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Estos primeros meses de 2014 parecen haber sido inusualmente
cruelespara la cultura mexicana. En poco menos de 90 das, ha
fallecido una
gran cantidad de personajes amados por la poblacin nacional; no
slopor su trabajo, sino tambin por su calidad humana. Este febrero
nosenteramos con tristeza de la partida del multipremiado escritor
y traductorFederico Campbell, aquel de la hermosa memoria cargada
de congojas yemociones. En marzo, perdimos tambin a Jorge Arvizu El
Tata, actor ydoblador de inmenso talento que mediante su trabajo en
Don Gato y su
pandilla, Sper Agente 86 y varios otros programas, se convirti
en unaconstante en los televisores mexicanos. A nivel
internacional, el mundo delcine tambin est de luto tras el
fallecimiento de Alain Resnais, creadorde cintas tan estimulantes e
inquietantes como Hiroshima, mi amor yEl ao pasado en Marienbad.
Resnais se entreg al cine con tanto fervorque nunca permiti que el
paso del tiempo lo limitara, por lo que su ltimapelcula se estren
apenas en febrero pasado, tres semanas antes de su
muerte a la edad de 91 aos.Estamos seguros que el legado de
estos personajes continuar desafiandoal tiempo pues la riqueza y
calidad en sus trabajos los mantiene vigentes,de ello, un ejemplo
perfecto es Charles Chaplin, de quien en este mes secumplen 125 aos
de su natalicio, y este ao un siglo de que debutara alclebre
personaje de Charlot y sin embargo, su trabajo se mantiene
tanfresco, tan original y presente como lo ha sido siempre.
Rbricadedica este nmero a aquellas grandes voces que a travs de
lamemoria fijaron en nosotros su recuerdo.
La memoria es invadida constantemente por la imaginacin y el
ensueo y, puesto que existe la tentacin de creer en la
realidad
de lo imaginario, acabamos por hacer una verdad de nuestra
mentira. Lo cual, por otra parte, no tiene sino una
importancia
relativa, ya que tan vital y personal es la una como la
otra.
Luis Buuel.
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Rbricaes una revista mensual publicada por la Subdireccin de
Extensin Cultural de Radio UNAM,ubicada en Adolfo Prieto # 133
Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel.
56233271.
Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle
Pascual Ortz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac,C.P. 03660, Mxico
D.F. responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail:
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Editor responsable: Oscar R. Gama Herrera. Distribucin:
Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.
PORTADAUryan Lozano
DISEO GRFICOJosu Somarriba
Sandra MndezFernanda NavaMartha Victoria
Ramn OchoaLiliana Membrillo
MESA DE REDACCIN
Luis PereaAlejandra PadillaAna Salazar
Lidia GonzlezKarla Rodrguez
COLABORADORESRolando de la Rosa
Carmen LimnHector Zalik
Dulce Karina PalafoxMargarita Castillo
INFORMES [email protected]
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UNAMRECTORDr. Jos Narro RoblesSECRETARIO GENERALDr. Eduardo
Brzana GarcaSECRETARIO ADMINISTRATIVOIng. Leopoldo Silva
GutirrezSECRETARIO DE DESARROLLO INSTITUCIONALDr. Francisco Jos
Trigo TaveraSECRETARIO DE SERVICIOS A LA COMUNIDADLic. Enrique Balp
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ABOGADO GENERALLic. Luis Ral Gonzlez PrezDIRECTOR GENERAL DE
COMUNICACIN SOCIALRenato Dvalos Lpez
COORDINACIN DEDIFUSIN CULTURALCOORDINADORADra. Mara Teresa
Uriarte CastaedaDIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAMFernando Chamizo
Guerrero
Federico Campbell y la re-creacin de la memoria
DIRECTORIORBRICADIRECTORCarlos NarroEDITOROscar Gama
HerreraCOORDINADORA EDITORIALPatricia Bentez MuroCONSEJO
EDITORIALFernando Chamizo GuerreroSantiago Ibarra FerrerJosefina
King Cobos
Carmen Limn CelorioAntonio Morales CortsMarta RomoREDACCINAna
Gabriela VzquezCORRECCIN DE ESTILOMara Arguedas HuetDISEO
EDITORIALAlejandra Hernndez A.Antonio CamachoASISTENTE DE DISEO
EDITORIALFernanda CletoSofa TenorioASESORA GRFICACarolina rias
Un siglo, dos dcadas y un lustro de Charles Chaplin
XVI Reunin ordinaria del SINPRIES
Alain Resnais en foco
Una voz que forma parte de muchas vidas
3
Una webzine para los odos
La literatura tiene una funcin integradora,junta los pedazos
dispersos de tu pasado.Federico Campbell
El pasado 15 de febrero muri, en la Ciudad de Mxico,el escritor
y periodista Federico Campbell. Para l,la escritura permita evocar
hechos y personas del pa-sado para reconstruir una vida que
determina qu so-mos y a dnde vamos. Por ello, intentaremos revivir
alhombre que fsicamente ya no est pero que podemoshallar en la
palabra escrita.
Federico Campbell naci en Tijuana, en 1941.Fue el segundo hijo
del telegrafista FedericoCampbell Mayn y de la maestra CarmenQuiroz
de Campbell. La niez de Federicotranscurri en el Norte de Mxico,
es-pecficamente en Tijuana, una ciudadque comenzaba a formarse y
que,ante los ojos del joven Federico, eraun sitio difcil, donde el
temor alos pachucos, aunado a la falta deamistades, haca imposible
su es-tancia. El propio Campbell refiere
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Por: Ana Gabriela VzquezDiseo: Sofia Tenorio
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que en 1957 viaj a Hermosillo para estudiar la prepara-toria, y
que este fue un pretexto perfecto para alejarse deaquel lugar que
tanto lo agobiaba.
