Tecnica Vocal Gringa

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Resultado da Pesquisa: Qual a sua maior dificuldade no Canto?A maior dificuldade no Canto a respirao e o apoio. As pessoas esto habituadas a respirar incorretamente utilizando a parte alta do corpo (trax). Se no respira corretamente com certeza no conseguir apoiar. A respirao deve ser concetrada na parte baixa do corpo (abdominal). A respirao correta quando se utiliza o diafrgma, isto faz com acontea um alargamento das costelas e um abaixamento do diafragma o que aumentar o armazenamento de ar. O apoio consiste em manter esta abertura das costelas atravs de presso (contrao) utilizando os msculos em torno do abdomen e costas. A medida que se emite um som a presso na regio da cinta abdomina ldeve ser dinmica (aumentar e diminuir). Se agudo uma maior presso se grave pouca presso. O TRABALHO MUSCULAR CONSTANTE.Estas duas reas so a BASE, o FUNDAMENTO da Tcnica vocal, por esse motivo eu abordei estes temas logo no incio do blog. Quando no h uma correta respirao e consequentemente um bom apoio, vrios problemas podem ocorrer, por exemplo:

1. Falta de sustentao da nota2. Desafinao3. Mudaas bruscas de registro4. Quebras na voz5. Falta de presso abdominal o que dificultar o alcance de agudos6. Tenso muscular na regio da garganta7. Calos, fendas entre outros problemas nas pregas vocais.

A RESPIRAO E O SOM - APOIO

Como j vimos no post anterior a respirao fundamental na tcnica vocal, pois o ar de sua expirao que far com que suas cordas vocais trabalhem perfeitamente. S para recordar nossas cordas vocais so duas fibras musculares, "paralelas", que ao comando cerebral de fala, tero aduo, produzida por sua vibrao, resultando na voz. Sem vibrao e aduo, resultam no silncio. Essa aduo e vibrao sero feitas pela presso de ar que passar pelas cordas vocais no momento da expirao. Vimos tambm que possumos trs tipos de respirao: Peitoral, Intercostal e Diafragmtica. Para cantores, apenas as duas ltimas so usuais, pois a peitoral possui uma rpida resposta de oxigenao / inspirao e pouco trabalho de expirao, sendo muito usada no esporte. Trabalharemos primeiro a diafragmtica.

Diafragma - o msculo que comanda o movimento de respirao. Sua forma abaloada e fica situado abaixo e entre os pulmes. Quando inspiramos, ele se contrai permitindo que os pulmes inflem, captando o oxignio pelas vias nasais. Quando o diafragma volta sua posio inicial - descontrado, relaxado, torna-se abaloado novamente, contraindo os pulmes e produzindo a expirao. Para comandar nossa respirao precisamos controlar a velocidade com que o msculo se dilata. ISSO APOIO. Vejamos de acordo com alguns tericos a definio de apoio:

Apoio, portanto, o controle elstico e consciente da fora retrtil passiva e espontnea do movimento de elevao do diafragma ao promover a expirao, e conseguido pelo domnio de seus antagnicos os msculos abdominais e intercostais com a finalidade de manter o equilbrio da coluna de ar e aplica-la a fonao. Quando em postura correta, o apoio segura o diafragma para baixo e, analogamente ao que acontece a outro mbolo qualquer, o ar mantido dentro do corpo. Este ar fica localizado nos pulmes [...] formando a chamada coluna de ar. essa coluna que, se movendo pra cima e pra baixo [...] vai trazer consistncia ao som emitido.

A Diana Goulart tambm da uma boa definio de apoio:

O apoio a sustentao da coluna de ar que faz parte da produo do som. Quando voc inspira, o ar enche seus pulmes, alargando a regio das costelas e estendendo os msculos intercostais. Ao mesmo tempo, o diafragma se abaixa e expande para os lados (sem o seu controle voluntrio). O que voc pode e deve controlar so os msculos intercostais e abdominais. Assim, o diafragma e todos os msculos envolvidos no processo respiratrio esto na posio adequada a proporcionar uma boa emisso vocal, pois eles controlam a sada de ar e do som (que ocorre na expirao).

Portanto, apoio a fora motriz que impulsiona a sada de ar na emisso vocal. necessrio uma leve contrao do abdomen e na regio pelvica dois dedos abaixo do umbigo, e preciso manter as costelas abertas como vimos na aula anterior (http://artedavoz.blogspot.com/2009/07/aula-2.html).

"Ento, vamos l! Este exerccio muito bom vocs iro ver:

I - Inspirar lentamente, pelo nariz direcionando o ar para a regio do baixo-abdmen (abaixo do estmago), sem permitir a elevao peitoral , e expirar lentamente como se soprasse um canudinho , relaxado , mantendo o abdmen para frente , por 3 vezes .

OBS: Daqui em diante, enquanto expirar, mantenha seu abdmen na frente , mas respeite seu organismo contraindo-o quando sentir necessidade .

II -Inspire lentamente e solte seu ar pr 5 tempos em sss-sorriso , como um "pneu esvaziando" , com o som retilneo e uniforme .

III- Faa o processo anterior modificando os tempos de expirao . Ex: Inspirao - Expirao ( sss - sorriso - 3 x cada um ).

5t 5t 5t 10t 5t 15t 5t 20t 5t 25t 5t 30t 5t xt

Esse exerccio para trabalharmos o comando de expirao e apoio diafragmtico." O apoio est em manter o abdmen para frente, gerando uma leve presso na musculatura baixo-abdominal como j vimos . Gostaria de falar que todos os exerccios postados na aula anterior trabalham tambm o Apoio.

