pela Louis Poulsen); em bai -

xo, des ta que para o sofá e as pol tro nas Swan

Page 49: Revista ARC DESIGN Edição 26
Page 50: Revista ARC DESIGN Edição 26

Uma em pre sa em cons tan te atu a li za ção. As sim pode ser de fi ni da a Ber to li ni,

in dús tria gaú cha que está sem pre bus ca do a ino va ção e o aper fei ço a men to

de seus pro du tos e pro ces sos pro du ti vos.

Quan do foi fun da da, em 1969, a Ber to li ni era uma pe que na ser ra lhe ria que

fa bri ca va por tas e ja ne las de fer ro e fun ci o na va em um po rão de 80 me tros

qua dra dos. Em 1973, a em pre sa já ha via pas sa do por duas am pli a çõ es e con -

ta va com uma área de 3.600 me tros qua dra dos.

Em 1977, a Ber to li ni ini ci ou o de sen vol vi men to de uma nova li nha de pro du -

tos em aço: au men tou sua área fí si ca em mais 1.740 me tros qua dra dos e,

satis fa zen do às de man das do mer ca do, pas sou a

pro du zir co zi nhas. Em 1980, ou tros mó veis em aço

pas sa ram a fa zer par te do ca tá lo go Ber to lini: ar má -

ri os para ves ti á ri os, es tan tes, ar qui vos e me sas

para re fei tó ri os.

Em 1994, a em pre sa par te para um novo ni cho de

mer ca do, pas san do a fa bri car dor mi tó ri os em

MDF. A li nha, de no mi na da HB System, cau sou im -

pac to du ran te seu lan ça men to, na Mo vel sul 1994,

por ser a pri mei ra pro du zi da to tal men te em MDF e

re ves ti da com hot stamp (ma te ri al e téc ni ca pra ti ca -

men te ine xis ten tes na in dús tria mo ve lei ra na ci o nal

da épo ca). Em 1996, Ber to li ni lan ça uma li nha de

co zi nhas em MDF, com ple men tan do o HB System.

Em bo ra o seg men to de co zi nhas em aço con ti nue

sen do o car ro-che fe da em pre sa (em vir tu de do

gran de nú me ro ven di do), a im por tân cia dos mó -

veis em MDF cres ceu bas tan te: o HB System é hoje

pro cu ra do pe los con su mi do res mais exi gen tes,

cons ti tu in do a li nha “top” da em pre sa.

O in ves ti men to em de sign e alta tec no lo gia tem ga ran ti do mó veis de li nha

con tem po râ nea e com aca ba men to im pe cá vel: mo du la çõ es com en cai xes

pre ci sos e di ver sas op çõ es de co res e tex tu ras.

A gran de va ri e da de de co res e ma te ri ais dis po ní veis per mi te ao ar qui te to e

ao de co ra dor a cri a ção de am bi en tes em sin to nia com o pro je to con ce bi do

para cada am bi en te. Este foi o mo ti vo que le vou al guns ar qui te tos pa ra -

naenses a es co lher mó veis da li nha HB System na úl ti ma Casa Cor Pa ra ná,

re a li za da em Cu ri ti ba, de 23 de abril a 26 de maio de 2002.

Em bre ve, a Ber to li ni fará o lan ça men to de mais uma li nha in te gran do o HB

System: a li nha Home Of fi ce, de di ca da à com po si ção do es cri tó rio re si den ci al.

B E R T O L I N I

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Aci ma, vis ta do “Loft do Ca sal Exe cu ti vo”,

pro je to da ar qui te ta Keth len Ri bas na

Casa Cor Pa ra ná 2002. A co zi nha uti li za da

no pro je to foi de se nha da es pe ci al men te

pela ar qui te ta e exe cu ta da pela Ber to li ni,

com aca ba men to no pa drão No gal

Page 51: Revista ARC DESIGN Edição 26

BERTOLINIRua Francisco Luiz Bertolini, 235,

Bento Gonçalves, RS.SAC: 0800 051-9985www.bertolini.com.br

Aci ma, co zi nha da li nha HB System com bi na aca ba men to nos pa drõ es im bu ia e bran co; abai xo, dor mi tó rio

em pa drão No gal. Li nhas re tas e de ta lhes de aca ba men to – como as por tas em vi dro fos co – ates tam a

mo der ni da de des tas co le çõ es da Ber to li ni

Page 52: Revista ARC DESIGN Edição 26

50ARC DESIGN

Al guns dos ca pí tu los mais

im por tan tes da his tó ria do

de sign do sé cu lo XX fo ram

es cri tos no Ja pão. Os gran -

des mes tres já es tão ido sos

– Ikko Ta na ka, que es te ve

no Bra sil em 1999, por oca -

si ão de sua me mo rá vel ex -

po si ção de car ta zes re a li za -

da no MASP, fa le ceu há pou -

cos me ses – e uma nova ge -

ra ção está ocu pan do seus

lu ga res. Hara Ken ya faz par -

te dela. Com ape nas 44 anos,

já é um dos de sig ners mais

in flu en tes de seu país, a

pon to de, em 2001, ter re -

ce bi do da Associa ção Ja po -

ne sa de De sign Grá fi co o

prê mio de de sig ner do ano.

