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se sentido, as instituições oficiais prescreviam um currículo que estipulava,para os primeiros anos, o desenho de ornatosdesenho de ornatos, , o desenho figuradoo desenho figurado e o e o
desenho desenho d’après l’antiqued’après l’antique, realizado a partir de estampas e estatuetas emgesso. Era somente após dominar por completo a ciência da linha e da proporção
que o aprendiz teria acesso a um nível considerado avançado, como o do modelo vivomodelo vivo.(SIMIONI, 2005, p. 346-347)
Jean-Henri Cless (1774-1812), Um ateliê de artista em 1804, dito O Ateliê de J.-L. David.Crayon, aguada e pena, 46,2 x 58,2 cm. Paris, Musée Carnavalet.
CANDIDO PORTINARI (1903-1963): Busto de mulher, 1920.Carvão sobre papel, 50 x 33 cm.Rio de Janeiro, Coleção Particular.
HENRIQUE CAVALLEIRO (1892-1975): Nu masculino em pé, 1912. Óleo sobre tela, 95 x 65 cm.Rio de Janeiro, Museu Dom João VI/EBA/UFRJ.
Programa da Cadeira de Anatomia e Fisiologia Artísticas do professor Raul Pederneiras, 1923.Acervo Arquivístico do Museu Dom João VI/EBA/UFRJ. Notação 2024, p.1.
FRANCISCO BAYARDO (1905-1925): Dois Estudos anatômicos, 1923.Carvão e sangüínea sobre papel.
Rio de Janeiro, Museu Dom João VI/EBA/UFRJ.
Ilustrações de Anatomie artistique / Description des formes exterieures du corpshumain au repos et dans les principaux mouvements, de Paul Richer (Paris, 1890).
Trecho do Relatório do Diretor da Escola Nacional de Bellas Artes [Rodolpho Bernardelli], p.18 do Anexo H do Relatório apresentado ao Presidente da República dos
Estados Unidos do Brasil ..., em maio de 1891.
Programa para aula de Pintura do professor Henrique Bernardelli, 1891.Acervo arquivístico do Museu Dom João VI EBA/UFRJ. Notação 4996, p.1.
Programa para aula de Pintura do professor Rodolpho Amoêdo, 1896.Acervo arquivístico do Museu Dom João VI EBA/UFRJ. Notação 4750.