Tese Erica Pecanha Nascimento

5/25/2018 Tese Erica Pecanha Nascimento

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UNIVERSIDADE DE SO PAULOFACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ANTROPOLOGIA SOCIAL

RICA PEANHA DO NASCIMENTO

Litert!r "r#i$%&' () e)*rit(re) + erieri e$tr" e"*e$

SO PAULO.//0


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RICA PEANHA DO NASCIMENTO

Litert!r "r#i$%&' () e)*rit(re) +e erieri e$tr" e"

*e$

Dissertao apresentada ao Programa dePs-Graduao da Faculdade deFilosofia, Letras e Cincias Humanas da

Uniersidade de !o Paulo comore"uisito parcial para a o#teno do t$tulode %estre em &ntropologia !ocial'

(rientador) Prof' Dr' *+lio &ssis !imes'

SO PAULO.//0


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Dedico este trabalho ao professorJlio Simes e aos escritores queprotagonizam a movimentaocultural aqui registrada.


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AGRADECIMENTOS

ste tra#al.o / dedicado ao meu orientador, o Dr *+lio &ssis !imes, comoforma de retri#uio 0 seriedade e 0 ateno "ue me dispensou nesses +ltimos

anos' & ele eu agradeo todas as leituras atentas, sugestes, cr$ticas e est$mulos

"ue me a1udaram a desenoler esta pes"uisa' agradeo tam#/m por ser, desde

a graduao, o grande incentiador da min.a carreira'

&gradeo a Fundao de &mparo 0 Pes"uisa do stado de !o Paulo, "ue

me concedeu a #olsa sem a "ual esta pes"uisa no teria se ia#ili2ado'

&s professoras Lilia !c.3arc2 e %arta &moroso, pelo incentio de sempre4 e

a &ndrea !aad Hossne e ao &ntonio !ergio &lfredo Guimares, pelas aulas

estimulantes' &gradeo especialmente a professora &ngela &lonso por todos os

apoios dados, por ser e5emplo de did6tica e dedicao aos estudos, e pelas cr$ticas

essenciais feitas no meu e5ame de "ualificao' ao professor Heitor Fr+goli, pela

leitura atenta do meu relatrio de "ualificao e pelas importantes sugestes

tericas e 1ornal$sticas "ue me foram dadas'

&os 7arg8idores camaradas9, "ue leram a primeira erso desta dissertao e

fi2eram coment6rios estimulantes) Daniela &maral, :sadora Lins, &ngelita Garcia e

;le#er


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%aria, pela a1uda' ao meu padrin.o &lceu >runo e ao amigo *os/ *+lio Leite, pelo

interesse e carin.o'

& %aria *os/, "ue no contente em ser min.a tia, me deu seu fil.o para

#ati2ar e colocou a sua casa 0 disposio para "ue eu pudesse redigir os cap$tulos

da dissertao com tran"8ilidade' &gradeo o a#rigo, as risadas, os coment6rios, os

fil.os e as comidin.as feitas especialmente para dar inspirao' &o meu afil.ado

Cleiton !6, por ser a estrela "ue ilumina a min.a ida .6 tre2e anos, e ao seu irmo,

Clis !6, pela ami2ade e por todas as a1udas so#re inform6tica'

&o A/, amigo de longa data "ue se tornou parceiro, assistente de pes"uisa de

todas as .oras, fotgrafo dos eentos, traesseiro, colo e meu amor' &gradeo o

apoio financeiro, a pacincia, as massagens e todos os cuidados "ue contri#u$rampara "ue eu pudesse cumprir mais uma etapa da min.a carreira'

&os lireiros *os/ &do e %arciano Loureno, pelos pra2os generosos para

pagamento dos liros, pelas conersas e poesias'

&s profissionais com as "uais tra#al.ei nos +ltimos cinco anos, agradeo as

oportunidades "ue me permitiram continuar estudando e o tratamento fraternal "ue

me ofereceram) &na Paula Corti, >el !antos, Denise >otel.o, =egina Facc.ini e


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preciso sugar da artem novo tipo de artista! o artista cidado."quele que na sua arte no revoluciona o mundo#mas tamb$m no compactua com a mediocridadeque imbecializa um povo desprovido de oportunidades.

m artista a servio da comunidade# do pa%s.&ue armado da verdade# por si s'# e(ercita a revoluo.S$rgio )az


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RESUMO

Re)!"(' ste tra#al.o #usca analisar a apropriao recente da e5presso7literatura marginal9 por escritores oriundos da periferia, tomando como ponto departida o con1unto de autores "ue pu#licaram nas trs edies especiais *aros"migos+ ,iteratura -arginal, nos anos de E, e ' & pista dei5ada poressas pu#licaes era "ue, mais do "ue o perfil sociolgico dos participantes ou umdeterminado tipo de literatura, a 1uno das categorias literatura e marginalidade portais escritores enco#ria uma atuao cultural espec$fica, "ue est6 relacionada a umcon1unto de e5perincias e ela#oraes compartil.adas so#re marginalidade eperiferia, assim como a um $nculo esta#elecido entre criao liter6ria e realidadesocial' Por isso, al/m de apresentar empiricamente essa noa gerao deescritores marginais, esta pes"uisa isou articular a formao interna do grupo eseu significado mais geral, #uscando demonstrar como um con1unto de id/ias eincias compartil.adas possi#ilitou "ue moradores da periferia, tradicionalmentee5clu$dos como su1eitos do processo sim#lico, pudessem entrar em cena paraprodu2ir sua prpria imagem, dando origem a uma intensa moimentao culturalem #airros da periferia paulistana'P%1r)-*21e' %itert!r "r#i$%, e)*rit(re) + erieri, *!%t!r + erieri,"(1i"e$t( %iter3ri(, "(1i"e$t( *!%t!r%4

A5)tr*t) .is 3or intends to analI2e t.e recent appropriation of t.e e5pression7marginal literature9 for deriing 3riters of t.e perip.erI, #eing taen as starting pointt.e set of aut.ors 3.o .ad pu#lis.ed in t.ree special editions of *aros "migos+,iteratura -arginal, in t.e Iears of E, and ' .e .int left for t.esepu#lications 3as t.at, more t.an t.e sociological profile of t.e participants or astricted ind of literature, t.e 1unction of t.e categories literature and marginalitI forsuc. 3riters .id a cultural specific performance, 3.ic. is lined to a set ofe5periences and ela#orations s.ared on marginalitI and perip.erI, as 3ell as a linesta#lis.ed #et3een literarI creation and social realitI' .erefore, #esidesempiricallI to present t.is ne3 generation of 3riters delin"uents, t.is researc. aimedat to articulate t.e internal formation of t.e group and its meaning more general,searc.ing to demonstrate as a set of ideas and s.ared e5periences made possi#let.at liing of t.e perip.erI, traditionallI e5cluded as citi2ens of t.e sIm#olic process,t.eI could enter in scene to produce its o3n image, giing origin to an intensecultural moement in paulistana neig.#our.oods of perip.erI'

6e7-8(r+)' "r#i$% %itert!re, 8riter) ( eri2er7, *!%t!re ( eri2er7,%iterr7 "(1e"e$t, *!%t!r% "(1e"e$t4


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SUM9RIO

I$tr(+!:;( < e)=!i) >

> C("( () e)*rit(re) + erieri e$trr" e" *e$ >>E'E Pro#lemati2aes em torno da e5presso 7literatura marginal9E' &s edies especiais *aros "migos+ ,iteratura marginal! a

cultura da periferia

EE

E'J & literatura marginal dos escritores da periferia JE' &s cone5es e5traliter6rias mo#ili2adas para a ao coletia

dos escritoresE

. P(r !" i$terret:;( $tr((%?#i* +( "(1i"e$t( +e %itert!r "r#i$% +() e)*rit(re) + erieri @

'E 7Literatura marginal9 no conte5to cultural contemporKneo ' (s discursos so#re marginalidade, periferia e a relao entre

criao liter6ria e realidade socialM

'J (s desdo#ramentos pedaggico, est/tico e pol$tico da literaturamarginal dos escritores da periferia

N

B Eeri$*i )(*i% e tret?ri %iter3ri' *($)i+er:e) )(5re tr)*)()

B

J'E !/rgio


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INTRODUO PESQUISA

A associao do termo marginal literatura produziu diferentes empregos e

significados, dando origem a uma rubrica ampla e de entendimento quase sempre

problemtico. Isso porque a expresso literatura marginal seriu para classificar as

obras literrias produzidas e eiculadas margem do corredor editorial! que no

pertencem ou que se op"em aos c#nones estabelecidos! que so de autoria de

escritores originrios de grupos sociais marginalizados! ou ainda, que tematizam o

que $ peculiar aos su%eitos e espaos tidos como marginais.

&rente a este terreno bastante nebuloso das defini"es, a pista seguida poresta pesquisa foi a atribuio do ad%etio marginal, por parte de alguns escritores

oriundos da periferia, para caracterizar seus produtos literrios. Atribuio esta que

gan'ou conotao de ao coletia com o lanamento das edi"es especiais de

literatura marginal da reista Caros Amigos.

Intituladas Caros Amigos/Literatura Marginal: a cultura da periferia, as

edi"es especiais foram publicadas em ())*, ())( e ())+, e aglutinaram quarenta

e oito autores. A partir de ento, a expresso literatura marginal se disseminou, no

cenrio cultural contempor#neo, para caracterizar a produo dos autores que

ienciam situa"es de marginalidade social, editorial e %ur-dica e esto trazendo

para o campo literrio os termos, os temas e o lingua%ar igualmente marginais.

/s editoriais, os textos e os minicurr-culos dos autores eiculados pelas

Caros Amigos/ Literatura Marginal sugeriam que estas edi"es especiais

apresentaam como noidade um con%unto de escritores oriundos das periferias

urbanas brasileiras para os quais a associao do termo marginal literatura

remete, ao mesmo tempo, situao de marginalidade social, editorial ou %ur-dicaienciada pelo autor e a uma produo literria que isa expressar o que $ peculiar

aos espaos tidos como marginais, especialmente com relao periferia os

temas, os problemas, o lingua%ar, as g-rias, os alores, as prticas de certos

segmentos, etc.

/ ob%etio desta pesquisa foi, ento, compreender a que se refere a

apropriao recente da expresso literatura marginal por escritores da periferia, e

buscou inestig0la a partir de uma dupla perspectia1 * de acordo com osaspectos relacionados produo e circulao de alguns dos seus produtos

*


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literrios! e ( segundo os signos culturais e ob%etios amplos, que dizem respeito

construo e diulgao de uma cultura da periferia e formulao de identidades

coletias.

2ara entender a produo e circulao desses produtos no campo literrio *,

tratou0se de delinear as conex"es que foram mobilizadas para a construo das

carreiras dos autores e de se fazer uma descrio cr-tica das edi"es especiais

Caros Amigos/ Literatura Marginal e de tr3s obras de escritores focados pela

pesquisa, ou se%a, de analisar os seus enunciados e elementos gerais(. 4 a

proposta de compreender os signos culturais e ob%etios amplos foi orientada pelo

trabal'o de campo e por entreistas, e est relacionada ao uso que os escritores

estudados fazem das suas interen"es simb5licas e pragmticas para expressaridentidades coletias e diulgar a id$ia de uma cultura da periferia. 6sse duplo

interesse, entretanto, no acarretou dois focos de anlise as obras e os autores,

pois o que estee definido como ob%eto de pesquisa foram os escritores, isto $, suas

constru"es em torno do ad%etio marginal que se traduzem em produtos literrios e

atua"es espec-ficas.

