Centro  Universitário  Planalto  –  UNIPLAN  Arquitetura  e  Urbanismo  Projeto  Arquitetônico  –  Espaço  e  Forma  Professores    Carla  Freitas  |  Jamil  Tancredi  |  Jonatas  Barreto  

Franz  Weissmann  

Lygia  Clark  

Amilcar  de  Castro  

A  composição  da  forma  no  espaço  

Aprender  a  descrever  o  que  se  vê.  Descrever  a  composição  plásOca.  Perceber  o  parOdo  plásOco.  

“Para  aprender  uma  linguagem    tem  se  que  falar,  não  apenas  escutar”    

•  Composição  PlásOca  é  o  “conjunto  de  pontos,   linhas,  planos,  volumes  ou  cores  dispostos  de  acordo  com  certas  normas  e  visando  a  uma  determinada  intenção  plásOca”.   Costa,   Lucio.   Ensino   do   Desenho.   In:   Lucio   Costa:   Sobre   Arquitetura.  Porto  Alegre.  CEUA.1962.  

•  ParOdo   PlásOco   é   numa   composição   plásOca   “a   escolha   e   fixação   do   senOdo  geral  a  prevalecer  na  disposição  dos  pontos,  das  linhas,  dos  volumes  ou  cores.”  Costa,  Lucio.  Ensino  do  Desenho.  In:  Lucio  Costa:  Sobre  Arquitetura.  Porto  Alegre.  CEUA.1962  

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Trata-­‐se  de  descrever  as  caracterísOcas  Zsico-­‐espaciais  tangíveis,  ou  seja,  as  caracterísOcas  plásOcas  de  um  determinado  objeto.  Trata-­‐se  de  verificar  a  exterioridade  objeOva  deste  objeto,  isto  significa,  portanto,  perceber  a  sua  

composição  plásOca,  descobrir  seu  parOdo  plásOco:  a  idéia  que  o  deu  origem  e  forma  Professores  Carla  Freitas  |  Jamil  Tancredi  |  Jonatas  Barreto  |  www.caliandradesenhos.blogspot.com.br  

Franz  Joseph  Weissmann  (Kni^elfeld,  Áustria  1911  -­‐  Rio  de  

Janeiro  RJ  2005).  Escultor,  desenhista,  pintor  e  professor.  Vem  

para  o  Brasil  em  1921.  No  Rio  de  Janeiro,  entre  1939  e  1941,  

frequenta  cursos  de  arquitetura,  escultura,  pintura  e  desenho  na  Escola  Nacional  de  Belas  Artes  

(Enba).  A  parOr  da  década  de  1950,  gradualmente  elabora  um  trabalho  

de  cunho  construOvista,  com  valorização  das  formas  

geométricas,  submetendo-­‐as  a  recortes  e  dobraduras,  uOlizando  

chapas  de  ferro,  fios  de  aço,  alumínio  em  verga  ou  folha.    

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Para  o  CONSTRUTIVISMO,  a  pintura  e  a  escultura  são  pensadas  como  construções  -­‐  e  não  como  representações  -­‐,  guardando  proximidade  com  a  arquitetura  em  

termos  de  materiais,  procedimentos  e  objeOvos.    

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Lygia  Clark  (Belo  Horizonte,  1920  –  Rio   de   Janeiro,   1988)   inicia   seus  estudos  arpsOcos  em  1947,  no  Rio  de   Janeiro,   sob   a   orientação   de  Roberto   Burle   Marx   e   Zélia  Salgado.   Em   1950,   Clark   viaja   a  Paris,   onde   estuda   com   Arpad  Szènes,  Dobrinsky  e  Fernand  Léger.  Em  1959,   integra   a   I   Exposição   de  Arte   Neoconcreta,   assinando   o  Manifesto  Neoconcreto,  ao  lado  de  Amilcar   de   Castro,   Ferreira   Gullar,  Franz   Weissmann,   Lygia   Pape,  Reynaldo  Jardim  e  Theon  Spanudis.  

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“Toda  a  cristalização  da  minha  evolução  intelectual  e  humana,  esta  inteiramente  ligada  à  minha  evolução  plásOca.  É  esta  verdadeira  maneira  do  arOsta  plásOco  se  desenvolver  cada  vez  mais.  Assim  a  

Arte  me  disciplina  e  me  educa.”  Lygia  Clark  

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Amilcar   augusto   pereira   de   castro  (1922,  Paraisópolis/MG  –  2002).   Em  1950,   Amilcar   vai   ao   Rio   para   ver   a  exposição   de   Max   Bill,   o   grande  arOsta   e   arquiteto   suíço,   diretor   da  Escola   Superior   da   Forma,   de   Ulm,  Alemanha,   considerado   um   dos  expoentes  da  arte  concreta.  Amilcar  visita   a   exposição   de   Max   Bill   e  concentra   a   atenção   em   seu  discurso.  É  certo  que  o  rigor  de  Bill  o  inquietava,   mas   suas   obras   em  exposição   abrem   uma   fresta   para  que   a   sensibilidade   e   a   emoção  ocupem   um   espaço   no   sistema  demas iado   rac iona l   no   qua l  desenvolve  sua  obra.  

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Exercícios  

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