O exerccio a seguir faz parte do mtodo do professor Lyba Serra, um exerccio que prepara para expanso da respirao, abertura das costelas inferiores e utilizao do apoio, muito bom. Vai a uma dica adquirir o mtodo do prof. de canto Lyba Serra (um dois coceituados na net): SOLTE A VOZ - LYBA SERRA - PACK 3 DVDS - Uma exclusiva coleo de treinamentos em vdeo indicada para quem deseja otimizar a performance e evoluir com rapidez e qualidade. Composto de 3 aulas interativas que se complementam, este pacote, especialmente voltado a jovens cantores, um apoio eficiente e divertido no aprendizado do canto popular. Aula Parte 2: A base do Canto: RespiraoOl! Falaremos hoje sobre a primeira principal parte da tcnica vocal (a segunda o Apoio - este fica para o prximo post, ok?) : A RESPIRAO . Falo que a principal, pois a partir dela voc poder avanar em seus estudos, sem elas vocs com certeza no avanaram. A respirao a base de toda a tcnica de canto. A ela esto diretamente ligadas a afinao, colocao e volume da voz e resistncia do cantor. Antes de tudo assistam este vdeo muito didtico sobre a respirao ideal:

Tcnica Vocal completa - introduoCantar no difcil e que todos podem aprender a cantar. EmTcnica Vocal completo as tcnicas de canto so divididos em quatrotemas principais, listados abaixo. Por elementos que combinam destes quatroassuntos que voc pode produzir exatamente o som que voc quiser. Voc tambmser capaz de identificar seus problemas especficos e erros, e voc podeconcentrar nas tcnicas em que voc deseja trabalhar.Os quatro temas principais so: Os trs princpios bsicos (para garantir a produo de som saudvel) Os quatro modos vocais (para escolher a 'engrenagem' voc quer cantar em) Cores do Som (para fazer o som mais claro ou mais escuro) Efeitos (para obter efeitos sonoros especficos)Os trs princpios bsicosOs trs princpios bsicos so o mais bsico e fundamental eassim, o mais importante para aperfeioar. Eles tornam possvel chegar atodas as notas de alta e baixa dentro da gama do cantor individual, aoscantar frases longas, ter uma voz clara e forte, e para evitarrouquido.Os trs princpios bsicos devem ser obedecidas, independentemente do modo de som,cor, e efeito. Eles so:2 SuporteIsto significa trabalhar contra a vontade natural do diafragmalibertar o ar que foi inalado.O suporte deve, no entanto acontecer num sustentada e contnuamaneira como se trabalha contra uma resistncia, por tanto tempo quanto um somest a ser produzido. Quando as contraes musculares parar de ser sustentadae contnua (por exemplo, se voc no pode puxar o abdmen em torno deUma garganta abertaAo abrir a garganta a evitarconstries que podem afetar a forma comoas cordas vocais vibram. O vocalcabos precisam de espao para esticar em altanotas e relaxar em baixas. Umgarganta aberta alcanada principalmenteatravs do apoio correto e porestar consciente da sua prpria sensaode uma garganta aberta.Isto conseguido por resistir seu movimento. Durantecanto, os msculos da cintura e do plexo solar so empurradaspara fora, o abdmen volta do umbigo gradualmentepuxado de uma forma constante e sustentado, eamsculos das costas so apertados. Os msculos do lombo sotentando empurrar a pelve para trs, enquanto os msculos emo abdmen est tentando puxar a plvis para cima sob o seucorpo. Esta batalha criada entre o abdominalmsculos e os msculos do lombo um valioso eparte importante do suporte.o umbigo para dentro para mais longe ou empurrar os msculos da cintura ou solarpara fora do plexo qualquer outra), ento normalmente no h mais apoio. Ele importante conservar a sua energia de apoio para que voc no desperdi-lo ouus-lo no ponto errado no tempo.No utilizar o suporte, antes que seja necessrio, por exemplo, quando o cantotorna difcil, por exemplo, em notas agudas, ou no final de uma frase. Apoiar duro trabalho fsico para que voc deve estar em boa condio fsica.3 Evite salientes da mandbula e de aperto dolbiosQuando se esto a evitar tensionar os lbios, importante formar avogais com a lngua sem alterar a forma da boca tambmmuito. Consoantes, no entanto, so geralmente produzidos por estreitamentos natrato vocal ou tenses nos lbios - mas como voc no ficar com eles pormuito tempo no canto eles no prejudicar a cantar. importante sercapaz de liberar a tenso imediatamente indo de consoantes paravogais.Evite salientes da mandbula e de aperto deos lbios, uma vez que muitas vezes produz constriesem torno das cordas vocais. Conseguir uma mandbula soltadobrando a cabea para trs e colocando umdedo entre o maxilar superior e inferior.Mantenha essa posio da mandbula como voc canta. Omandbula inferior deve ser puxado para trsem relao ao maxilar superior. Certifique-se de abrira boca mais larga em notas altas e baixas do queem notas na parte do meio da voz.Quatro modos vocaisO uso da voz pode ser dividido em quatro modos: Neutral vocais,Conteno, Overdrive, e Belting. Os modos diferem por ter diferentesquantidades de carter metlico ou cortante. A maioria dos problemas ocorre cantandopor causa do uso incorreto dos modos. Cada modalidade tem um certopersonagem, bem como as vantagens e limitaes. Para evitar erros eproblemas tcnicos importante conhecer e controlar os modos, utilizesuas vantagens e respeitar suas limitaes. Tambm importante sercapaz de mudar livremente entre os modos, a fim de tirar o mximo deas suas vantagens. Voc pode mudar rapidamente e sem problemas ou fazer abruptamudanas para atingir intervalos vocais. Cada um dos quatro modos vocais deveriaser formados individualmente e em diferentes maneiras. Lembre-se de obedecer trs princpios bsicos, independentemente da modalidade.Neutro o modo no-metlico s. No h nenhuma vantagem em metal ou osoar. O personagem geralmente suave, como cantar uma cano de ninar. Neutro oapenas no modo em que voc pode cantar com uma voz sussurrada sem qualidadecausar danos. Os dois extremos da Neutral so chamados: 'Neutral comar "e" Neutro sem ar ". Por uma questo de clareza, os dois extremos somostrada s vezes individualmente. Neutro encontrado atravs da criao de um frouxomandbula.Na msica popular Neutro com ar usado para passagens silenciosas quando umsoprosa som procurado. Na msica clssica Neutro com ar s usadocomo um efeito raro. Na vida cotidiana Neutro com ar usado quando vocfalar em voz sussurrada ou sussurro.Neutro, sem ar muitas vezes usado na msica popular, quando voc quer umsoar sem metal - e ainda claro e no-soprosa. Na msica clssicaNeutro, sem ar usado por homens e mulheres ao cantarsilenciosamente, ou seja, em pianssimo e desbaste (o volume da nota estgradualmente diminuda sem a nota a perder a sua intensidade). As mulheres usamNeutro, sem ar na msica clssica quando cantam na parte alta desua voz, independentemente do volume. Na vida cotidiana Neutro sem ar usado quando voc fala calmamente, sem soprosidade.Todas as partes da voz, todas as vogais, e todas as cores slidas pode ser usado emNeutro por homens e mulheres. Geralmente, um modo neutro com umvolume de calma, de muito tranqila (pp) para mdio alto (mf). Muito poderosoNeutrovolumes (ff) s pode ser obtido em Neutral sem ar na parte altada voz. No Ocidente, Neutro o modo mais comumente ensinadasem cantar aula (para as mulheres), e muitas vezes usada na igreja e na escolacoros.Conteno o modo de apenas metade metlico. Existe um metal leve ou de arestasobre as notas. Conteno o mais suave dos modos metlicos. Pareceligeiramente melanclica ou restringido, como quando voc gemer por causa de umador de estmago. Conteno pode ser encontrada atravs da criao de um 'hold'.Conteno usado na msica popular, quando o volume de cerca de meioalto e quando uma certa quantidade de metal procurado sobre as notas, comocomo na alma macio ou B. 'n' R Curbing usado na msica clssica por homens

