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La Arquitectura Gótica
El arte gótico (XII-XV)
• El arte gótico se enmarca dentro de la Baja Edad
Media, en el periodo en que las ciudades inician
su desarrollo y los siervos abandonan los feudos.
• El poder reside en las monarquías, pero también
surgen los primeros parlamentos y asambleas
municipales.
• A estos cambios añadimos el auge del comercio
tanto en ferias como a través de las rutas
marítimas. La Burguesía y los gremios patrocinan
estas obras.
• La sociedad sigue siendo teocéntrica aunque con
una mayor presencia del poder civil, de ahí que
los edificios más representativos sean,
catedrales, iglesias, palacios, lonjas y
ayuntamientos.
• Todavía se debate si el origen y definición del
estilo es alemán (teoría de Worringer) o surge en
L’Ile de France en 1140 (Viollet le Duc)
• El arte gótico se enmarca dentro de la Baja Edad
Media, en el periodo en que las ciudades inician
su desarrollo y los siervos abandonan los feudos.
• El poder reside en las monarquías, pero también
surgen los primeros parlamentos y asambleas
municipales.
• A estos cambios añadimos el auge del comercio
tanto en ferias como a través de las rutas
marítimas. La Burguesía y los gremios patrocinan
estas obras.
• La sociedad sigue siendo teocéntrica aunque con
una mayor presencia del poder civil, de ahí que
los edificios más representativos sean,
catedrales, iglesias, palacios, lonjas y
ayuntamientos.
• Todavía se debate si el origen y definición del
estilo es alemán (teoría de Worringer) o surge en
L’Ile de France en 1140 (Viollet le Duc)
• El término “gótico” deriva de “godo” y,
de modo peyorativo quiere referirse así
a un arte bárbaro, inculto, alejado de la
perfección clásica de Grecia y Roma
que se volverá a alcanzar solo en el
Renacimiento. Será en el XIX cuando los
historicistas le otorguen la importancia
que merece.
• El arte gótico mantiene unas
características comunes aunque hay
que destacar las variaciones inglesas
debido a la insularidad y el poco influjo
que tuvo en Italia, que rápidamente
sustituyó este estilo por el
Renacimiento.
• Los centros más representativos, por
tanto, serán Francia, Alemania y
España, con una mayor extensión
geográfica que el románico.
• En arquitectura vamos a ver el gran
avance en altura a través de los nuevos
sistemas constructivos
• El término “gótico” deriva de “godo” y,
de modo peyorativo quiere referirse así
a un arte bárbaro, inculto, alejado de la
perfección clásica de Grecia y Roma
que se volverá a alcanzar solo en el
Renacimiento. Será en el XIX cuando los
historicistas le otorguen la importancia
que merece.
• El arte gótico mantiene unas
características comunes aunque hay
que destacar las variaciones inglesas
debido a la insularidad y el poco influjo
que tuvo en Italia, que rápidamente
sustituyó este estilo por el
Renacimiento.
• Los centros más representativos, por
tanto, serán Francia, Alemania y
España, con una mayor extensión
geográfica que el románico.
• En arquitectura vamos a ver el gran
avance en altura a través de los nuevos
sistemas constructivos
El arte gótico (XII-XV)
CATEDRAL Tipología religiosa: la catedral
Catedral de Reims Catedral de Reims Catedral de León Catedral de León
Las nuevas concentraciones urbanas medievales necesitan nuevos edificios para
responder a las nuevas necesidades. Así las iglesias se transforman en Catedrales
(se necesitan espacios más amplios para acoger a un mayor número de fieles).
La catedral es la máxima aportación arquitectónica del gótico.
Las nuevas concentraciones urbanas medievales necesitan nuevos edificios para
responder a las nuevas necesidades. Así las iglesias se transforman en Catedrales
(se necesitan espacios más amplios para acoger a un mayor número de fieles).
La catedral es la máxima aportación arquitectónica del gótico.