7ma refer3ncia te5rica importante para o desenolimento da pesquisa $ o

esquema de anlise de 8a9mond :illiams *;


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2ara :illiams *;uzo! 'o Allan Eantos da 8osa, (raduado em

marginalidadeEacolin'a! #u"indo a ladeira mora a noite, ) margem do $ento, Pensamentos $adios,! rastilho da pl$ora, A poesia dos deuses inferiores & a "iografia po*tica da periferia E$rgio Jaz! eLiteratura marginal: talentos da escrita perif*rica liro que reGne dez autores, organizado por &err$z.

D


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=e um lado, buscou0se selecionar tr3s escritores que usufruem diferentes

posi"es no campo literrio para problematizar como autores com tra%et5rias

profissionais diferenciadas, e que se apropriam da expresso literatura marginal de

maneiras particulares, protagonizam o moimento aqui estudado. =e outro, trata0se

de escritores que esto conectados por pro%etos comuns de retratar o que $ peculiar

periferia em seus textos e de desenoler interen"es que estimulam a produo

e a circulao da literatura em bairros perif$ricos paulistanos.

E$rgio Jaz, +( anos, cu%a primeira obra data de *;;(, tem quatro liros

publicados em edi"es do autor e $ um dos criadores da Fooperifa Fooperatia

Fultural da 2eriferia, que promoe saraus semanais em um boteco localizado na

Kona Eul paulistana e que gerou como produtos um liro e um F= de poesias dediferentes poetas da periferia. &err$z tem D) anos, lanou seu primeiro liro em

*;;L, $ autor de outras tr3s obras, foi o organizador de todas as edi"es especiais

Caros Amigos/ Literatura Marginal, faz parte do rol de autores de uma editora de

prest-gio e $ fundador do autodenominado moimento cultural *daEul, que reGne

artistas e moradores do distrito paulistano do Fapo 8edondo e est oltado para a

atuao cultural nesta regio. 6 Eacolin'a, (( anos, %oem escritor que estreou na

literatura com a publicao de um conto na terceira edio da Caros Amigos/

Literatura Marginal, $ idealizador do pro%eto cultural Miteratura no >rasil, que tee

como ob%etios a diulgao dos textos de escritores da periferia e a promoo da

leitura.

&az0se necessrio ressaltar que assim como o con%unto das edi"es Caros

Amigos/ Literatura Marginale dos liros dos escritores enfatizados $ fundamental

para o entendimento dos aspectos pertinentes produo e circulao dos produtos

literrios a primeira perspectia da anlise, em con%unto, os pro%etos pessoais de

Jaz a Fooperifa, de &err$z o *daEul e de Eacolin'a o Miteratura no >rasil

respondem atendem ao prop5sito de analisar os signos culturais e ob%etios amplos

dos escritores da periferia. 6, assim como no se pretendeu analisar

minuciosamente as quinze obras, mas centrar0se em um liro de cada escritor

focalizado, no se ambicionou uma obserao exaustia dos pro%etos. / suposto

que sustenta esta opo $ que a etnografia de alguns dos eentos que os

enoleram, somada aos depoimentos dos escritores e ao monitoramento dos seus

+


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"logs+pessoais, que regularmente comentam sobre tais pro%etos, responderiam as

problematiza"es desta pesquisa.

Antes de iniciar a apresentao dos cap-tulos desta =issertao, no entanto,

cabe recuperar o percurso de toda o trabal'o N o que % oferece alguns ind-cios

sobre a atuao dos escritores estudados. / percurso da pesquisa tee in-cio com a

min'a participao em um ciclo de eentos sobre 'ip 'op@ocorrido em ())D, no

qual tie o primeiro contato com o tema e os escritores a serem estudados. Eob o

t-tulo 6scrito por n5s1 literatura marginal, um dos debates contaa com a

participao de tr3s colabores das duas edi"es Caros Amigos/ Literatura Marginal

editadas at$ ento, 2reto O'5ez, E$rgio Jaz e 8idson =ugueto. / assunto principal

era a relao entre rap e literatura e, em irtude disso, discutiu0se tamb$m o acessodos moradores da periferia aos bens culturais, os preos dos liros, a car3ncia de

textos que expressassem a linguagem da periferia, a produo de fanzines, a

formao de leitores, etc.

Ap5s tal debate, dediquei0me a con'ecer a produo literria dos escritores

da periferia e a leantar as reportagens sobre o tema. 6sse leantamento inicial

reelou a notoriedade de &err$z, por ter organizado as tr3s edi"es especiais Caros

Amigos/ Literatura Marginal e por ter atra-do a ateno da imprensa e do mercado

editorial para seus produtos literrios! e tamb$m de E$rgio Jaz, escritor que

despontaa como idealizador de uma iniciatia oltada para a realizao de saraus

de poesia na periferia paulistana. A min'a estrat$gia de insero no campo foi,

ento, aproximar0me de &err$z e E$rgio Jaz, at$ porque eram eles que estaam

inculados a dois pro%etos que diulgaam a cultura da periferia e formulaam

noas identidades coletias.

Has % na primeira conersa com &err$z, em abril de ())+, ap5s um encontro

literrio na PJIII >ienal do Miro de Eo 2aulo, anunciaa0se o misto de

desconfiana e resist3ncia que eu encontraria em outras fases da pesquisa, afinal,

questionou o escritor1 qual era o interesse de uma estudante da 7E2 em inestigar

a produo literria da periferiaQ, no que o meu trabal'o poderia beneficiar os

escritoresQ. &err$z % 'aia despertado o interesse de outros pesquisadores de+/ termo "log$ uma abreiao de R+e"logR e denota um dirio de anota"es ou mem5rias onlinecom blocos de textos eSou imagens, que so apresentados de maneira cronol5gica. 7macaracter-stica importante do "log $ a interatiidade, % que outras pessoas podem incluir comentrios apartir dos conteGdos descritos 'ttpSS1TTT.blog.uol.com.br.@8efiro0me a Eemana de Fultura Uip Uop, um ciclo de debates, exposi"es e s'oTs que aconteceanualmente em Eo 2aulo desde ())*, organizado pela /VO Ao 6ducatia.

@


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diferentes reas, mas resistia em colaborar porque mantin'a certa aerso pelo

mundo acad3mico. A resist3ncia min'a pesquisa somente foi quebrada depois de

uma palestra que o escritor realizou no F67 23ra0Harmelo, localizado no 4aragu

bairro da periferia da Kona /este de Eo 2aulo, onde moro. 2or causa disso,

&err$z argumentou que me concederia uma entreista N e a concedeu, quinze

meses depois do nosso primeiro encontro N e me a%udaria a contatar outros autores,

pois, assim como os escritores que pretendia estudar, eu estaa fazendo parte de

um meio N a uniersidade pGblica N do qual os moradores da periferia esto

tradicionalmente esto exclu-dos.

E$rgio Jaz, por sua ez, argumentou, durante dezessete meses, que o

impedimento em conceder uma entreista era a falta de espao em sua agenda,mas, aceitou em colaborar com este trabal'o depois de inte e dois meses do nosso

primeiro contato, sensibilizado pelas min'as freqWentes participa"es nos saraus da

Fooperifa ou que tin'am o poeta como conidado. Jaz %ustificou seu

posicionamento anterior com o argumento de que $ preciso que os intelectuais

estabeleam contato com su%eitos perif$ricos e freqWentem seus espaos sociais

para terem legitimidade de escreer sobre eles.

A entrada no unierso da pesquisa ia esses expoentes pressupun'a a

facilidade de acesso aos outros escritores, dado que estes no pertenciam ao rol de

autores de nen'uma editora e faziam circular seus textos nas Caros Amigos/

Literatura Marginal idealizada e editada por &err$z ou nos saraus da Fooperifa

criada e coordenada por Jaz. 6ntretanto, a resist3ncia de ambos em conceder

entreistas e liberar informa"es sobre outros escritores, exigiu noas estrat$gias

para iabilizar o desenolimento do trabal'o. Assim, procurei fazer contato com

outros escritores menos con'ecidos, que disponibilizaam informa"es pessoais em

reportagens %ornal-sticas ou nos eentos de que participaam N o que me a%udou a

compreender como autores de menos destaque, at$ ento, estaam sendo inseridos

no noo moimento literrio0cultural.

2ara a min'a surpresa, outros dois autores, que tamb$m so rappers,

manifestaram suas ob%e"es a uma pesquisa acad3mica tamb$m no nosso primeiro

contato, e apenas se dispuseram a conersar pelo fato de eu ser negra, em um

outro gesto de solidariedade entre iguais, desta ez relacionado pequena

presena de estudantes negros na p5s0graduao. 6ntendi, ento, que a resist3nciaaos trabal'os acad3micos no era prerrogatia de &err$z ou de E$rgio Jaz, trataa0

B


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se de uma desconfiana comum aos outros escritores, sobretudo porque eles

temem que seus produtos e a"es se%am interpretados sob o signo do ex5tico e do

inferior, ou apropriados por membros de grupos sociais priilegiados.

6sses argumentos, expressados em conersas informais durante todo o

percurso da pesquisa, se apresentaram como dados reeladores de um

posicionamento e de uma atuao dos escritores estudados muito pr5ximas a de

l-deres do 'ip 'op no in-cio do moimento, principalmente por parte dos rappers, que

resistiam em aparecer na XJ, em conceder entreistas para determinadas m-dias e

a fazer parte de grandes graadoras. Ainda que no constituam um grupo

margem das editoras ou do inestimento da imprensa, os escritores da periferia

pareciam entender a pesquisa acad3mica como expresso do interesse de outrosgrupos sociais em estabelecer relao com um moimento literrio0cultural

protagonizado por su%eitos que ienciam situa"es de marginalidade.

/utra estrat$gia bastante importante, e que no 'aia sido inclu-da no plano

inicial do trabal'o, foi o monitoramento dos sites e "logs dos escritores. 8efletir

sobre o conteGdo dessas fontes foi de grande alia, porque al$m de garantir o

acesso s agendas dos escritores e s suas biografias, era uma forma de con'ecer

os outros grupos com os quais mantin'am rela"es, suas conex"es, prefer3ncias

pol-ticas e atuao cultural. Ao mesmo tempo, a leitura direcionada dos produtos

literrios e o leantamento dos registros dispon-eis sobre a literatura marginal dos

escritores da periferia completaram a etapa de acesso ao unierso da pesquisa.

As reflex"es aqui apresentadas tamb$m foram produzidas a partir de

entreistas semi0estruturadas com doze escritoresB e das etnografias de eentos

culturais dos quais os escritores participaram no per-odo de abril de ())+ a %ul'o de

())BL. As entreistas foram realizadas indiidualmente, mas tieram a mesma

estrutura1 'aia um bloco de perguntas sobre o perfil social dados

socioecon?micos, nGcleo familiar, formao escolar, participao pol-tica, etc e

outro sobre a tra%et5ria literria influ3ncias para a carreira, regime de produo,

identificao com a expresso literatura marginal, etc. Yuanto aos trinta e dois

BAs tr3s edi"es especiais Caros Amigos/ Literatura Marginal somam quarenta e oito participa"es,dentre as quais no seria poss-el coletar informa"es de quatro autores1 2l-nio Harcos, EolanoXrindade e 4oo Antonio % falecidos e Eubcomandante Harcos l-der do 6x$rcito Kapatista deMibertao Vacional, cu%o paradeiro $ sigiloso. /s doze entreistados representam, portanto, (LZdos autores pass-eis de contato ou (@Z dos autores enolidos.LA s-ntese dos eentos obserados com o trabal'o de campo e o roteiro das entreistas esto nosap3ndices das disserta"es.

