++Quem fez

Equipe deprodução

• Idealizadores

DayaneCarolineIgorKnaipLuizEduardo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Agradecimentos

Agradecemos a todos os professores e colaboradores da Faculdade INAP que de alguma forma contribuiram para o desenvolvimento desta revista.

É com grande satisfação que apresentamos a revista Touch, baseada no conceito multisensorial, integrada nos novos paradigmas da comunicação. Com um design inspirado em um tablet, suas curvas formam uma identidade visual encontradas em todas as páginas, além das imagens que possuem essa mesma característica e uma tipografia moderna.

A revista aborda assuntos referentes a evolução da comunicação influenciado pelos avançoes tecnológicos que deram surgimento aos novos paradigmas. Dentro deste contexto inclui-se uma visita a Inhotim, onde foram escolhidas duas obras multisensoriais, onde misturam a visão, audição de um modo hipnótico.

“EDITORIAL

Igor

Kna

ip

Day

ane

Car

olin

e

Luis

Edua

rdo

4

Intr

oduç

ão

5

INTRODUCAO

Acomunicaçãopodeserconsideradaumaatividadeevolutivaedinâmica,vistoque,compreendeumprocessodeexteriorizaçãoassociadoaossonsegestos,quemantémas informaçõeseacontecimentospresentesnamemória.Oestudoé relevante,poishádiversostiposdemodalidadescomunicacionaisentreemissoresereceptores.

Hoje, com o avanço tecnológico pode-se dizer que é possível escolher o tipo deinformaçãoquesedesejateracesso;acustomizaçãodainformaçãoocorreantesmesmodeseteracessoaela.

Inicialmente,acomunicaçãoenvolviasomenteoprodutor,emissoreo receptoroupúblico;comopassardosanos,asmídiasforamsedesenvolvendoeoreceptorpassaainfluenciadiretamentenasaçõesdoemissor.

Coma evolução dasmídias o receptor possuimeios para expor sua opinião, nosváriosmeiosdecomunicação.

Asformasdecomunicaçãosedesenvolveram;surgindo,contudoumamudançadeparadigma,aconstruçãodeumnovomodelo,contendooselementosbásicos;ainternetcomo novo paradigma de informação e comunicação, dando lugar ao pensamentohipertextual.

~

~

Touc

h

6

Historia da ComunicacaoPodemosdizerquecomunicaçãoéumaatividadeevolutivaequeexistenelaumgrande

processocujoselementossãodinâmicos.Nahistóriadacomunicação,destacam-seaexteriorização(Comunicaçãointerpessoalesociedadesacústicas),necessidadequeohomemtemdeexteriorizar-se,associandosonsegestos,quepermitemmanterasinformaçõeseacontecimentospresentesnamemória.Issodáorigemàlinguagemaudiovisual,comunicaçãointerpessoalentreduasoumaispessoas,compartilhandodeformainterativa,frenteafrente,pormeiodaqualumseráoemissoreooutroreceptor.

Nessetipodemodalidadecomunicacional,háumcontextopartilhado.Osagentesestãonomesmo ambiente, e, ali ,compartilhamasmesmas linguagens, sensações, costumes, crenças,sendoassimsempreodiscursofeitopelooradorémuitobementendidoportodos.Ousejasetodosestãoemummesmolugarefalam,agemevivemdeumamesmamaneira,ficabemmaisfácilentenderoquequalqueragentefale.Issoincluiadialogicidade,dialogar,criandorelacionamentosqueproporcionatirardúvidas,natrocadeexperiênciaseconhecimentos

Nesteperíodo,asinformaçõessãoarmazenadasnocérebro,tornando-seumamemóriaviva.Simplesmenteé;amemóriausadacomohardware,guardandotodososmomentosvivenciados.Nessaperspectiva,asinformaçõeseramcontidasdeacontecimentosevivenciasporcadaindivíduo.Ohomemeraamídianomomento,masnecessitavasepassarasinformaçõesdegeraçãoem