El arte gótico (XII-XV)
Tipología civil : la lonja
Lonja de Mallorca Lonja de Mallorca Lonja de Valencia Lonja de Valencia
Tipología civil: el ayuntamiento
Ayuntamiento de Siena
Ayuntamiento de Siena
Ayuntamiento de Florencia
Ayuntamiento de Florencia
Lugares de reunión de los municipios que adquieren gran importancia en Italia (Siena o Florencia),
dónde la burguesía se había apoderado del poder municipal y manifiestan su orgullo cívico con altas
torres.
Lugares de reunión de los municipios que adquieren gran importancia en Italia (Siena o Florencia),
dónde la burguesía se había apoderado del poder municipal y manifiestan su orgullo cívico con altas
torres.
Tipología civil: el palacio
Palacio Ducal de Venecia
Palacio Ducal de Venecia
Palacio del Duque del Infantado (Guadalajara)
Palacio del Duque del Infantado (Guadalajara)
Características de la arquitectura gótica
El origen: La abadía de Saint Denis
• Todos estos edificios presentan dos
necesidades básicas: espacio y luz.
• La bóveda de cañón románica no
permite cubrir grandes espacios ni
abrir ventanas en los muros.
• Se busca un nuevo tipo de cubierta
que ejerza menor peso sobre los
muros: en el S. XII los monjes del
Císter lo consiguen a base de
bóvedas de crucería, arcos
apuntados y arbotantes.
• Todos estos edificios presentan dos
necesidades básicas: espacio y luz.
• La bóveda de cañón románica no
permite cubrir grandes espacios ni
abrir ventanas en los muros.
• Se busca un nuevo tipo de cubierta
que ejerza menor peso sobre los
muros: en el S. XII los monjes del
Císter lo consiguen a base de
bóvedas de crucería, arcos
apuntados y arbotantes.
Planta de Cruz
latina
Planta de Cruz
latina
Planta
Basilical Planta
Basilical
Doble Girola Doble Girola
Abside, girola Y capillas Poligonales
Abside, girola Y capillas Poligonales
Tipos de plantas: cruz latina y basilical
El alzado
Arquerías que
ganan altura y
tribuna que se
estrecha y
convierte en un
triforio
Arquerías que
ganan altura y
tribuna que se
estrecha y
convierte en un
triforio
Arco formero apuntado
Arco formero apuntado
Pilares baquetonados
Pilares baquetonados
Bóveda de crucería
Bóveda de crucería
Claristorio Claristorio
Triforio Triforio
Arbotante Arbotante
Arco apuntado Arco apuntado
Pilar Pilar
Nave central Nave central
Estribo Estribo
Clave Clave
Arco fajón Arco fajón
Bóveda De cruceria Bóveda De cruceria
Vidrieras Vidrieras
Triforio Triforio
Ventanal Ventanal
Nave lateral Nave lateral
Nervio Nervio
Pináculo Pináculo
Fachada: torres
Las torres pueden rematar en terraza plana o en agujas
de tracería calada.
Las torres pueden rematar en terraza plana o en agujas
de tracería calada.
Elementos sustentantes: el pilar
• El elemento sustentante es el pilar
que evoluciona desde el románico
agregando columnas adosadas sobre
las que descansan los nervios de las
bóvedas.
• Al principio las columnas adosadas
conservan su personalidad y sección
circular, para hacerse más finas y
transformar su sección en apuntada a
medida que se multiplican los nervios
secundarios, convirtiéndose en
baquetones.
• Por ello el capitel es corrido y las
basas aunque mantienen su
independencia, se labran a distintas
alturas.
• El elemento sustentante es el pilar
que evoluciona desde el románico
agregando columnas adosadas sobre
las que descansan los nervios de las
bóvedas.
• Al principio las columnas adosadas
conservan su personalidad y sección
circular, para hacerse más finas y
transformar su sección en apuntada a
medida que se multiplican los nervios
secundarios, convirtiéndose en
baquetones.
• Por ello el capitel es corrido y las
basas aunque mantienen su
independencia, se labran a distintas
alturas.