Ento pessoal, como vimos a respirao ideal bom tanto para o Canto quanto para nossa sade em nosso dia-a-dia.

A respirao usada para o canto recebe s vezes nomes diferentes, dependendo do autor. Alguns a chamam costo-diafragmtica, outros abdominal-intercostal. O fato que devemos encher desde a base do pulmo, suas laterais at s costas, sem levantar os ombros. "Quando se pede aos alunos, no incio das aulas, para inspirarem profundamente, 80% inspiram com uma elevao forada das costelas e das clavculas, mantendo os msculos abdominais contrados, erguendo os ombros, ficando vermelhos no rosto e pescoo... Esta respirao forada tem conseqncias desastrosas, em primeiro lugar para a voz. A laringe fica sob alta presso, e pior ainda se a pessoa no articula bem, trancando os maxilares. Assim, a presso dupla e as nossas cordas vocais no podem vibrar livremente. Abaixo temos um bom exerccio de respirao:

Exerccios de Respirao

1. Treino da Utilizao MuscularPessoa deitada com um livro no abdmen. A inteno elevar o livro e suportar o maior tempo possvel e soltar devagar.

2. Exerccio para treinar a abertura das costelas:

A - Uma das formas para sentir a abertura lateral das costelas da seguinte maneira: V inspirando lentamente e ao mesmo tempo levantando os braos na lateral at que ele chegue altura dos ombros. Mantenha alguns segundos a inspirao e observe que suas costelas estaro mais abertas na lateral. Solte o ar e tente manter as costelas abertas. Faa uma vez a expirao com os braos ainda na lateral e depois tente faz-la soltando os braos, mas mantendo as costelas abertas.

OBS.: Cuidado para no tensionar os ombros enquanto faz o exerccio e tambm cuidado para no direcionar o ar para a parte alta do pulmo.

B - Outro exerccios para sentir a abertura das costelas, mas na sua regio costal faa o seguinte: sente na ponta de uma cadeira, deixe seu corpo cair todo para frente, inclusive sua cabea. Inspire nesta posio e vai perceber que o ar se direciona para a lateral e para as costas.

C Exerccio para o controle da permeabilidade nasal:

1) Inspire profundamente pela narina direita, apoiando o polegar sobre a narina esquerda para fech-la. 2) Retenha o ar fechando as duas narinas com o polegar e o indicador. 3) Destape a narina esquerda e expire por ela. 4) Suspenso. 5) Aspire profundamente por esta mesma narina. Tape-a novamente e expire pela direita. Prossiga deste modo tapando alternadamente uma e outra narina.

Outros exerccios para respirao:

At a prxima meus amigos...e no percam a contunuao da aula no post sobre APOIO. E no se esqueam treinem, treinem e treinem.

Postado por Danilo Moreira s 14:26 2 comentrios: Links para esta postagem Marcadores: diafragma, exerccios, inspirao, intercostal, RespiraoQUARTA-FEIRA, 22 DE JULHO DE 2009Aula Parte 1: O instrumento vocal - Como acontece o processo da voz.

O instrumento vocal

Ol! Lembre-se qualquer dvida s mandar um e-mail, ok?No final do artigo postei um vdeo muito interessante: Como acontece o processo da voz, com a Fonoaudiloga Cida Coelho.

