Violin Varnish Traduzido

7/15/2019 Violin Varnish Traduzido

http://slidepdf.com/reader/full/violin-varnish-traduzido 1/24

VERNIZ DE VIOLINO

COMO FAZER

VERNIZ DE VIOLINO, COMO FAZER

G. FOUCHER, SÊNIOR.

AUTOR DE CONSERTANDO, RESTABELECENDO E AJUSTANDO OVIOLINO

TRADUZIDO POR: ANDRE LUIZ DOS SANTOS

EDITADO POR EDGAR PENNING.



ESTIME NETT.

******

LONDRES:

G. FOUCHER & FILHOS,

226, RUA DE REI, W.

1911

PREFACIO.



Com o objeto de ajudar na descoberta de um Verniz no que igualaráqualidade e beleza que dos grandes mestres das Idades Medianas, tenho eu,com a ajuda amável de Sr. EDGAR PENNING, trabalharei nos capítulosseguintes, para descrever, da maneira mais simples possível, as propriedades

e efeitos dos componentes principais de Verniz e os melhores meios dosempregar.

SENR G. FOUCHER.

ÍNDICE



CAPÍTULO I

OBSERVAÇÕES INTRODUTÓRIAS

CAPÍTULO II

ENVERNIZAMENTO, SEUS USOS E EFEITOS

CAPÍTULO III

VÁRIOS ÓLEOS, ÓLEO DE LINHAÇA DE PROPRIEDADESSECANTES, ÓLEOS ESSENCIAIS.

CAPÍTULO IV

ÁLCOÓIS

CAPÍTULO V

SUBSTÂNCIAS SECAS QUE FORMAM A BASE DOS BREUS EGOMAS PARA VERNIZ, COMO ELES SÃO, GRAU DE DUREZA DASGOMAS E BREUS, SANDRACA, MASTIQUE, DAMMAR, COPALE,ANIME, TEREBINTINA, BENZOIN, SANGUE DE DRAGÃO, ELEMI,ÂMBAR E SUA COMPOSIÇÃO.

CAPÍTULO VI

COLORINDO A SUBSTÂNCIA

CAPÍTULO VII

NOTAS ELEMENTARES NA FABRICAÇÃO DE VERNIZ EENVERNIZAMENTO.

CAPÍTULO VIII

EXEMPLOS DE VERNIZ A ÁLCOOL, VERNIZ A ÁLCOOL ÂMBAR,ÂMBAR AMBARINO, ÓLEO, ÓLEO AMBARINO, AMBAR E VERNIZ DE TEREBINTINA, VERNIZ PARA ARCOS.

CAPÍTULO I



OBSERVAÇÕES INTRODUTÓRIAS

EMBORA muitos trabalhos valiosos e interessantes tenham sido escritos nafabricação, conserto, ajustes, música e técnica do violino, muito poucosescritores tentaram relatar, até mesmo de modo mais elementar, oimportante e absorvente assunto de envernizar.

O envernizamento, na história mais recente da arte, sempre foi um elemento essencial dentro da fabricação do violino, os artesãos famosos dopassado cujos instrumentos são excelentes hoje, desenvolveram a beleza eriqueza de tonalidades, devendo seu sucesso às qualidades maravilhosaspossuídas pelo verniz que eles empregaram.

Os trabalhadores antigos de Cremona atingiram o ponto mais alto de

perfeição nesta arte e descobriram seus segredos indubitavelmente por um acidente afortunado, e é surpreendente que, os séculos passaram, porém ninguém pôde desde então produzir um verniz que compara de qualquer forma aos desses grandes mestres antigos.

Foram feitas muitas tentativas realizar isto, e muito conhecimentocientífico foi usado para se conseguir o objetivo sem muito sucesso. E com oobjetivo de dispor ao estudante um guia e compêndio para trabalhar, eu meaventurei a oferecer este pequeno livro à apreciação, e se só um passo

pequeno nesta direção é ganho, meu desejo para ajudar na restauração deVerniz de Violino a sua perfeição anterior terá sido recompensadoamplamente.