L


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eentos de que participei entre palestras, lanamentos de liros, debates e saraus,

alguns contaam com a participao de rios escritores, o que permitia tanto

perceber as rela"es de amizade entre eles e suas percep"es sobre

marginalidade, periferia, literatura e perspectias profissionais futuras.

Al$m das quest"es que perpassaram toda a inestigao, o produto final

desta pesquisa buscou responder a outra pergunta que a acompan'a desde o seu

in-cio1 o que faz desta uma pesquisa antropol5gicaQ A resposta, creio, encontra0se

no escopo do trabal'o a inestigao das elabora"es natias em torno do ad%etio

marginal, no referencial te5rico sobre marginalidade, periferia e cultura e no

m$todo selecionado que priilegiou os dados da obserao de campo, das

entreistas e do monitoramento de sites e "logs, que isam oferecer comocontribuio ao estudo do moimento de literatura marginal dos escritores da

periferia o que $ mais caro aos antrop5logos1 os pontos de ista e as i3ncias dos

pr5prios protagonistas.

6nfim, como produto da pesquisa -Literatura marginal.: os escritores da

periferia entram em cena, desenolida entre os anos de ())+ e ())B, esta

=issertao tem o prop5sito de articular as rela"es entre as especificidades das

produ"es literrias e das atua"es dos escritores estudados. Vo primeiro cap-tulo,

Como os escritores da periferia entraram em cena, pretende0se caracterizar os

diferentes usos e significados de literatura marginal, com destaque para os

contrastes entre a gerao de poetas marginais dos anos *;L) e a noa gerao de

escritores marginais, composta por escritores da periferia. Veste cap-tulo sero

apresentadas reflex"es sobre as singularidades das Caros Amigos/ Literatura

Marginal e sobre os conteGdos das entreistas com os escritores que delas

participaram, buscando traar o perfil dos autores e as especificidades dos textos

produzidos, bem como as conex"es que garantiram a entrada em cena de taisescritores.

/ ob%etio deste cap-tulo $ apresentar empiricamente o ob%eto de estudo

desta pesquisa, demonstrando quais so as caracter-sticas mais gerais referentes

literatura e aos escritores inestigados, e quais foram as redes extraliterrias nas

quais tais autores se moimentaram para organizar a sua produo e a sua

atuao.


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6m Por uma interpretao antropolgica do mo$imento de literatura marginal

dos escritores da periferia, segundo cap-tulo dissertao, tem0se por ob%etio

construir uma interpretao antropol5gica do moimento de literatura marginal dos

escritores da periferia a partir da problematizao do uso do ad%etio marginal no

cenrio cultural contempor#neo, da discusso sobre algumas elabora"es natias e

dos desdobramentos do moimento literrio0cultural inestigado pela pesquisa.

A proposta $ recuperar como no"es centrais dos textos e discursos dos

escritores N a saber1 marginalidade e periferia, bem como uma determinada relao

entre literatura e realidade social N foram constru-das por algumas lin'as de

interpretao das reas de Eociologia e Antropologia e apareceram no discurso dos

escritores estudados, no intuito de compreender quais foram os elementos queconferiram singularidade produo e atuao dos escritores da periferia e que,

portanto, nos permite distingui0los de outros grupos de artistas.

/ terceiro cap-tulo abordar os pontos de encontro e distanciamento entre as

experi3ncias sociais e as tra%et5rias literrias de tr3s escritores e suas respectias

obras enfatizadas na pesquisa1 E$rgio Jaz A poesia dos deuses inferiores, &err$z

Capo Pecado e Eacolin'a (raduado em marginalidade. Fom o t-tulo de

0peri1ncia social e tra2etria literria: considera3es so"re tr1s casos, o cap-tulo

reconstituir algumas das experi3ncias sociais dos escritores para refinar as

discuss"es sobre a atribuio do ad%etio marginal aos seus produtos literrios.

/ que se espera $ que a reconstituio das experi3ncias familiares,

educacionais, profissionais e de milit#ncia social dos tr3s escritores permita refletir

sobre as caracter-sticas biogrficas e sociol5gicas que legitimaram alguns escritores

originrios da periferia a se lanarem no campo literrio associando seus produtos e

a si pr5prios ao ad%etio marginal.

Vo quarto cap-tulo,A atuao pol4ticocultural dos escritores da periferia, os

focos sero os pro%etos *daEul de &err$z, Fooperifa de E$rgio Jaz e

Miteratura no >rasil de Eacolin'a1 tr3s pro%etos de atuao pol-tico0cultural que

reelam o enga%amento dos escritores no n-el pragmtico, al$m de apontar a

moimentao cultural em torno da literatura marginal e da cultura da periferia

que se seguiu ao lanamento das tr3s edi"es especiais Caros Amigos/ Literatura

Marginal.

;


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Fom a apresentao do 'ist5rico de criao e as din#micas da Fooperifa, do

*daEul e do Miteratura no >rasil, tem0se o prop5sito de discutir como esses pro%etos

foram importantes para a construo da imagem dos seus idealizadores e deram

continuidade ao trabal'o de diulgao da produo literria perif$rica iniciado pelas

Caros Amigos/Literatura Marginal, tendo se tornado inst#ncias de legitimao e

circulao dos produtos literrios dos escritores da periferia por meio do incentio

produo, da comercializao e da diulgao de tais produtos.

Al$m desses elementos textuais aqui apresentados, na =issertao esto

inclu-dos ap3ndices contendo a s-ntese do trabal'o de campo e o roteiro das

entreistas, e anexos com os editoriais das tr3s edi"es especiais Caros Amigos/

Literatura Marginal.

*)


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1 COMO OS ESCRITORES DA PERIFERIA ENTRARAM EM CENA

1.1 Problematiza!e" em tor#o $a e%&re""'o (literat)ra mar*i#al+8etomando a refer3ncia de Antonio Fandido sobre literatura, $ poss-el

considerar que esta pode ser definida como a produo escrita de toque po$tico,

$pico ou dramtico da qual se origina um sistema simb5lico de obras ligadas por

denominadores comuns, tais como1 caracter-sticas internas l-ngua, temas,

imagens, um con%unto de escritores mais ou menos conscientes do seu papel, um

con%unto de receptores e um mecanismo transmissor *;B;.

4 marginal ad%etia aqueles que esto em condio de marginalidade em

relao lei ou sociedade, possuindo, portanto, sentido ambialente1 assim como

se refere, %uridicamente, ao indi-duo delinqWente, indolente ou perigoso, ligado ao

mundo do crime e da iol3ncia! aplica0se, sociologicamente, aos su%eitos itimados

por processos de marginalizao social, como pobres, desempregados, migrantes

ou membros de minorias $tnicas e raciais, tendo como sin?nimo, neste Gltimo caso,

o ad%etio marginalizado 2erlman, *;LL.

Associado literatura, o termo marginal adquiriu diferentes usos e

significados, ariando de acordo com a atribuio dos escritores, ou mais

freqWentemente, com a definio conferida por estudiosos ou pela imprensa num

dado contexto. 2ara Oonzaga *;


20/211

Eob um outro ponto de ista, literatura marginal designaria os liros que no

pertencem aos clssicos da literatura nacional ou uniersal e no esto nas listas de

leituras obrigat5rias de estibulares Faraita, s.d.. /u ainda, como nos estudos

mais recentes, o emprego da expresso denotaria as obras produzidas por autores

pertencentes a minorias sociol5gicas, como mul'eres, 'omossexuais e negros.preto? e >fa$elado? como moti$os de orgulho8epois surgiu a re$ista, por7ue eu 2 cola"ora$a com a Caros Amigos e fiz aproposta de trazer outros escritores em um nBmero especial, mas tinha 7ueser da periferia, disso eu no a"ri mo u ia para as palestras e as pessoas$inham con$ersar comigo e se identifica$am com o 7ue eu fazia e com aminha denominao marginal & desde a 8 Laura, 7ue * uma l4dercomunitria de uma col;nia de pescadores, at* os rappers 7ue eu 2conhecia8 A histria da literatura marginal comeou assim, eu nem "oleinada, s peguei a refer1ncia do Pl4nio Marcos e do oo Ant;nio&err$z emfala no dia D)S)BS())+*D.

=e acordo com &err$z, a id$ia de organizar a colet#nea de textos produzidos

por escritores da periferia surgiu no rastro da boa aceitao ao seu romance e

obra de 2aulo Mins, Cidade de eus*+, como uma possibilidade de desmistificar as

imagens de ambos como exce"es surgidas de contextos sociais ligados

iol3ncia e pobreza. 6 sua contribuio no se restringiu a trazer a pGblico, sob o

aal de uma reista de prest-gio e de circulao nacional, autores ainda in$ditos ou

com produ"es independentes, mas se estendeu isibilidade dada equipe

editorial das tr3s edi"es publicadas em ())*, ())( e ())+1 formada por rappers,

escritores amadores e grafiteiros ligados ao moimento 'ip 'op, todos moradores

do Fapo 8edondo e membros do moimento cultural *daEul*@.

*(As caracter-sticas do liro e da recepo dada a Capo Pecado, assim como da tra%et5ria literriade &err$z, sero mel'or abordadas no terceiro cap-tulo desta =issertao.*DVa Hostra Art-stica do &5rum Fultural Hundial, realizada no Eesc Fonsolao, localizado na regiocentral de Eo 2aulo, sob o t-tulo1 =a periferia ao centro1 diferentes ol'ares em torno da literaturamarginal. / eento contou com as participa"es dos escritores &err$z, &ernando >onassi, HaralAquino e 2aulo Mins, al$m do %ornalista Hanuel da Fosta 2in'o, como mediador.*+2ublicado pela editora Fompan'ia das Metras em *;;L.*@

*daEul sintetiza a expresso somos todos um pela dignidade cultural da Kona Eul e d nome aomoimento, criado em *;;;, por moradores do Fapo 8edondo N dentre eles, &err$z N oltado para aatuao cultural na regio sul paulistana. / 'ist5rico de criao e de desenolimento do *daEul

*B


25/211

2ara a seleo dos participantes desse pro%eto, a equipe editorial se pautaa

em dois crit$rios1 um referente ao autor ienciar alguma condio de

marginalidade! e o outro, ao texto ter caracter-sticas literrias, independente da

forma e do tema apresentados. Has para al$m desses crit$rios que orientaram o

trabal'o dos editores, duas particularidades presentes na segunda e na terceira

edio publicadas insinuaam a que se referia a marginalidade anunciada no t-tulo

da publicao1 os nomes dos bairros de resid3ncia dos autores ou do pres-dio no

qual cumpriam pena apareciam ao final de cada texto, indicando que se trataam

de moradores das periferias urbanas brasileiras ou detentos! e os textos

abordaam, predominantemente, problemas como a iol3ncia e as car3ncias e

experi3ncias sociais inculadas ao espao da periferia. A pista deixada pelas tr3s edi"es especiais da reista Caros Amigos/

Literatura Marginal $ que alguns escritores, moradores das periferias urbanas

brasileiras ou ex0moradores, como $ o caso dos autores0presidirios, estaam

atribuindo o ad%etio marginal aos seus produtos literrios. / que sugeria a

exist3ncia de um noo moimento de literatura marginal em territ5rio brasileiro e

indicaa um tipo de atuao diferenciada, por parte de tais escritores, no cenrio

cultural contempor#neo.

