Alemão nascido em 1891 - participou como voluntário na Primeira Guerra Mundial e, posteriormente, formou parte do dadaísmo de Berlim - o mais politizado dos grupos dadaístas alemães -, integrando a Primeira Feira

Internacional DADÁ, realizada en 1920. Contudo, a sua passagem por esse movimento foi efémera, como tinham sido as suas anteriores afinidades com o

expressionismo. É mais conhecido como o principal representante da Nova Objectividade - tendência desenvolvida na Alemanha a partir de meados dos

anos vinte - nascida das cinzas do expressionismo. A Nova Objectividade pode classificar-se como um retorno ao cánones de composição tradicional, porém um retorno crítico, ácido, afastado do naturalismo conformista e das

boas consciências burguesas. Dix - como o seu contemporâneo George Grosz - é difícil de classificar, embora tenha deixado uma obra de uma

contundência - certamente expressionista na sua expressividade - inconfundível. Otto Dix nasceu em Untermhausen, na Alemanha, no dia 2 de

Dezembro 1891 e morreu em Lake Constance em 25 de Julho 1969.

Expresionista alemão e artista gráfico cujas obras transmitem uma visão pessimista da sociedade. Nasceu na Alemanha, em Leipzig, em 1884 e

estudou na Academia de Belas Artes de Weimar; as suas primeiras obras são de estilo impressionista. A sua traUmática experiência como ajudante no corpo médico durante la I Guerra Mundial, levou-o a pintar obras enérgicas e

de grande dramatismo, caracterizadas por contornos muito marcados, colorido forte e violência implacável. Tal como as obras do movimento Nova

Objectividade (Neue Sachlichkeit), os seus quadros expressavam uma crítica social à Alemanha do pós-guerra. Na década de 1930, Beckmann

reflectiu a sua consternação pela ascensão do nacional-socialismo em nove trípticos, que são gigantescas alegorias figurativas com cores estridentes,

como A Partida (1932-1933, Museu de Arte Moderna, Nova Iorque). Beckmann pintou esta obra imediatamente depois que os nazis o destituiram do cargo de professor de arte na Escola de Arte Städel, de Frankfurt, por ser considerado artista degenerado. Em 1937 emigrou para Amsterdão ao saber que a sua obra iria ser exposta como arte degenarada numa exposição nazi. Em1947 mudou-se para os Estados Unidos. Entre 1947 e 1949, foi professor na Universidade Washington de Saint Louis (Missouri), lugar que abandonou

para ir para Nova Iorque, onde morreu no ano seguinte.

George Grosz nasceu em Berlim, em 1893. Decide tornar-se artista, aspirando ser um pintor de género,

ideia que cedo abandonará para se dedicar à ilustração e à caricatura. Frequenta a Academia de

Dresden e a Escola de Artes de Berlim, onde se depara com a valorização da arte enquanto transmissora dos grandes ideais clássicos.

A cidade de Berlim fomenta a atracção de Grosz pela metrópole moderna e pela manifestação da

vida vulgar e marginal. Interessa-se por situações bizarras, particularmente as que incluem crimes,

assassínios, suicídios e violações. Grosz absorve os comportamentos excêntricos, não por representarem anomalias sociais, mas por acreditar que estes eram

constituintes de todos os seres. Apesar de ser um profundo opositor da política alemã, voluntaria-se

para a Primeira Guerra Mundial para fugir às consequências da obrigatoriedade.

Depois de sair da guerra, a sua arte ganha uma nova dimensão. Enche as suas obras do seu próprio ódio, protesta contra a

propaganda de guerra alemã e transforma-se, segundo as suas próprias palavras, num “propangandista da revolta social”.

Grosz incorpora a luta contra a guerra, tornando-se um artista explicitamente político, atacando e denunciando as classes

dirigentes responsáveis e exploradoras da guerra, num discurso pautado por sarcasmo e ironia.

É um dos membros fundadores do grupo Dadá de Berlim. É dentro das explorações dadá que inventa com Heartfield a

fotomontagem. Quer nos seus desenhos lineares a tinta-da-china, quer nos seus óleos, Grosz constrói um discurso estético

de ataque à classe burguesa e à classe dirigente. As composições desta época desenvolvem-se através do uso

de técnicas futuristas e cubistas, sintetizando na mesma imagem aspectos contraditórios da sociedade. Grosz irá beber igualmente ao Expressionismo alemão no uso de cores fortes e de uma perspectiva distorcida, assim como sofrerá influências

do construtivismo na estrutura espacial dos seus quadros. Morre um mês em 1958.

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