Ken ya for mou-se den tro da

tra di ção mo der nis ta. Seus

tra ba lhos pau tam-se pelo

mes mo ide á rio dos mes tres:

lim pos, cla ros, do mi na dos por

uma ima gem for te, de cuja

vi zi nhan ça foi eli mi na da qual -

quer in for ma ção su pér flua.

No en tan to, ao con trá rio do

que essa des cri ção pode su -

ge rir, sua pro du ção nada tem

de pre vi sí vel. Sur pre en der o

lei tor, na ver da de, é uma de

suas es tra té gias pre fe ri das.

HARA KENYADesign para os sentidos

Francisco Homem de Melo

Sur pre sa. Hara Ken ya está sem pre pro cu ran do

re ver ter ex pec ta ti vas, abor dar um tema por um

ân gu lo inu si ta do, cau sar es pan to ao lei tor. O

pro je to para a Ex po si ção Mun di al de 2005 é um

bom exem plo. O tema da ex po si ção é a sa be do -

ria da na tu re za. Ken ya re cu pe rou de se nhos de um na tu ra lis ta ja po nês do sé cu lo

XVII que es ta va qua se es que ci do, em vir tu de de seu tra ba lho ser ta xa do de pou co

cien tí fi co. Foi exa ta men te isso que in te res sou ao de sig ner. Nos car ta zes, os de li ca -

dos de se nhos flu tu am no bran co do pa pel, seus tons de mar rom va lo ri za dos pelo

dou ra do do tex to. Na au ro ra do sé cu lo XXI, em vez de apos tar em ima gens high-tech,

foi em de se nhos de 300 anos que Ken ya en con trou a ma té ria-pri ma ca paz de sur -

preen der o olhar con tem po râ neo e res ga tar a gran di o si da de e o res pei to pela na tu -

re za. Ali ás, uma das pe ças mais mar can tes do pro je to é uma apos ta não na alta, mas

na bai xa tec no lo gia. Tra ta-se de uma fita ade si va im pres sa com os de se nhos do na -

tu ra lis ta. Ken ya cha mou-a de mí dia pa ra si ta: ao ser apli ca da em qual quer pa co te, ela

im preg na o ob je to de sua pre sen ça, trans for man do-o em men sa gem do even to. Baixa

tec no lo gia, bai xo cus to, alta efi cá cia.

A mes ma es tra té gia ba se a da na sur pre sa foi ado ta da na fa mí lia de ca tá lo gos de

Issey Mi ya ke, in ti tu la da “Não fale de co res”. O mo de lo es co lhi do é um inu si ta -

do cor vo. Ken ya ex pli ca que pen sou na ave a par tir da fá bu la de Eso po, na

qual o cor vo en fei ta-se com pe nas de to dos os pás sa ros para ser o es co -

lhi do de Deus. O re sul ta do dis tin gue-se ime di a ta men te dos ca tá lo gos

de moda, tão pre o cu pa dos em se rem es -

pe ci ais, mas que, com fre quên cia,

aca bam sen do tão pa re ci dos

uns com os ou tros.

Page 53: Revista ARC DESIGN Edição 26

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52ARC DESIGN

À es quer da, car ta zes de sé ri es de sen vol vi das (1991, 1992, 1993) para di vul ga ção deuma ex po si ção anu al de ar tes plás ti cas pro mo vi da por um fa bri can te de pa pel. Na página ao lado, car taz sobre uma ex po si ção de cul tu ra ja po ne sa ocor ri da em SãoPau lo, em 1995. Em to dos eles, Ken ya cria ima gens “sem sig ni fi ca do”, for mas quevisam esti mu lar a ima gi na ção do es pec ta dor

As sur pre sas con ti nu am em seus car ta zes anun ci an do ex po si çõ es de

ar tes plás ti cas ou exi bi çõ es de seus pró pri os tra ba lhos. For mas não-fi -

gu ra ti vas – “sem sig ni fi ca do”, se gun do suas pa la vras – rei nam so be ra -

nas no fun do bran co. Es ses car ta zes po dem ser en ten di dos como um

ma ni fes to de re cu sa às ima gens fá ceis. Eles mos tram como nem sem -

pre a co mu ni ca ção pre ci sa es tar ba se a da em so lu çõ es de com pre en são

ime di a ta, como afir ma a cren ça ge ne ra li za da.