Como qualquer instrumentista, o cantor tambm necessita conhecer a fundo seu instrumento de trabalho, para que ele possa usa-lo sem danos, preservando seu potencial vocal por mais tempo. O instrumento vocal se divide em trs partes bem distintas; so elas:

1 - O APARELHO RESPIRATRIO

Por onde o ar entra e passa [vias reas e pulmes].

- Vias areas: narinas, fossas nasais ,faringe,glote, laringe e traquia.

- Pulmes: brnquios, bronquolos e alvolos.

Os pulmes se localizam na caixa torcica, so de consistncia esponjosa e sua cor rosada devido grande quantidade de sangue que neles circula. Sos os principais rgos do aparelho respiratrio e constituem nosso receptculo de ar.

O caminho do ar at chegar aos pulmes:

- Narinas: onde o ar aquecido, umidecido e filtrado;- Traquia: bifurca-se, dando origem aos brnquios;- Brnquios: cada um deles leva ar a um dos pulmes.Os brnquios se ramificam em tubinhos que levam ar at os alvolos;- Alvolos: onde feita troca do oxignio [vindo do ar inspirado], pelo gs carbnico, presente no sangue, e posteriormente devolvido para o ar.O ar entra e sai dos alvolos graas ao movimento conjunto do trax e do diafragma.

2 - O APARELHO FONADOR

Onde o ar se transforma em som ao passar pelas pregas vocais [nome popular dado s pregas formada pela musculatura] localizada na laringe.

A produo dos fonemas [som] ocorre pela modificao da corrente de ar que vem dos pulmes [corrente expiratria]. Essa modificao feita pelas pregas vocais e pelos articuladores.

Os articuladores tm a funo de receber o som da laringe (pregas vocais) e dirigi-lo para o aparelho ressonador que ir influir na cor [timbre], sonoridade e amplitude da voz. A outra funo ajudar na formao dos fonemas.

O Aparelho Ressonador

Se perguntarmos a dez pessoas "de onde ressoa a voz"? nove, pelo menos, responderiam: " a garganta". Isso seria o equivalente a dizer que o violino ressoa sobre suas cordas, e todos sabemos que o valor de um violino no depende s de suas cordas, mais sim do corpo do instrumento, da qualidade da madeira com que foi construdo, de suas dimenses e dos detalhes de sua fabricao.

No canto, o ar, ao fazer vibrar as pregas vocais, produz um som insignificante, que necessita encontrar uma caixa e ressonncia para poder amplificar-se.

Os ressonadores so muitos e quase poderamos afirmar que todos os ossos do corpo entram em vibrao para o canto. Portanto, aparelho ressonador o local de onde se tira a qualidade do som e sua amplitude.

CAIXA DE RESSONNCIA INFERIOR: Faringe, trax, traquia, brnquios.

CAIXA DE RESSONNCIA SUPERIOR: Cavidades bucais e cavidades da face.

Os ressonadores faciais [superiores] so os mais importantes. Essa regio de ressonncia tambm conhecida como "MSCARA"."CANTAR NA MSCARA" significa cantar utilizando os ressonadores da face. Esses ressonadores superiores so muito difceis de serem usados adequadamente.A ressonncia facial aliada s ressonncias de peito [graves] e palatais [mdias], que so mais fceis de se conseguir, asseguram voz brilho em toda sua extenso.

A passagem fcil e sem defeitos do grave para o agudo depende muito da posio correta da boca [articulao], que desempenha um papel importante no aparelho ressonador.

Vdeo o processo da voz com a fonoaudilogo Cida Coelho:

O prximo post ser sobre a base da tcnica vocal, a respirao e apoio. Sem o domnio destas duas tcnicas voc no poder avanar nos estudos da tcnica vocal, ento aguardem.

Postura

A boa postura essencial para a cantora. Para alm de querer aparecer, e sentir, equilibrada e confiante na frente de uma platia, existem motivos tcnicos para uma boa postura a exigncia mais fundamental em cantar.

O que uma boa postura?

A boa postura o alinhamento vertical ptima das diversas partes do corpo, com uma tenso mnima. Um conceito utilizado no jazz e ballet o de ter uma cadeia imaginrio ligado parte superior da cabea. A seqncia de puxa para cima, fazendo com que a cabea, ombros, quadris, joelhos e tornozelos para tornar-se alinhados verticalmente. Um resultado semelhante procurado pela Alexander Technique da 'frente e para cima "direo para a cabea. Ns queremos que o corpo seja ereto, mas o mais relaxado possvel.Para cantar, o esterno tambm ligeiramente levantada para expandir e elevar a caixa torcica, e girar as costelas inferiores para baixo e para fora.Provavelmente as faltas dos alunos mais comuns so a queda para a frente dos ombros e do esterno, que recolhe a caixa torcica e elevao do queixo, o que puxa a laringe fora de posio.

Por que importante? Trs razes:

1) O alinhamento correto vertical com tenso mnima deixa o mecanismo vocal (laringe e musculatura ao redor) em um estado mais relaxado possvel. A laringe suspenso em uma teia de msculos que esto ligados ao crnio e queixo acima, e do esterno e-colar ossos abaixo. Qualquer tenso invulgar ou alterao da posio dos msculos (como a elevao do queixo) afecta o funcionamento da prpria laringe.

2) Tendo a caixa torcica levantada e expandido liberta o diafragma se contraia e descer to completamente quanto possvel, com um mnimo de resistncia. Isto significa que voc obter uma inalao mxima com a cepa menos possvel, e sua respirao to rpida, fcil e silencioso possvel.

3) Tendo a caixa torcica levantada tambm ideal para a contrao dos msculos oblquos abdominais e os msculos intercostais internos. Em combinao com a elasticidade natural da caixa torcica, estes msculos exercer presso sobre o contedo do torso, e d o controle cantor da presso do ar a ser aplicada para as cordas vocais. Este controle de presso de ar muitas vezes referida como "Apoio".