Arcos ARCO MIXTILÍNEO
Tipos de arcos
Bóvedas de Crucería y arcos con tracería
Evolución de la bóveda de crucería
Evolución de la bóveda de crucería: Crucería y terceletes
Evolución de la bóveda de crucería: bóveda estrellada
La bóveda de crucería evoluciona enriqueciéndose desde el
punto de vista decorativo. Se añaden nuevos nervios dando lugar
a las bóvedas sexpartitas y octopartitas; cuando se añaden
nervios desde los ángulos a las claves secundarias aparece la de
terceletes y, cuando a esa se le añaden nervios intermedios surge
la bóveda estrellada, cuyo uso se generaliza en el siglo XV.
La bóveda de crucería evoluciona enriqueciéndose desde el
punto de vista decorativo. Se añaden nuevos nervios dando lugar
a las bóvedas sexpartitas y octopartitas; cuando se añaden
nervios desde los ángulos a las claves secundarias aparece la de
terceletes y, cuando a esa se le añaden nervios intermedios surge
la bóveda estrellada, cuyo uso se generaliza en el siglo XV.
Evolución de la bóveda de crucería: Bóveda de abanico
Cúpulas: Cúpulas estrelladas
Sistema constructivo
• El sistema constructivo gótico busca la
elevación del edificio gótico y el deseo de
crear interiores luminosos impide utilizar los
contrafuertes románicos, que son sustituidos
por un arco (arbotante) que apoyado en el
arranque de la bóveda conduce su empuje
lateral al estribo, situado en el muro de la
nave inmediata, sin restar luminosidad a la
ventana abierta en el muro de la nave que
contrarresta.
• Para evitar el desplazamiento del estribo por el
empuje del arbotante y dar efecto de
verticalidad al edificio, este se remata con un
pináculo o pilar terminado en forma
apiramidada.
• El arbotante además de esta finalidad
mecánica sirve para llevar al exterior, a través
del pináculo, el agua de lluvia de las bóvedas.
Las bocas o cañones de desagüe se decoran
Generalmente con figuras animadas, son las
gárgolas.
• El sistema constructivo gótico busca la
elevación del edificio gótico y el deseo de
crear interiores luminosos impide utilizar los
contrafuertes románicos, que son sustituidos
por un arco (arbotante) que apoyado en el
arranque de la bóveda conduce su empuje
lateral al estribo, situado en el muro de la
nave inmediata, sin restar luminosidad a la
ventana abierta en el muro de la nave que
contrarresta.
• Para evitar el desplazamiento del estribo por el
empuje del arbotante y dar efecto de
verticalidad al edificio, este se remata con un
pináculo o pilar terminado en forma
apiramidada.
• El arbotante además de esta finalidad
mecánica sirve para llevar al exterior, a través
del pináculo, el agua de lluvia de las bóvedas.
Las bocas o cañones de desagüe se decoran
Generalmente con figuras animadas, son las
gárgolas.
Sistema constructivo novedoso
Sistema constructivo novedoso: arbotantes y pináculos
arbotante arbotante
pináculo pináculo
• Las ventanas están formadas por arcos ojivales que cobijan en su interior otros arcos de
menor tamaño sostenidos por columnas, apareciendo sobre ellos tracerías caladas, que al
principio son simples óculos circulares y posteriormente trifolios y cuatrifolios.
• Se cierran con vidrieras de colores, sostenidas por junturas de plomo, que llegan a crear
magníficas escenas.
• Las ventanas están formadas por arcos ojivales que cobijan en su interior otros arcos de
menor tamaño sostenidos por columnas, apareciendo sobre ellos tracerías caladas, que al
principio son simples óculos circulares y posteriormente trifolios y cuatrifolios.
• Se cierran con vidrieras de colores, sostenidas por junturas de plomo, que llegan a crear
magníficas escenas.
