Um Certo Olhar pela Filatelia

Biblioteca Filatélica Digital© Clube Nacional de Filatelia

1Um Certo Olhar pela FilateliaUm Certo Olharpela Filatelia

Luis Eugénio Ferreira

Edições Húmus | Biblioteca Filatélica Digital

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Biblioteca Filatélica Digital © Edições Húmus

Luis Eugénio Ferreira2

Autor: Luís Eugénio FerreiraTítulo: Um Certo Olhar pela FilateliaEditor: Edições Húmus LdªColecção: Biblioteca Electrónica de Filatelia (e-B)Director de Colecção: Carlos Pimenta ([email protected])Edição: 2ª (Jan. 2006) [1ª edição realizada pelo Clube Nacional de Filatelia]Composição: Papelmunde Lda.; Vila Nova de Famalicão (colaboração de Adélia Magalhães)ISBN: 972-99163-3-0Localização: http://www.fi latelicamente.online.pt http://www.caleida.pt/fi lateliaPreço: gratuito na edição electrónica, acesso por downloadSolicitação ao leitor: Transmita-nos ([email protected]) a sua opinião sobre este livro electró-nico e sobre a Biblioteca Electrónica de Filatelia.© Edições Húmus LdaÉ permitida a cópia deste e-livro, sem qualquer modifi cação, para utilização individual. Não é permitida qualquer utilização comercial. Não é permitida a sua disponibilização através de rede electrónica ou qual-quer forma de partilha electrónica. A reprodução de partes do seu conteúdo é permitida exclusivamente em documentos científi cos e fi latélicos, com indicação expressa da fonte.Em caso de dúvida ou pedido de autorização contactar directamente o director de colecção.

Biblioteca Filatélica Digital© Edições Húmus

3Um Certo Olhar pela Filatelia

Índice

Prefácio

Nota Introdutória

Um Olhar pela História12345678910

Um Olhar pela Filatelia Moderna123

Um Olhar sobre Outros Aspectos PertinentesCorreio sob TensãoCorreio sobre os LimitesBreve Incursão Linguística sobre a FilateliaCaridade FilatélicaO Correio do Futuro

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Prefácio

O livro e o e-livro (livro electrónico) são duas realidades sociais cristalizadoras de usos e costumes, de imutabilidade e inovação.São duas realidades indissoluvelmente ligadas pela sua função: transmitir pela escrita um conjunto de informações, servir de elo de ligação entre o autor e o leitor. Ambos re-presentam de forma perene a posição de quem o escreveu, eventual testemunho de uma época e de um seu grupo social.Essa ligação intrínseca faz com que haja mais comple-mentaridades que confl itos entre essas diversas formas de comunicar. Uns leitores preferirão uma forma de leitura, outros outra. Uma é mais proveitosa em livros de leitura sequencial enquanto a outra parece particularmente adap-tada à procura e leitura temática. Uma transporta toda a gravidade da palavra enquanto a outra aberta ao multimédia ressalta mais intensamente a apresentação. Uma permite associar à vista da leitura o odor e o tacto do papel, a que associamos recordações da infância, enquanto a outra pre-enche mais plenamente a vista e pode associar a audição. Uma é a companheira da mesa de cabeceira, do banco do jardim ou do autocarro, enquanto a outra é a amiga sempre disponível com um toque no computador.Contudo, como realidades sociais que são, a nossa relação com o livro e o e-livro é simultaneamente uma relação nossa com a cultura, uma exteriorização de práticas, hábitos e usos que interiorizámos em muitos anos de socialização. O livro transporta o peso secular de uma prática enraizada,



comungada, estimulada ou reprimida; é um símbolo de civilizações e povos. O e-livro, pelo contrário, é o recém nascido que tenta dar com segurança os primeiros passos, procurando conquistar um espaço de aceitação que ainda não lhe pertence, que olha para o futuro com a arrogância do domínio tecnológico, ainda menos simpático para o comum dos mortais.Tanto será fundamentalismo prognosticar a vitória inexo-rável do e-livro, como a imortalidade do livro. Não existem condições para fazer previsões cientifi camente válidas. O que podemos dizer é que neste momento coexistem e nos tempos próximos assim continuarão. Por isso acarinhamos as duas formas de escrita.Independentemente destas considerações os livros elec-trónicos apresentam para nós vantagens extremamente grandes. O custo de produção de um livro electrónico é muito menor que de um livro, os seus circuitos de distri-buição são tendencialmente gratuitos e pode-se chegar a leitores que de outra forma nunca teriam conhecimento da sua existência, nunca o adquiririam e nunca o leriam.Num país em que a fi latelia é um fantasma da fama que já granjeou, em que a maioria das empresas (públicas ou privadas) associadas ao negócio são pouco expressivas e capazes de zelar pelo seu interesse numa estratégia de lon-go prazo, em que se afasta burocraticamente o selo da sua utilização na correspondência, em que uma parte da classe política desconhece a importância do lazer no encontro da dinâmica social com as idiossincrasias pessoais, e quiçá terá que ir ao dicionário ver o que signifi ca “fi latelia”; num país em que as instituições fi latélicas da chamada “socie-dade civil” é incapaz de encontrar rumo, conjugar esforços, sobrepor os interesses colectivos à mesquinhez individual e aos projectos pessoais de efémero poder; num país as-sim apostar fortemente na produção de livros electrónicos é importante. A popularidade granjeada por esta colecção comprova-o inequivocamente.

Ao fazermos a segunda edição é da mais elementar justiça formular publicamente um agradecimento muito especial a Luis Eugénio Ferreira.Em primeiro lugar porque teve a coragem de elaborar este li-vro especifi camente para edição electrónica. Quando a ideia desta colecção foi lançada Eugénio Ferreira foi o primeiro a



responder positivamente e a entregar um exemplar pronto para edição. Talvez com alguma nostalgia por ser um e-livro e não um livro, mas respondeu prontamente ao desafi o. Os downloads obtidos durante a anterior edição aí estão para comprovar que o seu entusiasmo foi recompensado.Em segundo lugar porque é o fi latelista ilustre, o amigo sincero, o escritor assíduo que, com empenhamento, en-tusiasmo, pedagogia e qualidade, sempre nos habituou a pensar fi latelica e socialmente ao ler os seus textos. Apren-demos sempre muito com a leitura dos seus trabalhos, de fi latelia ou outros.Obviamente que este agradecimento especial ao autor, feito com muita amizade e sinceridade, exige que estenda-mos este nosso agradecimento a quantos têm colaborado connosco nesta epopeia de pôr em linha uma colecção de e-livros fi latélicos. A todos os nosso obrigado.

Estamos convictos que o projecto ainda só está no início.

Carlos Pimenta





Nota Introdutória

Um certo olhar pela filatelia, é na sua essência, uma compi-lação das notas que venho elaborando ao longo de trintaanos, colaboração dispersa por diversas revistas e boletinsfilatélicos (alguns já desaparecidos), incidindo sobre algu-mas questões pertinentes do fenómeno filatélico, e ondetenho procurado defender a ideia de que antes de tudo, afilatelia representa na sua essência, um poderoso auxiliarda História.Defendo ainda que o selo, para lá da sua função postal,como corolário da organização proposta em seu tempo porRowland Hill, funcionou como um dos elementos fundamen-tais na afirmação da soberania dos Estados modernos, esão abundantes os exemplos que ilustram essa ideia.Em muitas outras notas proponho uma reflexão sobre osproblemas inerentes ao coleccionamento filatélico, toman-do quanto possível uma visão sociológica nos seus diver-sos aspectos. Não podemos ignorar hoje quanto a filateliarepresenta como um meio de aproximação e relacionamentoentre as pessoas, vencendo as diferenças que porventuranos separam no tocante a raça, religião, ou credo político.Proponho deste modo algumas reflexões, talvez marginais,em relação aos aspectos técnicos do coleccionamentofilatélico, que têm sido tratados por ilustres autores, e aosquais eventualmente me referirei quando oportuno.Todas as notas e artigos que constituem a presente compi-lação, foram revistos e alterados no sentido de criar umacerta homogeneidade ao trabalho que ora se apresenta.Nesta oportunidade, patenteio os meus agradecimentos àFilatelia Portuguesa onde publiquei a maior parte da mi-nha colaboração, e ao seu actual director, Dr. Carlos Pi-menta, que sempre me honrou com o seu apoio.

Santarém, inverno de 2001Luís Eugénio Ferreira

Luis Eugénio Ferreira





Um Olhar pelaHistória

O selo e a História – Definição da filatelia como auxiliar daHistória – Incursões históricas, incidindo sobre a Europa doséculo XIX – Notas sobre a história da filatelia

1.

Num sentido lato, todo o selo é um documento histórico e afilatelia, ramo do conhecimento que tem por objecto o estu-do dos selos postais e/ou, paralelamente o estudo de todasas formas de franquia utilizadas na circulação postal, seráobviamente uma ciência auxiliar da História.Na realidade, porém, as coisas não poderão ser encaradascom tamanha simplicidade, pois não saberemos dizer atéonde o “coleccionismo”, isto é, “a paixão de coleccionar” se

O Snr. A Houlbrique, residente em Le Havre,França escreve a G. B. Solary deAlexandria, propondo-lhe trocar selos dosrespectivos países. Tendo sido riscada areferência ao Egipto, onde fica a cidade dedestino, o postal andou a circular pelomundo. Colocada a 26 de Fevereiro de 1897chegou nesse mesmo mês à Beira,Moçambique. Só depois seguiu para oCairo, tendo chegado a 7 de Março, dataem que também deu entrada em Alexandria.Registe-se, como curiodidade, que nasegunda linha do destinatário se coloca aindicação "Philatéliste". A qualidade defilatelista era digna de expressa indicação.



terá hoje sobreposto aos fundamentos que estruturam afilatelia e a impõem como uma categoria do conhecimentohistórico.Um coleccionador de borboletas não terá que ser necessa-riamente um entomólogo, no sentido rigoroso de que assuas motivações profundas poderão não assentar exacta-mente sobre o estudo científico e sistematizado dos insec-tos, pois se podem basear muito simplesmente num crité-rio de pura estética, por exemplo.O coleccionador de selos postais, pode assim encarar duasformas para a sua actividade.A primeira, tomando-a como um acto “científico” envolven-do a pesquisa e a sistematização histórico-documental, asegunda, encarando-a pelos seus aspectos estéticos e cri-ativos, senão mesmo pelas suas potencialidades no domí-nio pedagógico e didáctico.Coloco de fora os que tomam a filatelia como uma forma deinvestimento (por vezes bastante lucrativa), de ondelogicamente, excluo os comerciantes filatélicos, que a to-mam como objecto lícito do seu negócio, possibilitando acriação de stocks que de outro modo se não conseguiriam.Marcamos assim, no início destas notas, as duas correntesfundamentais do coleccionismo filatélico, que importa reterseparadamente.É certo que uma não excluirá a outra, antes estabelecendouma relação de complementaridade, pois a colecção deborboletas que o amador organizou, por uma motivação deordem estética, preocupado somente com o colorido e oexotismo das formas dos seus exemplares, é por certo esempre um precioso auxiliar do entomólogo que desejedocumentar-se sobre leptidópteros. Grandes colecções deselos e de outros documentos postais, são sempre, seja

A Comuna de Paris em selos da República Democrática da Alemanha (RDA)

Um selo e um carimbo simultaneamentepedagógicos e bonitos.



qual tiver sido a motivação que lhes deu origem, fontes se-guras para o seu estudo histórico.Arthur Maury, conhecido como um dos pais da filatelia, com-preendeu bem essa ligação íntima da filatelia aos rumossurpreendentes da História, legando-nos preciosas notassobre a sua experiência, de que destaco as que se referemsobretudo ao perturbante período da Comuna de Paris queele viveu empenhadamente.Maury, que acompanhou os primeiros passos docoleccionismo filatélico, mostrar-se-ia bem relutante emaceitar as emissões ditas comemorativas que começavamentão a surgir, considerando-as como uma intromissão ouuma excrescência em relação à filatelia. Corrigiremos esteseu ponto de vista, com a visão contemporânea docoleccionismo temático, que procurando resolver os pro-blemas abertos ao coleccionador, acabou por criar novosrumos para a filatelia, tida não já só como uma evidenteciência auxiliar da História, mas igualmente tomando a His-tória como uma sua própria auxiliar.A seu tempo voltaremos a reflectir sobre este assunto.Fixemo-nos por agora, sobre as primeiras emissões pos-tais.A criação do selo adesivo por Rowland Hill, é, indiscutivel-mente um dos grandes acontecimentos históricos contem-porâneos e não será o facto de a maior parte dos Compên-dios de História o não fixarem nas suas páginas, que a suaimportância possa ser tida como menos significativa.Deste modo, as primeiras edições postais, (ditas históricas),têm um valor documental indesmentivel.Importaria um estudo crítico, que está por fazer, conside-rando as múltiplas coordenadas determinantes da sua exe-cução, de um ponto de vista não só necessariamentefilatélico.A envolvente técnico-administrativa é por demais conheci-da – assenta na publicação dos decretos, por vezes bemsecos, que dispuseram à sua criação, com a consequenteprática postal, ora referindo os pormenores do desenho esua gravação, ora circunstanciando as diversas fases doseu lançamento, ora predispondo as estruturas necessári-as para pôr em prática o novo sistema. Mas as motivaçõesprofundas que o selo reflecte como documento – tomadocomo a essência da própria História - raramente são referi-das. E é quanto a mim o verdadeiro ponto de partida.

Sir Rowland Hill. 1795 - 1879.Fonte: The Guinness Book of Stamps. Facts& Feats

Grã-Bretanha - Penny Black.One Penny Black teve oficialmente a suaemissão a 6 de Maio de 1840

1842 - Postal (inteiro) Mulready de 1p.Fonte: Catálogo Leilão Afinsa: Colección 20Aniversario



Léon Salefranque, na sua “história do selo”, demasiado pre-ocupado com a evolução etimológica do termo, indica queo selo, tomado agora como a percepção de um imposto, sesecularizaria no sentido pelo qual hoje o tomamos. Corrijoa observação em dois pontos. Rectifico a tendência (talvezlógica) para considerar o selo postal (paralelamente ao selofiscal), como um instrumento de percepção de um imposto.Não. O selo postal é apenas a marca que formaliza e evi-dencia o contrato tácito entre um expedidor de uma missivaou qualquer outro objecto postal, e um serviço público quetoma expressamente a seu cargo o transporte e a entregaa um destinatário dessa missiva ou desse objecto postal.Poderíamos, evidentemente, chamar-lhe vinheta móvel,recibo de porte, porte pago, como chegou a ser sugerido, eaí, talvez que Salefranque toque direito no aspecto dasmotivações. Mas o segundo ponto, carece de uma reflexãocuidada. Não é só aos selos (siggilus) ou aos timbres(cabeção heráldico, parte superior do escudo), que o selopostal vai buscar os seus primitivos figurinos, e bastará oestudo analítico das primeiras emissões para confirmar aminha razão.Com efeito e apenas por circunstâncias históricasdeterminantes, essas primeiras edições buscam invariavel-mente os seus motivos gráficos, não só nas heráldicas (ar-mas e brasões), como também nos motivos consagradospela numismática, na ausência de outros modelos disponí-veis na altura, e aí, as efígies dos soberanos reinantes,eventualmente certas figuras mitológicas ou até conceitosabstractos antropomorfizados pela convenção (a Paz, aJustiça, a República, etc.), cobrem praticamente todas asemissões, durante os primeiros 50 anos da história da fila-telia.Fixemo-nos agora sobre o seguinte quadro:

1- Séries apresentando efígies de soberanos reinan-tes:(Monarquias unificadas com forte centralização.Soberanos descendentes da aristocracia tradicionaleuropeia):Baviera / Prússia / Saxe - Àustria / Bélgica / Espanha /Grã-Bretanha / Hungria - Sardenha / Itália - Luxemburgo- Países Baixos - Portugal.

Exemplos de selos reproduzindo soberanos:Espanha e Portugal.Fontes: Catálogo Leilão Afinsa: Colección20 Aniversario e Albúm de Portugal deCarlos Kullberg (no prelo)



2 - Armas e brasões - Motivos heráldicos diversos:(Países sujeitos a ocupação ou em sistemas de uniãode reinos, sem correspondente adequação étnica oupolítica):Bade - Bergedorf - Bremen - Brunwik - Hamburgo -Lubeck - Oldenburgo - Holstein - Áustria - Bósnia -Bulgária - Finlândia - Duas Sicílias - Rep. Lombarda -Modena - Noruega / Suécia - Polónia - Roménia (sobocupação) - Suíça (correios cantonais) - Rússia .3 - Motivos mitológicos:França (caso específico que analisaremos à frente),Grécia (de recente independência).

Desde logo o selo foi tomado consensualmente como umsinal definidor da soberania dos Estados e de certa manei-ra, como o seu mais próximo representante diplomático.Assim o entenderam todos os Estados que prontamenteemitiram os seus selos postais, como forma de se confir-marem pela demonstração consensual da sua soberania.Permitam-me neste ponto, umas breves incursões históri-cas:Vejamos como todos os Estados que viriam a constituir oImpério Alemão, se afirmaram através das suas emissõespostais, cujo estudo atento nos permitirá seguir a evoluçãohistórica das suas lutas, até que a unificação alemã fosseuma realidade.Em Maio de 1849, convocados pela Prússia, os delegadosdos Estados alemães, reuniam em Erfurt, a fim de altera-rem a sua constituição federal. Formava-se então a uniãorestrita, a que não adeririam a Áustria (selos Império Aus-tríaco), a Baviera (selos Bayern 1849) e o Wurtenberg (selos1851 - reino).Então, sob a ameaça da Áustria, Frederico Guilherme IVem Setembro 1849 (lª emissão da Prússia) contemporizacom um regime intermédio, enquanto Hanôver (reino, se-los 1850), abandonam a reunião.Em 1868 estabelece-se a Confederação da Alemanha doNorte (1ª emissão 1868) e a partir de Dezembro 1870 eraconsagrada a unificação de um Império Alemão.Ficam-nos as emissões dos seus Estados, como testemu-nhas imperecíveis da sua História, a que juntaremos refe-

Exemplos de “Armas e Brazões”: 1º selo daNoruega, 2º selo da Roménia, selo suiçodo cantão de Zurich, 4º selo da Suécia.Fonte: Leilão J. Robineau

Exemplo de “Motivo Mitológico”. Selo daGrécia catalogado em YT como 3a. Fonte:Leilão J. Robineau

O Império Alemão em 1871



rência às emissões de Tour e Taxis que em virtude de anti-gos privilégios (foi sob sua égide que se organizou a pri-meira e mais completa rede de correios na Europa Cen-tral), manteve as suas emissões até à compra dos seusdireitos pela Prússia em Junho 1867. Por feliz coincidên-cia, o aparecimento das primeiras emissões de selos, noseguimento da adopção da nova reforma postal, vai de parcom os perturbantes acontecimentos ocorridos um poucopor toda a Europa, ora no sentido da centralização do po-der, ora no do restabelecimento de um novo mapa de fron-teiras e consequentes ocupações territoriais, o que nãopodia deixar de se reflectir sobre a própria estrutura dosselos emitidos, tal como vimos demonstrando.Também os antigos Estados Italianos deixaram as marcasdas suas dissenções, até alcançarem a unidade, sob a au-toridade de Victor Emanuel II (1ª série de Itália 1862), ab-sorvendo, após um percurso nem sempre pacífico, o reinode Nápoles (1ª série 1851), a Sicília (1ª série 1859), aLombardo-Veneza (província austríaca, usando selos daÁustria, suprimidos pela Itália em 1866), o ducado deModena (1ª série 1852), o ducado de Parma (1ª série 1852),o reino de Sardenha (1ª série ostentando a efígie de VictorEmmanuel II ) e o grão-ducado de Toscana (1ª série 1851).Do mesmo modo referiremos as primeiras emissões daHungria, que simultaneamente serviam na Áustria (com aparticularidade de não trazerem nenhuma inscrição alémdo seu valor em kreuzer), mesmo após a independência daHungria, proclamada pelo Compromisso de 1867. De fac-to, só a partir de 1871 a Hungria emite os seus primeirosselos privados, consolidando assim a ideia consensual dasua soberania.Aludiremos ainda ao exemplo dos selos da Bulgária, dividi-da entre o principado da Bulgária do Norte e a Rumélia,incluindo a Trácia e a Macedónia que utilizava os selos tur-cos sobrecargados até que a Rumélia se uniu à Bulgária,passando a utilizar os seus selos, com a sobrecarga doLeão e as armas búlgaras. A adopção de selos comuns em1885, confirma historicamente a nova soberania e a suaunidade política.É natural portanto, que a escolha dos primitivos motivosgráficos ou figurinos a inserir nas fórmulas postais, nemsempre foi tarefa fácil.Estava-se sobre o acontecimento histórico, pelo que o seloera de facto visto mais como um documento do que é hoje,

Mapa de parte dos Estados Italianos em1811.



em que uma certa alienação feitichista nos leva a encará-losob múltiplos aspectos completamente diferentes.Daí que filatelistas e autores desse tempo, se refiram nassuas crónicas e observações, aos condicionalismos políti-cos que envolveram a sua criação e lançamentoconsequente. A não compreensão desse facto e a interpre-tação dos fenómenos filatélicos originais, á luz dos concei-tos modernos, poderão induzir à formação de falsas ideiase precipitadas conclusões.Tal se conclui das afirmações legadas por Pierre Yvert numapequena brochura comemorativa do Centenário do SeloFrancês, editada em 1949, sob o título de certo modo pre-tensioso: As emissões de França e a evolução do espírito.Dizia ele: Nós (franceses), registamos tudo, reagimos a tudo.Reparem nos fleumáticos ingleses – não há certamentepaís onde o gosto da discussão se tenha desenvolvido tan-to; como nós, os ingleses sentem e reagem, mas não ésobre os seus selos que podemos procurar a materializaçãodos seus sentimentos.De rainha em rei, a efígie do soberano reinante, basta paraafirmar a sua fidelidade patriótica; nenhum país utilizoumenos do que eles, o selo postal, como meio de propagan-da ou de comemoração.É uma observação de cariz psicológico, mas que se funda-menta sobre o primado de que o selo tem que ser necessa-riamente um meio de propaganda e de comemoração, re-flectindo os puros sentimentos patrióticos.Tal concepção é posterior ao advento histórico do fenómenopostal e só no princípio do século recolhe a sua completaactualidade.À data das primeiras emissões, quando a cada país é pos-to o problema da emissão postal, segundo o novo sistema,as considerações que se tecem inscrevem-se invariavel-mente sobre os aspectos políticos determinantes. O selopostal não tinha sido ainda encarado como um objectocoleccionável, nem ninguém se tinha debruçado sobre osaspectos decorrentes da sua circulação interna e externa,como veículo de ideologias.Não nos foi fácil recolher os textos e intervenções produzi-dos pelos departamentos emissores até ao projecto defini-tivo das primeiras vinhetas postais. Em inúmeros casos,porém, a representação gráfica do soberano (por exemplo),mostra-se de tal modo óbvio e lógico que não suscitam

Na obra acima referida (da responsabilida-de da UPU, decidida em 1994, mas sópublicada em 2000/2001, edição sem data)atribui-se ao selo uma multiplicidade de fun-ções para além da sua função original: va-lor equivalente à moeda, promoção da ima-gem de um país e seu “embaixador”, decla-ração de soberania e de pertença a institui-ções internacionais, imagem de marca deum serviço, meio de propaganda, ferramen-ta de marketing, como presente e, obvia-mente, como objecto de colecção, directaou indirectamente. De facto uma leitura eco-nómica, sociológica, simbólica e política doselo permite-lhe atribuir esses diversos sig-nificados, mas frequentemente isso estáassociado a uma subestimação do seu ver-dadeiro significado, o que só pode ser con-traproducente.



quaisquer dúvidasO projecto e o decreto que instituiu o primeiro selo portugu-ês, ilustra perfeitamente essa evidência. As controvérsiaslevantavam-se apenas quando a efígie de um soberano setornava impossivel ou não aconselhável politicamente, istoé, por razões necessariamente historicistas. Tal o caso daFrança, em que a segunda república afastava essa possi-bilidade.O decreto de 30 de Abril de 1848, que autorizava a fabrica-ção e venda de selos a partir do dia primeiro de Janeiro de1849, nada ilucida sobre esse ponto, mas os textos anteri-ores que se conhecem, aludem-lhe directamente.Falava-se num deles, sobre uma efígie da República, outroaludia a uma cabeça, figurando a Liberdade. Mas a enco-menda feita ao gravador Barre, refere-se a Ceres, deusada agricultura e símbolo das colheitas abundantes.Mas tê-lo-ão todos reconhecido assim ?A verdade é que textos em que Maury se refere a essaprimeira emissão, é sempre como Liberdade, e no seu ca-tálogo de 1897, ainda essa série nos surge com a designa-ção de Liberté à gaucheLiberdade à esquerda, não tem aqui obviamente aconotação política a que porventura possamos ser induzi-dos, pois significa apenas que a efígie da Liberdade estáde perfil, olhando para o lado esquerdo.A conotação que se extrai desta observação, e a de quesão, apesar de tudo, as considerações de ordem política ehistórica que estão na base destas emissões.A filatelia não era ainda conhecida no preciso sentido porque hoje a entendemos e Pierre Yvert, ainda no seu citadoartigo, quando se refere ao caso particular da França, es-creve:Como era hábito tomar por motivo a efígie do soberano,que iria fazer a França, dado que não havia nenhum rei?.O ilustre teórico admite a adopção da efígie do soberanocomo um mero hábito – mas hábito, é a disposição adquiri-da por actos reiterados, o que invalida a sua hipótese, dadoque se tratava, justamente das primeiras emissões, portan-to sem qualquer antecedente expresso. Exceptuam-se tal-vez, os selos fiscais, com os quais os selos postais se che-garam a confundir e inúmeros casos há em que os efeitospostais admitem selos fiscais com sobrecargas adequadas,



de que podemos dar como protótipo o selo de Nova Galesdo Sul de 1885 com sobrecarga Postage.Mas Yvert esqueceu-se ainda das dezenas de emissõesfeitas pelas muitas Repúblicas que já existiam no segundoquartel do século XIX, como se esqueceu dos inúmerosEstados em que politicamente se tornava impraticável a fi-guração de um soberano nos seus documentos oficiais, aque aludimos já.Não são hábitos, são condicionalismos históricos. Taiscondicionalismos, quando bem entendidos, suscitam con-siderações de outra ordem, como as que Maury produz in-variavelmente e talvez por isso ele seja o primeiro grandeteórico da filateliaQuando foi introduzido em França, depois de concorridoconcurso, o arranjo mitológico Paz e Comércio,filatelicamente conhecido pelo nome de Mouchon, seu gra-vador, Maury comenta:Muitos sugerem a inserção num selo, da efigie do Presi-dente Carnot. Ele representa tão dignamente a França, queseria inútil procurar uma simples alegoria. Mas infelizmenteos usos numa República, opõem-se a isso – é uma honrapóstuma igual à erecção de uma estátua.Maury entendia como usos numa República, oscondicionalismos históricos impostos aqui por uma meraquestão de regime.É preciso honrar M. Carnot, não só com esplêndidos fune-rais, monumentos e estátuas, mas igualmente com um selopostal que lembrará sempre e em todo o lado, a sua figuradoce e benevolente.Maury não se contradizia acerca dos usos impostos poruma República e ele próprio nos indica os exemplos a se-guir, na medida em que um puro acto político permitia abrirexcepção, gravando sobre os selos, a efígie de um Presi-dente.Escreve ele ainda:Quando em 1865, Abraão Lincoln foi morto no Teatro porum actor, e em 1881, Garfield é atingido por duas balas queo levam à morte, os Estados Unidos reproduziram de cadavez, sobre os selos, as efígies desses presidentes, eles pró-prios assassinados por fanáticos e apenas pelo simples factode que eram os primeiros magistrados de uma Nação.A adequação política, era assim estabelecida, dentro dos

Última represen-tação de Lincolnantes de ser assas-sinado.



princípios que temos vindo a defender.Saudando a série de Espanha de 1894, Maury desenvolveeste brilhante comentário:O rei Afonso XIII não se reconhece já sobre os seus selos.O menino cresceu, tornou-se um rapazote.Esta mudança, porém, sobre os selos, não é para nos de-sagradar – cada evolução deve ser marcada na colecção,a despeito de alguns atrasados que não vêem mais queuma mania na paixão dos selos. Não podemos citar melhorexemplo que esta colecção de Espanha, que resume emalgumas páginas, toda a história política desse país, desde1850, com as suas revoluções, as suas insurreições, assuas mudanças de dinastia, etc.São estes os factos e as razões que nos fazem entender afilatelia, como um precioso auxiliar da História.O que exige de nós uma atitude declaradamente crítica eatenta em relação ao mundo que nos rodeia, com o reco-nhecimento de como a filatelia vem acompanhando de per-to o tumultuoso curso da História.Permita-se-me uma incursão sobre os perturbantes acon-tecimentos ocorridos no seio da Europa nos primeiros anosdo século XX. Sem perder de vista o fio filatélico.As guerras sempre deixam marcas indeléveis sobre a His-tória, perturbando o curso normal da vida dos povos e alte-rando profundamente as relações entre as Nações, ou pon-do em causa a sua coexistência. Assim se compreende quea Grande-Guerra (14/18) tenha alterado profundamente aestrutura geo-política da Europa, pondo a nu os seus imen-sos problemas estruturais, cuja solução implicaria esforço,o sacrifício de vidas humanas e a mobilização de recursosincomensuráveis.Não nos surpreende assim que muitos desses aconteci-mentos tenham deixado marcas impressas sobre os selosemitidos durante esse período, acompanhando e documen-tando as grandes alterações a que a guerra obrigou.Muitos desses problemas estruturais (geo-políticos ou atéideológicos) sobrepuseram-se ao próprio tempo, parairromperem numa segunda guerra e aí deixarem de novoimpressos os seus sinais, sobre esses pequenos quadra-dos de papel, cuja importância como definidores de sobe-rania ou tutela política, é assim posta em relevo, uma vezmais, de forma decisiva, como referiremos mais à frente.