Para obter um Verniz Ideal, devem ser averiguadas as proporçõesabsolutamente corretas dos materiais usados em sua composição.

Nos capítulos seguintes eu darei várias receitas para a fabricação de Verniz,e é possível que, alterando, melhorando e experimentando continuamente,teremos chance de obter uma combinação que conduzirá à descoberta de um Verniz que se igualará ao trabalho bonito dos grandes mestres em todos ossentidos.

As receitas sobre mencionadas também servirão ao fabricante amador ouprofissional que deseja vencer qualquer dificuldade para obter um Vernizque corresponda com as suas exigências. Ele achará mais satisfatório eeconômico fazer o verniz de acordo com o seu gosto próprio, de que comprar o verniz já pronto.



CAPÍTULO II

ENVERNIZAMENTO, SEUS USOS E EFEITOS

O envernizamento aplicado a instrumentos musicais é utilizadoprincipalmente como um meio de conserva. Se uma das obras-primas bonitas do período italiano pudesse ser vista hoje sem ter sido envernizada,estaria em uma condição lamentável de decadência e completamenteimprópria para uso.

Todo o artesanato magnífico e seu propósito teriam sido obliterados pelasujeira acumulada de muitos anos, e seria sem valor como um instrumentomusical ou como um objeto de arte.

Então, o primeiro cuidado de quem faz um verniz deve ser fazer uso de suahabilidade para agir como um preservativo. Há dois tipos de verniz de usogeral, um é feito de óleo e o outro de álcool.

O único verniz que efetuará o propósito de preservação é um que tem óleocomo sua base.

Todos os vernizes fizeram de espírito parte na madeira um depósito de breusde graus variados de dureza.

Estes depósitos, se macio, está logo fora usado pelo menos fricção e atémesmo se esquerda testamento intato, a tempo, desaparece pelo processo dedesintegração natural, e deixará o próprio instrumento descubra edesfigurou.

Nossa atenção deve ser limitada então especialmente para lubrificar overniz. Neste verniz é obtido o efeito oposto, são dissolvidos as gomas e breusno óleo e as formas inteiras uma substância de siccative que, para umaextensão considerável, assimila à parte superficial do instrumento, e o óleo

gradualmente folhas secantes que o resto amalgamou com a madeira quecobre, e ainda ao mesmo tempo formas uma parte de. Embora agir como um preservativo é a função principal de verniz que há várias outraspropriedades que tem que possuir se for estar perfeito.

Entre estes, elasticidade, transparência, e a habilidade são melhorar o tom do instrumento.

Elasticidade é um essencial importante que deve ser considerado

cuidadosamente.



Um verniz bom deve, apesar de seu caráter adesivo, permita a madeira paravibrar livremente e se dever vibram como uma parte integrante doinstrumento, e não deveria afetar o tom possuído pelo violino prévio para dequalquer forma seu tido sido envernizado.

Será visto que se o verniz não se empresta prontamente a estas condições enão é elástico mais duro, vai necessariamente apertar e comprimir oinstrumento, enquanto fazendo a própria produção do som assim difícil.

Novamente, se o verniz não se expande e contrai conforme a expansão econtração do violino, rachará e deteriorará completamente o trabalho cuja beleza que deveria aumentar.

Transparência, entretanto não isso mesmo importante como elasticidade,

ainda é outra qualidade muito necessária. Um verniz opaco como pode ser imaginado bem seria pouco apresentável e absurdo.

Se verniz não fosse que artesanato transparente, todo artístico seriadesnecessário e inútil como não pudesse ser visto, e todas as belezas no grãoda madeira seriam efetualmente disfarçados.

Um verniz bom tem um efeito distinto na melhoria do tom de um violino.

Aquela suavidade e riqueza, que sempre são associados com violinos de

fabricação muito velha, em grande parte dependem da excelência de seuverniz.

Isto nos devolve ao conhecimento possuído pelos fabricantes velhos que ospermitiram a produzir tal verniz maravilhoso e como veio ser perdido.

Muita controvérsia e discussão foi centro neste assunto que tem muitascaracterísticas curiosas e interessantes.

