TECLAS & AFINS 03

7/21/2019 TECLAS & AFINS 03

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&

AFINS

Ano 1 - Nmero 3 - Julho 2014www.teclaseafins.com.br

Analisamos o piano digital

mais acessvel da marca...e foi surpreendente!

O indomvel gnio

precursor das teclas

no RocknRoll

KAWAI ES100

JERRY LEE LEWISA lenda viva do cool jazz em

entrevista exclusiva

Ahmad Jamal

CONHEA O SINTETIZADOR MODULAR PRODUZIDO NO BRASIL

SAIBA COMO PREVENIR LESES NAS MOS E NOS BRAOS AO ESTUDAR


2/566 / MAIO 2014 teclas & afins

No sempre que se

pode conversar com

uma lenda viva da

msica mundial. A maioriano est acessvel, seja por

problemas de agenda, seja

pela distncia. Muitos no

so receptivos imprensa e

alguns so tmidos demais

para se exporem. Em uma

tarde ensolarada do ms de

maio em So Paulo, tivemos a felicidade de encontrar um

dos mais importantes jazzistas da histria. Ahmad Jamales-teve no Brasil para apresentar-se no BMW Jazz Festival e nosconcedeu uma entrevista exclusiva, onde falou sobre msica

msicos e, principalmente, seu orgulho de ser da Pennsylva-

nia, mais precisamente de Pittsburgh. Entre muitas risadas

e histrias, o pianista de 84 anos deixou muitas lies, que

transcrevemos para voc em nossa matria de capa.

Inspirados por Jamal, partimos (eu e o pianista Alexandre

Porto, nosso colaborador) rumo Pianofatura Paulista a fim

de conhecer o piano digital Kawai ES100, recm-chegadoao Pas. O modelo de entrada da marca mostrou-se apto a

enfrentar a concorrncia no mercado, at com algumas van-

tagens. Leia a matria e acesse os links para ver e ouvir a so-

noridade do equipamento.

Aproveite e clique nos cones espalhados pela revista: eles

levam a voc ainda mais informaes, seja em vdeo, em

websites ou em pginas nas redes sociais. Visite e siga nos-

sos perfis no Facebook, no Youtube e no SoundCloud para

complementar o que oferecemos aqui e ficar sempre pordentro das novidades. Com certeza sua experincia de lei-

tura se tornar mais interativa e instrutiva. Nosso objetivo

oferecer o mximo em informao e entretenimento, de

todas as formas possveis.

Boa leitura!

Nilton CorazzaPublisher

EDITORIALAno 1 - N 03 - Julho 2014

Publisher

Nilton Corazzapublisher@tec laseafins.com.br

Gerente Financeiro

Regina [email protected]

Editor e jornalista responsvel

Nilton Corazza (MTb 43.958)

Colaboraram nesta edio:

Alexandre Porto, Alex Saba, Amador Rubio,Cristiano Ribeiro, Eloy Fritsch, Hudson Hostins,

Kariny do Esprito Santo, Maurcio Domene,Rosana Giosa, Turi Collura

Diagramao

Sergio [email protected]

Foto da capa

Diwvulgao

Publicidade/anncios

[email protected]

Contato

[email protected]

Sugestes de pauta

[email protected]

Desenvolvido por

Blue Note Consultoria e Comunicaowww.bluenotecomunicacao.com.br

Os artigos e materiais assinados so de responsabilidadede seus autores. permitida a reproduao dos contedosublicados aqui desde que fonte e autores sejam citados e o

material seja enviado para nossos arquivos. Arevista no seresponsabiliza pelo contedo dos anncios publicados.

&A

FINS

Rua Nossa Senhora da S ade, 287/34Jardim Previdncia - So Paulo - SP

CEP 04159-000Telefone: +55 (11) 3807-0626


3/56MAIO 2014 / 7teclas & afins

VOCE EM TECLAS E AFINS 4

O espao exclusivo dos leitores

INTERFACE 6

As notcias mais quentes do

universo das teclas

Vitrine 12

Novidades do mercado

review 16

Kawai ES100O piano digital que

desembarcou no Brasil

por Alexandre Porto

materia de Capa 20

Ahmad Jamal

Lenda viva do jazz

sintese 28

O sintetizador modular brasileiropor Eloy Fritsch

32 mestres

Jerry Lee Lewispor Cristiano Ribeiro

40 TRILHA MUSICAL

Spotting SessionsPor Maurcio Domene

42 LIVRE PENSAR

O incrvel Rubalcabapor Alex Saba

46 harmonia e improvisacao

A rtmica na melodia e naimprovisaopor Turi Collura

50 saude do musico

Reduo da sobrecargae alvio das tenses

por Kariny do Esprito Santo

59 arranjo comentado

Baio: O Ovopor Rosana Giosa

NESTA EDIO


4/56


5/56JUlHO 2014 / 5teclas & afins

Este espao seu!

vOCE em teclas & afins

Teclas & Afinsquer divulgar trabalhos, iniciativas, msicos ebandas que apresentem qualidade e sejam diferenciados.

No importa o instrumento: piano, rgo, teclado,sintetizadores, acordeon, cravo e todos os outros tm espaogarantido em nossa revista. Mas tem que ser de teclas!

Veja abaixo como participar:

1. Grave um vdeo de sua performance. A qualidade noimporta. Pode ser at mesmo de celular, mas o som precisaestar audvel.

2. Faa o upload desse vdeo para um canal no Youtube ou paraum servidor de transferncia de arquivos como Sendspace.com, WeTransfer.com ou WeSend.pt.

3. Envie o link, acompanhado de um release e uma foto para oendereo [email protected]

4. A cada edio, escolheremos um ou dois artistas parafigurarem nas pginas de Teclas & Afins, com direito a entrevistae publicao de release e contato.

No fique fora dessa!

Mostre todo seu talento!

Teclas & Afins quer conhecer melhor

voc, saber sua opinio e manter

comunicao constante, trocando

experincias e informaes. E suas

mensagens podem ser publicadas

aqui! Para isso, acesse, curta, compartilhe e siga nossas pginas nas redes sociais clicando nos cones

acima. Se preferir, envie crticas, comentrios e sugestes para o e-mail [email protected]
http://twitter.com/TeclasAfinshttp://soundcloud.com/teclas-afinshttp://www.youtube.com/user/teclaseafinshttp://www.facebook.com/teclaseafins


6/566 / julho 2014 teclas & afins

INTERFACE

O pianista e compositor Horace Silver mor-reu em 18 de junho, aos 85 anos, de causasnaturais. Ao lado de Art Blakey, Silver foi umdos principais msicos do hard-bop e dosoul-jazz dos anos cinquenta com um estiloprprio de execuo e de composio quesofreu as influncias de gospel negro, bebop,razes latinas e de R&B. Silver comeou a car-reira como saxofonista, tocando em bares

e clubes na sua cidade natal, Connecticut,

onde foi descoberto pelo lendrio msicoStan Getz. Mudou-se para Nova York em se-guida, nos anos 1950, e l trocou o saxofonepelo piano, instrumento em que virou refe-rncia. Na cidade, comeou tocando no BlueNote Jazz Club. Alm de Getz, Silver tocoucom Miles Davis, Art Blakey e Lester Young.Foi fundador do grupo Jazz Messengers quedesde 1955 e ao longo de quase trs dca-

das propagou o gnero.

Luto no jazz

HORACE SILVER

O mestre do hard bop
http://www.youtube.com/watch?v=S1CilMzT55M


7/56julho 2014 / 7teclas & afins

INTERFACE

O produtor italiano GiorgioMoroder, de 74 anos, um dospioneiros da dance musiceletrnica, voltou aos est-

dios depois de mais de duasdcadas e registrou um novosingle. A faixa instrumentaltraz de volta os timbres desintetizador em tons picose o clima danante, popu-larizados pelo msico, es-pecialmente nas produesque fez para Donna Summer

durante a dcada de 1970.Giorgios Theme inaugura a edio 2014 da srie Adult Swim, que lana um single indi-to por semana,at o dia 22 de setembro. Vo participar desta quinta temporada da srienomes como Mastodon, Future e Fatima Al-Qadiri, entre outros. A faixa pode ser baixadado site. Em 2013, Moroder participou do disco Random Access Memories, da dupla DaftPunk, e remixou a msica Midnight, do mais recente disco do Coldplay.

Hiato encerrado

Um dos grandes nomes dabossa nova, com carreira slidae residncia fixa em Los Ange-les, Srgio Mendes lana maisum CD de sua trajetria de maisde 35 lbuns. Magic chega re-cheado de participaes es-peciais com nomes como Seu

Jorge, Ana Carolina, John Leg-end e Will.I.Am, entre outros. Acano One Nation, com par-ticipao de Carlinhos Brown, jhavia sido divulgada e est nodisco oficial da Copa do MundoFIFA 2014. O material de Magicfoi gravado parte em Los Ange-les (EUA) e parte em Salvador,

na Bahia.