Ignoramos a situação diacrónica dos graves problemas queainda hoje subsistem no espaço, afectando a reordenaçãode vastas regiões sobretudo na Europa Central, mas temosa convicção de que a sua resolução terá sempre uma equi-valente filatélica adequada, à atenção dos filatelistas dofuturo.Mas vejamos para já esse centro tumultuoso, de onde pa-recem emergir todas as guerras, forjando a grande com-plexidade política em que a Europa viveu no princípio doséculo que recentemente deixamos.Com efeito, a partir de 1918, o equilíbrio europeu assentou,talvez precariamente demais, em soluções de compromis-so, ora pela criação artificial de alguns Estados, ora pelaunião consensual de alguns outros, ora por ocupaçãoterritorial mais ou menos consentida.Obviamente que apenas referiremos, de forma esquemáticaalgumas dessas soluções, pelas suas equivalentes filatélicasmais evidentes.Tomemos então como primeiro exemplo, a Hungria, paísmilenariamente independente, cuja História filatélica come-ça pelos primeiros selos da Áustria, prolongando-se peloImpério Austro-Húngaro, designação que ainda se mantémem 1912, sobre os selos da Bosnia Herzgovina com sobre-carga KUK-FELDPOST.Após a guerra 1918, vemos o norte do país Slovaquia ligar-se à Checoslováquia (recentemente criada à custa de par-te das províncias austríacas da Boémia e Morávia, o leste,Transilvânia ligar-se à Roménia e a parte sul fundindo-se àtambém recém criada Jugoslávia, incorporando a Croácia,junto com as outras províncias eslavas do antigo reino dosServo-Croatas-Eslovenos, que utilizava como vimos, selosda Hungria sobrecarregados SHSHRVATSKA. A cidade e oporto de Fiume, tornam-se por sua vez italianos (sobrecar-ga FRANFRANCO FIUME) e o comando francês de Arad,faz sobrecargar (OCCUPATION FRANÇAISE) sobre os se-los do território à sua guarda. O que resta do país, cerca de1/3 do seu antigo espaço nacional, torna-se república. Amonarquia só virá a ser restabelecida em 1920, legendandoos selos com MAGYAR KIR-POSTA.Com o fim da guerra de 1945, é de novo restabelecida arepública passando a ter a designação de República Popu-lar a partir de 1949.Sigamos agora o exemplo da Checoslováquia, que de 28

Bloco emitido em 1991 para comemorar os120 Anos do Primeiro Selo Hungaro. Obloco apresenta o carimbo com a primeiradata conhecida de circulação.Fonte: http://vattepain.free.fr



Outubro 1918 a 28 de Fevereiro 1919 usou os selos daÁustria e da Hungria, sem qualquer sobrecarga, os primei-ros na Boémia e Morávia, os segundos na Eslováquia.Em 1939 porém, foi criado o protectorado da Boémia eMorávia, tendo a Eslováquia declarado a sua independên-cia. Os selos checos em curso foram então sobrecargadosSLOVENSKI STAT 1939. Em 1945, no termo da guerra. AChecoslováquia é reconstituída sob a forma de RepúblicaDemocrática. A sua recente separação em RepúblicaEslovaca e República Checa, vai de novo alterar as suasemissões postais, interrompidas por circunstâncias históri-cas ao longo de algumas décadas.O mesmo problema se colocará em relação à Jugoslávia,já em vias de desagregação. Como sabemos, antes da guer-ra 14/18, a Jugoslávia era formada por uma parte da antigaSérvia, pelo Montenegro, pela Bósnia Herzgovina, pelaCroácia incluindo a Dalmácia e as províncias eslovenas. Opaís assim constituído, formou o reino dos Servo-Croatas-Eslovenos, emitindo cada um desses Estados, selos pró-prios. Mas a partir de 1931, o frágil reino mudou o seu nomepara Jugoslávia , que passou a emitir os seus selos comessa mesma designação.Uma vez mais o selo nos surge como um padrão definidorda soberania de um território e o seu fiel testemunho.A segunda guerra mundial vem uma vez mais alterar estasituação estrutural. A Croácia e a Sérvia emitem então, in-dependentemente, os seus selos; os italianos, como resul-tado da sua ocupação, sobrecarregam os do Montenegro;os da Eslovénia são sobrecarregados pelos italianos e pe-los alemães, mas em 1946, no termo do conflito, a

Inteiro Postal da Roménia no período da suaocupação pela Alemanha.Fonte: http://postkort.topcities.com/index.htm

Mapa da Jugoslávia como Estado.



Jugoslávia surge de novo, agora como República Demo-crática Federativa, voltando os seus selos a ser comuns atodos os seus territórios.Os acasos da História, não permitirão essa situação. A re-cente dissolução da Jugoslávia, vai permitir de novo a in-dependência da Croácia e da Sérvia.As ocupações militares e as mutações territoriais causadaspela guerra, estão também, como vimos, na origem de inú-meras emissões postais. É assim que aparecem só em re-lação ao território Romeno, uma série de ocupação búlgara,duas séries de ocupação austrohúngara, e várias emissõesde ocupação alemã, referentes apenas ao período 1917-1918. Por seu lado a Roménia emite em 1919, séries deocupação da Transilvânia, Cluj e Timissoara.As guerras balcânicas recaiem sobre os selos gregos de1912-1913, pela ocupação de Lemnos, Icarie, Cavalle, ondetambém funcionou um posto francês, e Mytilène, onde osselos da Turquia de 1908 levavam a sobrecarga ocupaçãogrega de Mytilène , testemunhando ainda os selos, toda aocupação grega das ilhas do mar Egeu. Em 1940, a Gréciatestemunha a ocupação da Albânia, com a sobrecargaELLENIKE DIOICCIC.





2.

Se como vimos afirmando o selo é um dos símbolos dasoberania de um Estado, é natural admitirmos que ele evi-dencie igualmente o seu regime político, sobretudo quan-do, por motivos históricos esse regime se modificou. Natu-ral é portanto, que uma monarquia que se torna república,não continue a gravar nos seus selos a efígie do seu mo-narca reinante. Ou então que, pelo menos, essa evidênciaseja anulada pelos meios gráficos disponíveis.Os selos de Portugal de 1910, com a sobrecarga “Repúbli-ca” sobre a efígie de D. Manuel II, é um exemplo típico des-ta situação. Extensiva, como sabemos a todos os selos emuso nas nossas possessões coloniais, onde ainda vigora-va, eventualmente, a efígie de D. Carlos, superando aambiguidade desses selos indicarem a designação da Co-lónia e a sobrecarga “República” pretender dizer respeito àtutelar República Portuguesa.Curioso é ainda verificar como o excesso de zelo republi-cano, acabou imprimindo a sua sobrecarga em tudo quefosse selo, desde que existisse em stock, mesmo quando areferência ao regime anterior não estivesse expressa oufosse evidente.Também não nos admira o facto de em 1919, a tentativarestauracionista do Norte, tenha tido como cuidado primei-ro, a edição de uma série de selos com as armas reais e adesignação de “Reino de Portugal”.Fixemo-nos no entanto nos selos da Companhia deMoçambique (como na do Nyassa), abrangida igualmentepela sobrecarga republicana, impressa descricionariamentesobre os seus belos motivos indígenas ou sobre inofensi-vas espécies zoológicas.Todavia, tal ocorrência filatélica, vai permitir-nos reconhe-cer como a implantação da república no país da tutela, ocor-reu precisamente durante o prazo da concessão feita àque-las companhias e como essa concessão foi respeitada atéao seu limite em 1941.Intrigar-nos-à muito mais o porquê dessa concessão a fa-vor de uma Companhia majestática, permitindo-lhes queesta se sobrepusesse ao próprio Estado, na adopção deum privilégio que exprime o conceito de soberania no com-plexo contexto político internacional. Talvez que a tese de



doutoramento da Drª Maria Inês da Costa, da UniversidadeMondelane, nos ajude a compreender como o destino e aforça de uma Companhia privada exerceu tão grande influ-ência na preservação e desenvolvimento dos espaçosterritoriais do centro de Moçambique, afirmando a sua iden-tidade como um espaço patrimonial português, na sequên-cia da redestribuição formulada pela Conferência de Berlim.A Drª. Maria Inês da Costa não é, ao que eu saiba, filatelis-ta. Se o fosse, por certo que se teria referido igualmente àsbelas séries de selos que a Companhia emitiu ao longo dasua existência, o que confirmaria em plenitude, o exemplarpapel da filatelia como um ramo auxiliar da sua investiga-ção histórica.Nós sabemos como a Conferencia de Berlim se saldou pelavitória da política de Bismark, agravando a situação portu-guesa em África, instituindo um novo direito colonial base-ado na ocupação efectiva do território com desprezo pelosdireitos históricos que concediam prioridade ao seu desco-brimento. É lógico portanto considerarmos a importânciareal de uma companhia majestática que, embora exprimin-do a realidade da nova política das grandes potênciaseuropeias no aproveitamento colonial africano, constituiuum marco decisivo da ocupação territorial portuguesa, comoo atesta a prerrogativa da emissão dos seus próprios selos,consensualmente aceite como o sinal expresso da sua so-berania.Muitos outros países foram bem mais subtis na indicaçãoexpressa do seu regime sobre às suas emissões postais.Sabemos como a primeira emissão de França a apanha noflorescer da sua segunda república, em 1849. Surge assima legenda “Repub. Franc” sobre os selos Ceres, que se

Selos de França com as duas primeirasdesignações.



manterá em 1849 sobre selos com a efígie do príncipe-pre-sidente Luís Napoleão, para acabar modificada em “EmpireFranc” sobre o agora Napoleão III que Victor Hugo contes-tava quando dizia que depois de Napoleão o Grande, a Fran-ça não toleraria um Napoleão pequeno. Em 1870 porém, alegenda tornava-se em “Repub. Franc” sob a constituiçãode um governo provisório (Ceres de Bordéus), para assimse manter até 1876, onde surgem os célebres selos tipoSage, exibindo a legenda “République Française” por ex-tenso, a qual se tornaria clássica sobre todas as demaisemissões francesas.Em 1918, a quando da implantação da república na Hungria,cujos selos ostentavam a efígie do rei Carlos, repetir-se-iaa fórmula portuguesa, sobrecargando os mesmos com“KOZTARSASAG”, isto é, República na língua magyar.Os selos são assim um espelho dos mais perturbantes acon-tecimentos da História, sobretudo quando deles resultammodificações na estrutura política dos próprios Estados, talcomo irá acontecer em todos aqueles territórios que alcan-çaram a sua independência rejeitando a tutela político-ad-ministrativa das potências colonizadoras, inaugurando as-sim um novo ciclo, que irá enriquecer a filatelia, e prestarum auxílio decisivo na interpretação da História.As sobrecargas “República Popular” ou “IndependênciaJunho 1975” ou ainda a alteração das legendas indicativasdos novos países de expressão portuguesa, “Estado daGuiné” ou “República Democrática de São Tomé e Prínci-pe”, como exemplos, ilustram para o futuro o momento dasua independência, mas igualmente o facto do portuguêscontinuar como sua língua oficial, motivo que talvez nosdeva honrar sobremaneira.No próximo número reflectiremos como as guerras são gran-des geradoras de modificações e como essas modificaçõespodem tão claramente traduzir-se sobre os selos postais,como vimos demonstrando.





3

A filatelia, tomada no sentido de coleccionismo, tambémtem, como é evidente, a sua própria história.É, diria eu, uma história paralela em relação à história doselo postal, como documento histórico-político. Mas as duashistórias, aceitêmo-lo, fundem-se por identidade. Com efei-to, sendo o selo o objecto fundamental da filatelia, natural éque a sua história se reflicta sobre a história do seu própriocoleccionamento. Mas há factos específicos tão bem deli-mitados em cada uma dessas histórias, que para a contar-mos temos sempre que as referir separadamente.O coleccionismo considerado como uma actividade huma-na, tem, como sabemos uma larguíssima tradição. Mais di-remos que a paixão de coleccionar, tomada no seu sentidomais generalizado, é inclusivamente uma coordenada an-tropológica que sempre acompanhou o Homem em socie-dade. Não caberá aqui discorrer muito sobre esse facto,pois basta referir que o coleccionismo filatélico, à épocadas primeiras emissões, teve como antecedentes anumismática, aliás em franco desenvolvimento em meadosdo século XIX, a esfragística, o ex-librismo e, inclusivamenteo coleccionismo de selos fiscais, que também eram prati-cados em certos meios.É costume indicar-se como primeiro coleccionador, o nomede um tal Vetzel, cidadão de Lile, que desde 10 de Maio de1841 recolhia (segundo a sua própria expressão), asvinhetas inglesas criadas por Rowland Hill.Vetzel era aliás um coleccionador numismata de reconhe-cido valor e isso talvez explique a sua ideia de coleccionaros primeiros selos, dando início, certamente sem o suspei-tar, a um dos mais sofisticados e divulgados hobbies cria-dos no mundo contemporâneo.Em poucos anos, aliás, Vetzel veria nascer as inúmeraspossibilidades de uma vasta colecção, pois em 1843 apa-reciam as primeiras emissões cantonais suíças, em 1845 aRússia criava o seu primeiro selo, em 1847 os EstadosUnidos, a Bélgica e a França em 1849 e nos anos seguin-tes, sucessivamente, a Espanha, Guiana Inglesa, a NovaGales, Saxe, o Hawai, Portugal, etc.Vetzel morreu em 1906 e nessa data, o coleccionamentodos selos postais tinha-se de tal modo radicado e com um



grau de desenvolvimento tal, que poderemos afirmar quealgo de novo tinha acontecido na longa História da socie-dade humana.Em 1860, os coleccionadores são já de tal modo numero-sos em França, que é criada a Bolsa do Selo, nos Jardinsdas Tolherias, passando em 1866 para os Campos Elíseos,frente ao Teatro Guignol onde ainda hoje funciona.Em 1861, aparece o primeiro catálogo, edição Potiquet, logoseguido das edições de Moens em Bruxelas, do segundocatálogo francês de Vallete e do célebre British StampsCatalogue de Mount Brown, surgido em Londres em De-zembro de 1862, data em que é editado precisamente, oprimeiro jornal filatélico do mundo, The Monthly Advertiser.É também em 1862 que Pierre Mahé se estabelece na Ruedes Canettes, com uma casa que tinha por objecto de seucomércio, nem mais nem menos, que o selo postal, coisaque talvez não fosse muito bem compreendida na época,mas cujas possibilidades se viriam rapidamente a afirmar ea prová-lo está o facto de que muitos outros comerciantesfundaram casas com o mesmo objectivo, conhecendo umarápida expansão.Sabemos da economia que os preços sobem com o au-mento da procura, variando sobre certas condições. Assim,a história da filatelia a partir de certo momento, vai correrparalela à sua expansão em termos de rentabilidade e in-vestimento.Em 40 anos de emissões postais e dada a procura diferen-ciada de determinadas peças, foi possível estabelecer umquadro por grau de raridade ou frequência com a sua equi-valente cotação em termos de mercado corrente.É assim que o Catálogo Maury, edição de 1895, indica parao selo 15 C verde da primeira emissão francesa de 1849, ovalor já extraordinário para a época de 150 F. Maury recor-dava tê-los trocado, quando rapaz, pelo valor fictício de 20C, e para o franco vermelhão usado, o valor de 200 fran-cos, que havemos de convir, representava uma rentabilida-de até então desconhecida por qualquer outra forma de in-vestimento financeiro.Tais preços, apesar de tudo, nada significam em relação àsexorbitâncias representadas pelas peças de maior rarida-de e procura, pois ainda no mesmo catálogo, é cotado ocêntimo da Guiana n.° 9 por 10.000 francos e por 12.000 o1 e 2 pence da Maurícia, n°s. 6 e 7 de 1847, mas advertin-

Capa da 1ª Edição do Catálogo UniversalYvert et Tellier. Edição recente facsimilado,Edição original em 1897.



do-se no prefácio do mesmo catálogo que tal preço é rela-tivamente baixo, atendendo a que tais selos tinham sidovendidos em Paris, num leilão, no ano anterior por 40.000francos o par.Observemos o seguinte quadro:

As cotações de 1976, mesmo sem tomar em conta ofenómeno da inflação, representam uma rentabilidade ex-cepcional. Nenhum investimento fez reproduzir 3 francosem 150.000 no espaço de 120 anos. Estas consideraçõessão de resto confirmadas pelo First National Bank de NovaYorque que indica num seu recente relatório, que o selopostal ocupa o terceiro lugar entre os bens que mais sevalorizaram entre 1920 e 1970, e para obtermos uma visãobem nítida desse facto, basta compararmos as cotaçõesdos selos portugueses (1ª emissão) no espaço de 20 anos.

Temos perfeita consciência de que na prática, as coisas senão passarão de forma tão simples. As cotações indicadasnos catálogos, são, com efeito, se não meras formalida-des, pelo menos e tão só, uma ligeira indicação sobre ovalor real dos selos.As cotações comerciais oscilam sobre valores na generali-

Catálogo 1872Catálogo 1897

Catálogo 1897Catálogo 1976

Os 7 selos Ceres Valor facial 3,35 F

A série, sem o franco vermelhão Facial 2,25 francos

Novos

108 F522 F

222 F150.000 F

Usados

86 F218 F

18 F35.900 F

Cotações 1ª série francesa 1849

N.° 1N.° 2N.° 3N.° 4

Novos5.000$1.600$6.000$

30.000$

Obliterados6.000$

200$10.000$18.000$

Novos22.000$10.000$33.000$

120.000$

Obliterados1.250$

37$1.250$4.500$

19731953



dade mais baixos, à excepção de certas peças considera-das raras, que podem, eventualmente alcançar preços bas-tante mais altos.Tais factos, não invalidam o raciocínio seguido, sobretudoquando se toma como termo de comparação o espaço deum século e se não exige um rigor exagerado.O mercado dos selos está, aliás, sujeito a muitos outroscondicionalismos, cuja alusão não terão muito lugar, peloque as guardamos para outra altura.O facto real, é a subida rápida da cotação dos selos, hojeexcepcional, por razões óbvias, mas já detectada pelos clás-sicos da filatelia.Um episódio narrado pelo próprio Maury, (e que eventual-mente se poderia ter passado connosco), revela-nos bemcomo as cotações subiam já no seu tempo e por vezes emflecha.Quando Maury fiscalizava o trabalho de um moço de arma-zém, que procedia à arrumação de papéis velhos, verificouque este, subitamente, interrompeu o seu trabalho. Inquiri-do sobre a razão por que o fizera, o rapazote explicou terreparado que alguns selos dispersos se encontravam porentre os maços de papel. Maury aproximou-se, olhou osselos e puxando de duas moedas de prata, gratificou o ra-paz atónito com aquela súbita generosidade. É que Mauryverificou que se tratava de um bloco de 10 selos deMadagáscar, que ficara esquecido entre velhos papéis epelos quais receberia cerca de 600 ou 700 francos.Tais factos talvez passassem despercebidos ao comum doscidadãos, pouco familiarizados com os aspectos ainda umtanto misteriosos deste negócio dos selos.O seguinte excerto de uma narrativa em que Maury nosnarra a sua experiência durante os dias tumultuosos daComuna de Paris, dá-nos a conhecer perfeitamente queem 1871, a filatelia era já, por um lado, uma actividade cheiade potencialidades, mas por outro, ainda suficientementehermética em relação à generalidade do público.Diz ele: Os federados tinham-se afastado do nosso bairro;o canhão troava mais longe, para os lados de Montmatre ede Belleville. O incêndio espalhava-se por todo o lado. Aoacaso, pelas ruas, cruzavam-nos grupos lamentáveis deprisioneiros, homens e mulheres, com carradas de feridosensanguentados, levados dos Hospitais a caminho deVersalhes.



Um coleccionador conhecido que encontramos, informou-nos ter visto o “père“ Vallette (autor do segundo catálogode selos, que atrás referimos) arrastado para o quartelLobau, junto com um rebanho de infelizes e ali mesmo,passados pelas armas.Chegado junto a nossa casa, observamos um pequeno gru-po de vizinhos que liam o nosso anúncio, (Maury refere-secomo é evidente à sua casa de comércio filatélico) e umdeles, apontando-nos, proferiu: “mais um dos da Comuna;agora, fazia o correio, mas antes, era um espião prussiano.Não podemos sequer - continua Maury - odiar aquela genteque, ignorando tudo sobre o comércio de selos, atribuíam asua fortuna crescente (o sublinhado é nosso) a combina-ções impróprias e fantásticas. Por declarações deste tipo,centenas de infelizes foram arrastados para as enxovias oufuzilados de imediato. Deus nos preserve da guerra civil.Como podemos constatar por este depoimento, vinte anosapós a introdução do selo adesivo, a filatelia podia já serconsiderada como um negócio próspero e esse facto nãopodia deixar de ter os seus reflexos sobre a filatelia tomadacomo um credível auxiliar da História.





4.