El viaje a Hermosillo abri una brecha importantsimapara la vida
del futuro escritor, pues al alejarse del ho-gar familiar, Campbell
comenz a buscarse a s mismo:incursion en la escritura de sus
primeros ensayos yemprendi algunos viajes que lo llevaron, primero
a laCiudad de Mxico donde alrededor de 1960 estudi,sin concluir,
Derecho y Filosofa y Letras. Luego viaja Filadelfia, Nueva York,
Pars, Suiza, Italia, Yugoslavia,
Berln y Suecia. Hay que aclarar que estos viajes fue-ron
posibles gracias a la amistad que Federico tena conun grupo de
cuqueros estadounidenses que durante elverano acostumbraban viajar
por Europa.
Tras dos aos de viaje, Campbell regres a Mxico y co-menz a
participar en un taller literario que impartaJuan Jos Arreola.
Federico comenta que el ao 1963fue uno de los aos ms crticos de su
vida, pues altiempo que hallaba el camino para emprender su sue-o
de ser escritor, tuvo que dejar en Tijuana a su madre,recientemente
viuda, para continuar buscando la bre-cha que lo llevara,
finalmente, a convertirse en escritor.
La actividad literaria de Federico Campbell fue muy va-riada;
colabor como reportero y columnista en peri-
dicos y revistas como Proceso y Milenio, en esta ltimase haca
cargo de la columna La hora del lobo. Adems,public importantes
trabajos de crtica e interpreta-cin literaria como La memoria de
Sciascia (1989) y La
ficcin de la memoria. Juan Rulfo ante la crtica (2003).
Federico Campbell siempre estuvo vinculado de unau otra forma
con la escritura. l recuerda que durantesu estancia en la Ciudad de
Mxico se le ocurri fun-dar La Mquina de Escribir, una pequea
editorial enla que publicaba los textos de David Huerta,
CarlosChimal, Juan Villoro, Carmen Boullosa y otros jvenes
escritores que en aquellos aos comenzaban a dar susprimeros
pasos en el mundo de la literatura apoyadospor Federico, quien de
forma incesante revisaba des-de el proceso de impresin hasta la
distribucin de losejemplares. Esta breve incursin en el mundo
editorialsignificaba para Federico la posibilidad de eludir
dealguna manera su actividad como escritor, pues si bien,haba
perseguido este anhelo desde su juventud, cuan-do comenz a escribir
formalmente descubri que pa-deca cierta improductividad literaria
causada por ladificultad que tena para concentrar su atencin
duran-te un tiempo prolongado en una actividad definida.
No obstante, Federico Campbell escribi varios cuen-tos y
novelas. Entre sus obras ms importantes des-tacan: Pretexta o el
cronista enmascarado (1979),
Un escritor no es unacomputadora que escribe sola.
La memoria del escritor esuna memoria humana. Luego
entonces es una memoria cargadade congojas y emociones.
Federico Campbell.
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Todo lo de las focas(1983), Tijuanenses (1997) y La clave
Morse(2001).En sta Campbell recrea mediante evocaciones y recuerdos
sueltosde dos personajes femeninos algunos instantes de su vida
familiar,as como la difcil relacin marital que exista entre sus
padres. En estanovela se puede rastrear un importante predominio de
las vivencias ypreocupaciones personales de Federico. La figura
borrosa del padre es
delineada slo por evocaciones y trozos deshilvanados del pasado,
ascomo el universo familiar, casi inaprensible, de sus primeros
aos. Otrode sus libros es El imperio del adis(2002) en el que
Federico Campbellrecopila algunos cuentos y fragmentos de sus
novelas ms importan-tes. Este libro ofrece al lector la posibilidad
de tener un primer encuen-tro con la narrativa de Campbell. El
texto es significativo porque renetextos en los que de forma
evidente se aprecia la melancola de un pa-sado que se recupera slo
a travs del recuerdo, o bien a travs del son-deo de la propia
existencia.
De esta forma traemos a la memoria la imagen de Federico
Campbell, unhombre que hizo de la literatura un terreno propicio
para sembrar susexperiencias vitales y cosechar melancolas y
recuerdos. En su literaturaencontramos su mundo: Tijuana, la Ciudad
de Mxico, su familia; pero tam-bin podemos encontrarnos con l
gracias a la evocacin de la memoria.
U u qu , se afirmaen Mi to de Amrica. Esta declaracin condensa
la to-
talidad del cine de Alain Resnais. En efecto, su cine es
un viaje caleidoscpico al misterioso e insondable te-
rritorio del cerebro y las complejas operaciones de este
rgano del que tan poco conocemos. El legendario cr-
tico de cine Serge Daney deca sobre el cine de Resnais:
Todo lector de crucigramas sabr de qu hablo si digo
que ver un film de Alain Resnais es una actividad que
podra ser definida como deporte cerebral.
Nacido en 1922, Resnais fue primero director de fo-tografa y
montajista. Cuando uno ve un filme de
Resnais la sucesin de planos que lo componen pa-rece orquestarse
como si las imgenes fueran frasesmusicales. No es extrao entonces
que los persona-jes de Conozco la cancinexpresen sus
sentimientoscantando, no al modo de un musical, sino como silas
canciones pensaran por ellos y estructuraran sumundo emocional. La
msica planea en su cine.