Provavelmente não era uma vez um segredo, mas cada fabricante no

endeavour dele para ultrapassar o rival dele tentando melhorar o que nósreconhecemos para ter sido como próxima perfeição como possível agora, deforma que em vez de atingir o ideal eles caíram gradualmente longe dopadrão alto deles/delas até que o processo original foi enterrado dentro oinumerável e vão tenta substituir o primeiro e a maioria dos esforçosprósperos.

Outros têm novamente de um motivo puramente mercenário usado taismateriais na composição do verniz deles/delas que não era da melhor

qualidade, e o qual, com o passar do tempo, deterioraram a tal uma extensão



que na atualidade verniz são muito debaixo do padrão fixado pelosexemplos nos deixou pelos grandes mestres de outros dias.

CAPÍTULO III

VÁRIOS ÓLEOS, ÓLEO DE LINHAÇA DE PROPRIEDADESSECANTES, ÓLEOS ESSENCIAIS.

ENTRE as muitas e propriedades variadas, os óleos têm a capacidade demarcar papel de um modo gorduroso, óleos diferentes que fazem assim em

grau de persistência variada. Desta maneira nós podemos distinguir amplamente entre óleos e o tipo conhecido como óleos essenciais.

Há outra classe que não é nada mais que uma modificação da primeira, osóleos secantes.

O nome secante é dado a certa classe de óleos que são produzidos por outrosóleos que entram em contato com ar e, absorvendo o oxigênio, adquirindo apropriedade de secar rapidamente.

Óleo de linhaça é naturalmente secante, mas o processo de secagem serásumamente lento, e comercialmente a propriedade não é de muito valor.

Porém, foram elaboradas várias operações químicas, e, através de váriosprocessos, pode ser feito óleo secante em um tempo muito curto, e assim nospermite a fazer uso disto dentro da fabricação de verniz.

Óleo de linhaça não é solúvel em água, muito ligeiramente em álcool, maspode ser dissolvido em éter e óleos de essencial.

Se preparar pelo processo frio é de um colorido amarelo claro, e se preparouatravés de calor é amarelo marrom.

Em comum lubrificação, há freqüentemente uma solução de óleos de resina,e nunca devem ser empregados tais óleos se resultados bons serão obtidos.

A qualidade de óleo depende completamente da natureza da semente da qualé extraído.

Um óleo bom é muito líquido e transparente, e é praticamente sem odor.

Óleos cheirando viscosos e fortes é o resultado do uso de sementes dequalidade inferior, ou esses não estão completamente amadurecidos.



Óleos como normalmente obteve no comércio raramente é puro, elesgeralmente contêm colorido diferente e é adulterado. Só os da melhor qualidade devem ser usados.

Quando o óleo foi guardado em um período longo, ele perde muitas de suasimpurezas, e quando sempre comprar isto deve se investigar sobre a idade,como o mais velho é o melhor.

Com a ajuda de química nós podemos fazer secante de óleo em um tempomuito curto.

Na necessidade de processo não seja entrada completamente no momentoem, mas o método mais habitual é aquecer isto na presença de vários óxidosmetálicos.

O mero fato de ferver óleo fará isto até certo ponto secante, mas se ferveu junto com algum litharge ainda se tornará mais secante, enquantotratamento semelhante com óxido de manganês dará um grau alto desecagem do óleo.

Os óleos nos quais oxigênio é combinado intimamente e nos quais asadmissões de óxidos metálicos se dissolvem dentro são os mais perfeitos, eque contêm a quantia menor de umidade, é o único que deve usado com afinalidade de fazer verniz, como o sucesso do verniz depende principalmenteda qualidade do óleo em sua composição.

O caráter distintivo de um de Óleo Essencial é que devemos marcar um pedaço de papel de um modo gorduroso, a marca não é permanente, mas vaia certo tempo desaparecer completamente, e, debaixo da influência de calor,desaparece mais rapidamente.

Eles têm a propriedade, como tem certos outros óleos, de formaçãosolidificada e deixando um depósito de breu.

