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Arquitectura barroca

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Bernini, Beata Ludovica Albertoni, 1672-73, mármore, Roma, Igreja de S. Francisco de Ripa

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Rubens, A Batalha das Amazonas, 1615, 121x165,5cm

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Abadia de Melk, Áustria, 1702-1736, Jakob Prandthauer

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O Barroco – Características geraisO Barroco é mais que uma corrente artística: é um

modo de se estar no mundoPode-se falar em arte, mentalidade, cultura,

vestuário, decoração, cerimónias ou jardins barrocosO Barroco é o estilo, por excelência, da Contra-

Reforma e da Reforma Católica: a arte é um meio para as pessoas frequentarem as igrejas – o apelo aos sentidos

O Barroco emergiu em Roma e espalhou-se pelo centro da Europa (Áustria, Sul da Alemanha, Boémia, Polónia) e pelos países católicos (Espanha, Portugal)

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Heinrich Wolfflin (Historiador da arte do século XIX)

Forte sentido de movimento: parede ondulada, a água

Tentativa de representação do infinito - pintura uma cúpula ou abóbada – representação do mundo celeste

Gosto pela monumentalidade, gosto pelo teatral, pelo cenógrafo, pelo faustoso, ânsia pelo movimento – efeitos de surpresa; pelo dramático e exuberante

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ARQUITECTURA BARROCAfinais do séc. XVI – finais do séc. XVIII

CARACTERÍSTICAS

• O Barroco é um “gosto” mais do que um estilo, que nasce dos contactos entre a Antiguidade Clássica e o Renascimento, com uma nova linguagem decorativa (fantasista, imaginativa, cénica, do gosto pessoal dos seus criadores)

• Arte cenográfica, onde o cerimonial e a etiqueta estão ao serviço do programa político absolutista e do fervor religioso da Contra-Reforma (fascínio dos sentidos e mensagem ideológica) – forte associação da arte com o poder político e religioso

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Fontana di Trevi, 26 m de altura e 20 de comprimento, reformas entre 1732-1762Nocola Salvi e Pietro Bracci

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• Estímulo da emoção, afectividade e misticismo (apelo a todos os sentidos físicos)

• Dirigida ao grande público, para estimular as emoções e a persuasão, com o uso : do movimento curvilíneo (real ou aparente), da assimetria, do jogo rebuscado de luz-sombra, da busca do infinito ilusório (“trompe-l´oeil”), do teatral, do fantástico e do cenográfico

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• Nasce com a reconstrução urbanística da Roma papal da Contra-Reforma, que se estende às cortes absolutistas europeias, à Índia e ao mundo latino-americano

• Reforma urbanística da Roma papal com Sisto V (1585-1590): amplas artérias, obeliscos, esculturas, fontes com jogos de água, praças largas (festas , mercados e acontecimentos) e sobretudo a Igreja;Roma como Cidade-espectáculo;

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Fonte do Moro, Giacomo della porta

Fonte dos Quatro Rios, Bernini

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• Manteve as estruturas formais existentes, com uma nova gramática decorativa que seduz através dos sentidos

• Uso das ordens renascentistas (com a inovação da coluna torsa): entablamentos e frontões quebrados e duplos

• Aliança com a pintura, a escultura, a jardinagem, os jogos de água e as artes decorativas

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• Efeitos de perspectiva ilusórios (plantas, tectos, cúpulas, decoração), dando a ilusão de movimento, maior amplitude de espaço, linhas opostas que acentuam o efeito cénico da arquitectura, jogos de claro-escuro, construção de massas salientes e reentrâncias sinuosas

• Colunas torsas ou retorcidas, helicoidais, duplas ou triplas

• Frontões centrais, que reforçam o movimento ascensional da fachadas com decoração naturalistas

Igreja de SantaAndrea dellaValle,Roma

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ARQUITECTOS

• Giacomo della Porta (1533-1602) e Vignola (1507-73) – maneirismo e Contra-Reforma

• Carlo Maderno (1576-1636) – Primeiro arquitecto barroco

• Gian-Lorenzo Bernini (1598-1680) – Igreja de S. André do Quirinal

• Francesco Borromini (1599-1667) – Igreja de S. Carlos das Quatro Fontes

• Baltazar Longhena (1598-1682) – Igreja de S. Maria da Saúde (1631,Veneza)

