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ARQUITECTURA DEL BARROCO EN EUROPA Bernini. Columnata y Borromini Cúpula de S. Carlos

9.1. Barroco en Europa. ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA DEL BARROCO EN EUROPA Bernini. Columnata y Borromini Cúpula de S. Carlos

PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL� CONCEPTO El término barroco NACE con sentido peyorativo como algo recargado y

artificioso. Sin embargo esta consideración no se sostiene pues es una manifestación artística original con grandes logros estéticos, muy vinculados al contexto

� Cronología Se extiende siglos XVII y primera mitad del XVIII vinculado a UN CONTEXTO de crisis generalizada tanto económica ( malas cosechas) demográfica ( hambrunas y epidemias) política ( guerra de los treinta años 1618-1648) religiosa ( enfrentamiento y división católicos y protestantes ) En este contexto de crisis , exceptuando Holanda , aparece este arte CARACTERIZADO POR

� - función propagandística atrayendo al espectador mediante recursos expresivos y teatrales que lleguen rápidamente a sus sentidos. El Papado defensor de la Contrarreforma: utiliza el arte como propaganda católica , las Monarquías absolutas ( Francia Luis XIV y España Felipe IV o Felipe V: como exaltación de la autoridad , y en Holanda : propaganda y exaltación de la clase burguesa

Por tanto los recursos artísticos van dirigidos a los sentidos a provocar el impacto emocional por este motivo frente al equilibrio y orden se busca el movimiento, lo dramático y expresivo en la escultura y en pintura los juegos lumínicos y el color.

� Es un arte con finalidad conservadora , conmover , emocionar al pueblo , mantenerlo así en la obediencia al orden establecido . Las escenas religiosas con figuras populares y ambientes cotidianos buscan identificar al espectador ( La Virgen , los Santos eran como ello gente del pueblo)

� ASÍ MISMO se desarrolla un interés por provocar la sorpresa visual : lo rico o apariencia de riqueza y deslumbrante como la expresión del poder de la iglesia o del. poder del monarca.

ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS

GENERALESGENERALESGENERALESGENERALES.� Supone un cambio en el concepto de belleza, que por lo general ya no reside en el orden

proporción y armonía que produce equilibrio sino que busca el movimiento y la sorpresa que mueva al espectador, por lo que las formas parecen modificarse a cada instante Por esto

� A. . PREFERENCIA POR ELEMENTOS Y FORMAS QUE BUSCAN EL MOVIMIENTO. frente a las formas simples del Renacimiento : plantas y cúpulas elípticas, ovales o complejas;( mixtilineas) . preferencia por muros con curvas y contracurvas , y aunque se siguen empleando ordenes clásicos , se prefiere el orden gigante y se introducen arcos elípticos, ovales , mixtilíneos, volutas, columnas helicoidales ,( SALOMÓNICAS ) EN SUMA LO ONDULANTE

� B. SE BUSCA EL EFECTISMO o IMPACTO VISUAL MEDIANTE

� - la Luz buscando los efectos de luz y sombra o claroscuro potenciado por el juego de entrantes v salientes. ( fijaos como los ojos se mueven siguiendo la ondulación de entrantes y salientes)

� - Elementos decorativos que a veces pueden ocultar la estructura del edificio frente claridad del renacimiento.

� - Integrar el edificio en el espacio urbano RESALTANDO la fachada como elemento de llamada que anime a entrar en el interior . La fachada no indica la estructura interior del edificio

� C Nuevo sentido del espacio dirigido hacia el efecto VISUAL atraer al espectador : ESPACIO EN RETROCESO Y EXPANSIÓN ( CURVA CONTRACURVA ) Y LO DECORATIVO.

� TIPOLOGÍA

� Iglesias: . Las normas eclesiásticas de la Contrarreforma que inciden en la importancia de la predicación dan lugar a la preferencia por la iglesia de planta única que sigue el modelo del Jesus de Vignola y del tipo de fachada de Giacomo de la Porta del mismo edificio.