His

tóri

a da

com

unic

ação

~~

7

geração, e isso era contado através dalinguagem audiovisual. Era passado o quecadaumtinhanamente,importanteprocessoparaquenãoseperdessenotempoascoisasque se vivia naquele tempo. E tudo isso sefechava na característica em que tudo seriaefémero, pouco duradouro e a comunicaçãofoi se desenvolvendo. Para recordar osacontecimentos, surge a necessidade deregistrar diversas situações vividas no dia adiadecadacivilização,favorecendoacriaçãode símbolos e a padronização de algunssignificados, ou seja, cada civilização tinhauma característica própria para transmitir ainformação.Comessaevolução,ainformaçãoqueanteserasóarmazenadanopensamento,passouasertransportadaparaoutroslugares,comoporexemploapedra.

Oqueantesestavanamemória,passaaserinseridoemarquivosfísicos,umamaneiraderepresentaraquiloquesequercomunicar.Ohomeméoúnicosercapazdecriarsímbolos,emqueosmesmossãoaceitosporconvenção,

dependendo da aceitação social, agregandouma fundamental importância no mundocultural.Na relativizaçãodoespaçoe temponão há necessidade do emissor localizar-sepróximo ao receptor, no mesmo espaço etempo.Massurgemalgumasdesvantagens,devidoaodatodequeadistância influenciadiretamente na maneira como a mesmapoderia chegar ao receptor, que poderiaminterferirnainterpretaçãodamensagemasertransmitida.

Nessa etapa , destaca-se a linguagemscripto-visual, o saber eramonopolizado porgruposdenominadosCastas,diferenciando-sedorestodapopulação.Acriaçãodaescritaerapossível somente a este determinado grupo,queporconsequênciaserviudebaseparaadiferenciação social, impactando até os diasatuais.

Diantedo surgimentodenovasmídias,destacam-seasmídiasanalógicasdedifusãoe de edição linear, quando os emissores sereúnempara decidir o que colocar, emuma

Touc

h

8

Inho

tim

matéria,propagandaehistóriaeoquedeixardefora.Depoisdetomadasessasdecisões,fatosepontosdevista,qualconceitousarecomo

chegaramassanãodeixandoopçãoouescolhaparaoreceptor,ouseja,fazendocomqueassimoreceptor“nãotenhaescolha”eaceiteamensagemquelheépassada.Todasessasmensagenssãopassadasatravésdobroadcasting,queéoprocessoemquesãotransmitidase divulgadas informações, com o objetivo de transmissão emmassa sem nenhum tipo decustomização.

9

Touc

h

Esse termo é usado principalmente emrádio,telecomunicaçãoenainformática.Sua principal característica é a forma detransmissão de dados no qual todos osreceptores recebem a mesma informaçãosimultaneamente.

As mensagens passadas ao receptorapenasinterpreta,poisamaioriadasmensagensnormalmentepossuiumpúblico-alvoquepossuisuas próprias características de interpretaçãopor isso a mensagem antes de ser passadadeveseranalisadaparasesaberseopúblico-alvoiráinterpretá-ladamaneiradesejada.Comopassardosanos,atecnologiatemseinovado,gerandomais confortoe comodidadeparaosusuários.

Com o aumento da produção deinformação,surgiuanecessidadedeaumentartambém a capacidade de armazenamento damesma,osdispositivospermitemguardardadosdeformapermanenteousemipermanente,comnão só maior capacidade como também oacréscimodaqualidade.

A linguagem scripto e a audiovisual émuitoutilizada,porsercompostade imagens,escrita e sons, instigando todos os sentidoshumanos.Lembandoqueainformaçãodevesertransmitidadeformacoerenteaquesedestinaparanãohavererrodecomunicação,ouseja,deinterpretação.Paraquetodospossamentenderamensagem.Hoje,comoavançotecnológicoépossívelousuárioescolherotipodeinformaçãoqueeledesejateracesso.