En la siguiente pgina de Internet se puedenleer algunos cuentos
de Federico
Campbellhttp://www.materialdelectura.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=225&Itemid=30
La memoria es nuestra identidadpersonal. La persona es la
memoria.
Federico Campbell.
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Por: Roger Koza*Ilustracin: Antonio Camacho
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A Resnais se le suele confundir como un miembro de la
Nouvelle Vague, el mtico grupo conformado por Godard,
Truffaut, Rohmer, Rivette, quienes forjaron un concepto
moderno del cine. No fue un extranjero de aquella ban-da de
cineastas radicales, pero Resnais fue moderno an-
tes que todos ellos. Hace un ao en Marienbady Muriel
son pelculas ultramodernas realizadas al inicio de la
dcada del 60.
Mi to de Amricaes un filme esencial: combinando di-vulgacin
cientfica y narrativa, ciencia y ficcin, la pe-lcula es un ensayo
fluido y lcido, aunque perturbador,de nuestros comportamientos ms
inconscientes, perotambin visibles y reconocibles. Bajo el marco
concep-tual del ya fallecido Henri Laborit, un heterodoxo neu-rlogo
conductista, tres personajes, interpretados porDepardieu, Nicole
Garcia y Roger Pierre, ejemplifican
una teora sobre la conducta basada en la divisin de nuestro
cerebroen tres secciones, segn la cual el homo sapienses al mismo
tiempo unreptil, un mamfero y un ser humano propiamente dicho.
Quizs pueda
molestar ser equiparados con ratas de laboratorio, pero ver el
desenvol-vimiento de un poltico, una actriz y un gerente
empresarial, y sus dra-mas, pasiones y fantasas, convierte a todo
el experimento en un espejotemible y fascinante en el que cualquier
espectador puede ver su pro-pio rostro, su propio deseo. La puesta
en escena es magistral, y la inte-ligencia formal de Resnais
compite en exactitud con las apariciones deLaborit explicando los
laberintos pulsionales de la naturaleza humana.
Es que el tema central del cine de Resnais es la especie humana.
Y espor eso que fue l quien mostr por primera vez el Holocausto en
im-genes. Esa elega de la dignidad humana llamada Noche y niebla (y
losprimeros 20 minutos de Hiroshima mon amour) permanecer comouna
advertencia sobre lo que puede hacer el hombre, ese curioso ani-mal
racional.
Todo lector de crucigramas sabr de quhablo si digo que ver un
film de Alain
Resnais es una actividad que podra serdefinida como deporte
cerebral.
Serge Daney
Texto publicado originalmente en Con los ojos abiertos,
blog de Roger Koza, disponible en
http://ojosabiertos.otroscines.com/alain-resnais-en-foco/.
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El pasado 13 y 14 de marzo se llev a cabo laXVI Reunin ordinaria
del Sistema Nacional deProductoras y Radiodifusoras de las
Instituciones de
Educacin Superior (sinpries). El objetivo de la reunin
fue designar a la nueva mesa directiva que presidira di-
cho organismo. Por primera vez y, a la par de la
asambleageneral, se organizaron una serie de conferencias y me-
sas redondas en torno a la radio universitaria.
El jueves 13 de marzo comenz con la mesa redonda: Ydnde est la
radio universitaria en la nueva Ley Federalde
Telecomunicaciones?Beatriz Sols Leree, defensora delradioescucha de
Radio Educacin, habl del derecho dela audiencia, tema de gran
trascendencia, pues en las ra-dios universitarias todava no se ha
adoptado dicho mo-delo. La figura del defensor de la audiencia en
Mxico es, ala fecha, muy joven e incipiente, pues en todo el pas
slo6 medios de comunicacin cuentan con este modelo. Entodo caso, la
obligatoriedad de contar con l, segn la nue-va ley, deber servir
para la inclusin del radioescucha en
el circuito de comunicacin, as como el mejoramientode los
contenidos radiofnicos. Sin duda, no deber deconvertirse en una
figura burocrtica o, peor an, en lapanacea de lo polticamente
correcto. La defensora dela audiencia tampoco es algo nuevo, se
remonta a 1967cuando dos peridicos de Lousville Kentuky, EE.UU.,
crea-ron el defensor del lector (Press Ombudsman). Este mis-mo
concepto llevado a la radiofona tiene como ejes: lageneracin de
espacios de interlocucin; formacin de
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Por: Hctor ZalikDiseo: Fernanda Nava
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audiencias crticas que conozcan sus derechos, as comola
apropiacin y cumplimiento de los principios ticos yeditoriales que
el medio asume.
La jornada de sinpriescontino con la participacin de RalTrejo
del Instituto de Investigaciones Sociales de launam, quinexplic que
en la nueva Ley Federal de Telecomunicaciones,la radio
universitaria dejar de estar supeditada al rgimende medios
permisionados, el cual desaparecer y se integraral rgimen de
concesiones. Para gran parte de las radiosuniversitarias, poder
comercializar ser un motor importante noslo de crecimiento, sino de
sobrevivencia frente a los mermados
presupuestos que reciben. Claro, la ley no est lista y habr
quever las restricciones y la letra pequea. En resumen, la nuevaLey
de Federal de Telecomunicaciones, implica, tres grandescambios o
retos para las radios universitarias: financiamiento,autonoma y
defensora de las audiencias.
