Aula 5: Afirmação da Arquitetura Moderna após os anos 1940
Curso de Arquitetura e UrbanismoHISTÓRIA DA ARQUITETURA IV
Prof.: Marcela Maciel SantanaMar/2014
O modernismo brasileiro depois dos anos 1940:
• Período que segue os anos 1940 - afirmação e maturidade do modernismo brasileiro;
• Arquitetura brasileira se desenvolve em conjunto, sendo possível falar de um estilo ou escola brasileira (no sentido de ter concepções arquitetônicas com adeptos e seguidores);
• Uma característica comum dos arquitetos deste período: tentativa de conciliar a arquitetura moderna e os princípios da tradição local
Realça a originalidade da arquitetura brasileira
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Lúcio Costa
• Além de arquiteto, um teórico, debate: tradição-modernidade;• Sem grande número de produções arquitetônicas - ocupado com
questões mais teóricas/ cargo no SPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico Nacional);
• Arquitetura para Lúcio Costa possui 3 problemas fundamentais:
• o técnico• o social• o plástico
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• Trata das questões plásticas do ponto de vista técnico: em que novos materiais permitem inovações na arquitetura.
Lúcio Costa
Casa de Argemiro Hungria (1942)
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• Uso de grandes beirais – eficácia contra chuvas e excesso de insolação;• Estética permeia entre o neocolonial e o moderno (maior aceitação);• Telhas sobre laje de concreto – materiais tradicionais + nova técnica;
Lúcio Costa4
Conjunto do Parque Guinle (1948-1954)
• Conjunto residencial de luxo (o primeiro do RJ) em torno de um parque de 1916 que seria totalmente respeitado;
• 6 prédios dispostos ao longo do declive (apenas 3 foram construídos);
Lúcio Costa5
Conjunto do Parque Guinle (1948-1954)
• Desafio: conciliar a vista do parque com a orientação solar mais favorável – solução na ordenação dos cômodos e na colocação dos brises;
• Uso de cobogós cerâmicos – influência da arquitetura tradicional;• Pontos de Le Corbusier seguidos – mas com “tom brasileiro”.
Francisco Bolonha6
• Natural do Pará, se formou na ENBA em 1945;• Como Lúcio Costa, também propunha vínculo com a arquitetura tradicional;• Importantes obras em várias cidades brasileiras, dentre elas Cataguases-MG:
(Cidade possui grande acervo de arquitetura moderna, graças a Francisco Peixoto – industrial local).
Francisco Bolonha7
Educandário Dom Silvério - 1954
• Projeto se configura através da antiga concepção de pátio encerrado;• Referência à arquitetura tradicional com muxarabis no portão de acesso;• Pinturas de Marcier “a criação do mundo”- polêmica na época;
Oscar Niemeyer8
• Neste período, Niemeyer já era reconhecido internacionalmente por sua originalidade;
• Figura de líder entre os arquitetos modernos brasileiros;• Para Niemeyer, as novas tecnologias libertam o arquiteto de muitas
limitações - novas soluções devem ultrapassar a técnica e refletir em uma nova estética – cria um novo vocabulário para o arquiteto;
• Ainda assim, não rejeita o racionalismo – a plástica vem do programa do projeto, em alguns casos, a solução deve ser mais racional.
Oscar Niemeyer9
Conhecimentos estruturais:
• Pilotis: estrutura independente e em recuo - libera fachada e planta -permite um novo papel plástico;
• Liberdade também nas formas dos pilares, que não precisavam ser retos e uniformes;
• Niemeyer cria pilares em “V” em “W” - dá uma nova possibilidade de vocabulário para os arquitetos.
Hospital Sul-América, Rio de Janeiro, 1952-59
Oscar Niemeyer10
Conhecimentos estruturais:
• Arcos e abóbodas: - já havia mostrado êxito na Pampulha;• Rompe com o sistema ortogonal racionalista de até então - desejo de
libertação formal;• Pesquisas de Oscar Niemeyer visavam a criação de formas novas permitidas
pela ductilidade do material – concreto;• Arquitetura se aproxima da escultura;
Oscar Niemeyer11
Conhecimentos estruturais:
• Arcos e abóbodas:
• Terreno inclinado;• Belos terraços se formam com o prolongamento dos espaços;• Efeito plástico inteiramente baseado em pesquisas estruturais.