O DESIGN E OS MATERIAIS

A tra di ção ja po ne sa reza que o de sign co me ça pelo cu i da do com os ma -

te ri ais. Ken ya pro cu ra ser fiel a esse prin cí pio, como no tra ba lho para a

Olim pí a da de In ver no de Na ga no, de 1998. O pro je to co me çou pela con -

fec ção de um novo pa pel, ca paz de tra du zir a at mos fe ra da com pe ti ção.

As fo lhas, en cor pa das e ru go sas, ao re ce be rem a im pres são ti po grá fi ca

a seco, fi cam trans lú ci das e li sas nas áre as pres si o na das. Des sa for ma,

a peça bus ca re cri ar o efei to da neve ao ser pi sa da, como se água e gelo

con vi ves sem em sua su per fí cie.

A lin gua gem dos ma te ri ais, o bran co e a in for ma ção tá til es tão pre sen -

tes no va men te no pro je to de si na li za ção do Hos pi tal Ume da. Os si nais

fo ram con fec ci o na dos em te ci do bran co, que são en cai xa dos em su por -

tes fi xa dos nas pa re des e nos te tos. Para jus ti fi car sua es co lha, Ken ya

fala so bre a no bre za re la ci o na da aos te ci dos bran cos — afi nal de con tas,

seu uso em to a lhas de mesa é si nô ni mo de má xi ma so fis ti ca ção em res -

tau ran tes de luxo. Os si nais são la vá veis, obri gan do a uma ma nu ten ção

cons tan te para man tê-los ima cu la dos. Cu i da do e de li ca de za são as men -

sa gens por trás das in for ma çõ es ob je ti vas. Cu i da do e de li ca de za é o que

o usu á rio es pe ra re ce ber do hos pi tal.

O DESIGN E OS SENTIDOS

Ken ya tem uma his tó ria pes so al re la ci o na da a uís ques e a suas gar ra -

fas de vi dro. Ela está mos tra da no belo li vro “Ske le ton”, pu bli ca do em

1995. A pre o cu pa ção em in cor po rar a per cep ção dos cin co sen ti dos em

seus tra ba lhos tem aqui seu exem plo mais aca ba do. Nos pro je tos de

gar ra fas e ró tu los de uís que, à vi são jun tam-se tato, ol fa to, pa la dar e au -

di ção (au di ção, sim; lem bre-se de que o vi dro, além de tudo, tem uma

so no ri da de mu i to par ti cu lar). O de sig ner con ta que foi sem pre fas ci na -

do por essa mís ti ca. Jo vem, ao vi si tar ci da des eu ro péi as, seu pri mei ro

des ti no ao che gar eram as lo jas de be bi das, em bus ca das for mas, cores

e tex tu ras das gar ra fas do lu gar.

Page 55: Revista ARC DESIGN Edição 26
Page 56: Revista ARC DESIGN Edição 26

Aci ma e no alto da página ao lado, pe ças da Olim pí a da de In ver no deNaga no. O pro je to inclu iu até a pro du ção de um novo pa pel que, ao serpres si o na do, re cria o efei to da neve re cém-pi sa da. A trans for ma ção daban dei ra ja po ne sa em uma bola de fogo, e o pa ra do xo de ado tá-la comosím bo lo da com pe ti ção, sin te ti za a maes tria do tra ba lho de Ken ya

Na fa mí lia de ca tá lo gos de Is sey Mi ya ke, acima e abaixo,Ken ya ado tou um sur pre en den te cor vo como mo de lo paramos trar os pro du tos. O de sig ner lem brou da fábu la de Eso -po, na qual o cor vo nun ca está sa tis fei to com sua aparên-cia, e en fei ta-se com pe nas de ou tras aves

Sua abor da gem não re cu sa a tra di ção de lin gua gem li ga da

ao en con tro do uís que com as gar ra fas de vi dro. Ele diz

que, ao res pei tar essa tra di ção, sabe do ris co de pa -

re cer ana crô ni co, ain da mais se tra tan do de

um ter ri tó rio tão di fí cil de vin cu lar

ao vo ca bu lá rio mo der nis ta.

Mes mo as sim, em nome do

pra zer li ga do à mul ti pli ci da -

de de es tí mu los sen so ri ais ca -

rac te rís ti ca do pro du to, ele pre -

fe re cor rer o ris co. O de sig ner não

de ve ria pre o cu par-se tan to. Seus

pro je tos cons ti tu em um re quin ta do

diá lo go en tre tra di ção e ino va ção. Mes mo nas gar ra fas

aparen te men te mais tra di ci o nais, o vi gor do de se nho e o pri -

mor dos ró tu los não dei xam dú vi das quan to à ex ce lên cia e à

con tem po ra nei da de de seu de sign.

