[Susana Dobal] Sete Sintomas de Transformação Da Fotografia Documental

cone v. 14 n.1 agosto de 2012

c o n ePrograma de Ps-Graduao em ComunicaoUniversidade Federal de PernambucoISSN 1516-6082

Sete sintomas de transformao da fotografia documental

Susana Dobal1

Universidade de Braslia, DF.

RESUMO: As estratgias para associar a fotografia realidade no maisse apiam nos pilares que fundamentaram a realismo fotogrfico nossculos XIX e XX. Noes cruciais como o momento decisivo, o ponto devista fixo, o instantneo, a suficincia da imagem para representar osfatos vm sendo questionadas por prticas verificadas tanto nos ensaiosdocumentais quanto no fotojornalismo dirio. As experimentaescresceram consideravelmente com a entrada da fotografia documental noterritrio artstico, porm, mesmo no fotojornalismo dirio esses pilares dafotografia documental foram abalados. Por meio de exemplos diversos,esse artigo investiga aspectos da transformao da fotografia documentalque dizem respeito a questes tcnicas e conceituais.

A vocao documental nasce com a prpria inveno da fotografia ou

assim fomos levados a crer. Enquanto o cinema conheceu um breve incio

onde se privilegiou as tomadas de cenas cotidianas para logo ser utilizado

principalmente para obras de fico, a fotografia seguiu caminho inverso.

Se no incio naturezas-mortas e tableaux vivants foram temas presentes

apontando tambm para outras possibilidades que no a que predominou

no sculo XX, a fotografia seria utilizada em geral para registrar e flagrar

cenas que ocorreriam independentemente da cmera. Tal tendncia abriu

a porta para diversas vertentes da fotografia documental, mas limitou a

entrada da fico na fotografia. Esse quadro, porm, est mudando.

A transformao no lida exclusivamente com a dicotomia entre realismo

1 Mestra em Fotografia (New York University/International Center of Photography (1994)), doutora em Histria daArte/City University of New York/Graduate Center (2003) e ps doutora na Universit Paris 8 (2009). [email protected]

v. 14 n.1ago - 2012


(entendido como a esttica do instantneo) e fico, mas sim com o abalo

dos pilares que sustentaram o realismo fotogrfico de forma a no

necessariamente apontar para uma escolha da fico na fotografia, e sim

revelar o lado fictcio de toda recriao de realidades. Esse artigo investiga

manifestaes de uma nova forma de pensar fotograficamente onde a

confiana na visibilidade j no pode repetir paradigmas herdados do

sculo XIX. Em cenrio bem mais fluido, a fotografia perdeu o status de

verdade ltima mas ganhou a possibilidade de revelar verdades mltiplas

e provisrias.

O termo fotografia documental refere-se ao uso da fotografia tanto

acompanhando uma notcia em veculos de imprensa nesse caso

denominado em geral de fotojornalismo - como ensaios fotogrficos de

temas mais amplos e no necessariamente relacionados a um

acontecimento especfico, como o que rege a notcia. Embora essas

categorias tenham caractersticas prprias, elas sero tratadas aqui

conjuntamente pelo que tm em comum, ou seja, o comprometimento

com a busca da verdade e o desejo de trazer a pblico um tema de

relevncia social.2 Ambas vertentes alimentaram boa parte da prtica

fotogrfica no sculo XX e ainda que tenham particularidades pertinentes

aos respectivos contextos jornais, livros, sites etc partiram de

pressupostos semelhantes e desenvolveram uma configurao atualmente

questionada por novas prticas.

