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PRODUÇÃO AUDIOVISUAL - Etapas da Produção pdf

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PROCESSOS DE PRODUÇÃO AUDIOVISUAL CURSO: CST Produção Áudiovisual

2015-2

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Função do Audiovisual Perfil dos profissional de produção Processos de produção: - Pré produção

Conteúdo

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O  CÉU  NO  ANDAR  DE  BAIXO    [Catapreta]

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Organograma de uma equipe. Livro Cinema e a Produção de Chris Rodrigues

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Diretor: define estética e as abordagens criativas da produção. Se for contratado, ele pode desempenhar o papel tradicional do cargo, trabalhando com os artistas, a equipe técnica e o produtor para visualizar as cenas. •  O diretor supervisiona o roteiro, a seleção do elenco e

ensaia com os artistas, lapidando a abordagem estética geral.

Diretor técnico: trabalha no switcher. Responsável por cenas que envolvam muitas câmeras e “chama as tomadas” à medida que elas entram na sala de controle, criando uma edição inicial nesse processo. •  Diretores, assistentes de direção e diretores técnicos fazem

parte de categorias diferentes e, desse modo, têm cachês diferentes. Embora cada projeto seja singular, ele só vai para frente se o produtor e o diretor trabalharem juntos de forma coesa e colaborativa.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Assistente de Direção: É a conexão entre o diretor, o produtor, a equipe técnica e os artistas. •  Ajuda a criar o cronograma de filmagem,

mantendo a equipe dentro do cronograma do dia.

•  Também é responsável por cronometrar o programa ou segmentos durante a gravação.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Diretor de Fotografia: dá vida à visão criativa do diretor. •  Pode trabalhar diretamente com a câmera ou

supervisionar o operador (ou operadores) de câmera.

•  É o especialista nas questões de iluminação e formatos de vídeo e filme, e no uso de gruas e plataformas móveis para câmera.

•  Pode trazer para a produção profissionais experientes com quem já trabalha e pode ajudar a criar o cronograma de filmagens.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Diretor de arte: A textura estética, o planejamento e o “visual” de uma produção são elementos essenciais de todo projeto. •  Trabalha em conjunto com o produtor e o diretor para

criar o ambiente no qual a ação ocorrerá. •  Sabe quais câmeras serão usadas e qual será o ângulo

gravado. •  Usa storyboard ou esboços para desenhar o que será

captado pela câmera. •  O orçamento tem um impacto sobre as escolhas, embora

o diretor de arte inteligente seja capaz de improvisar e planejar cuidadosamente.

•  Pode trabalhar com equipe adicional como como designers, cênicos, cenógrafos e equipe de apoio.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Sonoplasta/Operador de Áudio: As sutilezas do planejamento de áudio podem se perder no estágio de pré-produção, de modo que um bom produtor contrata um sonoplasta, que possa capturar com clareza os diálogos, sons de fundo, sons especiais na locação (sirene, pássaros, tráfego, conversas de fundo) e outros sons ambientes. Ele sabe como utilizar microfones como booms, microfones sem fio, pequenos microfones de lapela.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Supervisor de Pós-Produção: consulta o produtor para tomar decisões iniciais sobre detalhes de pós-produção [Escolha do editor e as instalações da ilha de edição, o sonoplasta e as instalações para mixagem de som, música e outros elementos da fase de pós-produção]. •  Em algumas produções, o supervisor é contratado

durante a fase de produção e organiza sistemas para assistir às cenas gravadas no dia, arrumá-las, rotulá-las e armazená-las. Sua responsabilidade geral é estar bem preparado para o estágio de pós-produção.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Produtor: Responsável por tornar o projeto realidade, desde o conceito do programa até seu desenvolvimento e exibição ou distribuição final. •  Há produtores de áreas específicas de um projeto,

representando uma parte primordial em uma grande equipe de produtores.

•  O bom profissional além de saber detalhes, também tem uma visão clara do quadro geral da produção: o mercado atual, saber como estão a audiência, as tendências do dia. É necessário ler publicações especializadas, assistir ativamente a programas de gêneros específicos e buscar oportunidades de aprendizado.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

•  É responsável por satisfazer o cliente e o telespectador, e articular toda a equipe.