Como posso ensinar uma boa postura?

A boa postura fundamental, porque sem ela, o cantor no pode respirar ou apoiar de forma eficiente. Eu uso manifestao, alguns exerccios simples e feedback contnuo para incentivar a cantora a adotar uma boa postura. O melhor amigo do aluno durante o trabalho nesta rea um espelho e / ou cmera de vdeo com a qual para monitorar-se, alm da correo do professor e feedback, e todos estes so fornecidos no meu estdio.

Para mais detalhes sobre o mecanismo de respirao, veja a seo de respirao.

Para mais detalhes sobre o suporte, consulte a seo de suporte.

Ateno: Existem diferenas substanciais entre as abordagens de postura e respirao das vrias escolas nacionais de ensino voz. A abordagem que eu descrever aqui o de que Richard Miller chama de "escola internacional italiano", e isso que eu ensino. H tambm distintas abordagens britnicos e alemes, e estes so analisados em detalhe no livro de Richard Miller "Escolas Nacionais de Canto". (2)

Respirao

O que a respirao adequada?

A respirao deve ser rpida (s vezes um pedao no permite muito tempo para tomar flego) e silencioso (o som de um cantor com falta de ar perturbador para o pblico). Alm disso, a respirao deve envolver perturbao mnima de uma postura equilibrada relaxado.

O mecanismo de respirao

Para induzir a entrada de ar dos pulmes, a presso de ar no seu interior deve ser reduzido. Isto feito por meio da expanso dos pulmes em si, que so elsticos e anexado ao interior do trax para o diafragma e na sua base. Qualquer expanso do espao dentro da caixa torcica causa um aumento no espao no interior dos pulmes: levantando o esterno, expandindo as costelas ou abaixando o diafragma todos expandir os pulmes e, portanto, diminuir a presso de ar no seu interior, fazendo com que um fluxo de entrada de ar.

Respirar para cantar

A boa postura para cantar j inclui um esterno e das costelas levantou expandido, portanto, para fins de cantar o diafragma o msculo principal da inalao. O diafragma um msculo em forma de cpula horizontal ligada coluna vertebral, as costelas e do esterno. Quando se contrai que desce, diminuindo a presso nos pulmes, causando o fluxo de ar dentro devido ao deslocamento do fgado, estmago, etc pelo diafragma, descendo, a parede abdominal tende a sobressair ligeiramente para a frente, e descida mxima do diafragma realizado permitindo que a tal, deixando os msculos abdominais relaxados. Isso chamado de "respirao diafragmtica", e voc pode satisfazer-se quanto naturalidade desta forma de respirar por mentir sobre suas costas e simplesmente observando como o mecanismo de respirao se comporta quando voc est completamente relaxado.

Exalao pode ser realizada por elasticidade sozinho. Todas as partes do corpo descritos tm uma tendncia natural para retornar sua posio original, incluindo os prprios pulmes. No entanto, o canto exige maiores nveis de presso de ar, e maior controle desses nveis, do que a fala. Os msculos intercostais internos, em combinao com os msculos oblquos abdominais, so capazes de contrair progressivamente e, com a prtica, proporcionar este controle fino da presso de ar nos pulmes. Este controle de presso de ar chamado de "Apoio".

Como posso ensinar a respirao adequada?

Novos alunos em meu estdio so muitas vezes assustada, dentro de algumas lies, sendo solicitado a deitar-se no cho. Nesta posio, o mecanismo de respirao natural do corpo em repouso podem ser observados. Obteno de que o funcionamento mesmo mecanismo na posio vertical pode levar alguns minutos, ou semanas, dependendo do estudante. Eu uso uma srie de exerccios para ajudar as pessoas em dificuldade, incluindo yoga tipo de respirao de contagem de exerccios, suspenso ar sem fechar a glote, e com o apoio de uma parede conveniente como um passo intermedirio. A boa postura um pr-requisito, como a habilidade de relaxar os msculos abdominais (por vezes um problema para os danarinos).

Uma obra de referncia bom para a anatomia dos mecanismos de respirao, apoio e fonao Richard Miller "A Estrutura do Canto". (10)

Por favor, leia minha nota sobre as diferentes abordagens de postura e respirao tomada por vrias escolas nacionais de pedagogia vocal, na seo Postura.

Apoiar

O que o apoio?

O suporte o controlo da presso de ar, de tal modo a manter a afinao precisa, o volume e qualidade consistentes tom, e para sustentar esses para atender aos requisitos de qualquer frase dada de msica. Appoggio um termo usado para italiano significam a mesma coisa, excepto que este termo abrange as questes de ressonncia, ao mesmo tempo. (10)

Como feito?

A presso de ar influenciada pela quantidade de ar atinge os pulmes, e na medida em que ela est a ser "espremido", quer pelas foras de elasticidade ou por contraco de certos msculos activa.

Os msculos intercostais internos (msculos que ligam as superfcies internas das nervuras) capaz de "espremer" o ar nos pulmes, bem como os msculos abdominais. No entanto, o msculo abdominal central de reto (o que voc usa para sit-ups) muito grande e poderoso para o controle fino, e as menores, em camadas oblquas msculos abdominais no lado so usados em preferncia. Contrao desses msculos far com que a parede do estmago para permanecer a frente por algum tempo durante o processo de expirao / cantar.

Um erro comum em iniciantes se esforando para "mais apoio" para puxar a parede do estmago (ou seja, usando o msculo grande central). Isto produz uma rajada brusca de presso de ar, que em seguida difcil de manter.