Tais prticas podem ser observadas na imprensa e principalmente na

migrao da fotografia documental para novos territrios galerias,

museus, revistas e livros de arte onde a possibilidade de

experimentao costuma ser maior. Esse artigo foi particularmente

estimulado por dois editoriais sobre o fotojornalismo publicados no site

Paris Art por Andr Rouill. Em Un photojournalisme aux abois (Um

fotojornalismo em apuros, ROUILL, 16.9.2011) o autor critica o

tradicional festival de fotojornalismo que ocorre em Perpignan, no sul da

Frana, pelo fato de o evento promover a espetacularizao dos

acontecimentos retratados e de no dar conta de transformaes

2 Jorge Pedro Sousa distingue fotojornalismo e fotodocumentarismo e comenta que o primeiro lida com temasquentes, com a noo de valor-notcia e dialoga com o texto enquanto o segundo lida com temas intemporais,eventualmente tambm com um acontecimento, porm em formato de ensaios mais longos (SOUSA, 2004).


ocorridas no fotojornalismo, que, no entanto, o autor no define. Em um

outro editorial, Le crpuscule du photojournalisme (O crespsculo do

fotojornalismo, ROUILL, 19.11.2011) Rouill oferece algumas pistas e

comenta as transformaes ocorridas com a opo dos fotgrafos pelo

territrio da arte, alm de ressaltar a importncia da tecnologia digital

para transformar os hbitos de representao dos fatos. A partir desses

editoriais e de transformaes observadas em material recolhido para

aulas ou visto em diversas exposies, procuro aqui apresentar quais

seriam esses sintomas de transformao dos pilares da fotografia

documental. Algumas dessas mudanas foram sugeridas brevemente nos

editoriais mencionados, outras foram adicionadas. A tecnologia digital foi

omitida no por ter menor relevncia, mas por permear diversos desses

sintomas e pelo fato de muitos deles antecederem a era do digital.

O fato de se recorrer tambm a exemplos que no so contemporneos

demonstra que havia possibilidades latentes de utilizao da fotografia

para alm do realismo predominante, porm essas possibilidades foram

abafadas por muito tempo pela necessidade de se legitimar a fotografia

enquanto documento.

1. Do flagrante ao simbolismo da imagem

Em 1981, o fotgrafo Raymond Depardon visita Nova Iorque a trabalho

com a misso de acompanhar um fotojornalista local e enviar todo dia

uma foto a ser publicada pelo jornal francs Libration com breve texto-

legenda. Depardon usa uma cmera Leica, uma objetiva 35mm e filmes

analgicos que ele revela diariamente. Entre suas primeiras observaes,

ele est impressionado com a eficincia local, com o fato de que ningum

conhecia o Libration e de haver computadores em todo lugar. A era

digital mal despontava, mas a crise do flagrante j se antecipava. Embora

Depardon fotografe os ps de um suicida estatelado na calada e as

pessoas em volta, o tom geral de recusa do flagrante: em um mesmo

dia h um incndio sem vtimas no Harlem, uma manifestao de policiais

no Bronx, um encontro com um lder republicano, mas o que ele fotografa


so as crianas pulando corda em uma rua no Harlem (6.7.1981); dois

dias depois ele parte para um hospital para ver a vtima de um famoso

assassino do Bowery, mas a foto do fotgrafo que ele acompanhava na

redao, de pernas para o alto, um pouco antes de sarem para cobrir a

pauta (8.7.1981); perto do Central Park ele v Mia Farrow passando no

Rolls Royce do Woody Allen e Mick Jagger passeando de bermuda rosa e

walkie-talkie, mas a foto mostra dois jovens amigos de uma agncia com

suas bicicletas conversando na calada prxima ao Central Park. Em outra

foto uma menina aparece na janela de um txi e Depardon comenta:

Habituado h vinte anos a cobrir histrias. Liberado! ... eu me sinto um

pouco perdido. Preciso reaprender a olhar (DEPARDON e BERGALA,

1981, p. 57).

