VIOLÃO AVANÇADO_APOSTILA (1) (1)

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Apostila de violão avançada

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VIOLO AVANADO PARTE 2

QUARTA TONS MAIORES ou MENORESAcorde clssico, estilo medieval. Numa anlise isolada, no se pode saber se uma QUARTA est em maior ou menor, pois essa dissonncia incompatvel com qualquer uma das teras. Portanto, a classificao quanto ao MODO (MAIOR ou MENOR), s ser possvel quando o acorde estiver dentro de uma msica, dependendo do seu tom.D com quarta C

R com quarta D

Mi com quarta E

F com quarta F

Sol com quarta G

L com quarta A

Si com quarta B

QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORESJuntamente com a STIMA, o intervalo de QUARTA usado como intermedirio, nunca sendo empregado em final de sequncia, pois sua funo de ligao. O acorde de QUARTA e STIMA se completa harmonicamente, quando antecipa o de STIMA. Vejamos estes dois exemplos.D com quarta e stima C

R com quarta e stima D

Mi com quarta e stima E

F com quarta e stima F

Sol com quarta e stima G

L com quarta e stima A

Si com quarta e stima G

SEGUNDA MAIOR TONS MAIORESO intervalo de SEGUNDA, no tem nenhuma relao com a posio conhecida como SEGUNDA, em todos os mtodos tradicionais. O acorde de SEGUNDA MAIOR, nos tons maiores, evoca o gnero de msica sacra.D com segunda C

R com segunda D

Mi com segunda E

F com segunda F

Sol com segunda G

L com segunda A

Si com segunda B

SEGUNDA MAIOR TONS MENORESO violo, em certos casos, chega a ter limitados recursos de Harmonia. Consequentemente, alguns acordes nunca podem ser conseguidos em todos os tons com os mesmos resultados. o caso do Em2, e do Fm2, cujos efeitos so praticamente impossveis de conseguir nos outros tons. Num instrumento como o piano, por exemplo, no deve surgir esse problema, pois as mos tm plena liberdade de ao para harmonizar.Aquele conhecido teorema que diz: A ordem dos fatores no altera o produto, jamais poderia ser aplicado Harmonia. A ordem das notas altera, e muito, o efeito de um acorde.D menor com segunda Cm

R menor com segunda Dm

Mi menor com segunda Em

F menor com segunda Fm

Sol menor com segunda Gm

L menor com segunda Am

Si menor com segunda Bm

SEGUNDA MENORO intervalo de SEGUNDA MENOR, por estar apenas 1 semitom acima da Tnica, quase no aplicado, a no ser em determinados tons. Sua dissonncia bem interessante contraste e de muita originalidade.D sustenido com segunda C#

F sustenido com segunda F#

DIMINUTASQuando demos os Intervalos, vimos a Stima MAIOR e a Stima MENOR. Mas h certos casos em que pode haver uma Stima DIMINUTA, que corresponde na escala, Stima Maior com dobrado bemol, ou ento Stima Menor com bemol. Esse intervalo coincide exatamente com a SEXTA, mas no devemos confundir a dissonncia. Se incluirmos num tom menor, a Stima Diminuta e a Quinta Diminuta, estar formado um acorde muito importante, conhecido simplesmente por DIMINUTA, cuja aplicao em Harmonia quase generalizada. Deve-se observar que dispensvel o sinal de menor ao lado do tom.D diminuta Cdim

R diminuta Ddim

Mi diminuta Edim

F diminuta Fdim

Sol diminuta Gdim

L diminuta Adim

Si diminuta Bdim

Completamos aqui, as DISSONNCIAS at a PRIMEIRA OITAVA. Vamos agorapara a SEGUNDA OITAVA, onde encontraremos um campo ainda maior para desenvolver nossa capacidade de harmonizao.