A SÍNTESE

Se ti vés se mos de con den sar em uma úni ca ima gem a bus ca

da sur pre sa, a aten ção para com os sen ti dos, o res ga te da tra -

di ção ja po ne sa e a fi li a ção à he ran ça mo der nis ta, ela se ria a

bola de fogo dos Jo gos de In ver no de Na ga no. O uso ines pe -

ra do do fogo no sím bo lo de uma com pe ti ção de es por tes

prati ca dos na neve, o con tras te en tre o quen te e o frio, o re -

de se nho da ban dei ra do Ja pão e o con tro le pre ci so da for ma

fazem des sa ima gem a sín te se do tra ba lho de Hara Ken ya,

um tra ba lho dig no da he ran ça dei xa da por seus mes tres.

Page 57: Revista ARC DESIGN Edição 26

55ARC DESIGN

Ken ya é fas ci na do pela mís ti ca que de ri va do en con tro do uís que com as gar ra fas de vi dro. Seus pro je tos pro cu ram tra zer uma abor da gem con tem -po râ nea a um ter ri tó rio mar ca do por uma lon ga tra di ção de lin gua gem. A mes ma aten ção de di ca da à in for ma ção vi su al é de di ca da à es co lha do pa -pel dos ró tu los e das em ba la gens. Para o de sig ner, o cu i da do com os ma te ri ais e a va lo ri za ção dos sen ti dos é o pon to de par ti da de seus pro -je tos. Abaixo, algumas das embalagens desenvolvidas para a empresa Nikka Whisky, publicadas no livro “Skeleton”

Page 58: Revista ARC DESIGN Edição 26

56ARC DESIGN

ENTREVISTA REALIZADA POR ARC DESIGN EM OUTUBRO DE 2001 ARC DESIGN - Há quan to tem po você tra ba lha como de sig ner grá fi co? Quais são suas

prin ci pais ati vi da des no de sign atu al men te?

HARA KENYA  - Tra ba lho como de sig ner grá fi co des de os 25 anos, mas meus tra ba lhos

co me ça ram a ga nhar ca rac te rís ti cas pró pri as a par tir dos 30, ou seja, há cer ca de 12, 13

anos. Mi nhas ati vi da des são vol ta das para a co mu ni ca ção vi su al li ga da ao pro je to de de -

sen vol vi men to ur ba no de Tó quio, as sim como o de sign grá fi co para iden ti fi ca ção ge ral da

ci da de, si na li za çõ es etc... Pro cu ro, por meio do de sign, re ves tir a ci da de com uma nova

iden ti da de. Tam bém as su mi a di re ção de arte da mar ca MUJI pe los pró xi mos dez anos.

Ou tro tra ba lho é o pro je to RE DE SIGN que, além de ter sido uma ex po si ção para re fle tir

o fu tu ro do pa pel, foi o que me for çou a pen sar o que é o de sign do sé cu lo XX. Va mos

co me çar a iti ne rar esta ex po si ção a par tir de no vem bro de 2001, ini ci an do pela In gla terra

e Ca na dá. Se pos sí vel, que re mos tra zê-la tam bém para o Bra sil. O de sign não de ve ria

exis tir so men te para a au to pro mo ção das em pre sas, mas fun ci o nar igual men te como

instru men to cul tu ral e de crí ti ca. É pre ci so es tar sem pre cons ci en te des se as pec to para

poder de sen vol ver tra ba lhos de qua li da de.

A.D. - Quais foram seus maiores mestres e quais são suas principais influências?

H.K. - Te nho mu i tas in flu ên ci as. A de sig ner Is hio ka Eiko, en tre tan to, foi quem me en sinou

a bus car a qua li da de na pro du ção.

A.D. - Quais são as me to do lo gias que você uti li za na cri a ção de um pro je to e qual, na sua

opi ni ão, é a mai or di fi cul da de en fren ta da pe lo de sig ner du ran te a ela bo ra ção de um pro je to?

H.K. - Pri mei ro pre ci so en con trar a es sên cia do pro ble ma em ní vel co mu ni ca ti vo. Se con -

si go achar uma ma nei ra in te res san te e cri a ti va de ques ti o nar os fa tos, o re sul ta do será

bom tam bém. A mai or di fi cul da de apa re ce quan do a vi são do par cei ro de um pro je to ou

do cli en te é di fe ren te da mi nha opi ni ão.

A.D. - Como você vê o de sign grá fi co ja po nês hoje e como você se si tua nes te con tex to?