Elepodevisualizarsomenteaquiloquefordoseuagrado,acustomizaçãodainformaçãoocorre antesmesmo do usuário ter acesso àela.A comunicação, inicialmente, era simples.Envolvia somente três elementos : o produtor,emissoreoreceptoroupúblico.

Elasebaseavanestesimplesconceitoenestesmesmoselementos.Contudo,deacordocom o passar dos anos, as mídias foram sedesenvolvendoeesteconceito,antesfixoesólido,agorapassaporumagrandemudança,naqualoreceptorinfluenciadiretamentenasaçõesdoemissor.Comaevoluçãodasmídiasoreceptor,queantesaceitavaoqueviesseequenãotinhacomoseexpressar,agorapossuiosmeiosparaexporsuaopinião.Portantooemissornecessitaencontrarmaneirasdepassarsuamensagem,no qual agrade o receptor. contudo existemváriosmeiosdecomunicaçãoecadaumadevepossuiramensagemcorreta,poisamensagempassada em um jornal, uma mídia impressa,não seria amesmamensagem divulgada emum anúncio na televisão ou na internet.Váriasempresas sempre tentando buscar no perfilde seus compradores, uma melhor forma deatender ao público com produtos que podemser customizados, modificados e totalmentealterados.

Esseprocessosempreacabachamandoatenção, pois a mobilidade de poder usar aimaginação para criar algo, faz com que ousuário crie conforme a sua necessidade. Acomunicaçãodigital tambémabrigaoconceito

10

dememória coletiva.Oconceitodememóriaecomoelafuncionavemsemodificandoeseadequando as funções, as utilizações sociaiseasuaimportâncianasdiferentessociedadeshumanas. Pode-se dizer que a memóriacoletivaéa identidadecoletiva, reconstituiçãodo passado, seja coletiva ou individual, queexplicaasexperiênciasvividasporpessoasdeummesmogrupo.

Desta maneira, as mídias servem desuporte para que as informações sobre osacontecimentosdahistóriasejareproduzidodegeraçãoageraçãoparadiversospúblicos.Hojeaconexãohomem/máquina,emqueumenormefluxodeinformaçõesviarede.Algumastecnologiasdeinformaçãocomocomputadores,telefones,satélites, favorecemdeformadireta

estefluxo.Eestesfluxosvêmaumentandoemuito rapidamenteem todoplaneta,devidoaserviçoscomoainternetetelefone,queacadadiaestãomaisacessíveisatodosospúblicos,comaumentoconsideráveldeusuários.Comtantasinformações,começamentãoaprecisardenovasformasdetecnologiadecomunicação.Ohomemsedeparacomumnovofenômeno:amescla da carne e do silício, a entrada domundosecodosilícioemounolugardacarne,do homem. Máquinas, robôs, objetos quedispensamotrabalhodohomemseunemaoseucorpo.

Com isso, torna-se o corpo humanoum hardware obsoleto, pois criam-se nesteperíodo máquinas e objetos tão modernos,capazesdedareste títuloao ser humano.É

His

tóri

a da

com

unic

ação

11

a inteligência artificial, tomando conta destemundo.Umepisódionoqualasmáquinassãomais eficientes, inteligentes, rápidas e muitomelhoresqueoserhumano.

Começa então a conexão homem/máquinaumainternalizaçãomidiática,encontrodeuniãodamáquinacomhomem,comoporexemplo,ousodepróteses,parteshumanascompostas por máquinas, “silícios”, pernas,braços,olhosemuitosoutraspartes. Eestatecnologiatãoavançadanãoparaporai.Nãosomentepartesdohomem,masporquenãodizerumserhumanocompleto.Ouseja,porconsequênciaohomemvemsetornandoumamáquina. São as funções vitais replicáveismecanicamente,robôsquechoram,quesentemcheiro,quetemsentimentos,umprocessoleva

aoutro,surgindoumanovacaracterística,coma expansão dos cinco sentidos. Contudo osavançosdatecnologiatemprejudicadoanossavidaemrelaçãoamaneiraquecomunicamos,prejudicandoavidapessoaleprofissional,poisatravésdasmídias, commensagens, emails,ligações,afetamainteraçãocaraacara.Essadiminuiçãoéexplicadapelofatordavelocidadecom que as informações são repassadas adeterminadaspessoas.