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Igreja Il Gesù – planta de Vignola, Roma, 1568, fachada de Giacomo della Porta

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Igreja de S. Susana, 1585–1603, Roma

Fachada da Basílica de S. Pedro, Roma

CARLO MADERNO(1576-1636)

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BORROMINI(1599-1667)

Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, 1634, Roma

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Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, 1634, Roma

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Igreja de Santo Ivo alla Sapienza, Roma, Borromini, 1640-1650

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BERNINI(1598-1680)

Igreja de S. André do Quirinal, 1658-1678, Roma

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BALTAZAR LONGHENA(1598-1682)

Igreja de S. Maria da Saúde (1631,Veneza)

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ASPECTOS FORMAIS

As plantas da igrejas, simples ou complexas, apresentam grande diversidade, baseadas em formas geométricas curvas, elípticas ou ovais, irregulares como as trapezoidais, ou estreladas (Igreja de S. Ivo):

• Plantas de nave única – rectangulares com a nave alongada e as naves laterais com capelas; as elípticas de forma transversal ou longitudinal

• Paredes côncavas ou convexas, ondulantes, com efeitos luminosos, decoração com pinturas, retábulos de talha dourada, criando a ilusão de um espaço maior

• Coberturas em abóbada (contrafortes exteriores decorados com volutas) ou cúpula colossal que prolonga as paredes

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Sant'Andrea della Valle, Carlo Maderno, 1650, Roma

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Sant'Andrea della Valle, Carlo Maderno, 1650, Roma

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• Fachadas rematadas com um frontão que acentua a verticalidade (modelo maneirista do “Il Gesú”), divididas em andares, com formas onduladas (côncavas ou convexas) e de irregularidades bizarras, com jogos de luz-sombra

• Portal principal com decoração vertical, com duas torres sineiras de cada lado da fachada que reforçam a verticalidade

• Decoração interior (paredes, abóbadas, cúpulas, tectos) para acentuar o movimento com pinturas a fresco ondulantes, serpentinadas, com turbilhões de figuras voadoras, querubins e anjos, projectando o infinito com linhas de perspectiva (“trompe-l´oeil”), em luz celestial valorizada pela luz dos janelões e cúpula com lanternim, uso de mármores policromados, talha dourada, esculturas, retábulos, telas e órgãos musicais

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Borromini, Igreja de Sant'Agnese in Agone, Piazza Navona, 1653-57, Roma

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IDEIAS-CHAVE

• Formas excessivamente decoradas

• Colunas retorcidas

• Entablamentos curvos

• Projecção do mistério e do impacto emocional

• Complexidade e ambiguidade

• Diversidade e pluralidade de efeitos

• Aproximação ao absurdo e grotesco, apelando à emoção

• Dinamismo e tensão, intensidade e contraste, ornamentação e teatralidade

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IDEIAS-CHAVE

• Retórica das imagens cenográficas, persuasão das ideias, estímulo dos sentidos

• Objectivo final: produzir espectáculo

• Arte alegórica (do mundo celeste), apelando à contemplação e ao êxtase

•Manipulação ideológica para afirmação do poder (da Contra-Reforma e das monarquias absolutistas)

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Pietro da Cortona,Igreja de Santa MariaDella Pace, RomaRestaurada em 1656-67

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Bernini, Igreja de Santa Maria, Ariccia, 1663-65

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Borromini, Oratório dos Filipinos, Roma, 1637-1667

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Baltazar Loghena, Palácio BelloniBattagia, 1648-1660

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Guarino Guarini, Palácio Carignano, Turim, 1679-1684

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Igreja dos Santos Lucca e Martini,Roma, reconstruída por Pietro Cortona a partir de 1634

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Luigi VanvitelliPalácio Real de Caserta, 1752-1773

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Cúpula da Igreja de S. Lourenço, Turim, 16341680

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Bibliografia Hauser, Arnold, O conceitos de Barroco,

Lisboa, Editora Veja, 1997 Hauser, Arnold, História social da arte e da

cultura, Lisboa, Editora Veja, 1989 Tapié, Victor, Barroco e Classicismo, Lisboa,

Editorial Presença, 1988