Desde ento, a reaprendizagem no foi s dele, como atestam, por

exemplo, algumas inventivas capas de jornal. Em exemplo recente, a capa

da Folha do dia 1.4.2012 mostra o olhar inquisidor de um atleta negro

associado indiretamente a uma manchete sobre corrupo. A foto do

atleta refere-se matria sobre condicionamento gentico e sucesso

profissional dos esportistas enquanto a manchete prxima foto relata

sobre esquema de contrabando no aeroporto de Braslia. Na parte inferior

da capa, outra denncia, agora em rima visual com um anncio. A foto

mostra barcos ancorados em Florianpolis associados compra

aparentemente ilcita deles pelo governo; logo abaixo v-se o ltimo

modelo de carro da Honda. Lanchas e carro so brancos com detalhes

pretos; o atleta negro e no close do seu rosto destaca-se o contraste da

ris com a parte branca dos olhos. Seu olhar lembra o de um policial que

perscrutasse o corrupto. A pgina pode ser vista como um poema visual

que consiste em sugerir rimas entre assuntos dspares, uma estratgia

recorrente em jornais com alguma sofisticao no layout. Embora a foto

das lanchas seja um flagrante, o furo jornalstico dilui-se em um contexto

onde o sentido da imagem vem tambm do seu posicionamento na pgina

e da interao com outras imagens e texto.


Figura 01: Jornal Folha de So Paulo, 1.4.2012

O simbolismo da imagem pode ser deduzido no s pelo que mostrado,

mas pelo contexto em que a imagem aparece. O simbolismo interno

foto, por outro lado, pode tambm ser enfatizado como se v na prtica

diria do fotojornalismo em que situaes banais adquirem sentido

especfico dentro de determinado contexto histrico. Basta lembrar da

famosa foto do ex-presidente Jnio Quadros com os ps torcidos

sugerindo a falta de rumo do seu governo.3 A cobertura de poltica rica

nesse tipo de exemplo em que se procura atribuir uma conotao a uma

expresso do personagem que seja a mais adequada notcia do

momento, podendo-se para isso recorrer at mesmo a fotos de arquivo. A

flexibilidade com a exigncia de uma foto do dia demonstra que mais do

que um flagrante, o que importa a interpretao que a imagem pode

sugerir.

Se Raymond Depardon recusou-se a registrar o flagrante na maioria das

3 A foto de Erno Scneider, foi publicada em 10.3.1991 no Jornal do Brasil e ganhou o Prmio Esso de 1962(GURAN, 1992, p. 71).


suas fotos em New York, o jornalismo dirio e ainda mais o ensaio

fotogrfico tm procurado tambm outros mecanismos para dar sentido

s imagens que no o mero registro incontestvel de um fato. Muito mais

do que um flagrante, a fotografia documental, tanto em um contexto

como no outro, uma construo de sentido a partir de argumentos

visuais que implicam a conduo de uma determinada leitura dos fatos

pela maneira como ele fotografado.

2. Do momento decisivo ao momento indefinido

Boa parte do fotojornalismo baseado na crena de que a realidade deve

culminar em uma fugaz combinao de elementos a serem flagrados pelo

fotgrafo bem treinado a fim de representar da melhor forma a sntese de

uma situao. Essa f cujo principal arauto foi Henri Cartier-Bresson e sua

noo de momento decisivo vem sendo substituda pela adeso a um

tempo outro, que seria o da durao.

Depois das experimentaes dos irmos Bragaglia na poca do futurismo,

Hiroshi Sugimoto foi um dos que mais se destacaram por retomar a

experimentao usando exposio com longa durao na sua srie

Theaters (Teatros), mostrando telas em branco em salas de cinema. A

srie iniciada em 1978 consiste de fotos obtidas deixando o obturador

aberto durante todo o tempo de projeo de filmes. Outras experincias

como essa tm se repetido desde ento. Na Rssia, Alexey Titarenko

trabalha com longa exposio para registrar o movimento das multides

nas ruas obtendo como resultado imagens borradas ou eventualmente

com algum personagem ou detalhe fixo que contrastam com a aparncia

geral de um fluxo urbano. Com isso ele conseguiu trazer um nova

perspectiva para um dos gneros mais explorados na fotografia do sculo

XX que foi a street photography. Suas imagens so menos de tipos

especficos do que de uma sensao geral de se estar em meio ao

rebanho urbano.


Figura 03: Patrcia Gouveia. Imagens Posteriores

3. Do ponto de vista privilegiado ao ponto de vista mltiplo

A fotgrafa na srie de Patrcia Gouveia no ocupa um ponto fixo

herdado da perspectiva linear renascentista. Ela se movia no espao e a

imagem trazia o testemunho dessa mobilidade. O ponto de vista ideal ir

ser ainda mais radicalizado pela sua multiplicao em diversos pontos de

vista simultneos. Se o tempo o da durao, o espao o da

mobilidade.