Essesavançosdatecnologiapodemserumpontopositivoounegativo,poisagoraaspessoaspodemsecomunicaratodomomento.

Touc

h

12

Para

digm

a

PARADIGMAPARADIGMA

PARADIGmaOsnovosparadigmasdacomunicação

13

PARADIGMAPARADIGMA

Paradigmapodeserentendidoporumexemplo,ummodelo,umareferencia,umadiretriz,umparâmetro,umrumo,umaestrutura,ouatemesmoideal.Algodignodeserseguido.Podemosdizerqueumparadigmaéapercepçãogeralecomum–nãonecessariamenteamelhor–desever

determinadacoisa,sejaumobjeto,sejaumfenômeno,sejaumconjuntodeidéias.Aomesmotempo,aoseraceito,umparadigmaservecomocritériodeverdadeedevalidaçãoereconhecimentonosmeiosondeéadotado.Contudoháumamudançadeparadigma,sendoacomunicaçãouma das muitas áreas a serem impactadas por essa mudança.

Com isso, as formas de comunicação se desenvolveram,levandoaconstruçãodeumnovomodelo,contendooselementosbásicos, contexto onde determina o significado intensional, ondeaplica um termo ou expressão a uma extensão. O extensional,se refere a extensão de uma expressão. Os agentes são vistosna condição de codificadores e decodificadores de sinais,emissor e receptor aparecem apenas como dados formais.

A linguagem, a mídia, além da mensagem que contéminformações a serem transmitidas, tem-se os ruídos, que sãointerferências que podem ocasionar o mal entendimento e adistorçãodamensagem,prejudicandooprocessodecomunicação.

Essesatributosfizeramcomqueainternetfosseconsideradaonovoparadigmadeinformaçãoecomunicação,sendoumprodutoquemelhorrepresentaessasnovastecnologias,poisatravésdelaépossívelsecomunicarcomváriaspessoasaomesmotempo,emtemporeal.Sendouminstrumentodeelaboração,armazenamentoe transmissão de informação, pois as pessoas estão sempreinventando uma nova maneira de compartilhar informações.

Asociedadeeainternet,umaalimentaaoutra,conceituandoo paradigma do homem globalizado.A internet é a evolução doséculo.Tecnologiacriadapelacapacidadehumana,configurando-sehoje,umdosmeiosdecomunicação,queempregaainteratividadeemmassa,ouseja,global.As informaçõestransmitidasemtemporealtodossetornandoemissoresereceptoresnumsótempo.Umacomunicação de vias duplas circulando pela aldeia global todosinteragindodeváriasformas,sejaescrevendo,falando,ouvindo,etc.

PARADIGmaOsnovosparadigmasdacomunicação

Touc

h

14

Para

digm

a

Este novomeio de comunicação estámodificando diversos paradigmas entreeles o pensamento linear, sustentado pela lógica binária e a padronização; dandolugar ao pensamento hipertextual, texto digital, com associações complexas compossibilidades de obter respostas para explicar certos fenômenos demaneiramaiscompletadoqueolinear.Conhecidatambémcomoredenestemeiodecomunicaçãoa informação circula no ciberespaço, espaço virtual que passou a ter um papelcentralnasociedade,uma revoluçãonacomunicaçãodesdea invençãodaescrita.