O gosto de coleccionar, pode ser realizado no silêncio dasnoites de inverno, como uma certa forma de evasão ao quo-tidiano, como um exercício pedagógico, enfim, a partir demúltiplas motivações. Mas as relações com o “mundo exte-rior”, são imprescindíveis. Excluindo alguns casos típicos,em que a colecção funciona como uma compensação, ocoleccionador é por princípio um homem gregário, que gostasobretudo de exibir a sua obra. Por outras palavras, o co-leccionador colecciona para os outros.De outro modo não compreenderíamos a existência de gran-des museus, hoje patrimónios nacionais, em cuja base po-demos pôr sempre uma colecção particular. No caso espe-cífico da filatelia, as relações com os “outros”, são mesmoincontornáveis. Muitos articulistas contemporâneos apon-tam inclusivamente esse facto como uma das grandes ra-zões para apoiar esta maravilhosa actividade como umcontributo para as boas relações entre todos os povos.Mas tais relações, não geram só a convivência amistosa,como se torna evidente, pois o simples facto de a filateliapoder ser tida como uma competição, predispunha desdelogo à instauração de uma concorrência entre os coleccio-nadores, que passaram a disputar entre si as peças maisraras, que um largo mercado filatélico passou a controlar,como fizemos referência anteriormente.Essa disputa foi de certo modo dramática, pelos fins doséculo, em que grandes coleccionadores por um lado ehomens extravagantes por outro, puseram as suas vaida-des e as suas fortunas ao serviço de um hobby de formapor vezes pouco edificante.Compreendia-se isso perfeitamente, numa altura em queas emissões postais somavam 4 ou 5 milhares de exem-plares, a que só essas peças mais raras poderiam empres-tar algum valor.De igual modo, a tendência para a pesquisa do pormenor,começava a generalizar-se, talvez como uma forma de di-versificar a base, ainda relativamente restrita das emissõesem curso, o que pode ser protagonizado pela colecção deum tal senhor Edouard N. de Baden, que em 1891 endere-çava a várias personalidades, um estranho convite para acontemplação da sua colecção de “turcos”. Nesse convite,advertia os convidados para irem bastante cedo, de forma

Primeiro e quarto selo de Turquia, Tete-bêche. Fonte: Leilão David Feldman



a não serem perturbados pelo cair da noite. É que a colec-ção de “turcos” do ilustre senhor de Baden, constava denada menos que 21.691 exemplares, fixados em 1683 fo-lhas, formando 15 grossos volumes.Contra estas particularidades já vociferavam oscomentadores, contrariando de certo modo a ideia de mui-tos outros coleccionadores.Maury comentava assim: Grande número de catálogos vin-dos do estrangeiro, exaltam a colecção ilimitada e atribuemum preço de venda a todas as variedades, transformando-as em raridades e tomando os coleccionadores, mesmo osmédios, como grandes especialistas, levando-os a consa-grarem-se unicamente a um ou a alguns países, aos quaisesperam entregar-se de alma o coração.... Mas atenção – nós vemos aí um escolho em que a filate-lia pode vir a soçobrar...Para Maury, como para grande número de comentadores ecoleccionadores do seu tempo, eram imprevisíveis os ca-minhos que a filatelia tomaria (e tão rapidamente) comoforma de ultrapassar as suas próprias contradições, sinteti-zadas nestas perguntas mil vezes repetidas: Que se colec-ciona? Que é afinal uma colecção de selos?É evidente que tais perguntas, não envolveriam grandesdúvidas para o coleccionador que adquirisse o primeiro ál-bum organizado por Lallier em Dezembro de 1862. Certa-mente, que todos os selos! Obviamente por países !Logicamente, por ordem cronológica de emissão !Mas no último quartel do século, era já impossível respon-der dessa forma, do ponto de vista do coleccionador, sebem que os editores ainda persistissem na edição de ál-buns universais, com os consequentes aditamentos, ano aano.O Álbum Universal de 1897 da casa Maury, ainda se con-tém em dois volumes de espessura relativa, mas vinte anosdepois, tal modo de encarar o coleccionismo, tornava-se jáimpossível.Pelo fim do século, todos os comerciantes se inquiriam so-bre estes fenómenos. Os selos raros, de alta cotação, co-meçavam então a não ter procura, o que perturbava sobre-tudo os especuladores que neles haviam investido somasdemasiado altas.Com efeito, os coleccionadores milionários, estavam abas-tecidos, os restantes, não possuíam proventos suficientes



para os adquirir em volume significativo.Estes factos abrirão novos rumos à filatelia, que a partirdeste ponto se começou a sentir ameaçada. Ocoleccionamento dos selos postais, não podia, de resto, seruma exclusividade dos ilustres senhores da SociétéFrançaise de Timbrologie , criada em Paris por volta de 1874,por Dantis, Rothschild, Legrand, Durrieu e pelo célebre con-de de Ferrari.Este último, que a morte surpreendeu em Paris no ano de1917, deixou a talvez maior colecção até hoje conseguida,ao Museu Postal de Berlim.Acontece que Ferrari era alemão de nascimento, pelo quea França lhe confiscou todos os bens, como forma de repa-rações da guerra 1914/18. A colecção Ferrari seria vendidaentre 1921 e 1925, tendo ao que se sabe, rendido mais dedois milhões de dólares.Mas em 1897, Mahé e o próprio Maury, constatavam asgrandes dificuldades que a filatelia atravessava, dando comoorigem desses males, os catálogos e os álbuns que de anopara ano se tornavam de uma complicação monstruosa.O mal, dizia ele: é o triunfo da especialidade, da minúcia,que apenas grandes amadores deveriam cultivar. Quanto àcolecção singela, gentil, que o colegial inicia sob oencorajamento dos pais, porque ensina história e geogra-fia, vai de encontro às ideias expressas nos seus própriosálbuns e catálogos, em que a clareza domina e não arras-tam os coleccionadores para o plano escorregadio dasfiligranas e dos denteados.Há evidentes contradições e ambiguidades nestas obser-vações, mas a um comerciante dos fins do século XIX sómuito remotamente poderia ocorrer o desenvolvimento atin-gido pela filatelia, naturalmente afectada como fenómenosocial, pelos condicionalismos que caracterizam o mundoem que hoje vivemos - a expansão demográfica crescente,a concentração urbana, as grandes inovações tecnológicassobretudo no domínio das comunicações, o aumento pro-gressivo da distribuição da renda per capita com oconsequente aumento do padrão de vida, sobretudo daspopulações dos países mais industrializados.É dentro destas condições que progressivamente se vãoabrir os grandes caminhos a uma filatelia moderna, tornan-do-a uma actividade diversificada e diríamos multidisciplinar,que a foi conduzindo aos lugares de destaque que hoje

“FERRARI DE RENOTIÈRE (MARQUÊS):Diplomata e coleccionador francês,naturalizado alemão em 1914. Residiu emParis, Alemanha, Suiça e América.Constituiu a colecção filatélica mais rica emexemplares raros que se conhece até hoje.Com o pretexto da guerra 1914-18, aomorrer FERRARI, o governo francêsconfiscou e vendeu em leilão público a suacolecção, em 1922. O produto das vendasalcançou mais de 6.000.000 de francos. Osmelhores lotes foram para os EUA e aInglaterra” (Eciclopedia Universal IlustradaEuropea Americana, Madrid, Esposa-CalpeSA, Vol. 23, pag. 906)



assume, como uma das ocupações de tempos livres commaior número de adeptos em todo o mundo.A sua larga diversificação poderá ser facilmente constata-da através das inúmeras exposições filatélicas que todosos países promovem regularmente, dentro de calendárioscada vez mais apertados.Poucos elementos conseguimos obter sobre a 1ª exposi-ção de selos, que sabemos no entanto ter tido lugar emViena de Áustria no ano de 1881. Recolhemos porém al-guns pormenores da Exposição de 1894, integrada na Ex-posição Internacional do Livro, realizada no grande Paláciodas Indústrias de Paris.O seu programa dividia em seis classes os objectos a ex-por:

1°. – selos móveis e fixos.2°. – selos de telégrafo e fiscais.3°. – jornais filatélicos.4°. – álbuns em branco e catálogos.5°. – obras escritas sobre filatelia.6°. – objectos diversos não abrangidos pelas classes

precedentes.A exposição prolongou-se de 24 de Julho a 29 de Novem-bro, dando um mês para cada especialidade, assim descri-to: Selos da Europa, selos de África, selos da Oceânia.Em 1894, a diversidade era ainda tão reduzida e a planifi-cação das exposições tão incipiente, que todas elas se pa-reciam de alguma maneira. Um crítico da época referia-se-lhes afirmando que a mesma exposição apresentava 2 ve-zes a colecção da Suíça, 3 vezes a da Inglaterra, 20 vezeso mesmo selo raro, de tal forma que o público passa indife-rente diante dessas raridades coleccionadas com umaminúcia própria de sábios.No entanto estas observações não invalidam de forma al-guma a constatação do facto de que, apesar de tudo, opúblico de uma forma geral, tinha aderido plenamente aeste tipo de eventos culturais.Um cronista londrino, dá-nos a sua visão particular da grandefesta jubilar de 1890, para comemorar os 50 anos do esta-belecimento do sistema proposto por Rowland Hill.A exposição, implantada no Guidhall, transformado numimenso museu, foi aberta no meio de enorme afluência, peloPríncipe de Gales. Ser-nos-ia necessário um volume paradescrever o que aí vimos de notável: ensaios dos primeiros



selos ingleses, envelopes Mulready, retratos e autógrafosde R. Hill.. etc.Mais abaixo, o cronista escreve: Não podíamos aproximar-nos dos postos improvisados de correio e telégrafo, asse-diados por um público imenso que daí desejava endereçarcartas e postais com obliteração especial: uma espécie deestrela com inscrições comemorativas. Estes postos decorreio, venderam só no Sábado, 10.000 postais de ummodelo especial, com o selo ordinário à direita e tendo naparte superior as armas de Londres, com o monograma VRsobreposto por uma coroa e a inscrição: PENNY POSTAGEJUBILEE GUIDHALL - LONDON.Entre as grandes colecções ali expostas, encontravam-sea de Tapling, cuja colecção geral era a mais importante de-pois da de Ferrari, os antigos selos da Guiana de Evans, aTasmânia de M. Castle, o Cabo da Boa Esperança deColeman, Cabul de Harrison, as Antilhas do Duque de Edim-burgo, os ensaios ingleses de Pearson Hill, filho de Rowlande finalmente, os ensaios oficiais da Coroa Britânica. O jubi-leu do selo de 1890, de Londres, é assim um marco nahistória da filatelia e uma das suas principais efemérides.Vinte anos depois, grande parte destas colecções já tinhasido desfeita e injectada no mercado mundial de selos.A filatelia era já uma força com a qual os Estados deveriamcontar e uma das formas estruturantes do próprio selo pos-tal como documento histórico, dentro da visão por que nosvimos a orientar.Em 1897, por ocasião da abertura dos trabalhos do Con-gresso Postal de Washington, era publicada noCollectionneur uma carta aberta aos senhores Delegados,na qual se podia ler:Os coleccionadores de selos, seguem com o maior interes-se os trabalhos do Congresso da União Postal Universal.Eles são os primeiros a constatar que a rede postal se es-tende cada vez mais sobre o mundo, restando apenas ra-ras manchas, onde o selo não levou ainda a sua obracivilizadora. Mas há, ao contrário, imensos países que des-de há alguns anos, vêm fazendo um verdadeiro abuso dosselos, criando a curtos intervalos, novas emissões e selosprovisórios, com o único fim de obter lucros, o que é verda-deiramente censurável.Em 1897, os coleccionadores e os comerciantes, que rece-avam que a filatelia se estiolasse esgotada na suas própri-



as contradições, temiam que a filatelia se tornasse imprati-cável, dados os excessos e abusos cometidos pelas Admi-nistrações Postais, através de uma inflação desmedida devalores, que nenhuma bolsa comportaria, nenhum espaçoconteria, nenhum tempo bastaria.É exacto que a procura de lucros marginais, era seguidapor um grande numero de países através de emissões quepodemos considerar como abusivas por excederem os li-mites da sua necessidade (prática ainda seguida), mastais receios, derivavam sobretudo da falta de uma visãoprospectiva do mundo, que levava o homem do fim do sé-culo a encarar as coisas que o rodeavam como um todoabsoluto e imutável, a salvo de todas as contingências.É sobretudo a ideia de coleccionamento total, hábito aliásconsagrado pelas edições dos primeiros álbuns e catálo-gos, a que já fizemos referência, que sofre o maior choque,quando o homem se dá conta de que os fenómenos quedesencadeia, o superam irremediavelmente no tempo e noespaço.Decididamente, não era mais possível meter em álbum to-das as espécies filatélicas, como não é igualmente possí-vel ao entomólogo recolher todas as espécies de insectos,nem ao botânico organizar um herbário onde constem to-das as espécies vegetais. O mesmo será dizer que nenhu-ma colecção poderá ser completamente exaustiva.Resultam daqui, como se torna evidente, algumas contra-dições, que só o tempo poderá resolver, que consistem fun-damentalmente na resposta a dar à pergunta crucial já an-teriormente formulada: que é uma colecção de selos ? quecoleccionar ? mas cuja resposta será encontrada, não ape-nas pelos coleccionadores, mas também pelas entidadesencarregadas de elaborar no futuro as novas emissõespostais, de forma, não só a satisfazer as necessidades pro-venientes da circulação postal, não só no estrito cumpri-mento dos condicionalismos históricos e políticos (tal comose punha em relação às primeiras emissões) mas já parasatisfação de uma cada vez maior legião de coleccionado-res e comerciantes, cada vez também mais exigentes e maisrespeitáveis.São no fundo estes condicionalismos sociológicos, impos-tos ao fenómeno da circulação postal, que alienando a figu-ra do selo em tanto que documento “oficial”, vão abrir no-vas e fecundas perspectivas.Hoje já ninguém põe problemas desta ordem. Os selos são



vistos pelos seus aspectos gráficos, pela sua beleza estéti-ca, como gravuras, por seus elementos estruturais comocor, motivo, desenho, ou até mesmo como ideia, represen-tação, originalidade e tudo o mais, de acordo com osparâmetros estabelecidos por uma sociedade do imediato,do sensual, dos prazeres visuais. Vai longe o raciocínio queMesureur, ministro francês do Comércio expunha no seucélebre e discutido relatório de 1892: Em todos os países,o selo traz a marca do carácter nacional ou do regime polí-tico vigente; em todos os lugares se verifica uma relaçãológica entre o assunto da imagem e o país de origem. Oselo francês apenas se destingue pela sua banalidade. Éuma marca de fábrica que poderia servir a não sei que casade comércio ou de indústria e não o emblema de um gran-de Estado republicano como a França.O ilustre ministro referia-se aqui, ao selo tipo Sage “alego-ria Paz e Comércio” em curso de 1876 a 1900.No decurso da sua exposição, Mesureur diria ainda: Vimosassim propor à vossa apreciação, um concurso público ourestrito, entre artistas franceses, para a escolha de uma“vinheta” que dê ao nosso selo, os caracteres que ele devepossuir - moderno, francês, republicano.Achamos particularmente significativa esta intervenção deMesureur, bem assim os largos comentários que toda aimprensa da época teceu e não só a imprensa filatélica,dado que o assunto, discutido por várias ocasiões na pró-pria Assembleia, assumiria foros de negócio nacional.O relatório de Mesureur, ilustra perfeitamente a primeiragrande viragem da filatelia e reflecte o exacto momento emque as considerações de ordem puramente filatélica se iri-am sobrepor em definitivo às considerações de teor postal,isto é, à reflexão histórica e política defendida por aqueleministro.As próprias intervenções, reproduzidas no semanárioRapide pelo jornalista Roger Marx, no Petit Journal pelapena de Thomas Grimm e sobretudo as notas de PierreVéron, insertas no reputado Monde Illustré, dão-nos bemconta dos problemas que se levantavam às consciênciasnacionais, a propósito desse acto, hoje tão simples e cor-rente, que constitui o lançamento de uma emissão postal.Não queremos alongar-nos mais neste ponto, embora nãodeixasse de ter interesse a transcrição exaustiva dos co-mentários, oscilando entre o tom dramático e a intervençãosarcástica e polémica que cada jornalista utilizava como

Selos franceses tipo Sage.



introdução a propostas que iam desde a sistematização dosmotivos históricos franceses até à ordenação exaustiva dosgrandes vultos da França, divididos por categorias, dossantos aos heróis, como susceptíveis de poder constituirmotivo inspiratório para os novos selos, sob a legenda deMesureur: moderno, republicano e francês.Uma vez mais, como bons espíritos de fim de século, esteshomens encaravam o selo postal como um autêntico docu-mento nacional, uma peça solene, uma instituição repre-sentativa do Estado. De forma alguma lhes tinha passadopela mente que o selo, haveria de evoluir de acordo com osdiversos condicionalismos de ordem psicológica e social, eassim, reflectir em cada momento histórico, esses mesmoscondicionalismos.À beira de 1900, na viragem do século, ainda a França sedividia entre esses dois conceitos, sonhando em como sepoderia comemorar a sua Exposição Internacional, atravésde uma série filatélica, inspirada no exemplo que a Américadera já em 1893, fazendo gravar uma longa série para o 4°Centenário de Cristóvão Colombo.

ANO

1892

1892

1892

1893

1894

1895

1896

1896

1896

PAIS

SÃO SALVADOR

NICARÁGUA

ARGENTINA

ESTADOSUNIDOS

PORTUGAL

PORTUGAL

BÉLGICA

NICARÁGUA

GRÉCIA

COMEMORAÇÃO

Descoberta do país porColombo

Idem

Idem

4° Centenário da descoberta daAmérica por Colombo

Série de D. Henrique

Série de Santo António

Exposição de Bruxelas

Aniversário da independência

Comemorativos dos JogosOlímpicos

OBSERVAÇÕES

Motivos náuticos

Idem

Idem

Série de 16 valores comcenas da vida deColombo e sua viagem

1ª série jubilar europeia

Série de 15 selos comalegorias do santo.

Reprodução de umquadro flamengo

Efigies dos seusPresidentes

Estátuas gregas diversas



A experiência dos selos jubilares é de resto um aconteci-mento bem tardio na história do selo. No quadro anteriorfixamos as primeiras séries comemorativas, após uma pri-meira tentativa datada de 1870.Por este quadro constatamos que apenas nos anos 1892/93, têm lugar as primeiras séries jubilares relativas a acon-tecimentos históricos, o que significa que só a partir dessadata a filatelia se liberta da História como factorcondicionante, transformando esta, ao invés, como suaauxiliar preciosa.A partir deste momento e embora enfrentando as críticasásperas dos autores da especialidade, Portugal em 1894inaugura o catálogo filatélico europeu das séries jubilares ecomemorativas, com a série dedicada a Santo António deLisboa “ou de Pádua”, que tão grande polémica levantarianos meios filatélicos sobretudo franceses, onde Maury pon-tificava.

Série de Santo António

Emissão 1894. TSC - Exposição Internacional de Lyon. Émissão da Société Philatélique Lyonnaise. Gravado por J.Grisard. Carimbo da Exposição. Trata-se de um inteiro postal.



E Maury, decididamente, não gostava destes selos: É pre-ciso dizer que são lamentáveis; não passam de imagensreligiosas de ínfima qualidade e nada mais que isso. Sãotirados em pobre litografia a uma ou a duas cores; as figu-ras ficam mal dentro de quadros demasiado embrulhados.A série completa é demasiado numerosa e os portuguesesnão poderiam trabalhar melhor para desgostar os coleccio-nadores com estas emissões especulativas (é nosso o su-blinhado).Para seu maior desespero, a Administração portuguesa cri-ara, para promoção da série (e não só), uma vinheta qua-drada em várias cores, representando o Santo sobre umfundo semeado de pequenas estrelas, com as seguintesinscrições:

7° Centenário de Santo António - LisboaDe 12 a 13 de Junho 1895 - Festas maravilhosas.

Viagens a preço reduzido.Estas vinhetas eram colocadas sobre a correspondênciadirigida ao estrangeiro, pelos próprios serviços oficiais, oque levantou violentos protestos, sob a alegação de que aConvenção Postal, proibia colar o que quer que fosse so-bre as correspondências, pelo que a Administração portu-guesa se encontrava em contravenção.Estas séries jubilares eram de resto identificadas no seuprincípio como uma ideia puramente especulativa de queos Estados se serviam para alcançar lucros marginais, de-fraudando os coleccionadores e os comerciantes.A História viria a refutar esta visão prospectiva de Maury, aquem juntaremos o bom grupo de ingleses que em 1894constituíam a Sociedade para a Supressão da Especula-ção de Selos, da qual o grande coleccionador Castle viria aser o primeiro presidente.Em meados desse mesmo ano e comentando o plano dosCorreios de Portugal que pretendiam lançar uma nova sé-rie jubilar sobre a Descoberta da Índia, Maury comentava:Parece que o Governo Português ficou tão encantado coma ideia, que já apresentou o decreto de emissão. Mas daquia 5 anos, nós esperamos bem que os selos jubilares te-nham passado de moda e então, aí estarão os Governospara as despesas...Maury estabelecia aqui um juízo puramente económico, masmesmo nesse sentido, enganava-se redondamente. Deentão para cá, os selos jubilares não tinham mesmo passa-

As quatro imagens diferentes da emissãoportuguesa do 7º Centenário de SantoAntónio de Lisboa. Fonte: Album de Selosde Portugal, de Carlos Kullberg, no prelo.



do de moda – pelo contrário, tinham passado a constituir agrande moda da filatelia universal e o seu maior filão.É certo ter a França procurado resistir a esse impulso, tei-mosamente. De 1876 a 1917, de relatório em relatório, deprojecto em projecto, o panorama do selo francês é umamenos que pobre repetição de motivos, com o tipo Sage adominar todo o último quartel do século, para de seguidaceder lugar às figuras femininas de deusa e repúblicas (umaFrança em símbolos antropomórficos) que terminaria poruma semeadora de barrete frígio, isto é, uma semeadorarepublicana, dentro dos bons conceitos legados pelo minis-tro Mesureur. Só em 1923 surgiria a grande figura dePasteur, num pequeno selo de série corrente e apenas em1924 surgem os primeiros comemorativos, pela inaugura-ção dos Jogos Olímpicos de Paris.Em 1924, as séries comemorativas e jubilares em todo omundo, sobrelevam já em número e quantidade, todas asedições feitas desde o aparecimento do selo.Este facto vai ser determinante para a história docoleccionismo, ficando-se a dever a Portugal, não só a des-coberta da Índia, mas a introdução na Europa, dos selosjubilares e comemorativos, por muito que isso tenha pesa-do ao pai francês da filatelia.Desde há 50 anos que as comemorações jubilares ou co-memorativas de um evento, constituem 80% das séries re-alizadas em todo o mundo.Com um pouco de ironia, diríamos que o selo postal é hojeuma forma normal de se comemorarem acontecimentos.Veremos adiante como este facto irá ter tão grandes reper-cussões no domínio da filatelia, permitindo a criação de dis-ciplinas filatélicas tão diversificadas como a temática, ou amaximofilia. Sem esquecer os aspectos pedagógicos quea filatelia propicia, na medida em que permite referênciashistóricas importantes, cumprindo assim algumas ideias jáexpressas pelos primeiros comentaristas filatélicos, quepropunham a criação de uma filatelia gentil, educacional,que leva os pequenos estudantes a realizarem as suas pri-meiras colecções sob o impulso de pais e professores.Todavia, por nossa parte, achamos que daí não virá ne-nhum mal, embora bem no fundo convenhamos que sãobem diferentes os caminhos que seguimos como orienta-ção filatélica, na medida em que o selo postal possui em simesmo uma dimensão histórica, cumprindo, como tem vin-

Selos franceses: tipo Mouchon (aperecidoem 1900), tipo Semeadora com solo (apa-recido em 1903) e tipo Merson (aparecidoem 1900).



do a ser demonstrado, a função de afirmar a nacionalidadede um Estado, prestando informações sobre a sua formade governo ou sobre os incidentes históricos ocorridos du-rante o seu curso.Tem sido nossa preocupação dominante demonstrar comoa filatelia deve ser tomada numa das suas mais importan-tes dimensões, como uma poderosa auxiliar da História. Aisso nos referiremos ainda nos capítulos seguintes.



5.

Se fosse necessário, por falta de provas, demonstrar a im-portância do coleccionismo filatélico em relação ao seu va-lor económico, bastaria aludir às falsificações que desdemuito cedo, aliás, criaram o seu próprio mercado, envol-vendo coleccionadores e comerciantes numa complexa teiade cumplicidades.É evidente que as primeiras falsificações detectadas teri-am apenas um objectivo declaradamente postal. O paga-mento dos portes postais por processos fraudulentos é to-davia, como se sabe, contrariado pelas primeiras leis re-pressivas que logo foram decretadas neste domínio,incidindo no seu contexto, sobre os processos maisincipientes da falsificação, que nada têm a ver ainda comas poderosas redes que se viriam a formar logo que deter-minadas peças atingiram num mercado filatélico, as cota-ções exorbitantes a que já referimos.A lei de 16 de Outubro de 1848, da legislação postal france-sa, 10 meses após o lançamento do selo adesivo no seuterritório, diz que quem tiver feito uso de um selo já servidoou imitado, na franquia de uma carta, será punido com umamulta de 50 a 1.000 francos, que em caso de recidiva, seráelevada ao dobro, acompanhado de prisão de 5 dias a ummês.Como seria lógico supor, também a legislação portuguesase refere ao uso de selos falsos, e no seu decreto regula-mentar do serviço de correios de 1886, diz expressamenteno seu artigo 11° que as cartas em que se acharem afixa-dos selos naquelas condições, ou das quais tenham sidoapagadas por qualquer processo as marcas de inutilização,serão remetidas à Administração onde se procederá à iden-tificação do signatário, lavrando-se auto de notícia, apóstrês peritos terem reconhecido a falsificação, enviando-sede seguida todo o processo para o juízo competente.Eram portanto os tribunais que determinavam as penas aaplicar aos falsários, onde não era de excluir, além de pe-sadas multas, a pena de prisão.São no fundo, leis acauteladoras do erário público, leis fis-cais na sua essência, que não aludem ainda aos interes-ses dos coleccionadores e comerciantes, onde a falsifica-ção configura já, nitidamente, a figura de crime de falsifica-ção. E não tardou muito que tal acontecesse; não tardou

Selo espanhol falsificado por Fournier.Apresenta-se lado a lado o pormenor do selofalso e do verdadeiro. Os erros do falsoestão assinalados com as setas.Fonte: Artigo de Charles J. Peterson"Forgeries and Electronica Era", FakesForgeries Experts, nº 1



muito para que os processos por fraude se acumulassemnos tribunais; não tardou muito que o mercado de selos setornasse numa perigosa via cheia de armadilhas e surpre-sas. Não deixa de ser sintomático o facto da primeira obrade caracter nitidamente filatélico tenha versado precisamen-te este momentoso problema. Trata-se do opúsculo Falsifi-cação dos selos postais do filatelista Moens, que foi dado àestampa em Bruxelas em Dezembro de 1862.Por essa altura, quase podemos afirmar que não existianenhuma peça de algum valor, a que não correspondesseum ou vários duplos fabricados pelas artes diabólicas dosgrandes falsificadores.Falsários, é claro que sempre os houve através do tempo eem vários sectores. Moedas, notas de banco, objectos dearte, documentos, móveis, jóias, enfim, tudo que fosse sus-ceptível de trocas vantajosas ou justificativas de um certoinvestimento, mesmo implicando um certo grau de risco, foisempre objecto de falsários ou falsificadores artistas, maisou menos hábeis.Essa seria uma longa, muito longa história, onde não falta-riam pormenores rocambolescos e aventuras sem prece-dentes.Mas não é nosso propósito fixarmo-nos nessa história, emrelação a esses pequenos quadrados de papel que um aca-so fortuito e em muito pouco tempo se transformou de do-cumento com valor muito relativo num bem precioso, dis-putado por vezes a peso de ouro.Com efeito, a actividade filatélica era de tal modo posta emcausa pelo número e pela qualidade dos falsos que regu-larmente eram injectados no comércio, que Maury comen-tava com alguma amargura na sua revista de Maio de 1896:O comércio dos selos é hoje um dos mais dificeis de exer-cer seriamente, uma vez que a autenticidade é a sua pri-meira condição; ora essa autenticidade não é fácil dediscernir, por causa do progresso da arte dos falsários e dopartido que estes tiram da fotogravura, ainda por causa darelativa impunidade que lhes é assegurada pelos tribunaisfranceses, conforme se verificou o ano transacto (1895),em que oito frequentadores da Bolsa dos selos, foramilibados.A verdade é que tais fraudes levantavam por vezes autênti-cos problemas de ordem jurídica com que juizes e advoga-dos se debatiam para grande desespero dos comerciantese dos coleccionadores ludibriados. Com efeito, em muitos



tribunais, perante o argumento de que o selo é sempre umdocumento oficial, representando um valor do erário públi-co, cuja contrafacção é severamente punida, alguns juizesdiziam não ser isso inteiramente exacto, na medida em quetais selos se encontravam já fora de curso legal, tendo porisso, naturalmente perdido toda a sua validade.Mais difícil se tornava ainda provar que o selo falso quefora adquirido, era exactamente aquele que se exibia naqueixa, pois era sempre possível admitir-se que o mesmopoderia ser trocado no sentido de se obter uma indemniza-ção de um suposto falsificador.A justiça tem destas coisas bizarras, podendo parecer porvezes que a lei é mais feita para proteger os falsários quepara acautelar os interesses das vítimas. Esta contradiçãoera de tal modo estimulante para os escroques, que selosfalsos a baixos preços chegavam a ser anunciados livre-mente, para os coleccionadores que desejassem comple-tar as folhas dos seus álbuns com relativa economia.Foram os comerciantes, mercê de grandes esforços, orafazendo valer a sua própria influência, que moralizariam omercado dos selos, perseguindo sem tréguas os falsifica-dores, denunciando as suas actividades, divulgando os por-menores susceptíveis de levar à descoberta de selos fal-sos, para o que criaram autênticos gabinetes técnicosespecializados na sua detecção.O episódio relatado por Maury, na sua qualidade de peritoconsultor, é aliás deveras significativo, pois dá-nos contado ponto até onde se chegara pelos fins do século, no quediz respeito ao problema dos falsos para colecção.Tendo sido chamado para expertizar a colecção de um talBarão de X. Maury acabou por afirmar que jamais tiveraocasião de ver reunidos num só conjunto, os exemplos maisnotáveis de “trucagens”, “montagens e reconstruções” deselos, que lhe fora dado verificar até então, indicando deseguida, de maneira sumária mas bastante sistemática, asprincipais manobras detectadas.Fugimos à tentação de transcrever o texto completo deMaury, demasiado longo e demasiado técnico, mas nãopodemos por outro lado, deixar de aludir a cada um dospontos nele referidos, pela sua importância, na medida emque nos põe ao corrente dos principais artificios praticadosentão e tal como aparecem sintetizados no célebre conjun-to do ilustre Barão de X (que Maury elegantemente nãorefere pelo nome):

O primeiro número desta revista que publicaestudos sobre emissões falsas.