� PALACIOS al servicio de la monarquía o de las clases poderosas con gran importancia de la fachada movida como propaganda

� Sin embargo aparece el interés por el urbanismo, calles, plazas, fuentes, jardines. Con función propagandística

RENACIMIENTO:FACHADA DE ALBERTI. S. ANDRÉS DE MANTU A y BARROCO: FACHADA DE S. CARLOS DE BORROMINI

Brunelleschi. San Lorenzo CuatrocenttoBorromini. San Carlos Barroco

Efectismo o ilusionismo óptico. Mediante efectos de perspectiva se logra que el espacio parezca mayor . Así en la Galería Spada de Borromini 1653 ( izquierda ) la longitud real de 8,60 m se convierte en una profundidad ilusoria de 37 m, gracias a la degradac ión que impone tanto a las columnas como a la bóveda de cañón de casetones y al diseño del solado . Bernini juega con estos efectos en la Scala Regia de 1663

TIPOLOGÍA DE IGLESIA DE LA CONTRARREFORMA ( precedente en Il Gesú). Carlo Maderno Santa Susana ; Giácomo de la Porta. San Andrés del Valle

PIETRO DE CORTONA. SANTA MARÍA DE LA PAZ 1656-1667 El efecto convexo y saliente invita a los viandantes a entrar en la iglesia

EL VATICANO Y COLUMNATA DE BERNINI

A mediados del siglo XVII se pone punto final a la construcción de la Basílica de San Pedro iniciado en el ya lejano Quattrocento. Carlo Maderno convierte en planta longitudinal añadiendo dos tramos al plano de Miguel Ángel ; el mismo Maderno había realizado la fachada, y Bernini había tenido un papel protagonista en la decoración del espacio interior (esculturas, Baldaquino, etc.).

Bernini en lugar de una sola plaza, realizó dos unidas. La primera es la «plaza recta», un trapecio que encuadra teatralmente la fachada de la basílica. Unida a ella está la segunda : una elipse cuyo eje mayor es paralelo a la fachada y aparece remarcado por el obelisco y las dos fuentes.

Estas dos formas geométricas son todo un símbolo de la diferencia entre Renacimiento y

Barroco: frente a la claridad del cuadrado y el círculo, el carácter más movido de la elipse .

Todo el conjunto lo rodeó Bernini con una gran columnata de cuatro filas de columnas. En el eje de cada una de las columnas que daban a la plaza se colocó una estatua de un santo, símbolo de la fortaleza de la Iglesia. De este modo, la plaza de San Pedro quedaba al mismo tiempo abierta y cerrada.El simbolismo de la forma de la plaza es que el papa, coronado con la tiara (cúpula), acoge con sus brazos (elipse de la plaza) a los fieles

CARLO MADERNO Fachada Vaticano

GIAN LORENZO BERNINI ( 1598-1680)

Hombre polifacético ( arquitecto , escenógrafo , escultor, pintor ) destaca sobre todo como escultor Trabaja al servicio del Papado que en el contexto de la Contrarreforma tiene como objetivo la GRANDEZA DE ROMA como capital espiritual de la cristiandad. Aunque como arquitecto conserva v respeta elementos renacentistas como la medida del hombre y columnas clásicas ( sobre todo el orden gigante), introduce innovaciones basadas en el movimiento , el efectismo .( plantas elípticas, efectismo de curvas y contracurvas) y elementos decorativos de gran riqueza recuperando la fusión con escultura y pintura(mármoles veteados, bronces, estucos pintados)

� Obras. Baldaquino de San Pedro, . Como director de las obras del Vaticano, también realiza la Cátedra de San Pedro, y en la gran Plaza la enorme columnata elíptica, rematada de estatuas, qu e parece abrazar a los fieles, a la vez que permite multiplicidad de pu ntos de vista Como autor de iglesias, prefiere la planta central, bien cruz griega, bien circular u ovaL (San Andrés del Quirinal )

Basílica de San Pedro transformada en planta basili cal por Carlo Maderno y plaza y columnata de Bernini

Columnata de San Pedro.

Consta de 184 columnas y 88 pilastras formando un corredor cubierto por un techado ornamentado por cornisa, a cuyo largo se disponen 140 estatuas de santos realizadas por discípulos de Bernini

Arte Barroco 16

Bernini: Columnata de San Pedro ̀ por este espacio podía circular un carruaje

BERNINI.Baldaquino de San Pedro1624-1632 . Al fondo la cátdra de San Pedro

El BALDAQUINO Está concebido como una estructura arquitectóctinaAl dejar vacío el espacio interior permite la contemplación del entorno ( al fondo se observa la cátedra de San Pedro)Materiales : Madera, estuco dorado, bronce y mármolJuego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquinoMovimiento ascensionalSe levanta sobre un poduumdel que parten columnas salomónica con basa , fuste en espiral y capitel compuestoSobre estas un ENTABLAMENTO CURVODEL QUE PARTEN unas volutas que convergen en un globo coronado por una cruz ( simboliza el dominio de la cristiandad) Se observan ángeles y elementos decorativos vegetales y las abejas ( símbolo de Urbano VIII