•  Sem um produtor não há projeto. •  Ter facilidade para resolver problemas •  Saber lidar com diversas tarefas •  Ser um intermediário •  Querer saber tudo •  No estúdio, ele é responsável em dar suporte ao

programa, ou seja, recepcionar o convidado na porta da emissora ou do estúdio; posicionar o convidado no local pré-determinado, verificar se não está faltando nada dentro do estúdio (por exemplo, água para a apresentadora ou convidado); levar microfone de mão, caso o apresentador solicite, etc.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Coordenador de Produção: Dirige a produção e os demais produtores, com autoridade de agir em nome do time de produção. É ele quem gerencia as necessidades práticas e, juntamente com os diretores, organiza um orçamento e o cronograma a ser aprovado pelo executivo. É a pessoa responsável em verificar se todas as pautas estão em andamento e fechadas. É a ponte entre a produção e o diretor.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Produtor de Externa: Responsável em verifica se todos os equipamentos estão em ordem. Ele recebe a pauta do produtor responsável. •  Nela está descrito onde será gravada a matéria

(lugar aberto ou fechado. Dia ou Noite). Ele passará as coordenadas ao cinegrafista, qual o ângulo ele quer usar, dá o aval do áudio, etc...

•  Ele viabiliza a produção, conversando e combinando o que for necessário com as pessoas envolvidas. Ele também colhe todas as autorizações de imagem das pessoas entrevistadas.

•  O produtor de externa é o elo entre o entrevistado e o cinegrafista.

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Coordenador de Externa: É responsável em solicitar equipe, equipamentos para gravações de matérias. Verificar se os produtores saíram da emissora para gravação na hora correta, monitorar se a equipe que saiu já está gravando, se está ocorrendo algum imprevisto.... Ele é responsável por assistir os vts finalizados antes de ir ao ar.

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�DARLUZ [Leandro  Goddinho]  -­‐  2009    

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Funções no audiovisual Departamento de Produção  

Produtor executivo: É quem cuida da parte financeira e burocrática de uma produção. •  Presta conta do dinheiro gasto, libera

verba para a produção comprar materiais necessários para o trabalho diário ou para uma pauta do dia.

•  Providencia os cachês de artistas e/ou modelos.

•  Tem o controle para que não exceda a verba predestinada no orçamento.

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Funções no audiovisual Equipe técnica de apoio

Equipe de roteiristas -  Pesquisador: A maioria dos projetos exige certo grau de pesquisa.

Uma história de época, por exemplo, envolve pesquisa de detalhes arquitetônicos, aspectos culturais, costumes e maneirismos ao falar.

-  Redatores e Revisões do roteiro: Durante o processo de escrita, o redator do roteiro original pode começar a trabalhar com outros roteiristas, formando uma equipe. O roteirista pode ser substituído devido a “diferenças criativas” com o produtor, ou deixar o projeto por causa de compromissos anteriores. O conceito inicial do projeto pode mudar durante o processo criativo ou devido a exigência do cliente ou da rede de TV e o roteirista pode não estar disposto a fazer essas mudanças.

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Funções no audiovisual Equipe técnica de apoio

Equipe visual - Artista que desenvolve o storyboard: Trabalha com o produtor ou diretor, examinando cada cena do roteiro. Passa o conceito das cenas para o papel, desenhando à mão ou usando um software para desenvolvimento de storyboard. - Diretor de Iluminação: Trabalha com o diretor de fotografia ou acumula as duas posições. Ele projeta a iluminação para a produção, determina o melhor lugar para colocação do equipamento e decide qual é o melhor tipo de luz e voltagem. No estúdio, o diretor de iluminação supervisiona a colocação dos cabos e onde serão pendurados os refletores de iluminação, além de optar pelo uso de difusores, gelatinas e painéis para várias luzes.