1. Selos não denteados - obtidos a partir do recor-te da margem denteada em selos descentrados,bordos de folha ou remarginados posteriormente.Exemplo: Selos de Queensland, que se vendiam a7 francos denteados e a 250 não denteados.2. Selos falsamente denteados - a partir de pro-vas ou ensaios com ou sem adelgaçamento dopapel. Ex.: - Selos primitivos da Hungria, obtidos apartir dos envelopes, adelgaçados e denteados.3. Ajustamentos fantasiosos. Obtenção do selo de1 franco Império, colando a um selo 80 C carmimescuro, o cartucho inferior do selo 1 franco Repú-blica, após o mesmo ter sido cortado rente à linhade enquadramento.4. “tête- beche” - Obtidos a partir de um par outira, cortando pelo filete interior um deles inverten-do-o e colando-o a verniz ou colódio.5. Descolorações químicas. Ex. 10 C azul do Bra-sil, mudado em 10 C preto. selos da Austrália, NovaGales, Vitória, etc.6. Falsas obliterações. Particularmente numero-

Uma das peças que mais discussão temdado.One Penny Black teve oficialmente a suaemissão a 6 de Maio de 1840. Esta cartacirculada com esse selo tem a data de 1 deMaio.Artigo "1 May 1840. The Story of aInvestigation", P. C. Pearson, FakesForgeries Experts, nº 1



sas no Álbum em questão.7. Falsas sobrecargas.

De onde teriam vindo tais selos e em tão grande profusão ?É a própria imprensa da época que nos elucida sobre isso.Respigamos ao acaso de uma listagem de imprensa:É descoberta em Marselha uma autêntica fábrica clandes-tina dedicada sobretudo ao fabrico de selos postais comsobrecarga das Colónias francesas. Para maior verosimi-lhança, são ali fabricados igualmente carimbos eobliterações, o que torna tais “falsos” altamente perigosos.(1894).No prosseguimento de várias pesquisas para descobrir osfalsários que recentemente vêm colocando nas principaiscidades de Espanha, sobretudo em Sevilha, grandes quan-tidades de selos falsos, acaba de ser descoberta em Madrid,uma autêntica fábrica clandestina. Foi o Inspector da rendae dos tabacos, quem, guiado por um coleccionador, teriadescoberto em circulação, selos falsos de 15 C e de 1peseta. Por indicações precisas, a policia, dirigiu-se para aRua Fuencarral n.° 144, ao domicílio de Salvador Diaz Guer-ra, onde foi encontrado um autêntico arsenal: clichés, pran-chas, tipos, tintas, papéis, prensas, etc. etc. bem assim,grande quantidade de selos já prontos para entrar em cir-culação. (Imprensa espanhola, 1894).Não podemos, obviamente alongar-nos mais. Notícias destetipo eram de resto bem frequentes por todo o fim do século.A imprensa filatélica e não só, fazia-se eco frequentementede casos semelhantes. Novos nomes e novos escândaloseram revelados quotidianamente. Pressões e chantagensseguiam em paralelo a todo um comércio marginal, concor-rente das boas casas que honestamente desejavam pros-seguir o seu comércio.Era a época de ouro dos grandes coleccionadores milioná-rios e a época de ouro das grandes colecções clássicas.É-nos fácil conjecturar hoje sobre e até que ponto a inci-dência das falsificações levada ao extremo que se conhe-ce terá limitado e condicionado o coleccionismo, mas nãopodemos deixar de o entender como tendo igualmente asua quota-parte de participação neste processo. Não pode-mos deixar de mencionar aqui os nomes lendários dos fal-sificadores artistas, Lagrange, Speratti, Fournier, entre ou-tros mais, cujas peças, pela sua perfeição e beleza, atin-gem hoje cotações bem mais elevadas que os próprios ori-



ginais. É bem difícil por vezes compreendermos o mundoem que vivemos.



6.

Interrompemos aqui um pouco, o curso de certo modo cal-mo do nosso breve olhar pela filatelia, encarada talvez deum ponto de vista não muito ortodoxo.Preocupamo-nos, prevalentemente com os seus aspectoshistoricistas, mas dentro de uma visão que procuramosalargada, não nos detendo muito no pormenor ou na erudi-ção desnecessária.Fixamo-nos fundamentalmente nas declarações prestadaspelos primeiros autores da filatelia teórica e nem de outromodo poderia ser. Foram esses homens que lançaram osfundamentos deste ramo de conhecimentos, que levamospropositadamente para o campo sociológico e histórico, semdeixar de referir os aspectos psicológicos, sempresubjacentes em toda a actividade humana.Temos sobre esses bons espíritos de Mahé, Legrand,Moens, até Maury, a grande vantagem de podermos verifi-car os seus erros de apreciação em relação prospectiva aoseu futuro e dispormos assim de uma base alargada deobservação e de um conjunto de dados que nos permite,até certo ponto, reformular tudo o que eles disseram,reordenando os seus conceitos, ou rectificando aqui e alias sua conclusões.Isso temos feito ao longo das considerações que vimos pro-duzindo, introduzindo quando necessário uma leitura esta-tística dos factos mais marcantes do espaço filatélico.Interrompemos assim o curso das considerações históri-cas, precisamente para nos apoiarmos sobre alguns as-pectos quantitativos, referindo com alguma perplexidade aextraordinária evolução que a filatelia vem sofrendo nosúltimos anos.A filatelia encontra-se de tal modo ligada às ocorrênciasque delimitam a nossa vida social, que pouco sabemos comono futuro se resolverão os seus problemas, ligados à ex-plosão demográfica, à concentração urbana, ao envelheci-mento geral das populações, ao abandono da vida activacada vez mais cedo, à recuperação de vastas populações,ainda afastadas dos padrões e “standard” em relação àssociedades industriais modernas e concomitantemente como desenvolvimento no plano das suas inter-relações (escri-tas e faladas).



Importa muito considerar estes pontos, que em menos deum século alteraram tão profundamente a visão do Homem,introduzindo-lhe novos conceitos. A análise da actividadefilatélica, melhor, do fenómeno postal, poderá constituir igual-mente alguns desses indicadores que nos ajudam a com-preender diacronicamente a vida da sociedade.Socorremo-nos assim das estatísticas.O selo foi, como sabemos introduzido na Grã-Bretanha em1840. A ideia fundamental de Rowland Hill para resolver oproblema da circulação postal, assentava sobretudo na cri-ação de envelopes timbrados, reservando-se o selo paracasos especiais. Mas aqui, como em muitos outros domíni-os, é o Povo quem faz a história. O selo é rapidamente edefinitivamente preferido como sistema, de tal modo, quetodos os países do mundo o adoptam irreversivelmente.Ocorrem no entanto vastos hiatos entre as datas das pri-meiras emissões, de acordo com as profundas assimetriasexistentes entre os diversos Estados.

Data emissão

18401843184718491850185118521853185418551857185818591861186218651866186718681871

Países emissores

Grã-BretanhaBrasil, SuíçaMaurícia InglesaFrança, BélicaÁustria, Espanha, Guiana Inglesa, Saxe, VitóriaEstados Unidos, Hawai, Canadá, SardenhaTour e Taxis, Chile, Vaticano, Luxemburgo, HolandaPortugal, Austrália, Cabo da Boa EsperançaNoruegaSuécia, Antilhas EspanholasCeilão, Peru, RússiaArgentinaColômbia, Venezuela,GréciaRep. Dominicana, Nicarágua, Roménia, TurquiaEquadorEitoSalvadorPérsiaAlemanha Império, Hungria, Japão



Fixemos esta lista (certamente não exaustiva) indicando asdatas de emissão de 1840 a 1878, indicando os paísesemissores.Muitos outros Estados vêm mencionados no catálogo de1895, de que nos vimos servindo, mas, ou são territórioscoloniais ou territórios prestes a serem absorvidos. Conclu-ímos assim que entre 1840 e 1874, todos os Estados cons-tituídos deram início às suas emissões postais, o que valepor dizer que tantos foram os que aderiram à primeira Con-venção Postal Universal de Berna.Muitos outros, por razões históricas e políticas, iniciaram asua história postal em datas posteriores, reeditando os pro-blemas políticos que se puseram em relação aos primeirosselos, mas a este assunto voltaremos um pouco mais àfrente.Detenhamo-nos agora na seguinte relação, onde fixamos ovolume de “figurinos” emitidos em cada período de 40 anos.Por ela poderemos verificar que só os 16 países anotados,produziram 25.358 selos diferentes em 120 anos.A manter este ritmo de crescimento, só estes mesmos 16Estados europeus, terão produzido nas próximas décadas,um volume próximo dos 70.000 selos.Consideramos a média de aumento por país e por períodosde 40 anos:

Todos os números apontados são bastante reduzidos emrelação ao número real de selos produzidos pelas emis-sões mundiais, de que estes 16 países europeus constitu-em apenas uma ínfima parcela.Só no ano de 1974, a Europa editou 1.360 selos diferentes.Em 1976, os selos da colecção mundial, exceptuando aEuropa, somavam 82.500 exemplares, não incluindo osselos de correio aéreo, selos de franquia ou multa, telégra-fos e jornais, que igualmente se contam por milhares.Tudo leva a crer que o ritmo de crescimento deverá aindasubir em flecha nos decénios mais próximos, apesar da for-te concorrência feita pelas novas tecnologias da comunica-ção (facto que analisaremos mais adiante), considerando

1° período - 18962º período - 1896 -19363° período - 1936 -1976

90 selos300 selos

1.000 selos



que o número de emissões postais subirá com o aumentoreal da população, a um ritmo mais que proporcional, aten-dendo ao fenómeno da recuperação de vastas zonas desubdesenvolvimento, com o alargamento consequente dasrelações entre essas zonas. A independência de algunsestados ex-coloniais, vai por seu lado aumentar poderosa-mente o número de emissões, como forma de cobrir asnecessidades postais sempre crescentes desses Estados,como igualmente pelo seu desejo de afirmação da sua na-cionalidade, com o incremento natural das emissões co-memorativas e jubilares em relação às figuras e factos dasua História, agora recuperada.Exemplos:

Totais

7501.9561.2451.7381.7382.1221.894

848648

1.0122.8804.118

882979

2.119

Países emissores

Grã-BretanhaFrançaPortugalAustriaBélgicaBulgáriaEspanhaLuxemburgoNoruegaHolandaRoméniaRússiaSão MarinoSuéciaSuíça

1896

10410514517813264

1801125748

113113308650

1936

104228439316313225395181110243297541178215791

1974

5421.163

661808

1.2931.8331.319

555481721

2.3703.522

674678

1.242

Ilhas Maurícias1857 - 1966 (colónia inglesa) 291 selos1966 - 1976 (10 anos independente) 106 selosGabão1886 - 1959 (colónia francesa) 146 selos1960 - 1974 (independente) 195 selos

+ correio aéreo [14/anos] 354 selosMadagáscar1889 - 1957 (68 anos como colónia) 334 selos1958 - 1975 (17 anos independente) 369 selos



A História recente iria uma vez mais pregar-nos uma parti-da, dando à filatelia grandes motivos de reconhecimento, eque veio justificar de uma forma incontornável a afirmaçãoque fiz algures de que vivemos numa época “interessante”sob o aspecto filatélico . Pretendia eu dizer então que àsalterações políticas que decorriam e talvez ainda decorramsobre o espaço geo-político da Europa, sobretudo a partirdo desmembramento da ex.-URSS, proporcionando o res-surgimento de diversas repúblicas e a afirmação de algu-mas regiões, sujeitas agora a um processo de autodetermi-nação, tem correspondido um enriquecimento extraordiná-rio no campo filatélico, confirmando o que temos dito, que oselo é ou pode constituir-se como um dos elementos fun-damentais da afirmação de uma nacionalidade.Tal vem decorrendo igualmente das terríveis dificuldadeslevantadas à circulação postal, dentro desses territórios, abraços com uma compreensível e inevitável desorganiza-ção, em resultado das profundas alterações políticas ocor-ridas no seu seio.

Ukraine. Deux lettres de ROVNO:1) Cachet bleu (affranch. Payé). Surcharge=.32 K. Oblitération ex-URSS2) Cachet bleu (Affranch. payé) 0.50 K.Oblitération ex-URSS

Esta temática foi objecto de um conjunto deartigos publicados em A Filatelia Portuguesaapós a escrita deste livro.



Daqui tem resultado uma enorme diversidade de acidentescom relevância óbvia no domínio da História Postal, agoraprofundamente ligada à História política desses mesmospovos. Uma outra reflexão caberia aqui fazer sobre a pos-sibilidade de se reverem alguns conceitos de coleccionismo,abrindo as portas a um coleccionismo moderno, enjeitandoos preconceitos dos que consideram que a antiguidade ésempre sinónimo de raridade. Vamos deixar essa reflexãopara mais tarde.Sistematizemos de seguida os acidentes filatélicos que es-tão ocorrendo, sob a designação de “Estados que renas-cem a Leste”:

a) Franquias mistas, resultantes da sobreposição deselos emitidos pelos novos Estados em complementode selos emitidos pela ex.URSS.b) Utilização de sobrecargas locais, apostas sobre se-los da ex.URSS, como afirmação de autonomia políticado território emissor, ou confirmando a sua indepen-dência de facto.c) Sobretaxas impressas, manuscritas ou por impres-são de carimbo, alterando o valor postal facial.d) Utilização de marcas (por carimbo de borracha oueventualmente manuscritas) do tipo (OPLACHENO) ,(franquia paga), como forma de suprir a falta total ouparcial de selos, ou das taxas necessárias aofranqueamento das correspondências.e) Utilização de marcas obliterantes (marcas de dia) daex.URSS exibindo necessariamente os símbolos doEstado soviético, que de uma forma geral só em 1994começaram a ser substituídos por marcas locais defini-tivas.f) Modificação da designação do país ou região autó-noma, substituindo o alfabeto cirílico pela grafia latinaou sobrepondo uma à outra.

É admissível a ideia de que tais peças apenas se poderãovalorizar num espaço largo de tempo, quando, por óbviasrazões, o tempo as tornar “raras”.Apenas quisemos sistematizar estas peças surgidas da His-tória contemporânea sob o conceito por mim abundantesvezes repetido de que elas serão sempre testemunhosfactuais de um momento extraordinário da vida de umaEuropa sacudida por um dos seus abalos mais profundos,nesta passagem para o 3° milénio da nossa existência his-tórica.



Permita-se-nos neste ponto, lançar uma vista prospectivasobre o futuro da filatelia, no momento em que nenhumcoleccionador se poderá vangloriar de possuir a colecçãomundial, nem que em nenhum museu se poderá conter umatal colecção.O próprio coleccionismo por grupos de países e em algunscasos relativo a um só país, constitui já tarefa bem árduapara qualquer coleccionador.As colecções temáticas por seu turno, oferecerão motivosde tal modo vastos e diversos, que será bem difícil encon-trar duas colecções semelhantes, mesmo versando o mes-mo tema.De outro modo, os clássicos e as peças que já eram rarasem 1895, tornar-se-ão de tal modo incomportáveis que dei-xarão de interessar ao mercado. O poder discricionário deescolha, relativamente ao tão grande volume de sériesemitidas, impedirá que o selo aumente muito as suas cota-ções, salvo em raras peças ocasionais.A filatelia tornar-se-á mais fácil como hobby, como activida-de pedagógica, como trabalho de equipa, mas talvez muitomenos interessante como actividade de investigação histó-rica.As franquias mecânicas que agora começam a penetrar noshábitos postais, compensarão um pouco este acréscimo,que ainda assim se agudizará no próximo período de 40anos, a menos que qualquer outra inovação tecnológicamodifique radicalmente a situação.No polo oposto, colocaremos os factores queprospectivamente poderão incidir negativamente sobre opanorama filatélico do futuro. Chamei-lhe os “inimigos dafilatelia”, onde penso responder à pergunta: Como será afilatelia daqui a 50 anos?Esta era uma pergunta que colocava muitas vezes a mimpróprio e cuja resposta sempre me embaraçou, talvez peloreceio de não parecer muito lógico nas minhas conclusões.Com idêntico pressuposto, também poderia pôr a mesmapergunta extrapolada, assim: e como será o Mundo daqui a50 anos?50 anos não é apesar de tudo um tempo assim tão longo,sobretudo para nós que há muito ultrapassamos o meioséculo de vida e acompanhamos os acontecimentos quedecorreram dentro desse lapso de tempo.



Mas chega sempre o momento em que devemos parar umpouco para reflectirmos. Porque as mudanças que estãoocorrendo na nossa sociedade, agora à velocidade de se-gundos, alteram os nossos esquemas comportamentais detal modo, que poderemos perder-lhe o controlo. Passemosentão em revista, alguns desses factores, sob o pressu-posto de Marcel Mauss que tudo interfere sobre tudo, de-tendo-nos sobre aqueles que na minha óptica, interferirãodecisivamente sobre esta actividade magnífica que é a fila-telia, e talvez nos permitam responder ao tema que me pro-ponho no início: como será a filatelia daqui a 50 anos?Chamei-lhe “inimigos da filatelia” e foi isso que coloquei nomeu pensamento. Poderia ser menos “agressivo” ou maiscomplacente, mas a verdade é que penso mesmo que afilatelia poderá tornar-se, a partir de agora, uma actividadeem vias de extinção, se não puder defender-se dos terrí-veis “inimigos”que a cercam.O primeiro inimigo veio sob a forma subtil das “franquiasmecânicas”, e tudo começou por aí, de facto. Na medidaem que era dispensado o uso do selo, como forma de fran-quear as correspondências, tornando-as frias, automáticas,sem o referencial histórico que o selo possui, sem alusõesexpressas a qualquer motivação factual, que não seja a daceleridade, reflexo de uma produtividade esperada nomanuseamento das correspondências. Houve que encon-trar antídoto para esse primeiro vírus. E aqui, por curiosida-de, estabeleceram-se contrapartidas mútuas, sob o signode que “se não podes vencer os teus inimigos, junta-te aeles “. Assim, os coleccionadores começaram a coleccioná-las, os organismos responsáveis começaram a criar moti-vações e referências, introduzindo grafismos para lá dasindicações normais como data, identificação da Estaçãoemissora, etc. Nasceram assim algumas bandas curiosas,que também de forma curiosa foram aceites em exposições,sobretudo dentro da área temática.Mas a filatelia, aqui, tremeu um pouco.O segundo abalo viria a ser dado pela concessão a empre-sas particulares, privadas, do transporte e entrega do cor-reio, até aqui religiosamente conservado como monopóliodo Estado, que por direito tradicional se responsabilizavapela correcta execução desse serviço, credebilizando odesempenho dessa missão pública. Só que tais empresasou agentes não podem, obviamente, por nenhum princípio,proceder á emissão de selos, que para lá da sua função de



“recibo de porte pago”, o selo constitui na sua essência, umelemento oficial e um dos símbolos consensuais da afirma-ção de uma nacionalidade, como temos demostrado.As empresas em causa utilizarão um qualquer impresso,um autocolante, o que quer que seja, que não passam demeros documentos internos relativamente à sua estruturaorganizacional.A Federação Internacional de Filatelia fez bem em não osaceitar como material susceptível de integrarem colecçõestemáticas. A filatelia é algo mais que uma mera colecçãode vinhetas avulsas.Mas o caso complicar-se-à decisivamente num futuro quejulgo bem próximo, na medida em que é previsível umavontade política para privatizar totalmente todo o serviçodos Correios Estatais. A filatelia perderá nesse dia, o ele-mento básico da sua razão. Sabemos existirem colecçõesde cartas emitidas em períodos anteriores à criação do selo.Foi assim que surgiu essa área que talvez não muito cor-rectamente se designou por “pré-filatelia”. É, pois naturalque a desagregação lenta do selo e consequentedesaparição, possa conduzir ao surgimento de uma “pós-filatelia”, concedendo ao selo que hoje temos, um bom lu-gar na arqueologia tipológica, isto é, o papel de uma merarecordação.O terceiro e quem sabe, o mais terrível inimigo, éprotagonizado pelas avançadas tecnologias da comunica-ção. Já não me refiro sequer, ao telefone, ele também aentrar na zona dos arquétipos, nem sequer à vulgarizaçãomaciça da sua forma portátil, como já não refiro o FAX, emque a comunicação é transmitida tal como a processamos.Refiro-me agora, e de uma forma bem mais inquieta, à 4ªvaga da revolução industrial. A vulgarização em curto pra-zo da “Internet” permitindo-nos uma ligação comunicacionalestável, dentro da pequena aldeia global em que hoje setransformou o nosso planeta, tornará obsoletos rapidamente,todos os outros processos de comunicação, sobretudo dacomunicação escrita.Daqui a 50 anos ninguém escreve - todos se ligam à Internet.Já não endereçamos a nossa comunicação a alguém, masapenas digitamos no computador endereços como www etc.ou um qualquer E-mail @ navegando como cibernautassolitários pelas auto-estradas da comunicação.Como será então a filatelia daqui a 50 anos?



Na minha antevisão, talvez demasiada desencantada, elanão passará de uma actividade fossilizada que apenas al-guns cultores ainda poderão desenvolver teimosamente, norecanto possível das suas melhores recordações.



7

Referimo-nos até aqui, a algumas circunstâncias que têmdeterminado de um modo ou de outro, o selo postal no to-cante à sua “construção”, como documento.Documento histórico, símbolo de regimes políticos e suastransformações, documento da evolução psicossocial dasvárias comunidades, documento e marca da evoluçãotecnológica, etc. Tal significa, portanto, que havemos deadmitir que o selo postal assume importância variável, deacordo com o grau da sua documentalidade, o que equiva-le a dizer que poderemos dividi-lo ou classificá-lo, por grausde importância histórica.Isso acontece, aliás, com todos os documentos, reflectindouns mais que outros, o condicionalismo histórico e político,que lhes deu origem. O que não invalida a proposição inici-al de que o selo é, em determinadas condições, um autên-tico documento histórico. Refiro, sobretudo aqueles em queo grafismo, o figurino, a estrutura, etc. reflectem directa-mente o próprio acontecimento, sobre si, pois como verda-deiro documento, terá que reflectir o acontecimento que lhedeterminou a forma e a origem, não subjacente, mas intrin-secamente.Não do ponto que todo o selo é um documento histórico,mas do ponto em que determinado selo, pela forma e peloconteúdo, é o produto de determinado acontecimento his-tórico específico, ou de qualquer alteração política relevan-te. Do ponto em que a História não é determinada, masantes, determinante. Do ponto em que são os acontecimen-tos históricos que condicionam e se inscrevem sobre o seloe não propriamente o selo que se inscreve sobre o aconte-cimento histórico, reproduzindo-o ou fazendo alusão mar-ginal à sua existência, que apenas lhe é condicionante nasua forma externa. Do ponto, enfim, em que há todo umcontexto que explica e condiciona o documento.Encontram-se neste caso, todas as emissões feitas duran-te ocupações militares, mudanças de regime político ousocial, sobrecargas ou sobretaxas, locais ou não, com ori-gem em diversos acontecimentos.São documentos históricos autênticos, na medida em quenasceram de um facto histórico ou político determinante.A sobrecarga REPÚBLICA sobre selos com a efígie de D.



Carlos, é uma evidente marca que apenas historicamentese compreende, ou melhor, é o produto da própria História.Os selos da França com efigie Napoleão, com inscrição nocartuxo superior variando de REPUB.FRANC para EMPIREFRANC, são o reflexo directo de grandes acontecimentos,e o produto deles.Todos os selos de ocupação militar de um Estado por ou-tro, por vezes coexistindo sobre o mesmo documento comos selos correntes, são, ainda na sua evidência um produtoda História em movimento.As sobrecargas INDEPENDÊNCIA ou outras semelhantessobre os selos coloniais de Angola, Moçambique, etc. se-rão talvez os mais recentes produtos de um acontecimentohistórico, sobre o qual, dada a sua importância e proximi-dade no tempo nós dispensamos de comentar. Tais factosfilatélicos não são, porém, raros nem ocasionais - com al-gum esforço, poder-se-ia bem elaborar um catálogo destesselos, legendando-os com a descrição da sua causalidadehistórica.Poderemos então dizer com certa precisão, que o selo pos-tal, dada a sua finalidade e a forma como foi introduzido,isto é, qualificado como um documento oficial de certo modoprivado, fica, em relação às primeiras emissões, altamentecondicionado pelos pressupostos de ordem histórica e po-lítica. Ainda mesmo quando essas emissões são tardias emrelação à data da criação do selo postal, tais pressupostossão evidentes, obedecendo-lhe estritamente, como vimosatrás.Constatamos e aludimos posteriormente a toda uma sériede factos e acontecimentos que se irão responsabilizar pelaalteração substancial desses princípios, entre os quais in-cluímos o coleccionismo filatélico, com todo o seu campode incidência e a sua explosiva evolução, de que as gran-des exposições do século XIX, a reputação dos grandescoleccionadores milionários e extravagantes, a importân-cia adquirida pelos grandes comerciantes filatélicos, o vas-to mercado de selos falsos, etc. são as provas histórico-sociológicas evidentes.Vimos como tais factos irão concorrer inelutavelmente paraa alienação do selo postal como documento, facto histori-camente padronizado com a emissão dos primeiros seloscomemorativos de um evento, de que as séries de Colombonos Estados Unidos e as séries portuguesas de D.Henriquee de Santo António no continente europeu são dignas re-



presentantes.Com efeito, no princípio do século, o selo era já corrente-mente tomado como uma fonte de receita, como uma obrade arte, potencialmente apta a satisfazer o gosto estéticodos coleccionadores exigentes, como um veículo transmis-sor de ideologias, enfim, como uma forma de comemorarcertos factos históricos ou acontecimentos.O selo já não poderá ser o mero reflexo da História, massim o seu mais directo reflector.E, todavia, será ainda nesse sentido que o selo justificará arazão do seu “ser histórico”, pois como reflector, ele nospoderá indicar sobre a predisposição ou vocação dos Esta-dos ou regimes, em face de determinados factos ou figu-ras, no acordo perfeito com a sua conotação específica.As séries comemorando o fascismo ou a libertação do fas-cismo; as séries dedicadas a figuras como Lenine, Hitler,Churchil, etc. ou as séries Europa, Nato, Seato, etc. nãosão indiferentes como reflectoras de uma certa estruturainterna dos países implicados nas suas emissões.É à sua adequação que nos referimos, ao seu significadosemiótico, com que marcaremos um segundo grau dehistoricidade, talvez o mais procurado pelo coleccionadorde hoje e a grande razão de ser, da filatelia temática con-temporânea.Consideraremos emissões parasitas, grande parte dessasséries sem qualquer outra adequação ou finalidade, quenão seja a de explorar, segundo um conceito da sociedadede consumo, o comerciante e o coleccionador. Tais selospoderão ser encarados como belos objectos coleccionáveisno que respeita a desenho, composição, cor e tudo o mais,mas não passam de pequenas gravuras sem sentido emrelação à História. Pomos obviamente de lado as colec-ções base, com um sentido nitidamente postal, em que asgravuras, se tornam perfeitamente aleatórias, no sentidode considerarmos que terão que ter algumas.Começamos agora a defender-nos dessa alienação e a proi-bição por parte da Federação Internacional em relação aalgumas emissões, consideradas abusivas, será um passonesse sentido. Essa restrição tirará a essas séries toda arazão de ser, pois que não tendo qualquer utilidade postal enão servindo os interesses legítimos do coleccionador, fi-carão aquilo que realmente são: pequenas estampas colo-ridas sem lugar nas páginas filatélicas dentro do critériodesejado da autenticidade.

