TEMPIETTO DI SAN PIETRO

DONATO BRAMANTE

CONTEXTO

• É um edifício anexo à Igreja de São Pedro em Montorio

– Roma, Itália –, erguido acima de uma cripta que

assinala a localização provável da crucificação de São

Pedro.

• Foi encomendado pelos monarcas espanhóis Fernando

e Isabel, a pedido do Papa Julio II.

• Datado de 1502, foi projetado pelo arquiteto

renascentista Donato Bramante.

• Foi considerado o edifício síntese do Alto

Renascimento.

• É o primeiro monumento que opõe a Alta Renascença

à Baixa Renascença.

• É um monumento mais escultural do que arquitetural.

Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália

Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália

TÉCNICA CONSTRUTIVA

• As colunas são feitas de granito, os demais elementos são

de "travertino" - uma rocha sedimentar calcária, muito

utilizada em Roma. O piso é de mármore policromático no

estilo "cosmatesco", caracterizando-se por várias peças

organizadas em um tipo de "mosaico".

Coluna da ordem dórica toscana. Escada e pódio onde o templo está

implantado.

Mosaico no piso do

templo

•A cúpula foi primeiramente construída em alvenaria e

argamassa, e depois de algumas reformas passou a ser de

chumbo.

Vista interior da cúpula. Elevação do templo.

•A decoração é composta por nichos e pilastras.

Nichos na parte exterior. Nichos na parte interna e os pilares.

Nichos na parte interna e os pilares.

• As pilastras formam pares com cada coluna do

entablamento, como se fossem suas sombras.

• A decoração interna é formada por grandes nichos, quatro dos

quais possuem esculturas evangelistas. No altar está posicionada

uma escultura de São Pedro de autor desconhecido.

Exemplo de escultura no interior do templo. Escultura de São Pedro

• Com relação à cripta, acredita-se que ela é o resto de uma

edificação pré-existente, com formato circular, no qual o centroera o suposto local da cruz do martírio de São Pedro.

• De acordo com diferentes interpretações, a cripta assumiu sua

aparência atual, na primeira metade do século XVII, quando

construíram os dois lances de escada.

Corte do templo Escada de acesso a criptaInterior da cripta

SISTEMA DE MEDIDAS E PROPORÇÕES

O edifício foi projetado

usando as relações

geométricas simples : a altura

do Templo até a base da

cúpula é igual a sua largura(x), a cúpula do edifício tem

um raio igual a sua altura e

altura do tambor em que

assenta (y) e o diâmetro da

circunferência externa das

colunas é Igual a 3/2 o

diâmetro da cúpula .

Relação de proporção

estabelecida através da

repetição do círculo,

uma das formas puras

mais usadas pelos

mestres Renascentistas.

ORGANIZAÇÃO POR FORMAS GEOMETRICAS

LINHAS E EIXOS DE ORGANIZAÇÃOPresença de um eixo de simetria longitudinal na

fachada e de simetria radial na planta.

REPETIÇÃO, RITMO, CHEIOS E VAZIOS

REFORMAS

• A imagem que hoje podemos contemplar do

edifício, corresponde muito de perto com o projeto

original de Bramante, mas também é o resultado de

vários projetos de restauração que tiveram lugar ao

longo dos séculos, às vezes motivadas por interesses

políticos e ideológicos, às vezes por necessidade

estética e arquitetônica.

• 1605: Ocorreu essencialmente na cúpula. Foi

formado um anel para se anexar à cúpula,

modificando-a. Uma nova tampa foi sobreposta sobre

a original. Entre a primeira e a segunda foi colocada

uma lacuna interposta, obtida a partir de uma malha

de tijolos, sustentados pela tampa interna.

Fig. 1: Estudo do anel de

implantação da cúpula,

executada durante o primeiro

restauro.

Fig. 2: Detalhe da tríplice estrutura

da cúpula.

•1638: A entrada para a cripta é facilitada pela inclusão de

dois lances de escada. Além disso, foram abertos os

acessos laterais da capela superior, inserindo novos degraus

no pódio existente. Ademais, a cúpula do Tempietto foi

revestida por folhas de chumbo. Durante a restauração,

também foi adicionado o lanternino, que existe

atualmente.

Escada de acesso a

cripta

Lanternino

Cúpula revestida de chumbo

• 1804: Os restauros foram conduzidos pelo Comissário de

Antiguidades e Belas Artes, Carlo Fea. No decorrer destes

trabalhos, a mais importante intervenção restaurativa é a

proteção da superfície externa da cobertura por telhas de

cerâmica, substituindo o chumbo pré-existente.