Tecnicamente, há muitas variedades destes óleos que são propriamenteclassificadas, mas para nosso propósito nós podemos dividir em duasclasses, classificando esses que permanecem líquidos e esses que podem ser solidificados na forma de cristais.

Eles são dificilmente solúveis em água, entretanto eles dão a isto seu odor.

NOTA. Eu tenho ao longo de usado a palavra secante, porque é a expressãohabitual. De fato o óleo não seca nada, mas fica sólido no ar através de



contato com o oxigênio, e agarra a superfície para a qual é aplicadopermanentemente.

CAPÍTULO IV.ÁLCOÓIS

Nos capítulos prévios eu tenho relatado bastante enfaticamente asuperioridade de verniz a óleo quando comparado com verniz a álcool.

Porém, nenhum trabalho em Verniz estaria completo sem algumareferência ao álcool.

O álcool é um produto composto de carbono, hidrogênio e oxigênio;normalmente é diluído com água em várias quantidades pelas quais suaforça é determinada.

O álcool é ou pode ser extraído de uma variedade inumerável de materiais,na realidade, qualquer coisa contendo açúcar em qualquer proporção pode,pelo processo de fermentação, ser usado para a sua produção.

Os materiais que normalmente a maioria utiliza são vinho, raízes, sementes,

etc. raramente são obtidos Álcool puro por numerosas razões, uma delas éque o componente principal do álcool absorve com grande rapidez aumidade contida na atmosfera. Também está contido em uns óleos deproporção essencial.

As características principais do álcool, quando puro, é seu odor poderoso,pungente, e sua ação cáustica em tecido orgânico. E também é um líquidomuito volátil, e incolor em aparecimento.

Dissolve várias substâncias prontamente como breus, gomas, etc. e

conseqüentemente é empregado extensivamente dentro da fabricação deverniz.

O grande número de indústrias que utilizam o álcool permitiu aosfabricantes produzir álcool em uma grande quantidade.

Devido ao preço exorbitante alcançado pelo álcool de vinho, a pesquisacientífica foi utilizada para alterar o assunto, e foram feitas muitasdescobertas pela qual agora não é extraído álcool exclusivamente de vinho.

O substituto mais habitual para álcool de vinho é outra madeira pela qual oálcool é extraído. Este álcool de madeira (methylated), quando tem



qualidade boa, é freqüentemente usado pelos fabricantes de verniz, emboracontenha, em comum com todos os outros espíritos, certa quantia de óleosessenciais, éter, e outros alcoóis.

É então aconselhável, ao usar álcool, obter o de melhor qualidadealcançável, e se necessário como uma precaução, purificar isto mais adiantepela extração da umidade e de óleos essenciais quando possível.

CAPITULO V.

SUBSTÂNCIAS SECAS QUE FORMAM A BASE DOS BREUS EGOMAS PARA VERNIZ, COMO ELES SÃO, GRAU DE DUREZA DASGOMAS E BREUS, SANDRACA, MASTIQUE, DAMMAR, COPALE,

ANIME, TEREBINTINA, BENZOIN, SANGUE DE DRAGÃO, ELEMI,ÂMBAR E SUA COMPOSIÇÃO.

Como regra geral, as GOMAS não são dissolvidas facilmente em água.

Goma-resina é uma mistura de gomas e resinas com a adição de óleosvoláteis, sais e água e é insolúvel em água.

São derivadas gomas de legumes de numerosos tipos.

O produto de cada planta nos permite a distinguir a variedade. Também sãoobtidos breus de legumes, e em tais quantidades que a fabricaçãodesenvolveu em uma indústria grande e crescente.

Há dois métodos de extrair o breu das plantas.

Um modo simplesmente está em acumular a secreção natural, e o outro

provocar tal secreção fazendo incisões em V na árvore a certos períodos doano.

Os breus quando puros normalmente ficam sem gosto ou livres de odor,amarelo, ou marrom colorido. Eles são insolúveis em água, mas podem ser dissolvidos até certo ponto em álcool, éter e vários óleos. O oxigênio não tem muito efeito neles com a exceção do copal.