El viernes 14 de marzo, el comisionado Fernando Borjn
delInstituto Federal de Telecomunicaciones, abund en el tema de
lasconcesiones nicas dentro de la conferencia: Gestiones de la
radioante el Instituto Federal de Telecomunicaciones. El tema de
lasconcesiones pas a segundo orden al momento de la intervencindel
pblico, pues los directores de las radios
universitariasmanifestaron su inconformidad con los largos procesos
queel Instituto ofrece para otorgar licencias a las
radiodifusoras.En este tipo de trmites legales suceden cosas
absurdas, peroconsecuentes, como el de una radiodifusora
universitaria queoper sin permiso, pues el trmite de renovacin de
licencia tard
como tres aos. Sin duda, el lo burocrtico y legal es uno de
losfactores que afectan directamente el crecimiento de las
radiosuniversitarias, urge, inevitablemente, una simplificacin de
latramitologa. El ejemplo ms claro de ello fue la intervencin
deLeticia Santos, directora de Ibero 90.9 fm, quin coment que
yatiene todo listo para la digitalizacin de su estacin, pero que
sloest esperando el otorgamiento del permiso.
Uno de los temas ms polmicos que se tocaron en estos dos dasfue
el de los derechos de autor, dentro de la mesa Derechos deautor en
la radio universitaria, con la presencia de Paul Jauberty Juan Ramn
Obn, especialistas en propiedad intelectual.
Lo primero que se tuvo que distinguir fue el derecho
dereproduccin del de adquisicin. O sea, que alguien compreuna
cancin en iTunes, no le da el derecho de transmitirla ensu estacin
de radio. En el debate que suscit el tema, algunasradios
universitarias denunciaron la incertidumbre legal quegeneran las
mltiples sociedades de autor: somexfon, sogem,sacm, etctera, pues
en principio significara un pago mltiplepor los derechos de
transmisin de una obra musical.
Una de las intervenciones ms destacadas al respecto corri acargo
de lvaro Guadiana, director de Radio Universidad deMonterrey.
Sealando el tema de derechos de autor, lvaro tomel micrfono y
pronunci unas palabras guturales e inventadas, ydespus dijo: acabo
de inventar unas palabras, debo cobrarlesderechos por eso?. Debera
pagar Radio unam, que transmitapor streaming, por la original de
esos fonemas? sin dudaque no. Esta fue la manera nica en que lvaro
defenda la laborque realizan las radios universitarias, pues sus
objetivos no secentran en obtener dinero, sino en una labor,
mayoritariamente,de difusin cultural. lvaro termin su intervencin
con unpunto crucial para una reflexin profunda del tema: en
todocaso cundo le pagarn los msicos a las radios universitariaspor
difundir su obra?. Sealamiento, en verdad interesante,sobre todo en
un mundo donde la publicidad vale su peso ensegundos. As, es
necesario diferenciar, los fines y objetivos decada medio, no hay
forma de empaquetar todas las radios en elmismo formato de derechos
de autor.
La reunin de , logr convocar temas, radios, estatutosy asambleas
que, sin duda, enriquecieron a todos los radialistasuniversitarios.
Cabe mencionar brevemente las conferenciasque tambin formaron parte
de los dos das de jornaday que plantearon temas de gran relevancia:
Digitalizacin ycatalogacin de archivos sonoros en radios
universitarias, con laDra. Lidia Camacho, Directora de Fonoteca
Nacional. La radioen la divulgacin cientfica, con el Dr. Jos Franco
y el Lic. ngelFigueroa, de la Direccin General de Divulgacin de la
Ciencia de la. Y la presentacin del libro La radio, ms viva y
compaeraque nunca, de Jos Zepeda (compilador), con la presencia de
MartaRomo (Radio ) y la Mtra. Ana Karina Robles (Universidad
deColima). Las conferencias pueden ser escuchadas en la pginade
Radio . www.radiounam.unam.mx.
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La guitarra en el mundo rts
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Goya deportivo
Las relaciones internacionalesde Mxico
Sueos y folas
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universitariaLas voces de la salud
Brjula en mano
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Conversacin en tiempo de BoleroSibelius Sibelius Sibelius
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Conversacin en tiempo de Bolero
REV. INF. RFICartelera musical
La msica
que hacela diferencia
La feria de los libros Letras al vuelo Los bienesterrenales
Confesionesy confusiones
pera
Perfiles Discrepancias
Tiempo de anlisis Intermedios
Testimonio Conversacinen tiempo de Bolero Hecho en Brasil
Sentido contrario
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Alma de concreto
Corte Informativo Radio
Radio UNAM informa ( ENVIVO)
Letras al vuelo
En alas de la trovayucateca
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta:Octavio Paz
Un siglo de tinta:Octavio Paz
Un siglo de tinta:Octavio Paz
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Abril 2014
Himno Nacional y Rbrica
Trovando para los nios(ENVIVO)
OFUNAMCartelera musical Cartelera musical
Ensalada mixta
Panorama del jazz
Compositor desconocido
La guitarra en el mundo
Radio Etiopa
Mundofonas Intersecciones
Carpe Noctem D ECM
La Hora Nacional
Los compositoresinterpretan
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CaleidoscopioEspejismo ratonera (RTS) Experimento Hacia una
nueva msica El Este Sonidos de la tierra yelo que te conviene
Experimento
MundofonasHacia una nueva
Radio UNAM informa
Ensalada mixta
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Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta:Octavio Paz
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta: Octavio Paz
Un siglo de tinta: Octavio Paz
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Vencer con clase y luchar con osada,porque el mundo pertenece a
quien
se atreve y la vida vale muchocomo para ser insignificante.
Charles Chaplin
Conmemorar los 125 aos del natalicio de Chaplinresulta
imprescindible, por lo menos para losamantes del sptimo arte. En la
obra de Chaplinencontramos diversos elementos de gran
importanciadentro de la historia del cine: podemos apreciar la
tran-sicin del cine mudo al sonoro y, de igual manera, suscintas
nos permiten aprender Historia con la mimesisdel contexto en el que
viva, pero tambin, su obra in-vita a relexionar, a tener conciencia
con respecto a lavida y, de paso, propiciar la diversin y la
risa.