15

Touc

h

Design Grafico Cambiante

16

His

tóri

a da

com

unic

ação

His

tóri

a da

com

unic

ação

Conforme a abordagemapresentado no artigo “Design Gráfico

Cambiante: a instabilidade como regra”, de RudineiKopp expõe sobre os possíveis fatores condicionais que

alteramospreceitosdodesignclássicoparaosurgimentododesigncambiante.De iníciooautorapresentaascaracterísticasdamodernidade

e da pós-modernidade, realizando um paralelo entre os dois momentos,para conhecer melhor como ocorreu o período de transição entre ambos.O autor faz um resumo acerca da história do design, em que antes seprivilegiava a repetição e a padronização de certos elementos, meios pelosquais se mantinham os métodos que garantissem a reprodução em série.Para um melhor entendimento, o autor define as características que envolvemfenômeno do design gráfico cambiante, estabelecendo uma relação com os elementosque compreendem as práticas de produção transitórias. As transformações advindasdos estilos e técnicas, dão origem a uma postura visual flexível e não fixidez.Enfatizando nos contextos históricos, o autor cita as transformações dos estilose técnicas utilizadas que configuram o design gráfico como mutante ou flexível.Odesigngráficocambiante(incluindoomovingbrand)ressurgenomomentocontemporâneocomoumarespostaàsociedadequebuscaotimizarseu tempoequeconvivecomconstanteseperenesatualizações.MovingBrandéumamarcamutável,cambiante,dinâmica, que possui várias facetas, sem comprometer a identidade visual.“Aestéticacambiantequeodesigngráficonosofereceatualmentepodenãoserumapráticaouestratégiahegemônica.Nãofoiadotadaporumgrande

númerodedesignersouempresasetampoucosabemosseumdiaissoacontecerá.Ofenômenoévisívelevemcrescendo

como possibilidade no design gráfico atual.

17

Touc

hTo

uch

OselementosquederamcondiçõesparaoseusurgimentoseconfundemcomaPós-Modernidadeeumadasfacesdessetempoéoprópriodesigngráficocambiante.“Oatualconsumidornãoexigeapenasumapeçadecomunicaçãoenvolventeeinterativaouumconsumoquetragaexperiênciaúnica,masesperaquetudoaoseuredoroimpressione,queaspequenascoisasqueparticipamdesuarotinaoretiremdomundinhopadronizadoemquevive. RudineiKoppnosfazrefletiraotrazerumametodologiaousadaeatépolêmicanaproduçãodepeçasgráficas,fazendocomqueserepenseosconceitosdecomunicaçãoe produção criativa. No aprendizado do design atual, buscamos sempre a reproduçãodaspeçasemlinha,conceituandoumaidentidadegráficaparaquesempresejauniformee contínua,mantendo um padrão visual, assim todos que se deparam com tal padrãoassociam a umamarca. No DesignGráfico Cambiante a abordagem é oposta, é bemdiferente,oautordiscursasobrearupturadesistemaslineares,naqualosnovosrecursostecnológicospermitemcriaçõesvisuaisdistintasparaacomunicação,quesetransformaassimcomoasociedadeestáemconstantemudança.Sãopeçasforadelinha,diferentes,inovadorasquesaemdopadrão,masquenostrazemamesmamensagem.

“Se a sociedade sofre essas evoluções, progressos, ou simples alterações de uma época para outra, é porque há o surgimento de situações econômicas, políticas, culturais, sociais, enfim, toda gama de elementos que interagem no espectro da vida, que isoladas ou combinadas, concebem um modo de expressão e produção do imaginário com características próprias.”

Tendocomobaseamodernidade,queteveiníciorompendocomastécnicastradicionaisnoprotestantismodoséculoXVIe idademédiadoséculoXVIIKoppdescrevesobreasrupturasculturaisrepresentadaspelomodernismoepósmodernismo,citandoateoriadediversos autores os quais afirmam rupturas essas sendo oriundas do progresso social,trazidaspelasrevoluçõesindustriaisepós-industriais.TeixeiraCoelhoafirmaqueestamosfabricando um período, produzindo um pensamento moderno. Quando nos colocamosemumaposturaautocríticasobreamodernidadeosmovimentosartísticosquerompemcomopassadoestamosanalisandooscontrastes,assimcomooCubismo,oSurrealismo,Impressionismo,oDadaísmo.