Situado en el crucero. Debajo La tumba de San Pedro, encima La cúpula de M. Ángel simbolizan el : Poder del Papa e Iglesia deDios

BERNINI.Baldaquino de San Pedro1624-1632

Arte Barroco 20

globo

Volutas ascensionales

ángeles

Entablamento curvo

Capitel compuesto

Arte Barroco 21

BERNINICÁTEDRA DE

SAN PEDRO 1658-1666

BERNINI.SCALA REGIA 1663. .VATICANO

INFLUENCIA GALERÍA PALACIO SPADA DE

BORROMINI.

En eje más cortoFachada y altar mayor

Planta elíptica

Curvas ycontracurvas

Claridad compositiva

SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL 1658-1661

BERNINI. SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL 1658-1661Promotor : Camilo Pamphilli, familiar del papa Inocencio X. Capilla adosada al noviciado de

los jesuitas en Roma. Tiene planta elíptica El muro es el principal soporte del edificio y tiene un carácter dinámico. La búsqueda del movimiento y el factor sorpresa se aprecian en la planta. Contrapone el movimiento convexo de la escalinata de acceso a la iglesia con el cóncavo del pórtico lateral. ASÍ la persona que pasa por delante de la iglesia es invitado a entrar por medio de esas alas muy salientes cóncavas BERNINI introdujo otra novedad, la única entrada está en paralelo con el eje mayor del edificio y no con el menor, como hubiese sido habitual , con ello obliga a la mirada del espectador a seguir un recorrido orbital, según la dirección de las pilastras y los entablamentos, que termina en la capilla mayor, donde este movimiento es interrumpido s por el edículo con columnas de mármol verde y de orden compuesto que sostienen un frontón curvo partido en el que se colocó una escultura de San Andrés , Por otra parte, en los muros de la iglesia, a ambos lados de los extremos del eje mayor, se sitúan

otras cuatro capillas con altares separadas por pilastras corintias. A sus lados, otros cuatro nichos con tribunas sobre ellos cuya función era alojar confesonarios

ELEMENTOS DECORATIVOS. En todo el conjunto existe una gran riqueza de los materiales empleados: mármoles de distintos colores, estucos y dorados, esculturas de ángeles. El mismo repertorio decorativo lo encontramos también en la cúpula que cubre el temploLa luz tiene gran importancia para remarcar la teatralidad, entra tamizada por las ventanas y

más intensamente por la linterna para concentrarse en la capilla mayor con suma habilidad a fin de concentrar la atención en la teatralidad del acontecimiento milagroso: la ascensión del Santo.Pura escenografía barroca.

LA FACHADA ES MUY DINÁMICA y teatral .

Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos .

Fachada compuesta por pilastras de orden clásíco , arco y dintel y como remate un frontón triangular pero partido o roto por su base , creando efecto de clarooscuro

TIENE un PÓRTICO SALIENTE compuesto por : escalinata convexa; dos columnas, entablamento convexo y frontón curvo interrumpido o partido por escudo. En la puerta de entrada como remate un frontón triangular.

Contrapone la forma convexa de la escalinata de acceso a la iglesia con la cóncavo del ala lateral, de esta forma la persona que pasa por delante de la iglesia es "invitada " a entrar por medio de esas alas muy salientes cóncavas

La cubierta es una cúpula gallonada con ventanas sobre las que se observan estatuas y un óculo central; éste y las ventanas son las fuentes de luz una luz que es un elemento más de la escenografía barroca al entrar de forma suave por las ventanas e intensamente por la linterna para caer sobre la capilla donde está representado San Andrés con columnas coríntias y un frontón curvo. El espacio curvo obliga al espectador a recorrer con su mirada el espacio .

BERNINI. San Andrés del Quirinal , eapacio oval , edículo con columnas orden compuesto, entablamento y frontón curvo partido con escultura de San Andrés

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PALACIO DE MONTIECITORIO

STA MARÍA DE LA ASUNCIÓN. ARICCIA

Arte Barroco 31

IGLESIAS GEMELAS DE SANTA MARÍA IN MIRACOLI ( 1681) y Sta María in Montesanto (1679) concluidas por BERNINI y CARLO FONTANA

FUENTE DEL MORO y al fondo FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS

FUENTE DEL TRITÓN

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FUENTE DE LOS CUATRO RIOS 1648.1651

Arte Barroco 35

GANGES y NILO

Fontana di TREVI 1762. NICOLLA SALVI

FRANCESCO BORROMINI 1599-1667

Si Bernini fue un hombre de buen carácte y éxito , Borromini era un hombre nervioso, solitario de carácter difícil que acabó suicidándose.