Clube de Esportes - Diamantina - 1951
Oscar Niemeyer12
Exploração da forma livre:
• Descontração da forma do edifício em relação ao ambiente natural (casa do baile e pavilhão de NY, por exemplo);
Marquise do Parque do Ibirapuera – São Paulo, 1953.
Oscar Niemeyer13
Exploração da forma livre:
• Terreno em declive acentuado;• Quartos implantados no subsolo – aproveitam a bela vista/ Nível superior –
áreas de estar;
Casa das Canoas – Rio de Janeiro, 1953:• Profundo diálogo entre a arquitetura
e paisagem – transparência nos vidros/leveza da cobertura.
Oscar Niemeyer14
Exploração da forma livre:
Edifício residencial da Praça da Liberdade – Belo Horizonte, 1954-1960
• Terreno em forma de triângulo – limitação;
• Concebe uma planta em forma de trevo - com curvas convexas e côncavas;
• Linhas puras e de muito movimento;
Affonso Eduardo Reidy15
• Linha mais racionalista;• Figura fundamental na arquitetura moderna brasileira, já havia sido
assistente de Warchavchik;• Começou jovem a trabalhar para a prefeitura do Rio de Janeiro, onde
realizou grandes obras;
Escola do Conjunto do Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965
Affonso Eduardo Reidy16
Conjunto Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965:
• Prédio habitacional para funcionários da prefeitura;• Fundem-se 3 elementos: Preocupações funcionais/controle de luz,
ventilação e orientação/fácil circulação;• Influência de Le Corbusier – tema habitacional;
Affonso Eduardo Reidy17
Conjunto Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965:
• Usa a curva de forma brilhante:• Relevo acentuado, terreno limitado;• Prédio único – maior economia;• Combate a monotonia, que seria resultante de um grande edifício –
ondulação – permitida com o progresso técnico.
Affonso Eduardo Reidy18
Conjunto Pedregulho – Rio de Janeiro, 1950-1965:
• Acesso pelo 3º pavimento – edifício de 7 andares sem elevador;• Solução com apartamentos duplex;• Pavimento intermediário como área de uso comum para os moradores –
uma praça em meio ao edifício;• Uso de cobogós;
Affonso Eduardo Reidy19
Unidade Residencial da Gávea – Rio de Janeiro, 1952:
• Mesmo programa e limitações do Pedregulho;• Conjunto de curvas um pouco mais acentuado;• Pilares em “V” – invenção de Oscar Niemeyer.
Affonso Eduardo Reidy20
MAM – Rio de Janeiro, 1954-1967:
• Papel de representar a renovação urbana do distrito federal;• Área do aterro do flamengo, onde foi construído um grande parque público;• Programa consta de um teatro e um restaurante, além do museu;• Grandes massas autônomas, cada uma correspondendo à sua função;
Affonso Eduardo Reidy21
MAM – Rio de Janeiro, 1954-1967:
• Principal edifício – Museu;• Solução estrutural permite imensos espaços internos – flexibilidade
necessária para o funcionamento do museu;• Lajes superiores suspensas por tirantes de ferro;
Affonso Eduardo Reidy22
MAM – Rio de Janeiro, 1954-1967:
• Estrutura permite transparência e evita cortar a vista da baía;• Funcionalidade + plasticidade;• Forma-se um pátio ao mesmo tempo aberto e fechado – cria transição entre
os espaços;
Lina Bo Bardi 23
MASP – São Paulo, 1957-1968
• Localização privilegiada - avenida paulista;• Arquitetura deveria preservar a vista para o centro da cidade - Vão livre de
70m forma um bloco suspenso por pórticos formados por 4 pilares maciços;• Lina cria uma caixa de vidro solta do chão, exclui os pilotis, mas usa do
mesmo princípio – liberar grande área abaixo do edifício;
Lina Bo Bardi 24
MASP – São Paulo, 1957-1968
• Afasta-se das tendências da arquitetura brasileira da escola carioca;• Não muda o estilo – mantém o caráter racionalista;
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