37
XVI ENAPOL Um bilhete que dá samba: “Vide verso meu endereço”, de Adoniran Barbosa

Xvi enapol alterado

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Xvi enapol   alterado

XVI ENAPOLUm bilhete que dá samba: “Vide verso meu endereço”, de Adoniran Barbosa

Page 2: Xvi enapol   alterado

Autor

• Carlos Vinicius Veneziani dos Santos.

• Doutorando do Departamento de Línguística da USP.

• Orientando do Professor Dr. Luiz Tatit.

[email protected]

Page 3: Xvi enapol   alterado

Introdução

• A canção “Vide verso meu endereço”, de Adoniran Barbosa, interpretada pelo próprio autor, faz parte do segundo LP gravado pelo sambista, Adoniran Barbosa, em 1975.

• A canção é a segunda faixa do lado A do LP, que foi um gravado um ano depois do primeiro, para aproveitar o grande sucesso que este atingiu. Traz 12 faixas e apresenta canções menos conhecidas de Adoniran, algumas até então inéditas em disco.

Page 4: Xvi enapol   alterado

Introdução

• O trabalho propõe a análise da canção a partir dos parâmetros estabelecidos por Luiz Tatit e Ivã Carlos Lopes em Elos de melodia e letra, fundamentados nas contribuições teóricas da semiótica greimasiana de linha francesa e nos seus desdobramentos posteriores, notadamente os que se associam à noção de tensividade.

Page 5: Xvi enapol   alterado

Introdução

• A apresentação baseia-se em capítulo da tese de doutorado “Análise semiótica da produção cancional de Adoniran Barbosa”, que investiga o estilo autoral do compositor a partir do estudo de sua produção dentro da perspectiva teórica da semiótica da canção.

Page 6: Xvi enapol   alterado

A canção

• A letra da canção conta a história de um engraxate ajudado financeiramente por um homem mais abastado (Dr. José Aparecido).

• A ajuda que o primeiro recebe possibilita ao trabalhador comprar suas ferramentas de trabalho e estabelecer-se profissionalmente na Praça da Bandeira.

• A partir disso, ele consegue comprar uma casa, se casar e criar seus filhos.

Page 7: Xvi enapol   alterado

A canção

• Depois de estabelecido, o engraxate decide demonstrar sua gratidão pela ajuda recebida por meio de um bilhete.

• Esse bilhete revela toda a história, faz o agradecimento e coloca sua casa à disposição do senhor que o ajudou para uma visita.

• O engraxate pede a outra pessoa (seu Gervásio) que entregue o bilhete ao homem que o apoiou.

Page 8: Xvi enapol   alterado

Análise da letra

• A letra tematiza uma ação de comunicação (enunciação) entre dois sujeitos distantes espacialmente.

• Essa comunicação acontece por intermédio de um bilhete, e esse bilhete tem como conteúdo (ou enunciado, no plano ficcional) a história de vida (construção da condição de subsistência) do enunciador.

• A motivação da enunciação é o sentimento de gratidão, ou o reconhecimento da contribuição dada pelo enunciatário à realização da performance do enunciador em sua história de vida (estabilização financeira).

Page 9: Xvi enapol   alterado

Plano narrativo• Do ponto de vista narrativo, essas figuras podem ser

vistas como um sujeito do fazer (que também é enunciador e destinador-julgador) e um sujeito auxiliar (adjuvante – que também é enunciatário e destinatário da sanção). O segundo proporciona ao primeiro recursos para realização de sua performance.

• A gratidão, enquanto sentimento ligado ao reconhecimento da contribuição de um sujeito para o programa narrativo de outro sujeito, aparece como efeito final de uma série de eventos que envolvem o sujeito-enunciador.

Page 10: Xvi enapol   alterado

Integração melodia-letra

• Pode-se pensar a divisão da canção em quatro partes:

• 1) A entrega do bilhete ao emissário que o levará até o destinador da ação;

• 2) A explicitação da temática do bilhete a ser entregue;

• 3) A sequência narrativa de ações que culminam na motivação para escrever e enviar o bilhete;

• 4) O encerramento do bilhete, com a oferta de acolhida na casa do enunciador.

Page 11: Xvi enapol   alterado

Melodia – aspectos gerais

• A análise da canção revela uma forte tendência à figurativização no modelo de integração entre melodia e letra.

• Os versos distendem-se ou abreviam-se para caber na linha melódica. Os recortes entonacionais são privilegiados, determinando os recortes melódicos do canto.

Page 12: Xvi enapol   alterado

Primeira parte

• A primeira parte da canção é falada, e a fala é acompanhada de um dedilhado introdutório no cavaquinho, sem acompanhamento percussivo.