Magic chega s lojas
http://www.sergiomendesmusic.com/http://video.adultswim.com/music/singles-2014/



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O lbum Caustic Window do AphexTwin, nunca havia sido lanado. Maspor meio de um financiamento coleti-vo, o disco est disponvel para audio.A ideia do produtor britnico RichardDavid James era angariar US$ 9.300,00,

mas a iniciativa fez que fs desembolsas-sem mais de US$ 67.000,00. Os doadoresrecebero como contrapartida parte dos di-reitos autorais sobre a obra. O dinheiro arreca-dado - do financiamento e do vinil duplo emleilo - ser doado para instituiesde caridade.

A carreira doDaft Punk - duo que nunca tira os ca-pacetes, formado pelos DJs Thomas Bangalter e Guy-Manuel de Homem-Christo vai virar filme. Dirigido

por Herv Martin Delpierre e co-escrito por MarinaRozenman, o documentrio vai mostrar a carreira doduo, de sua formao em 1993 ao megassucesso dodisco Random Access Memories. O lbum, lanadono ano passado, traz o hit Get Lucky, que vendeunada menos que 9.3 milhes de cpias e angariouseis prmios Grammy. A produo do BBC World-wide Productions France em parceria com o canal deteleviso francs Canal+.

Dupla dinmica

Fs financiamprojeto
http://www.youtube.com/watch?v=uk7Q7nYJpS8



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O msico paulista Amilton Godoy -considerado um dos melhores pianistasbrasileiros e fundador do Zimbo Trio - foio homenageado da 19. Edio do Festivalde Msica Instrumental da Bahia, realizadono ms de junho no Teatro Castro Alves.Como parte das comemoraes, o pianista

apresentou-se ao lado do gaitista GabrielRossi. A apresentao tambm marcou olanamento do lbum Villa-Lobos Popular,projeto baseado na obra do maestro ecompositor Heitor Villa- Lobos.

Encontros

A Copa Yamaha de Teclados Arranjadorespremiar o tecladista mais verstil do Brasilcom um teclado arranjador Tyros 5, almde um sistema de sonorizao porttilSTAGEPAS 400i e um software de gravaoe produo Cubase 7.5 Steinberg para osegundo e terceiro lugares, respectivamente.

A conquista do cobiado prmio, porm,no ser fcil. Os msicos tm de provarsua percia ao criar um estilo utilizando osteclados PSR-S950, PSR-S750 ou Tyros 4.Os trabalhos selecionados sero postadosna pgina da Yamaha no Facebook. Os oitomais curtidos disputaro o primeiro lugar aovivo, em eliminatrias, at definio do grande vencedor. Para saber todos os detalhes e seinscrever, visite http://br.yamaha.com/. As inscries continuam abertas.

VAI QUE SUA!



interfaceinterface

Acontece, de 5 de julho a 3 de agosto em Campos do Jordo, a 45. edio do Festivalde Inverno, principal evento da msica erudita na Amrica Latina. Conhecido erespeitado internacionalmente, o Festival atrai estudantes de diferentes partes do

mundo para aulas e master-classes com os mais conceituados artistas da atualidade,alm de milhares de pessoas interessadas na programao de concertos. Na ediodeste ano, vrios so os destaques de professores e concertistas que passaro peloevento, como os brasileiros Arnaldo Cohen, Cristian Budu, Dbora Halsz, rika Ribeiro,Jean Louis Steuerman, Flavio Varani, Karin Uzun, Karin Fernandes, Linda Bustani,Lucia Barrenechea e Paulo lvares, alm de Michael Sheppard (EUA), Kirill Gerstein eValentina Lisitsa (Rssia), de Tamila Salimdjanova e Olga Kopylova (Uzbequisto) e dorusso-israelense Boris Giltburg. O Festival uma realizao do Governo de Estado deSo Paulo, da Secretaria de Estado da Cultura e da Fundao Osesp. A programao

completa pode ser encontrada nosite oficial do evento

.

Msica na serra
http://www.festivalcamposdojordao.org.br/http://www.festivalcamposdojordao.org.br/http://www.festivalcamposdojordao.org.br/



INTERFACE

Conhea as publicaes da

www.editorasomearte.com.bContato: [email protected]

Visite nosso site para conhecer melhor

os 3 Mtodos e os 3 Repertrios

SOM & ARTEE D I T O R A

INICIAO AO PIANO POPULARVolumes 1 e 2

LANAMENTOInditos narea do piano

popular, so

livros dirigidos

a adultos ou

crianas que

queiram iniciar

seus estudos de

piano de forma

agradvel e

consistente.

MTODO DE ARRANJO PARAPIANO POPULAR

Volumes 1, 2 e 3

Ensinam o aluno

a criar seus

prprios arranjos.

Trazem 14

arranjos prontosem cada

volume para

desenvolvimento

da leitura das

duas claves (Sol e

F) e anlise dos

arranjos.

REPERTRIO PARA PIANOPOPULAR

Volumes 1, 2 e 3

A cantora e pianista Alicia Keysdivulgou que

est em estdio trabalhando em seu prximolbum, com lanamento previsto para o inciode 2015. Do trabalho, que ainda no temttulo definido, Alicia divulgou a faixa KillingYour Mother, que, segunda ela, a de quemais gosta, mas espera que o ttulo no sejamal interpretado pelos fs. Este lbum maissobre o conceito, o pensamento que estoutentando passar, enquanto os meus trabalhos

anteriores eram mais sobre a melodia. Destavez mais sobre o que est se passando comos seres humanos, contou a artista. Todos nsexperimentamos coisas semelhantes. Achoque o mundo nos coloca em caixas, nas quaispodemos ser apenas de uma forma, comopara ter sucesso como uma mulher de carreira,voc precisa ser assim, ou ser um homem gay,voc tem que ser assim. Antes de qualquer

coisa, somos muito mais complexos que isso,explicou a cantora sobre o conceito do disco.O lbum sucede Girl on Fire, que estreou nonmero um na lista Billboard 200 dos EUAe contou com singles de sucesso, incluindoBrand New Me e Tears Always Win. Entreos msicos de apoio do projeto esto SwizzBeatz (Whitney Houston, Jennifer Hudson),Emeli Sande (Rihanna, Leona Lewis) e PharrellWilliams (Beyonc, Justin Timberlake).

De volta ao estdio
http://www.editorasomearte.com.br/http://www.editorasomearte.com.br/http://www.editorasomearte.com.br/http://www.editorasomearte.com.br/http://www.editorasomearte.com.br/http://www.editorasomearte.com.br/



VITRINE

O piano digital CLASSYGRAND88 USB, da Waldman, traz

88 teclas padro de pianocom resposta ao toquee ao de martelos, 163timbres, incluindo quantrode instrumentos folclricoschineses ( Trichord, Gu-zheng,Erhu, Suona), cem estilos deacompanhamento com suaprpria introduo, nove

grupos de percusso e umconjunto de efeitos sonoros,incluindo um grupo deinstrumentos de percussotradicionais chineses. Entreos recursos, o equipamentooferece a possibilidade de sintetizar efeitos digitais como reverb e chorus, pitch bend,modo Minus Channel e funo Repeated Playback. O Memory Bank pode gravar oitoajustes de painel e cada ajuste pode ser reativado sempre que desejado.

WALDMAN CLG 88 USBWaldman Music -www.waldman-music.com

MEDELI A 800Equipo www.equipo.com.br

A Equipo traz o tecladoarranjador Medeli A800,com 61 teclas com TouchResponse, cinco oitavas,

583 vozes, 230 estilos, 120songs, cinco msicas demo epolifonia de 64 notas. Entre oscontroles, One Touch Setting,Perform, Freeze, Metro, Dual,Touch, Sustain, Lower, DSP,Harmony, Synth, Free Solo, USB Device, Mixer, Modulation, Pitch Bend, Record e Playbackproporcionam domnio total do msico sobre o equipamento. Conexes Phones, AuxIn, Aux Out, Sustain, Volume, MIDI In-Out-Thru, USB Port, USB Device Terminal fazem a

interface com acessrios e perifricos.

Toque nos produtos para acessar vdeos, informaes e muito mais!
http://www.waldman-music.com/instrumentos-musicais/produtos/pianos-digitais/classygrand88-clg88/index.htmlhttp://equipo.com.br/medeli/produtos/detalhes.asp?id=3&prod_id=9478http://www.waldman-music.com/instrumentos-musicais/produtos/pianos-digitais/classygrand88-clg88/index.html



O piano digital Compact Upright CUP-2 oferece 88 teclas em madeira com ao demartelo e 10 nveis de sensibilidade do teclado , 64 vozes de polifonia, 88 timbres incluindo o aclamado Triple Strike Grand Piano , dois processadores de ambientee efeito (reverb e chorus), alm de efeitos da Srie PC3, 78 padres de bateria pr-gravados interativos e metrnomo. Apesar de compacto e discreto, o equipamentocarrega um sistema de som bi-amplificado de 140 Watts de potncia com quatro alto-falantes distribudos pelo gabinete. Funes como Split e Layer, transposio de duasoitavas para cima ou para baixo e controle de afinao, alm de sadas e entradas deudio estreo RCA, duas conexes para fones de ouvido e MIDI IN/OUT completam oequipamento, que conta tambm com uma porta USB para conexo de sequencer ou

computador externo.