6ssa elaborao de uma literatura marginal, que traz tona uma certa

realidade de espaos e su%eitos marginais*B, embora produzindo contro$rsias,

agregou um con%unto de escritores que passou a se identificar com a expresso e a

auto0atribuir aos seus produtos literrios esta marca. A id$ia de marca, aqui,

funciona de maneira aproximada de uma considerao de Hesseder 2ereira *;


26/211

tamb$m se apropriam da est$tica, das peculiaridades do cotidiano e dos assuntos

pertinentes aos marginais. 6sta con%untura se refere, entre outros aspectos,

expanso da mGsica rap, atingindo, inclusie, a classe m$dia com a endagem

expressia dos discos do grupo 8acionais HF]s, ou com a presena de rappers

representantes deste grupo social, como Oabriel, / 2ensador e passa pela

produo de filmes como / inasor, Fidade de =eus e Farandiru. Hais

recentemente, tamb$m a teleiso passou a eicular programas com essa temtica,

como foi o caso de Xurma do Oueto, da XJ 8ecord ou Fidade dos Uomens e

Fentral da 2eriferia, da XJ Olobo.

2or isso busco demarcar as diferenas entre os dois con%untos de escritores

associados ao termo marginal e, simultaneamente, especificar o ob%eto de estudodesta pesquisa, com o uso das express"es literatura marginal dos escritores da

periferia e noa gerao de escritores marginais. A expresso literatura marginal

dos escritores da periferia opera tanto para distinguir os textos produzidos por

escritores da periferia dos demais textos publicados nos Gltimos quinze anos que

poderiam ser classificados como literatura marginal*L! como para diferenci0los das

obras dos ditos poetas marginais setentistas. 4 noa gerao de escritores

marginais reporta ao con%unto de escritores da periferia que, no in-cio dos anos

())), se apropriou de certos significados do termo marginal, desenoleu uma

consci3ncia comum e d respostas con%untas aos problemas espec-ficos do campo

literrio desta $poca >raga, ()))*ourdieu,

que assinala que as gera"es intelectuais e culturais podem ser definidas a partir das quest"escomuns em torno das quais os protagonistas se organizam, mesmo que 'a%a diferenas de outrostipos, como a idade ou o grau de escolaridade, por exemplo ())+ *;L+C.

*


27/211

,ERAODEPOETASMAR,INAISDOSANOS1-/

NO0A,ERAODEESCRITORESMAR,INAIS

Peril $o"e"2ritore"

Eo representantes das camadaspriilegiadas, ligados s atiidades decinema, teatro e mGsica e s

uniersidades pGblicas.Aglutina duas gera"es de intelectuais1poetas que % publicaam nos anos*;B), mas no tin'am sintonia com osmoimentos de poesia concreta,poesia da prxis ou poesia0processo! epoetas que comearam a publicar nosanos *;L).

8epresentante das classes populares emoradores de bairros localizados nasperiferias urbanas brasileiras.

Eo, ma%oritariamente, residentes doestado de Eo 2aulo e 'omens.

>oa parte deles estreou no campo literriocom a publicao das edi"es especiaisda reista Caros Amigos/ LiteraturaMarginal8

6sto ligados ao moimento 'ip 'op eS oueolidos com pro%etos culturais ou sociais.

,r)&o" 3)ere4#em

(e"2ritore"mar*i#ai"+

&renesi, Vuem Figana, &ol'a de8osto e Jida de Artista, entre outros.

*daEul, Miteratura no >rasil e Fooperifa.

Cara2ter5"ti2a"$o" te%to"

Minguagem coloquial! pequenos textosem prosa! poesia ersada oudiscursia, apelo isual com autilizao de desen'os, fotos equadrin'os! tom ir?nico! uso dopalaro! temas relacionados idacotidiana e prtica social da classem$dia da $poca.

Minguagem coloquial! apelo isual comdesen'os, fotos nos liros e grafites nasreistas! recorr3ncia de g-rias do 'ip 'ope das periferias! uso do palaro! utilizaoda linguagem das periferias urbanas, comconstru"es escritas que destoam danorma culta.

Forma"&ri6ile*ia$a"

2oemas era, sobretudo, ummoimento de poesia marginal.

2oemas e contos.

Tema"re2orre#te"

Eexo, t5xicos, cotidiano das camadasm$dias e altas.

Jida e prtica dos membros das classespopulares! e problemas sociais, como1iol3ncia, car3ncia de bens eequipamentos culturais, precariedade dainfra0estrutura urbana, rela"es detrabal'o N predominantemente associadosao espao social da periferia.

P4bli2o2o#")mi$or

Flasses priilegiadas. Vo ' dados sistematizados a respeito dopGblico consumidor.

,r)&o aimXropicalistas, sobretudo porque estegrupo tamb$m subertia os padr"es dequalidade e bom gosto da $poca.

Uip 'oppers, por compartil'arem osmesmos repert5rios cultural e social.

Co#e%!e"e%traliter7ria"

7niersidades, artistas, circuito de

bares e cinemas freqWentados pelaclasse m$dia, patroc-nio das pr5priasfam-lias e amigos.

8eista Caros Amigos, grupos e m-dia

ligada ao moimento 'ip 'op posses, sitese reistas e terceiro setor.

Tra$i'o829#o#eliter7rio

8ompimento com as anguardas da$poca, como o concretismo, a poesia0prxis e a poesia processo.

Aproxima"es, pela cr-tica literria, aomodernismo.

/s escritores no se filiam a nen'umatradio espec-fica, mas os editoriais dasreistas Caros Amigos/ Literatura Marginalinocam como refer3ncia escritoresdotados de semel'ante perfil sociol5gicocomo Farolina de 4esus e EolanoXrindade, ou que priilegiaram em seustextos temas afins, como 4oo Ant?nio e2l-nio Harcos.

Aproximao, pela cr-tica literria, ao

naturalismo e ao realismo.

*;


28/211

Fabe acrescentar que esses dois moimentos brasileiros de literatura

marginal se concentraram em espaos geogrficos diferentes. /s poetas marginais

dos anos *;L) proliferaram em maior nGmero no estado do 8io de 4aneiro e a noa

gerao de escritores marginais, constitu-da por escritores da periferia, $

predominantemente composta por moradores de Eo 2aulo N embora se%a preciso

considerar que os dois estados compon'am o eixo cultural dominante no pa-s.

U dois outros dados que merecem destaque. / primeiro deles diz respeito

relao que as duas gera"es de escritores marginais estabeleceram com o

mercado editorial, pois, enquanto os poetas dos anos *;L) se opun'am ao circuito

oficial de editorao, os escritores da periferia tanto aqueles que ainda no

lanaram nen'uma obra como os que % publicaram de maneira independenteanseiam fazer parte do rol de uma grande editora, at$ mesmo como uma forma de

recon'ecimento das suas express"es narratias. / outro dado releante est

relacionado classificao externa, atribu-da pelos estudiosos e imprensa da $poca

aos poetas marginais setentistas, em contraste com a auto0atribuio do termo

marginal por parte de alguns escritores oriundos da periferia.

2ara mel'or compreender essa atribuio, assim como os aspectos

relacionados literatura produzida pelos escritores da periferia, cabe0nos enfatizar

as caracter-sticas que enoleram a produo e circulao das edi"es especiais

Caros Amigos/ Literatura Marginal, primeira conexo extraliterria importante que

contribuiu para a pro%eo dos autores no cenrio cultural.

1.: A" e$i!e" e"&e2iai" Caros Amigos/ Literatura marginal: a cultura daperiferia

-! significado do 7ue colocamos em suas mos ho2e * nadamais do 7ue a realizao de um sonho 7ue infelizmente no foi$i$ido por centenas de escritores marginalizados deste pa4s8 Aocontrrio do "andeirante 7ue a$anou com as mos su2as desangue so"re nosso territrio e arrancou a f* $erdadeira,doutrinando os nossos antepassados 4ndios, e ao contrrio dossenhores das casas grandes 7ue escra$izaram nossos irmosafricanos e tentaram dominar e apagar toda a cultura de umpo$o massacrado mas no derrotado8 ma coisa * certa,7ueimaram nossos documentos, mentiram so"re nossa histria,mataram nossos antepassados8 !utra coisa tam"*m * certa:mentiro no futuro, escondero e 7ueimaro tudo o 7ue pro$e7ue um dia a periferia fez arte.8DFerr*zE

()


29/211

A ep-grafe que d mote para as considera"es a seguir foi extra-da do

editorial N o Hanifesto de Abertura N da primeira edio de literatura marginal da

reista Caros Amigos, o Ato I, lanada em ())*. Vos anos de ())( e ())+ foram

editados outros dois atos que, em con%unto, do o tom de ao coletia dos

escritores da periferia.

As edi"es especiais de literatura marginal da reista Caros Amigos

merecem destaque por diferentes aspectos. / primeiro $ que a reunio dos autores

em edi"es especiais de literatura $ uma ao coletia sustentada por um pro%eto

intelectual comum, cu%o desdobramento $ tamb$m est$tico, pol-tico e pedag5gico.

6m segundo lugar, porque $ a partir da primeira edio da reista que se amplia o

debate e os discursos em torno da expresso literatura marginal na produocultural contempor#nea. / terceiro aspecto $ que essas reistas so os e-culos de

entrada de boa parte dos escritores no campo literrio! o quarto, $ que reista

Caros Amigos $ uma conexo importante para fazer circular nacionalmente a

produo desses escritores. 6, por fim, porque o con%unto das edi"es especiais

pode ser isto como uma das inst#ncias de apropriao e legitimao dessa

produo marginal. 2or conta destes elementos todos, a reista Caros Amigos/

Literatura Marginal $ adotada, nesta pesquisa, como marco para a compreenso da

entrada em cena dos escritores da periferia sob a rubrica literatura marginal.

A reista Caros Amigosfoi criada em *;;L pela 6ditora Fasa Amarela, com a

proposta de apresentar entreistas com personalidades de opini"es cr-ticas e

independentes sobre o meio em que se destacam. /s temas abordados so

classificados como de interesse geral, mas priilegiam as reas pol-tica, econ?mica

e art-stica. Fom circulao nacional e periodicidade mensal, a tiragem m$dia

produzida $ de cinqWenta mil exemplares*;.

/cupando o espao deixado pelos peri5dicos alternatios ou nanicos da

d$cada de *;L) como o %ornal Pas7uim e a reista ealidade, a reista Caros

Amigos se estabeleceu no mercado com diferenas editoriais em relao s demais

publica"es reportagens de f?lego, anlises formatias e emisso de opini"es

sobre outros meios de comunicao e assumiu um discurso de cr-tica e repGdio ao

neoliberalismo mundial e nacional em oposio ao goerno do ex0presidente

&ernando Uenrique Fardoso Kibordi, ())+a.

*;=ados extra-dos do siteTTT.carosamigos.terra.com.br.