18

His

tóri

a da

com

unic

ação

Após-modernidade acontece quando se encontra umaaceitação da repetiçãoe da industrialização pela sociedade, mas mostra-se incapaz de compreenderparticularidades culturais como o sincretismo brasileiro, omesticismomexicano, associedades africanas e tambémmovimentos afetivos como os feministas e demaiseventospontuais.Odesigngráficomoderno.

ODesign teve origem quando asmanufaturas foram adaptadas aos sistemasindustriaiscorrentes,atéentãotécnicascomoaxilogravuraerampuramenteartísticas.Charles LeBrun, em1667, definia seuofício comogerar desenhosque servemdebaseparaaproduçãodepeçasemdiversosmateriaispelosmestres-artesãoemsuasoficinas.Eleconheceoprocessoeplanejaformasparaunirorecursotécnicoaumaestéticaprivilegiada, que tenha boa repercussão visual e portanto comercial (Denis, 2000).Apesar demuitoamplaessadefiniçãopode ser considerada comooprimórdiodasbasesentreformaefunção.

Odesigngráficoestárelacionadocomoquecomunicaalgumacoisaatravésdoregistro(sejaaescrita, ilustrações, traços,etc)visualsobreumasuperfíciequalquer(pedra, argila, pergaminho, papel, plástico, écran etc.). O que é passível de serproduzido/reproduzido através dos sistemas de impressão da indústria gráfica, noentantoouniversográficoabreumlequebemmaior,abrangendocinema, televisão,interneteinterfacesemgeral.Enfim,odesigncambiantenãopossuiumadefiniçãofixa,sendoqueelepodesempreser alterado, modificado ou transformado, cabe ao designer sempre ser ousado emostraraopúblicoumaformadiferentedeseveroproduto,foradocomum,foradospadrõeseàsvezesainterpretaçãodopúblicoficamuitomaisfácilemumacapaderevistadoquenaslinhasdaacademia.

19

Touc

h

Fundadopeloex-magnatadamineraçãoBernardoPaz,nadécadade1980,Inhotim,InstitutodeArteContemporâneaeJardimBotânico,foicriadocomopropósitodeuniraarteànatureza.Em1980Bernardoconverteuumtanchode3.000acresem um extenso jardim projetado botatical pelo falecido paisagista Roberto BurleMarx,umamigodePaz,Inhotimagoraem5.000hectares,évastoosuficienteparaexigir1000funcionários,ojardimquepossuiduasdezenasdearte“pavilhões”,abertoaopúblicoem2006.

INHOTIM

20

Inho

tim

Umacervode500obrasde100artistasde30nacionalidadesdiferentes,podemosnos impressionarcomcertasobrasquealémdemostrar interatividade,conseguememocionar.Alémdealgumasobrasinterativas,ovisitanteaindapodesedeslumbrarcomlindascenasdanaturezaqueexistemnaquelelugar,oslagos,arvoresdeváriostamanhosdãoáInhotimumardeliberdadeacadavisitante,mostrandoqueépossívelusaraarteparademonstraraquiloquenecessitar.

UmasdassuaobrasconhecidocomoCosmococas,porHélioOiticicaeNevilled’Almeidaaumasériedeobrasdatadasde1973,constituemambientessensoriaiscom projeção de slides, trilhas sonoras e diversos elementos táteis. As obrasrelacionam-secomaideiade“Quasi-Cinema”,desenvolvidaporOiticicaeD’Almeida,que pretendia investigar a relação do público com a imagem-espetáculo. A sérietornou-sereferencialparaaartecontemporânea.EmInhotim,ascincoCosmococas–Trashiscapes,Onobject,Maileryn,NocagionseHendrix-War–serãoexibidasnumpavilhãoprojetadoespecialmentepararecebê-las.