Kurzweil CUP-2Equipo - www.equipo.com.br

VITRINE
http://equipo.com.br/kurzweil/produtos/detalhes.asp?id=54&prod_id=10254



VITRINE

O teclado arranjador PSR-E443, da Yamaha, possui 61 teclas sensveis ao toque, 755sons com gerador de som A.W.M (advancedWaveMemory)- incluindo Cool! Voicese Super Realistic Sweet -, polifonia de 32 notas, 200 estilos de acompanhamentoincluindo Sertanejo, Baio, Bossa Nova e Samba, e gravador digital com capacidadede aproximadamente 19.000 eventos e 10 canes com seis partes cada (cinco Melodye uma Style/Pattern). A funo Pattern permite criar loops e batidas com recursos deCrossfader e Retrigger, efeitos usados pelos principais DJs. A entrada AUX-IN oferece apossibilidade de conexo de um player externo, ao passo que o recurso Vocal/MelodySupressor abaixa o volume do vocal da msica ou a linha da melodia para que otecladista cante ou toque. Dois botes de controles em tempo real filtram e ajustam ossons como em um sintetizador analgico. O teclado ainda traz entrada para Pen Drivee conexo para iPhone, iPod touch ou iPad para controle MIDI por meio dos softwaresYamahas Scale Tuner, Metronome e Visual Performer.

Yamaha PSR-E443Yamaha - www.yamaha.com.br
http://br.yamaha.com/pt/products/musical-instruments/keyboards/digitalkeyboards/portable_keyboards/psr-e443/?mode=modelhttp://br.yamaha.com/pt/products/musical-instruments/keyboards/digitalkeyboards/portable_keyboards/psr-e443/?mode=modelhttp://br.yamaha.com/pt/products/musical-instruments/keyboards/digitalkeyboards/portable_keyboards/psr-e443/?mode=model



VITRINE

A Deck comemorou em 2013 os seus 15 anos deexistncia e, como parte dessa grande celebrao,sues estdios no Rio de Janeiro foram ampliados emodernizados, contando com a aquisio de umGrand Piano Yamaha. Para celebrar a chegadadesse instrumento, desejado h muito tempo, agravadora lana este ano uma srie na qual grandespianistas so convidados a gravar discos instrumentais. Oprimeiro deles este O Piano de Antonio Adolfo, composto por 14 verses

do msico carioca para canes de sua autoria, comoTeletema e ChoraBaio, e de outros mestres da msica brasileira. Os destaques ficam paraCano que Morre no Ar, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli, e Cataventoe Girassol, de Guinga e Aldir Blanc, em que o msico, alm do demonstraro domnio harmnico que sempre o caracterizou, permite a fluncia dalinguagem jazzstica que todo msico de sua gerao herdou. (NC)

O Piano de Antonio AdolfoAntonio AdolfoDeck

Eloy Fritsch um dos mais importantes nomesdo rock progressivo contemporneo. Alm deseu trabalho com a banda Apocalypse, mantmuma regular carreira-solo calcada em msicainstrumental e eletrnica. Neste Exogenesis,completamente gravado com o uso desintetizadores e samplers em seu estdioprivado, o compositor brasileiro une o sinfnicoe o eletrnico - sem esquecer os instrumentostnicos - nas 13 faixas, em que se destacam a abertura,Gaia, e as quatro partes da sute que d nome ao disco, alm deThe Immensity of the Cosmic Ocean. Influncias de Vangelis, Isao Tomitae Jean-Michel Jarre percorrem o lbum, mas coloridas com o frescor doscomplexas texturas criadas por camadas de timbres. De carter pico, o CDflerta com o imaginrio e o cinematogrfico. (NC)

ExogenesisEloy FritschDreaming - Musea



REVIEW Por Alexandre Porto

Chega ao mercado brasileiro o mais novo modelo de piano digital deentrada da marca Kawai: o porttil ES100. Compacto e leve, pesando

apenas 15 quilos, o produto comercializado por padro com pedal

de sustain, mas h a opo de adquirir a estante fixa com conjunto

de trs pedais, para aqueles que preferem o design tradicional e no

necessitam transport-lo com frequncia

KAWAIES100
http://www.piano.com.br/ES100.html



REVIEW

O Kawai ES100 apresenta 88 teclas com

simulao de ao dos martelos com a

tecnologia Advanced Hammer Action IV-F,

que proporciona resposta similar dos pianos

de cauda, alm de 192 vozes de polifonia, o

que garante possibilidade de execuo dasmais complexas texturas, sem perdas.

Timbres

Corroborando sua tradio como excelente

fabricante de pianos acsticos, a Kawai trans-

fere sua expertise na fabricao desses in-

strumentos para os digitais. Com a misso

de competir com outros modelos similares, o

ES100 traz um conjunto de 19 sons de instru-mentos, sendo oito pianos acsticos, trs el-

tricos, dois tipos de rgo (Church e Hamond

com efeito Leslie), harpsichord e vibrafone,

alm de dois timbres de contrabaixo (acstico

e eltrico) e dois de cordas.

A tecnologia Harmonic Imaging oferece

sampleamento em cada uma das 88 notas,

o que se traduz em muita segurana e

fidelidade dos timbres, alm de uma grande

extenso dinmica, comparvel aos melhores

instrumentos digitais topo de linha. O usurio

tambm pode customizar a sonoridade do

instrumento utilizando as funes disponveis.

Customizao

Entre os ajustes possveis, est o tradicionalReverber, que adiciona ambincia aos

timbres, com trs opes, desde uma

pequena sala a um teatro de concertos, o

que torna a sonoridade do instrumento mais

natural e real. Uma personalizao mais

profunda pode ser obtida configurando as

opes damper ressonance (ressonncia do

pedal), damper noise (barulho do pedal) e fall

back noise (rudo do mecanismo das teclas).O primeiro controla a simulao da resposta

simpattica das cordas de um piano acstico

quando o pedal de sustain est acionado.

O rudo causado pela ao dos abafadores

sobre as cordas emulado e controlado pela

opo Damper Noise, e o mesmo ocorre

com o ajuste fall back noise em relao ao

mecanismo das teclas. O teclado, um pouco

mais leve do que os similares disponveis



REVIEW

no mercado, agradvel ao toque e oferece

boa resposta e aproveitamento total da

gama dinmica do equipamento. Alm de

ser ideal para estudantes que ainda no

tem a musculatura formada para o exerccio

pianstico, como crianas pequenas, por

exemplo, esse tipo de teclado facilita aexecuo em timbres de rgo e imprime

mais pegada nos pianos eltricos. Para

controle da resposta do teclado, quatro

opes de tipos de toque esto disponveis:

Off, Light, Normal e Heavy. Aliadas aos

controles de Voicing (Normal, Mellow,

Dynamic e Bright) e de Brilliance (com ajustes

de -10 a +10), essas opes adequam tanto

timbre quanto resposta do instrumentoao estilo do executante na obteno dos

resultados desejados. Para completar o

conjunto de funes de personalizao, o

equipamento oferece controle de afinao

(de 427 a 453 Hz em passos de 0,5 Hz),

transpose (-12 a +12 semitons) e diferentes

tipos de temperamento.

Outras funesOs timbres podem ser combinados em Dual

ou o teclado ser dividido com a funo Split

(com um som para cada parte). O modelo

oferece quatro memrias de registrao

no volteis que armazenam o timbre esco-

lhido, as funes Dual e Split, e os ajustes de

sonoridade e teclado, alm de parmetros

MIDI. Esse expediente facilita o acionamen-

to de timbres e configuraes para rpidatroca entre eles, pois a maioria das funes

acessada por meio de combinaes de

botes no painel e teclas do teclado.

Para estudo, o ES100 oferece metrnomo,

cem estilos de ritmo com instrumentos

de percusso e lies para iniciantes na

memria interna, com opo de reproduo

de mo direita e esquerda separadamente

ou as duas juntas. O gravador digital incor-

porado permite gravao e reproduo de

trs msicas, com capacidade mxima total

de 15.000 eventos.

O Kawai ES100 ainda traz alto-falantes em-

butidos, duas sadas para fones de ouvido

- que tambm funcionam como sada de

linha para amplificao externa - e conexesMIDI IN e MIDI OUT, o que permite seu uso

em modo multitimbral.