Selo da URSS pelo 100º aniversário do nas-cimento de Lenine (1979 - YT 3619).Selo da RDA com Mao Tsé-Tung, da sériecomemorativa da amizade germano-chine-sa (1951- YT 40)

Alguns dos selos dos três primeiros anosde emissões Europa - CEPT (1956-1958),associadas à ideia de formação de coope-ração entre alguns dos países europeus.





8.

Tentaremos de seguida esboçar um pequeno quadro pelocritério da adequação histórica, de acordo com os funda-mentos que deixamos expressos, sucintamente embora, aolongo das páginas que constituem esta primeira aborda-gem.Temos a consciência de que tal quadro não possuirá gran-de valor prático, como também não pretende sequer propornormas de classificação, em relação aos critérios que hojevigoram.Apenas pretendemos dar uma visão que transcenda o pon-to de vista pessoal, assentando-o numa base de certo modocientífica. Eis aí uma conclusão que pouco ajudará, talvez,o filatelista apaixonado que encontra no seu hobby predi-lecto a fuga às contradições e contrariedades de um quoti-diano avassalador, facto que nós próprios consideramosser uma das dimensões específicas do fenómeno filatélico.Mas pode ser, ainda assim, um pequeno instrumento detrabalho para todo aquele que pretenda, a partir de um hobbypenetrar um pouco mais fundo, num dos mais curiosos acon-tecimentos do mundo contemporâneo.Este quadro ajudar-nos-á pelo menos, nas respostas a darao pequeno questionário que todo o filatelista deve formu-lar em relação a cada exemplar da sua colecção:

- Que selo é este?- Porque foi feito?- Que acontecimento ou facto lhe deu origem?- Que o diferencia dos outros selos?- Que significado possui a sua estrutura gráfica?- Que motivação esteve na sua origem postal?

Numa segunda ordem de ideias, devemos proceder a umareflexão de ordem metodológica:

- Onde posso eu inclui-lo?- Que lugar deverá ele ocupar no contexto geral da

minha colecção?- Que comentários ou legenda será possível fazer-

lhe?Se não soubermos responder acertadamente a cada umdestes itens, estaremos na presença de um selo-estampade diminuto valor.Este pequeno “jogo”, que pode ser tomado como um teste,



ou um “truque” pedagógico, é, quanto a mim, a parte maisnobre da actividade própria do filatelista e uma das suasgrandes razões de ser.Resta-nos esboçar alguns comentários sobre a “históriapostal”, dentro do mesmo critério da adequação necessá-ria à importância histórica das peças a considerar.Para isso estabelecemos o seguinte quadro, ordenado porclasses, em que são identificadas algumas emissões, se-guidas da descrição do seu grafismo.No primeiro grupo estabelecemos os selos com uma ade-quação nítida a factos históricos ou a incidentes políticos.No segundo grupo, indicaremos aqueles sobre os quais nãopesa nenhuma adequação.Quadro classificativo segundo um critério de importânciadocumental

Grupo I - adequação do 1º grau

CLASSE

A

B

C

D

E

F

G

DESCRIÇAO DAS EMISSOES

Primeiras emissões (históricas) - 1840-1890

Alterações de legendas por factos históri-cos ou políticos.

Sobrecargas indicativas de alteração deregime. Ocupações militares

Indicação: Colónia/Protectorado. ou terri-tório sob mandato. Companhia privada.

Indicação de Libertação ou independência.Mudança de nacionalidade.

Emissões provisórias por ocupação militar.Greve. Suprimento de franquia.

Alterações de valor ou de moeda por moti-vos históricos ou políticos valorização oudesvalorização da moeda corrente.

GRAFISMO

Armas e brasões. Figuras mitológicase/ou abstractas.

Reino. República. Império, etc. Mudan-ças de regime sobre selo do mesmotipo.

Sobrecarga indicativa. Declarações.Inscrições ou textos impressos sobre oselo.

Indicação expressa dos factos sob aforma de sobrecarga.

Sobrecargas alusivas. Inscrições outextos patrióticos. Símbolos e grafismoadequados.

Sobrecargas ou selos com indicação dofacto Expresso.

Sobrecargas indicativas ou sobretaxasadequadas.



CLASSE

A

B

C

DESCRIÇAO DAS EMISSOES

Edições comemorativas para a ocorrênciade factos.

Comemoração de factos passados selosjubilares.

Evocativos de factos históricos ou de per-sonalidades

GRAFISMO

Motivos alegóricos. Inscrições adequa-das ou sobrecargas expressas..

Datas. Milésimos adequados ao factode forma expressa.

Adequação ao motivo de forma direc-ta. Efigie ou foto de personalidades.

Grupo II – não condicionados. Adequação do 2º grau

Num 3° grupo, colocaria as emissões temáticas sem qual-quer referência ou adequação. As emissões especulativas.Os falsos comemorativos, como mero pretexto para emis-sões excedentes em relação às necessidades postais. Asemissões proibidas pela FIP





9.

Uma das especialidades do coleccionismo que de certomodo preserva em si mesmo o desejado grau dehistoricidade é sem dúvida o ramo da “História postal”, queconsiste, como sabemos, no coleccionamento e estudo dascartas e respectivas marcas. Não pretendemos de nenhummodo dar definições exactas, pelo que não pomos de fora,dentro deste capítulo, as cartas anteriores à inovação doselo adesivo (ou selo móvel), cujas eventuais marcas cons-tituem o principal objecto, embora, talvez por motivos deordem técnica, terão sido arrumados numa área privada,controversamente designada por “pré-filatelia”.A História Postal incidirá assim, fundamentalmente, sobrecartas e objectos postais exibindo marcas que justifiquem asua inserção, ou ajudem à sua compreensão num determi-nado contexto.É um capítulo do coleccionismo que exige estudo cuidado,grandes conhecimentos históricos, podendo ser conside-rado como a parte mais fecunda da filatelia, no aspecto quedefendemos de uma autêntica “ciência” auxiliar da História,com todas as suas implicações.É, quanto a mim, indispensável a inclusão de peças destetipo em qualquer colecção clássica, na medida em que do-cumenta ao vivo, uma determinada situação histórica, deli-mitando um período, concedendo à colecção em causa, todoo rigor histórico que se lhe deve exigir.Não raro esses documentos postais, são o produto de fac-tos históricos extraordinários, permitindo estabelecer os cir-cuitos normais ou anormais da comunicação, evidenciampela melhor forma os acidentes ocorridos, dentro do me-lhor critério de documentalidade, em que a História alicerçaa sua complexa edificação.A compreensão destes factos terá contribuído para tornarraros esses documentos e não é por acaso que os selossobre cartas gozam de uma mais valia que atinge por ve-zes somas múltiplas do seu valor referencial de catálogo.Será talvez errado este critério, pois não é o selo que sevaloriza por si, mas admitamos que isso seja uma formaprática de atribuir valor ao documento postal, o que de ne-nhum modo invalida o que vimos defendendo.A verdade é que o documento postal em causa se integra



pelo binómio selo-marca postal e é à conjugação dessesdois elementos que o valor é atribuído.Em 1893, numa das suas habituais “causeries”, Maury con-fessava-se admirado pelo extraordinário número de clien-tes e amigos que lhe punham questões, não já sobre osselos, mas sobre as marcas postais eventualmente apos-tas sobre eles, e mais, sobre as próprias marcas patentesnas correspondências, que certos acasos tinham mantidointactas.Maury pressentiu aí renascer um novo ramo para ocoleccionismo filatélico e terá sido dos primeiros a aconse-lhar aos coleccionadores para preservarem tanto quantopossível essas peças, que a paixão exacerbada pelo selo,

Exemplo de inteiro postal. Edição de 1893. Comemorativo daVisita da esquadra russa a Toulon em 23 de outubro de 1893. Representação de dois selos de 1 c. Cartolina amarela.



tinha inutilizado em grandes quantidades.Teriam restado os arquivos, que constituíam um relativa-mente restrito stock de cartas inteiras até ao momento emque a introdução do sobrescrito permitia separar o texto,inutilizando-se aquele irreparavelmente.De outro modo, eram bem mais propícios para ocoleccionamento de peças completas, os postais, lança-dos na Áustria em 1 de Outubro de 1896, pelo Dr. Hermane logo difundidos por todo o mundo, e os bilhetes cartas,com ou sem resposta, emitidos em França em 15 de Junhode 1886, em que normalmente o selo aparece impresso,constituindo um todo inseparável, de onde a designaçãode “inteiros postais”.Todos os catálogos da época indicam essas peças, nomesmo nível dos selos, dando-lhe o mesmo tratamento eimportância.O coleccionamento inevitável dos postais ilustrados, inova-ção devida a Bernardeau, que emitiu os primeiros em 1870,filiar-se-á num outro escalão, que só muito remotamentetem que ver com a filatelia, mas a verdade é que algunsálbuns antigos cediam-lhe lugar ao lado dos inteiros e dossobrescritos, o que terá sido condicionante para ocoleccionamento das cartas completas.O interesse pelas marcas é tornado patente por dois acon-tecimentos da História de França em que ressalta a extra-ordinária importância da comunicação escrita e consagradefinitivamente o valor da história postal e dos seus docu-mentos.Refiro-me ao cerco de Paris durante a guerra franco-prussiana 1870/71 e posteriormente à constituição daComuna.Como todos sabem, para vencer o cerco alemão à cidadede Paris, e estabelecer comunicações com o exterior, foicriado um serviço de aeróstatos, transportando correio etoda a espécie de objectos para fora da cidade, passandopor sobre as linhas sitiantes.Essas peças, que exibiam desde a simples menção Parballon monté, até às fórmulas especiais, viriam a constituir,

Estes dois quadros de Pierre Puvis de Chavannes, pintor francês que viveu entre 1824 e 1898, designam-se,respectivamente Os Pássaros (1871) e O Balão (1870), referindo-se exactamente aos meios utilizados para estabelecera comunicação escrita naquela época. Estes quadros encontam-se no Museu de Orsay, em Paris.



obviamente, objectos coleccionáveis de inestimável valor,acreditamos que, muitas vezes, por razões não inteiramen-te filatélicas, mas a que os coleccionadores ligaram a mai-or das importâncias. (Ver desenvolvimento deste assuntoem capítulo posterior).Esses objectos, que documentam, juntamente com os ca-rimbos de fortuna (marcas ocasionais para substituir oscarimbos oficiais, destruídos pelo inimigo), são documen-tos vivos da História de uma Europa sempre nervosa embusca de estabilidade.A inovação dos sobrescritos comemorativos, logo seguidosda criação de marcas especiais para o efeito, contribuirádecisivamente para o gosto do coleccionamento das cartasinteiras, documentos autênticos da História Postal.Admitamos que o carro tenha andado um pouco à frentedos bois - como o nosso povo diz - e que o gosto pelo estu-do das marcas se tenha generalizado a partir daqueles fac-tos, mas não restam dúvidas que o estudo pormenorizadode grande parte dessas autênticas peças de colecção, éhoje um dos mais aliciantes aspectos da filatelia e inega-velmente uma forte contribuição para a “ciência” histórica,no seu contexto mais geral.Do ponto de vista filatélico, não raro é considerar-se a peçacompleta, como um dos sinais de garantia da autenticidadedo selo e da sua estrutura específica. Certas condiçõesexigem, inclusivamente que determinado selo se encontresobre carta ou, pelo menos, sobre grande fragmento. Tal éo caso dos selos cortados para valerem metade do seuvalor, facto que ocorreu em inúmeros países como formade suprir carência de vinhetas postais; tal é o caso dospicotados irregulares: Susse, Clamency, Avalon, em linha,em serra, etc.; tal é ainda o caso de certas sobrecargas ouobliterações que só parcialmente podem ser vistas sobre oespaço reduzido da vinheta postal.A concordância selo-carta, é de facto uma prova definitivada sua autenticidade como documento e essa será em últi-ma análise uma das grandes razões para se conservaremintactas essas peças filatélicas, hoje tornadas raras, nãoso pelo seu valor real, como pela sua extraordinária procu-ra.Sem grande preocupação de sistematizarmos este assun-to, damos de seguida, a título de mero exemplo, uma clas-sificação de marcas sobre carta em que é indesmentível oseu valor histórico e documental:



Correio militar

Correio de guerra

Ocupação e Libertação

Correio marítimo

Correio aéreo

Correio acidentado

Ambulantes

Campos, exércitos, batalhões, campanhas. Posta militar.

Censuras, Cartas de e para prisioneiros e doentes ou feridos deguerra.

Marcas alusivas. Carimbos de fortuna. Inscrições patrióticas. Sím-bolos e emblemas.

Linhas. Paquetes. Barcos identificados. Cais. Messa eries maríti-mas. Companhias marítimas.

Normal. Voos especiais. Encaminhamentos.

Zepelins. Balões, etc. Incêndio. Naufrágio. Extraviado.

Linhas ou estações. Encaminhamentos. Transbordos. Términos.

Juntar-lhe-emos as marcas de serviços postais especi-ais:Origem e destinoRural - caixas móveisCaixas ambulantesCorreio interno - correio oficialReceitas auxiliaresPosta restante.

Indicações próprias de serviço:Multadas - sobrecarregadasValor declaradoRegistadasDevolvidasDepois da horaTaxa fraudulentaErrado encaminhamentoAnuladaInsuficiente franquiaRefugo postal

Numa esfera quase marginal em relação a esta classifica-ção, poderemos colocar as peças auto-produzidas pelasAdministrações modernas, que se coleccionam completas,já que o seu único objectivo é satisfazer o gosto e a exigên-cia dos coleccionadores.É uma prática ambígua. Forjar de propósito as peças que



se devem coleccionar, é iludir um pouco a natureza, comodiria o filósofo.Outro tanto dissemos a respeito dos selos, mas agora coma agravante de que essas peças só muito restritamenteservem finalidades autenticamente postais.Voltaremos a este assunto.

I Grande Guerra. Posto CORFOU. Verso deum sobrescrito "Semeuse Lignée". Corfou(França) - Aveiras de Cima (Portugal), 15de abril de 1917. Censuras militares. Faixade Controle Postal Militar.



10.

Um pouco marginalmente em relação ao selo postal, nasua interligação com a problemática histórica, como temosvindo a desenvolver ao longo destas breves notas, não po-deríamos deixar de aludir às marcas e processos utilizadosna obliteração dos mesmos.Não nos referimos aqui, obviamente às marcas indicativasde serviços no âmbito da tecnologia postal, conforme refe-rimos antes, embora sem uma grande sistematização. Pre-ocupar-nos-emos tão só com as marcas específicas, cria-das para serem apostas sobre as vinhetas que franqueiamos objectos postais, muito embora e até com certa frequên-cia, marcas diferentes dessas possam recair por vezes so-bre eles.Casos sempre devidos a lapsos, erros de serviço, negli-gências, de uma forma geral nunca premeditadamente. Ocoleccionismo dessas marcas, marcofilia ou marcofilatelia,(assunto que abordaremos oportunamente), ocupa hoje lu-gar de destaque, embora pensemos que tais marcas, doponto em que obviamente nos referimos ao período ditofilatélico, não poderão ser desligadas do próprio documen-to que justifica essa marca, isto é, do seu imprescindívelsuporte físico.Falemos porém e como primeiro aspecto a considerar, dasmarcas obliterantes, isto é, daquelas que terão nascido porforça da própria criação do selo, e assim ligadas intrinseca-mente ao seu aparecimento.Entenderam as autoridades postais emissoras, que o mai-or problema que levantava a utilização de um selo adesivosobre a correspondência, como indicação de o seu porteter sido realmente pago pelo expedidor, seria o da sua even-tual reutilização de forma fraudulenta.Essas autoridades não tinham, como é evidente, obtido ain-da a prática e a experiência suficientes, recolhidas da apli-cação do método, mas intuíram, não sem alguma razão,que essa reutilização seria possível, havendo que combatê-la de imediato.Muitas ideias surgiram então para desencorajar de formadrástica essa eventualidade, e a filatelia, comocoleccionamento, teria sofrido um rumo bem diferente da-quele que seguiu, se algumas dessas medidas tivessem



sido adoptadasÉ que todas elas desciam muito ao fundo no draconismodas soluções e entendiam que a melhor forma que se apre-sentava, seria a da inutilização total ou parcial da vinheta,após a sua normal utilização.Uma dessas propostas aludia a um complexo sistema defabricação e impressão dos selos sobre um papel extraor-dinariamente fino e pouco consistente, que os empregadosdo correio destruiriam por simples fricção sobre o suporteda correspondência.Maury informa ter visto ainda uma dessas provas, feitassobre papel hóstia, terrivelmente frágil e cuja aplicação setornava verdadeiramente problemática.Uma outra proposta consistia num complicado processo deintroduzir a meio do selo, um pequeno e muito fino fio deseda, que o empregado puxaria com a consequente des-truição do mesmo, por rasgamento. Esse processo chegoua ter curso no Afeganistão dos quais restam raríssimosexemplares. A adopção de quaisquer destes sistemas, re-presentaria, como podemos pressupor, a morte completada filatelia.Um outro sistema, consistia em gomar os selos apenassobre uma pequena margem na parte superior e inferior, deforma a deixar o corpo central do mesmo, livre para serrasgado com facilidade, o que reduziria a filatelia a um merocoleccionamento de pequenos pedaços de papel sem qual-quer sentido.O inventor Pichot de Poitiers, químico de razoáveis méri-tos, apresentou um outro processo tão catastrófico comoos outros, que consistia em imprimir os selos sobre um pa-pel preparado quimicamente, de forma a que uma pequenagota de água acidulada, bastaria para corromperirreversivelmente.Todavia o maior óbice surgido na execução de todos essesmétodos, dizia respeito ao tempo considerável que a suamanipulação importava e nós poderemos facilmente com-preende-lo, se considerarmos que só no ano de 1849, datada introdução do selo postal adesivo em França, foramexpedidas 158.268.000 correspondências diversas.Por outro lado teremos que convir que um departamentode correios, também não é propriamente um laboratório eos excessivos cuidados das autoridades postais, seriamdesmentidas pela prática com a plena aceitação por parte



do público do novo sistema, com excepções tão eventuaisque não justificavam de nenhum modo tão grande excessode zelo e tão profundas preocupações. Foi salva assim afilatelia desse primeiro flagelo.É nesta ordem de ideias que se acabou por se adoptar asimples marca “tipo carimbo”, marca de dia, como formaobliterante das vinhetas postais.Ainda houve quem propusesse que tais carimbos fossemcortantes ou perfurantes, mas o inconveniente que resulta-ria da perfuração ou incisão atingisse igualmente o conteú-do que o expedidor confiava ao cuidado das Administra-ções postais, levou a considerar tal método como verdadei-ramente impraticável.Surgiram deste modo as primeiras marcas de obliteraçãopostal, ainda assim, bem diferentes dos carimbos normaisde Estação e data, utilizados posteriormente sobre as cor-respondências. Essas marcas formariam a bela série dasobliterações clássicas, que inutilizam as franquias das pri-meiras emissões, ditas históricas, e constituem um dos maisaliciantes aspectos da filatelia, do ponto de vista do colec-cionador.A própria palavra obliteração, utilizadas pelas línguas lati-nas, cancellation pelas anglosaxónicas, tem implícita a úni-ca motivação dessas marcas: inutilizar, tornando inoperantesno seu fim imediato, os figurinos apostos sobre as corres-pondências. Obliterar, obstruir, interromper um circuito ou acirculação, do latim obliterare, de onde terão nascido asmarcas “mudas”, as grelhas, os losangos de pontos maio-res ou menores, as linhas onduladas, etc. cuja intenção seriaainda nitidamente marcar os selos, opondo-se quanto pos-sível à sua recuperação eventual por lavagem, descolora-ção ou outro qualquer procedimento.Surgem então as cruzes de malta, as rodas de carreta, osflorões mais ou menos artísticos, as barras, as estrelas, asfiguras geométricas, as fantasias abstractas, etc. cujo estu-do sistemático se encontra feito, e todo o coleccionadornecessariamente aprendeu a conhecer.Só numa fase posterior essas mesmas marcas obliterantesreceberiam números, letras ou outras identificações codifi-cadas, indicando a Estação expedidora, a data e eventual-mente os símbolos relacionados com o tipo de serviço pos-tal prestado.Os losangos de pontos ou barras com o número correspon-

Obliterações numéricas das Ilhas Btitânicasem 1844. Fonte: The Guinness Book ofStamps. Facts & Feats



dente ao código da Direcção do Correio, tal como se en-contra nos selos portugueses de relevo, os losangos depontos, franceses, as barras inglesas com indicações simi-lares, as âncoras para o correio marítimo francês, a combi-nação de números e letras nos correios ambulantes, etc.etc. cujo estudo aliciante constitui uma das mais belas acti-vidades do coleccionismo filatélico.A simplificação dos processos administrativos, o aumentocrescente e progressivo das correspondências, vai deter-minar que o “marcador de data”, seja igualmente utilizadocomo marca de obliteração, sem outro artificio.No princípio do século, quase todos os países tinham adop-tado este procedimento, que a própria inutilização mecâni-ca respeitaria, para lá da composição gráfica específica dassuas matrizes.O curso histórico da filatelia, não só não foi alterado pelainutilização violenta, total ou parcial das figuras, mas antesfoi enriquecida pela aplicação de marcas obliterantes, ver-dadeiro capítulo do estudo filatélico e um dos seus maisapaixonantes aspectos.Talvez que a historicidade de tais marcas, tenha determi-nado o aparecimento no mundo contemporâneo, das mar-cas forjadas pelas Administrações, para comemorar deter-minados factos e acontecimentos. A alienação que atingiraos selos, vai agora penetrar no âmbito das suas marcasobliterantes. Fecha-se assim o ciclo histórico da filatelia,pela separação nítida da época clássica da época moder-na, com todas as suas implicações e consequências.Todavia, o carácter histórico das marcas obliterantes dasprimeiras emissões, permanecerá em toda a sua coerên-cia, como documento ímpar da História das tecnologias queo Homem criou no domínio da sua vida social.Seguidamente, numa II parte, aludiremos às questões dafilatelia moderna e sua implicações.

Exemplo de obliteração sobre seloportuguês com data e local. Fonte: Albumde Portugal de Carlos Kullberg, no prelo.



Um Olhar pelaFilatelia Moderna

Colecções e coleccionadores – Notas sobre os problemas docoleccionismo – A imagem gráfica (icónica) e o grafismo emfilatelia – Notas sobre as colecções temáticas

1.

Só muito sumariamente nos referimos até aqui, aos proble-mas relativos ao coleccionismo temático. Foi nossa preo-cupação fundamental focarmos apenas os aspectos histó-ricos em que se desenvolveu a filatelia, procurando de ou-tro modo explicar a sua inserção, como fenómeno social,no devir permanente da História dos Homens.Detemo-nos agora, libertos dessas preocupações, na aná-lise desse complexo capítulo, que tão grande número deadeptos granjeou, conhecido como coleccionismo temático.Procuremos então, como primeira abordagem, saber a quemotivações corresponde, a que fundamentos obedece, quetipo de problemas resolve (ou não), o coleccionamento deelementos postais, de acordo com o critério convencionalde um tema proposto.Em primeiro lugar, e ainda dentro do domínio da História,diremos que tal possibilidade foi criada pelo aparecimentode vinhetas postais, que bem para lá das menções ou indi-cações indispensáveis à sua função (nome do país emis-sor, valor, eventualmente indicação da sua finalidade espe-



cífica), apresenta como estrutura formal, a alusão a figu-ras, acontecimentos, ideologias, simbologias diversas, soba forma de representações gráficas, que se diversificaramaté ao infinito. Sabemos que esses primeiros modelos obe-deceram a razões de ordem histórica. No entanto, a partirdos primeiros ensaios, que é de uso atribuir ao célebre selodo Peru para a inauguração do caminho de ferro de Callao,mas sobretudo com as séries de Colombo dos EstadosUnidos, ou com a série portuguesa de D. Henrique, a inser-ção de gravuras e imagens viria a tornar-se em breve, prá-tica corrente de todas as Administrações emissoras. Numa segunda fase, esses figurinos viriam a desprender-se de toda a motivação factual para se preocuparem tão sócom a imagem gráfica ou simbólica da vinheta, segundocritérios pontuais autonomizados, sem nada ou muito pou-co a ver com qualquer realidade subjacenteCerca de 50 anos depois da criação do selo postal, o stockdisponível de figurinos era já de tal ordem, que se tornavapossível a sua catalogação diversificada por sub espéciesdentro de cada tema, tornando múltipla a possibilidade dasua utilização.Esse volume, e essa diversidade, se não são determinantesdo coleccionismo temático, como uma solução para a acti-vidade do coleccionador filatélico, são, pelo menos os seusdois mais importantes elementos.Num ângulo de visão diferente, mas convergindo de certomodo sobre o fenómeno da produção crescente e por ve-zes muito desordenada dos documentos postais, teremosa inviabilidade do seu coleccionamento total.Todas as colecções clássicas apresentadas hoje, em expo-sições, se contentam com um único país, região geográficaou zona linguística determinada, compensando embora essalimitação, com uma especialização mais ou menos porme-norizada.Qualquer colecção pretensamente Universal, seria sempreum fracasso, já que nenhum coleccionador actual poderiapossuir um volume razoável de peças dentro do critério deuniversalidade, ou não disporia de espaço para conter talcolecção, se acaso ela fosse praticável.A colecção temática, limitando o espaço e a disponibilidadefísica, concilia a ambiguidade criada pelo critério da univer-salidade com o espaço dimensão em que a mesma se de-verá conter.