NONA MENOR TONS MAIORES e MENORESO acorde de NONA MENOR, isoladamente, quase no tem expresso harmnica. Nos tons menores, o seu efeito chega a ser negativo, pois a dissonante no combina com a tera menor. Vamos dar alguns exemplos, pelos quais se poder achar os demais tons, bastando para isso, apenas acrescentar as respectivas pestanas. A NONA MENOR corresponde, no agudo, Segunda Menor. L com nona menor A

Mi com nona menor E

L menor com nona menor Am

Mi menor com nona menor Em

NONA MENOR E STIMA TONS MAIORESS em conjunto com a Stima, que a Nona Menor encontra a sua melhor base harmnica. Este um acorde importante, aplicado com frequncia nos acompanhamentos modernos. Nos tons menores, tem uma dissonncia negativa.D com nona menor e stima C

R com nona menor e stima D

Mi com nona menor e stima E

F com nona menor e stima F

Sol com nona menor e stima G

L com nona menor e stima A

Si com nona menor e stima B

NONA MENOR, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORESTemos aqui um acorde com trs dissonncias, conservando do Fundamental apenas a Tnica. Pode-se completar quando seguido da Stima do mesmo tom, e do acorde de Subdominante.D com nona menor, quarta e stima C4

R com nona menor, quarta e stima D4

Mi com nona menor, quarta e stima E4

F com nona menor, quarta e stima F4

Sol com nona menor, quarta e stima G4

L com nona menor, quarta e stima A4

Si com nona menor, quarta e stima B4

NONA TONS MAIORESO intervalo de NONA transmite ao acorde um toque suavemente aristocrtico, onde a dissonncia bem caracterizada entre moderna e romntica. A NONA corresponde Segunda maior.D com nona C

R com nona D

Mi com nona E

F com nona F

Sol com nona G

L com nona A

Si com nona B

NONA - TONS MENORESA NONA imprime s tnicas menores, um certo sentido dramtico, originando uma harmonia muito apropriada para melodias bem tristes.D menor com nona Cm

R menor com nona Dm

Mi menor com nona Em

F menor com nona Fm

Sol menor com nona Gm

L menor com nona Am

Si menor com nona Bm

NONA E STIMA TONS MAIORESAcorde muito aplicado em acompanhamento de sambas modernos, com influncia tipicamente jazzstica. Combina de forma natural com a Nona Menor, ambas servindo como preparao para a Subdominante.D com nona e stima C

R com nona e stima D

Mi com nona e stima E

F com nona e stima F

Sol com nona e stima G

L com nona e stima A

Si com nona e stima B

NONA E STIMA TONS MENORESTambm nos tons menores, a NONA torna-se bem mais vibrante em conjunto com a Stima, proporcionando uma dissonncia discreta, mas muito positiva. Pode ser usada no genero popular mais atualizado.D menor com nona e stima Cm

R menor com nona e stima Dm

Mi menor com nona e stima Em

F menor com nona e stima Fm

Sol menor com nona e stima Gm

A menor com nona e stima Am

Si menor com nona e stima Bm

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORESA est mais um acorde com trs dissonncias. De harmonia sutil, seu efeito se completa com a Nona menor ou maior.D com nona, quarta e stima C4

R com nona, quarta e stima D4

Mi com nona, quarta e stima E4

F com nona, quarta e stima F4

Sol com nona, quarta e stima G4

A com nona, quarta e stima A4

Si com nona, quarta e stima B4

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORESD com nona, quarta e stima maior CM4

R com nona, quarta e stima maior DM4

Mi com nona, quarta e stima maior EM4

F com nona, quarta e stima maior FM4

Sol com nona, quarta e stima maior GM4

L com nona, quarta e stima maior AM4

Si com nona, quarta e stima maior BM4

NONA E STIMA MAIOR TONS MAIORESSendo uma das dissonncias mais enquadradas no gnero moderno, esta posio pode ser empregada para soluo de sequncias. D com nona e stima maior CM