Sin embargo su obra es REVOLUCIONARIA porque rompe las normas y reglas del clasicismo.. A pesar de no disponer de recursos económicos y trabajar con materiales pobres fue capaz de INTRODUCIR elementos nuevos : plantas muy complejas ( ovaladas , estrelladas) ; ondula los entablamentos y cornisas con efecto de curvas y contracurvas, espacios interiores muy dinámicos . Autentico creador de efectos visuales A TRAVÉS DE LAS FORMAS .

La luz la utiliza sólo para subrayar las formas y el espacio, no para crear efectos dramáticos.

Su síntesis es el movimiento, sin que en él se interfiera el color, la riqueza de materiales o el dramatismo

Su gran obra San Carlos de las Cuatros Fuentes, San Ivo de la Sapienza, el Oratorio de los Filipenses, Santa Inés y la decoración interior de la Basílica de San Juan de Letrán.

BORROMINI. SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES 1638-1642

SAN CARLOSSAN CARLOSSAN CARLOSSAN CARLOS

� Recibió el encargo en 1634. Fue realizada parala orden de Trinitarios españoles. Es depequeñas dimensiones. Hizo primero elmonasterio y en 1638 empezó la iglesia,terminando su estructura interior y decoraciónen 1642, después se terminó el dinero y lafachada quedó inconclusa, no se pudo poner laescultura

� La planta parte de una elipse y establece unaplanta a base de segmentos , unos cóncavos yotros convexos que le confieren un contornosinuoso: complejidad y movimiento.

Fachada que sobresale del plano de la pared con su perficie ondulada EFECTO MOVIMIENTO Efecto de la luz al incidir en entrantes y saliente s : CLAROOSCURO

S. CARLOS

Entablamento cóncavo interrumpidopor medallónCentral cóncavoCon adindelamiento convexoLaterales cóncavos

Nivel superior

Lateral cóncavo.Central convexo

Nivel inferior

Los muros son muy movidos o dinámicos con tramoscurvos separados por grandes columnasEn cado tramo separado por las columnas se disponen

nichos de distintos tamaños. En algunos se observa lapresencia de estatuas y debajo puertas que conducían a losaposentos de los monjes.

El entablamento da la vuelta a la iglesia sininterrupción, y sobre él un área compuesta por 4 bóvedasde cuarto de esfera con casetones que cubren la capillamayor y otras capillas. Entre ellas cuatro pechinasdecoradas con paneles ovalados. De allí parte la cúpulaoval rematada por linterna iluminada con ventanas y haciaarriba el símbolo de la Santísima Trinidad que ocupa labóvedilla de la propia linterna.Decoración:: capiteles, volutas invertidas nichos conveneras con lengüetas, querubines alados, guirnaldas dehojas y cruces, n estuco

Borromini. San Carlos

Tramos separados por columnas

entablamento

Nichos y puertas

ENTABLAMENTO CURVO

Borromini. San

Carlos

CÚPULA OVALADA sobre PECHINAS CON FIGURAS POLIGONALES Y CRUCES QUE TERMINAN EN UNA LINTERNA decoración Espíritu Santo

PECHINAS

CUATRO BÓVEDAS DE CUARTO DE ESFERA

Arte Barroco 45

SAN IVO

Muro muy movido. Parte inferior cóncavo , superior cóncavo y convexo y LINTERNA HELICOIDAL

Geometría:

Dos triángulos que se cruzan el varicentro genera una circunferencia y hexágono

Vértice centro de los lóbulos cóncavos

Centro de los lóbulos convexos

Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza 1642-1660 . CÚPULAEra la capilla de la Universidad de Roma

SAN FELIPE NERI

SANTA INÉS EN PLAZA NAVONA1644-1655

BORROMINI

Galeria Spada 1653

Se trata de un ingenio perspectivo que convierte una longitud real de 8,60 m en una profundidad ilusoria de 37 m, gracias a la degradación que impone tanto a las columnas como a la bóveda de cañón acasetonada y al diseño del solado.