• Essa primeira parte não cita o conteúdo do bilhete, relacionando-se apenas às condições de seu envio. Indica entrega do bilhete a uma pessoa que pode encontrar o enunciatário da mensagem com mais facilidade e frequência que o enunciador que a redigiu.

Page 13: Xvi enapol   alterado

Primeira parte

• "Seu Gervásio, se Dr. José Aparecido aparecer por aqui, cê dá esse bilhete a ele.

• Pode lê, num tem segredo nenhum. Pode lê, seu Gervásio."

Page 14: Xvi enapol   alterado

Primeira parte

Pedido para entrega do bilhete

Destinador-manipulador Destinatário-manipulado Objetivo

Sujeito lírico – enunciador do pedido Seu Gervásio - enunciatário do pedido Portador de texto - mensagem ∩ Enunciatário da mensagem no bilhete

(Dr. José Aparecido)

Entrega do bilhete

Sujeito Destinador Objetivo

Seu Gervásio Enunciador do bilhete (sujeito lírico), valores sociais de atender pedidos de

favores.

Sujeito ∩ imagem positiva pela realização de um favor (pedido de

entrega do bilhete)

Page 15: Xvi enapol   alterado

Segunda parte• A segunda parte da canção começa no primeiro verso

cantado, já com o acompanhamento percussivo. O trecho tem quatro versos, e o sujeito declara que escreve o bilhete para agradecer ao homem que lhe doou o dinheiro.

• Esse agradecimento tem contornos emotivos fortes, evidenciados nas expressões "toda“, relacionada à gratidão, "de coração", relacionada ao verbo "agradecer", e "tudo“, relacionada à expressão "o que você me fez".

Page 16: Xvi enapol   alterado

Segunda parte

• O trecho apresenta uma recuperação paródica das aberturas tradicionais de modelos de cartas, dando um tom excessivamente formal à letra, que contrasta com a coloquialidade do restante da canção, da fala inicial e mesmo da tradição do samba.

• Esta parte é a que ocupa a região mais grave do diagrama da tessitura, e é marcada pela finalização dos versos em suspensão.

Page 17: Xvi enapol   alterado

Segunda parte

• Venho por meio destas mal traçadas linhas• Comunicar-lhe que fiz um samba pra você.• No qual quero expressar toda minha gratidão• E agradecer de coração tudo o que você me fez.

Page 18: Xvi enapol   alterado

Segunda parteAgradecimento

Destinador-julgador Destinatário-sancionado Objetivo

Sujeito lírico – enunciador do bilhete Dr. José Aparecido - enunciatário do bilhete

Destinatário ∩ recompensa pela doação do dinheiro

Razões para agradecer

Destinador-manipulador Destinatário-manipulado Objetivo

Destinador social – valores da sociedade

Sujeito lírico – enunciador do bilhete Destinatário ∩ dever-fazer (agradecer a quem nos faz um bem, uma ação

positiva)

Page 19: Xvi enapol   alterado
Page 20: Xvi enapol   alterado
Page 21: Xvi enapol   alterado

Terceira parte

• A terceira parte da canção retoma, pela rememoração do sujeito lírico, a sequência das ações empreendidas até a conquista da estabilidade profissional.

• Primeiro, ele recebe uma determinada quantia do homem a quem agradece. Com essa quantia, adquire material para trabalhar como engraxate na Praça da Bandeira.

Page 22: Xvi enapol   alterado

Terceira parte• Ele trabalha com dedicação, isto é, "pegando firme". Essa

dedicação gera dinheiro, com o qual ele pode casar, construir sua casa e criar seus filhos.

• Melodicamente, esta parte inicia explorando a região média da tessitura, mas passa a utilizar a região mais aguda nos versos finais.

• Também predominam nesta parte os versos que finalizam em suspensão, a não ser o verso que faz referência às possibilidades de ganho com o trabalho de engraxate.

Page 23: Xvi enapol   alterado

Terceira parte

• Com o dinheiro que um dia você me deu• Comprei uma cadeira lá na Praça da Bandeira.• Ali vou me defendendo.• Pegando firme dá pra tirar mais de mil por mês.• Casei, comprei uma casinha lá no Ermelindo,• Tenho três filhos lindos,• Dois são meu, um de criação.• Eu tinha mais coisas pra lhe contar• Mas vou deixa pra uma outra ocasião.