Concluso

O instrumento adequado para uso residen-

cial e para estudantes ou em escolas de msi-

ca, pois as duas sadas para fones de ouvido

so ideais para aulas. Caracters-ticas como

preo, peso, simplicidade, boa sonoridade equalidade de construo o tornam um instru-

mento altamente recomendado para crianas

e estudantes, bem como para pianistas exi-

gentes que precisem de um segundo instru-

mento, seja para ensaios ou prtica em hotis

durante turns, por exemplo., facilitada pela

opo de desligamento dos alto-falantes ao

usar os fones.
http://www.youtube.com/watch?v=fHva6eN5J9E



REVIEW

PRS

Peso Mecanismo Kawai Sonoridade Design Ritmos internos Possibilidade de customizao de

timbres

Transposio Diferentes temperamentos

tima relao custo-benefcio

KAWAI ES100Preo sugerido:R$ 4.060,00

Importador: Pianofatura Paulista (www.piano.com.br)

CONTRAS Poucos botes no painel dificul-

tam o acesso a algumas funes
https://www.youtube.com/watch?v=UGMukSFGtIQ


20/56

Ahmad Jamal:

jazz com influncias sulistas
http://www.youtube.com/watch?v=rsXbkTbK2lY


21/56JULHO 2014 / 21teclas & afins

Em uma quarta-feira de maio, vspera de sua apresentao no BMW

Jazz Festival, em So Paulo, encontramos Ahmad Jamal. Apesar

da idade 83 anos o pianista demonstra ser um homem vigoroso,

principalmente nos palcos, onde no economiza energia

Lenda

viva do

jazz

Toque como Jamal! A frase, em tom de co-mando, foi dita por Miles Davis e repercuteat hoje como carto de visitas do pianis-ta Ahmad Jamal. No que ele precise: seusshows continuam repletos de muitas novi-dades e o msico surpreende com seu es-

tilo nico. Apesar de muito influenciado pe-los pianistas tradicionais do centro e sul dosEstados Unidos, Jamal nada tem de conser-vador em seu modo de tocar e improvisar. com completo domnio de seu instrumentoe da linguagem jazzstica que mantm prati-camente em xtase suas plateias duranteseus concertos. Longe dos experimentalis-mos cacofnicos e do virtuosismo improdu-

tivo, o pianista produz msica de qualidade,

agradvel mesmo para os ouvidos menostreinados no universo do jazz. Engana-se,no entanto, quem acredita nessa aparentesimplicidade: Jamal apresenta uma consis-tente base harmnica calcada em blocosde acordes herdados de Erroll Garner, solos

modais muito bem acabados reminiscentesdo cool jazz e o uso das pausas, do siln-cio, como elemento importantssimo naconstruo meldica. Seu estilo marcadopor inovaes rtmicas e pela construo defiguras meldicas na mo esquerda, desta-cando-se os ostinatos na regio grave, tudoisso regado a um excepcional bom gosto,com o qual explora texturas, riffs e timbres

em vez da quantidade de notas.


22/5622 / JULHO 2014 teclas & afins

MATERIA DE CAPA

Histria

Nascido no dia 2 de julho de 1930, emPittsburgh (Pennsylvania), Jamal - nomeque adotou aps a dcada de 1950 comeou a tocar piano aos 3 anos de idade,desafiado por seu tio a repetir as notastocadas por ele.

Logo depois, comeou a ter aulasparticulares com Mary Cardwell Dawson,sendo influenciado por diversos estilos,principalmente a msica de sua cidadenatal e pianistas como Earl Hines e ErrolGarner. Aos 7 anos, foi considerado umprodgio e pouco tempo depois comeou aestudar com James Miller. Por volta dos 14,comeou a excursionar, sendo aclamado

por Art Tatum como uma grande revelao.Em 1950, mudou-se para Chicago, e, depoisde atuar ao lado de alguns grupos, formouo primeiro trio, chamado Three Strings,ao lado do guitarrista Ray Crawford edo contrabaixista Eddie Calhoun. Comoresidente no Blue Note de Chicago, o grupochamou a ateno e ganhou popularidade.Na sequncia, j no Embers Club, em Nova

York, o trio foi reconhecido pelo produtor

John Hammond, que o indicou OkehRecords.O formato piano-guitarra-baixo resistiu at1955, com lbuns gravados para a Parrot e aEpic at que, em 1957, o guitarrista foi subs-titudo pelo baterista Vernel Fournier, o quealterou consideravelmente a sonoridade e

o estilo do grupo. Trabalhando no PershingHotel, de Chicago, o trio com Israel Crosbyno baixo - lanou o lbum ao vivo But Notfor Me, que permaneceu nas listas dos maisvendidos por 108 semanas e apresentou aopblico a primeira gravao de Poinciana,marca registrada de Jamal.Depois de uma turn pelo norte da fricae uma malsucedida tentativa de manter

um clube em Chicago, no incio da dcadade 1960, Jamal mudou-se para Nova Yorke afastou-se da cena musical por trsanos. Retomou a atividade em 1964, aindaem formato de trio, e manteve carreiraconstante, gravando mais de 60 lbuns eflertando com o fusion e os instrumentoseletrnicos. Durante toda sua carreira,Ahmad Jamal atuou ao lado de vrios

msicos incluindo George Hudson, Richard

Ahmad Jamal at the Pershing - But Not For Me, d e 1 958, e Saturday Morning, d e 2 013 : lbu ns marca ntes da carre ira do msico
https://www.youtube.com/watch?v=SiARr9JhLEo&feature=kp



MATERIA DE CAPA

Davis, Israel Crosby, Jamil Nasser, FrankGant, James Cammack, Dave Bowler, JohnHeard, Yoron Israel, Belden Bullock, ManoloBadrena, Gary Burton, e Idris Muhammad,entre outros. Como sideman, gravou lbunsao lado de Ray Brown e Shirley Horn. Entre

os vrios prmios com que foi contemplado,destacam-se a nomeao como LendaViva do Jazz pelo Kennedy Center for thePerforming Arts, a medalha de ouro dacelebrao de 150 anos da Steinway & Sonse sua incluso no American Jazz Hall of Fameda New Jersey Jazz Society, em 2003.Transpirando simpatia, Ahmad Jamal rece-beu o pianista Alexandre Porto para uma en-

trevista exclusiva para Teclas & Afins, em quefalou sobre influncias, msica e msicos.

Voc parece no se importar tanto com a

virtuosidade em seu estilo de tocar. Como

v isso?

Todos de Pittsburgh tm esse estilo. Venhode um lugar muito interessante, bero dosmelhores compositores e dos melhores

pianistas do mundo, como Dodo Marmarosa,Erroll Garner, Earl Hines, Earl Wild. Temosmsicos em todas as categorias, seja daescola europeia ou americana. As pessoasque vem de Pittsburgh so diferentes, assimcomo George Benson, Kenny Clarke e ArtBlakey, entre outros. So todos diferentes.Ento, meu modo de tocar diferente.

Voc costuma caminhar no palco quandoseus acompanhantes esto solando. Isso

Dcada de 1950: o menino prodgio consolida a carreira
https://www.youtube.com/watch?v=UX2I1m_vJ_I



MATERIA DE CAPA

No estdio: gravaes de Saturday Morning
http://www.ahmadjamal.net/index.html



MATERIA DE CAPA

BMW Jazz Festival 2014: s how marcante no Brasil

tambm uma caracterstica sua bem

diferente e nica...

Voc no quer tocar com um baterista queno se mexe! A msica est sempre emmovimento. Esse meu hbito de andar svezes pelo palco no algo que criei. Isso

veio como um impulso. No palco, minhamsica necessita de qumica, o que leva aocontato com meus parceiros! J toquei comtodas as formaes e necessrio conduzir.Mesmo em um duo, preciso ter qumica.Seja tocando em duo, trio ou septeto, temque ter movimento! Independentemente donmero de msicos que te acompanham, necessrio conduzir.

Como voc escolhe seu msicos?

Como eu escolho meus msicos? Essa uma pergunta muito boa! Na verdade, uma escolha mtua. Ns escolhemos uns

aos outros (risos). Depois de eu ter no seiquantos bateristas de New Orleans? E nem foide propsito. Tive os melhores bateristas domundo comigo. Muitos msicos que tocaramcomigo h alguns anos, aps trabalhos comoutros grandes artistas, esto agora de

volta. Ento, uma escolha mtua! Meusatuais msicos so homens espetaculares.Manolo (Badrena percussionista) temestado comigo por vrios anos, e tambmtocou muito tempo com Joe Zawinul e oWheater Report. O primeiro emprego deHerlin (Riley - bateria) foi comigo: eu o tireide New Orleans nos anos 80. Reginald Veal(contrabaixo) esteve com Wynton Marsalis

e o Jazz at Lincoln Center. Todos eles tmcarter. E no se pode ser um grande msicose no se tem um grande carter.

Se voc tivesse que escolher o pianista que



MATERIA DE CAPA

tou dizendo isso para voc se sentir bem. E

tambm existem alguns movimentos musi-cais com msicos fantsticos em Pittsburgh,Kansas City, Saint Louis, Detroit (Michigan) eMemphis (Tennessee). So as cinco cidadesque se comparam New Orleans.