H.K. - A ge ra ção an te ri or à mi nha con so li dou sua car rei ra como de sig ner da mí dia im -

pres sa, en quan to a mi nha cres ceu não so men te como de sig ner de car ta zes, mas tam bém

como cri a do res que pos sam ga ran tir a lon ge vi da de dos pro du tos e fun ci o nar como agen -

tes de co mu ni ca ção in for ma ti va. Os car ta zes são bas tan te sim bó li cos quan to se tra ta de

design, mas te nho cons ci ên cia de que mi nha fun ção é a de des ven dar os pro ble mas. Não

des pre zo, con tu do, de ma nei ra al gu ma o tra ba lho de meus an te ces so res e pen so que a ge -

ra ção que se gue tem a mis são de per pe tu ar a qua li da de do de sign ja po nês. Não há rup tu -

ra, mas hoje a mí dia se de sen vol veu tan to que, se não abra çar mos os ou tros cam pos –

como a ar qui te tu ra, a ilu mi na ção, a moda – e não tra ba lhar mos em parce ria com vá ri os

Page 59: Revista ARC DESIGN Edição 26

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A si na li za ção do Hos pi tal Ume da, nesta página, foi in tei ra men teba sea da na utilizção de te ci dos bran cos. Isso quer di zer que os si naispo dem ser la va dos e pen du ra dos no va ral! Além de mostrar toda ainfor ma ção ne cessá ria, o pro je to bus ca mostrar tam bém o cu i da do e aaten ção com que os usuá ri os se rão tra ta dos

O bran co do mi na to dos os am bi en tes daloja de de par ta men tos Mat su ya Gin za,na página ao lado. Ao qua li fi car as pa re -des e ima gens por meio de su per fí ci essen sí veis ao tato, no va men te quem dá atô ni ca ao pro je to é a pre o cu pa ção em iralém do vi su al, e in cor po rar os de maissen ti dos no pro ces so de co mu ni ca ção

profis si o nais, não po de re mos man ter um

tra ba lho de qua li da de.

A.D. - Sen ti mos em seus tra ba lhos uma for te pre sen ça de tex tu ras

vi su ais. Fale-nos um pou co des sa sua pre fe rên cia grá fi ca.

H.K. - Não é bem uma pre fe rên cia. O uni ver so de car ta zes, di fe -

ren te men te da que le da fo to gra fia, é abs tra to; ins pi ra-se nas me mó -

ri as do pas sa do e não em algo con cre to, e a tex tu ra vi su al pre sente

em al guns tra ba lhos é con se quên cia dis so. É a sen sa ção cau sa da

por esta “tex tu ra” que nos faz pen sar que é algo que já co nhe -

cemos, como um ovo de bor bo le ta ou ga vi nhas de uma plan ta, mas

na ver da de são fi gu ras abs tra tas. A fi gu ra do cor vo tem ori gem nas

fá bu las de Eso po. Na hora de criar o mo de lo para os pro du tos de

Is sey Mi ya ke, pen sei que se ria me lhor não op tar por um ser

humano e me ins pi rei na his tó ria de Eso po, em que o cor vo reú ne

as pe nas de ou tros pás sa ros para ser elei to por Deus. O tí tu lo do

livro é “Don’t Talk About Co lours”. Eu quis di zer que as co res não

po dem ser im pos tas em fun ção da moda, mas de vem ser

compreen di das na me di da em que vão ser usa das no cor po.

A.D. - Você tem pre fe rên cia por atu ar em al gu ma área es pe cí fi ca

do de sign grá fi co? Por quê?

H.K. - Tra ba lho com o de sign como co mu ni ca ção, e uma das for mas

é o de sign grá fi co. Eu gos ta ria que o de sign fos se per ce bi do como um

ali a do dos ci en tis tas no de sen vol vi men to de tec no lo gias de pon ta.

A.D. - Como você vê o de sign mun di al hoje? Quais paí ses, na sua

opi ni ão, têm se des ta ca do pela ino va ção e qua li da de dos tra ba lhos?

H.K. - Do ponto de vista da arquitetura seria a Holanda, represen-

tada por Rem Koolhas. Mas no design gráfico não encontro coisas

muito estimulantes.

A.D. - Que con se lhos você da ria a um jo vem de sig ner grá fi co?

H.K. - Não te nho nada a acon se lhar aos jo vens de sig ners. A úni ca

coi sa que po de ria di zer é para não fi ca rem so men te no ní vel da

utili za ção dos soft wa res e re cor re rem mais à pró pria sa be do ria; é

pre ci so sa ber se guir o ca mi nho cer to. �

En tre vis ta re a li za da com a gen til co la bo ra ção da Fun da ção Ja pão. Tra du ção: Yumi Gar cia dos San tos

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Objetos pessoais ou puramente estéticos, ferramentas de trabalho, informações confi-

denciais: como organizar a diversidade de pertences com que convivemos diariamente?