Como posso ensinar apoio?

provavelmente verdade que eu evitar "ensino" de apoio, porque acredito que um fenmeno bastante natural para a maioria dos estudantes. Se o cantor comeo tem uma boa postura e est respirando corretamente, normalmente haver apoio suficiente para as dificuldades tcnicas encontradas modestos nos primeiros estgios de formao.

A fim de aumentar a sensibilizao do cantor do mecanismo de preparao para as maiores exigncias que se seguem mais tarde, h um nmero de exerccios disponveis. Estes incluem exerccios sibilantes sustentados que se desenvolvem a um grau delicioso a capacidade de alarmar um gato (descrito em detalhes em James C. McKinney "diagnstico e correo de falhas vocais"). (3) Os exerccios de incio referidas na seo fonao tambm so uma excelente maneira de descobrir o mecanismo correto.

Uma obra de referncia bom para a anatomia dos mecanismos de respirao, apoio e fonao Richard Miller "A Estrutura do Canto". (10)

Por favor, leia minha nota sobre as diferentes abordagens de postura e respirao tomada por vrias escolas nacionais de pedagogia vocal, na seo Postura.

Uma nota tcnica

H tem sido historicamente desacordo quanto ao facto de o apoio realizado pelos msculos abdominais por si s, ou por uma combinao do diafragma e dos msculos abdominais trabalhando um contra o outro (por vezes chamado de "co-contrao"). Uma pesquisa recente (Leanderson, Sundberg & von Euler, 1987) (4) sugere que o diafragma pode co-contrato, particularmente na fase inicial de exalao, mas que esta varia de um cantor profissional para outra, de modo no definitivo prescrio pode ser dada .

Como uma questo prtica, sem o benefcio de um cantor biofeedback tem nenhum modo de saber com certeza se o diafragma se contrai ou no, uma vez que uma das partes do corpo, sem os receptores nervosos necessrias. Dirijo-me a esta questo, estabelecendo objectivos claramente entendidas em termos de som resultante, e deixando cada indivduo descobrir seus prprios meios pessoais de alcan-los.

Fonao

O que fonao?

Fonao um termo sofisticado para a confeco de som. Em outras palavras, assim que as cordas vocais se juntam e fluxos de ar entre os mesmos levando-os a vibrar, est phonating.

O que bom fonao?

Como em tantas reas de tcnica vocal, o objetivo descobrir um meio termo entre dois extremos, fonao 'pressionada' e fonao "soprosa". Na fonao pressionado as cordas vocais so reunidas com um esforo muscular excessivo, e isso faz com que seja mais difcil defini-los de vibrao, de modo a que uma grande quantidade de presso de ar necessria para forar os distinguem. Isso resulta em uma qualidade, forado shouty a voz, e muito cansativo para o cantor. O extremo oposto soprosa fonao, onde as cordas vocais no esto reunidos com fora suficiente e ar escapa audvel entre as cordas como eles esto vibrando. O som falta de volume, tom e vibrao.O meio feliz ("justo direito", disse Goldilocks) chamado de "fluxo" fonao. Isso ocorre quando o equilbrio entre a atividade muscular das cordas vocais e da presso do ar abaixo deles exatamente certo para a produo, fcil e eficiente de som de alta qualidade.

Como posso ensinar fonao bom?

Uma das principais ferramentas disponveis para atingir esse estado de felicidade o trabalho no incio (o comeo do som). O incio deve ser nem soprosa nem glotal (a tosse, como o som de incio que indicativo de fonao pressionado). Estes exerccios so importantes porque a maneira que um som comea geralmente a forma como ele continua. Um incio soprosa geralmente resultar em soprosa, fonao e um incio gltica em pressionado, ou fonao shouty

Exerccios projetados especificamente para este esto includos no Richard Miller, "The Structure of Singing" (10), e os estudantes em meu estdio us-los regularmente. Ao longo do tempo, a coordenao entre o mecanismo de respirao e o mecanismo de laringe desenvolvido de modo a que todos os sons comea num estado de fluxo fonao.

Por meio desses exerccios, e feedback direto, eu me esforo para tornar cantores ciente da qualidade de sua fonao. Para obter o resultado desejado, subscrevo princpio Cornlio de Reid de usar direces a nvel vogal campo, e dinmico. Em outras palavras, por escolhas feitas por mim, como para estas trs variveis, chegamos a uma configurao da voz em que o fluxo contnuo de fonao est ocorrendo. Ento, gradualmente, este estado estendido para outros campos, vogais e nveis dinmicos. (Ver "A Voz Livre" por Cornelius Reid.) (5)

Uma obra de referncia bom para a anatomia dos mecanismos de respirao, apoio e fonao Richard Miller "A Estrutura do Canto". (10)

Registra

O que um registro?

Infelizmente, o assunto de registros um que sofre com grandes diferenas de opinio e, pior ainda, grandes variaes de terminologia. No ainda claro, neste ponto na pesquisa cientfica de voz, em que medida os registos so fsica, em oposio a um fenmeno acstico. Os dois parecem estar intimamente ligados.

Uma definio simples e prtico que pode ser um registo uma parte do intervalo da voz, que caracterizada por um timbre particular (qualidade de som). Para dar exemplos extremos, um tom baixo em um timbre alto, pesado pode ser referido como estando no "peito" registar. Um tom alto em um som mais leve, mais suave pode ser considerada como "cabea" registo.

Definio Manuel Garcia

Manuel Garcia definido um registo como uma srie de homogeneizao (a emitir o mesmo) soa produzido por um mecanismo, como distinto de uma outra srie de sons igualmente homognea, produzida por um mecanismo diferente. Ele estava observando as cordas vocais durante a fonao com o laringoscpio primeiro, e por "mecanismo" que ele quis dizer a configurao das cordas vocais. Em outras palavras, como um cantor cantou uma escala a configurao das cordas permaneceria aproximadamente o mesmo at um certo ponto, e depois alterar visivelmente. Quando Garcia observou este, e ao mesmo tempo ouviu uma mudana na qualidade do som, concluiu que estava a ouvir uma mudana de registo. Esta definio ainda est em uso, e to til como qualquer outro em meu ponto de vista.