Vanos: vanos apuntados con tracería calada y vidrieras
Decoración: Tracerías, gabletes, gárgolas, rosetones…
Decoración: Tracerías, gabletes, gárgolas, rosetones…
Exterior. Esquema
CIMBORRIO
El crucero se cubre de cimborrios, al igual que en el gótico
Transición de portadas de románico a gótico
Portada tipo
• En mallorquín su nombre es
Sa Llotja.
• Tipología: Arquitectura civil
• Material: Realizada en
piedra con sillería regular en
aparejo isódomo
• La fachada se articula en
tres calles y dos pisos.
• Vanos apuntados y
conopiales
• Elementos arquitectónicos:
Torres que flanquean el
edificio y contrafuertes
• Decoración: Rematado por
crestería con merlones
dentados y tracería en los
vanos. Impostas.
• Función: Hoy es una sala de
exposiciones
• En mallorquín su nombre es
Sa Llotja.
• Tipología: Arquitectura civil
• Material: Realizada en
piedra con sillería regular en
aparejo isódomo
• La fachada se articula en
tres calles y dos pisos.
• Vanos apuntados y
conopiales
• Elementos arquitectónicos:
Torres que flanquean el
edificio y contrafuertes
• Decoración: Rematado por
crestería con merlones
dentados y tracería en los
vanos. Impostas.
• Función: Hoy es una sala de
exposiciones
Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Exterior Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Exterior
impostas impostas Arco conopial Arco conopial
Arco
escarzano
Arco
escarzano
Merlones
dentados
Merlones
dentados
Tracería
calada
Tracería
calada
Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Planta Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Planta
• Planta salón
• Apoyos finos
• Cubierta a misma altura
• Chaflán en los rincones: puertas
• Planta salón
• Apoyos finos
• Cubierta a misma altura
• Chaflán en los rincones: puertas
• Columnas con fuste entorchado o con estrías
helicoidales, sin capitel. Bóvedas de crucería.
• Influyen en Valencia
• Columnas con fuste entorchado o con estrías
helicoidales, sin capitel. Bóvedas de crucería.
• Influyen en Valencia
Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Detalle portada Lonja de Palma de Mallorca (Guillén Sagrera, 1426). Detalle portada
El colegio de mercaderes de Mallorca encargó este edificio público al arquitecto Guillem Sagrera, en 1426. Su objetivo, además de cubrir las necesidades funcionales de compra y venta de productos, era ennoblecer la profesión de mercader. Por ello, se solicitó una lonja grandiosa, adornada con numerosas estatuas de santos y ángeles e impactantes elementos arquitectónicos. Cuando se construyó, el edificio de La Lonja estaba situado junto al mar y formaba parte de la muralla marítima de la ciudad. El ángel sujeta una cartela con la leyenda “Defenedor de la Mercaderia”. Frente a esta fachada encontramos una plaza con multitud de terrazas, cafés y bares muy animados.
El colegio de mercaderes de Mallorca encargó este edificio público al arquitecto Guillem Sagrera, en 1426. Su objetivo, además de cubrir las necesidades funcionales de compra y venta de productos, era ennoblecer la profesión de mercader. Por ello, se solicitó una lonja grandiosa, adornada con numerosas estatuas de santos y ángeles e impactantes elementos arquitectónicos. Cuando se construyó, el edificio de La Lonja estaba situado junto al mar y formaba parte de la muralla marítima de la ciudad. El ángel sujeta una cartela con la leyenda “Defenedor de la Mercaderia”. Frente a esta fachada encontramos una plaza con multitud de terrazas, cafés y bares muy animados.
Las lonjas fueron edificios públicos característicos de la
Corona de Aragón. Posiblemente, derivados del almudí o
alhóndiga de los puertos islámicos (casa pública destinada a
compra y venta de trigo u otros granos y comestibles). Hoy, La
Lonja de Palma de Mallorca es sede de exposiciones de
artistas contemporáneos y un lugar impresionante donde
descansar de la ardua tarea de ser turista.