O que gosta na msica brasileira?

Stan Getz teve sua segunda carreirapor aqui, e eu tive um amigo, Bola Sete,

guitarrista brasileiro que se mudou paraNova York na mesma poca que eu. Tenhoum relacionamento profundo com a msicabrasileira, a cubana, a africana, a europeia,todas elas. At mesmo a msica russa. Grandesvirtuoses vieram da msica russa. Horowitz(Vladimir Horowitz), tocava Mozart e todosos outros compositores, mas seu toque eradiferente. Erroll Garner, Art Tatum, Earl Hines

e Nat Cole tambm tinham esse toque.

Sim patia e d isp oni bil ida de: no hote l, s vsp eras do show

mais te influenciou, qual seria ele?

Erroll Garner. Mas devo dizer aos jovenspianistas ou quaisquer outros jovens msicosque esto estudando, que fui influenciadopor todos os tipos de instrumentistas, comoBen Webster (saxofonista) e Roy Eldridge

(trompete). Ouam outros instrumentos! Edevo dizer aos jovens que estudam qualquertipo de instrumento que ouam FlyingHome, de Art Tatum, antes de comeara estudar musica! Eu estive em uma jamsession com Art Tatum quando tinha 14anos e foi fenomenal. Para mim, so trsas principais influncias: Erroll Garner, ArtTatum e Nat Cole.

Como era sua relao com Miles Davis?

Vocs aprenderam algo um com o outro?

Morvamos perto, em Nova York, mas noandvamos juntos. ramos ambos bandleaders, mas para trabalharmos juntos seriauma questo de ocasio. Mas no aconteceu!Ele me admirava e eu a ele. Ele e Gil Evanstocaram msicas minhas. Existiu uma troca

mtua.

Qual a importncia de Poinciana em sua

careira?

No de minha autoria, mas a razo de euestar dando esta entrevista agora (risos)!

Voc ainda gosta de toc-la?

como My Favorite Things para John Coltrane

ou Body And Soul para Coleman Hawkins -foi assim que ouvi Hawkins pela primeira vez.Poinciana uma msica simples, mas foi umfenmeno e me tornou conhecido!

Voc muito conectado com a msica

do sul, especialmente a de New Orleans.

Como est New Orleans hoje?Est fenomenal! Como temos coisas fenom-

enais acontecendo aqui no Brasil. E no es-


http://www.piano.com.br/http://www.piano.com.br/http://www.piano.com.br/


28/5628 / JUlHO 2014 teclas & afins

SINTESE POR ELOY FRITSCH

Sintetizador Modular BrasileiroInstrumentos modulares diferenciados e de alta qualidade esto

sendo produzidos por Vincius Brazil, que desenvolveu tecnologia

prpria e criou a marca VBrazil Systems

Os sintetizadores modulares so instru-mentos de enorme flexibilidade que pos-sibilitam diferentes configuraes dasunidades de sntese sonora por meio daconexo de cabos (patchcables) nos pain-is de controle. Nas dcadas de 1960 e 1970,sintetizadores modulares analgicos foramcriados e comercializados pelos fabricantesBuchla, Roland, Arp e Moog, entre outros,

e utilizados por vrios msicos, como Her-bie Hancock, Wendy Carlos, Vangelis, JeanMichel Jarre, Keith Emerson, Isao Tomita eGiorgio Moroder. Esse tipo de instrumentopermite muitas horas de explorao sono-ra e diversos esquemas para interligar asvrias unidades ao sequenciador.Este ano, a Moog anunciou o relanamentodo sintetizador Moog Modular. Feito mo,

o novo aparelho - que levou trs anos paraser desenvolvido - foi apresentado por KeithEmerson durante o Moogfest 2014.

Aether System One

Instrumentos modulares similares esto sen-do produzidos no Brasil e com alta qualidade.O engenheiro eletrnico e consultor VinciusBrazil com mais de 30 anos de experincianas reas de comunicao, telefonia, con-trole & testes industriais, udio analgico edigital - desenvolveu tecnologia prpria ecriou a marca VBrazil Systems, responsvelpela produo de diversos mdulos que,

agrupados em racks, formam o sintetizadorAether System One.A VBrazil Systems optou pelo formato euro-rack, atualmente o mais difundido no mun-do, em que os mdulos tem 3U de altura (1U= 44,45mm). A empresa dispe de um con-junto de mdulos a serem configurados emracks de acordo com as necessidades mu-sicais. A seguir, esto listados os principais

mdulos disponibilizados.

Sin tet izador mod ula r Aether System One com painis de alumnio

anodizado em preto, produzido pela VBrazil Systems: os mdulos de sntese

so agr upa dos e m u m ra ck para que p oss am ser int erl iga dos por cab os.

Vincius Brazil
http://youtu.be/i4aZPKMj32o



sintese

Osciladores

Aether Oscillator -VCO hbrido de alto desem-penho com sadas Sine / Triangle / Pulse/ Saw /Sub1 / Sub2 e um LFO interno com oito formasde onda para modulao de frequncia e PWM;entradas de HardSync, PWM, FM e controle de

frequncia do LFO.Lizard - Mdulo multifuncional extrema-mente complexo. Pode ser configurado dediversas maneiras: VCO ou sequencer, wavedesigner ou wave switcher, ou wave mor-pher com 4/8 steps/timeslots. Possui oitoLFOs independentes para a seo de wave-morpher que, inclusive, podem ser utiliza-dos e controlados de forma independente

para outras aplicaes. HardSync e FM.Lizard 2 - mesmas funes do Lizard1semos oito LFOs;CERBERUS - VCO multicore totalmenteanalgico com sadas SAW / Sine / Triangle/ Pulse (com controle de PWM interno eexterno via CV), FM via CV Lin/Exp, Wave-Folder reinventado includo no mdulo etotalmente independente, com controles

de Width / OverFolder / Simetria, internose via CV.

ADSR

DualADSR ADSR Generator (Gerador deenvoltria Attack / Decay / Sustain / Re-

lease) duplo com tecla de trigger local.

Filtros

StateVariable 12dB VCF + VCA - 12dB Volt-age Controlled Filter com sadas LowPass/ BandPass / HighPass e Auto ressonante(vira um oscilador senoidal, quando a res-sonncia est no mximo) e VCA indepen-dente includo ao mdulo;

LowPass 24dB VCF + VCA Voltage Con-trolled LowPass Filter com sadas 12dB /18dB / 24dB e Auto ressonante (vira umoscilador senoidal, quando a ressonnciaest no mximo) e VCA independente in-cludo ao mdulo.MULTIPHASER um Voltage ControlledMultiFilter de oito estgios configurveisque permite estruturas de filtro no con-

vencionais, modulando fase e frequnciade corte, com sonoridade bem prpria,que varia de um phaser de oito estgiospersonalizado a combinaes de AllPass eLowPass.

LFO

MultiLFO - LFO triplo onde os LFOs 2 e 3 soanalgicos triangulares com controle de sime-

Painel do Lizard 1

Painis do Filtro LowPass, do Multi LFO, do Multi Module 1 e do conversor MIDI para CV.
https://www.youtube.com/watch?v=Spv0wnj1Ufw


30/5630 / JUlHO 2014 teclas & afins

SINTESE

tria ajustvel (de negative saw a trianglea positive saw) e o LFO1 um hbrido comoito formas de onda (inclusive rudo) + S&H+ quantizer.

Ring Modulator / Sample & Hold / PAN

MultiModule1 - Mdulo multifunocom um Ring Modulator, dois LAGs e umSample&Hold;MultiModule2 - Mdulo multifuno comquatro Atenuinverters, um PAN CV con-trolled e um Morpher CV controlled

Conversor MIDI para Controle de Volta-

gem

MIDI2CV Mono -Mdulo conversor de MIDIpara CV monofnico com sadas mltiplas.

Amplificador & Mixer

QuadVCA - Mdulo VCA qudruplo;DualMixer - Mixer duplo de quatro entra-das cada.

Sequenciador de Passos

Chronos16 Step Sequencer - Step Sequencercom duas sadas CV e quatro sadas de Trig-ger programveis independentemente comoito posies de memria e clock interno/externo.

