UNIVERSIDADE
ESTADUAL DE
CAMPINAS
doutorado
INSTITUTO DE ARTES
2011
ii
iv
v
vi
vii
À memória de Ricardo Rizek,
que me ensinou a “ver” filmes.
viii
ix
Agradecimentos
Este trabalho não seria possível sem a ajuda ou colaboração de pessoas e
instituições. Agradeço:
Ao meu orientador professor Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco pela
objetividade na condução e resolução de problemas técnicos surgidos ao longo da pesquisa,
por ter me ensinado a “ouvir” filmes, pela generosidade, paciência e principalmente pela
amizade.
Aos colegas e amigos com quem convivi durante o doutorado: Orlando Marcos
Martins Mancini, Cintia Onofre, Sandra Ciocci, André Olzon, Martin Ekmeier, Samuel
Ferrari e Gustavo Chritaro. Muito obrigado pela convivência, pela troca de idéias, pela
amizade e brincadeiras.
Aos professores, colegas e funcionários do Instituto de Artes da Unicamp que,
pela convivência acrescentaram conhecimento ao meu estudo.
À minha esposa Maria Cecília pelo constante incentivo, apoio e pela
compreensão nos momentos em que me ausentei.
Aos meus filhos Luís Henrique e João Henrique pelo amor e carinho.
Enfim, a todos aqueles que, de alguma maneira, participaram do processo de
realização desta tese.
x
xi
Resumo
Inicialmente, este trabalho procura delinear algumas definições preliminares
como convenção, gênero, gênero fílmico, melodrama e o melodrama romântico, enquanto
filme, partindo dos pressupostos gerais sobre as convenções musicais dos gêneros fílmicos,
estabelecidos por Mark Brownrigg. Em seguida, é feito um exame mais detalhado das
convenções musicais do gênero fílmico Melodrama Romântico, observando mais
detidamente as características musicais, o emprego, as origens e possíveis significados de
cada convenção no repertório tradicional Ocidental. Depois, a análise de partituras de
músicas que acompanham cenas de amor, investiga os procedimentos composicionais
utilizados em temas musicais relacionados a cenas de amor. Por fim, o levantamento das
convenções melódicas utilizadas na representação musical que acompanham, enfatizando,
cenas de amor na narrativa audiovisual.
Palavras-chave: Análise musical; Convenções musicais; Música de cinema; Gênero fílmico.
xii
xiii
Abstract
Initially, this paper seeks to outline some preliminary definitions as
convention, genre, genre film, melodrama and romantic melodrama, as a film, based on the
general assumptions about the musical conventions of film genres established by Mark
Brownrigg. Then we make a closer examination of the musical conventions of the genre
film romantic melodrama, observing more closely the musical characteristics, employment,
the origins and possible meanings of each convention in the traditional Western repertoire.
After the analysis of music scores that accompany love scenes, investigating the
compositional procedures used in topics related to music love scenes. Finally, the survey of
the conventions used in representing melodic music that accompany it, emphasizing, love
scenes in audiovisual narrative.
Key words: Musical analysis; Musical conventions; Film music; Film genre.
xiv
xv
Sumário
Introdução....................................................................................................... 1
Capítulo 1: Revisão da literatura.................................................................... 3
Capítulo 2: Conceitos preliminares............................................................... 17
Capítulo 3: Convenções musicais do melodrama romântico........................ 31
Capítulo 4: “A Linguagem da Música” de Deryck Cooke........................... 47
Capítulo 5: Análises de partituras................................................................. 83
Grupo 1: Romance e tragédia.........................................................................85
Grupo 2: Romance e suspense......................................................................116
Grupo 3: Romance e gangster......................................................................143
Grupo 4: Romance e separação....................................................................154
Grupo 5: Romance e final feliz....................................................................213
Capítulo 6: Considerações finais................................................................. 271
Referências bibliográficas........................................................................... 291
Bibliografia.................................................................................................. 293
Sites............................................................................................................. 295
Partituras..................................................................................................... 295
Filmografia.................................................................................................. 297
xvi
1
Introdução
O objetivo geral desta tese é a análise de partituras musicais que acompanham
cenas de amor. Em princípio, a filmografia cujo tema central é o amor (no dizer de
Brownrigg, o Melodrama Romântico) será o ponto de partida para nossas análises. Porém,
dado o hibridismo de gêneros na produção cinematográfica (especialmente a
hollywoodiana), incluímos algumas análises de cenas de amor de filmes cujo gênero
dominante é outro.
Especificamente, nossa análise buscará desvendar aspectos da construção
musical, como a estrutura melódico-motívica e a estrutura fraseológica, que possam ser
identificados como “convenções” melódicas utilizadas na representação musical de
emoções e/ou situações suscitadas pela cena amorosa. Desta forma, faz-se possível a
verificação da eficácia (ou não) desses elementos musicais na interação com os demais
elementos que constituem narrativa audiovisual.
Nas análises de partituras utilizaremos como referencial bibliográfico básico o
livro Fundamentos da Composição Musical de Arnold Schoenberg1, podendo ser
complementado por obras de mesmo perfil analítico, e aspectos gerais das técnicas de
redução da teoria Schenkeriana2.
Por fim, o livro The Language of Music de Deryck Cooke3 é tomado como
referência para a identificação e classificação de segmentos melódicos que, como
convenções, podem ser usados como termos expressivos na representação musical.
As partituras utilizadas nas análises são retiradas de edições musicais
disponíveis no mercado ou na internet, no formato “de concerto”, e não nas partituras
manuscritas originais, em formato de cue sheets, dada a extrema dificuldade de obtenção
destas últimas.
1 SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composição Musical. Tradução de Eduardo Seincman. São
Paulo: Edusp, 1991.
2 Sobretudo, seguindo a orientação de autores considerados “pós-schenkerianos” como: Carl Schachter e
Edward Aldwell, David Neumeyer e Susan Tepping, e Felix Salzer, entre outros.
3 COOKE, Deryck. The Language of Music (New York: Oxford University Press, 1959).
2
Este trabalho se justifica pela escassez de material bibliográfico, em língua
portuguesa, que aborda o estudo de música fílmica a partir de uma perspectiva
musicológica analítica. Obviamente, não esgotaremos o assunto, nem é nossa pretensão.
Pelo contrário, a intenção é fornecer mais uma contribuição a essa escassa
literatura, sugerindo um tipo de abordagem.
Seguindo a esta Introdução, a tese está dividida da seguinte maneira:
O capítulo 1 faz uma revisão parcial da literatura sobre música de cinema, com
comentários mais detalhados sobre os livros considerados essenciais a este trabalho.
O capítulo 2, de caráter informativo, resume as convenções dadas por Brownrigg
e, ao mesmo tempo, delineia conceitos de convenção, gênero, gênero fílmico, melodrama e
Melodrama Romântico enquanto filme.
O capítulo 3 examina de forma mais detalhada cada uma das convenções
musicais do gênero Melodrama Romântico, observando suas feições musicais, seu emprego
e suas origens no repertório tradicional Ocidental.
O capítulo 4 discorre sobre algumas das pri