Las lonjas fueron edificios públicos característicos de la
Corona de Aragón. Posiblemente, derivados del almudí o
alhóndiga de los puertos islámicos (casa pública destinada a
compra y venta de trigo u otros granos y comestibles). Hoy, La
Lonja de Palma de Mallorca es sede de exposiciones de
artistas contemporáneos y un lugar impresionante donde
descansar de la ardua tarea de ser turista.
http://www.masmallorca.es/cultura/la-lonja-de-palma-de-mallorca-tiene-su-angel-de-la-guarda.html#axzz3tlTwpqTU
Lonja de Palma de Valencia (Pere Compte, 1482-1548). Planta Lonja de Palma de Valencia (Pere Compte, 1482-1548). Planta
Planta con diversas estancias. El salón de contratación sigue el modelo de la lonja de Mallorca.
Se trata de una edificio de tipología civil.
Repite los fustes helicoidales mallorquines que nos recuerdan a palmeras.
Las bóvedas de crucería están policromadas de azul con estrellas doradas (templo del comercio)
Planta con diversas estancias. El salón de contratación sigue el modelo de la lonja de Mallorca.
Se trata de una edificio de tipología civil.
Repite los fustes helicoidales mallorquines que nos recuerdan a palmeras.
Las bóvedas de crucería están policromadas de azul con estrellas doradas (templo del comercio)
• Arq. Civil. Piedra
• Planta rectangular
• Piedra calcárea en
sillería y aparejo
isodomo
• Gruesos muros y
almenas=fortaleza
• Decoración flamígera,
gárgolas y esculturas y
escudos
• Derribaron 25 casas para
poder construirlas.
• Reflejo del poder de la
burguesía. Fue costeada
por la ciudad.
• Arq. Civil. Piedra
• Planta rectangular
• Piedra calcárea en
sillería y aparejo
isodomo
• Gruesos muros y
almenas=fortaleza
• Decoración flamígera,
gárgolas y esculturas y
escudos
• Derribaron 25 casas para
poder construirlas.
• Reflejo del poder de la
burguesía. Fue costeada
por la ciudad.
Torre
calabozo
Torre
calabozo
Sala del
consulado
Sala del
consulado Sala del
contratación
Sala del
contratación
Lonja de Palma de Valencia (Pere Compte, 1482-1548). Exterior Lonja de Palma de Valencia
(Pere Compte, 1482-1548). Exterior
• Mandado construir por
Pedro “El Ceremonioso”.
• Arquitectura civil sobre
restos visigóticos
• Planta rectangular
(34mx17mx12alto)
• Realizada en piedra en
sillería irregular y
aparejo isódomo.
• Destacan los arcos
diafragma con una
anchura de 16m que
logran un espacio muy
diáfano.
• Techumbre de madera
• Fue sede de la
Inquisición, Real
Audencia y convento de
Clarisas
• Mandado construir por
Pedro “El Ceremonioso”.
• Arquitectura civil sobre
restos visigóticos
• Planta rectangular
(34mx17mx12alto)
• Realizada en piedra en
sillería irregular y
aparejo isódomo.
• Destacan los arcos
diafragma con una
anchura de 16m que
logran un espacio muy
diáfano.
• Techumbre de madera
• Fue sede de la
Inquisición, Real
Audencia y convento de
Clarisas
Columnas Columnas
16m de luz 16m de luz
Arcos diafragma Arcos diafragma
Salón del Tinell (Palacio Real) (Sala de banquetes donde los RRCC recibieron a Colón)
Salón del Tinell (Palacio Real) (Sala de banquetes donde los RRCC recibieron a Colón)
Salón del Tinell (Palacio Real) (Sala de banquetes donde los RRCC recibieron a Colón)
Salón del Tinell (Palacio Real) (Sala de banquetes donde los RRCC recibieron a Colón)
• Burgos es la capital de Castilla y es el centro de
comercio de la lana con Países Bajos
• Promotor: Obispo Mauricio que coloca la
primera piedra en 1221.Viajó por Europa para
conocer los estilos arquitectónicos de moda. Por
eso sigue el modelo de la Catedral de Bourges
(Francia)
• Se levanta para celebrar la boda de
FernandoIII “El Santo” con Beatriz de Suabia.