Banco de Osciladores

Monsterdrone - Drone Generator criado emtorno de oito VCOs analgicos agrupadosem quatro pares. Cada VCO possui uma sa-da quadrada e uma sada triangular. Dentrodo par, o primeiro oscilador (OSC1) pode ser

NA REDE

DRONE 1

DRONE 2

DRONE 3

DRONE 4

Frequncia

do Osc1 de

cada Drone

Frequncia

do Osc2 de

cada Drone

Bloco de

Modul ao FM do

Osc1 sobre o Osc2

Nvel de mixagem

de sada de cada

Drone

Profundidade de

Mod ula o FM do

Osc1 sobre o Osc2

Forma de onda do Osc1 que

ser usada para mod ula r

o Osc2 (triangular ou

quadrada) Tipo de

modulao

ON/OFF

do Osc1

Sel eo do

Range de

Frequncia

do Osc1

Sel eo d o

Range de

Frequncia

do Osc2

MONSTERDRONEOSC & FM BLOCK
http://youtu.be/i4aZPKMj32ohttps://www.youtube.com/channel/UCGjxZ3iuI8IPEwRCNerfjjAhttps://www.facebook.com/vinicius.brazil.14http://soundcloud.com/vinicius-brazil



Eloy F. Fritsch - Tecladista do grupo de rock progressivo Apocalypse,

compositor e professor de msica do Instituto de Artes da UFRGS onde

coordena o Centro de Msica Eletrnica. Lanou 10 lbuns de msica

instrumental tocando sintetizadores, realizou trilhas sonoras para

cinema, teatro e televiso. Agradecimento especial a Vincius Brazil pelas

informaes e revises tcnicas.

sintese

Painel do sequenciador Chronos 16

Diversos mdulos novos estoem fase final de desenvolvimentoe estaro disponveis em breve: Quatro novos mdulos de per-

curso: Kick /Toms / Snare / HiHat Dois mdulos de efeitos Um novo MultiVCO extrema-

mente complexo e configurvel Um mdulo de gerao de

clocks mltiplos configurvel.

usado para modular em frequncia o segun-do (OSC2) (FM). Alm disso, cada VCO possui

uma entrada de controle CV externa individu-al (0~10Volts). O formato de controle Volts/Hz. Cada par (Drone) possui seu controle denvel (LEVEL) independente, permitindo mi-xar apropriadamente os quatro Drones antesde envi-los ao estgio de filtros ou s sadasindependentes.

O Bloco de Osciladores Monsterdrone em rack standalone


32/5632 / juLho 2014 teclas & afins

Jerry Lee Lewis:

irreverente e polmico

mestres
http://www.youtube.com/watch?v=8yRdDnrB5kM#t=47


33/56



AscenoLewis acabou indo para Memphis, Tennessee,onde encontrou trabalho como msico nofamoso Sun Studios de onde saram vriosartistas que marcaram poca. Em 1956, gravouseu primeiro single, Crazy Arms, um coverde Ray Price, que rapidamente teve sucessolocal. Tambm trabalhou em algumas sessesde gravao com Carl Perkins. Enquanto

trabalhava na Sun, ele e Perkins tocaram comElvis Presley e Johnny Cash em um encontroque mais tarde recebeu o nome de MillionDollar Quartet. Sam Philips, famoso produtorda poca deixou o gravador ligado durante aseo, mas o material demorou muitos anospara ser liberado.Em 1957, gravou o single Whole Lotta ShakinGoin On que o lanou fama internacional.

Logo em seguida, foi a vez de Great Balls OfFire, seu maior sucesso.Nessa mesma poca, desenvolveu seu estiloirreverente nos palcos, em apresentaescheias de energia em que chutava o bancopara poder tocar de p, usava muitosglissandos, subia no instrumento, pisavae sentava nas teclas, e batia nelas como sefossem um instrumento de percusso. Por

vezes, chegava a colocar fogo no piano (bem

antes de Jimmy Hendrix fazer o mesmo coma guitarra). Lewis conta que muitas vezesdividiu palcos com Chuck Berry, disputandopara ver quem era o mais louco, at quelanava mo desse artifcio, impossvel deBerry revidar. Essa pura competio para

ver quem chamava mais ateno do pblicoacabou lhe rendendo a fama de incendiriodo piano.

DecadnciaCostuma-se associar seu declnio com arejeio do pblico ao seu casamento coma prima de segundo grau Myra Gail Brown,de 13 anos, na poca em que ele tinha 23.

Mantido em segredo por algum tempo,o casamento se tornou pblico em 1958,provocando um escndalo, em meio a umaturn britnica cancelada depois de apenastrs shows. A desaprovao seguiu Lewis ata Amrica e ele quase foi banido do cenriomusical. As rdios se negavam a tocar suasmsicas e ningum o contratava para shows.

mestres

Million Dollar Q uartet: Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Elv is Presley e Johnny Cash

lcool, droga s, armas: vida conturbada e prise s
http://www.allmusic.com/album/the-million-dollar-quartet-mw0000213604


35/56juLho 2014 / 35teclas & afins

mestres

Alm disso, tinha fama de valento e bebiamuito, embora todos os esforos fossemfeitos para esconder isso do pblico. De fato,tudo isso contribuiu muito para sua queda,mas a realidade que essa poca marcouo fim da carreira meterica dos artistas da

primeira fase do rocknroll e o surgimentode novos nomes.Depois disso, seu prximo sucesso foi umaverso deWhatd I Say, de Ray Charles, lanadaem 1961. Aos poucos, sua popularidade foi sereerguendo na Europa e Amrica. Em 1964,gravou o lbum ao vivo, Live At The StarClub, Hamburg, com a banda The NashvilleTeens, bem recebido pela crtica e pblico,

considerado um dos melhores discos ao vivo

da histria do rock. Durante o restante dadcada de 60, Lewis manteve a carreira dandomais nfase ao lado country de seu estiloe lanou mais alguns hits, como ChantillyLace, porm nunca mais conseguiu alcanaro sucesso que teve antes de 1958.

Vida conturbadaJerry Lee Lewis nunca foi exemplo decomportamento. Na verdade, umsobrevivente. Enfrentou problemas comlcool e drogas desde a juventude, passoupor seis casamentos (est no stimo) eperdeu dois filhos precocemente. Sua quartaesposa morreu afogada em uma piscina, sob

circunstncias suspeitas. Pouco mais de um

Foto de divulgao do lbum Beyond The Notes, de 20 04

Para qu banco?
https://www.youtube.com/watch?v=j4NquCaWIQI&index=2&list=PLC4C2EC835FE7E438



mestresmestres

NA REDE
https://www.youtube.com/watch?v=z3ZOewmD378https://www.youtube.com/channel/UCSeE_8rEpiWpeXYfYsut-EQhttp://jerryleelewis.com/


37/56



Great Balls of FirePrimeiro solo

mestres

Transcrio de Cristiano Ribeiro


39/56
http://www.korg.com.br/padrao/padrao.php?link=produtos&linha=C0335&codigo=10270261


40/5640 / junho 2014 teclas & afins40 / juLho 2014 teclas & afins

TRILHA MUSICAL POR MAURICIO DOMENE

Spotting Session

A expresso Spotting Session, infelizmente, no tem traduoprecisa para o portugus. Alguns profissionais usam o termo

decupagem ou mapeamento, mas a maioria usa mesmo o

termo em ingls. Spot significa lugar, ou ponto, em ingls.

Session uma sesso, reunio ou conferncia

Spotting Session a reunio realizada pelocompositor e pelo diretor (s vezes, o produtortambm participa) do filme (da srie, da pea,

do game etc), quando se determina onde devehaver msica, onde ela deve comear, ondedeve sofrer alteraes (se houver), e ondedeve terminar; como o carter dessa msica,o que ela deve acentuar ou realar, onde soos pontos de sincronismo importantes etc.Um detalhe: spotting sessions no existemsomente para msica. Existem tambm paraefeitos sonoros, quando so decididos quais

devem ser colocados e onde. H tambmspotting sessions para dilogos, quando sotomadas as decises sobre a dublagem. Oresultado dessa reunio uma lista comanotaes sobre cada msica, com time codede entrada e sada, alm de observaes.Para que o spotting(decupagem) acontea, preciso que o filme j esteja editado em suaforma final, ou muito prximo disso. Muitas

vezes, ainda faltam cenas que precisam decomputao grfica ou chroma key (aquelatela verde usada para aplicar um fundo decena posteriormente). Comumente, o filmeainda sofre ajustes de edio, e, geralmente,as alteraes ocorrem no meio da trilhapreferida do compositor, a que est maisredonda, demandou maior esforo, e ele terque retrabalh-la, editando e acrescentando

compassos, retirando frases etc. a vida!

O grande compositor Elmer Bernsteincontou como comea a conceber a msicade uma pelcula: Eu decupo um filme

detalhadamente, como um dramaturgo.Nesse momento, no estou pensando emmsica. Olho a cena e pergunto: Essa cenadeveria ter msica? Por que? Se de fatoprecisa, o que a msica deve fazer?Saber fazer um spotting bem feito muitoimportante. Muitas vezes o compositor passa

Sp ott ing Ses sio n: not as para a c omp osi o


41/56junho 2014 / 41teclas & afins juLho 2014 / 41teclas & afins

trilha musical

Elmer Bernstein: dramaturgo musical

por essa etapa sozinho e tem que decidiresses detalhes sem a ajuda de um diretor.

Isso costuma acontecer quando o diretor dtotal liberdade na tomada de decises sobrea trilha, ele entende pouco sobre o papel damsica ou ainda se o projeto pequeno e nopassa por todas as etapas de produo de umprojeto maior.