Por esto, considero imprescindible hablar de Chaplin a125 aos de
su nacimiento. Ciento veinticinco aos queson la muestra de que la
vida se transforma paulatina-mente a un ritmo particular, mismo que
nos permitedecir, atrevidamente, que Chaplin sigue vivo a travs
desu obra, de su legado. De tal forma que, despus de tan-to tiempo,
recordamos y seguiremos recordando, revi-sando, analizando y
viviendo lo que Chaplin plasm ensu obra cinematogrica.
Charles Spencer Chaplin naci el 16 de abril de 1889en Walworth,
Inglaterra. Fue hijo de dos artistas del
music hall: Hannah Harriet Hill yCharles Spencer Chaplin. Creci
en elseno de una familia humilde en la po-ca victoriana junto a su
hermano mayorSidney Chaplin. Desde su primera vez
en el escenario, Charles demostrque tena virtud para la
actuacin.Trabaj en diversos proyectos localesy nacionales, hasta
que, en 1912 recibiuna oferta de trabajo en Estados Unidos y,
as,Chaplin decidi cruzar el Atlntico para comenzarsu vida en la
pantalla.
En 1914 la Keystone le ofreci realizar su primercorto de cine y
fue entonces cuando Charlot uno delos personajes ms entraables de
Chaplin debutacon su primera cinta Ganndose el pan (1914). Conel
paso de los meses realiza decenas de cortome-trajes y trabaja para
otras compaas como la FirstNational, la Mutual Film Corporation y
los Essanay
Studios. Sin embargo, Charles decide abandonar elmundo del cine
bajo contrato laboral, y funda la com-paa cinematogrica United
Artists junto con losdirectores Douglas Fairbanks, David Wark
Grifith,y la actriz Mary Pickford, con el propsito de con-seguir
libertad para realizar sus propias historias yla posibilidad de ser
director, productor, guionista ycompositor de sus cintas.
La trayectoria cinematogrica de Chaplin no slofue reconocida por
pertenecer al gnero de la come-dia o por la igura del vagabundo,
sino que el cine deChaplin trascendi o se diferenci de otras
realizacio-
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Por: Dulce Karina PalafoxIlustracin: Antonio Camacho
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El pasado 18 de marzo falleci el actor Jorge Arvizu, quien
fuera
uno de los pioneros del doblaje en espaol. Este entraable y
caris-
mtico comediante dio voz a personajes que han quedado
grabados
en el imaginario mexicano. Cmo olvidar el candor y la
socarrone-
ra que tenan al hablar Benito Bodoque y Cucho, personajes de
la
caricatura Don Gato y su pandilla quienes al igual que El to
Lucas,el Pjaro loco, Pedro Picapiedra, Pablo Mrmol, Popeye el
marino y
Bugs Bunny, slo por mencionar algunos, formaron parte del
am-
plio y verstil repertorio de doblaje de Jorge Arvizu.
Como muestra de la admiracin que Radio unam siempre guard
hacia don Jorge, traemos un texto en el que a travs de la pluma
de
la Maestra Margarita Castillo podremos recordar al hombre de
las
mil voces.
nes debido a que el contenido de las cintas se encaminabaa la
crtica y a la denuncia. Charles cuestion tpicos polti-cos propios
de su contexto; la mayora de su obra se carac-teriz por poseer
simbolismos referidos a problemticassociales como cultura, poltica
y economa.
Dicha tendencia a retratar estos temas provoc contro-versias en
el contexto de la Guerra Fra, donde EstadosUnidos tema que se
introdujeran ideas comunistas odel proletariado en su ideologa
capitalista. Entre 1950y 1956 el senador Joseph McCarthy enlist a
todos losartistas o actores que tuvieran cierta ainidad
ideolgica
con el comunismo. Naturalmente, muchas de las cintasde Chaplin
tenan planteamientos transformadores, so-cialistas, e
izquierdistas, por lo que el director abandonala nacin
estadounidense y vuelve a Europa. A su regresopas algn tiempo en
Inglaterra donde realiz sus lti-mas dos cintas Un rey en Nueva
York(1957) y La condesade Hong Kong(1967). Despus, se traslad a
Suiza dondecomenz a radicar y para 1972 volvi a Estados Unidos,ya
que La Academia le otorgara un segundo galardn ho-norico por su
trayectoria profesional el primero lo ha-ba recibido en 1929 por El
circo y tambin el premiopor mejor banda sonora en
Candilejas(1952).
Posteriormente, Chaplin vuelve a Vevey, Suiza, dondepasa sus
ltimos meses de vida hasta que un 25 de di-
ciembre, a la edad de 88 aos, Charles se marcha de la
vidaterrenal, dejando uno de los grandes legados de la his-toria
cinematogrica, puesto que con l se aprende decine, de poltica, de
la vida, de todo, porque la vida valemucho como para ser
insigniicante.
Ningn momento es bueno para morir, pero s hay momentos
peores.
Creo seriamente que vivir es la gran oportunidad!
Nacemos animales, igual que todos, pero con nuestro
comportamiento yaprendizajes intentaremos morir siendo seres
humanos. En este proce-so puede que haya testigos, pero no
necesa-riamente tiene que haberlos.