• Se construye sobre una iglesia románica.
• Presenta muchos añadidos que nos impiden ver
el original
• Burgos es la capital de Castilla y es el centro de
comercio de la lana con Países Bajos
• Promotor: Obispo Mauricio que coloca la
primera piedra en 1221.Viajó por Europa para
conocer los estilos arquitectónicos de moda. Por
eso sigue el modelo de la Catedral de Bourges
(Francia)
• Se levanta para celebrar la boda de
FernandoIII “El Santo” con Beatriz de Suabia.
• Se construye sobre una iglesia románica.
• Presenta muchos añadidos que nos impiden ver
el original
Catedral de Burgos (XIII) 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII) 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Fachada Fachada
Crucero Crucero
Cimborrio Cimborrio
Catedral de Burgos (XIII). Estructura 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Estructura 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
• Planta de cruz latina de 3 naves
• Bóvedas de crucería en las naves y
estrelladas en el crucero.
• Presbiterio profundo
• Cabecera con girola = Bourges
• Cimborrio octogonal
• Tribuna que pasa a ser un triforio
ciego
• El crucero se modifica para salvar un
desnivel del terreno.
• 1260, Maestro Enrique (Catedral de
León) y en 1277, Maestro Juan
Pérez
• Planta de cruz latina de 3 naves
• Bóvedas de crucería en las naves y
estrelladas en el crucero.
• Presbiterio profundo
• Cabecera con girola = Bourges
• Cimborrio octogonal
• Tribuna que pasa a ser un triforio
ciego
• El crucero se modifica para salvar un
desnivel del terreno.
• 1260, Maestro Enrique (Catedral de
León) y en 1277, Maestro Juan
Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Estructura 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Estructura 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Capilla de los
Condestables
Capilla de los
Condestables
Puerta de la Pellejería
Puerta del Sarmental
Puerta de
Sta María
Puerta de la Coronería
Portadas
del XVIII
Portadas
del XVIII
Agujas de Juan de
Colonia (XV) (79m)
Agujas de Juan de
Colonia (XV) (79m) • Fachada retablo de tres cuerpos
• Culmina con la Virgen, el Niño y los
Santos Pedro y Pablo (patronos)
• Fachada retablo de tres cuerpos
• Culmina con la Virgen, el Niño y los
Santos Pedro y Pablo (patronos)
Primer cuerpo Primer cuerpo
Segundo cuerpo Segundo cuerpo
Tercer cuerpo Tercer cuerpo
Galería calada con los
reyes castellanos
anteriores a Fernando
III el Santo
Galería calada con los
reyes castellanos
anteriores a Fernando
III el Santo
Rosetón
Estrella 6 puntas
Sello de Salomón
Rosetón
Estrella 6 puntas
Sello de Salomón
Remate de crestería Remate de crestería
ventanales con
maineles y tracería
de tres óculos
cuadrilobulados
ventanales con
maineles y tracería
de tres óculos
cuadrilobulados
Catedral de Burgos (XIII). Estructura
1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Estructura
1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) /
1277: Maestro Juan Pérez
Cimborrio
Catedral de Burgos (XIII). 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) /
1277: Maestro Juan Pérez
Cimborrio
Catedral de Burgos (XIII). Transepto 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Transepto 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Alzado 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Alzado 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Bóveda del cimborrio
Cimborrio
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
• Sepulcro de los Condestables Pedro
Fernández de Velasco y Mencía de
Mendoza (Felipe Vigarny (c.!492))
• Sepulcro de los Condestables Pedro
Fernández de Velasco y Mencía de
Mendoza (Felipe Vigarny (c.!492))
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Capilla del Condestable 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Escalera dorada de Gil de Siloé Escalera dorada de Gil de Siloé El Papamoscas (XVIII) El Papamoscas (XVIII)
Catedral de Burgos (XIII). Papamoscas y Escalera dorada 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Papamoscas y Escalera dorada 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
El Papamoscas soy yo
y el Papamoscas me llamo, este nombre me pusieron hace ya quinientos años. Desde esta ojiva elevada contemplo la gente loca
que corre apresurada para verme abrir la boca.