(*


30/211

A primeira edio especial publicada pela reista data de setembro de *;;< e

tee como tema o moimento 'ip 'op N que oltou a ser mat$ria de outra edio

lanada em %un'o de ())@. A Caros Amigos seguiu publicando, com interalos

ariados, outras edi"es especiais, totalizando, at$ dezembro de ())@, inte e

quatro edi"es sobre diersos assuntos1 a corrupo entre os pol-ticos brasileiros, o

Oolpe de *;B+, as elei"es presidenciais de ())(, a ida e a mGsica de 8aul

Eeixas, a 'ist5ria de F'e Oueara, entre outros. Has cabe registrar que, al$m do

moimento 'ip 'op e da literatura marginal dos escritores da periferia, apenas outros

dois temas foram explorados mais de uma ez nas edi"es especiais1 o &5rum

Eocial Hundial com tr3s edi"es dedicadas aos &5runs ocorridos em ())*, ())( e

())D! e o Hoimento dos Xrabal'adores Eem0Xerra um delas abordaaespecificamente o epis5dio que ficou con'ecido como Hassacre de 6ldorado dos

Fara%s.

2ara Harcos Kibordi, que analisou as caracter-sticas das edi"es regulares

publicadas entre *;;L e *;;;, a reista d seqW3ncia ao pro%eto das outras

publica"es da 6ditora Fasa Amarela, que, segundo o autor, procuram sintetizar e

solidificar o con'ecimento sobre determinados assuntos, fazendo dos exemplares

um documento 'ist5rico p. *(B. Isso %ustificaria o interesse da 6ditora Fasa

Amarela em publicar edi"es especiais sobre temas que reforam o carter

formatio e alternatio da reista Caros Amigos, bem como as s$ries de fasc-culos

8ebeldes brasileiros que diulgaa a 'ist5ria de figuras como Antonio

Fonsel'eiro, Olauber 8oc'a e /lga >enrio e os liros sobre o l-der negro Kumbi

dos 2almares e o guerril'eiro Farlos Harig'ella()())+a.

Ainda segundo o autor, assim como a dos outros temas eleitos, as tr3s

edi"es de literatura marginal publicadas pela reista podem ser entendidas como

um adensamento dos assuntos que recorrentemente figuram nas pautas dasedi"es regulares, fazendo parte do pro%eto alternatio da Caros Amigos de

informar e formar seus leitores. 6nto1

/s rios textos que apresentaram autores, produ"es e teoriza"esconfiguram uma prefer3ncia que tomou forma acabada nas duas edi"esespeciais c'amadas de Literatura Marginal. 6 entre os autores nacionais eestrangeiros, tanto nas edi"es mensais quanto nas especiais, pode0seapontar uma caracter-stica bsica1 a literatura presta serio causa do'omem, preferindo falar dele imerso em problemas pessoais e sociais 0geralmente os sociais incidindo nos pessoais 0 demonstrando maior

()

Kibordi se refere aos liros A incr4$el e fascinante histria do capito mouro, de Oeorges>ourdou[an, e Carlos Marighella & o inimigo nBmero um da ditadura militar, de 6miliano 4os$, ambosmembros da equipe de redatores da Caros Amigos8

((


31/211

preocupao com os motios do mundo terreno, real e concreto, do quecom a inquietao estritamente estetizante Kibordi, ())+a, p.


32/211

2aulo Mins re%eita a atribuio do termo marginal sua produo e a dos outros

escritores que partil'am do mesmo perfil sociol5gico, e identifica em &err$z o

precursor do noo discurso sobre literatura marginal1

Foi o Ferr*z 7uem comeou com essa onda de literatura marginal, eu nuncatinha ou$ido falar nisso, do 2eito 7ue est sendo apresentado atualmente8 !Ferr*z me ligou falando do pro2eto da re$ista e me perguntou se eu notinha algum te0to in*ditoG eu mandei o te0to para ele e de l para c no separou mais de falar so"re isso8 ! 7ue eu conhecia de escritores marginaistem a $er com a poesia marginal dos anos setenta e eu me lem"ro 7ue oLeminsHi acha$a ruim esse mo$imento8 ssa poesia foi es7uecida peloscr4ticos por um "om tempo e agora o o"erto #ch+arz e a Ielo4sa 5uar7ueesto resgatando alguns autores8 6uando fiz o li$ro, eu no pensei 7ue euera marginalG e o li$ro saiu pela Companhia das Letras, 7ue no tem nadade marginal8 ! meu li$ro no tinha nada de marginal, a no ser o tema, se"em 7ue a mis*ria e o ur"ano sempre apareceram na literatura & o os*Lins do ego e o (raciliano amos 2 fala$am so"re issoG sempre

contrastaram o campo com a cidade8 u penso 7ue 7uem * enga2ado $aidiscutir a po"reza e a criminalidade & pra mim, a temtica * 7ue * marginal8! Maral JA7uinoK, por e0emplo, fez tra"alho com matadoresG o JFernandoK5onassi com detentos8 u no $e2o nada de marginal nas nossas o"raselas rece"em o interesse da cr4tica, da uni$ersidade, da imprensa 2auloMins em fala no dia D)S)BS())+((.

&oram publicados, na primeira edio, dezesseis textos in$ditos, dentre os

quais ' noe poemas, seis contos e uma cr?nica. /s poemas so longos e

marcados pelo uso das rimas, e os ersos aludem ida das crianas que moram

nas faelas ou nas ruas, s c'acinas cometidas em bairros da periferia, ao

sofrimento dos negros, ao cotidiano de um trabal'ador com pouca especializao e

ao destino dos %oens pobres. Fomo neste exemplo1

Yueria ser 'omem de terno=eu teco a noite inteirae ainda estaa a fim.Vo seu corao ribanceira,uma pedra a rolar tim0tim por tim0tim!2artiu pro trabal'oe nem sequer dormiu,s5 se lembraa do bril'ona faela

do bril'o reluzente daquele fuzil.=esde cedo, mo0de0obra desqualificada,tudo l'e desesperaa.Aquele salrio raso,que no daa pra nada,no seu 5dio se fez engasgo.6 se lembraada educao garapaYue recebeu do 6stado.Xudo l'e ardia1l#mina e faca.Eacou da moc'ila,do trabal'o partiu.

((6ste argumento foi exposto por 2aulo Mins em eento da Hostra Art-stica do &5rum FulturalHundial, % mencionado em nota anterior.

(+


33/211

&oi pro corao da faela2ra Eo 4orge, sua me, acendeu uma ela.Vo asfalto era o mau.Atirou, roubou, matou, traficou.Aos *@, seu conceito subiu.

Aos *L, fuzilado na faela,na mala do 8obocop saiu.=istante agorado mundo incolor,ac'ou o fundo do alo como cama,e a lama o seu cobertor.6dson Je5ca, =escaso, o cerol do gueto, p. *+.

Vos contos, que so os textos que aparecem de maneira mais elaborada na

reista, a cr-tica social continua presente, pois se tematiza principalmente o

cotidiano de moradores de faelas e das periferias, que passam por situa"es de

iol3ncia e 'umil'ao, e que no usufruem serios pGblicos de qualidade. 2or$m,$ nos contos que esses personagens sofredores aparecem como contestadores

dessa realidade social, se%a porque se tornam mais cr-ticos por conta das

informa"es obtidas em liros N que apesar dos baixos salrios conseguem

adquirir em sebos N, ou porque buscam, de alguma forma, fazer %ustia social ou

se ingar1 fazendo longo discurso ao pedir demisso do emprego no qual sofria

'umil'a"es do patro, assassinando o estuprador da irm paral-tica, denunciando

a corrupo dos pol-ticos brasileiros, ou com comportamentos que isam atingir o

grupo social que consideram antag?nico1

X o maior calor, t? at$ lembrando quando trabal'aa no padro de lanc'esamericanos que esses pla9bo9s consomem l do E'opping Ibirapuera,burguesia fil'a da puta, no podia nem encostar a mo nos pes,contaminaa, $ o que diziam, e eu cuspindo no 'ambGrguer, passando oquei%o geladin'o na testa antes de colocar na c'apa, at$ na merda do mil[s'a[e eu cuspi, era satisfao maloqueira garantida &err$z, /s inimigosno leam flores, p.((.

/s autores exploram as metforas nos contos, como acontece em =estino

de artista, de 2aulo Mins, A peregrinao da are%eira, de 6rton Horaes e A lua e

eu N este Gltimo, escrito pelo ento presidirio 4ocenir, aborda a relao de

amizade entre um detento e a Mua. 6m primeira pessoa, o narrador relata a

presso emocional que um detento sofre na cadeia a saudade da fam-lia, a

solido, a falta de contato com o mundo lire e as situa"es de risco as quais

est submetido alto consumo de drogas, coni3ncia com criminosos de grande

periculosidade, extors"es, brigas, trai"es, etc. =epois, o texto $ entremeado por

dilogos nos quais a Mua lamenta ter tido uma bandeira fincada em seu solo por

astronautas que reiindicam t30la conquistado e por ter deixado de ser a inspirao

(@


34/211

dos poetas e apaixonados. Vo final do conto, um pacto de amizade $ estabelecido,

unindo a Mua e o detento pela solido e angGstia que ambos enfrentam.

Vos contos ' tamb$m espao para o uso do palaro e de g-rias da

periferia, tal como em Eon'os de um menino de rua, de Oarrett, ou em /s

inimigos no leam flores, de &err$z. Vo entanto, $ a cr?nica A conscientizao,

que tematiza o unierso da mGsica rap, que oferece a linguagem mais distante do

portugu3s culto. 6ste texto, marcado por um tom informatio, $ o que mais se

aproxima do que seria a linguagem falada por membros de determinados

segmentos que esto situados nas periferias urbanas brasileiras os menos

escolarizados ou ligados ao moimento 'ip 'op, sobretudo por reproduzir palaras

de maneira pr5xima expresso oral e apresentar neologismos1 mor? morou,lo[a louca, ` um mais um, oto outro, si se, di de, m5 maior, tir

tirar, truta. / autor do texto, o rapper Fasco, HF(Ddo grupo Xril'a Eonora do

Oueto, olta a empreender os mesmos recursos na letra de rap Fonsci3ncia, que

encerra a publicao1

preciso consci3nciaYue somada a coer3ncia&az oc3 3 si compensaIngressa na delinqW3ncia

=elinqW3ncia qui desandaYuem brincaa na inf#ncia2ega0pega i ciranda7s fil'o de Aruanda

=eus $ `, eu sou exemplo2ois % fui pro arrebentoVo pur fama, pu sustentoE5 qui a-, no recomendo

Jida boa di i36 oc3 pode diz32u coxin'a si fud3

I si ele quere 3Joc3 nu te =.J.F

&ica a- oc3 na luzVo sou nada, fao %uzI guerrero di erdadeEegue exemplo di 4esus.

Eempre eu...=]4al /liei 8ios simplismente.p. D*.

(DHF $ a abreiao de mestre de cerim?nia e designa os cantores de um grupo musical de rap.

(B


35/211

A tiragem da primeira edio especial foi de trinta mil exemplares, dos quais

foram endidos quinze mil(+ao preo de 8_ +,;). / restante das reistas passou a

ser distribu-do, de acordo com &err$z, em encontros literrios, realizados em

escolas localizadas em bairros da periferia, dos quais o escritor participa, bem como

em eentos promoidos em faelas e pres-dios. 6ssa primeira edio recebeu o

2r3mio da Associao 2aulista dos Fr-ticos de Arte A2FA de Hel'or 2ro%eto de

Miteratura de ())*, fato que, para seu organizador, foi uma forma de legitimao

do moimento.