Corine Vionnet, fotgrafa franco-sua cujo trabalho Photo Opportunities

foi exposto no ltimo Encontro de Fotografia de Arles (Frana, 2011),

adicionou um elemento a mais na longa exposio, que foi reunir diversas

fotografias recolhidas na internet para montar imagens sobrepostas de

monumentos conhecidos. O resultado mais uma vez so imagens borradas

onde prdios como as pirmides do Egito, o Coliseu, a torre Eiffel ou o

Tah Mahal parecem borrados. Ao trabalhar com imagens de turistas

annimos, ela introduziu novas questes ao tempo de exposio: o que se

perdeu no foi s o privilgio de uma frao de segundo sobre outras,


Figura 05: Cia da Foto, 2008. Publicado originalmente na Folha de So Paulo e reproduzido no livro O melhor dofotojornalismo brasileiro edio 2009 (ARAJO, 2009).

4. Do instantneo s cenas montadas

A legitimidade do instantneo tem sido questionada tambm pelo uso

cada vez mais corrente de cenas montadas, mesmo em temas

documentais. Isso se verifica tanto no fotojornalismo publicado em jornais

e revistas onde retratos acompanhando reportagens podem ser realizados

com produo prvia em estdio ou ao ar livre, quanto no territrio da

fotografia documental que povoa galerias de arte.

O fotojornalista argentino Alejandro Chaskielberg prefere fotografar

noite e para isso conta com a luz da lua e tambm com iluminao

artificial que ele prepara. Os personagens dos seus ensaios sobre a vida

em torno do Rio Paran na Argentina ou sobre a vida no Lago Turkana, no

Knia, posam em cenas da vida cotidiana deles, recriadas pelo fotgrafo.

O resultado um trabalho aparentemente documental porm de apurado

valor esttico e cuidadosamente encenado.


contrasta com outros publicados quase ao mesmo tempo no portal terra

tambm sobre o aterro do Jardim Gramacho, porm onde se v apenas a

iluminao natural e ensaios mais relacionados a fatos como o trabalho no

aterro e o fechamento do local pelos funcionrios do Servio de Limpeza

Urbana. O ensaio do Le Monde pode levantar a antiga questo da

estetizao da misria tornada palatvel pelo tratamento primoroso dado

ao assunto. Porm, pode-se questionar igualmente se o tratamento dado

pelo portal Terra no obedece ele tambm a outras convenes do

fotojornalismo que no excluem, por exemplo, uma foto do pr-do-sol em

meio a montanhas de lixo.4

A interveno do fotografo pode ir alm de questes tcnicas quando

aparecem as cenas montadas. A fotgrafa mexicana Dulce Pizn produziu

retratos de imigrantes latinos morando em New York em encenaes

diversas: seus personagens reais aparecem vestidos de super-heris da

cultura de massa exercendo suas profisses. Assim, o homem-aranha

um limpador de janelas; Batman, um taxista; Super-Homem, um

entregador e Huck descarrega caixas em uma mercearia. A mulher-gato

transforma-se em uma atarefada bab em uma situao onde o exerccio

de convencimento e seduo para a causa dos imigrantes ocorre com uma

fuso de humor e realismo. A legenda de cada foto traz a origem do

imigrante e quanto ele consegue enviar por semana para a famlia no seu

pas de origem. Os elementos da fotografia documental esto presentes e

no entanto a fico e o humor so evidentes: cada personagem

exemplifica uma situao socioeconmica representada por indivduos

com nome real tal qual um ensaio fotogrfico de clssicos do

fotojornalismo como Eugene Smith ou Eugene Richards. A diferena,

porm, que cada indivduo vive uma bem humorada fico.