R com nona e stima maior DM

Mi com nona e stima maior EM

F com nona e stima maior FM

Sol com nona e stima maior GM

L com nona e stima maior AM

Si com nona e stima maior BM

NONA E STIMA MAIOR TONS MENORESH certos acordes que podem causar impresso estranha aos ouvidos acostumados com harmonias comuns. Este talvez seja um deles. Com profundo sentido de dramaticidade, provavelmente cairia bem em uma cena de suspense, num filme de terror. Mas na realidade, uma posio perfeitamente equilibrada no sentido harmnico.D menor com nona e stima maior CmM

R menor com nona e stima maior DmM

Mi menor com nona e stima maior EmM

F menor com nona e stima maior FmM

Sol menor com nona e stima maior GmM

L menor com nona e stima maior AmM

Si menor com nona e stima maior BmM

NONA E SEXTA TONS MAIORESAcorde tpico do gnero bossa nova, geralmente usado para marcar ritmo de samba. Tem um efeito parecido com o da Nona e Stima maior.R com nona e sexta D

Mi com nona e sexta E

F com nona e sexta F

Sol com nona e sexta G

L com nona e sexta A

Si com nona e sexta B

NONA E SEXTA TONS MENORESApesar da dissonncia, esse acorde no tem muita aplicao em msica moderna. Sua estrutura harmnica se adapta mais ao estilo dos ritmos centro-americanos, ou mesmo no gnero afro-brasileiro.D menor com nona e sexta Cm

R menor com nona e sexta Dm

Mi menor com nona e sexta Em

F menor com nona e sexta Fm

Sol menor com nona e sexta Gm

L menor com nona e sexta Am

Si menor com nona e sexta Bm

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MAIORESSente-se claramente nesse acorde, a sua funo especfica de preparao. Como que em posio de expectativa, parece estar prestes a se completar com outro, que a sua subdominante.D com nona e quinta aumentada C+

R com nona e quinta aumentada D+

Mi com nona e quinta aumentada E+

F com nona e quinta aumentada F+

Sol com nona e quinta aumentada G+

L com nona e quinta aumentada A+

Si com nona e quinta aumentada B+

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MENORESEsta dissonncia poder trazer dvidas quanto a sua classificao, o que comum em harmonia. Exemplifiquemos: O Cm+, por exemplo, poder ser tambm um Ab5-. Mas isso j seria um caso tpico de INVERSO, o que ser dado no final do mtodo.D menor com nona e quinta aumentada Cm+

R menor com nona e quinta aumentada Dm+

Mi menor com nona e quinta aumentada Em+

F menor com nona e quinta aumentada Fm+

Sol menor com nona e quinta aumentada Gm+

L menor com nona e quinta aumentada Am+

Si menor com nona e quinta aumentada Bm+

At aqui, as Dissonncias vm sendo apresentadas em todos os tons. Porm, as que viro em seguida, pelo fato de originarem uma srie de combinaes, sero dados em apenas dois ou trs tons, os quais serviro de base para quem quiser encontrar os demais.

NONA AUMENTADAIsoladamente, a 9+ produz uma dissonncia agressiva pouco aplicada na prtica.D com nona aumentada C+

F com nona aumentada F+

Sol com nona aumentada G+

O intervalo da NONA AUMENTADA corresponde ao de Tera Menor. claro, portanto, que no d dissonncia nos tons menores. Nos maiores, porm, apresenta interessante contraste com a Tera Maior, possibilitando a reunio com outros intervalos.