Fig. 3: Cobertura do

Tempietto depois da

restauração de 1804.

Fig. 4: Cobertura do

Tempietto depois da

restauração de 1824-

1825.

Fig. 3 Fig. 4

• 1824-1825: Giuseppe Valadier, que conduziu a

restauração, providenciou a retomada da cobertura em

chumbo, assim como a cobertura na base do balaústre e

no seu piso de um extrato impermeável. Esse último foi

removido, voltando ao seu estado original nas reformas de

1977 e 1978.

Fig. 5: Restauro do piso do balaústre.

• Bramante também é responsável pela construção

da Basílica de São Pedro, no Vaticano, local onde o

santo foi enterrado. Apesar de ambos os edifícios

serem marcos, a diferença de dimensões é notável.

• Bramante segue os princípios do romano Vitrúvio, que escreve

sobre as proporções corretas da arquitetura na idade média,

sendo que estas seriam utilizadas apenas no renascimento.

• Ele utiliza bastante o ideal geométrico, especialmente da

antiga Grécia. O Tempietto é um prédio radial com estrutura

.circular, diferentemente do

tradicional formato de igreja

cruciforme. Na Basílica de São

Pedro, Bramante utiliza um tipo

de ideal geométrico, que

originalmente era uma cruz

perfeita. Era uma cruz grega,

empregando o círculo e a

praça. Essas formasgeométricas simples são uma

característica notável na Alta

Renascença.

Planta da Basílica de São Pedro por Bramante, mostrando o uso das formas

puras geométricas.

• Existe uma relação entre o ideal geométrico ancestral e o divino

que é extremamente importante na Alta Renascença. A geometria

foi pensada pelos ancestrais gregos e pela Renascença para ser um

veículo pelo qual poderíamos imaginar a perfeição do céu. Assim,Bramante e outros renascentistas, possuem um interesse particular

nessa planta como um círculo puro.

Local da crucificação de São

Pedro.

•No Tempietto, o foco do círculo é o lugar da

crucificação de São Pedro. Ao olhar o edifício, nota-se

os passos desde o estilóbato que direciona o olhar para

as colunas, o cilindro e a cúpula no topo, que reforçam

a importância do centro.

Projeto original Projeto executado

•Tem-se realmente o foco em um centro, e isso seria ainda

mais notável se Bramante tivesse desenhado o pátio como

ele queria: cercado por uma colunata, com uma série de

nichos circulares que serviriam como um tipo de diálogo

entre o espaço ao redor do edifício e sua própria estrutura

central.

Relação com as Teorias Renascentistas

• Princípios das proporções harmônicas;

• Ritmo e simetria;

• Edifício monumental;

• Inspirações harmônicas do corpo humano, como

inspiração dos conceitos de Vitrúvio e Alberti;

• Colunas;

• Valorização estética;

• Uso de pilastras aplicadas sobre a parede, inspirada

no Coliseu, como propunha Alberti, sendo que as

pilastras dividem a fachada em planos semelhantes.

Relação com edifícios do período

Palazzo Rucellai, 1455-

70, Leon Battista Alberti

• Proporções harmônicas;

• Ritmo e simetria;

• Pilastras aplicadas sobre a

parede, dividindo a

fachada em planos

semelhantes;

• Valorização estética.

Relação com edifícios do período

Igreja Santo Espírito, 1498,Filippo Brunelleschi

• Proporções harmônicas;

• Concepção geométrica;

• Ritmo e simetria;

• Valorização estética;

• Edifício monumental.

• Destaca-se como elemento mais importante do edifício o

fato de este ser o marco da Alta Renascença ao abandonar

o formato de planta cruciforme e utilizar a planta central.

Bramante utiliza as formas geométricas puras de Vitruvio, que

seriam o círculo e o quadrado, ao utilizar a planta com

formato de círculo que pode ser circunscrito em um

quadrado.

REFERÊNCIAS

LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália: 1500 – 1600. São Paulo: Cosac & Naify

Edições. 216 p.

WACKERNAGEL, Martin. Renascimento e Barroco. Editorial Verbo.

http://w3.uniroma1.it/sdr_corsoc/laia_album/album/equizi-

russo/il_tempietto_di_s.pdf

http://issuu.com/virginiaga/docs/san_pietro_in_montorio

http://www.italiavirtualtour.it/dettaglio.php?id=1465

http://www.raer.it/folders/academia/academia.php?lan=it&menu=templet

e

http://architetturaquattrocentocinquecento.blogspot.com.br/2012/02/temp

ietto-in-san-pietro-in-montorio.html

https://www.youtube.com/watch?v=QXIXA4_5ehw