6m %un'o de ())( foi lanado o Ato II que, ao contrrio do Ato I, trouxe

propagandas de outras edi"es especiais da reista Faros Amigos sobre F'e

Oueara, 8aul Eeixas e moimento 'ip 'op. =esta ez, a tiragem foi de inte milexemplares, dos quais cerca de noe mil foram endidos ao preo de 8_ @,@).

/ Ato II contou com a participao de inte e sete escritores em trinta e oito

textos, e do cartunista Moureno Huttarelli, que contribuiu com uma ilustrao

intitulada Jiso perif$rica, publicada na Gltima pgina da reista. U, nessa

segunda edio especial, textos no in$ditos de escritores con'ecidos como 2l-nio

Harcos /s soldados da min'a rua, 4oo Ant?nio Fonite ida e Eolano

Xrindade Halungo e 2oema para Haria F$lia! de sete rappers Oato 2reto,

Fasco, Hano >roTn, =ugueto E'abazz(@, 2reto O'5ez, /ni e 8/=! de dois

ind-genas li0Aruno$ e Haria Inzine! e de dois presidirios Almir Futrim Fosta 4r.

e Oeraldo >rasileiro. Fompletam, ainda, a segunda edio, textos de dez autores

que nunca 'aiam publicado liros, al$m dos escritos da presidente da Associao

de Hes e Amigos de Frianas e Adolescentes em 8isco AHA8, Haria da

Fonceio 2aganele, e do l-der zapatista Eubcomandante Harcos.

A publicao dos textos de escritores % falecidos, mas dotados do mesmo

perfil sociol5gico, como Eolano Xrindade, ou que desenoleram em suas tra%et5riasuma sensibilidade para captar temas afins, como 4oo Ant?nio e 2l-nio Harcos,

pode ser ista como uma refer3ncia tradio literria a qual a noa gerao de

escritores marginais est se filiando, ou ainda, como um esforo de constituio de

um c#none particular de literatura marginal. =o mesmo modo pode ser

(+Xodos os dados relatios endagem das tr3s edi"es foram fornecidos por &err$z, mas a 6ditoraFasa Amarela no confirmou tais informa"es.(@

=ugueto E'abazz $ o pseud?nimo de 8idson Hariano da 2aixo, adotado ap5s sua reerso aoislamismo, ocorrida depois que seus textos foram publicados8/ptei por utilizar0me do pseud?nimo emrespeito prefer3ncia do rapper e escritor.

(L


36/211

interpretada a publicao de cr?nicas e letras de raps elaboradas por HF]s ligados

ao 'ip 'op nacional. Fomo o rap6pidemia, de =ugueto E'abazz, do qual destaco

o seguinte trec'o1

4ornal Vacional, a c'amada anuncia a not-cia1manifestantes entram em confronto com a pol-cia.6les tin'am faixas e palaras de ordem.Fontra gs lacrimog3neo, cacetetes, tropas de c'oque.

E5 que a c#mera filmou s5 a reolta e a reao.=e quem no desespero atira pedra em o.6 no bloco seguinte o que se iu, ouiu12esquisa proa1 desemprego diminui no >rasil.

Ouetofobia1 o poder intimida.F'acinas na periferia cometidas pela pol-cia.Hanifesta"es pac-ficas reprimidas na 2aulista.

=ifama"es, mentiras pela te3 transmitidas.Xerrorismo1 crime considerado 'ediondo.Ato lido somente quando atinge o poo.2romotor burgu3s censura a erdade.2orque a funo da teleiso $ a produo de fugas da realidade.

do meu ol'ar que oc3 tem medo.>onito terno, onde ie se escondendo.6u i oc3 erguer o idro, acelerando.Yuase atropela o moleque trabal'ando.

A presso sobe, o corao acelera.Alergia a pobre, paor da faela.2esadelos, p#nicos, inquietao, ins?nia.Ouetofobia1 estes so os teus sintomasp. *@.

Al$m desses autores que gozam de algum prest-gio na 'istoriografia da

literatura brasileira ou no cenrio do rap nacional, o Ato II eicula diferentes ozes

marginais, uma ez que se amplia a participao de moradores de outros estados

brasileiros Fear e Hato Orosso do Eul, com dois representantes! e 8io Orande do

Eul, 8io de 4aneiro e >a'ia com um representante cada e de autores com outros

perfis sociol5gicos quatro mul'eres, uma delas como co0autora! dois -ndios da

etnia Xerena! e uma atiista pelos direitos dos internos da &undao 6stadual do

>em06star do Henor de Eo 2aulo N a &6>6H.

interessante notar que um dos autores in$ditos $ professor da rede

estadual de ensino de Eo 2aulo e se aleu do espao concedido na edio

especial para eicular, al$m de um poema de sua autoria, quatro poemas de alunos

seus. /utro caso peculiar $ do poeta amador e a%udante de pedreiro Keca, autor de

dois dos poemas publicados e do texto que abre a segunda edio. Xal texto,

endereado a &err$z $poca do lanamento da primeira Caros Amigos/ Literatura

(


37/211

Marginal, recebeu o t-tulo de 7ma carta em construo e %ogou luz em algumas

indaga"es que o pro%eto coletio dos escritores da periferia estaa despertando na

imprensa, na cr-tica especializada, no pGblico leitor e nos pr5prios autores, como a

dificuldade de produo e circulao dos textos, o preo dos liros, a dificuldade de

formar leitores na periferia, etc1

U algum tempo escreo poemas com as mesmas mos com que trabal'ode a%udante de pedreiro. 2ra muita gente pode parecer ex5tico, pode parecersurreal. Has o que tem de estran'oQ 2obre no tem sensibilidadeQ Vopode escreer, desen'ar, pintar, interpretarQ ... Fon'eo muitas pessoas,muitas mesmo, que t3m um potencial extraordinrio, mas que no odesenoleram por falta de condi"es. 6 sei que produziriam muitas coisasbelas se tiessem apoio, algum incentio. 6stou tentando publicarartesanalmente uns liros de poemas, feitos em xerox, mas o din'eiro nuncasobra, alis, sempre falta. 6screi dois infantis e um com poemas abordando

uma temtica social cu%o t-tulo, Joz inc?moda, % diz tudo. 6stoupesquisando lugares com preos de c5pias mais baratos, para tentar enderdepois apenas para cobrir os custos. 2or aqui %amais conseguirei ender umlireto acima de ( reais. 2or isso, no alme%o publicar um liro por umagrande editora, pois aqui ningu$m poderia comprar. Vo caso, no se trataapenas de um escritor marginal, mas tamb$m de leitores marginalizados. 6,enquanto escreo esta carta para oc3s, me pergunto se o publicar algumpoema meu e qual a finalidade de escreer tamb$m. Yual o meu intuito, %que os leitores no podem pagar @ reais pela reistaQ Va erdade, esperotentar unir foras com outros autores enolidos no pro%eto. Yuem sabe at$tentar fazer uma publicao mais acess-el para aqueles que esto margem at$ do que produzimos to perto deles p.+.

Yuanto aos textos, o Ato II mant$m o mesmo padro da primeira edio

especial1 os poemas aparecem em maior nGmero, a cr-tica social $ o pano de fundo

predominante dos ersos e das prosas, $ explorado o uso do palaro e das g-rias

das periferias, ' palaras grafadas segundo uma oralidade pr5pria dos su%eitos

marginais e os textos so acompan'ados por ilustra"es. As diferenas em relao

primeira edio so as publica"es de um excerto de uma pea de Eolano

Xrindade, de um texto de cordel e da compilao de um mito Xerena sobre o

surgimento do namoro e do casamento no grupo N que, inclusie, aparece em duas

ers"es, uma em 2ortugu3s e outra em Xerena.Vo editorial da segunda edio, o organizador, &err$z, buscou elucidar do que

se trataa a produo literria que o Ato II procuraa afirmar1 a Miteratura Harginal,

sempre $ bom frisar, $ uma literatura feita por minorias, se%am elas raciais ou

socioecon?micas. Miteratura feita margem dos nGcleos centrais do saber e da

grande cultura nacional, ou se%a, os de grande poder aquisitio ())( sem

paginaoC. 6sta afirmao tamb$m foi conertida em conteGdo de alguns textos,

nos quais as especificidades do perfil sociol5gico dos escritores ou do locus de suas

produ"es apareceram como inspira"es para as cria"es literrias1

(;


38/211

=ou de presente uma naal'a na carneHeu sangue de mul'er, para os famintos de culturaHe masturbo perto dos gals e cuspo nos seus c$rebros azios e is...Fambaleio diante dos tribunais, maldizendo os r$pteis que s5 enxergam bundas

=ou de presenteHul'eres negras de atitude e enalteo seus cabelos carapin'as=ou a admirao dos coardesA sintonia dos loucos6 a magnitude dos poetasOrito palaras de desassossego, ss e loucasInfiltrarei um marginal em cada uniersidade para mostrar do que somos capazes

=ou de presente7ma M-ngua 2ortuguesa diferente, aprendida no gueto2oesia marginal e o F'ico >uarque da periferia6 'aer um dia em que c'egars perto do belo,6ste mesmo que as estat-sticas quiseram apontar como feioAprenders o que $ anseio flor da pele

=ou de presenteEem teto, sem po, sem ingl3s, sem franc3s, sem computador...Fom 5dio, com sangue nos ol'os, com armas, sede de inganaHarginais permanentemente enfurecidos, dispostos a morrer para mudar/ rumo desta gotin'a que cai da sua %anela

Fludia Fanto, =ou de presente, p.**.

6m abril de ())+ c'egou s bancas do pa-s o Ato III, com inte e seis textos

de dezenoe autores, dentre os quais quatro eram rappers e seis eram escritores

amadores com textos at$ ento in$ditos. Vesta edio foram eiculadas

propagandas das obras da 2refeitura de Eo 2aulo gesto Harta Euplic9, ())*0

())+, da Foleo 8ebeldes >rasileiros, de liros da 6ditora Fasa Amarela, da

&eira de 8ua do Miro de &lorian5polis e dos produtos comercializados pelo

autodenominado moimento cultural *daEul.

=ando seqW3ncia ao seu pro%eto pessoal de permitir a pro%eo no campo

literrio de outros escritores que partil'am do mesmo perfil sociol5gico, &err$z

buscou destacar, no editorial da terceira edio, as reistas Caros Amigos/

Literatura Marginal como um espao de diulgao de um noo moimento queagrega a literatura produzida por escritores oriundos das periferias brasileiras e que

se olta para a afirmao cultural das manifesta"es art-sticas dos su%eitos

marginais1

Fomo sempre acontece a todo moimento feito por pessoas que esto margem as cr-ticas ieram aos montes tamb$m, fomos taxados debairristas, de preconceituosos, de limitados, e de rias outras coisas, mascontinuamos batendo o p$, cultura da periferia feita por gente da periferia eponto final, quem quiser que faa o seu, afinal quantas cole"es somontadas todos os meses e nen'um dos nossos $ inclu-doQ A misso que

todo moimento tem no $ de excluir, mas sim de garantir nossa cultura,

D)


39/211

ento fica assim, aqui $ o espao dos ditos exclu-dos, que na erdadesomam quase toda a ess3ncia do gueto &err$z, ())+ sem paginaoC.