Page 24: Xvi enapol   alterado

Terceira parteBusca da estabilidade financeira

Sujeito Destinador Objetivo

Sujeito lírico – enunciador do bilhete Valores sociais (dedicação ao trabalho, necessidade de construção de família)

Sujeito ∩ estabilidade financeira

Doação do dinheiro

Sujeito Destinador Objetivo

Dr. José Aparecido Valores sociais (dever de ajudar, oportunidade de fazer o bem, necessidade de dinheiro para

empreender)

Enunciador do bilhete ∩ dinheiro (competência do poder-fazer a

estabilidade financeira)

Page 25: Xvi enapol   alterado
Page 26: Xvi enapol   alterado
Page 27: Xvi enapol   alterado
Page 28: Xvi enapol   alterado
Page 29: Xvi enapol   alterado

Quarta parte• A quarta parte da canção é o encerramento do bilhete, no

qual o enunciador convida o enunciatário para visitar sua residência e fala da escrita da carta por sua esposa.

• O enunciador faz uma indicação material/visual para o seu remetente, avisando que o endereço para visitação está no verso do bilhete.

• A quarta parte associa-se à mesma estrutura de sentido da segunda, que é a do empreendimento da ação de comunicação com fins de agradecimento.

• A melodia atinge a região mais aguda da tessitura, finalizando na tônica uma oitava acima da finalização no quarto verso da terceira parte.

Page 30: Xvi enapol   alterado

Quarta parte

• Não repare a letra,• A letra é de minha mulher.• Vide verso meu endereço,• Apareça quando quiser.

Page 31: Xvi enapol   alterado
Page 32: Xvi enapol   alterado

Elementos relevantes da análise

• Diálogo de gêneros: carta e canção.• Um dos aspectos mais interessantes desta canção é o reconhecimento de gênero que ela faz, que se evidencia em dois momentos:

• Na parte 2, quando o enunciador do texto da carta utiliza chavões próprios do gênero, tal como aplicados na escrita.

• Na parte 4, que funciona como um encerramento, dentro dos padrões da redação tradicional de cartas.

Page 33: Xvi enapol   alterado

Relação entre as partes do texto

• É possível apontar correspondências entre cada parte da canção e a estrutura narrativa da letra.

Parte da canção Estrutura em destaque Características

Primeira parte Solicitação de entrega do bilheteFalada, sem acompanhamento

percursivo

Segunda parteIntrodução do texto do bilhete –

indicação do agradecimentoExploração da região mais grave da

tessitura

Terceira parteDesenvolvimento da história do

enunciador – programa narrativo de busca de estabilidade financeira

Exploração da região média da tessitura

Quarta parteConclusão e encerramento do bilhete –

retomada do agradecimentoExploração da região mais aguda da

tessitura

Page 34: Xvi enapol   alterado

Hipótese para mudança da região da tessitura nas partes finais

• Na canção de Adoniran, é possível notar que há uma gradativa mudança na exploração da tessitura da melodia vocal. A primeira parte ocupa a região mais grave, a segunda parte oscila entre as regiões grave e aguda, tendendo para a região média, e a última parte utiliza a região mais aguda.

• A explicação dessa tendência enseja uma hipótese pautada no entendimento de que a proximidade da voz com os limites da tessitura associa-se à intensidade emocional. Esse entendimento deve ser relacionado aos elementos de análise anteriormente apontados.

Page 35: Xvi enapol   alterado

Hipótese para mudança da região da tessitura nas partes finais• O fazer persuasivo do enunciador em sua manifestação de gratidão

é intensificado pela operação de reconhecimento, isto é, pela revelação da importância da ação do enunciatário.

• Tanto maior é o mérito do enunciatário quanto mais positivo o resultado da performance do sujeito. E a terceira parte, ao contar a história do sujeito, ressalta justamente o sucesso de suas ações.

• Por isso, a quarta parte do texto apresenta maior intensidade que a segunda: embora ambas façam referência à necessidade de agradeceer, na quarta parte, a sanção está mais bem fundamentada, o resultado da performance foi reconhecido pelo destinador-julgador como decorrência da ajuda recebida.

Page 36: Xvi enapol   alterado

Hipótese para mudança da região da tessitura nas partes finais

• Nesse contexto, a necessidade de superar o afastamento espacial por meio do bilhete para estabelecer a retribuição é mais patente. Ou seja, a separação entre sujeito e objeto é percebida de forma mais aguda.

• Como resultado, a passionalização aparece como modelo recessivo em relação à figurativização, e a transposição de região melódica associa-se à disjunção espacial, com vínculo temporal, entre sujeito e objeto.

Page 37: Xvi enapol   alterado

Bibliografia• BARROS, D. L. P. Teoria semiótica do texto. 4ª edição.

São Paulo: Ática, 2005.• COURTÉS, J.; GREIMAS, A. J. Dicionário de

Semiótica. São Paulo: Contexto, 2008.• LOPES, I. C.; TATIT, L. Elos de melodia e letra: análise

semiótica de seis canções. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2008.

• TATIT, L. Análise semiótica através das letras. São Paulo: Ateliê Editorial, 2001.

• TATIT, L. Todos entoam: ensaios, conversas e canções. São Paulo: Publifolha, 2007.