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Por: Margarita CastilloIlustracin: Josu Somarriba
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Webzine? No encontr explicacin en la propia webzine, pero
meparece obviamente una parfrasis de magazine: en ingls,
unapublicacin peridica. Eso es Radioimaginamos(radioimaginamos.es):
la revista web en espaol que fund Laura Romero en 2009 desti-nada a
la creacin y la investigacin sonoras y radiofnicas, as como ala
difusin de obras producidas para radio, residencias artsticas,
con-cursos, talleres o encuentros relacionados con estos tpicos.
Colaboranen esta webzine personalidades de la radio como Emma
Rodero (espe-cialista en narrativa y locucin radiofnicas), Miguel
Molina Alarcn(profesor e investigador de arte sonoro y artista
intermedia), Jos Iges(compositor y artista intermedia), Mayca
Aguilera (productora espe-cializada en iccin sonora), artistas
sonoras como Rilo Chmielorz y SolRezza, entre muchos otros notables
del medio.
Y quin es Laura Romero? Una realizadora sonora, locutora y
docentenacida en Valencia en 1984, que ha trabajado tambin como
guionistay presentadora de programas culturales, tcnico de sonido
en teatro ytelevisin, y fundadora, asimismo, de la emisin online El
primer sen-tido, una revista de 30 min. que busca que dejemos de
ser sordos al
mundo que nos rodea, segn palabras de John Cage. Actualmente,
Lauraha agregado la composicin musical a sus intereses y se
concentra enel trabajo artstico, a partir de distintas prcticas
sonoras, para el desa-rrollo de una radio contempornea.
Jorge Arvizu, ha sido reconocido por la gente como el ,
funda-mentalmente porque se fue su trabajo ms evidente; de sus
otrasmuchas interpretaciones todos gozamos sin saberlo por
muchos,muchos aos en la Radio, el cine y la televisin.
Hay trabajos visibles, notorios y otros que no lo son. Luego
entonces,lo verdaderamente importante es que uno sepa quin s, y que
estconvencido, de acuerdo con lo que hace y con cmo vive.
Jorge Arvizu hizo su vida, como dicen vivi lo que tena que
vivir: am,en su adolescencia se rebel (a los 11 aos abandon su
casa), am, tra-baj toda su vida (fue ayudante de mago, cmico en
cabaret y en la calle,actor, doblador de voces en la TV y el cine),
am y se cas, sigui tra-bajando, nos divirti, am y tuvo hijos, se
enferm y se cur, siguitrabajando y nos sigui divirtiendo, am su
trabajo y fue reconocido porl; y cuando Mxico entr a una profunda
crisis econmica y poltica lsin titubeos se deini polticamente; am
la vida, y con su trabajo apoyhasta el ltimo de sus das al nico
hombre en quien crey.
La vida es la gran oportunidad que tenemos para hacer cosas por
ypara los dems, y si stas adems son cosas que nos gusta hacer,
puesmucho mejor. Bueno, pues Jorge vivi, vivi y am; y adems de
en-tretenernos con su talento y sus mltiples voces por muchos
aos,nos regal la posibilidad de rer de buena gana.
Y aunque ningn momento es bueno para morir, yo ten-go la certeza
de que Jorge Arvizu se fue tranquilo
porque l s gan su batalla contra s mismo, ya
que muri siendo un ser humano y de esohabemos muchos
testigos.
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Por: Carmen LimnIlustracin: Martha Victoria
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La webzine ofrece un montn de cosas relacionadascon el sonido y
con lo radiofnico, desde lecturas va-riadas hasta un repositorio,
presentado como Sala deescucha, que resguarda algunas entregas de
El primersentido, del radio cmic La rata Spencery otras piezasde
diversos gneros, entre ellas las icciones sonorasrealizadas por el
Centro Dramtico Nacional de Espaa,as como una seccin titulada
Paleorradio que ofreceviejos programas de la radiodifusin hispana.
Y lo me-jor: Radioimaginamoscuenta con licencia de Creative
Commons, por lo que sus contenidos pueden utilizarsesin ines de
lucro siempre y cuando se citen la fuentey el autor(a); dicha
licencia permite la generacin deobras derivadas siempre que se les
use de forma no co-mercial y si se publica algn contenido de esta
webzineen internet, deber indicarse el enlace a la
publicacinoriginal o al sitio www.radioimaginamos.es
Las lecturas contenidas en esta revista digital van des-de las
reseas de libros y los artculos sobre la radio,tales como
Sintonizando el futuro: radio y produccinsonora del siglo xxi, obra
editada por el Instituto ,oEl lado femenino del sonido , artculo
sobre la historia
de las mujeres que trabajaron en la ; las semblan-zas de
radioastas como Sol Rezza, creadora argentinaavecindada en Mxico
con link incluido para escucharsus obras-, hasta entrevistas con
creadores sonoroscomo Roco Calva y Fernando Vega, autores del
proyec-to Sensorimtrica.
Laura Romero extiende tambin una invitacin a los quequieran
compartir la experiencia: constantemente buscacolaboradores de
cualquier parte del mundo para escri-bir artculos, crnicas o
entrevistas a creadores sonoros.Aclara que por el momento la
colaboracin es honoraria,
pero que el equipo de Radioimaginamosest buscan-do inanciamiento
para remunerar esas contribuciones.Tambin abre su sitio para
recibir proyectos, enviar infor-maciones o anunciar actividades
aines; basta hacer con-tacto al correo
[email protected] Si sequiere tener informacin
peridica de la revista puedesolicitarse la inscripcin a su boletn o
seguirla a travsde Facebook, Twitter, Soundcloud, Vimeo y la red
espe-cializada Radioartnet. Tambin resulta interesante nave-gar el
blog de Laura Romero (http://lauraromeroworks.blogspot.mx), donde
comparte trabajo y su pasin por laexpresin sonora.