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Funções no audiovisual Equipe técnica de apoio

Equipe visual -  Operador de câmera/cinegrafista: Profissional que opera a

câmera. Recebe a orientação do produtor ou diretor para realizar o enquadramento, plano de câmara e/ou movimento da cena a ser realizada.

-  Assistente de câmera: Auxilia o operador de câmera, mantém as baterias das câmeras carregadas e disponíveis, muda e cuida das lentes, além de montar o equipamento e desmontá-lo para cada tomada. Rotula cada tomada, trabalha com o continuísta e preenche os relatórios de câmera para o editor.

-  Iluminador: Trabalha em conjunto com o diretor de fotografia e operadores de câmera para definir a iluminação e ajustá-la durante as filmagens, supervisiona a instalação de diversas gelatinas e filtros e supervisiona as fontes de energia e geradores. Normalmente tem um auxiliar [ Assistente de iluminação].

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�"D.O.R."  [  Leandro  Goddinho]  2010  

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Funções no audiovisual Equipe técnica de apoio

Equipe de áudio -  Operador do microfone boom: No departamento de

áudio, o operador do microfone boom trabalha junto com o operador de câmera, apontando o boom para captar o áudio da cena, sem deixar que o microfone apareça no enquadramento da câmera.

-  Técnico de som: Normalmente há várias fontes sonoras em uma produção. O técnico de áudio opera a mesa de som, colocando cada fonte de som em um canal de áudio exclusivo para, na fase de pós-produção, o áudio ser mixado.

-  Assistente de áudio: Responsável pelo equipamento de áudio, por etiquetar as fitas de áudio, separar os microfones e cabos de áudio dos cabos elétricos, colocar os microfones no estúdio ou no artista, fixar os cabos para evitar que as pessoas tropecem e ocultar os cabos para que não apareçam na imagem.

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Funções no audiovisual Equipe Administrativa

-  Secretária de Produção -  Supervisor de roteiro ou

continuísta -  Produtor de Locação -  Chefe de Alimentação -  Chefe de Transportes -  Segundo e terceiro Assistente de

Direção -  Assistente de Produção -  Estagiários

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Funções no audiovisual Equipe  de  Arte  

•  Cenógrafo •  Decorador •  Produtor de objetos •  Assistentes •  Figurinista ou estilista •  Equipe de efeitos

visuais

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Unicornio de Porcelana

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PROCESSO DE PRODUÇÃO AUDIOVISUAL  

1 PRÉ- PRODUÇÃO

2 PRODUÇÃO

3 PÓS-PRODUÇÃO

•  Fase onde são feitos os levantamentos das necessidades gerais para a realização.

•  Na fase de pré-produção as ideias básicas e os métodos de produção são desenvolvidos e o processo tem início.

•  É a fase de definições e planejamento.

•  A hora de produzir é onde tudo acontece.

•  Pós-Produção é a fase da montagem do quebra-cabeça. Para programas de auditório e/ou revista eletrônica, novela, série, é a fase de juntar tudo que foi gravado na fase da produção e ordenar numa ordem cronológica na ilha de edição.

PLANEJAMENTO

•  Ideia •  Objetivo •  Público-alvo

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PROCESSO DE PRODUÇÃO AUDIOVISUAL  

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PRÉ PRODUÇÃO  

•  A etapa começa quando há verba disponível, ou seja houve uma fase anterior.

•  Seja captação de recurso ou um contrato. •  É uma organização sistemática de como será conduzida

a captação de imagens. •  Sem um cronograma, análise técnica e uma divisão

eficiente de planos por dia é impossível dar conta de todos os detalhes.

•  Tempo é dinheiro. •  É a fase de se ocupar com os pormenores técnicos de

organização. •  As etapas podem acontecer junto com outras.

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PRÉ PRODUÇÃO  

•  Realização de reuniões com a produção, direção, equipe operacional, técnica e cenografia onde sugestões e acertos deverão acontecer, norteando melhor as necessidades.