Por que registra importante?

Sobre a nica coisa que a maioria dos professores no concordam "quebra" que registro, ou transies entre registos sonoros, so indesejveis. Um dos objetivos principais no desenvolvimento da voz eliminar intervalos e obter um som suave e consistente em toda a gama. Quando 'rachas' a voz, o que estamos ouvindo uma mudana de registro abrupta.

Como lidar com registros?

Na minha ensino tento manter isso o mais simples possvel, a menos que eu estou trabalhando com pessoas que so os prprios professores e precisam de uma compreenso detalhada.

William Vennard (em "Cantando: o mecanismo e os Technic") (6) props o conceito de apenas dois mecanismos musculares que afetam o registro, o pesado eo leve. Eu acho que isso to til como qualquer modelo.

O mecanismo pesado dominado pela actividade dos msculos vocal (nas cordas vocais em si). Um som produzido principalmente por este mecanismo seria referido por alguns como "peito" de voz. O mecanismo de luz dominada pela atividade dos msculos crico-tireide, que causam as cordas vocais a fina e alongamento. Um som produzido principalmente por este mecanismo pode ser referido como a voz de 'cabea'.

O ponto que, em bom canto ambos os mecanismos devem estar em uso (com a possvel exceo de coloratura alta na voz feminina, eo caso especial do alto do sexo masculino, ou cantor contratenor). O equilbrio entre os dois mecanismos determina a qualidade do som, e a facilidade de produo. Em um cantor, hbil o equilbrio entre os dois mecanismos constantemente mudando em resposta s demandas da vogal campo, e dinmica, e isso chamado de registro "dinmico". No existem dois campos so cantadas de forma idntica.

Concentro-me em criar as condies em que a voz pode ser autorizada a fazer esses ajustes contnuos e sutil, eliminando quebras. Apoio consistente, ou controle de presso de ar, essencial. Uma quebra pode ser provocada por suporte insuficiente, o que permite uma mudana abrupta de um isqueiro de configurao, ou por um apoio excessiva, por vezes chamado de "prensagem". Fonao correta, resultante de um equilbrio entre a atividade muscular na laringe, ea presso do ar por baixo, tambm necessrio. Finalmente, o ajuste de ressonncia precisa de ser adequada de modo a que uma "carga" excessivo no est a ser colocada no instrumento. Quando essas condies so satisfeitas, a questo de registros deixa de ser problemtico.

O Passaggio

Passaggio um termo italiano para uma srie de notas em que uma transio est sendo feita entre os registos. Ou, em termos utilizados acima, a partir de uma rea da voz em que o mecanismo pesada tende a dominar, a uma rea em que o mecanismo de luz tende a predominar.

A necessidade de "dinmica" de inscrio (em constante mudana) deu origem a algumas das teorias mais interessantes de registro, por exemplo, o conceito de que cada nota um registo, ou, ao contrrio, que h apenas um registro, ambas as idias perfeitamente lgico. claro, a partir do ponto de vista terico de um sistema de "registo", o fenmeno de um passaggio no deveria existir. No entanto, especialmente com novatos, estes passaggi so pontos previsveis em que o cantor provvel experimentar dificuldades.

Ressonncia

O que ressonncia?

Quase todo mundo, em algum momento de sua carreira artstica, pegou uma garrafa e soprado atravs da abertura, fazendo-a soar como uma sirene pequena (esta parece ser uma actividade particularmente popular com garrafas de cerveja, por alguma razo). O passo das mudanas foghorn como o nvel de lquido passa para baixo, ou, mais importante ainda, como a quantidade de espao areo dentro dos aumentos de garrafa. Este um exemplo simples de um ressonador, e de a sua frequncia natural de ressonncia mudando medida que o espao de ressonncia alterada.

John Backus, em 'As Fundaes Acstica da Msica "(7), deu uma definio precisa do fenmeno:

"Sempre que um sistema que pode vibrar com uma certa frequncia actuado a partir do exterior por uma perturbao peridica que tem a mesma frequncia, vibraes de grande amplitude podem ser produzidos no sistema. Essa situao chamada de ressonncia."

O que essas observaes tm a ver com msica?

A voz humana consiste de uma fonte de som (ou perturbao peridica), e um ressonador. A fonte de som a vibrao das cordas vocais, como fluxos de ar entre os mesmos, dentro da laringe. Isso poderia ser considerado aproximadamente anlogo ao jogar a palheta ea boquilha de um saxofone (e parece igualmente horrvel se ouviu em isolamento do resto do instrumento).

O resto do trato vocal acima das cordas vocais, a parte superior da laringe, da faringe (garganta), da boca e do nariz constitui, talvez, a um ressonador complexo. O tamanho e forma deste ressonador pode ser alterada atravs de vrios meios (movimento da mandbula, lbios, lngua, palato mole, ou a prpria laringe), a fim de mudar a frequncia na qual o espao de ressonncia ir naturalmente.

Por que a ressonncia importante?

A ressonncia responsvel pela correco de vogais, e para a qualidade do som global do som vocal. (Esta seo pode ser difcil para aqueles com noes de acstica musical).