É muito difícil de obter um breu puro, quase sempre é uma mistura de breusdiferentes, que possuem propriedades distintas.



Uma grande dificuldade conhecida na fabricação de verniz é que breus nem sempre tem o mesmo grau de dureza. Isto se aplica a tal uma extensão, quevários breus são classificados de acordo de duas definições, isto é, duro emole.

Sob a definição de duro nós temos o copal, a goma laca e o âmbar. A ofertade nome é dada a tais breus como sandraca, mastic e dammar.

Há alguns copales que não são duros nem moles, mas é o que poderia ser chamado de semi duros. É difícil apesar destas descrições obter no comércioum artigo que corresponderá com precisão às várias exigências das quepodem ser precisadas.

GOMA ARÁBICA. Há numerosas variedades desta goma, o caráter

distintivo é sua solubilidade em água e solubilidade em álcool. Será achadana África, Índia e Austrália.

É extraída das espécies diferentes de Acácia, mas muitas fruteirasproduzem gomas semelhantes.

BREUS

COPALES representam um grande número de breus que variam muito em sua constituição. O Anime é uma variedade de breu, e o dammar também é

mais um dessa série de produtos semelhantes. O copal é muito empregadodentro da fabricação de todos os tipos de verniz. É derivado de certoslegumes crescidos principalmente na África, e quando são enviados a nóssão misturados indiscriminadamente.

É a duras penas que o fabricante pode distinguir entre eles, por conseqüência raramente pode se repetir uma identificação dos mesmosmateriais de duas entregas de breus.

Também é obtido em quantidades pequenas na Índia, América e Austrália.É uma substância dura que, depois que for sujeitada ao processo de derreter,fica parcialmente solúvel em álcool, e em um grau mais alto em éter eessência de terebintina.

Falando corretamente isto não é um breu puro, mas uma mistura de breusem que cada um tem graus separados de solubilidade.

Também contém um pouco de óleos.

Copales duros derreterão a 350° centígrados.



Semi-duros 150° centígrados.

Moles 100° centígrados.

Os copales duros vêm principalmente de Zanzibar. Esses são conhecidos

como anime nas localidades de Bombaim e também em Madagáscar. O semiduros são obtidos na África e se encontram de formas diferentes. Essespodem vir de Angola, na forma de bolas avermelhadas.

Os de Benguela (África) possuem dois tipos diferentes, um de cor amareloe de uma forma plana semelhante a uma concha, e o outro de uma cor cinzenta e às vezes é chamado de goma africana. O Copal de Serra Leoa é branco e elástico e especialmente é adaptado para ser misturado com outrasvariedades dentro da fabricação de verniz.

A Ásia nos provê com muitos copales, mas estes não são produtos Asiáticosgenuínos, mas são enviados da África, misturados na Ásia e depois dissoexportados para a Europa.

Os copales da Ásia são divididos como os outros, em duro e mole. Osmelhores copales africanos são os mais duros, eles se assemelham muito aoâmbar.

Eles são facilmente distinguidos por isto, porém, eles derreterão

prontamente entrarem em contato com a chama de uma vela.

Há muitos tipos, sendo os seguintes os mais conhecidos: Zanzibar,Madagáscar, Cabo da Boa Esperança, Serra Leoa, Congo, e Angola. A solubilidade dos copales foi mencionada antes, ao descrevemos os breus.Eles são uma mistura de vários produtos de constituição semelhante, masque diferem em vários pontos essenciais, notavelmente pelas variações nograu de solubilidade.

Certos produtos misturados com o breu facilitarão grandemente a dissoluçãodeles em álcool, a cânfora e amônia que são geralmente usadas para estepropósito. O processo é muito gradual, mas cânfora é empregadaextensivamente pela maioria dos fabricantes.

ANIME. Este copal é o produto da América, Brasil e Caienas. É muitoduro, mais prontamente dissolve em álcool.

DAMMAR. Vem da Austrália e Nova Zelândia, é em parte solúvel em álcool, mas não é completamente diluída pelo processo frio. Pode ser

completamente dissolvido em álcool fervente e óleos de essência. Também é



achado na Batávia, e este tipo é preferido por muitos por causa da brancurade sua cor.