•  Contratação do restante dos profissionais. •  Alugar estúdio, contratação de cenotécnico. •  Comprar de fitas, cartões ou outras mídias, materiais de

consumo e materiais diversos da área elétrica e de maquinaria (fitas-crepe, sprays de ar e antirreflexo etc);

•  Agendamento e realização de visitas finais às locações com os diretores de fotografia, de arte, de som, de elétrica e de maquinaria;

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PRÉ PRODUÇÃO  

•  Testes de câmera, lente, som entre outros. •  Cartas de Autorização e contratação de locações, atores, da

equipe técnica, equipamentos, confecção ou produção de figurino.

•  Fazer ordem do dia do primeiro dia de gravação; •  Preparar os blocos de boletim de câmera e continuidade, entre

outros e imprimi-los. •  Encaminhar para a produção executiva cópia de todos os

contratos e acertos de despesas com os prazos de pagamentos. •  Retirada de equipamentos nos fornecedores, checar e testar. •  Fazer ensaios dos atores com o diretor. •  Confecção de um mapa dos horários de entrada e saída e

distribuir para a equipe. Inclusive mapa de transporte. •  Planejamento de alimentação e água, quando necessário

hospedagem.

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Não Tem Segredo – Roteiro - TV Paulo Freire

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PRÉ PRODUÇÃO Argumento e Roteiro

•  fazer as ideias e inspiração chegar ao papel de forma concreta.

•  Organizar as ideias para criar um roteiro coerente e com início, meio e fim.

•  Responder as perguntas: 1. O que gravar? 2. Qual a finalidade? 3. Qual o público? 4. Como gravar?

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PRÉ PRODUÇÃO Roteiro

•  É a forma escrita de qualquer produção audiovisual. Pode ser escrito por um ou vários profissionais.

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PRÉ PRODUÇÃO Roteiro •  O roteirista escreve para alguém falar, portanto, não

pense apenas nas imagens, ou, não pense apenas no texto. Um complementa o outro.

•  O vocabulário escolhido deve conter termos usuais do cotidiano, para que ninguém fique tentando lembrar o que aquela palavra significa e esquecer de prestar atenção nos próximos minutos do vídeo.

•  Cuidados: •  Evite gerúndios •  Cacófatos •  Gírias •  Excesso de adjetivos pode derrubar um bom

argumento •  Modere o uso de superlativos (melhor efeito no

momento de vender uma ideia ou produto)

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Cabeza  de  Orquídea  

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PRÉ PRODUÇÃO Roteiro

•  Geralmente após o roteiro finalizado é feita a sua decupagem através de storyboards que são organizadores gráficos que visam pré-visualizar a produção, ou plantas baixas.

•  Vantagens do storyboard : - Apoia o planejamento, informando o que deve ser adquirido; - Informa visualmente todas as etapas; - Possibilita um maior controle e êxito no projeto.

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PRÉ PRODUÇÃO Planejamento

•  É o primeiro contato entre produtor e o diretor para deliberarem a respeito da equipe que comporá a produção.

•  No caso de atores ou apresentadores geralmente é o casting.

•  Planejamento: como será desenvolvida a produção.

•  Criação de organograma com as principais fases. •  Quantidades de diárias, equipamentos,

contratação de membros da equipe, locações, autorizações de uso de imagem.

•  Gastos da produção e adequação ao orçamento disponível.

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PRÉ PRODUÇÃO Analise Técnica

•  É de suma importância uma vez que é o momento de saber exatamente qual será o custo e qual tempo para a realização.

•  Normalmente cada equipe cuida de fazer a própria tabela analisando os itens que lhe dizem respeito.

•  Feito isso, tudo é passado para a produção, que irá organizar cada tabela numa outra geral e maior; será assim definido o cronograma e repassado a todos.

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PRÉ PRODUÇÃO Analise Técnica

•  Em geral produzida pelo Assistente de Direção, lista todas as necessidades que estão explícitas e implícitas no.

•  Cada equipe posteriormente fará a sua análise técnica levantando as necessidades particulares de cada área.

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PRÉ PRODUÇÃO Analise Técnica

•  A análise técnica que são tabelas em que se discriminam todos os itens necessários para a produção afim de se ter uma visão mais ampla e total.