Observao

Para aprender a fazer um spotting, ou uma

decupagem, um bom exerccio assistir aum filme analisando o spotting da trilha:anotar onde comea e termina uma msica,o que ela est fazendo na cena, as mudanasque ela sofre etc. Anote tudo. Se tentarfazer isso mentalmente enquanto assiste aofilme, o processo no vai funcionar. Voc vaiperceber que h vezes em que s se notaque a msica est ali quando ela j tomou

conta da cena. Mas, quando foi mesmo queela comeou? Volte o filme e descubra! Presteateno em como o compositor fez para queo espectador no percebesse a entrada damsica. Faa a mesma coisa com o final datrilha. Observe que, muitas vezes, a msicano se resolve. Ela no termina em um acordede repouso, como aconteceria normalmente.A msica atua dessa maneira para que a

ateno do espectador fique voltada para a

histria, para o filme, colocando-o dentro dacena. Eventualmente, a msica pode chamarateno, pode roubar o momento.Voltando ao exerccio de observao,procure perceber quando o compositor usaum ou outro artifcio. Nada disso por acaso;

nada sem querer! A mesma regra valepara a finalizao das msicas. Um acordede repouso significa fim, o encerramentode algo. Em um filme, muitas vezes, a msicasinaliza que a ao dramtica segue, deixandoo gancho para a prxima cena, fazendo ahistria evoluir, caminhar para frente.

Mos obra

Em uma situao real, com a decupagemdo filme feita, o compositor j ter definidoonde um cue comea e termina, j saber adurao que deve ter, onde deve mudar, quemomentos deve pontuar.Antes de comear, defina alguns itens:- Qual emoo a cena deve mostrar?- Qual nvel de energia a msica deve ter?Mesma emoo, mas em qual intensidade?

- Qual o contorno da msica, onde a cenamuda de emoo, de energia etc.- Qual o gnero musical? Orquestral, rock etc.Com todos esses pontos definidos, sescrever as notas. S?!Todas as limitaes impostas pela histria dofilme, na verdade, fazem que o compositornunca parta de uma folha em branco. Pensarem compor tendo o universo de opes, sem

direo alguma - ao contrrio do que se podeimaginar - pode provocar certa paralisia. Parao compositor de trilhas, ter diretrizes a seguirevita que um bloqueio criativo acontea.Outro item que faz parte da rotina decomposio de trilhas sonoras o prazo deentrega, o momento em que todas as msicasdevem estar na frente do diretor! Parece algoruim para o vis criativo, mas - acredite - a

melhor coisa que um compositor pode ter!
http://www.youtube.com/watch?v=ND4oiuJCCjw


42/5642 / junho 2014 teclas & afins

livre pensar POR ALEX SABA

O incrvel RubalcabaFoi na casa do meu compadre Beto Frega, quando ele ainda morava

no Rio, que ouvi falar pela primeira vez em Gonzalo Rubalcaba. Um

grande amigo nosso (um fantstico percussionista peruano, que sabia

tudo de ritmos brasileiros) comentava sobre um pianista cubano,

muito veloz e com uma tcnica impressionante. Era o tal Rubalcaba.

Jlio Gamarra (o nosso amigo) comentou que tinha uma fita, dele

tocando com uma orquestra cubana (Nueva Cubana) e que quando

queria chatear algum pianista colocava a tal fita.
https://www.youtube.com/watch?v=zbv51HUiW2k


43/56junho 2014 / 43teclas & afins

livre pensar

Sem o intuito de chatear ningum, compreio primeiro CD que achei dele: The Blessing,onde o pianista toca acompanhado por Char-lie Haden (baixo acstico) e Jack DeJohnette(bateria). S a presena desses dois msicos jera garantia do que estava por vir. Na primei-

ra faixa, o primeiro grande susto. Com certe-za o nome era aquele, mas no se encaixavanem um pouco na descrio do Jlio. O queeu ouvia era um Rubalcaba totalmente dife-rente. Lento. Muito lento. Insuportavelmentelento. E muito, muito bom. O cara literalmentedestri, desmonta com incrvel naturali-dade todos os temas que toca. Nos standards,ento, ele faz o que quer. Sua verso para

Besame Mucho fantstica, mas no a mos-trem aos apreciadores de bolero, pois o msi-co no tem nenhuma piedade com eles.Ele , de fato, um virtuose. Mas no espereefeitos pirotcnicos. Ele se contm, reprimesua tcnica em favor da composio (algo emque Thelonius Monk era mestre). Fico espe-cialmente impressionado com a habilidadede Gonzalo em tocar uma balada, afirma Jack

DeJohnette. Segundo o prprio Rubalcaba,todos se concentram nos elementos rtmi-cos da msica cubana. Penso que os aspec-tos meldicos e lricos que estou trabalhandoso componentes igualmente importantesda personalidade latina e devem ser conhe-cidos, o que corresponde perfeitamente aoque se ouve.No lbum Suite 4 y 20, o pianista se aproxima

mais ainda da msica cubana, tocando comseu quarteto (Felipe Cabrera - baixo eltrico,Jlio Barreto - bateria e Reynaldo Melian -trumpete) acrescido de Charlie Haden em al-gumas faixas. um disco mais quente. Doslbuns lanados pelo selo Messidor, Giraldilla o que mais surpreende. Nele, encontramosum Rubalcaba eletrificado, tocando vriossintetizadores e fazendo um som mais fu-

sion (apesar de que usar esta palavra com um

Mai s q ue uma ben o: Rub alca ba, Hade n e DeJ ohne tte

msico cubano que toca jazz sem esquecersuas origens no mnimo redundante).Quando Rubalcaba improvisa, no h muitacerteza (para no dizer nenhuma) de paraaonde ele est indo. Geralmente surpreende,seja com sua tcnica ou com seu refinado

bom gosto para colocar as notas certas noslugares certos (algo em que Bill Evans eramestre), sem abandonar, em momento al-gum, suas origens. muito comum aos jo-vens msicos copiarem A ou B. Isto aconteceat que descubram seu prprio caminho, suaprpria voz. Gonzalo j descobriu e podem-os ouvi-lo em sua plenitude seja tocando oDanzn (1)(como em Mi Gran Passion, tam-

bm pela Messidor), Imagine (de Lennon)ou Giant Steps (de Coltrane).O pianista demorou a fazer seu primeiroshow nos Estados Unidos da Amrica, porproblemas (unicamente) polticos. Como eleno saiu de Cuba foragido, mas sim para setornar conhecido no mundo - e defende acultura cubana -, o governo implicou comele. Isso agora est superado e finalmente

recebeu o reconhecimento to merecido.

JULHO 2014 / 43teclas & afins


44/5644 / junho 2014 teclas & afins

Alex SabaTecladista, guitarrista, percussionista, compositor, arranjador e produtorcom quatro discos instrumentais solo e um disco ao vivo com sua bandaHora do Rush, lanados no exterior pelo selo Brancaleone Records.Produziu e dirigiu programas para o canal TVU no Rio de Janeiro ecomps trilhas para esses programas com o grupo Poly6, formado por 6tecladistas/compositores. Foi colunista do site Baguete Dirio e da revistaTeclado e udio. w ww.alexsaba.com.br

Rubalcaba, ou melhor Gonzalo Jlio GonzalesFonseca Rubalcaba, estudou no ConservatrioAmadeo Roldan e no Instituto de Belas Artes,ambos em Cuba. Desde 1980 vem excursio-nando pelo mundo e sendo descoberto porgente como Dizzy Gillespie (com quem gra-vou Gillespie/Gb En Vivo pela Engrem), WintonMarsalis e muitos outros. Aqui no Brasil, par-

ticipou do Free Jazz Festival, em 1992.

(1) Danzn uma dana cubana derivada da Danza, que por suavez deriva da contradana, levada a Cuba por volta do fim dosculo 18 pelos colonizadores franceses, que fugiram do Haiti.

livre pensar

Gonzalo Rubalcaba: inovao calcada nas origens

44 / JULHO 2014 teclas & afins
https://www.facebook.com/pages/Gonzalo-Rubalcaba-Official-Fan-Page/101984599854612https://soundcloud.com/gonzalo-rubalcaba


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A rtmica na melodia e naimprovisao

Abram alas para o ritmo passar!

Os elementos que compem a msica so quatro: harmonia, melodia, ritmo e dinmica.J se perguntou qual, entre eles, o nico indispensvel? Uma melodia pode existir sema harmonia a sustent-la. Uma msica pode existir sem dinmica. Pode haver msica semmelodia. Apenas no h nada sem o ritmo, isto , sem uma organizao temporal. Se oritmo , de forma geral, importante para a existncia do prprio fenmeno musical, ele ,tambm, muito importante, para o improvisador. De fato, muito importante o msicoimprovisador saber trafegar com tranquilidade dentro da pulsao e de sua subdiviso.Dominar essa habilidade enriquece demais os solos!Observe a figura 1: os acentos mostram a pulsao em semnimas. A partir da, podemossubdividir cada pulsao em duas notas (como mostra a segunda pauta), em trs notas(como mostra a terceira pauta) ou em quatro notas (como mostra a quarta pauta).Assista o vdeo para ver isso em prtica. E toque junto.