BENZOIN. Esta é uma combinação de muitos tipos de breus, alguns ácidos,e certa quantidade de óleos essenciais. É dissolvido facilmente em álcool. Asmelhores qualidades são obtidas de Sião.

GOMA LACA Esta é um breu que difere sob todos os aspectos de qualquer outro tipo.

É um pouco semelhante ao da cochonilha, isto é, o produto de um inseto quese mantém em certas plantas. É solúvel em só álcool da qual provém sua cor.É usado principalmente no comércio de mobílias.

MASTIC. Há dois tipos de mastic que são extraídos novos e o mais puro émelhor. É da África, e é em parte solúvel em álcool e completamente em éter e essência de terebintina. O mastic é usado em todos os vernizes, parafazê-los ficar flexíveis e secar lentamente.

SANDRACA. Esta é um produto da Argélia e Marrocos. É bastante solúvelem álcool e essência de terebintina e é empregada extensivamente nacomposição de verniz a álcool.

SANGUE DE DRAGÃO é obtido da Índia, Ceilão e América. É solúvel em

álcool, éter e óleos. Dá a seu solvente um sangue rico em cor vermelha.

ÂMBAR. Este é um fóssil resinoso e é achado em muitos países. Geralmenteé extraído dos restos petrificados de certas árvores que estão agora extintas.

É duro, amarelo em cor e transparente. Sua composição é um consistentecomplexo de três tipos diferentes de breus, um pouco de óleos essenciais euma quantidade pequena de assunto mineral.

Em seu estado natural não é solúvel em álcool nem essência de terebintina

nem óleos de essencial.

Porém, pode ser dissolvido pelo seguinte processo.

Coloque alguns pedaços em um recipiente de louça limpo e aqueçagradualmente, quando derreter derrame o liquido em uma laje marmórea,quando ficar duro novamente reduza para polvilhar.

Pode ser dissolvida prontamente em álcool, essência de terebintina etambém em todos os óleos para destilação de piche.



Este método é muito velho e não pode ser aplicado a muitos breus durossolúveis no estado natural deles/delas.

Deve se tomar muito cuidado para não se aplicar um calor muito longo ouforte, caso contrário se queimará e assim deteriorará o seu colorido eperderá suas propriedades.

O âmbar é muito usado dentro da fabricação de verniz mais duráveisparticularmente usados pelos pintores e decoradores.

TEREBINTINA. Este é um breu de óleo e é o produto de certas plantas dafamília de coníferas. Contém proporções variadas de óleos essenciais.

O tipo geralmente usado é mais secante, e pela adição de uma parte para

dezesseis de magnésio ficará mais duro.É completamente solúvel em álcool. Outra variedade de terebintina deVeneza, não é secante mais facilmente dissolvente em álcool.

É uma mistura de óleos essenciais e breus.

ELENI. O eleni pode ser classificado como um breu.

É obtido do Brasil e México. É parcialmente solúvel em álcool, água ouéter.

CAPÍTULO VI

COLORINDO A SUBSTÂNCIA

Há duas qualidades importantes que o colorante tem que possuir.



Estas são durabilidade e solubilidade. A necessidade de durabilidade éóbvia, e solubilidade é essencial para que o verniz possa reter sua coloraçãocheia.

Quanto o corante não é dissolvido completamente somente faz do vernizuma mistura que não tem nem transparência nem beleza.

Muitas gomas e breus usados dão certa quantia de cor a seu solvente,conseqüentemente deve se tomar cuidado para não acrescentar a um vernizum cor que não emparelha naturalmente com o aparecimento original,exclua em tais casos onde se era desejado obter uma cor especial.

É aconselhável dissolver cada substância de corante com antecedênciaseparadamente em uma possível solução, e acrescentar isto ao verniz que

você deseja usar em quantidade especifica como é requerido.

Os corantes seguintes podem ser usados para dar um colorido claroseparadamente, ou misto de acordo com os gostos individuais:

Para cor amarela, uso

Açafrão

Curcuma

Quercitron

Madeira de Fustica

Para cor vermelha, uso

Sangue de dragão.