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En un nuevo espacio destinado para el Aula de
InformacinAutomatizada, frente a la segunda seccin de la Biblioteca
SamuelRamos, Octavio Arredondo, bibliotecario y profesor
encargadode impartir el curso de Informacin digital, nos da su
testimonio acer-ca de un acervo gigantesco de grabaciones de la
Facultad de Filosofay Letras de la . El problema yace en el
formato: la inmensa mayo-ra de estos videos de conferencias y
ctedras estn en el ya desactua-lizado formato de Video Home System
o . Durante la dcada de losnoventa, se grabaron ms de diez mil
videos de diversa ndole, pero,con los aos, no slo disminuy la
produccin, sino que, a la par, se haperdido el inters por
preservarlo y difundirlo. Habra que darle se-guimiento al acervo,
organizarlo y promoverlo como la coleccin querescata los logros
acadmicos de la Facultad. Realmente hay muchostesoros, comenta
Octavio.
C ?
De hecho, no inicia como proyecto. En 1990, a principios de
marzo, lle-ga Juliana Gonzlez, filsofa mexicana como directora de
la Facultad, y
Eduardo Nicol, su maestro de toda la vida, tambin filsofo, muere
enmayo. Cuando se hizo el homenaje a Eduardo Nicol, y se grab,
Julianacoment: deberamos grabar todo lo que se hace en la Facultad.
No so-lamente este homenaje, sino todo lo que hay. El acervo no fue
un pro-yecto en s; ms bien consisti en que le gustara a Juliana
Gonzlez laidea de que hubiera un testimonio grabado. As empezaron a
grabar.Entonces no haba personal suficiente, se contact a alguien
ms y secompr el equipo. De hecho las cmaras fueron prstamo de
.Compremos, pues, ms cmaras, y acondicionemos el Aula Magna.
Sepusieron cortinas, pantalla, equipo de sonido para que cada vez
que hu-biera algo importante se grabara. Lo que ella hizo fue
impulsar presen-taciones de libros, mesas redondas, ctedras y
homenajes. Hubo tantosque se tuvieron que hacer despus en otros
foros: las salas A y B.
C ?
Hacia fines de 1990 no exista Educacin Continua, aunque ya se
habainiciado en Qumica. El ingeniero Hctor Crdenas fue el
responsablede comenzar Educacin Continua en la Facultad, a
instancias de Juliana.Educacin Continua inici con cinco cursos,
pero como eran muy espe-cializados, y estaban dirigidos a gente de
fuera, se empezaron a grabar.Se grab absolutamente todo lo que haba
en Educacin Continua: talle-res, cursos de idiomas, diplomados,
etctera. Ms que una iniciativa pararescatar la memoria histrica y
visual de la Facultad, se trataba de noperder aquellos
archivos.
C ?
Uno de los principales problemas del archivo es que no haba
dndeguardar los videos y, adems, que la persona encargada de
clasificarpoda poner los datos reales del archivo... o no. El
problema inicia por-que nunca se supo la informacin real de muchos
archivos. Los pri-meros videos que tenemos no tienen fecha; los
tenemos simplementecomo s/f. Una de las primeras tareas fue poder
identificar a las per-sonas, y a veces, para esta tarea, les
pedimos a profesores que identifi-quen a los ponentes. As le hemos
ido haciendo, poco a poco. Ms queel hecho de que al inicio no le
hubieran puesto atencin, un problemams grande es que a muchos
videos les hayan puesto el nombre de laspersonas que suponan que
eran, y hayan colocado en la etiqueta unadescripcin de lo que crean
que hablaban.
C ?
Al ritmo que vamos nos llevaremos unos aos, por lo menos cinco
oseis aos ms, porque tenemos alrededor de diez mil videos, y
llevamoscomo dos mil. En algunos videos s coinciden los datos como,
por ejem-plo, en el caso de Luis Villoro. De hecho, por la muerte
de Luis Villoro,recientemente encontr algunos que dicen que es l,
pero ms bien, ha-blan sobre Villoro. Estn mal titulados, como si en
todos los videos elponente fuera este autor.
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Por: Mara Arguedas HuetIlustracin: Josu Somarriba
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Tauro(20 de abril- 20 de mayo)
Queridos amigos de los Horroscopus, es el turno de que
analicemosa las simpticas Tauro. Te ests enamorando de una de estas
de-liciosas diosas del amor y la sexualidad? Pues ah te van unos
consejosastrolgicos al estilo champurrado: combinando el horscopo
chinoy el archiconocido horscopo occidental. Analicemos pues la
estrellade cuatro puntas.
Punto uno: Los ojos. Te cautiva con sus grandes y expresivos
ojos ysu caracterstica nariz? Has visto a un toro de lidia cmo mira
con susenormes ojos al torero antes de tratar de propinarle una
cogida?Si ya te seleccion, no evitars la embestida, y la cogida
serinevitable. No sientas que te eligi por lo que eres, puespara
ella eres un proyecto de pareja que hay que pulir ypulir, a su
gusto. Si su signo es Buey, yt tambin eres buey la cogida
esinminente e inevitable. Si su signoes Oveja, pasar horas vindote
conojos de borrego a medio morir. Sisu signo es Serpiente,
quedarshipnotizado y, tarde o tempranote va a comer cual vil
ratn.
Punto dos: Las curvas. Te gustan suscurvas? Son mujeres que
parecen la espo-sa del Minotauro. Me refiero a cmo decir-lo sin que
suene vulgar? Tiene definitivamentepersonalidad chichimeca. Si en
la astrologa
C ?