Há os de uso diário, de uso semanal, o que está em desuso...

Alguns optam por sistematizar cada item, dentro de lógicas quase “cartesianas”.

Outros têm no caos a regra, e o suporte quando existe é apenas enfeite, encaixa-

se no todo caótico, mas não menos organizado. Ao lado da cama, livros, cartas,

um pedaço de chocolate da noite anterior. Não surpreenderá se ali embaixo exis-

tir um criado-mudo.

ARC DESIGN apresenta nesta edição idéias múltiplas para guardar, suportar, apoiar

e arrumar, da forma como cada um melhor entenda sua organização cotidiana.

Ob je tos pes so ais ou pu ra men te es té ti cos, fer ra men tas de tra ba lho, in for ma -

çõ es con fi den ci ais: como or ga ni zar a di ver si da de de per ten ces com que con-

vi ve mos di a ri a men te?

Há os de uso di á rio, os de uso se ma nal, os que estão em de su so...

Al guns op tam por sis te ma ti zar cada item, den tro de ló gi cas qua se “car te si a nas”. Ou tros

têm no caos a re gra, e o su por te quan do exis te é ape nas en fei te, en cai xa-se no todo

caó ti co, mas não me nos or ga ni za do. Ao lado da cama, li vros, car tas, um pe da ço de cho -

co la te da noi te an te ri or. Não sur pre en de rá se ali em bai xo exis tir um cri a do-mudo.

ARC DE SIGN apre sen ta nes ta edi ção idéi as múl ti plas para guar dar, su por tar, apoiar

e ar ru mar, da for ma como cada um me lhor en ten da sua or ga ni za ção co ti di a na.

Q u a l é o s e u d e v i d o l u g a r ?

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Rack Clips, design Orro & ChristensenLinha modular em madeira certificada; diversas corese tamanhosPreço: R$ 608,00Orro & ChristensenTel.: (11) 3819-2933 – www.orroechristensen.com.br

Estante Spin, design Guilherme BenderMadeira aglomerada laminada ou laqueadaPreço: R$ 228,00Tok&Stok0800-960169 – www.tokstok.com.br

Estante Circular, design Gerson de Oliveira eLuciana MartinsMDF laqueado em diversas cores ou laminado emfreijó, imbuia ou carvalhoPreço: R$ 4.938,00DpotTel.: (11) 3082-9513 – [email protected]

Armário One, design Piero Lissoni para KartellEm resina acrílica, estrutura tubular em alumínioinjetado, várias coresPreço sob consultaFormaTel.: (11) 3816-7233 – www.forma.com.br

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Armário FarmáciaSuspenso, design VallvéMadeira laqueada e vidrotemperadoPreço sob consultaVallvéTel.: (11) 3061-2444www.vallve.com.br

Cômoda Baba, designMassimo ScolariCômoda em madeira acerocom puxadores em alumínioPreço sob consultaMontenapoleoneTel.: (11) 3083-7511www.montenapoleone.com.br

Estante No Name, designFelippe CrescentiPranchas de imbuia, tamposde cristal e rodízios Preço: R$ 2.570,00Casa 21Tel.: (11) 3088-9698

Linha Festival, design Baldanzi & NovelliSistema modular, estrutura em madeira ou MDF, portasem madeira ou acrílico fosco, painéis em acrílico foscoPreço variável de acordo com a modulaçãoDouek & PradoTel.: (11) 3064-4684 – www.douekprado.com.br

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Cômoda Chicago, design Fernando Espíndola de OliveiraAcabamentos nas cores castor, pátina ou whisky, puxa dores cromados e tampo de vidroPreço: R$ 3.264,00Madeira BonitaTel.: (11) 3062-9699

Estante Ring, design Trezzi SevesoAlumínio e laca pretaPreço sob consultaHouse GardenTel.: (11) 3081-7999 – www.housegarden.com.br

Cômoda Tao Como, design Mauro LippariniRovere (carvalho italiano) tinto ou natural, tampoem cristal acidatoPreço sob consultaCollectaniaTel.: (11) 3088-6555 – www.collectania.com.br

Painel linha Boiserie, design OrnareEstrutura em alumínio anodizado fosco, acabamentoem madeira wengé e prateleiras em vidro acidatoAparador linha Libero, design OrnareTampo de silestone, acabamento em poliéster brancoPreço sob consultaOrnareTel.: (11) 3061-1713 – www.ornare.com.br