Y que contentos me miran sin cansarse de esperar; a los listos y los tontos los engaño de verdad.
Porque no es el Papamoscas el que sólo hace la fiesta,
también los que estáis abajo
y tenéis la boca abierta.1
Copla popular
El Papamoscas soy yo
y el Papamoscas me llamo, este nombre me pusieron hace ya quinientos años. Desde esta ojiva elevada contemplo la gente loca
que corre apresurada para verme abrir la boca.
Y que contentos me miran sin cansarse de esperar; a los listos y los tontos los engaño de verdad.
Porque no es el Papamoscas el que sólo hace la fiesta,
también los que estáis abajo
y tenéis la boca abierta.1
Copla popular
Catedral de Burgos (XIII). Papamoscas Catedral de Burgos (XIII). Papamoscas
El Papamoscas es un autómata situado en lo alto de la nave mayor, en el
ventanal sobre el triforio a unos 15 metros de altura, a los pies de la basílica.
Se trata de una figura de medio cuerpo que se asoma sobre la esfera de un
reloj. Viste al estilo cortesano con una casaca encarnada con cinturón y con
los cuellos, bocamangas y hombreras de color verde. Los rasgos de su rostro
son mefistofélicos y muestra una partitura en su mano derecha. Con esta
misma mano empuña la cadena del badajo de una campana. Cada hora en
punto se acciona un mecanismo que mueve el brazo que provoca los
campanazos. La mejor hora para ver en marcha al autómata es, lógicamente,
las doce del mediodía, cuando da doce golpes y abre y cierra doce veces la
boca.
El Papamoscas es un autómata situado en lo alto de la nave mayor, en el
ventanal sobre el triforio a unos 15 metros de altura, a los pies de la basílica.
Se trata de una figura de medio cuerpo que se asoma sobre la esfera de un
reloj. Viste al estilo cortesano con una casaca encarnada con cinturón y con
los cuellos, bocamangas y hombreras de color verde. Los rasgos de su rostro
son mefistofélicos y muestra una partitura en su mano derecha. Con esta
misma mano empuña la cadena del badajo de una campana. Cada hora en
punto se acciona un mecanismo que mueve el brazo que provoca los
campanazos. La mejor hora para ver en marcha al autómata es, lógicamente,
las doce del mediodía, cuando da doce golpes y abre y cierra doce veces la
boca.
https://es.wikipedia.org/wiki/Papa
moscas_(Burgos)
Catedral de Burgos (XIII). Puertas 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Catedral de Burgos (XIII). Puertas 1260: Maestro Enrique (Catedral de León) / 1277: Maestro Juan Pérez
Puerta del Sarmental Puerta del Sarmental Puerta de la Coronería Puerta de la Coronería
Catedral de Toledo (1227) Maestros Martín y Juan Pérez
Catedral de Toledo (1227) Maestros Martín y Juan Pérez
Es la catedral más
española por la influencia
árabe que se aprecia en
los arcos lobulados del
triforio.
Tiene planta de salón de
cinco naves y otras dos
naves de capillas entre
contrafuertes que sigue el
modelo de Notre Dame de
París.
El promotor es el obispo
Ximénez de Rada.
Es la catedral más
española por la influencia
árabe que se aprecia en
los arcos lobulados del
triforio.
Tiene planta de salón de
cinco naves y otras dos
naves de capillas entre
contrafuertes que sigue el
modelo de Notre Dame de
París.
El promotor es el obispo
Ximénez de Rada.