Yo creo que hay que esperar a que llegue otra directora o
director querealmente pueda impulsar el proyecto. Ni siquiera se
trata de desem-bolsar dinero de la Facultad; puede entrar dentro de
algn proyecto odentro de algn otro tipo de recursos que tiene la
para este tipode cosas.
C ?
Un ao despus de que se fue Juliana, con la huelga estudiantil
(1999-2000) se dej de filmar. Desde entonces el material filmado ha
sido me-
nos, mucho menos. Actualmente se graba slo si la directora o
quiencoordina la ponencia hace la solicitud previamente para que se
gra-be, y antes era absolutamente todo. No es complicado este
proceso.Comnmente, cuando hay una presentacin lo primero que se
hace essolicitar el lugar y la fecha, y en ese momento se pide que
se grabe tam-bin. Muchos profesores no lo saben. Algunos dan por
hecho que se vaa grabar; a otros no les importa si se graba o
no.
Q B S R?
Nos gustara tener, de alguna manera, ms recursos para empezar a
hacerla transferencia de toda la informacin de , y ms personal de
apoyoporque, realmente, es mucho trabajo. A lo mejor no es pesado,
pero no essolamente el ponerle una etiqueta al video, sino explicar
de qu trata cadauno. A menudo, quienes hacen su servicio social
aqu, comentan: ahora s
ms de lo que aprend en la carrera. Antes no se saba que esta era
unaopcin de servicio social, pero ahora las Oficinas de Servicio
Social nos hanapoyado con la difusin en todos los colegios. Ya no
es como en los noventa,pero la coleccin sigue creciendo poco a
poco.
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Por: Rolando de la RosaIlustracin: Sandra Mndez
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Por: Luis Perea
Una tos amarga le lleg como un mal augurio. Los virus, que noson
nada piadosos, estn en todas partes y te matan, aunque aveces nadie
quiere que te mueras. Federico Campbell estuvo dossemanas
hospitalizado en la Ciudad de Mxico, y el pasado 15 de febreromuri,
dejando de s mismo algo como lo que dejan los libros cuando
losterminas de leer
Federico Campbell fue un periodista, traductor y novelista
mexica-no. Naci en Tijuana en 1941. Trabaj para los peridicos
Excelsior, La
Jornada, Procesoy Milenio. Obtuvo la beca del World Press
Institute en1967. En 1970 se mud a Espaa, pas donde publica su
primer libro deentrevistasInfame turba(1971). Seis aos ms tarde
Federico fund laeditorial La Mquina de Escribir. En 1995 Campbell
consigui la becaGuggenheim. Todo esto slo por mencionar un pequeo
porcentaje delos logros del tijuanense.
La memoria de Sciascia, Mscara negra, Transpeninsulary otros
muchosttulos de ensayos, cuentos y novelas son lo que queda de l.
Claro quequeda tambin el contenido detrs de esos ttulos, queda el
personaje yqueda el escritor, pensador y poeta. Campbell era ms del
pueblo, comodijo su propio hijo.
No slo tradujo a su muy querido Sciascia, tambin a David Mamet
y
Harold Pinter. Hoy su muerte se suma a las tristezas de Mxico, y
sus ideas
se restan a las buenas entre los medios.
Una tos amarga.Una despedida deinitiva.
Slo queda el cuerpo en el panten francsy el recuerdo donde
sea.
Federico, que en paz descanses.
china es Perro, preprate a pelearte con toda una jauraporque
quieren, poticamente dicho, remontarse a lasestrellas, o sea, la
remontas y ves estrellas y estrellas yestrellas. Pero si su signo
es Gallo podrs ver que por lacombinacin de signos tiene chichis de
gallina, y el re-sultado es que siempre la sigue una parvada de
polluelos.
Punto tres: Pasin y firmeza. Te enamora la pasiny firmeza con
las que defienden sus posturas? Pareceuna personalidad atractiva,
pero ya que las conoces, lasTauro son desesperantemente necias como
Monos, ob-cecadas como Dragones y tercas como Ratas. Las Tauro
siempre tienen algo de estos tres signos, pero uno pre-domina.
Averigua qu signo chino es, porque todo secomplica. Te pongo un
ejemplo: si le demuestras quedos y dos son cuatro, primero ser
necia y lo negar,despus ser obcecada y no te escuchar ms, despusser
terca, recurrir a Pitgoras, a Descartes y a WaltDisney para
demostrarte que ests equivocado, y lopeor, es que te echar en cara
lo necio, terco y obceca-do que eres! No importa cunto se tarde;
seguir negan-do obcecada y tercamente que dos y dos son cuatro!
Punto cuatro: Te atrae su sonrisa espontnea, fran-ca y
encantadora? La sonrisa del Sol, antes de la terribletempestad. As
es. Cudate, ella es de risa franca. Si estsonriendo, est preparando
el ataque que ser sorpre-
sivo y brutalmente violento. Si en el horscopo chino esCaballo,
recuerdas los ataques de caballera en las gue-rras? Si es Jabal, no
esperes juego limpio de esta marra-na peluda con colmillos
retorcidos. Si su signo es Tigre,sabes qu caracteriza a las
tigresas? cuando terminanel acto sexual, se voltean a matar al
tigre, y ste tiene quehuir (por eso no se reproducen en cautiverio,
pues ter-minaran muertos todos los tigres). Querido amigo, ana-liza
a tu enemigo. No tienes oportunidad de triunfar, nisiquiera de
salir con vida y mucho menos soltero.
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Por: Luis Perea
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Federico Campbell