•  Estudo por parte de cada equipe técnica das necessidades de cada departamento.

•  Após essa lista de necessidades tem-se o orçamento real, ou seja, quanto exatamente será gasto para realizá-lo e quanto tempo será necessário.

•  Tabelas que discriminam todos os itens como: cenário, fotografia, maquinaria, elétrica, figurino, objeto de cena, maquiagem.

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PRÉ PRODUÇÃO Analise Técnica

•  A análise técnica que são tabelas em que se discriminam todos os itens necessários para a produção afim de se ter uma visão mais ampla e total.

•  Estudo por parte de cada equipe técnica das necessidades de cada departamento.

•  Após essa lista de necessidades tem-se o orçamento real, ou seja, quanto exatamente será gasto para realizá-lo e quanto tempo será necessário.

•  Tabelas que discriminam todos os itens como: cenário, fotografia, maquinaria, elétrica, figurino, objeto de cena, maquiagem.

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PRODUÇÃO

•  A hora de produzir é onde tudo acontece. •  Depois de definidas as pautas, os

produtores passam a fazer os contatos com os convidados, entrevistados ou se precisarem fazer matérias externas, agendam com antecedência para que nada saia errado.

•  No caso de novelas, séries são construídos os cenários, decidido os figurinos para cada personagem, locações, etc.

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RELEMBRANDO

Objetivos da Pré-Produção: •  Criar o argumento e elaborar o roteiro do

vídeo; •  Providenciar o que determina o roteiro do

vídeo; •  Conhecer o espaço para gravar as imagens

do vídeo; •  Definir as funções da equipe; •  Listar o que será usado na produção; •  Montar cenários e/ou conhecer locações; •  Fazer o orçamento do vídeo (todos os

custos devem entrar no orçamento).

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PRODUÇÃO

•  A hora de produzir é onde tudo acontece. •  Depois de definidas as pautas, os

produtores passam a fazer os contatos com os convidados, entrevistados ou se precisarem fazer matérias externas, agendam com antecedência para que nada saia errado.

•  No caso de novelas, séries são construídos os cenários, decidido os figurinos para cada personagem, locações, etc.

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PRODUÇÃO

•  Adequação entre criatividade e investimento;

•  Coleta de cenas do vídeo (no mínimo 2 takes de cada cena);

•  Uma pessoa da equipe anota quais cenas / takes ficaram melhores;

•  Nas gravações, evitar ruídos (vento, conversas paralelas,...);

•  A gravação das cenas não precisa seguir a sequências cronológica do roteiro.

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PRODUÇÃO

•  É quando se estabelece a ação da realização do vídeo.

•  Cabe ao produtor marcar e conciliar horários dos ensaios, gravações, entrada da equipe, hora do almoço, descanso.

•  Levantamento e definição de locais, providenciar o transporte dos participantes e equipe.

•  Autorizações de uso de imagens e locação. •  Providenciar a mídia, anotar o conteúdo das mídias. •  Encaminhar o material de edição (relatório de

gravação, roteiro, decupagem) para o editor, e todos os encargos de preparação e finalização da produção.

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PRODUÇÃO

•  É quando se estabelece a ação da realização do vídeo.

•  Cabe ao produtor marcar e conciliar horários dos ensaios, gravações, entrada da equipe, hora do almoço, descanso.

•  Levantamento e definição de locais, providenciar o transporte dos participantes e equipe.

•  Autorizações de uso de imagens e locação. •  Providenciar a mídia, anotar o conteúdo das mídias. •  Encaminhar o material de edição (relatório de

gravação, roteiro, decupagem) para o editor, e todos os encargos de preparação e finalização da produção.