Carthamine

Garancine de AlazariusPara marrom vermelho, uso

Cochonilha

Madeira de Sândalo

CAPÍTULO VII.

NOTAS ELEMENTARES NA FABRICAÇÃO DE VERNIZ E

ENVERNIZAMENTO.



SEMPRE, antes de envernizar, aplique um pouco de substância queservirá depois de seco de uma superfície para o verniz colorido.

Se seu verniz de óleo secar muito depressa, acrescente mais óleo.

Para fazer seu verniz mais secante, acrescente mais breu ou resina.

Pela adição de uma proporção de essência de terebintina, será obtido um produto que secará muito rapidamente.

Manter pincéis em boa ordem e lavá-los cuidadosamente depois de usar com terebintina ou álcool, de acordo com o verniz tem usado você.

Depois de ter preparado seu instrumento para envernizar, proceda comosegue:

Coloque em um recipiente uma quantidade suficiente de verniz para dar uma mão completa. Use um pincel plano de 1 polegada (2,45 cm).

Largamente, cubra o instrumento depressa, uniformemente e muitofinamente. Quando secar o bastante, proceda com o segunda mão, e assim por diante até que você obtenha a profundidade de verniz e o coloridorequerido.

Sempre trabalhe em um ambiente seco e livre de pó.

No inverno o ambiente deve ser aquecido.

O verniz a álcool deve estar muito fino para ser aplicado facilmente;conseqüentemente, adquirir espessura e colorido, 6 a 12 mãos de verniz sãonecessárias.

Se cada camada for polida antes de receber a próxima, um verniz

translúcido será obtido.

Para polir o verniz a álcool, o uso de óleo cru e pó de Trípoli é melhor.

Para polir o verniz a óleo o uso de água e pó de púmice é melhor.

Sempre filtre o verniz; isto pode ser feito facilmente com lã ou um pano bom.

Todas as gomas usadas devem ser puras, e é aconselhável limpa-las antes

de dissolver.



Acrescente à goma a ser dissolvida uma quantidade pequena triturada, em um vidro.

O conteúdo do vidro será misturado com as gomas, formando uma massasólida enquanto permite o solvente agir mais prontamente.

Duas mãos de verniz a óleo são suficientes.

Para a essência colorida de terebintina dissolva na mesma o sangue dedragão.

Tenha muito cuidado na manipulação dos vários ingredientes quando elestêm que ser aquecidos. Acidentes acontecerão se um cuidado próprio não for tomado. Sempre que possível o aquecimento deverá ser feito ao ar livre.

Sempre de esquente os líquidos com um banho de água.

Os vernizes feitos com essência de terebintina são distinguíveis pelafluidez, grande brilho e qualidade de secar rapidamente, mas não são muitoduráveis. Pela adição de óleos secantes, as qualidades de durabilidade sãoreduzidas.

As Formas de verniz a óleo formam uma massa sólida, e sua capacidadeadesiva é desigual.

Tinturas de Anilina não são colorantes rápidos.

CAPÍTULO VIII.

EXEMPLOS DE VERNIZ A ÁLCOOL, VERNIZ A ÁLCOOL ÂMBAR,ÂMBAR AMBARINO, ÓLEO, ÓLEO AMBARINO, AMBAR E VERNIZ

DE TEREBINTINA, VERNIZ PARA ARCOS.



MEDIDAS UTILIZADASMEDIDA INGLESA EQUIVALENTE

1 ONÇA (OZ) 27 gramas

1 QUARTILHO(PINT)

0,568 litros

VERNIZ A ÁLCOOL.

Nº 1.

Coloque em uma garrafa goma laca triturada e álcool em proporçõesiguais. Revire o frasco de vez em quando durante 12 horas. Ferva em banho

de água quente. Deixe a substância rala e filtre em lã. O corante naturaldeve ser acrescentado à goma laca. Modifique para experimentar a adição dasolução corante.

VERNIZ A ÁLCOOL.