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MATE­RIAL

Te ci dos com de se nhos ho lo grá fi cos tri di men si o nais na su per fí cie. Es tes te ci dos são do tipoelás ti co (em duas di re çõ es), dra pe já veis e la vá veis. Es tão dis po ní veis em di ver sos pa drõ es grá -fi cos, nas lar gu ras de 61 ou 127 cen tí me tros, e po dem ser usa dos para ta pe ça ria, con fec çãode cor ti nas, re ves ti men to de pa re des, ves tu á rio, cal ça dos e aces só ri os

THE HOLOGRAPHIC COLLECTION mc# 2604-06

Pai néis para teto, cons ti tu í dos de pelo me nos 50% de alu mí nio pós-con su mo re ci cla do. Exe cu -ta dos em pa drõ es stan dard, in clu in do di ver sos pa drõ es de alu mí nio, aca ba men tos es pe lha dos,de se nhos de co ra ti vos em re le vo ou co res, e re pro du çõ es de ma dei ras, már mo res e gra ni tosra ros. Tam bém po dem ser pro je ta dos por en co men da

GAGE DECORATIVE METAL CEIL INGS mc# 0162-01

Avan ça da tec no lo gia de es to fa men to flu i do. As al mo fa das são exe cu ta das uti li zan do uma mem -bra na ex ter na fei ta de ure ta no para uso médico e pre en chi das com uma so lu ção à base de águaque in clui um adi ti vo não-tó xi co para re du zir os efei tos da va ri a ção de tem pe ra tu ra (a vis co si -da de do lí qui do va ria mu i to pou co en tre 40oC ne ga ti vos e +149oC). O lí qui do re duz dra ma ti ca -men te a dor e o des con for to, pro te gen do o cor po da pres são e do cho que. O es to fa men to podeser pro je ta do e pro du zi do em qua se to das as for mas e ta ma nhos. Apli ca çõ es in cluem ber mu das,lu vas e se lins para ci clis mo, ca dei ras e es to fa dos para es cri tó ri os, as sen tos de auto mó veis,ca pa ce tes para ci clis mo e fu te bol ame ri ca no e ca pa ce tes de se gu ran ça para avi a ção

LIQUICELL mc# 4592-01

Cris tais lí qui dos dis per sos e en cap su la dos em fil mes elás ti cos que po dem ser usa dos parades ta car pon tos de ca lor – que po dem sur gir a par tir do con ta to com a mão ou ou tra par tedo cor po – em su per fí ci es ir re gu la res ou tri di men si o nais. As for mas po dem re sul tar de cor tecom mol de ou por vá cuo; po dem tam bém ser tra ta das com uma cola sen sí vel à pres são paraade rir em ou tra su per fí cie

LIQUID CRYSTAL F ILMS mc# 2794-01

Pro ces so pa ten te a do para a fa bri ca ção de com pos tos po li u re tâ ni cos fle xí veis e re for ça dos comfi bras, com res pi ra bi li da de con tro la da, nos quais a li ga ção en tre a fi bra e o po li u re ta no éde li be ra da men te fra ca, para per mi tir que as fi bras se mo vam den tro da ma triz e para ma xi -mi zar a fle xi bi li da de do com pos to. Esta tec no lo gia é apli ca da às ne ces si da des dos con su mi do res,e en tão li cen ci a da para pro du tos e mer ca dos es pe cí fi cos

RR+EF TM mc# 0140-01

CON­NE­XION

O ma

te ria

l para esta seção fo

i for ne ci d

o pelo

Materia

l ConneXio

n. Tr

adução: W

innie

Bastian

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Re ves ti men to em vi nil para piso, com pelo me nos 35% de com po nen tes re ci cla dos. Dis po ní velem am pla va ri e da de de co res e tex tu ras: pe ro la da, me tal mar te la do, pele de aves truz, me talen fer ru ja do, as sim como grá fi cos e lo gos per so na li za dos. Re ci clá veis e re sis ten tes a man chas,os la dri lhos são nor mal men te fa bri ca dos em qua dra dos de 45,7 x 45,7 cen tí me tros, com 3 mi -lí me tros de es pes su ra

LUXICA ENVINYL MC# 4576-01

KNITTED PILE FABRICS mc# 4396-01

Uma co le ção de te ci dos fel pu dos. São fa bri ca dos com di fe ren tes al tu ras de fel pa, em am plagama de co res, e em pa drõ es grá fi cos de duas a qua tro co res, que in clu em pon tos, lis tras,xa dre zes, pe que nos ra mos e tu fos. As apli ca çõ es in clu em rou pas para uso ex ter no, te ci dos du -pla-face, col chas, brin que dos, al mo fa das para ca dei ras de ro das