É no fundo uma fórmula complacente de se coleccionar todoo Universo postal, dentro de um critério aceitável por con-venção.O terceiro ponto que pretendo referir, nasce implícito dopróprio coleccionamento. Diz respeito à praxis, à motiva-ção íntima do coleccionador, liberto de toda a circunstânciaou pressão. A motivação filatélica (o selo continua a ser oseu elemento material fundamental), desloca-se agora umpouco sobre o terreno da alienação, para se centrar sobreo tema, em si mesmo, tomado como o seu objectivo funda-mental.O selo não é mais um documento postal privado, que secolecciona pela sua razão histórico-documental, mas a peçaacessória ou elementar de um tema que se elegeu, porobediência a critérios extrínsecos em relação à própria rea-lidade que o motivou.Esses critérios de escolha nascem de razões provindas daszonas profundas do subconsciente, e está por fazer a suaabordagem sistemática.Entre as razões primárias, situamos à partida, a profissão:o professor ou escritor que colecciona homens célebres ouescritores universais; o médico que colecciona médicoscélebres, ou temas ligados à sua especialidade; o militarque colecciona armas, fardas ou batalhas, o marinheiro quecolecciona barcos, etc. a lista prolongar-se-ia indefinidamen-te, e bem gostaria de apresentar alguns exemplos dessascolecções, que têm ilustrado os painéis das grandes expo-sições.Numa segunda ordem, colocaremos as colecções, sobre-tudo de jovens, obedecendo à classificação escolástica dosreinos da Natureza.Depois vêm os temas relacionados com os gostos estéti-cos individuais, desde a pintura por épocas ou por escolasou países, aos músicos, à arquitectura, à escultura, etc.subdivididas ou não por critérios metodológicos, ou aindaaos “nus”, acreditamos que ainda por razões igualmenteestéticas.Numa fase mais elaborada das motivações, colocaremosos temas complexos, as grandes relacionações metafísicasou simplesmente histórico-filosóficas e aí deparamos comas sofisticadas colecções da mitologia como percursora daconquista do espaço, da vulcanologia, da flor relacionadacom as diferentes fases da vida, ou até, e aí com plena



razão, colecções dedicadas aos grandes acontecimentoshistóricos, inclusivamente às Histórias nacionais, respeitan-do tanto quanto possível a documentalidade das peças apre-sentadas, e recordo aqui uma das mais completas colec-ções expostas em certames filatélicos, sobre a segundagrande guerra, de um coleccionador espanhol (medalha deouro).Apenas pretendemos aflorar um problema que envolve gran-de grau de especialização e um estudo bastante pormeno-rizado. Não quisemos porém deixar de o referir, como atalvez mais profunda justificação do coleccionismo temático,conciliando de forma probatoriamente eficaz e alcançada,o gosto pelo coleccionamento dos objectos postais (domí-nio da filatelia), com o gosto pelos elementos estéticos, ci-entíficos, naturalísticos (domínio da ciência, da técnica, dafilosofia, da história, enfim, do conhecimento humano comtodas as suas implicações).Este aspecto, fundamentalmente pedagógico, terá contri-buído para lançar a filatelia como uma actividade extra-es-colar, quando não mesmo curricular, como em alguns paí-ses com bastante sucesso.Surge-nos aqui a filatelia como um instrumento propedêuticode inestimável valor, e daí não resulta qualquer mal para aprópria filatelia. O uso que o Homem faz das suastecnologias é sempre de louvar, quando desse uso resultao aperfeiçoamento social e a elevação do ser humano den-tro dos seus autênticos valores.Mas seria bem interessante se a par dessa actividade, di-gamos marginal, se aludisse sempre aos seus fundamen-tos, ao seu verdadeiro significado, à sua origem histórica,como forma de transpor a barreira que por vezes se verifi-ca, por exemplo, entre o bibliómano que estima o livro comoum objecto em si, e o bibliófilo autêntico, que ama e estimao livro pelas suas potencialidades contextuais, como oparadigma mais completo da actividade cultural no seio dassociedades na sua carreira histórica.A filatelia documental, ligada ao seu aparecimento históri-co, para lá dos aspectos técnicos emergentes, chegariabem, por si mesma, para justificar a actividade por vezesfrenética do seu coleccionamento temático, correndo em-bora o risco de o considerarmos como uma actividade lou-vável, sem dúvida, mas sempre de um ponto de vista esco-lar, didáctico, funcional.As grandes exposições temáticas perderiam talvez um pou-



co da sua essência filatélica, pois teríamos que as conside-rar pelos seus temas ou pela qualidade das sua ilustrações.Voltaremos a reflectir sobre este tema, sob um ângulo dife-rente.Nesse sentido, inserimos neste ponto um apêndice ondenos fixamos sobre os parâmetros icónicos a que a temáticaobedecerá por princípio.Vimos já como, perante os condicionalismos resultante daevolução qualitativa das estruturas que regulam a nossaactividade, a colecção temática deixou de se organizar porreferência a um princípio puramente filatélico, para se or-ganizar por referência preferencial a um critério lógico-for-mal.O objecto postal torna-se deste modo num objecto icónico,e é nesse preciso sentido que passamos a encará-lo.Icónico na acepção moderna do termo, em tanto que ima-gem que representa ou reproduz os traços de uma figura,ou fixa os reflexos de uma ideia sobre o espírito, isto é, arelação sensitivo-emocional que uma dada imagem podeproduzir.É um modo diferente de ver, na medida em que a imagemgravura (signo/sinal), sobreleva todos os outros aspectos,tornados agora secundários por definição, sem perdermostodavia a noção da sua imprescindibilidade.O suporte, neste caso específico, terá de ser sempre o seloou por extensão (um documento postal em sentido lato),sob o risco de sairmos do domínio da filatelia.

Congressos de partidos. Tchecoslováquia,Congresso do KSC. Bulgária, congresso doBKP. Da República Democrática da Alema-nha.



Toma-se assim, como ponto de referência, o motivo (signo/sinal + signo/símbolo) definindo semioticamente um dadoperíodo histórico, uma personalidade, uma ideologia, umgrupo de influência, etc. sempre através do significantepostal (corpo físico do suporte, selo ou outro objecto pos-tal) encarado sob um critério necessariamente filatélico.Resolveu-se assim a ambiguidade que sempre se colocaperante duas concepções que embora se não excluam àpartida, sempre divergem em alguns pontos essenciais.É de resto sintomático o esforço feito pela FIP (guidelinespara a área temática) no sentido de conciliar estas duasconcepções, estabelecendo 45 pontos para plano, amplitu-de e desenvolvimento do tema (elementos icónicos) e 45pontos para conhecimentos, estado e raridade das peças,(elementos filatélicos), estes, provavelmente herdados daapreciação clássica.Fica-se assim empatado na pontuação, por referência aocomplexo campo da alta competição filatélica, mas em queo motivo, isto é, a essência icónica do documento, serásempre privilegiada.Sistematizando, estabelecemos sob um critério semiótico,as formas assumidas pelo grafismo:I - Icónicas reaisFotografia, portraitMedalhas gravadasEfígiesEstátuas, bustos, etc.II - Icónicas contextuaisOnomográficasMonumentos, lugares relacionadosEfemérides (milésimos)Reprodução (fac simile) de obras/textos.Da combinação criteriosa destes elementos, nascerá umacolecção temática no amplo sentido do termo, e assim, dadoo trabalho de pesquisa iconográfica que representa, elaconstituirá sempre um óptimo referencial de informação paraas gerações futuras, na medida em que puder documentargraficamente um dado período histórico, com as suas in-quietações, os seus traumas, os seus momentos de glória.



2.

Não inteiramente desligado do aspecto didáctico que refe-rimos, surge-nos agora o problema da criatividade.A “criatividade”, conceito hoje muito em uso em inúmerossectores da actividade humana, define-se como a capaci-dade de criar coisas novas, na prática compreende um con-junto de métodos ou procedimentos, cujo objectivo consis-te no desenvolvimento das capacidades inventivas do ho-mem, e funciona até certo ponto como uma compensaçãoda forte estandardização imposta pelo ritmo da civilizaçãocontemporânea, totalmente voltada para a produtividade.É uma forma de libertação dos imperativos impostos pelotipo de vida que o Homem criou, e no qual os hobbies, es-paço para actividades de ocupação dos tempos livres, to-mou importante significado.A filatelia, como tendência vocacional para uma certa for-ma de coleccionismo com alta tradição e fortes anteceden-tes, seria assim tomada como uma das técnicas a utilizardentro da grande área da “criatividade”, e largo sucessolhe estava destinado.A filatelia, que pode ser uma actividade extraordinariamen-

O entendimento do que é “arte postal” é bastante variável. Citem-se dois entendimentos extremos. Para uns é autilização da estética na correspobdência como instrumento para a difusão de uma mensagem. Para outras é a realizaçãode obras de arte utilizando materiais utilizados na correspçondência, nomeadamente selos. Acrescente-se que emalguns textos ainda se encontra um significado totalmente diferente: a arte que está na base da produção dos selos.1. Composição floral com selos, de Robert Mauquest. Foram utilizados 52000 selos usados. presente no Museu doCorreio em Paris. Fonte: http://www.laposte.fr/musee/english/collperm/mu_collperm_f13.htm2. Colagem de selos sobre cartão. Igual fonte.3. Odilon DULAC, “L’entrée de l’Espace du Possible”, 16 x 23 cm, Aquarelle sur enveloppe - 2001. Fonte: http://membres.lycos.fr/postalart/



te cara e sofisticada, apresentava-se do mesmo modo comouma actividade relativamente acessível do ponto de vistaeconómico. Há colégios que em vários países organizamtrocas de selos postais por milhares, como forma de ali-mentar essa actividade e adquirir o material indispensávelao exercício deste tipo de “criatividade”. Também certasorganizações internacionais praticam esta forma de inter-câmbio e regozijamo-nos que assim seja, como filatelistas.Os sociólogos consideram mesmo esse intercâmbio e acomplicada rede de actividades relacionadas, em si mes-mo, como uma forma altamente criativa.Mas para nós, é no aproveitamento do material filatélicoadquirido que se situa fundamentalmente o problema.Claro que não vamos reincidir na ideia de Maury, que em1876, pôs a concurso a execução de painéis inteiramentefeitos de selos, colocados sobre quadros, obedecendo atraçados geométricos artisticamente concebidos. Esses tra-çados seriam posteriormente publicados na sua revista, eo quadro vencedor, “extraordinariamente belo” como o pró-prio Maury afirmou, teria utilizado a bonita soma de 12.000selos.Todos nós temos visto por aí “criatividades” do género ex-pressas em jarras, cinzeiros, caixas, bandejas, dossiers, esei lá que mais material decorativo, formado ou utilizandoselos postais, em que as tonalidades e as gravuras se com-binam por vezes em autênticas obras primas.Mas atenção! Tais “espécimens” de modo algum reflectemuma actividade filatélica. O que se nos apresenta aí, não émais que a aplicação acessória de um material, fora ou paralá do seu contexto real.Não discutimos o seu valor criativo. Apenas pomos dúvidasquanto ao seu valor filatélicoMas deixemos este ponto que não desejaríamos fosse con-troverso e entremos de novo na questão central. É sobre acolecção que nós incidimos. E neste caso, sobre a colec-ção temática onde o exercício da criatividade é ou pode serequacionado.Compreendem-no assim as autoridades internacionais queneste mundo pontificam sobre este assunto e todos nós,filatelistas, sabemos por experiência, que uma das gran-des hipóteses de pontuação, resulta da originalidade dotema, desenvolvimento do tema, apresentação do tema,portanto, sempre prémios para a “criatividade”. Do mesmo



modo se classifica a adequação do selo ao tema proposto,por critérios nem sempre muito explícitos, mas voltaremosa este assunto um pouco mais à frente.A colecção temática, surge-nos assim, como um verdadei-ro “polo” de “criatividade” e é talvez o único critério para seconseguir a unidade imprescindível a toda a obra.Como poderíamos nós conciliar a homogeneidade indis-pensável de uma colecção, com o volume e a “babilónia”das emissões postais já hoje em curso em todo o mundo?O coleccionamento por temas, aparece-nos então,consideremo-lo, como o único caminho possível para umafilatelia de massas e a grande força da filatelia contempo-rânea, apesar de todas as grandes objecções, de que nóspróprios nos temos feito eco.O problema da unidade será então o problema central dascolecções temáticas. É pelo menos aquele que a “temática”resolve da forma mais eficiente, como única alternativa parao coleccionamento “clássico”, em que a unidade resulta deimperativos de ordem histórica, como temos vindo a afir-mar.A “unidade” define-se então, como a perfeita adequaçãode cada elemento, ao critério do “conjunto tomado em com-preensão”, a que esses elementos “pertencem” e nos obri-ga a tomar esse conjunto de peças dispersas, como umaobra única, sem solução de continuidade.Essa unidade, a “unidade temática”, é talvez o elementomais declaradamente válido do coleccionismo moderno, eque por si só chegaria para o justificar.Resta-nos a análise da “adequação”, isto é, do critério usa-do como padrão unificador de peças tão díspares em rela-ção ao núcleo central, de acordo com o seu refazer unitá-rio, dada a coerência com que essas peças se interligam.Matematicamente, o “tema” funciona como um “conjuntoem compreensão” , sendo a coerência interna da colecçãoobtida pela integração nesse “conjunto” de todos os ele-mentos que lhe “pertencem”, ou melhor de forma que todosos elementos lhe “pertençam” efectivamente.Há agora que caracterizar a “compreensão” do conjunto emcausa, isto é, a identificação do tema a tratar. Não é fácil aelucidação deste problema central.Da análise dos temas possíveis e mais objectivamente, empresença de exemplos concretos obtidos através dos catá-



logos das últimas exposições, desde logo reflectiremos so-bre dois tipos diferentes de critérios, cada um com a suaarticulação própria.Aos temas “fixos”, tipo catálogo descritivo, opõem-se comfrequência os temas ideológicos, cujo peso incide sobre odesenvolvimento de uma ideia central, cuja caracterizaçãonem sempre é explícita. No primeiro caso, teremos ao te-mas genéricos: zoologia, desportos, veículos, homens cé-lebres, a tipologia dos reinos da natureza, enfim, todos ostemas genericamente estáticos. É-nos fácil aí, a caracteri-zação dos elementos que “pertencem” ao “conjunto”. Estascolecções, adquirem o valor de um catálogo ilustrado emque às peças a incluir, se exige apenas que possuam ografismo adequado ao “conjunto proposto em compreen-são”.O problema é outro, quando os temas a desenvolver expri-mem uma ideia dinâmica, a evolução de um conceito, umasérie lógica de factos, a defesa expressa de uma determi-nada “tese”.A criação do Mundo, a evolução de um ramo ou de umaárea definida do conhecimento, a descrição de um proces-so industrial ou outro, envolvendo fases distintas, por ve-zes com alguma complexidade. Ainda os motivoscaracterizadamente históricos ou sociais, as guerras, con-flitos, épocas tomadas no seu sentido diacrónico, com osseus eventos geralmente interligados por razões próximasde causalidade, etc., etc.Aí o poder criativo e a pesquisa filatélica sobrelevam o pro-blema da adequação e constitui por vezes, trabalho verda-deiramente meritório.Ao primeiro tipo, chamamos nós “adequação lógica” e éimediatamente percebido em relação ao “conjunto”; à se-gunda chamaremos “adequação conceptual” pois para láda sua adequação lógica imediatamente percebida, há todoum problema de identificação com o conceito dinâmico ex-presso, do qual a peça (postal) considerada, é apenas aforma material imediata.Para os juizes, estes critérios só muito eventualmente sãolevados em consideração.Regra geral, os juizes são filatelistas e é como filatelistasque julgam as colecções expostas.No fundo é mesmo de filatelia que queremos falar, pelo queos critérios filatélicos terão sempre que se sobrepor aos



outros. Mas estes problemas surgem não raramente. Du-rante um colóquio, um coleccionador perguntou se não po-dia inserir na sua colecção, um documento (texto) referen-te a um determinado tema. É evidente que aí o“documentalismo” da colecção se sobrepunha ao conceitomatemático de “conjunto filatélico”. Tal documento não erapor princípio, matéria postal, não podia ser consideradocomo elemento filatélico, estaria certamente fora do “con-junto”, embora do ponto de vista da “adequação conceptual”ele aí pudesse ter cabimento em absoluto.Um outro participante perguntava se não poderia incluir nasua colecção, uma carta do período pré-adesivo, exibindocomo marca, o nome de uma cidade, em concordância como contexto do tema que se propunha desenvolver.Ora a carta é um elemento postal indiscutível, e assim, apeça obedecia sem dúvida à “adequação filatélica”. Masserá de incluir um elemento como esse, numa colecção quevive do factor gráfico/simbólico, ou em que esse elementoé, pelo menos fundamental? Aí a “adequação contextualhistórica”, entra em conflito com a “adequação lógica” e nósnão saberíamos responder-lhe.Outros exemplos demonstrar-nos-iam que se está longe daconcordância na maioria das soluções a dar a toda a pro-blemática levantada pelo coleccionismo temático, como lon-ge nos encontramos de uma sistematização efectiva destetema.Expor uma temática num certame filatélico, é ainda umaexperiência de risco calculado, dadas as inúmeras dúvidaslevantadas pela discrepância entre os critérios do coleccio-nador e os critérios dos juizes, à consideração de quemtais critérios são expostos.Talvez no sentido de ultrapassar as divergências de queme fiz eco, surgiu uma nova estratégia a ser seguida peloscoleccionadores temáticos. Com efeito, em algumas dasúltimas exposições mundiais, foi já consentida a inserçãode documentos diversos, mesmo fora da área consideradafilatélica, desde que possuam, como seria evidente, umanecessária adequação ao tema proposto. Fica-se a ganharem profundidade e em objectividade científica, em detrimen-to da vertente filatélica.Agora tudo muda. Esta nova situação vai carecer de umareflexão mais cuidada, mas por minha parte considerareiter-se esgotado o grande e glorioso ciclo das colecçõestemáticas, tal como nós conhecemos.





3.

Onde as divergências patentes na temática filatélica pare-ce adquirirem maior peso, é, supomos nós, ao nível da “ade-quação contextual”. Aliás são ainda imensas asambiguidades levantadas em muitos outros aspectos docoleccionismo temático, aos quais ainda nos referiremos.Como “adequação contextual” consideramos nós a relaçãoimplícita de causalidade entre a emissão de um selo ousérie postal e o motivo expresso que levou à sua produçãopor parte da entidade emissora.Referimo-nos, como é evidente, às emissões comemorati-vas ou jubilares de eventos e personalidades, para marcarsob forma postal uma efeméride.O grau de adequação histórica de tais selos é relativamen-te importante, conforme deixamos dito nas páginas anteri-ores.Mas agora, a adequação a que nos referimos, tem comosegundo termo a compreensão do “conjunto” e não já ape-nas a produção do evento histórico ou político que lhe deuorigem. Regra geral, o grafismo de tais figurinos aludemdirectamente ao motivo que os inspirou, mas as coisas nemsempre se passam assim. A liberdade de concepção do

Alguns selos da Europa-CEPT durante operíodo em que a imagem era semelhantepara todos os países integrados nessasemissões conjuntas. São dos anos 1964 a1967, 1972 e 1973. Este foi último ano deimagem comum (embora posteriormentehaja um ou outro ano na mesma modalida-de). A partir daí o que é comum é o tema.



artista que realiza esses selos, leva-o muitas vezes aextrapolar o assunto para o domínio estético dassimbologias, criando grafismos de leitura difícil ou passí-veis de inclusão em “conjuntos de compreensão” diversosdo seu motivo fulcral. Tomamos como exemplo as homena-gens a santos ou heróis, cujo grafismo assenta sobre assarças ardentes, as nuvens diáfanas, águias, pombas ousimplesmente anjos, como os jubilares de acontecimentosse traduzem na reprodução de quadros ou obras de artedecalcadas do património artístico ou cultural do país emreferência.Os últimos selos EUROPA, são exemplos claros e objecti-vos do que acabamos de referir.Mas raramente o coleccionador se preocupa com este tipode adequação, na pesquisa que efectua dos grafismos deque necessita, dentro da “compreensão” do seu “conjunto”.Analisemos entretanto alguns dos problemas actuais docoleccionamento temático, no que respeita ao aspecto dasadequações.Em primeiro lugar, põe-se a questão da inclusão (ou não)de toda uma série, cujo motivo é repetido (variando tão sóna cor, na taxa, por vezes só nesta última). Logicamenteconsidera-se o caso como a intercepção do “conjunto” {x1,x2, x3... xn } U(x) em que (x) é o grafismo e cuja intercepçãonada adianta à compreensão do “conjunto”. Com efeito seo selo é considerado apenas como figurino ilustrativo deuma ideia ou conceito de ordenação, para quê ilustrar amesma ideia com (n) gravuras idênticas? Mas estará certo,do ponto de vista do coleccionismo filatélico, desprezar a“extensão” em favor da “compreensão”? Este conflito sópode ser superado pelo convencionalismo da solução aadoptar e não seremos nós a propor essa solução.O caso complica-se mais, quando numa mesma série secontêm elementos gráficos de “compreensão” diversa, ouelementos gráficos decomponíveis por vários critérios de“compreensão”. Será então lícito separar a série e distribui-la por temas diversos obedecendo às diversidades do seugrafismo? Será o coleccionador de mamíferos obrigado adesprezar o peixe numa série zoológica?O critério lógico e o critério filatélico estão de novo em con-flito, a menos que façamos prevalecer o critério lógico, por-que por definição é lógico correndo o risco de cair na con-tradição de encararmos o selo apenas como um mero ele-mento figurativo e esse é, quanto a nós, o maior atentado



que se pratica contra a filatelia, tal como a temos concebi-do. Voltamo-nos agora para a “adequação contextual” talcomo expusemos no princípio desta reflexão, onde as con-tradições são ainda maiores.Perguntamos nós se será lícito incluir num tema de pintura,um selo EUROPA, só porque contém aquele grafismo, des-ligando-o em absoluto da sua motivação intrínseca e vio-lentando a “adequação contextual” em detrimento do crité-rio “lógico conceptual”. Pode o selo que glorifica o aviadorMermoz ser incluído num tema zoológico, porque uma águiaconstitui a simbologia escolhida para essa glorificação?Podem os selos que comemoram o 10° aniversário da NATOou o 1 ° do 25 de Abril, incluir-se numa colecção dedicadaàs aves, porque no seu grafismo se inclui uma pomba? E oselo do congresso de reumatologia poderá figurar entre osofídios de uma colecção especializada porque exibe umaserpente?A cada passo deparamos com violentações e absurdos se-melhantes, erros crassos de interpretação, inconsciênciaou indiferença perante os verdadeiros motivos da activida-de humana. Por isso dissemos e repetimos que ocoleccionismo temático, alheando-se destes problemas defundo, poderá constituir uma das actividades mais criati-vas, didácticas, ocupacionais, mas há que refazer concei-tos e estabelecer bases metodológicas correctas, se qui-sermos conceder-lhe também o indispensável cunho decolecção filatélica autêntica, ou seja, actuar de modo a queos critérios filatélicos sejam preservados e respeitados nasua integridade.Num campo já um tanto marginal em relação ao problemadas “adequações” vêm as observações de carácter internoem relação à própria colecção. Problemas dizendo respei-to à apresentação, organização e estrutura, de entre os quaisfixamos o referente à legendação dos “itens” expostos.Deve escrever-se muito, pouco, o quê?Este é um assunto que se prende directamente com a“legibilidade” do material exposto e da sua coerência. Coe-rência essa que é muitas vezes procurada através da pró-pria legendagem, mais ou menos discursiva, para lá domaterial filatélico e sua consequente ordenação topográfi-ca.Os teóricos aconselham a escrever apenas o suficiente ouo indispensável. É evidente que aquilo que o “espectador”aguarda de uma exposição filatélica, é a matéria postal, o



selo, a carta, a marca postal, sobretudo se se trata de um“espectador” iniciado, mas espera igualmente que a coe-rência interna, ou seja, uma certa “unidade” lhe seja sugeri-do, e se tal é possível facilmente numa colecção “catálogo”em que se encontram expostas “espécies” e onde a “unida-de” é a unidade obtida pela presença repetida do grafismoem relação ao tema, já na colecção “tese”, em que a com-preensão é dinâmica e vive mais dos conceitos que da suarepresentação gráfica, a linguagem é absolutamente indis-pensável.Depende da subtileza ou habilidade do expositor, tornar alegendagem bastante sintética, mas suficientemente explí-cita para uma leitura correcta e compreensível do materiala expor. Seguindo outro caminho e para finalizar aludire-mos às colecções de “assunto”, onde o respeito pela “ade-quação contextual” e pelo critério filatélico se pode e devecumprir com exactidão e onde a maior parte dos conflitosassume sempre uma forma suave.As colecções que englobam as séries dedicadas à perpe-tuação de uma figura ou evento de projecção universal, ain-da os tratados e acordos, os blocos políticos os blocoseconómicos, as ideologias universalizadas pela teoria e pela“praxis”, os acontecimentos religiosos, desportivos, milita-res, as acções conjuntas de países ou grupos de países,associações de diversa índole, em prol de objectivos co-muns: defesa dos patrimónios arquitectónicos ou culturais,protecção dos recursos, preservação do meio ambiente,grupos ecológicos, etc. etc.; a celebração de inventos ouinventores, as descobertas tecnológicas com valor social,o telefone, a televisão, a informática, etc. representam quan-to a nós a melhor via conciliatória dos conflitos desencade-ados pela oposição dos critérios entre o coleccionismotemático e os aspectos específicos da própria filatelia.É pelo menos o tipo de colecções que historicamente me-lhor reflecte a predisposição de Estados e sociedades faceaos aspectos decorrentes da sua vida comum, sua evolu-ção, conotação das suas mais profundas preocupações eassim, a colecção que melhor serve a documentalidade his-tórica e política do seu tempo.Infelizmente tais colecções são sempre preteridas em fa-vor dos temas complexos, mais procurados talvez pela suaoriginalidade, como pela possibilidade que oferece à de-monstração de um conceito de eruditismo e cultura, nemsempre tomado no melhor sentido e com sacrifício, quase



sempre, dos verdadeiros factores que impuseram a filateliacomo uma das mais consequentes actividades criativas doHomem contemporâneo.Centrados agora verdadeiramente sobre as questões inter-nas da própria colecção, restar-nos-ia aludir sumariamentea pormenores de estrutura, à topografia do material a ex-por, ao número de peças a colocar em cada lâmina, ao nú-mero de lâminas por assunto, à divisão do tema em capítu-los ou secções, etc. etc.Evitaremos por uma questão de probidade metodológica,emitir opiniões sobre questões que decorrem do domíniodas puras convenções. Desde o princípio que procuramosapoiar-nos sobre um máximo de racionalidade possível enão o vamos evitar agora. Estas questões prendem-se muitocom a “legibilidade” exigível a toda a realização humana,aos conceitos de estética do expositor, à forma como ele,individualmente resolve por si, os problemas que lhe vãosendo colocados.De outro modo, qualquer guia filatélico abordará esses as-suntos sob a forma de conselhos e temos visto alguns ondeesses objectivos se encontram perfeitamente desenvolvi-dos.Já tanto não diremos do problema que consiste na selec-ção do material a expor, não propriamente já da sua ade-quação racional, nos termos em que o expusemos anteri-ormente, mas sobretudo no que respeita às espécies a uti-lizar para além dos selos. Como todos sabemos, é hojeposto ao poder discriminatório de utilização por parte docoleccionador filatélico, todo um “arsenal” de objectos ditos“postais” por definição (sobretudo por convenção) e é so-bre esse material que o expositor fará incidir a sua atenção.Não sabemos intuir hoje, para o longo futuro de um século,o destino das nossas colecções. No longo futuro de umséculo todos teremos deixado de existir.Mas do nosso posto de vista crítico, ainda apostamos nafilatelia, ligada aos seus pressupostos de ordem histórica,tal como vimos referindo ao longo destas páginas despreo-cupadas, embora nem sempre desapaixonadas.Talvez o Homem do futuro tome estas colecções comomeros restos de um passado que herdou simplesmente,como nós herdamos os velhos álbuns de nossos avós, jun-to com os quadrinhos de miçanga ou as velhas estampas àpena que fizeram embora os seus encantos. Honra pois, à



FILATELIA que o Homem saberá guardar e receber, comodocumentos autênticos da História, por relação aos gran-des acontecimentos, dramas e glórias do Homem contem-porâneo.