4 O ensaio de Fred Merz est disponvel em http://abonnes.lemonde.fr/planete/portfolio/2012/05/17/rio-de-janeiro-

jardim-gramacho-la-plus-grande-decharge-d-amerique-du-sud_1702498_3244.html . O portal Terra retirou nainternet um dos ensaios publicados tambm em maio, porm conservou outros sobre o mesmo assunto sem ocrdito do fotgrafo: http://noticias.terra.com.br/brasil/fotos/0,,EI8139-OI203544,00.html


verifica-se na recusa em produzir uma viso abrangente do tema e pela

opo de representar um aspecto especfico do assunto. Isso no quer

dizer que se recusa o poder da fotografia em representar um tema e sim

que, da mesma forma que ocorreu nos exemplos anteriores, aqui tambm

d-se ao fotgrafo uma maior liberdade de escolha quanto ao aspecto a

ser ressaltado.

A metonmia uma figura de linguagem que consiste no emprego de um

termo para referir-se a outro. O seu uso no nosso contexto pode ser

verificado como estratgia de organizao de um ensaio fotogrfico onde

em vez de se mostrar diversos aspectos de um tema, um detalhe

escolhido para representar um contexto maior.

Um dos temas que mais impulsionaram a fotografia documental foi o

registro das guerras, a comear pela guerra da Crimeia registrada por

Roger Fenton, a Guerra da Secesso registrada por Mathew Brady, a

segunda guerra fotografada por Robert Capa e inmeros outros

fotgrafos. O assunto sempre provocou curiosidade no s pelas suas

consequncias mas tambm pela situao de risco que a cobertura

envolve. Em ocasio, portanto, onde o flagrante seria contundente,

curioso que um fotgrafo opte pelo distanciamento e por um olhar mais

interpretativo. Esse foi o caso de Milomir Kovacevic que em vez do

confronto no front, em Sarajevo, optou por registrar objetos, mais

especificamente retratos do ex-presidente Josip Broz Tito, da antiga

Ioguslvia, cujos retratos tombados em diversos reparties pblicas

sugeriam o fim de uma era. Tito representava o fim da unidade que

manteve relativa paz entre os pases que ento guerreavam e portanto

era personagem simblico. O ensaio fotogrfico sobre a guerra que

terminaria do dividir a nao opta no pelo combate e sim por um vis

mais interpretativo que destaca o poder unificador de um retrato.


Figura 09: Edu Simes . Gastronomia para um dia de trabalho duro. (Foto realizada pela autora na exposio doFoto Rio 2011).

6. Das margens pretas s imagens manipuladas

Assim como o tempo um dia culminou em uma privilegiada frao de

segundo, tambm a integridade da imagem foi legitimada pela ausncia

de corte que o friso preto em volta da imagem garantia. Tal prtica

tornou-se, no entanto, marca de uma era. As imagens hoje so

manipuladas das mais diversas formas: o corte tornou-se prtica comum,

j falamos da imagem montada e da recusa de um momento privilegiado.

Pode-se falar ainda da manipulao da imagem para alm dos recursos j

expostos, ou seja, manipulaes mais evidentes.

Os sintomas de transformao da fotografia documental foram divididos

em categorias aqui com fins explicativos, mas muitas vezes elas se

misturam. o caso do exemplo seguinte que une nfase em uma parte da

imagem manipulao digital.