In di a na Bio-Com po si tes, Inc. Pai néis e for ra çõ es le ves e for tes, re sis ten tes à umi da de, não-te -ci dos e re ci clá veis. Dis po ní veis em di ver sas co res e es pes su ras para en cos tos, pai néis parapor tas, em ba la gens e, no mo bi li á rio, para as sen tos, en cos tos e ca dei ras em pi lhá veis

FLEXFORMTM mc# 3788-01

HONEYCOMB AND FOAM CORE LAMINATED PANELS mc# 0102-01

Pai néis-san du í che la mi na dos com di ver sos ma te ri ais; for ma dos por dois ti pos de alma: pla casde es pu ma e em for ma de col méia, cu jos ma te ri ais in clu em alu mí nio, pa pel kraft, fi bra ara mide ter mo plás ti cos. En tre as op çõ es de ma te ri ais para re ves ti men to es tão: alu mí nio, aço,“por ce lain ste el”, aço inox e pai néis de alta den si da de. Apli ca çõ es: pai néis para telha do, displays,si na li za ção, es tru tu ras por tá teis, am bi en tes iso la dos e di vi só ri as, en tre ou tras

Pai néis de co ra ti vos em alu mí nio para su per fí ci es in ter nas. Fa bri ca do em 16 co res, além dasco res cus to mi za das, em oito pa drõ es grá fi cos, e per fu ra dos. Dis po ní veis em fo lhas com ta ma -nho e es pes su ra-pa drão, e tam bém em ta ma nhos per so na li za dos. Apli ca çõ es in cluem re ves ti -men to de pa re des, in ser ção em for ros (te tos), abó ba das, ins ta la çõ es de lo jas, mo bi li ário,de co ra ção, dis plays, si na li za ção

MÓZ METALS mc# 3648-01

Para mais informações sobre os produtos publicados, visite o site www.materialconnexion.com e clique no link “magazine promotions”

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!!No site da ARC DESIGN...

índice por assunto

• des ign bras i le i ro

• des ign in ternac iona l

• des ign gráf ico

• arqu i te tura e in ter iores

• eco log ia e des ign

• matér ias h is tór icas

• artesanato

• moda

• fe i ras e expos ições

. . . entre outros

matérias na íntegra

A cada ed ição, uma matér ia é

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Apoio Institucional:

Arc Design – endereço para correspondência:Rua Lisboa, 493 - CEP 05413-000São Paulo – SP

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Internet Site:

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Uma Publicação Quadrifoglio EditoraARC DESIGN n° 26, julho/agosto 2002

Diretora Editora – Maria Helena EstradaDiretor Comercial – Cristiano S. BarataDiretora de Arte – Fernanda Sarmento

Redação:Editora Geral – Maria Helena EstradaEditora de Design Gráfico – Fernanda SarmentoChefe de Redação – Winnie BastianRedatora - Angélica ValenteRevisora – Jô A. SantucciProdução – Tatiana Palezi

Arte:Designers – Adriana Lago

Cibele Cipola

Participaram desta edição:Andrés OteroFernando PerelmutterFrancisco Homem de MeloGlauco FrançaHelena Salgado

Departamento Administrativo:Cláudia HernandezFabiana Ferreira da Costa

Departamento Comercial:Gerente Comercial – Flavia Jorge

Departamento de Circulação e Assinaturas:Denise Toth Gasparotti

Conselho Consultivo:Professor Jorge Cunha Lima, diretor da Fundação Padre Anchieta; arquitetoJulio Katinsky; Emanuel Araujo, diretor da Pinacoteca do Estado de São Paulo;Maureen Bisilliat, curadora do Pavilhão da Criatividade do Memorial daAmérica Latina; João Bezerra, designer, especialista em ergonomia; RodrigoRodriquez, especialista em cultura e design europeus, consultor de Arc Designpara assuntos internacionais

Fotolito: Village FotolitoImpressão: Takano Editora Gráfica Ltda.Papel: VCP – Couchê fosco Lumimax (miolo – 150g/m2)

Os direitos das fotos e dos textos assinados pelos colaboradores da ARCDESIGN são de propriedade dos autores. As fotos de divulgação foram forneci-das pelas empresas, instituições ou profissionais referidos nas matérias. Areprodução de toda e qualquer parte da revista só é permitida com a autoriza-ção prévia dos editores, por escrito.

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ÉCOLE DES BEAUX-ARTS DE SAINT-ÉTIENNE 15, RUE HENRI GONNARD 42000 ST-ÉTIENNE, FRANCETEL: +33(0)477 478 805, FAX: +33(0)477 478 801WWW.INSTITUTDESIGN.COM

BIENNALEINTERNATIONALEDESIGN 2002SAINT-ÉTIENNE

16–24 NOVEMBRE 2002

948875_ETIENNE 14/09/2002 12:32 AM Page 1

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