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daniel puig 2013

para Karin Hellqvist e Heloisa Amaral

violino e piano

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toda a peça deve ser pensada como tendo esta forma

ela também deve ser aplicada a qualquer gesto musical na performance

não há regras fixas quanto ao que você deve fazer com esta forma

apenas mantenha ela em mente e aplique-a de diferentes maneiras

pense em amplitude do som

densidade

silêncio

daniel puig 2013

as próximas páginas descrevem !

· intensidades · materiais

!e

· três tipos de espectromorfologias

!!

que estão ligadas à · forma

••••••

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••••••

••••••

3 vezes começando muito lento

3-5 vezes com a duração da parte indicada

silêncio

repita o mesmo processo

com a nova duração 5-7 vezes

5 ou mais vezes até que vocês façam um sinal e parem

daniel puig 2013

11-13 vezes

tempo

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pense em intensidades de acordo dom este âmbito (pppp —> mf)

isto deve ser aplicado a qualquer gesto musical durante a performance !e pode ser entendido como um mapa de intensidades para toda a peça, nunca passando de mf !

a peça não deve durar muito mais que 11 minutos !!

o tempo não está amarrado a um pulso fixo deve ser sentido como o tempo

do próprio gesto musical !

a forma está ligada a essa sensação do tempo no jogo que você fizer com ela

silêncio

ppp

ppppp

mf

não-isorítmico

o âmbito de intensidades pode ser variado para cada repetição, desde que mantenha relativamente a mesma forma

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alturas do piano

mova-se do primeiro

material ao último por toda a

duração da peça

!use clusters ou escalas

como indicado em cada página !!

em •••

!!!!!!!!!!!!!sinta-se livre para replicar o mesmo pensamento uma oitava abaixo ou uma oitava acima

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alturas do violino

daniel puig 2013

≈ 7 cents acima ≈ 12 cents acima ≈ 27 cents acima ≈ 53 cents acima

estes harmônicos naturais podem ajudar a ouvir a entonação desejada

diferentes harmônicos sobressaem à medida que a/o pianista passa

de um a outro dos cinco conjuntos de clusters

todas as alturas abaixo são harmônicos comuns às notas dos clusters do piano

a sua escuta é o que deve guiar

a escolha das alturas a serem utilizadas a cada momento

!e ela depende

do espaço acústico e do resultado sonoro do piano

ajuste sempre a entonação aos harmônicos que você ouve

>:24

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•ressonâncias

para o violino: ataque perto das cordas do piano tente excitar ressonâncias percuta as cordas do piano em um ponto ressonante ataque novamente no violino !!!para o piano: use apenas clusters deixe as ressonâncias soar use os pedais para variá-las

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•sons craquelados

para o piano: usando notas da escala ou arpeggiatos com os clusters abafando ou não pince as cordas com os dedos com uma palheta toque no teclado arranhe as cordas com a palheta, unhas, dedais, lixa de unha, etc. use as baquetas nas cordas use as correntes nas cordas !!!para o violino: pizzicato-bartók o mais suave possível pizzicato molto sul ponticello atrás da ponte molto sul tasto col legno ricochet use papel vegetal e/ou papel de alumínio nas cordas faça sons no corpo do violino use pressão intensa do arco

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•sons sustentados

ao redor da mesma nota, intervalo ou cluster !!simplesmente sustentado ou com variações no tempo: batimentos micro-diferenças na arcada micro-glissandi !!!!!para o violino: passe de usar harmônicos para usar notas para usar intervalos com os dois !!!para o piano: use apenas clusters e notas das escalas passe de usar clusters para usar intervalos e depois notas use baquetas, bolas e/ou vidro nas cordas para fazer micro-glissandi sustente sons usando linha de pesca metal pesado correntes pedais do piano

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silêncio

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! /!11 11

••silêncio

curto ou

quasena mesma duração que antes da última página

•••uma vez

silêncio

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