Uma perturbao bem produzido peridica (som vocal originrios da laringe) contm no apenas a freqncia fundamental (o tom a ser cantado), mas tambm uma srie de tons harmnicos acima dela. Em outras palavras, um certo nmero de frequncias diferentes esto presentes no som, embora o tom fundamental o nico principalmente reconhecido pelo ouvido humano. A forma complexa do trato vocal ressonador provoca algumas destas frequncias a ser amplificada, porque o tracto vocal foi adaptado para ressoar com as frequncias (como uma garrafa de cerveja complicado). Outras frequncias so reduzidos em volume devido falta de ressonncia. O som que ouvimos fora tem sido filtrado, desta forma, de modo que algumas freqncias so mais fortes do que outros, e se ouvimos um 'oo' ou um 'ee' depende de qual frequncias foram-se dominante.

Se as freqncias que esto sendo amplificadas, ou ressonncia, so razoveis equilibrada entre altas e baixas freqncias, o som ter uma combinao de qualidades escuras e brilhantes (o chiaroscuro italiano), e ser agradvel ao ouvido. Um desequilbrio far com que o som a ser ou muito escuro ou muito claro. Assim ressonncia determina a qualidade global do som de voz, assim como as vogais.

Ressonncia tambm afeta a produo de som. Se o dispositivo de ressonncia est correctamente ajustada para a vogal pitch e dinmica (volume), em seguida, produzindo o som relativamente fcil. A vogal soa correto, e um tom rico e bonito pode ser obtida. Se o ressonador ajustado para um outro conjunto de freqncias, o som da vogal sero incorretos, e produzindo o som vai ser um trabalho rduo, ou talvez at mesmo impossvel. Tendo que trabalhar muito duro para produzir resultados slidos em um tom forado shouty, e estressante para o instrumento. Canto continuada desta maneira pode, eventualmente, causar danos.

Como posso ensinar ressonncia?

Por exemplo, feedback e correo. Um som de ressonncia mais alto, mais rico, mais fcil de produzir e bem mais satisfatrio para o cantor (e do professor), de modo que no qualquer falta de motivao. Conforme os princpios so compreendidos e o cantor melhora o controlo da coordenao, ressonador ptima entre a fonao de apoio, e de ressonncia pode ser abordada. O espelho, a cmera de vdeo, a gravao das aulas so indispensveis.

A maioria dos textos vocais discutir os aspectos prticos da ressonncia. Barbara conta Doscher em "A Unidade Funcional da voz" (1) um bom exemplo. Para os mais ambiciosos, uma base muito boa nos princpios cientficos podem ser obtidas a partir de "A Cincia da voz", de Johan Sundberg, (8) e / ou "Princpios da Produo de Voz", de Ingo Titze. (9)

expresso

O que expresso?

Expresso a variao do som vocal para transmitir emoo, ou de se comunicar de maneira mais vvida do significado de um texto.

O que significa a expresso consiste?

As variveis incluem dinmica, tom de cor, ritmo e dico.

Como posso ensinar expresso?

Expresso uma questo altamente individual. Uma grande parte do trabalho nesta rea feito em partes especficas, ea motivao para cantar qualquer pea com expresso deve vir do compromisso emocional da interpretao do cantor. Alm disso, eu incentivar os meus alunos a ouvir bons modelos vocais, e eu incluir variveis expressivas em vocalises (exerccios vocais), quando possvel. Variao tonal e dinmica pode ser construdo em qualquer exerccio vocal.

Um exemplo de um exerccio especificamente para o controlo dinmico, que muitos consideram o exerccio Utimate vocal devido sua extrema dificuldade tcnica, a messa di oral. Neste exerccio, a cantora comea uma nota pianssimo (muito suave), aumenta lentamente o volume a fortssimo (muito alto), e depois volta para pianssimo. Em teoria, um cantor deve ser capaz de realizar este exerccio em qualquer passo em sua escala, e em qualquer vogal. Este um exerccio para aqueles cuja tcnica j bastante avanado, mas pode ser til para cantores intermedirios se confinado a passos confortveis.

interpretao

O que interpretao?

Interpretao consiste em compromisso emocional e intelectual para o texto de uma pea de msica. Este o aspecto que faz com que o desempenho de cada cantor exclusivamente prpria, e, na verdade, uma audincia vai esquecer muitos imperfeio tcnica, se esta parte do desempenho do cantor convincente, e satisfazendo. Por outro lado, uma performance tecnicamente perfeito pode ser muito interessante, na ausncia de envolvimento pessoal.

Como posso ensinar interpretao?

Eu tenho duas maneiras favoritas de interpretao que se aproxima, e muitas vezes usam tanto a mesma pea. A primeira a de tratar o texto do pedao como um monlogo. Assim como em uma aula de atuao, a cantora deve chegar a decises sobre o "quem, o qu, quando, onde, por que e para quem" a fim de realizar o texto como um discurso. No h respostas certas ou erradas aqui, apenas escolhas mais fortes ou mais fracas. Quando o texto faz todo o sentido para a cantora, e nesse sentido est sendo comunicada de forma clara, a tarefa feita, e quando o texto mais uma vez utilizada em msica, o desempenho tem sido geralmente transformada.

Um segundo mtodo o de physicalisation, usado por um nmero de professores, mas demonstrou muito eficaz em uma oficina aqui em Toronto em 1998 por Clayton Garrison. Aqui o texto traduzido em movimento fsico, que pode variar de encenao imaginria simples para uma complexa coreografia dancelike, todos projetados para esclarecer o significado do texto para o aluno. A "coreografia" um dispositivo de ensaio, no se destina para o desempenho. Physicalisation tambm podem ter aplicao para os problemas tcnicos, em especial as que envolvem o suporte (ou excessiva) inadequada.

A interpretao uma rea desafiadora para um professor, envolvendo como faz a explorao dos sentimentos e associaes do cantor em relao ao texto. No entanto, tambm muito gratificante. Uma grande dose de confiana necessria para duas pessoas para trabalhar confortavelmente em conjunto sobre este aspecto do desempenho.