Nº 2.

Dissolva em Álcool

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)5 onças Sandraca 135 gramas5 onças Mastic 135 gramas¹/² onça Cânfora 13,5 gramas

Reúna tudo em um vidro

Revire e chacoalhe de vez em quando durante 24 horas. Aqueça em um banho de água quente.

Dilua e colora para suas necessidades.

VERNIZ A ÁLCOOL.

Nº 3.

Dissolva em álcool



MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)6 onças Goma Laca 162 gramas24 onças Sandraca 648 gramas3 onças Mastic em lagrima 81 gramas3 onças Eleni 81 gramas6 onças Terebintina 162 gramas

Reúna tudo em um vidro.

Proceda como o exemplo Nº 2.

VERNIZ A ÁLCOOL.

Nº 4.

Dissolva em álcool

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)5 onças Sandraca 135 gramas5 onças Mastic 135 gramas1 onça Eleni 27 gramas1 onça Anime 27 gramas

Reúna tudo em um vidro.Proceda como o exemplo Nº 2.

VERNIZ A ÁLCOOL.

Nº 5.

Dissolva 2 onças (54 gramas) de terebintina em 1¹/² quartilho (852 ml) deálcool.



Reúna em um vidro.

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)2 onças Goma Laca 54 gramas8 onças Sandraca 216 gramas

1 onça Mastic 27 gramas1 onça Eleni 27 gramas

Proceda como explicado no exemplo Nº 2.

VERNIZ A ALCOOL AMBARINO.

Nº 6.Dissolva em álcool

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)4 onças Sandraca 108 gramas4 onças Âmbar preparado 108 gramas1 onça Mastic 27 gramas

Reúna em um vidro

Proceda como no exemplo Nº 2

Depois de dissolução dos breus acrescente 1 oz. de terebintina (líquido).

ÂMBAR E VERNIZ DE TEREBINTINA.

Nº 7.

Coloque em uma garrafa



MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)4 onças Sandraca 108 gramas4 onças Mastic 108 gramas4 onças Anime 108 gramas

E em algum recipiente separado

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)2 onças Âmbar preparado 54 gramas

Derreta suavemente ao ponto (em banho de água quente). Quando derreter

some 12 oz. de terebintina (líquido). Continue aquecendo completamente atédissolver.

VERNIZ A ÓLEO AMBARINO.

Nº 8.

4oz. de âmbar preparado triturado em pequenos pedaços

Coloque tudo em uma caçarola férrea. Acrescente uma colherada de essênciade terebintina. Cubra a caçarola com tampa. Coloque em fogo lento. Em aproximadamente quinze minutos será derretido o âmbar. Retire caçarolado fogo. Deixe esfriar um pouco e acrescente 2 oz. de óleo secante. Misture bem e completamente. Some 4 oz. essência de terebintina que pode ter sidocolorida.


Nº 9.

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)



16 onças Âmbar preparado 432 gramas8 onças óleo secante 216 gramas16 onças essência de terebintina 432 gramas

Misture o âmbar com o óleo. Derreta através de fogo lento e quandocompletar a dissolução acrescente a essência de terebintina.


Nº 10.

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)16 onças Âmbar preparado 432 gramas8 onças óleo secante 216 gramas

16 onças essência de terebintina 432 gramas

Misture âmbar com aguarrás como explicado em exemplo Nº 08. Derretaatravés de fogo lento. Quando completar a dissolução acrescente o óleo.

VERNIZ A ÓLEO.

Nº 11.Derreta no fogo como explicado em exemplo Nº 8.

15 oz. copal.

Acrescente a isto 8 oz. óleo (SECANTES).

Dilua com 24 oz. De essência deterebintina.

VERNIZ PARA ARCOS

Nº 12.



Dissolva

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)12 onças Goma Laca 324 gramas3 onças Sangue de dragão 81 gramas

MEDIDA (onça) PRODUTO MEDIDA (gramas)3 onças Copal 81 gramas

O copal deve estar dissolvido em um quartilho de álcool. (0,568 ml)

Documents

Violin Varnish Traduzido