NONA AUMENTADA e STIMAEm conjunto com a 7, a 9+ forma um acorde tipicamente jazzstico, frequentemente aplicado em samba.D com nona aumentada e stima C7+

F com nona aumentada e stima F7+

Sol com nona aumentada e stima G7+

Si com nona aumentada e stima B7+

A 9+, combinada com a 6 ou com a 7M, forma acordes bem excntricos, quase deformados.D com nona aumentada e sexta C6+

Sol com nona aumentada e sexta G6+

NONA AUMENTADA e STIMA MAIORD com nona aumentada e stima maior C7M+

Sol com nona aumentada e stima maior G6+

VIOLO AVANADO PARTE 3

DCIMAO intervalo de DCIMA, nos tons maiores, repete o som da Tera, uma oitava acima. Para os menores, quase impraticvel, sem nenhum sentido harmnico, como no exemplo abaixo, tom de MI menor.Mi menor com dcima Em10

DCIMA PRIMEIRA - MAIORCorresponde ao intervalo de Quarta, e tem um efeito muito semelhante a ela. Em conjunto com a Stima, a Dcima Primeira produz belssimos acordes, sendo alguns de estilo clssico, e outros do gnero popular moderno.L com dcima primeira A11

F com dcima primeira F11

DCIMA PRIMEIRA STIMA (MAIORES E MENORES)L com dcima primeira e stima A117

Mi com dcima primeira e stima E117

D menor com dcima primeira e stima Cm117

Sol menor com dcima primeira e stima Gm117

DCIMA PRIMEIRA STIMA e NONA (TONS MAIORES)D com dcima primeira, stima e nona C1179

Sol com dcima primeira, stima e nona G1179

DCIMA PRIMEIRA STIMA E NONA DIMINUTA (TONS MENORES)D menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Cm1179-

Sol menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Gm1179-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA TONS MAIORESCorresponde ao intervalo de Quinta Diminuta. Sua dissonncia pode ser aplicada mais para solos. Porm, em conjunto com a Stima, tem funo de preparao, sendo muito usada nos acompanhamentos modernos de msica popular. Nos tons menores, seu efeito impraticvel. L com dcima primeira aumentada A11+

R com dcima primeira aumentada D11+

Sol com dcima primeira aumentada G11+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMAD com dcima primeira aumentada e stima C117+

Sol com dcima primeira aumentada e stima G117+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA MAIORD com dcima primeira aumentada e stima maior C11+7M

Sol com dcima primeira aumentada e stima maior G11+7M

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONA DIMINUTAD com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta C117+9-

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta G117+9-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONAD com dcima primeira aumentada, stima e nona C117+9

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona G117+9

DCIMA SEGUNDA O intervalo de DCIMA SEGUNDA apenas repete o som da Quinta, sem apresentar efeito prprio.DCIMA TERCEIRA BEMOL (MAIORES E MENORES)A DCIMA TERCEIRA BEMOL corresponde Quinta Aumentada, e sua dissonncia se caracteriza por um sentido romntica, cuja funo mais preparao para a subdominante. Junto com a Stima, harmoniza com outras dissonncias, formando acordes de vrios tipos, todos eles aplicveis mais para as msicas bem modernas.

L com dcima terceira bemol A13b

Mi com dcima terceira bemol E13b

L menor com dcima terceira bemol Am13b

Mi menor com dcima terceira bemol Em13b

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMASi com dcima terceira bemol e stima B13b7

Sol com dcima terceira bemol e stima G13b7

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONA DIMINUTAD com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta C13b79-

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta G13b79-

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E DCIMA PRIMEIRASi com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira B13b711

Sol com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira G13b711

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONAD com dcima terceira bemol, stima e nona C13b79

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona G13b79

DCIMA TERCEIRA BEMOL SEXTAD menor com dcima terceira bemol e sexta Cm13b6

Sol menor com dcima terceira bemol e sexta Gm13b6

DCIMA TERCEIRA TONS MAIORES E MENORESUma oitava acima da Sexta, o ltimo dos intervalos que apresenta dissonncia. Os seguintes acordes repetem o efeito e o nome dos que correspondem uma oitava abaixo.L com dcima terceira A13

Mi com dcima terceira E13

L menor com dcima terceira Am13

Mi menor com dcima terceira Em13