Alinka Echeverria ganhou o prmio HSBC 2011 na Frana com um ensaio

fotogrfico sobre a procisso para a virgem de Guadalupe no Mxico (The

Road To Tepeyac) . Seu ensaio consiste de retratos dos peregrinos vistos

de costas com todo o contexto em volta apagado. Trata-se de estratgia

semelhante de Rogrio Reis quando ele fotografou os folies no Rio de

Janeiro (Carnaval na Lona projeto comeado em 1987 ) pedindo a cada


do texto j apareceu anteriormente junto com a diagramao nas capas

de jornal, mas l eram meras legendas que direcionavam o sentido da

imagem sugerindo uma vez mais a precariedade do simples registro

fotogrfico. Tal prtica antiga, e no contexto brasileiro ela foi empregada

com boa dose de inveno por Mrio de Andrade nos seus registros

fotogrficos em viagens pelas regies Norte Nordeste. Nessas fotos

publicadas no livro Turista Aprendiz, o poeta e escritor, tambm

colecionador de revistas de fotografia e fotgrafo amador que abordou a

fotografia consciente dos seus recursos, usou sugestivos ttulos para as

suas imagens. Eles no apenas descreviam ou adicionavam informaes

s fotografias, mas tambm davam a elas novas conotaes como por

exemplo, na imagem dos lenis pendurados e a legenda "Roupas

freudianas, Fortaleza 5-VIII-27 Fotografia Refoulenta Refoulement"

fazendo assim com que os lenis ao vento dessublimassem os segredos

da alcova. Livres dos entraves da profisso de fotgrafo, Mrio de Andrade

pde usar a fotografia de maneira ldica e inventiva, mesmo tendo em

vista um programa documental de registro da cultura brasileira

(ANDRADE, 1993).

So inmeras as combinaes de fotografia e texto em que o ltimo

relativiza o sentido da imagem. Destaco especialmente a obra de Maureen

Bisilliat e seus livros ilustrando textos literrios com fotos documentais.

Co sem plumas um dos mais bem sucedidos pois a partir do poema de

Joo Cabral de Mello Neto sobre o rio Capibaribe, a fotgrafa expe

imagens da pesca do caranguejo jamais mencionada no poema, mas cuja

riqueza de conotaes assemelha-se pluralidade de sentidos que o poeta

extrai do rio. Assim, a misria dos pescadores, principalmente mulheres e

crianas, combina-se s suas risadas e sensualidade da mesma forma

que, no poema, a fertilidade do rio Capibaribe combina-se com a

indigncia das populaes ribeirinhas.

O fotojornalismo dirio tambm rico de exemplos em que o texto

relativiza o sentido das fotografias. Importa ressaltar que fica implcito,

nesses casos, o fato de que o registro da realidade pode no bastar e ser

enriquecido pelas palavras abalando, assim, a confiana na fotografia pura

como documento inquestionvel.


Todos esses sintomas apontam para o enfraquecimento da noo de uma

grafia da luz que a fotografia parecia sugerir. Tal iluso h muito foi

desbancada, porm hoje se observa que as mudanas no se limitam ao

reconhecimento da presena do fotgrafo nessa escrita com a (e no da)

luz. A fotografia documental est em transformao porque as noes de

realismo foram afetadas, porque o tempo no mais o de uma frao de

segundo, o fotgrafo no ocupa posio privilegiada, o real pode estar na

encenao, no detalhe, na manipulao da imagem ou at mesmo no

texto em volta. Enfim, a atual fotografia documental demonstra que a

realidade no slida, mas a sua instabilidade pujante.

REFERNCIAS

ANDRADE, Mrio de. Mrio de Andrade: fotgrafo e turista aprendiz.

So Paulo, Instituto de Estudos Brasileiros, 1993.

ARAJO, Roberto. O melhor do fotojornalismo brasileiro edio

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BISILLIAT, Maureen. Co sem Plumas. Rio de Janeiro: Editora Nova

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CAJOULLE, Christian (org.). Photographier la guerre? Bosnie, Croatie,

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DEPARDON, Raymond e BERGALA, Alain. Ecrits sur l'image : Raymond

Depardon, correspondance new-yorkaise. Alain Bergala, les absences

du photographe. Paris: Libration/Cahiers de Cinma, 1981.

GURAN, Milton. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de Janeiro:

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ROUILL, Andr. Un photojournalisme aux abois (16.9.2011).

www.paris-art.com/newsletter/newsletter2011-09-17_03.html Acessado

em 7.4.2012


____________ . Le crpuscule du photojournalisme (19.11.2011)

www.paris-art.com/newsletter/newsletter2011-11-21_04.html Acessado

em 7.4.2012

SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo introduo histria,s

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Letras Contemporneas, 2004.

Turazzi, Maria Inez. O Brasil de Marc Ferrez. Rio de Janeiro: Instituto

Moreira Salles, 2005.

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