Capillas sepulcrales
de S.Hildefonso y
D.Alvaro de Luna
Capillas sepulcrales
de S.Hildefonso y
D.Alvaro de Luna
Catedral de Toledo (1227) Maestros Martín y Juan Pérez
Catedral de Toledo (1227) Maestros Martín y Juan Pérez
Alternancia de
capillas
rectangulares
y triangulares
Alternancia de
capillas
rectangulares
y triangulares
Doble
girola
Doble
girola
Presenta una
novedad:
planta de salón
de 5 naves + 2
naves de
capillas entre
los
contrafuertes
Presenta una
novedad:
planta de salón
de 5 naves + 2
naves de
capillas entre
los
contrafuertes
girola girola
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
Girola Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
Girola
Doble girola de
tramos triangulares
y rectangulares,
que da lugar a la
alternancia de
capillas pequeñas
y grandes.
Doble girola de
tramos triangulares
y rectangulares,
que da lugar a la
alternancia de
capillas pequeñas
y grandes.
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
Doble Girola Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
Doble Girola
girola girola girola girola
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez
La Santa Iglesia Catedral, Consagrada a la Virgen María en su Asunción a los cielos, comienza
a construirse en el año 1227, bajo el mandato del Arzobispo D. Rodrigo Jiménez de Rada, sobre
los cimientos de la Catedral visigoda del S. VI, que fue utilizada como mezquita.
La Santa Iglesia Catedral, Consagrada a la Virgen María en su Asunción a los cielos, comienza
a construirse en el año 1227, bajo el mandato del Arzobispo D. Rodrigo Jiménez de Rada, sobre
los cimientos de la Catedral visigoda del S. VI, que fue utilizada como mezquita.
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez. Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez.
Puerta del Reloj: En ella aparecen los Magos,
en el costado izquierdo con un sonriente paje. El
parteluz está ocupado por una bella Virgen sonriente
que sujeta con su mano izquierda al Niño Jesús.
Puerta del Perdón: La puerta central lleva en
su tímpano la escena de la imposición de la casulla a
San Ildefonso. Hay que advertir la calidad con que
están esculpidos los personajes representados.
Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez. Portadas Catedral de Toledo (1227). Maestros Martín y Juan Pérez. Portadas
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
La Pulchra Leonina, como así
se llama a la Catedral de
León es, cronológicamente,la
tercera gran seo del gótico
clásico en la Corona de
Castilla, iniciándose en la
segunda mitad del siglo XIII.
La Pulchra Leonina, como así
se llama a la Catedral de
León es, cronológicamente,la
tercera gran seo del gótico
clásico en la Corona de
Castilla, iniciándose en la
segunda mitad del siglo XIII.
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
• Sustituye a un templo románico
(anteriores termas romanas)
• Planta similar a la de la Catedral de
Reims, de cruz latina de 3 naves
que se amplia en la cabecera con 5
naves y girola.
• Transepto de una nave. Y crucero
cubierto por bóveda de crucería
• Sustituye a un templo románico
(anteriores termas romanas)
• Planta similar a la de la Catedral de
Reims, de cruz latina de 3 naves
que se amplia en la cabecera con 5
naves y girola.
• Transepto de una nave. Y crucero
cubierto por bóveda de crucería
Reims Reims
Catedral de Chartres Catedral de Chartres
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Si no fuese por los
arbotantes no se
elevaría tanto
Si no fuese por los
arbotantes no se
elevaría tanto
Trascoro de
alabastro
renacentista
Trascoro de
alabastro
renacentista
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280) Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Triforio con
vidrieras
con motivos
heráldicos
Triforio con
vidrieras
con motivos
heráldicos
Vidrieras
con santos y
profetas
Vidrieras
con santos y
profetas
León se une a Castilla definitivamente
en 1230 y tiene que hacerse valer
León se une a Castilla definitivamente
en 1230 y tiene que hacerse valer
Catedral de León (1280). Crucero Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280). Crucero Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Interior León
Arcos torales Arcos torales
Catedral de León (1280). Crucero Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
Catedral de León (1280). Crucero Maestros: Simón, Enrique (mismo que la Catedral de Burgos) y Pérez
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Actual museo de
Escultura Policromada
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