Figura 1

Falaremos aqui de rtmica na melodia, mais especificamente da

subdiviso da pulsao. O que isso? Parece assunto de bateristas? Pois

logo descobriremos o quanto interessante para ns, pianistas,

tecladistas e afins, brincarmos com o aspecto rtmico da msica, na

hora de criar melodias.

por turi collura
https://www.youtube.com/watch?v=6iELmc5YMVk




Exerccios rtmicos de coordenao

Vamos praticar dois exerccios para desenvolver a capacidade depassar de um valor de notas para outro sem perder o andamentoou a coordenao das mos. Esses exerccios esto contidos nomtodo Rtmica e Levadas Brasileiras para o Piano.

Exerccio 1

Exerccio 2
https://www.youtube.com/watch?v=YpxpTBakwlohttps://www.youtube.com/watch?v=P_ELu_6xmMkhttp://www.turicollura.com/#/loja/232/ritmica-e-levadas-brasileiras-para-o-piano.html



Turi ColluraPianista, compositor, atua como educador musical e palestrante em instituies e festivais de msica pelo Brasil.

Autor dos mtodos Rtmica e Levadas Brasileiras Para o Piano e Piano Bossa Nova, tem se dedicado ao estudodo piano brasileiro. autor, tambm, do mtodo Improvisao: prticas criativas para a composio meldica,

publicado pela Irmos Vitale. Em 2012, seu CD autoral Interferncias foi publicado no Japo. Seu segundo CDfaz uma releitura moderna de algumas composies do sambista Noel Rosa. Entre outras atividades, em 2014Turi est ministrando cursos online em grupo, entre os quais os de Piano Blues & Boogie, o de Improvisao eComposio Meldica e o de Bossa [email protected] - w ww.turicollura.com - www.pianobossanova.com


Notas de diferente durao na melodia

A construo de melodias que contenham notas, ou grupos de notas, de diferentes duraes(ora colcheias, ora semnimas, mnimas ou tercinas, por exemplo), proporciona resultadosesteticamente interessantes. Observe a Figura 2: a melodia alterna grupos de colcheias,tercinas e semicolcheias.

Figura 2

Podemos aplicar esse conceito na improvisao e, paratanto, usar como referncia a msica Afinando.

Uma vez entendida a proposta de estudo, use a base da msica para treinar.

Observe que esse exerccio , antes de tudo, MENTAL! No tem nada a ver com a tcnica,com os dedos. o crebro que aprende a coordenar. Ento, com calma, experimenteprimeiro improvisar usando duas notas por pulsao. Depois experimente as tercinas (oque mais difcil). Feito isso, dedique o tempo de uma base inteira (cerca de 4 minutos,base da msica Afinando) mistura entre duas e trs notas por pulsao (veja o vdeo).Quando se sentir mais seguro, coloque pausas. Voc perceber que o resultado ser muitobom aps um pequeno tempo dedicado a esse estudo.Depois de ter cumprido essa etapa, experimente tocar quatro notas por pulsao. Passe a

alternar trs e quatro notas. Sucessivamente, se quiser, experimente seis e oito notas porpulsao.
https://www.youtube.com/watch?v=eo8CJmAuC8Mhttps://soundcloud.com/teclas-afins/numero03figura02https://soundcloud.com/teclas-afins/afinando-base


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AFINANDOTuri Collura
http://www.turicollura.com/http://www.turicollura.com/https://soundcloud.com/teclas-afins/afinando-tema


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SAude do musico

Kariny do Esprito SantoFisioterapeuta, graduada na Universidade Federal do Esprito Santo. Atua na rea de Pilates e de tratamentos de Traumato-

Ortopedia. Tem formao em Pilates, Musculao Teraputica e Mobilizao Neural. Atualmente est aprofundando atuao

na rea de reabilitao dos msicos.

Contato: [email protected]

A compresso com uma bola de tnis ououtro tipo de bola de material consistente(Figura 6), rolando sobre o antebrao e asmos, alivia as tenses musculares e gerasensao de leveza (compresso por umminuto e descanso de 30 seg.).

Ajudando o corpo

Os alongamentos e a mobilizao articularno apenas ajudam a prevenir leses, maspropiciam, tambm, conforto e longevidadena prtica musical. Ento, vale a dica: faaalongamentos antes e depois de tocar.

Figura 6

Figura 4

Figura 5



arranjo comentado por rosana giosa

BaioEste um gnero tipicamente nordestino, que caiu no gosto de todos os brasileiros e de muitosmsicos e compositores importantes tanto na msica cantada quanto na instrumental. J noincio do sculo 19, o baio era conhecido como baiano, do verbo baiar ou bailar. Era uma

mistura de dana dos nativos do Nordeste com o batuque trazido pelos escravos africanos,somada dana praticada nas metrpoles. As letras das msicas falavam do cotidiano dosnordestinos, seus problemas e dificuldades. Mas foi na segunda metade da dcada de 1940que o baio tornou-se popular, por meio dos msicos Luiz Gonzaga, conhecido como o rei dobaio, e Humberto Teixeira, o doutor do baio. A dupla comps vrias msicas nesse ritmo elevaram essa sonoridade ao pice do sucesso.A partir de 1950, se iniciou o declnio do baio. Mas uma importante gerao de msicos nordestinosdecidiram dar novo flego para o ritmo, como os baianos tropicalistas e Geraldo Vandr, que regravouo clssico Asa Branca. Depois de mais algum tempo mantido margem da histria musical, o

baio ressurgiu no final da dcada de 1970, graas a Dominguinhos, Zito Borborema, Joo do Valee Quinteto Violado, entre outros, e inspirou decisivamente o estilo tropicalista de Gilberto Gil e orock de Raul Seixas, que unia essas duas sonoridades, batizando a mistura de Baioque. O baiotradicional tocado com sanfona, viola caipira, flauta doce, tringulo e zabumba.

O Ovo

O compositor alagoano Hermeto Pascoal - considerado um dos maiores gnios da msicamundial por sua imensa criatividade por boa parte dos msicos - lanou seu primeiro disco em1967, em que gravou sua primeira composio: O Ovo. Ela se tornou um clssico da msica

instrumental, assim como Beb. Hermeto surgiu com uma nova proposta de inovao musicalque misturava elementos nordestinos com harmonias jazzsticas e contemporneas.O arranjo

Esta pea um pequeno baio em Sol Maior com duas partes, A e B, com oito compassos cada uma.Mas deve-se reparar que o Fa# da escala de Sol Maior que est na armadura da clave anuladomuitas vezes durante a msica. Com isso, pode-se entender que a escala de Sol Maior foi alteradapara a escala de Sol Mixoldia, muito usada na msica nordestina: Sol L Si D R Mi F(natural) SolNeste arranjo, essa estrutura repetida trs vezes, da seguinte forma:1. Ae B: o tema acompanhado pelo padro simples de baio. Se inicia no compasso 2 e serepete at o compasso 17, apenas com algumas variaes;2. A: o tema se repete com o padro de baio agora em uma regio mais grave, com uma colcheiana metade do 2 tempo, para imprimir mais movimento. Nesse acompanhamento, importanteusar o pedal indicado para fazer a ligao entre o baixo e o resto do acorde. B: a esquerda interrompe o padro rtmico para criar algo novo, comacordes acentuados, e fazer a ltima frase em 3s (ou 10s), tcnica muito tpica dessegnero nordestino.3. A e B: retorna-se ao compasso 18 e repete-se tudo at o fim.

Bom estudo!
https://soundcloud.com/teclas-afins/rosana-giosa-o-ovo


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arranjo comentado

Rosana GiosaPianista de formao popular e erudita, vive uma intensa relao com a msica dividindo seu trabalho entreapresentaes, composies, aulas e publicaes para piano popular.Pela sua Editora Som&Artelanou trs segmentos de livros: Iniciao para piano 1 e 2; Mtodo de Arranjo paraPiano Popular 1, 2 e 3; e Repertrio para Piano Popular 1, 2e 3. Com seu TriOficiale outros msicos convidadoslanou o CD Casa Amarela, com composies autorais. professora de piano h vrios anos e desse trabalho resultou a gravao de nove CDs com seus alunos: trs CDscoletivos com a participao de msicos profissionais e seis CDs-solo.Contato: [email protected]
https://www.youtube.com/watch?v=kAXL2fboHR0


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program

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Temporada 2014: o melhor do jazz

e da msica clssica na Sala So Paulo

PATROCNIO

REALIZAOAPOIO

15/10 25/1110/09

RichardGalliano

AlDiMeola

e Sonia Rubinsky comPatrick Zimmerli

TUCCA Filarmonia

Prximo espetculo


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http://www.expomusic.com.br/

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TECLAS & AFINS 03