GUARINO GUARINIIglesia de San

Lorenzo 1666-17779.TURÍN.

GUARINO GUARINI Cúpula de la glesia de San Lorenzo en Turín. INFLUENCIA DE LA CÚPULA CALIFIALLOS NERVIOS NO SE CRUZAN EN CENTRO

GUARINO GUARINI CAPILLA DEL SANTO SUDARIO.1667-1694 TURIN.

Arte Barroco 55

JUVARA . CAPILLA SUPERGA EN TURTIN, UNE CLASICISMO Y BARROCO. ALBERGA TUMBAS DE LA FAMILIA SABOYA

Santa María de la Salud de LOnghenaIglesia del Redentor de Palladio

BALDASSARE LONGHENA Sta. María de la Salud. Venecia 1631-1687Edificio muy teatral situado en la entrada del canal . Es de planta octogonal, cubierto por una cúpula enlazada al tambor por medio de grandes volutas, con un presbiterio regido por otra cúpula menor.

FRANCIA

� Refleja el absolutismo de Luis XIV , con un urbanismo como representación del poder.

� Se diferencia de otras partes de Europa por la tendencia clásica y por seguir normas impuestas por la Academia que limita la libertad del artista: crea un arte frío, racional sujeto a normas

� Destacan : La iglesia de los Inválidos de Mansart que sigue un modelo clásico, pero con con aspectos ya barrroco.

� Obra fundamental : Palacio de Versalles , según los planos de Mansart y Le Vau. Modelo de palacio cortesano( Luis XIV se rodea de nobles, así mediante el lujo y proximidad " los domestica" y evita cualquier tentación de oposición) Tiene forma de U con dos alas laterales que separa el mundo urbano y la naturaleza , a la que se integra en el palacio mediante el juego de los espejos ( Ver Galería de los Espejos) Por su parte Le Notre diseña los jardines que responden al modelo de naturaleza dominada, racionalizada . Este modelo geometrizado se opone al modelo de jardín inglés menos racional.

JACQUES LEMERCIERIglesia de la Sorbona 1635-1642.

LE VAU. Chateau Vaux-le-Vicomte 1658-1661

Arte Barroco 61LE VAU. Chateau Vaux-le-Vicomte 1658-1661

MANSART, J.H.Cúpula de Los INVALIDOS 1677-91

LA FACHADA tiene dos cuerpos con frontispicio en la parte central que se resalta mediante columnas y se corona con frontón triangular . Se aprecia una progresión de planos que crean movilidad típica del barroco ..LA fachada queda unida estructural y estéticamente con la cúpula La cúpula tiene como referencia la de SAN Pedro del Vaticano , pero tiene aspectos particulares: su tendencia a la verticalidad y a la movilidad,. La verticalidad está determinada por la duplicación del tambor , En segundo lugar, dispuso en el tambor, directamente sobre cada una de las pechinas, un par de contrafuertes, que aparte de su función arquitectónica, sirven también para disminuir el efecto óptico de estatismo en la cúpula. Finalmente, en la articulación del tambor merece una especial atención la disposición de un machón, en vez de un vano, directamente en el eje de la fachada, lo cual resulta absolutamente anticlásico, repitiéndose el mismo esquema en la linterna ..

Charles Perrault; Louis Le Vau Fachada oriental del Louvre.1667-1670

Cuerpo central recuerda templo romano

`PABELLÓN DEL REY EN PLAZA DE LOS VOSGOS.PARIS

PALACIO DE LOS DUQUES DE BORGOÑA EN DIJON

� Es el mejor ejemplo de a arquitectura palaciega en Europa, tanto por sus dimensiones como la magnificencia de su estructura, con claro significado del poder del rey absoluto. Luis XIV se rodea de nobles, así mediante el lujo y proximidad " los domestica" y evita cualquier tentación de oposiciónOrigen. En el palacete de caza que manda construir Luis XIII Se trataba de una sencilla edificación dispuesta sobre una planta en forma de U. Luis XIV se encariñó con el lugar y decidió transformarlo a lo largo de tres etapas.

� La primera ampliación se debe a Luis le Vau y se realiza entre 1661-68, edificándose dos alas prolongando las del patio, destinadas a cocinas y cuadras.