Um Olhar sobreOutros Aspectos

Pertinentes

Correio sob tensão – Correio sobre os limites – Breve incur-são linguística sobre a Filatelia – Caridade filatélica – O Cor-reio do futuro

Correio sob TensãoPodemos dizer com alguma propriedade que o Correio sem-pre esteve ligado aos meios de transporte, dos quais foinecessariamente subsidiário. A Filatelia, nas suas preocu-pações de sistematização, considera deste modo essesmeios particulares, distinguindo assim, correio normal, cor-reio marítimo, correio ferroviário, correio aéreo, etc., comoformas sensíveis para o seu coleccionamento. Sabemos,no entanto, como alguns incidentes históricos alteram porvezes as condições em que os meios de transporte e asvias de comunicação se degradam, impossibilitando o seunormal desenvolvimento. As guerras, sobretudo, introduzin-do profundas alterações no que respeita à ocupação, orga-nização e controlo de grandes espaços geográficos, criampor seu lado condições muito próprias no que respeita aotransporte e circulação das correspondências.Fixemo-nos aqui, para nos deter um pouco sobre a guerrafranco-prussiana (1870-1871) que levaria ao demorado cer-co de Paris e nos deixou os mais acabados exemplos sobreas dificuldades postas no transporte das comunicações, bemcomo na originalidade dos meios para as ultrapassar. Comefeito, para apoiar a acção das tropas cercadas na capital,bem assim para manter o moral de toda a populaçãoparisiense, tornava-se necessário organizar o mais cedo



possível um serviço que se demonstrasse eficaz para a tro-ca de correspondência entre Paris cercada e a províncialivre.O 3º. exército alemão, após a queda de Metz e a capitula-ção do Imperador Napoleão III em Sedan, onde colocounas mãos do inimigo cerca de 86.000 homens, dirigiu-seem marchas forçadas para a capital que cercou na noite de18 para 19 de Setembro de 1870. Foi aqui relevante o pa-pel da Administração dos Correios dirigida pelo seu antigodirector M. Rampon-Léchin, enquanto o inspector M.Steenockers dirigiria a sua organização nos territórios nãoocupados.A primeira ideia para romper o cerco, demonstrou-se de-sastrosa. Consistia esta em lançar de noite, sobre o cordãodas tropas sitiantes, os “coureurs de Ia poste”, que traduzi-remos como correios corredores, cujo recrutamento apres-sado tivera lugar pelos fins de Agosto de 1870. Foi-lhesentão imposto um sacrifício tão heróico quanto dramatica-mente ineficaz. Não só devido à pequena quantidade decorrespondência que cada um podia levar, como pelo factotrágico de que apenas um, tanto quanto se sabe, conse-guiu passar com sucesso as linhas alemãs.Procurou-se então um outro meio, de transporte adequadoàs terríveis condições impostas. Surgiu assim a ideia derecorrer aos balões, aliás já ensaiados em Metz durante obloqueio do exército francês. Esse processo conhecidocomo “les papillons de Metz”, consistia em lançar peque-nos balões cheios de hidrogénio, tipo Mongolfière, trans-portando pequenos maços de folhas de papel muito fino,com 9x5cm., contendo de um lado a mensagem, do outro aseguinte inscrição: Armée du Rhin - poste aérostatique.Todavia, para as necessidades de uma população tão nu-merosa como o era a de Paris, tal meio, aliás de sucessomuito duvidoso, não se mostrou satisfatório.Foi assim que em 23 de Setembro de 1870, seria lançadoum balão pertencente a M. Nadar, tripulado pelo aeronautaDurouf, que levou de Paris um carregamento de cartas edespachos, que viria em condições e sob controlo a aterrarem Evreux. Estimulado por esta experiência, logo o direc-tor Rampon se encarregou de organizar um serviço de cor-reios adequado às condições excepcionais que se verifica-vam. Nasceram assim as grandes oficinas dedicadas à cons-trução de balões, para o que utilizou as gares Du Nord e deOrléans, tornadas inoperacionais com a suspensão de todo

Ballon monté com destino de Monaco.Fonte: contracapa de Philatélie Magazinenº 9, Novembre 2002, de Boule, Paris



o serviço ferroviário.A história dos balões não é todavia pacífica, o que é naturaltendo em presença os riscos extraordinários que se corri-am. Ainda assim entre 23 de Setembro 1870 e 28 Janeiro1871, foram registadas 65 ascenções. O próprio Ramponoficializou a sua iniciativa, publicando um decreto para acircunstância:Artº 1º - A Administração dos Correios está autorizada aexpedir pela via de aeróstatos tripulados as cartas ordinári-as com destino a França, Argélia e estrangeiro.Art°- 2° - O peso das cartas expedidas pelos aerostatosnão deverá ultrapassar 4 gramas. A franquia a cobrar parao transporte destas cartas mantém-se fixa em 20 cêntimos.O franquimento é obrigatório.Entre a lista dos insucessos, anotaremos:“Le Galilée”, 4 Nov. aterrou em Orléans precisamente nodia em que a cidade foi tomada pelos prussianos. O mari-nheiro Husson e o Eng° Vidal foram feitos prisioneiros.“Le Daguerre”, 12 Nov. aterrou em Ferrières, tendo sido fei-tos prisioneiros os seus tripulantes.“Le Jacquard”, 28 Nov. tripulado por Pierce, perdeu-se nomar com tripulante e bens.“La Ville de Paris”, 15 Dez. aterrou em Nassau, ficando pri-sioneiros os seus 3 aeronautas. Apenas Delamorre conse-guiu evadir-se e regressar a Paris.Le “Richard Walloce”, pilotado por Locage, perdeu-se nomar.Obviamente que o desenvolvimento tecnológico não per-mitia aos aeróstatos um voo inteiramente seguro e preciso,dependendo quase que inteiramente das condiçõesmeteorológicas, nem sempre favoráveis.O Balão “L’Archimède”, com 220 Kg de correio, aterrou naHolanda. O “La Ville d’Orléans” com 250 Kg de correio ater-rou na Noruega, etc. Um dos maiores perigos corridos pe-los balões, ainda era de facto a fuzilaria prussiana, de talmodo que a partir de 18 de Novembro só poderiam ser lan-çados balões durante a noite e sem aviso prévio.Que volume de correspondência terá sido transportado poreste singular processo de transporte? Os registos feitos in-dicam-nos com bastante precisão esse volume. A título demero exemplo respigamos alguns desses balões:



“Le Neptune”, 23 Set. levou consigo 103 kg.“L’Armand Barbès”, dirigido por Trichet, apenas levou 10Kg de correspondência. Todavia, transportou Gombetta eSpuller que sairam de Paris para assegurar a organizaçãodo exército na província livre.“Le Washington” transportou 300 kg. “Le Victor Hugo”, 440kg., finalmente “Le Gariboldi”, que bateu o record absoluto,transportando 550 Kg de correspondência.O sucesso deste serviço excepcional fica demonstrado noaviso feito pela Administração Postal, indicando que as car-tas fechadas, reservadas para serem transportadas pelosaeróstatos, deverão trazer sobre o endereço, a menção ex-pressa: “Par ballons montés”.No caso em que todas as cartas recolhidas, não possamser expedidas pelo balão a sair, a preferência será dada àscartas mais leves...Outra das preocupações levantadas pelo serviço de balõestripulados, dizia respeito ao investimento necessário de for-ma a cobrir as despesas que tal serviço implicaria necessa-riamente . Porém, contas feitas, somos forçados a concluirque a Administração terá até recebido benefícios apreciá-veis.Senão vejamos: o custo de um balão, já cheio e pronto aser lançado, importava em 5 a 6.000 francos. Todavia, con-siderando a relação peso (2 gramas) - franquia (20cêntimos), (art.° 2.°- do decreto Rampon), concluímos que100 kg de correspondência equivaliam a cerca de 10.000francos. Fácil nos é concluir sobre os lucros acrescidos paraesta operação, sabendo que, em média, cada balão trans-portava entre 200 e 500 kg de correspondências...Enquanto se resolvia deste modo o problema do transporteda correspondência saida de Paris, restava o problema, nãomenos importante, de como fazer para entrarem em Parisas mensagens provenientes do exterior. Utilizando os mes-mo balões, estava fora de causa. Os ventos dominantesnão permitiam um controlo rigoroso dos balões, que anda-vam muitas vezes à deriva, numa altura em que a tecnologianão possuía ainda os instrumentos que permitiriam um gran-de rigor para aterragens calculadas.Mas urgia fazer chegar as notícias sobre o que passava noexterior, bem assim as missivas personalizadas em rela-ção àqueles que a guerra separara.Recorreu-se então à utilização dos pombos correios, que



levados para fora de Paris nos balões tripulados, trariamde retorno as mensagens sob a forma de suportes, queficariam conhecidos como “Pigeongrammes”, que comalguma liberdade traduziremos por “pombogramas” ... Osprimeiros pombos terão sido transportados pelo “La Citta diFirenze”, pilotado por M. Mangin e saido de Paris em 28 deSetembro, isto é, apenas uma semana depois do início docerco.Referiremos alguns dados técnicos sobre a forma derentabilizar ao máximo o serviço entregue a esses magnífi-cos voadores, que por alguma razão, constituem um dossímbolos do serviço de Correio. Por coincidência, aindaantes do cerco, M. Ségalas teve a ideia de propor a instala-ção de um grande pombal na Torre da Administração Geraldos Correios, à rua Grenelle, tendo sido então requisitadosem toda a cidade um bom número de pombos. A verdade éque, de uma forma calculada ou não, quando M.Steenachers chegou a Tours, onde instalou o seu quartelgeneral, faziam parte da sua bagagem algumas caixas con-tendo um bom número desses belos voadores. Foram es-ses pombos que levaram para Paris, as primeiras mensa-gens, escritas à mão, em letra o mais reduzido possivel e,obviamente, sobre papeis de finíssa textura.À sua chegada a Paris, as suas preciosas mensagens eramlevadas ao Governador que, com o auxílio de lupas, asmandava ler e transcrever, remetendo-as posteriormenteaos destinatários. Compreende-se que as mensagens nemsempre chegavam em condições óptimas. Muitas vezestornavam-se mesmo ilegíveis, dado que os seus frágeissuportes chegavam amarrotados, rasgados, a escritaesborratada pela chuva, etc.A partir desta constatação, pensou-se em sofisticar os pro-cessos de impressão das mensagens, de forma a obviar osinconvenientes apresentados.Entrou-se assim numa corrida tecnológica, em que terãosido propostos diversos sistemas, a partir sobretudo dostrabalhos fotográficos realizados pelo químico Barreswil. Aorganização de todo este processo, seria entregue a M. DeLafollye, inspector das linhas telegráficas e que por acasoera, além de mais, um distinto fotógrafo amador.De Lafollye publicou, em 1871, uma memória de onde foipossivel respigar todos os dados referentes a este proces-so.Em resumo e sem nos preocuparmos demasiado com as

Dois exemplosde Pigeon-g r a m m e s ,leiloados por J.Robineau.



subtilezas de ordem técnica que foram sendo ensaiadas,fixemo-nos sobretudo nas operações fotográficas realiza-das por M. Blaise e que consistiam, no fundamental, emreduzir o tamanho e o peso dos suportes, ao mesmo tempoque se procurava aumentar a qualidade de informações. Oprocesso húmido ordinário, utilizado em grande parte, con-sistia em estender uma preparação de colódio sobre umaplaca de vidro, sensibilizá-la e desenvolvê-la enquanto acamada sensível se achava húmida. Mais tarde, Blaise tevea ideia de imprimir as mensagens, agora tipografadas epermitindo uma maior redução e uma maior precisão, nãoapenas sobre a face albuminada (brilhante), do papel foto-gráfico mas também sobre o verso, após este ter sidocilindrado fortemente. Obtinham-se assim suportes com 3ou 4 centímetros, perfeitamente legíveis com o auxílio deuma simples lupa. Foi assim que entre 4 de Outubro de1870 e 3 de Fevereiro de 1871 graças ao processo demicrofotografia, milhares de mensagens sucintas,reproduzidas sobre películas de colódio entraram em Pa-ris, onde eram projectadas sobre um écran, transcritas so-bre impressos especiais e remetidas aos seus destinatári-os sob a forma de telegramas. Referiremos ainda as tenta-tivas, excepcionais para a época, de aplicar um sistemasde micro-pontos, com cerca de 1 milímetro. Tornava-se po-rém necessário descodificá-los com o auxílio de um micros-cópio o que se revelou perfeitamente impraticável. O Mu-seu Postal de Paris possui uma pequena amostragem des-ses ensaios, em tiragem positiva sobre película.Foi porém o processo da redução fotográfica que foi segui-do. As películas, após tratadas convenientemente eramenroladas e introduzidas no pequeno tubo cortado de umapena, que era fixado com uma fita de seda às penas maislongas da cauda do pombo. Os balões saidos de Paris cadavez traziam mais pombos, muitas vezes os mesmos. É co-nhecido um deles a que deram o nome de Gambetta, que,segundo consta, realizou quatro viagens de ida e volta porsobre as linhas inimigas.Não foi porém assim o destino de muito deles, ora extravia-dos por efeito das más condições meteorológicas, particu-larmente duras durante o inverno de 1870 - 1871, ora porterem sucumbido ao intenso fogo dos atiradores alemães.E não só. Em 27 de Novembro constava que o generalTrochu recebera um falcão belga que segundo se dizia, te-ria devorado cinco pombos. Mas era conhecido o facto deos alemães terem povoado os arredores de Paris com vári-

Leitura de mensagens recebidas com a uti-lização de pombos.Fonte: Pascal BEHR e outros, Timbres deFrance. Le Spécialisé 1849-1900 (Vol. 1).Paris, Yvert et Tellier.



as aves de rapina, que terão produzido enormes estragos.Segundo um relatório de M. Blay, terão sido largados 248pombos, no decurso de 47 largadas. Blay afirma que ape-nas 59 terão chegado em condições. Todavia M. De Lafollyeexpressa que de 10 de Novembro a 11 de Dezembro, asfolhas microfotografadas por M. Mamme e Blaise, eleva-vam-se a 64, contendo cerca de 9.800 mensagens de 16palavras cada uma. Nas preciosas notas deixadas porMaury, que viveu estes acontecimentos, diz-se: “Creio po-der afirmar sem medo de errar que o maior parte das men-sagens trazidas por pombos, chegaram prontamente a Pa-ris, onde causaram uma indifinível sensação”.O Serviço dos “Pigeongrammes” seria entretanto oficiali-zado por Steenackers, que em 4 de Novembro por decretopublicado em Tours, dizia:Art. 1.° - É permitido a toda a pessoa residente sobre oterritório da República, se corresponder com Paris por meiode pombos da Administração dos Correios, mediante umafranquia de 50 cêntimos por palavra, a perceber à partida enos limites que serão determinados.Art. 2.°-Os telegramas destinados a esta transmissão es-pecial, serão recebidos nas estações de telégrafo e trans-mitidos quando as exigências do serviço o permitirem.Art. 3.° - O Estado não assumirá qualquer responsabilida-de em relação a este serviço especial. A franquia não seráreembolsada em nenhum caso.Terminamos estas notas, com a referência a um outro pro-cesso seguido no sentido de fazer chegar a Paris mensa-gens originais, expedidas do exterior. Trata-se dos “Boulesde Moulins”, que consistia em lançar, a montante do Sena,fora do território ocupado pelos alemães, mas tão próximoquando possível, pequenas caixas cilíndricas, perfeitamenteflutuantes, dentro das quais se metiam as correspondênci-as, com um peso máximo de 4 gramas, levando a menção:“Paris Par Moulins”.Este processo de penetração em Paris, cedo se revelouimpraticável, devido em parte aos rigores da invernia quese fez sentir em 1870-1871.Em outro lugar reflectiremos sobre a importância destesincidentes sobre a filatelia. Já que sobre a história a suaimportância fica demonstrada. Boule de Moulins

Exposto no Museu do Correio de ParisFonte: http://www.laposte.fr/musee/collperm/mu_collperm_f5.htm





Correio sobre os Limites

1. É durante os grandes períodos de guerra, quando ofenómeno da desorganização subverte todos os princípiose desagrega todas as instituições no seio de uma comuni-dade, que o correio se opera inapelavelmente, sobre oslimites. Os exemplos históricos deste facto são inúmeros.Nesses momentos cruciais, a circulação postal, ou, do nos-so particular ponto de vista, a filatelia, vocacionada, comoadmitimos, para a relha e coleccionamento documental dosincidentes ocorridos durante esse período, forçosamentese exerce sobre os limites. Tomarei agora para ilustrar estetema, a ocorrência da guerra franco-prussiana de 1870/71,bem assim o período em que ocorreu a Comuna de Paris,com suas perturbantes consequências.É nesses exactos momentos que a filatelia se enriquece,decorrendo a par com os acontecimentos históricos que elade certo modo protagoniza e ilustra.Consideraremos agora, como principais factores de inci-dência, o facto não sei exactamente se confirmado, de asguerras serem responsáveis pelo aumento, por vezes caó-tico do volume de correspondência, ou pelo menos e dissojá não tenho quaisquer dúvidas, da sua premência, motiva-da por óbvias razões psico-emocionais. O volume de cor-reio transportado sob condições anómalas por balões tri-pulados durante o cerco de Paris, representou, na sua tota-lidade, 2 ou 3 vezes o volume admissível durante o mesmoperíodo em condições normais.

No início de 1870 foram postos à vendaselos em cêntimos impressos em Berlim.Aqui apresenta-se uma carta circulada comum desses selos de 20 c.Fonte: Annette APAIRE e Outros, LePatrimoine du timbre-poste français, Paris,Flohic. Pag. 87



O segundo factor perturbador da normalidade, fixa-se nofacto de a desorganização dos serviços postais atingir asua essência, sobretudo quando se verifica uma invasão,com a consequente ocupação física de um território nacio-nal.Ao invasor, e porque o selo representa e simboliza semprea essência de uma nacionalidade, restará ocupar-se elepróprio dos serviços postais, modificando ou anulando oselementos normais que consensualmente protagonizam mo-dificadas, etc. que testemunham essas circunstâncias his-tóricas.É desse modo que o invasor alemão em 1870 e demons-trando o seu alto grau de previsibilidade, acarretam consi-go, a par do aparato da sua super-organização militar, osselos impressos que irão servir no território da Alsacia-Lorena, território que eles previam ocupar de forma definiti-va. Irão aproveitar ainda do caos em que caiu o serviçopostal francês, apesar dos bons esforços de Steenackers,ou da boa vontade dos agentes franceses. Gambetta, saí-do de Paris a bordo do balão “l’Armand Barbès” a 7 de ou-tubro, emite ainda uma circular prescrevendo que o serviçopostal deveria ser mantido a todo o custo, quer conservan-do os comboios que lhe estavam afectados, quer estabele-cendo em comboios especiais, um serviço de ambulânci-as. Mas a partir de Paris, de há muito que o caminho deferro paralisara. A própria estação du Nord fora transforma-da num imenso estaleiro onde se fabricavam os balões tri-pulados, unica forma de fazer sair de Paris alguma corres-pondência.

Franquia dupla. Um selo francês e dois se-los alemães.Fonte: Annette APAIRE e Outros, LePtrimoine du timbre-poste français, Paris,Flohic. Pag. 87



Era pois impossível cumprir os termos propostos porGambetta. Como sabemos, os desvios do caminho de ferroeram longos e complicados, pois para fugir ao cerco ale-mão, era-se obrigado a seguir itinerários alternativos, porPoitiers, Niort, Saint-Lô, Cherburgo, etc.A troca de correspondência nos territórios invadidos, reves-tia-se igualmente de grandes dificuldades, tendo-se chega-do a recorrer-se ao trânsito pela Bélgica e pela Suiça.Um funcionário prussiano administrava o correio nos de-partamentos ocupados, chegando ele próprio a emitir regu-lamentos que exigiam por exemplo, que todas as cartasentregues ou recebidas, o fossem sempre abertas. O cor-reio, devido a essas dificuldades, acumulava-se de tal modoem determinados pontos, que foi decidido devolver grandeparte das cartas aos seus expedidores, contrariando as-sim, todos os princípios legais e morais que deve em todoscasos presidir a um serviço postal.A verdade é que cada corpo alemão de artilharia ou cavala-ria, era sempre acompanhado nas suas deslocações porum verdadeiro posto de correio ambulante, munido de to-

Carta com marca Suiça e vinheta “Grátis”de militar francês

Correspondência pelo balão “Victor Hugo”.Carta dirigida a um prisioneiro de guerra emMogaburgo. Grande carimbo alemão:“Auswartiges AMT Des NordentschenBundes”, Confederação da Alemanha doNorte.



dos os acessórios, compreendendo marcas de dia, carim-bos e inclusivamente selos especiais em moeda francesa.A 6 de Setembro 1870, Berlin emite um documento orde-nando à administração dos correios de Nancy a emissãode selos tipografados com a designação de Postes e o va-lor em Centimes. Mas a 26 de Outubro, era já o governadorGeral da Alsácia-Lorena alemã que emitia os valores com-plementares de 5 e 25 cêntimos, como forma de permitiraos alemães o confisco do rendimento do correio francês aseu favor, o que, como se sabe, atingiu um valor considerá-vel. Durante a ocupação uma direcção Superior do correioalemão foi entretanto organizada, continuando a empregarselos alemães em moeda francesa. A 13 de Fevereiro 1871,os representantes das administrações francesa e alemã,estabeleciam um acordo, cujo primeiro artigo dispunha queas cartas simples de Paris para os territórios franceses ocu-pados pelas tropas alemãs e vice-versa, suportariam umafranquia de 40 cêntimos, percebendo cada uma das par-tes, 20 cêntimos, não dando nunca lugar a qualquer des-conto pela troca de correspondência. Tal facto anormal nasua essência, ira ser traduzido filatelicamente pela existên-cia de cartas contendo um selo francês de 20 C e um ale-mão de igual valor. Tal anormalidade terminaria em 16 deSetembro 1871, quando da libertação total dos territóriosocupados.Em 23 de Janeiro de 1871, era estabelecido um armistícioforçado, dado que nenhuma outra solução fora encontradapor Paris, após se terem esgotado todos os seus recursose após os restos do exército francês terem sido obrigados arefugiar-se na Suíça, onde de resto lhes foi prestada toda ahospitalidade, inclusivamente a isenção de franquia dadaaos soldados, através de um carimbo designando: milita-res franceses internados na Suíça.A 26 de Fevereiro 1871, a França capitula, tendo sido for-çada a entregar a Alsácia-Lorena e compelida ao pagamentoinacreditável de 5 mil milhões de francos.São ainda visíveis as marcas da guerra na sua traduçãofilatélica pela forma como são obliteradas as correspondên-cias. Essas marcas assumem particular importância, namedida em que indicam o local e a data da sua expedição.A verdade é que as autoridades alemãs exigiam sempre aentrega de todas as marcas obliterantes das estações queiam ocupando. Em contrapartida, os agentes franceses das



cidades ainda abertas, destruíam sistematicamente todo oequipamento que não podiam pôr a salvo das mãos do ini-migo. Os alemães, todavia, ao entrar nessas cidades, exi-giam dos municípios a reinstalação dos postos de correio,onde não raro encontravam o material que fora escondido.É natural portanto encontrarmos obliterações normais, talcomo Soissons, Amiens, etc. Todavia os alemães no senti-do de suprir essas dificuldades, tinham o cuidado de proverrapidamente as estações com marcas de dia alemãs, comoStrassburg, Elsass, etc. Algumas dessas marcas assumi-am o formato de uma ferradura com o nome da cidade emgrandes caracteres.Proximamente referiremos uma outra situação histórica emque o correio funcionou nos limites, referindo a Comuna deParis, que, como sabemos ocorreu durante o mesmo perí-odo 1871.Tanto mais não precisaríamos de referir para provar comoa filatelia é tão prima da Historia.

2. Por princípio admitiremos que o serviço do correio, so-bretudo após a sua sistematização, foi sempre um mono-pólio do Estado. Chamemos-lhe “monopólio moral”, namedida em que a segurança, a confidencialidade e a eficá-cia, atributos exigidos a um serviço postal, caiem por natu-reza sob a égide e autoridade do Estado, a quem confia-mos as nossas missivas privadas ou a transferência denossos bens e valores. É assente nesse compromisso, quepor exemplo os acordos postais realizados sob diversas cir-cunstâncias por diversas nações, sempre assumiram a ca-tegoria de acordos diplomáticos sob representação oficialdos estados envolvidos nesses acordos.Admitiremos assim, como facto invulgar, que o serviço pos-tal seja exercido por agentes ditos “incompetentes”, no sen-tido dado ao termo pela legislação original, isto é, por agen-

Etiquetas usadas por diversas agências: Denole, Moreau e Lorin.