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PRODUÇÃO Durante a gravação

•  Controle da mídia utilizada e do material gravado. Mantém-se anotações de tudo o que foi realizado;

•  Encaminhamento de todo o material necessário para a edição (relatório, roteiro, número de de fitas);

•  Anote o número da da fita e duração do programa pronto, ou seja, do programa editado

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Wes  Anderson  /  /  Mirrored  

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PÓS-PRODUÇÃO

•  Pós-Produção é a fase da montagem do quebra-cabeça. Para programas de auditório e/ou revista eletrônica, novela, série, é a fase de juntar tudo que foi gravado na fase da produção e ordenar numa ordem cronológica na ilha de edição.

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PÓS-PRODUÇÃO

Ilha de edição linear e ilha não linear Time Code Ao gravar em vídeo, um sinal de código de tempo, chamado de time code, é impresso no videoteipe, designando a duração de cada quadro. O time code é dividido em quatro segmentos.

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PÓS-PRODUÇÃO

Ilha de edição linear e ilha não linear Time Code •  Digamos que o número que aparece na tela seja

07 02 45 17, então: 07 indica a hora; 02 indica os minutos; 45 indica os segundo; 17 é o número do quadro (frame), essa informação importa para o editor na precisão do quadro. Nem sempre é necessário anotar esse valor.

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PÓS-PRODUÇÃO

Trabalhar com o time code faz parte do processo de edição, para que ele seja preciso e exato. O código também é uma ferramenta valiosa para decupagem e registro das cenas antes da edição. É possível usar os números marcados no time code para criar um storyboard, ou uma edição no papel, que o editor usa como um roteiro de edição.

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BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA Livros: RODRIGUES, Chris. O cinema e a Produção. Rio de janeiro: Lamparina, 2007. Internet: Site TUDO SOBRE TV: http://www.tudosobretv.com.br/produ/ Site sobre Produção de Televisão: http: //www. cybercollege. com/port/tvp_ind. Htm Site de Dani Castro, texto sobre apresentação de projeto para televisão: http: //danicastro. wordpress. com/tag/producao-e-direcao- para-tv-e-video/

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BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA KELLISON, Cathrine. Produção e direção para TV e vídeo. Rio de Janeiro: Campus, 2006. LUCENA, Luiz Carlos. Como fazer documentários: conceito, linguagem e prática de produção. São Paulo: Summus editorial, 2012. MACHADO, Arlindo. A arte do vídeo. São Paulo: Brasiliense, 1997. MOLETTA, Alex. Criação de curta metragem em vídeo digital: uma proposta de produção de baixo custo. São Paulo: Summus, 2009. PIMENTA, Maria Alzira. Comunicação Empresarial. Ed. Alinea, 7ª Edição, 2010. XAVIER, Carlos; ZUPARDO, Eveleine. Entregando o ouro para os mocinhos: o roteiro audiovisual na comunicação das empresas. São Paulo: Zennex Publishing, 2004. Site: http://proex.ufabc.edu.br/uab/prodvideo/m3aula10_direcao.pdf  

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BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA Roteiro: •  Da  criação  ao  roteiro  Doc  Comparato  h;ps://oficinaseda2012.files.wordpress.com/2012/05/da-­‐criacao-­‐ao-­‐roteiro-­‐doc-­‐comparato.pdf  •  O  Manual  do  Roteiro,  de  Syd  Field    h;p://disciplinas.stoa.usp.br/pluginfile.php/247033/mod_resource/content/1/Syd%20Field.pdf  •  O  Herói  de  Mil  Faces,  de  Joseph  Campbell  h;ps://projetophronesis.files.wordpress.com/2009/08/joseph-­‐campbell-­‐o-­‐heroi-­‐de-­‐mil-­‐faces-­‐rev.pdf  •  A  Jornada  do  Escritor,  de  Cristopher  Vogler  h;ps://ccstabasco.files.wordpress.com/2011/02/christopher20vogler20-­‐20a20jornada20do20escritor.pdf  •  O  Roteirista  Profissional,  de  Marcos  Rey  •  O  Poder  do  Clímax,  de  Luiz  Carlos  Maciel  •  Por  Dentro  do  Roteiro,  de  Tom  Stempel  •  Story  –  Substância,  Estrutura,  Eselo  e  os  Princípios  da  Escrita  de  Roteiro,  de  Robert  McKee