� La segunda ampliación se produce entre 1668-78, cuando el monarca decide hacer de Versalles la residencia de la Corte. Se escogió de nuevo a Le Vau como arquitecto y se diseñó una envoltura en forma de larga U, dejando el primitivo palacio como núcleo del nuevo edificio. El llamado Cour de Marbre, el patio de mármol con losas de colores blanco y negro, se convierte en el núcleo del edificio, agrupándose a su alrededor los aposentos reales.

PALACIO DE VERSALLES. 1661PALACIO DE VERSALLES. 1661PALACIO DE VERSALLES. 1661PALACIO DE VERSALLES. 1661----1715 1715 1715 1715

� La tercera y definitiva ampliación, se realizó para poder alojar a las más de 20.000 personas que formaban la Corte y el Gobierno de Francia, se desarrolla entre 1678 -1715 y corresponde a Jules-Hardouin Mansart. Construyó dos inmensas alas perpendiculares , una hacia el norte y otra hacia el sur Deseaba remodelar la fachada que daba al parque para disponer un salón central pero la negativa del rey le llevará a realizar en esta zona la Galería de los Espejos, salón más representativo del palacio versallesco. También será Mansart el encargado de diseñar la capilla, ubicada en el ala norte, como una edificación casi independiente, organizándose a través de dos plantas en torno a un espacio central único con lo que se forman tres naves, divididas mediante arquerías que cargan sobre fuertes pilares cuadrados mientras que en el piso alto columnas corintias sostienen el dintel en el que carga la bóveda.

� Para que Luis XIV mantuviera sus encuentros "secretos" con Madame de Montespan se construyó en los jardines de Versalles el GRAND TRIANON , un edificio levantado en sólo seis meses por Mansart, con columnata abierta y largas alas .

� EL JARDÍN DE VERSALLES EL JARDÍN DE VERSALLES EL JARDÍN DE VERSALLES EL JARDÍN DE VERSALLES ES clasicista, ordenado, racionalizado. Con el paisajismo se obliga a la circulación. Crea una organización que relaciona todas las esculturas y fuentes y ensalza la monarquía. Las esculturas se señalan unas a otras.

Le Vau y Mansart (arquitectos), Le Brun (decoración), Le Notre(jardines)

Palacio de Versalles.

Zona centralForma de U

Dos grandesalas perpendicul ares

Ordenaciónen torno a patios

Cada dependenciauna función

Cuerpo central Le Vau; alas laterales Mansart

COUR DE MARBRE. Patio de mármol con losas de colores blanco y negro . Núcleo del edificio., a su alrededor se agrupan los aposentos reales.

1 ATICO. Vanos cuadrados entre pilastras adosadas

2, PISO NOBLE formado por grandes ventanas entre pilastras.

3. PISO INFERIOR Ventanas y Paramento almohadillado

4. Para evitar carácter repetitivo se realizan unos SALIENTES FORMADOS POR COLUMNAS ( al igual que fachada oriental Louvre) y además crea efecto de clarooscuro.

El conjunto es de horizontalidad se compensa mediante ventanales verticales y estatuas ( trofeos y jarrones)

TRES NIVELES O CUERPOS

Salientes con columnas que rompen la monotonía del muro

Bóvedas conPinturas con las accionesLuis XIV

Arcos enmarcadosen dintel

Separación porentrepaños conpilastras demármol rojo

17 ventanas y17 espejos(fusión interior-exterior)

GALERÍA DE LOS ESPEJOS

Espejos y ventanasdan sensación demayor amplitud

Mansart, Le Brun(decoración),Palacio de Versalles.Salón de los espejos

CAPILLA de San Luis. VERSALLESMansart y Robert de Cotte 1689-1710

Fuente de Latona,

Fuente de Apolocanal

FUENTE DE APOLO J.Baptiste Tuby

ORANGERIE

GRAND TRIANON

Cristopher Wren 1672-1687. Catedral de San Pablo. Londres

CATEDRAL DE SAN PABLO 1672-1687 . LONDRES La cúpula toma como modelo la del Vaticano e incluso el templete de Bramante

FISCHER VON ERLAG. S. Carlos Borromeo Viena 1716-1737.

Arte Barroco 84

FISHER VON ERLAG. PALACIO DE SCHONBRUM .Viena 1685-1697 de lo realizado por el arquitecto queda una capilla y la escalera aziñ

FISHER VON ERLAG. PALACIO DE SCHONBRUM .Viena 1685-1697 de lo realizado por el arquitecto queda una capilla y la escalera aziñ

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Palacio de invierno de San Petersburgo diseñado por Barlomeo Francesco