Sobrescrito da agência Moreau



tes que não podem ser considerados como tendo a suacompetência sancionada por qualquer forma, para exerceresse serviço.Quando isso ocorre, diremos que o correio se executa so-bre os limites, sabendo que por detrás dessa ocorrência,algo de anormal, do ponto de vista político-institucional sepassa, perturbando a ordem natural das coisas.Vimos como isso se passou durante a guerra franco-prussiana, como exemplo de todas as situações históricasem que ocorreu invasão de território com usurpação depoderes, situação em que o Estado transfere as suas fun-ções para o usurpador ou, obviamente, declina essa res-ponsabilidade. O serviço postal surge-nos então entre o roldas funções superiores saídas da esfera da responsabili-dade estatal, admitindo-se porém que alguém ou algumainstituição se encarregará desse serviço, sob a pressão queas populações exercem normalmente nessas situações li-mite.Tal exemplo seria dado por Paris, quando em 1871, seguin-do a dominação alemã, ocorreu um terrível levantamentoinsurreccional contra o governo central, instituindo esseperíodo conhecido historicamente como a Comuna de Pa-ris. Logo que a insurreição eclodiu, em 18 de Março 1871,o Sr. Thiers retirou para Versalhes o exercito e as diversasadministrações, deixando o tesouro público, a Banca, opequeno recheio dos seus museus, etc. à disposição dosrevoltosos. A Comuna entretanto institui-se em governo,nomeando o Sr Theisz para a direcção geral dos Correios.A 20 de Março, Rampon cede-lhe a custo o seu lugar, nãosem ter levado consigo para Versalhes, todo o material quelhe foi possível, aí incluindo o stock restante de selos docorreio.Paris ficava assim uma vez mais isolada, enquanto a popu-lação, os comerciantes, os industriais, sujeitos forçados àinterrupção súbita das relações postais, acusavam Thiers,que nada podia fazer. Agora, apenas uma ou outra estaçãode correio funcionava no interior de Paris, utilizando os se-los de 20 C azuis com a efigie da República, que assimsubstituíam os selos com a efigie do Imperador NapoleãoIII, incómodos e despropositados para os dirigentes daComuna.Em 4 de Maio, o jornal oficial da Comuna, expedia o se-guinte comunicado: “A partir de 4 de Maio, todos os postosde tabaco deverão ser aprovisionados de selos de 1 a 20

Anúncio inserido em diversos jornais sobreo serviço postal da agência Moreau.

A parte superior foi retirada pela agênciaLorin

Selos apresentando os valores de multa apagar



C, e encontrar-se em condições de fornecê-los nas quanti-dades desejadas pela requisição dos interessados”. Toda-via as exigências do comércio de Paris, fixava-se sobretu-do nas relações com o exterior, apertadamente controla-das, o que viria a dar origem à formação de agências inter-mediárias de correspondência, que assim instituirão a suaprópria metodologia e os seus procedimentos particulares.A primeira agência criada foi a da Praça da Bolsa, que anun-ciava que todas as cartas entregues na sua estação, emParis, seriam transportadas nesse mesmo dia, para SaintDenis. Eram então fornecidos sobrescritos endereçados àsua própria morada, os quais deveriam ser inseridos nascartas expedidas pelos parisienses, de modo a facilitar aentrada das respostas a essas cartas.A comissão ordinária recebida por cada carta era de 0,50Frs, o que permitiu à agência acumular enormes lucros. Aconcorrência, depressa estabelecida, faria baixar a comis-são para 0,25, depois para 0,10, para as cartas simples.Entravamos assim numa situação bastante irregular no querespeita ao serviço postal, não obstante a aceitação tácitade Rampon lhe conferir um certo caracter oficial.Mas o público sempre demostrou a maior desconfiança pelaforma como o serviço postal era executado, embora se en-contrar dependente das inúmeras agências que foram sen-do criadas: Messageries Meuret & Cie., Brunner & Cie., PaulSegon, Moreau & Osmond, Agence Générale des Courses,etc.O procedimento seguido pelas agências consistia em colarno verso das cartas que lhe eram confiadas, uma etiquetagomada, onde era exigida a inclusão de 20 C como comis-são, por cada carta. A Agência Moreau, fora entretanto au-torizada a colocar as suas cartas nos postos de tabaco,vendendo à partida os sobrescritos à 15 C, recebendo as-sim a comissão antecipadamente. As cartas retiradas dossobrescritos, eram depositadas no correio de Vincennes,indicando que para escrever para Paris, elas deveriam serendereçadas à agência, após Moreau lhe ter colado nodorso, uma etiqueta.Moreau tornou-se de facto a agência que maior número decartas recebeu, devido certamente às suas relações comos jornais da província e do estrangeiro, onde fazia impri-mir um anúncio sobre a sua actividade.Igual relevância obteve a agência fundada por Mr. Lorin,

Gravura de uma manifestação durante aComuna, onde as mulheres também desem-penharam um papel importante.

Considerando que a nossa fraqueza forjaAs leis deles, que nos querem escravizar,Recusaremos as leis de toda essa corja,Considerando que a servidão vamos esmagar.Considerando que vem deles a ameaça,Com armas e canhões de todo o porte,Decidimos: esta vida na desgraçaÉ mais de temer que a própria morte.

Considerando que nos fazem passar fome,Se deixarmos que nos roubem os da alta,Só os vidros das montras - é o seu nome -Nos separam do pão que nos faz falta.Considerando que vem deles a ameaça,Com armas e canhões de todo o porte,Decidimos: esta vida na desgraçaÉ mais de temer que a própria morte.

Considerando que há casas desocupadasEnquanto eles nos deixam sem um tecto,Decidimos que serão já habitadas,Não queremos mais este viver infecto.Considerando que vem deles a ameaça,Com armas e canhões de todo o porte,Decidimos: esta vida na desgraçaÉ mais de temer que a própria morte.

Considerando que abunda o carvãoE que sem ele ao frio morreremos,Decidimos ao carvão lançar a mão,Considerando que a ele nos aquecemos.Considerando que vem deles a ameaça,Com armas e canhões de todo o porte,Decidimos: esta vida na desgraçaÉ mais de temer que a própria morte.



que aproveitando o facto de ser empregado na Gare duNord, viajava duas vezes por dia entre Paris e Saint-Denis.Esta agência evidenciar-se-ia por uma outra razão, ligadaestreitamente à filatelia, ou não fosse sócio da empresa, oreputado comerciante filatélico Mr. Maury. Com efeito, de-senvolvendo a ideia posta em prática por uma “messagerie”da rua da Escola de Medicina no Boulevard Saint Michel,que colava nas cartas recebidas por seu intermédio, umaetiqueta sem impressão, sobre a qual era inscrita a impor-tância a pagar pelo utente, Lorin pensou em fazer imprimirselos especiais que seriam apostos nas cartas da sua res-ponsabilidade. Era, como vemos, uma metodologia de cer-to modo complicada e tudo leva a crer que a sua utilizaçãotivesse sido bastante restrita. Os selos utilizados, tinhamna parte superior, a indicação do valor, sendo separadospor um picotado, de forma a permitir ao Sr. Lorin fazer asua contabilidade em relação às cartas expedidas. As car-tas continuavam assim a circular com os selos de correioordinário, mas todas tinham que ter apostas as vinhetas daagência.A própria direcção da Comuna exigia que se colasse umselo de 10 C sobre cada carta distribuída pelas agências.Todavia, este preceito era de tal modo incómodo para osutentes, que de uma forma geral estes o esqueciam, prefe-rindo deixar a carta seguir como multada, caso em que lheera aposto o respectivo selo, onde as taxas eram indicadas.Em 27 de Maio de 1871, Thiers, que como vimos se tinhaprovisoriamente instalado em Versalhes, impõe um cerco àcidade de Paris, e destitui o governo revolucionário. AComuna extinguia-se deste modo. Rampon volta de novo àdirecção dos Correios, normalizando institucionalmente esseserviço.Ficou-nos esse agitado período protagonizado pelaComuna, às voltas com um serviço postal prestado sobreos limites.

Considerando que vocês não são capazesDe nos pagar salários em condições,Passam as fábricas pròs nossos rapazesE sem vocês já não há preocupações.Considerando que vem deles a ameaça,Com armas e canhões de todo o porte,Decidimos: esta vida na desgraçaÉ mais de temer que a própria morte.

Considerando que não devemos confiarNas promessas mentirosas dessa gente,Decidimos nós próprios governarA nossa vida melhor e bem diferente.Considerando que só a fala do canhãoE não outra querereis escutar,Só lucraremos com esta decisão:Virá-lo contra vós e disparar.

(DeBertolt BRECHT, Os Dias da Comuna, Ed.Editorial Caminho. “Resolução”, pag. 54/56)



Breve Incursão Linguisticasobre a Filatelia

Toda a ciência, como todo o ramo do conhecimento huma-no se estrutura num corpo lexicológico, isto é, assenta so-bre um vocabulário que lhe é próprio, e através do qualexprime os seus conceitos e os seus princípios. A filatelianão poderia deste modo, escapar a esse fenómeno. Venci-do o primeiro obstáculo, que consistia na criação do pró-prio nome (que Herpin lhe deu), logo tratou de criar o seupróprio corpo vocabular, enfrentando um duplo desafio.O primeiro, assentando sobre a adopção dos termos e ex-pressões derivados da tecnologia postal, anterior, comosabemos, à própria criação do selo, o segundo, assentan-do sobre a análise técnica da sua própria estrutura econsequente coleccionismo.Fixamo-nos aqui sobre o primeiro conjunto de termos, al-guns consagrados historicamente e dizendo respeito à es-trutura orgânica da manipulação postal, que em termosfilatélicos se fixaram no capítulo da marcofilia ou da Histó-ria postal, onde essas marcas se tornaram mais evidentes.Obviamente que esse vocabulário deverá ter um equiva-lente linguistico em diferentes idiomas, fenómeno que sepassa com muitas outras ciências, embora exceptuando-se o facto de se usarem por vezes os mesmos termos, queassim acabam por ser incluídos nos léxicos particulares decada idioma, não tanto como um corpo estranho, mas an-tes como um factor de compreensão diferida. Os puristaslidam de perto com este fenómeno, enquanto constatam ainvasão de inúmeros termos de origens linguisticas dife-rentes, que por arrastamento são trazidos pelas novastecnologias. Também na filatelia se verificaram esses mes-mos problemas, pese embora o facto de decorrerem dasmesmas orientações e princípios, sobretudo após a adop-ção de um sistema universalizado, protagonizado pela Con-venção de Genebra.Ficam-nos, todavia as diferenças do ponto de vistalinguístico, atendendo como sabemos a bases etimológicaspróprias de cada grupo étnico ou área linguistica.Comecemos pela palavra selo, que adoptamos a partir datradição do sigilus, selo aposto ou gravado em cera, comoforma de autenticar documentos oficiais.



Do sigilus, proveio o francês seau, que no século XIII pas-sou a grafar-se sceau como forma de preservar o seu sig-nificado. O francês desprezou porém o termo sceau prefe-rindo para designar o selo, o vocábulo timbre, que oLarousse define como “marca particular que cada estaçãode correio imprime sobre as cartas”. O Larousse refere aquio que designamos como “carimbo” ou mais especificamen-te “marca de dia”, e os espanhóis conhecem curiosamentecomo “mata-selos”.Deste modo, o Larousse adianta de seguida, timbre-postepara definir com precisão o selo postal, que por vezes refe-rimos como selo do correio.Noutra área, os anglo-saxónicos deram-lhe o termo stampe assim surge na primeira brochura de Rowland Hill. Daquivai nascer o verbo to stamp no sentido de selar, pôr seloem..., franquear. Franquear, provém da raiz “franc” pela viafrancesa (livre, no século XIII) e na acepção postal “livre deporte” como o Larousse define pela locução “lettres franchesde port”, indicando cartas por cujo porte nada há a pagar,i.e. franqueadas.Todavia, precisando melhor a acepção corrente de franque-ar/franqueado, os franceses dão-nos affranchir que noLarousse vemos “pagar antecipedamente o porte de umacarta, de um envio. De onde affranchissement - pagamentoantecipado das despesas do porte respectivo. O portugu-ês, refere o termo franquear, de origem muito antiga, queno século XIX se utilizou para exprimir “tornar franco, isen-tar de imposto” e que na nossa tecnologia postal significa“selar”, i.e “pagar antecipadamente o porte de uma carta”. .O termo franqueado, com a grafia franquiado (S. XIV) signi-ficava “livre, isento de imposto”. (...cada anno em essa villafazedes feira ffranquiada”) (in: Chancelaria D. Diniz).Os ingleses referem-no como prepay, precisamente no sen-tido de “estampilhar, pagar adiantadamente” e prepaid comoporte pago, franco de porte.Ainda decalcado da raiz franc, surge-nos a palavrafranchise no sentido de imunidade, isenção. Franchisepostale (Larousse) que traduzimos domo “isento de porte”“isenção postal” ou como refere Bordalo Sanches “isentode franquia”, assunto que este estudioso analisou àexaustão.Depois, seguindo de perto os passos relativos à circulaçãodas correspondências, surge-nos o vocábulo Taxa, deriva-



do regressivo de taxar, do latim taxare (pôr preço) que já noséculo XIV significava “preço certo por um serviço)( ... dataxa de quanto ham de leuar de frete) (Cf. J.Pedro Macha-do).No francês não houve grande desvio do mesmo étimo, naforma Taxe - que o Larousse define como “preço certo porum serviço, ou preço pago para regularizar o custo de umbem ou de um serviço, pelo seu total”.Daí que advém o termo curioso timbre-taxe, definindo”vinheta ou marca aposta sobre as correspondências não,ou insuficientemente franqueadas”. O espanhol fixa paraTasa o “preço máximo ou mínimo a que por definição daautoridade, se pode valorizar uma coisa”. São maneiras dedizer. Nós reservamos, com efeito, este termo para signifi-car as incidências processuais sobre as correspondênciasque exibam anomalias (inexistência ou insuficiência de fran-quia), i.e. que representem um défice em relação ao preçototal do serviço reclamado.Taxar será portanto “completar por meio de selo ou marcaadequada, a importância em défice” de acordo com a legis-lação em vigor. Maior dificuldade tive eu em conseguir umtermo equivalente do ponto de vistas linguistico, para a pa-lavra portear/porteado.A verdade é que, independentemente do significado ouacepção que lhe atribuímos hoje, como integrando o nossovocabulário particular, não existe nenhum termo exactamen-te equivalente nos idiomas da nossa área linguistica.Portear, no nosso idioma, deriva de porte (Séc. XVI)“porteam o Mayo à porta, com mais versos ...” (Cf. Sá deMiranda) i.e. no sentido imediato de levar, transportar, etc.Os dicionários modernos, dar-nos-ão “franquear ou selardevidamente, carta ou objecto postal” (Cf. Cândido deFigueiredo/Torrinha). Deduzo portanto que a tecnologiapostal admitiu o termo para indicar isso mesmo - i.e., “opagamento do porte; do valor que corresponde ao preço doporte” O espanhol refere com efeito o termo portear, masdando-lhe o sentido de “transportar coisas por conta de ou-trem”, que não coincide com o sentido que nós lhe damos.Mas se procurarmos o termo portear nos dicionários portu-guês-francês; português-italiano; português-inglês(socorremo-nos aqui de dicionários enciclopédicos), reco-lhemos como significados, respectivamente: affranchir,affrancare, to stamp ou to prepay, caindo assim curiosa-mente num ciclo vicioso linguistico.



É um facto que os dicionários nos dão os significados, nãoos significantes, de onde deduzo que o termo portear/porteado em português, é assim um pouco como a palavrasaudade, ou seja, um termo exclusivo e irrepetivel.É também para evitar ambiguidades terminológicas queBordalo Sanches admite portear/porteado, como um sim-ples para-sinónimo de taxar/taxado, “Toda a correspondên-cia que não é franqueada por meio de selos, será taxada(porteada) pela Estação de Correio que as expedir” (Cf.Bordalo Sanches. A Filatelia Portuguesa, Outubro 2000.Após ter advertido (ibidem pag. 11) “ser importante o por-menor de que o significado das designações “Franqueadase Porteadas” no período pré adesivo, não tem a amplitudeque posteriormente veio a ter no período filatélico ou Adesi-vo” .Desta ambiguidade se escusaram, como vimos, os idiomasda nossa área linguistica, onde o termo porteado se traduzsupletivamente por franqueado.Estes estudos linguisticos são sempre, reconheçamo-lo,enfadonhos, isto é, pouco atraentes. Também por meu ladonão partilho da ideologia dos “famulli” que pretendiam re-solver as questões e os problemas do mundo que nos ro-deia, pela sua interpretação filológica, pese embora reco-nhecer como não podemos deixar de aludir a essa interpre-tação sempre que pomos o nosso real concreto em ques-tão.Daí que filatelistas/investigadores se tenham socorrido dosdicionários para apoiar as suas conclusões, ou tenham alu-dido à gramática para esse fim.Só que neste caso, a questão não é propriamente de gra-mática, mas sim de linguistica, e essa foi a minha preocu-pação objectiva.



Caridade Filatélica

Dentro do conceito normalmente tomado para designar afilatelia, mesmo no seu sentido mais lato, não deixa de nossurpreender o facto, talvez anómalo, de a podermos asso-ciar a uma qualquer acção de caridade, ou de recolha defundos para fins sociais diversos. Admitiríamos por princi-pio, que o selo, através do seu grafismo pudesse induzir ousensibilizar para a pratica da beneficência, como de resto ofez ou tem feito, para a indução de ideias políticas ou deregistos ideológicos diversos. Mas referir o selo associado

Selos de França da Cruz Vermelha.Apresentado em folha completa (aquiapresenta-se uma parte) em Catálogo LeilãoAfinsa: Colección 20 Aniversario. Parte dadescrição então apresentada: “1939. 90+35ERRO DE COR azul ultramarino e vermelhoem folha de 25 selos. Peça excepcional eUNICA.”



a uma pratica de índole fiscal é bem outro assunto que,todavia e após uma longa experiência, poderá ter criado asbases de um subtema consagrado à caridade filatélica.Explicável, pelo facto incontroverso da grande pressãoexercida pela necessidade da comunicação interpessoal,que deu ao uso do selo postal, uma inquestionável forçaeconómica. Explicável, de outro modo, pela pressupostaou real necessidade de angariar fundos extras para variasobras (convenhamos que nem sempre justificadamente debenemerência), complementarmente às rubricasorçamentais do Estado, sobretudo quando, por razões his-tóricas diversas, ele enfrenta situações eventuais de cala-midade.Precisaremos neste ponto que se consideram autênticosselos de beneficência, aqueles que, sem possuírem qual-quer valor postal, se acrescentam por determinadas ocasi-ões ou em determinados períodos, aos valores faciais doselo, e cujo montante total reverte a favor da obra proposta.Filatelicamente porém, consideramos sobretudo os selospostais autênticos, a cujo valor facial se acrescentou umasobretaxa reservada para vários fins.Temos assim, como primeiro exemplo clássico, os selos dePortugal de 1911 com sobrecarga assistência sobre os 10e 20 reis D. Manuel que, embora perdendo o seu valor pos-tal, constituíam uma franquia suplementar reservada a obrasde assistência social. Em 1915, surge-nos outro exemplo,também clássico, também português: o selo de 1 C carmim,com legenda “Para os pobres”, que são como sabemos,sempre em grande número e sempre carecidos de ajuda.Paralelamente fixaremos as grandes séries da Cruz Ver-

Correio de franquia militar. O selo a favorda Cruz Vermelha foi aposto voluntariamen-te, perdendo assim o seu valor postal



melha portuguesa Porte Franco, 1926/44, com diversos finse utilizações. Os grandes exemplos filatélicos são-nos po-rém dados pelas séries em que as sobretaxas são expres-sas, constituindo formalmente um franqueio duplo, tal comofoi seguido por grande número de Estados. Fixamos aquias séries suíças de 1913 com legenda Pró juventude. Osselos de 1919 da Baviera, com sobrecarga“Kriegschadigte” que custa a ler e refere “a favor das viti-mas da guerra” . Eram selos vendidos 5 p acima do valorfacial. Em 1934 a Alemanha inaugura uma série para so-corro de inverno, sobrecarga “WINTERHILFE”, exemplologo seguido por grande número de países eventualmentesujeitos a invernos rigorosos. A Áustria 1936, a Bélgica 1941,aliás com as bonitas séries de circunstância, ilustradas coma figura de São Martinho.Muitas outras séries saem no entanto do âmbito restrito dacaridade pura. A Bélgica em 1939 emite selos a favor dareconstrução da abadia de Orval; a Espanha em 1928 emi-te as séries Toledo e S. Tiago, vendidas a favor da obrasespanholas católicas, destinadas a subsidiar as escavaçõesdas catacumbas de D. Damásio e São Pretextat. Em 1928Portugal dedica uma selo com sobretaxa obrigatória a fa-vor da equipa portuguesa dos Jogos Olímpicos deAmesterdão.Depois, temos os selos com sobretaxas propostas para aluta anti-tuberculosa, com grande divulgação, durante umperíodo em que esta enfermidade constituía um enormeflagelo, protagonizados pela emissão belga de 1939 ou daEspanha 1942. Em 1965 a Dinamarca emitia uma série deapoio as sociedades de protecção a criança, no seguimen-to de muitos outros países, e em 1966, emitia uma série afavor dos refugiados.Aludiremos neste ponto, aos dramáticos selos da URSS de1921-22-23, a favor dos famintos do Volga, ou revertendo afavor dos trabalhadores indigentes. Selos com sobrecarga““Golodaiotchim”” isto é, para os famintos, vendidos a 25rublos, dos quais 5 revertiam a favor das famíliascarenciadas. Foram emitidos em Rostov e eram apostosacima do valor ordinário de franquia. Ficaram-nos ainda,para uma alusão mais detalhada, as emissões de franqueioduplo para apoio à Cruz Vermelha, prática seguida por inú-meros países, mas de que talvez a França constitua umexemplo notável. A emissão de 10 de Setembro de 1914,inaugura com efeito esse tema magistral, sendo que a Fran- Alguns dos selos da série dedicada aos in-

telectuais desempregados.

Expressão dramática de uma situação decrise sob compromisso filatélico.



ça faz gala desde então em emitir uma série anual dedicadaa essa instituição internacional de socorro e beneficência.Aliás a França utilizou exaustivamente esse recurso à viapostal (diria filatélica) através de séries contemplando, porexemplo, os intelectuais desempregados, em séries nor-malmente muito belas, e ilustradas com os grandes vultosda sua cultura e não só. Em 1937 omita um selo com alagema (Pour sauver la race) que nos deixa de certo modointrigado quanto ao seu objectivo real, e em 1938 emite umselo de apoio aos repatriados de Espanha.Temos a consciência de não termos sido exaustivos nosexemplos que apresentamos, mas temos a consciência, issosim, de termos aludido a um tema filatélico com algum inte-resse.Não conhecemos, nem foi possível obter informações pre-cisas sobre os valores cobrados através das sobretaxasutilizadas neste ou naquele caso, nem da sua eficiêncianos casos propostos. Todavia, suponho ser essa práticarelativamente atraente, dado o seu uso tão exaustivamenteseguido por inúmeros Estados, que o tornaram possível,pelo facto de os serviços postais constituírem em toda asua plenitude, uma função de serviço público sob sua res-ponsabilidade total.Mas sejamos coerentes e usemos algum sentido científicopara as nossas contas, que não darão obviamente um va-lor muito exacto, mas ainda assim fiável para servir de refe-rência. Tomemos como exemplo a série “Pour les Chômeursintelectuels”, que teve no seu conjunto uma tiragem de 3milhões de copias. Multiplicando esse numero pelo valorda sobretaxa (90 C) dá-nos cerca de dois milhões e meiode francos, valor de 1939 e partindo do principio que a sé-rie se esgotou. O selo a favor dos repatriados de Espanha,(1938) teve uma tiragem de 717.800 copias, que multiplica-das por (60 C) dará aproximadamente meio milhão de fran-cos em fundos utilizáveis. E assim por diante. Quero eudizer que o processo em si, não é tão negligenciável comopossamos pensar, representando, na maioria dos casos umvalor económico apreciável.O futuro ditara por certo outras vias. O desejável seria tal-vez já não haver necessidade de exercer caridade ondequer que seja. Mas qualquer reflexão sobre esse tema, sai-ria obviamente do puro âmbito filatélico.

Para salvar a raça. Assistência à criançacom ajuda filatélica



O Correio do Futuro

De modo algum pretendo fazer reviver essa recente polé-mica em tomo do futuro do correio, tal como o conhece-mos, isto é, como o meio privilegiado para o intercâmbiodas comunicações escritas. Obviamente referindo a suaimplicação sobre o campo da filatelia, subsidiário naturaldo sistema e seu reflexo mais visível.Isto apenas porque estou reflectindo ainda sobre as recen-tes declarações do novo “guru” da internet, que prevê quea rede de correio electrónico triplique nos próximos anos.Ninguém, ao que suponho, fez ainda as contas resultantesdesse impacto. Em muitos casos, tais contas criariam umgrande sentimento de frustração entre os filatelistas apai-xonados, para não falar daqueles que, talvez um poucocomo eu, sempre valorizaram o género epistolar como meioe poder da comunicação escrita tomado como o centro dasrelações inter-pessoais. A comunicação, hoje, obedecemelhor ao critério da velocidade, ao estereotipado das fór-mulas que prescinde daquelas expressões onde se reflec-tiam os nossos sentimentos, como vai prescindindo daque-les momentos protagonizados pelos diálogos que PabloNeruda mantinha com o seu carteiro.Perdeu-se a interferência humana nas comunicações pes-soais, como já havíamos perdido quando da automatizaçãodo serviço telefónico, com a perca irremediável daomnipresença de uma telefonista que nos orientava.Cada vez mais lidamos com maquinas. Máquinas que fa-lam, que compreendem, que resolvem, que decidem. E cadavez mais dependemos delas. Claro que tudo tem um curso.A mudança é implacável. Não nos resta mais que nos adap-tarmos às circunstâncias que ela nos vai criando, sob o ris-co de vivermos na angustia permanente dos inadaptados.Será então que amanhã, no mundo automático que estamoscriando, prescindiremos de um serviço personalizado decorreio, que nos vai permitindo perguntar ao carteiro se levacartas para a nossa morada? ou isso se está tornando ob-soleto?Um mundo em que as pequenas vinhetas que documenta-vam o pagamento do porte deixaram de existir ? Em que afilatelia se contentará com os “stocks” herdados dos bonsvelhos tempos? Em que a filatelia moderna envelhecerácom os últimos documentos escritos, escapados às memó-



rias electrónicas?Estamos apenas no começo dessa era. Muitos estarão re-lutantes em aceitar estas conclusões tão drásticas, que nãodecorrem inteiramente do domínio virtual das especulações,mas antes assentes sobre a extrapolação de umaconstatação da nossa realidade.O que se perderá talvez, e disso não terei dúvidas, é a for-ça histórica que o selo representou no passado (eventual-mente ainda hoje representa) na medida em que o selo eratomado como um dos elementos estruturantes da afirma-ção simbólica de uma nacionalidade.Tenho por varias vezes desenvolvido esta tese, que docu-mentei com inúmeros exemplos históricos. É pois bem na-tural que o futuro globalizante que aí vem, em que grandeparte dos elementos que sempre definiram e consagraramas nacionalidades, se vão adulterando, incluam o selo pos-tal nesse rol de coisas dispensáveis. Restar-nos-á a alter-nativa proposta pelo Dr. Carlos Pimenta, organizando mu-seus cibernéticos e colecções virtuais, sequências hiper-modernas daquela velha actividade que nos aliviava do“stress” e nos alimentava os ócios.



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Um Certo Olhar pela Filatelia