AobraAtravésestáentreasobrasdeCildoMeirelesnasquais,pormeiodejogosformaiscommateriaiscotidianos,oartista lidacomquestõesmaisamplas,comoanossamaneiradeperceberoespaçoe,emúltimaanálise,omundo.Trata-sedeumacoleçãodemateriaiseobjetosutilizadoscomumenteparacriarbarreiras,comosmaisdiferentes tipos de usos e cargas psicológicas: de uma cortina de chuveiro a umagradedeprisão,passandopormateriaisdeorigemdoméstica,industrial,institucional.Sempreemdupla,oselementosseorganizamcomrigorgeométricosobreumchãodevidroestilhaçado,oferecendodiferentestiposdetransparênciaparaosolhos,queadistanciapenetraaestrutura.Oconviteéqueocorpoexperimentedepertoestaestrutura,descobrindoedeixandoparatrásnovasbarreiras.Comsuaconformaçãolabirínticaeexperiênciasensorialdedescoberta,aobraAtravéseseusobstáculosaludemàsbarreirasdavidaeaonossodesejo,nemsempreclaro,desuperá-las.

Pode-seconcluirquedasduasobrascitadas,ocriadorusarosmesmoselementosdeinteratividadeeaomesmotempoapresentaaspectosmultissensoriais,misturandovisão,audição,tornandooambientebastantehipnótico.

21

Touc

h

COSMOCOCA

22

Inho

tim

23

Touc

h

ATRAVES

24

O termo transmídia está associado a transportar um mesmo conteúdo para diversos tipos de mídias, essa estratégia começou em programas de tevê. A transmídia espalha informações, transformando-a para diversas plataformas seja celulares, revistas, televisão, e principalmente a internet. Esse recurso, por exemplo, é muito utilizado para veicular os programas de televisão, através das redes sociais assim atingindo maior número de público, sendo essas plataformas uma diferente da outra fazendo cada uma sua contribuição. Como a Marvel, que utiliza seus personagens em desenhos, revista em quadrinhos, vídeo games e cinema, como o Incrível Hulk, O Homem de Ferro, X-men, e o de maior sucesso, Homem Aranha. Um exemplo atual da transmídia dessa marca está no cinema, no filme Os Vingadores, que o divulgou através de outros. Faturou assim cada vez mais, e esse sucesso garantiu que a Marvel continuará a abrangendo cada vez mais plataformas.

No teatro, como por exemplo, na peça Primeira Vista, que contém uma fanpage, conta no instagram, posts que mostram o cotidiano dos personagens, além de vídeos que mostram a gravação de uma música que os personagens tocam na peça. A transmídia é um recurso de divulgação da peça sendo interessante e barato.

Outro exemplo de transmídia no Brasil está no filme Menos que Nada que promoverá uma forte interação com o público na internet através do site oficial do filme em suas redes sociais, Facebook e Twitter. Lá, o internauta poderá encontrar informações sobre produção, elenco, curiosidade, entre outras coisas.

Uma das mais famosas séries também se utilizou da transmídia, a série Lost possui livros, games, episódios na web, além de ter a Lostpedia uma espécie de Wikipédia, tornando sucesso em todo o mundo.

Com o passar do tempo, a população ficou cada vez mais necessitada das novas mídias, deixando assim os meios tradicionais de fora além de serem mais exigentes. Com isso as empresas evoluíram junto com a população, procurando sempre inovar para não perder esses consumidores, sendo um desafio. Porém a transmídia já faz parte do dia-a-dia de todos.

Tran

smíd

ia

Transmidia

25

26

His

tóri

a da

com

unic

ação

27

Touc

h

28

His

tóri

a da

com

unic

ação