Alguns autores que participaram das edi"es especiais anteriores oltaram a

apresentar seus textos, como foi o caso dos escritores Alessandro >uzo em Xodo

'omem $ culpado pelo bem que no fez, 4onilson Hontalo 8ealismo fantstico

no submundo irreal e =ona Maura Jingana de brec'5, e dos tamb$m rappers

=ugueto E'abazz 2lano Eenzala, Oato 2reto &aelfrica e 2reto O'5ez A

soma do que somos. Fontudo, no Ato III foi priilegiada a publicao de noos

autores e de textos ainda in$ditos, no 'aendo participao de escritores

con'ecidos ou consagrados. Uoue apenas a participao de dois escritores que %

'aiam lanado liros de maneira independente1 Eantiago =ias, ator de teatro e

autor de quatro liros de poesias! e Haur-cio Harques, autor de um Gnico liro(B.

=entre os autores estreantes na terceira Caros Amigos/ Literatura Marginal

estaa o %oem Eacolin'a, que contribuiu com um conto intitulado 7m dia comum.

/ texto tematiza a rotina de X$rcio, um %oem negro, que no s5 tem o perfil como

tamb$m $ morador de periferia, um guerreiro que acorda s tr3s 'oras da matina

para trabal'ar como cobrador de lotao, e que canta rap, gosta de ler e,

principalmente, de escreer. / narrador conta, em terceira pessoa, um dia comum

na ida de X$rcio1 o trabal'o intenso das +'D) s *+', a refeio simples feita emcasa arroz, fei%o e salada de alface, a conersa sobre liros com uma criana

izin'a, o curso extra0escolar, o tra%eto de olta para casa que $ interrompido pela

'umil'ante batida policial, e a orao noturna na qual o %oem agradece o po, o

trabal'o, a fam-lia, a namorada, a saGde, a escrita e a consci3ncia. / narrador

descree tamb$m os ambientes que o personagem principal freqWenta e as

situa"es que o cercam1

=entro do ago a rotina de sempre, $ mul'er falando de noela, 'omem de

futebol, alguns %ogam baral'o, outros limpam os bancos su%os de p5, serequalquer coisa, papel 'igi3nico, guardanapo, flanela, toal'a de rosto etc., eneste ago tamb$m funciona uma A=& Academia da &ofoca, onde umgrupo de 'omens e mul'eres se reGne para falar desde assuntosmesquin'os at$ assuntos pol3micos, e para se associar nessa academia $fcil, $ s5 ter uma est5ria por semana para contar, $ rod-zio, entendeuQVeste momento X$rcio est com os ol'os fixados na asta escurido fora dotrem. 6le no ol'a pra dentro porque % est 'abituado a er rostos quetraduzem a pobreza, e cabeas pendendo de sono no ombro do passageiroao lado Eacolin'a, ())+, p.(


40/211

Ainda com relao aos autores, noamente, predominou a participao de

residentes em Eo 2aulo e de 'omens, 'aendo apenas quatro representantes de

outras unidades federatias 8io Orande do Eul, 8ond?nia, >a'ia e =istrito &ederal

e quatro mul'eres1 Ferno, escritora e Gnica representante da regio norte do pa-s

no con%unto das tr3s edi"es especiais, contribuiu com a cr?nica V5is! =ona

Maura, uma sen'ora que se alfabetizou aos cinqWenta anos e se tornou l-der de

uma col?nia de pescadores no 8io Orande do Eul, apresentou o conto Jingana

de >rec'5! Mutigarde /lieira, moradora de Ealador, poetisa e atriz, colaborou

com o poema =escanso! e 6lizandra Eouza, paulista, responsel pelo fanzine

H4I>A oltado para a diulgao da cultura negra, tee publicados os poemas 7m

feto, Euic-dio, Mixo e Haria. Fabe comentar que, dentre as mul'eres,somente a Gltima autora citada explora experi3ncias ligadas ao unierso feminino

em dois dos seus quatro poemas publicados, como em Haria1

Frucificada est HariaFom a barriga 'abitadaHorreram os son'os e aindaXem ol'ar clementeA religio % no a consola2ois sua ida $ sacrificada7sa c'inelos 'aaianasHas na erdade est descala

Eeu fil'o no entreEe moe angustiadoFom medo de passar fomeYuando sair do placentrioHuitas so marias macab$iasYue esto desconsoladas.p. D).

Vesta terceira edio, os textos em prosa e erso aparecem de forma

equilibrada, com apenas dez poemas e tr3s letras de rap. Vo apenas a quantidade

de cr?nicas e contos aumentou, como 'oue uma maior ariedade dos temas dos

textos e de recursos literrios, ampliando0se o espao do lirismo e dos momentosem que a iol3ncia simb5lica ou no aparece de forma indireta, como pano de

fundo para 'ist5rias pessoais de superao das dificuldades ou casos de amor1

2ela %anela do corredor do 'ospital, eu obseraa os itrais das igre%as dooutro lado da rua. Fomeaa a anoitecer e, medida que a luz do acasocedia lugar ao bril'o da lua e algumas l#mpadas iam sendo acesas, eles iamgan'ando matizes diferentes, ficando mais bonitos. Veuzin'a iria gostar.Fomo gostara da luz de Eantar$m, ista do barco que se afastaa do portono final da tarde, singrando o Amazonas, enquanto eu, embalado pelo docebalano do rio e das cac'aas com mel que beb-amos, singraa seus ol'os,naquela iagem que fiz$ramos pelo Vorte. Veuzin'a de tantas iagens etantas 'ist5rias. Veuzin'a. Kizi. Veuzin'a >aque0na0ariz. Veuzin'a dosestidos curtos e coloridos! Veuzin'a psicod$lica da gargal'ada gostosa!dos perfumes ex5ticos. Veuzin'a que era alegre, amaa as cores e os

D(


41/211

c'eiros... Veuzin'a que estaa morrendo naquele quarto triste, desbotado efedorento Xico em 7ma noite com Veuzin'a, p. @.

&oram colocados enda, pelo preo de 8_ L,)), inte mil exemplares, mas

a baixa endagem fez com que a terceira edio oltasse s bancas em setembro,

cinco meses depois do lanamento, com preo de capa de 8_ D,@), tendo sido

endidos cinco mil exemplares no total. 6, por causa deste insucesso, no '

preiso para noas edi"es especiais de literatura marginal, ainda que a terceira

edio da reista contiesse uma c'amada de textos para o Ato IJ.

Uoue, entretanto, em agosto de ())@, o lanamento, pela editora Agir, do

liro Literatura marginal: talentos da escrita perif*rica, uma colet#nea com inte e

cinco textos, dez deles originalmente publicados nas tr3s edi"es especiais Caros

Amigos/ Literatura Marginal. /rganizado por &err$z, que tamb$m se encarregou de

escreer o prefcio, o liro reuniu contos, poemas e raps de onze autores, sendo

quatro deles rappers 2reto O'5ez, 6duardo =um0=um, Oato 2reto e =ugueto

E'abazz, apenas uma mul'er =ona Maura e um Gnico autor que no 'aia

participado das reistas de literatura marginal, o escritor Muiz Alberto Hendes(L.

6 'oue, tamb$m, o lanamento de outras noe obras de autores que

participaram das tr3s edi"es especiais Caros Amigos/ Literatura Marginal. Xr3s

delas de autoria de escritores que 'aiam estreado nas reistas1 Morte


42/211

1.; A literat)ra mar*i#al $o" e"2ritore" $a &erieria

Fom a descrio cr-tica das tr3s edi"es especiais de literatura marginal da

reista Caros Amigospretende0se ressaltar que, embora utilizando alguns recursos

que so explorados por escritores de diferentes grupos sociais na atual produo

literria brasileira N a saber1 a seleo de temas, cenrios e personagens

relacionados a contextos de marginalidade N, os autores que publicaram nas

reistas se distinguem dos demais porque so tamb$m atores dos espaos

retratados nos textos e, portanto, su%eitos marginais que esto inserindo suas

experi3ncias sociais no plano cultural. Vo se tratando, no caso dos escritores

estudados, apenas da representao de uma certa realidade de espaos e su%eitos

na literatura, mas do modo como querem se auto0representar.Fom relao s caracter-sticas da literatura produzida pelos escritores da

periferia, $ preciso considerar que, tomando como refer3ncia o con%unto das tr3s

edi"es especiais, os textos eiculados so bastante diferentes entre si em termos

qualitatios, aparecem em maior nGmero sob a forma de poemas e contos e so

marcados pelo cun'o descritio, documental ou biogrfico.

&oram apresentados, sobretudo, textos relacionados aos problemas sociais

e ida e prtica social dos membros das classes populares, ou nos termos dos

escritores estudados, ao poo da periferia. /s temas priilegiados foram1 o

cotidiano das classes populares, a iol3ncia urbana, a car3ncia de bens e

equipamentos culturais, as rela"es de trabal'o e a precariedade da infra0estrutura

urbana N sempre calcados numa id$ia comum sobre o espao social da periferia. =o

mesmo modo, a descrio f-sica dos cenrios das casas, das faelas, das ruas sem

asfalto, do esgoto a c$u aberto, etc e das caracter-sticas das personagens negros

'umil'ados pela pol-cia e pela sociedade, mes que se tornaram arrimo de fam-lia,

pais alco5latras, %oens sem oportunidades educacionais e de trabal'o,

trabal'adores explorados por maus patr"es, izin'os solidrios, etc esto

relacionados aos problemas encontrados neste espao.

primeira edio, com tiragem de D)) exemplares, patrocinada pela /VO Ao 6ducatia. 4 !rastilho da pl$orae A poesia dos deuses inferiores, um organizado e o outro de autoria de E$rgioJaz, mas ambos editados pelo poeta, foram patrocinados pela &aculdade de Xaboo da Eerra e pelo

Instituto ItaG Fultural, respectiamente.

D+


43/211

A maior parte dos autores demonstrou pouco dom-nio dos c5digos tidos como

cultos, construindo seus textos a partir de recursos literrios simples. Vos textos

prealeceu o uso da linguagem coloquial, com espao para o emprego de g-rias

das periferias urbanas brasileiras e de palar"es. 7m diferencial importante $ que os

escritores apresentaram regras pr5prias de concord#ncia erbal e do uso plural que

destoam das normas da l-ngua portuguesa, tanto nas constru"es das frases como

nos neologismos exibidos.

Harcos Kibordi ())+b, que se dedicou a estudar as duas primeiras edi"es

de literatura marginal da Caros Amigos, sistematizou as caracter-sticas do con%unto

de textos publicados sob tr3s eixos1 a tra%et5ria de ida dos escritores, a mem5ria

ressentida da produo e o pro%eto pedag5gico de literatura. / primeiro eixo dizrespeito predomin#ncia de elementos biogrficos, descritios e realistas dos

textos. Fomo correlato, o autor erificou uma inspirao na sintaxe de textos b-blicos

e o uso recorrente de um ocabulrio de g-rias como e a- trutaQ, %o, z$

poin'o, neologismos como ota lo[o, n5is e express"es marginais em

relao ao ocabulrio formal como eis me aqui, mor? c'oqueQ.

