CONTRASTES
• A utilização de contrastes e sua relação com o princípio da similaridade
Princípio de similaridade
• ressalta a importância das relações de
semelhanças e contrastes para a percepçãovisual, bem como para a criação em designgráfico.
Contraste• O contraste é essencial para a própria visão.
Sem sua percepção, a própria visão seriaimpossível, pois depende, mesmo em seusníveis básicos, da presença ou ausência de luz.
Saber organizar os elementosvisuais em relações de contrastes e
semelhanças possibilita a criação de significados no produto visual
Contraste de tom
• Contraste claro/escuro na imagem, podendosugerir a noção de volume, de profundidade,para destacar determinadas áreas da imageme mesmo como recursos estéticos.
Contraste de cor
• O contraste de áreas em branco e coloridaspermite hierarquizar a informação, bem comoo contraste tonal de cores, o contraste decores quentes/frias, o contraste decomplementares, a utilização de coresanálogas e os demais contrastes possíveis.
Contraste de escala• Os contrastes de escalas podem gerar
significados na imagem. Em geral, é utilizadopara destacar determinado elementos visuaisem comparação a outros
Qual meutamanho?
Contraste direção: horizontal, verticale diagonal
• A disposição de imagens e palavras pode serenriquecida com variações na direção dasmesmas. Os elementos horizontais tendem apassar a sensação de estabilidade e solidez; asverticais tendem a se elevar, passando asensação de leveza; As diagonais podemsugerir movimento, dinamismo e tambéminstabilidade.
EXEMPLoS
Contrastes em tons e semitons
Movimento dinâmico Ponto de vista do observador Contrastes cores quentes e frias
Contrastes claro eescuro.
Contraste Proporção
Contraste Edifícios: cor , luz, tom,dimensão, escala
Contraste Cromáticos: mais claro p mais escuro, equilíbrio dinâmico, eixo diagonal.
Contraste de movimento
Contrastede Ritmo
encadeamento e sensações de
conexões visuais
Contraste de Passividade
Inerte e Submisso
Não exerce ação Força imóvel
Estático Repouso
Não causam sensação
de movimento
Contraste de Dinamismo: Movimento
Intenso Movimento exacerbado Forte e veloz
Intensa Rapidez
Mobilidade Ação
Contrastes1. Tom
2. Cor
3. Escala
4. Direção
5. Movimento
6. Ritmo
7. Passividade
Qual meu contraste?
Pregnância da Forma
• Podemos dizer que a Pregnância da Forma é amensuração da eficiência da aplicação das Leisda Gestalt.
• A pregnância, essa ideia básica partiu dos filósofosImanuel Kant, Wolfgang von Goethe e Ernst Mach,
que diziam que a percepção era um atounitário. Eles queriam dizer que as pessoas não percebem as coisas aos pedaços; elas organizam asinformações de maneira a dar um sentido aoconjunto.
Baixa pregnância• Pregnância (do alemão Prägnanz) é a
• capacidade de perceber e reconhecer formas. Se a forma é complicada,cheia de voltas e detalhes, e ainda estiver no meio de uma composiçãocheia de elementos gráficos e imagens, vai ser muito difícil de percebê-la e identificá-la. Estamos diante, então, de uma peça com baixapregnância.
artista visual paulista Gustavo Von Ha. ambiente abstrato gestual
Leda Catunda, Onça
Pintada nº 1, 1984
(acrílica sobre cobertor) /
Alta Pregnância• Porém, se a forma for simples, clara, e ainda
por cima, situada sobre um fundo liso e com bom contraste, sem disputar a atenção com ninguém, então temos uma peça gráfica de alta pregnância. Bom, você já percebeu que a pregnância pode ser da forma em si ou do contexto no qual ela está inserida.
Obras contemporâneas• exposição A Casa –– compartilha o espírito de
estranheza. “Ao mesmo tempo, lúdico edramático, questionando os materiais eformas da construção artística, pensando oslimites entre arte e design, a artecontemporânea permite leituras nãoconvencionais e instigantes dos objetos e dospensamentos acerca do mundo”, diz Katia.
Alex Vallauri, Sem título, 1985 (Instalação Festa na Casa da Rainha do
Frango Assado) (spray sobre geladeira) /
Alex Fleming, Cordeiro
de Deus, 1991 (acrílica
sobre animal
empalhado e
escumadeiras de
alumínio)
Cildo Meirelles,
Parla, 1982
(granito, madeira
e couro) /
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