/ segundo eixo diz respeito sustentao dos textos, direta como ob%eto

principal do produto art-stico e indiretamente quando tratam de desigualdades dopa-s, por elabora"es das mem5rias ressentidas dos seus autores. Isso significa

que as constru"es narratias se remetem s mem5rias dos escritores, retomando

aspectos indiiduais, da inf#ncia, do trabal'o, do bairro, ou nostalgias da liberdade

no caso dos autores que esto na priso, que funcionam para atualizar ou

comproar aspectos dos espaos sociais retratados. 4 o que o autor c'ama de

pro%eto pedag5gico $ o uso da literatura como um ato pol-tico que isa dialogar

com as popula"es das periferias urbanas brasileiras. 8efere0se construo de

um discurso que pretende ensinar ou ampliar a capacidade cr-tica do pGblico, por

meio de textos com fundo moral eS ou $tico.

Fom relao recepo dada noa gerao de escritores marginais, nas

resen'as dos peri5dicos impressos e eletr?nicos consultados para esta pesquisa,

constatou0se que os aspectos sociol5gicos relacionados produo dos textos e

das edi"es especiais foram mais eidenciados do que as caracter-sticas literrias

dos mesmos. Xratou0se de polemizar sobre quest"es como o acesso dos membros

das classes populares aos bens de produo cultural e ao letramento, a

D@


44/211

aproximao com a linguagem do 'ip 'op, a legitimidade de representar uma certa

realidade social e a alorizao dos escritores da periferia como produtores da sua

pr5pria representao. Je%amos alguns exemplos1

a primeira reista de circulao nacional totalmente produzida pormoradores de faelas e periferias. feita pela esc5ria mesmo, assegura&err$z, garantindo a autenticidade do produto. / con%unto dos textos N dedez autores, ao todo N pode at$ ter sua qualidade literria questionada, mas$ um relato da l5gica de sobrei3ncia que se espal'a pelos centros depobreza urbana to certeiro quanto um rap entoado por Hano >roTn. Vofinal das contas, a reista $ lanada no rastro de um interesse crescente ecom certa dose de inclinao politicamente correta pela produo culturaldas periferias Eanta Fruz, dispon-el no site no.com.br, ((S)


45/211

Xril'a Eonora do Oueto, Hano >roTn 8acionais HF]s, Atr3s /utraerso, 2reto

O'5ez Flnordestino, O/O, 6duardo &aco Fentral, 6duardo A Xropa, 8/=

Fonceito Horal, =ugueto E'abazz, Oato 2reto A &am-lia e /ni &aces do

EubGrbio! e os % con'ecidos 2aulo Mins, 2l-nio Harcos, 4oo Ant?nio e Eolano

Xrindade escritores, Eubcomandante Harcos e Haria da Fonceio 2aganele.

/s aspectos biogrficos, relatios s condi"es gerais de ida de cada

escritor, assim como seus ariados enolimentos profissionais e comunitrios,

foram apresentados nos minicurr-culos que acompan'aram os textos de todas as

edi"es, de modo a eidenciar as caracter-sticas marginais ou compromissos

sociais dos autores selecionados, como sugerem os trec'os abaixo1

Oarrett mora na faela da Huuca, pr5ximo ao Fapo 8edondo, tamb$modeia o presidente e no pretende lanar nen'um liro em ida Ato I, p.


46/211

tr3s eram detentos $poca da publicao do seu texto, e sete so mul'eres. A

maior parte dos autores no tem no trabal'o literrio sua Gnica atiidade profissional

e encontrou na reista a primeira oportunidade de fazer circular para um grande

nGmero de pessoas os seus textos! e alguns deles esto ligados ao moimento 'ip

'op ou enolido em pro%etos culturais e sociais(;.

6sto ligados ao 'ip 'op os escritores &err$z, Alessandro >uzo e Allan

Eantos da 8osa, al$m dos onze rappers que participaram das edi"es especiais.

=os enolidos com pro%etos culturais e sociais esto1 &err$z do *daEul, E$rgio

Jaz fundador da Fooperifa, 6rton Horaes do moimento cultural Xro[aoslixo,

4onilson Hontalo fundador da /VO 2ensa, que desenole atiidades com

crianas pobres no Itaim 2aulista, =ona Maura l-der comunitria de uma col?nia depescadores, 6lizandra Eouza editora no fanzine H4I>A e poeta da Fooperifa,

Eacolin'a idealizador do pro%eto Miteratura no >rasil e atiista do moimento negro,

Alessandro >uzo organizador do eento &aela Xoma Fonta, Haur-cio Harques

Fooperifa, Mutigarde atiista da comunidade quilombola Fec-lia, situada na >a'ia,

que atua pelo resgate da cultura afrodescendente, =ugueto E'abazz membro da

posse Eindicato 7rbano de Atitude e filiado ao Hoimento Uip Uop /rganizado

>rasileiro, Allan Eantos da 8osa poeta da Fooperifa, membro da posse Eindicato

7rbano de Atitude, atiista do moimento negro e do Hoimento dos Xrabal'adores

Eem0Xeto, entre outros e Haria da Fonceio 2aganele fundadora da AHA8 0

Associao de Hes e Amigos de Frianas e Adolescentes em 8isco.

&oi poss-el entender, tamb$m a partir dos minicurr-culos publicados, que

escritores que usufruem posi"es distintas no campo literrio esto escamoteados

sob a rubrica literatura marginal nas edi"es especiais da reista Caros Amigos. As

tr3s edi"es aglutinam poetas e escritores que % 'aiam publicado liros como

2aulo Mins, 4ocenir e &err$z N o primeiro pela editora Fompan'ia das Metras e os

dois Gltimos pela editora Mabortexto N, e 6rton Horaes, Alessandro >uzo, E$rgio

Jaz, Eantiago =ias, 6dson Je5ca e Haur-cio Harques N com produ"es

independentes lanadas pelos pr5prios autores ou por editoras que cobram pela

tiragem dos liros e outros que comearam a publicar e tomar consci3ncia do seu

papel como produtores de cultura com o pro%eto de literatura marginal em reista.

As entreistas realizadas para esta pesquisa de mestrado, no entanto,

permitiram refletir sobre o perfil dos autores que publicaram nas Caros Amigos/(;/ atiismo social e cultural dos escritores ser tema do quarto cap-tulo desta =issertao.

D


47/211

Literatura Marginal. &oram entreistados doze dos autores, dos quais onze residem

em Eo 2aulo, noe so 'omens, tr3s so mul'eres e um tamb$m $ rapper! sendo

eles1 Allan Eantos da 8osa, Alessandro >uzo, Fludia Fanto, Fl5is de Faral'o,

=ugueto E'abazz, 6lizandra Eouza, &err$z, 4onilson Hontalo, Mutigarde de

/lieira, Eacolin'a, Eantiago =ias e E$rgio Jaz.

Aferiu0se com as entreistas que, $poca da publicao dos seus textos nas

edi"es especiais, seis escritores tin'am entre (B e (; anos, tr3s possu-am idade

entre DL e +L anos, e outros tr3s, *; anos. Yuanto escolaridade, sete possu-am

ensino m$dio completo, dois tin'am ensino superior incompleto um com o curso

trancado e outro com o curso em andamento, um no 'aia conclu-do o ensino

m$dio, um tin'a apenas o ensino fundamental completo e um se declarouautodidata. /ito deles estudaram somente em escola pGblica, tr3s estudaram parte

em escola pGblica e parte em escola particular, e um no freqWentou instituio

escolar.

6m termos de corS raa, oito entreistados se declaram negros ou pretos, tr3s

se identificam como brancos e um como pardo. Eobre seus pais, quatro consideram

seus pais e mes negros ou pretos, sete declaram ter apenas pai ou me negro a

ou preto a, e apenas um identifica seus pais como brancos. 6m se tratando das

profiss"es dos pais, os autores so fil'os de pais metalGrgicos, motoristas, padeiro,

a%udante de produo, serente de pedreiro, carregador de frutas, larador e dono

de bar! e de mes donas de casa, diaristas, auxiliar de limpeza, auxiliar de

enfermagem, costureira, merendeira, feirante e caixa de reistaria.

=os onze escritores que residem em Eo 2auloD), tr3s moram na Kona Eul da

cidade nos bairros 4ardim Voron'a, 4ardim Feleste e Fapo 8edondo, quatro na

Kona Meste dois deles no Itaim 2aulista e os demais em Fidade Xiradentes,

6ngen'eiro Ooulart e Hooca, um na Kona /este no 4ardim 4aqueline, e dois na

Orande Eo 2aulo nos munic-pios de Xaboo da Eerra e Euzano. =os

entreistados, apenas um declarou se dedicar exclusiamente s atiidades

art-sticas como escritor e produtor cultural, os demais conciliam a prtica da escrita

com as profiss"es de endedor, auxiliar de escrit5rio, auxiliar de enfermagem,

arteso, rapper, artista plstico, lireiro de sebo, funcionrio publico, atriz, professor

e micro0empresrio.

D)A Gnica entreistada que no reside em Eo 2aulo $ Mutigarde Oama de /lieira, moradora dobairro de Eo Faetano, localizado em Ealador, >a'ia.

D;


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Vo que diz respeito tra%et5ria literria dos entreistados, oito deles

comearam a se interessar por literatura quando crianas e outros quatro no per-odo

da adolesc3ncia, sendo que oito deles atribuem aos seus familiares pai, me, a? e

tio o despertar deste interesse. Finco dos escritores conferem ao seu bom

desempen'o nas reda"es escolares o est-mulo para produzirem textos literrios,

sendo que oito deles comearam a produzir seus primeiros textos quando eram

adolescentes, enquanto os outros quatro passaram a escreer quando se tornaram

adultos. As formas literrias produzidas em maior nGmero pelos autores so os

poemas, seguidos pelas cr?nicas e contos.

=iante da sintetizao dos dados, considero interessante resumir o perfil dosautores entreistados no quadro a seguir1

Fom relao aos escritores que exerceram alguma influ3ncia ou so

refer3ncia para a atiidade literria dos entreistados, as respostas foram ariadas,

tendo sido citados pelo menos duas ezes os nomes dos escritores Uerman Uesse,

F'arles >u[oTs[i, Hac'ado de Assis, 4oo Ant?nio, Hrio Yuintana, FlariceMispector e 6smeralda 8ibeiro! e, ao menos uma ez, os nomes de Eolano

Xrindade, 4orge Amado, Ouimares 8osa, &ernando Eabino, Andr$ Xorres, Fec-lia

Heireles, &ernando 2essoa, Uenr9 Hiller, Art'ur 8imbaud! dos contempor#neos

&err$z, 2aulo Mins, Muiz Alberto Hendes e &ernando >onassi! e de dois expoentes

do rapnacional, O/O e Hano >roTn.

&oram entreistados um autor que participou apenas da primeira edio da

Caros Amigos/ Literatura Marginal, dois autores que participaram da segundaedio, tr3s autores que participaram somente da terceira e os outros seis autores

PERFI


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participaram de duas edi"es. =os autores que participaram da segunda e terceira

edi"es, todos informaram que % tin'am lido as edi"es anteriores. Yuatro dos

escritores que decidiram eniar textos para ser aaliados o fizeram a conite de

&err$z, tr3s o fizeram por indicao de outros autores, dois por sugesto de algum

outro membro da equipe editorial das edi"es especiais e apenas um autor no

soube informar como seu texto c'egou publicao.

Jale destacar que, ainda que as edi"es especiais no ten'am sido a

primeira exp

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Tese Erica Pecanha Nascimento